Девушка работает на балконе - Girl Running on a Balcony

Девушка работает на балконе
Художник	Джакомо Балла
Год	1912 (1912)
Середина	масло на холсте
Предмет	ребенок бежит

Девушка работает на балконе это картина 1912 года автора Джакомо Балла, один из предшественников итальянского движения назывался Футуризм. Произведение свидетельствует о растущем интересе художника к творческим нюансам, которые позже формально будут реализованы в рамках футуристического движения. На художника сильно повлияло то, как северные итальянцы использовали дивизионизм и французы более известные пуантилизм. Создано маслом на холсте на грани Первая Мировая Война, футуристическое движение воплощено в мрачном оптимизме в отношении скорости, турбулентности, хаоса и новых начинаний в будущем. Большинство работ Джакаомо Балла отсылают к чуду динамичного движения, и эта картина не исключение. Картина маслом в настоящее время находится в Museo del Novecento в Милане.

Футуристическая теория

Раннее футуристическое движение началось с Филиппо Маринетти "Манифест футуризма" 1909 года, за которым следует Умберто Боччони Манифест 1910 года «Город поднимается». Манифесты представляют собой формулировку художественной цели футуристов и определяют творчество его основателей и последующих последователей. Балла, среди других художников, подписал свое имя в нижней части последнего манифеста и позже публиковал свои собственные варианты футуристической миссии. Футуристы жили во времена жестоких социальных и политических перемен. Индустриальный мир развивался по мере развития технологий. Они были довольно авангардными и использовали материалы, указывающие на современную эпоху, как это проиллюстрировано в бронзе Боччони. Уникальные формы непрерывности в космосе. Итальянский словарь определяет футуризм как «желание очистить прошлое и традиционные формы выражения, чтобы освободить место для инквизиции динамичной современной жизни, механической цивилизации, проецирующейся в будущее в буйстве чувств…».^[1] Движение - это буквально и образное движение как в индивидуальном, так и в более широком национальном масштабе. Физическое движение часто используется в искусстве футуризма для обозначения машин, которые, в свою очередь, представляют технологии и, в конечном итоге, наш прогресс и движение как цивилизации в будущее. Футуристы были очень радикальной группой; ни один из них не был старше тридцати лет, и они считали войну собственной гигиеной мира. Они выступали против идей морали и феминизма и видели большие перспективы в скорости.^[2] Их мир устремился в будущее, и оставалось время изображать только действительно прекрасное. В 1909 году они писали: «Красота существует только в борьбе. Нет шедевра, который не носил бы агрессивного характера. Поэзия должна быть яростным нападением на силы неизвестного, чтобы заставить их склониться перед человеком ».^[3] Футуристический стиль заимствован из других движений дальновидного мышления: Пост Импрессионизм, Символизм, Дивизионизм, Кубизм и Пуантилизм.

Анализ живописи

Молодая девушка работает на балконе в основном адреса динамизм, иллюстрированию феномена футуристы посвятили свою жизнь. Мерриам-Вебстер определяет его как «теорию, согласно которой все явления (как материя или движение) могут быть объяснены как проявления силы».^[4] Футуристы считали, что все создано динамическими силами и все находится в постоянном движении. Эта идея лучше всего выражается в повторяющейся форме девушки на холсте, которая изображает ее действительное движение в пространстве. Строки не очень четкие между каждой формой; на самом деле линий не так много. Изделие имитирует необычный стиль микрокубизма. Балла также использует методы французского Пуантилизм и итальянский Дивизионизм. Пуантилист художники используют крошечные точки, которые они расставляют на холсте, чтобы создать изображение. Жорж Сёра наиболее ярко продемонстрировал эту технику в своем произведении, Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт. И наоборот, дивизионисты, базирующиеся на севере Италии, использовали длинные мазки кисти, более прямоугольные по форме, чем точки пуантилистов, и рисовали их рядом с мазками контрастного цвета, чтобы создать текстуру и глубину изображения. Джованни Сегантини был известен пасторальными изображениями жизни в Альпах; его 1893 После полудня в Альпах иллюстрирует его мастерство стиля Дивизиониста.^[5] Балла подражает обоим этим художникам в Молодая девушка работает на балконе используя крошечные квадраты, чтобы создать эффект мозаики. Множество квадратов еще больше разрушают образ самой девушки и заставляют зрителя сосредоточиться не на ее форме, а на ее фрагментарном движении во времени и пространстве. Ее движение, размытые линии между каждым шагом, не то чтобы разрозненно, и не плавно, но определенно непрерывно.

Цветовая палитра

Цветовая палитра картины также типична для Футурист палитра. Балла выбрала сверхъяркие цвета, отличительный признак стиля, который Боччони объясняет в "Футуристическая живопись: технический манифест ":

Ваши глаза, привыкшие к полумраку, скоро откроются для более сияющих видений света. Тени, которые мы будем рисовать, будут более яркими, чем блики наших предшественников, и наши картины, рядом с картинами из музеев, будут сиять, как ослепляющий дневной свет по сравнению с глубочайшей ночью.^[6]

Пигменты не только почти сияют, но и не смешиваются друг с другом. Это продолжает абстрагировать картину и позволяет зрителю сосредоточиться на движении и организованном хаосе произведения, а не на ненужных деталях, которые вы можете найти в другом произведении, таких как черты лица девушки или цвет волос. Это не значит, что художник не включает детали; он просто не пользуется этим и не привлекает напрямую внимание зрителя к мелочам, вроде шевелящейся косы девушки. У картины нет центральной точки, на которой фокусируется взгляд; вместо этого взгляд путешествует по холсту. Сцена бега, кажется, продолжается за пределами кадра, свидетельствуя о динамической энергии и импульсе девушки в этом произведении.

Смотрите также

• Список работ Джакомо Балла

Рекомендации