Эрвин Пискатор - Википедия - Erwin Piscator

"Пискатор" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Пискатор (значения).
Эрвин Пискатор
Piscator-Portrait.jpg
Портрет Пискатора, c. 1927
Родившийся
Эрвин Фридрих Макс Пискатор

(1893-12-17)17 декабря 1893 г.
Грайфенштейн-Ульм, Германская Империя
Умер30 марта 1966 г.(1966-03-30) (72 года)
Штарнберг, Западная Германия
Образование
Род занятийТеатральный режиссер, продюсер
ИзвестенОсновал Драматическая мастерская в Новая школа социальных исследований (1940).
Известная работа
Политический театр (1929)
СтильЭпический театр, Документальный театр
Супруг (а)Хильдегард Юрчик (м. 1919)[1]
Мария Лей (м. 1937 г.)
Партнер (ы)Бертольт Брехт
РодственникиЙоханнес Пискатор
Подпись
Эрвин Пискатор Подпись.svg

Эрвин Фридрих Максимилиан Пискатор (17 декабря 1893 г. - 30 марта 1966 г.) был немец театральный режиссер и режиссер и вместе с Бертольт Брехт, главный показатель эпический театр, форма, которая подчеркивает социально-политическое содержание драмы, а не ее эмоциональная манипуляция публики или формального производства Красота.[2]

биография

Молодежь и военный опыт

Фольксбюне в Берлине, сцена первых успехов Пискатора как режиссера в 1924 году.

Эрвин Фридрих Макс Пискатор родился 17 декабря 1893 г. в малом Прусский деревня Грайфенштейн-Ульм, сын купца Карла Пискатора и его жены Антонии Лапарос.[3] Его семья произошла от Йоханнес Пискатор, а Протестантский теолог кто сделал важный перевод Библия в 1600 г.[4] Семья переехала в университетский городок. Марбург в 1899 году, когда Пискатор посетил Гимназия Филиппинум. Осенью 1913 года он поступил в частную мюнхенскую театральную школу и поступил в Мюнхенский университет учиться Немецкий, философия и История искусства. Пискатор также взял Артур Кучер знаменитый семинар в история театра который Бертольт Брехт также позже должен был присутствовать.[5] Свою актерскую карьеру начал осенью 1914 года в небольших неоплачиваемых ролях в Мюнхенский придворный театр под руководством Эрнст фон Поссарт. В 1896 г. Карл Лаутеншлегер установил один из первых в мире возобновляемые ступени в этом театре.[6]

Вовремя Первая мировая война Пискатор был составлен в Немецкая армия, служащий в линия фронта пехота единица как Ландштурм солдат с весны 1915 г. (а затем как связист ). Опыт вызвал ненависть к милитаризм и война это длилось до конца его жизни, а также несколько горьких стихи, опубликованные в 1915 и 1916 годах в левое крыло Экспрессионист литературный журнал Die Aktion. Летом 1917 г., участвуя в боях при Ypres Salient Однажды он был в госпитале, после чего был направлен во вновь созданный армейский театр. В ноябре 1918 г., когда перемирие было объявлено, что Piscator участвовал в Ноябрьская революция, выступая в Hasselt на первом заседании Революционного Солдатского Совета (Советский ).[6]

Ранний успех в Веймарской республике

Пискатор вернулся в Берлин и присоединился к недавно сформированной Коммунистическая партия Германии (КПД). Он ненадолго уехал на Кенигсберг где он поступил в Театр Трибунала. Он участвовал в нескольких экспрессионистские пьесы и сыграл студента Аркенхольца в призрачная соната к Август Стриндберг. Он присоединился Герман Шюллер в создании Пролетарский театр, сцена революционных рабочих Большого Берлина.[7]

Piscator-Bühne в Берлине (1927–29), ранее известный как Neues Schauspielhaus

В сотрудничестве с писателем Ханс Хосе Рехфиш, он организовал театральную труппу в Берлине в Театре комедии на Альте Якобштрассе, после Volksbühne («народная сцена»), где в 1922–1923 гг. Максим Горький, Ромен Роллан и Лев Толстой.[8] В качестве режиссера театра Volksbühne (1924–1927), а позже - управляющим директором собственного театра ( Piscator-Bühne на Nollendorfplatz ), Пискатор создавал социальные и политические пьесы, особенно подходящие для его теорий. Его драматические цели были утилитарными - повлиять на избирателей или прояснить политику левых. Он использовал механизированные наборы, лекции, фильмы и механические устройства, которые нравились его аудитории. В 1926 году его обновленное производство Фридрих Шиллер с Грабители на выдающемся Preußisches Staatstheater в Берлине вызвала широкую полемику. Пискатор сильно сократил текст и переосмыслил его как средство выражения своих политических убеждений. Он представил главного героя Карла Мура в значительной степени эгоцентричным повстанцем. В качестве фольги для Карла Пискатор сделал образ Шпигельберга, которого часто представляют как зловещую фигуру, голосом революции рабочего класса. Шпигельберг появился как Троцкист интеллектуальный, слегка напоминающий Чарли Чаплин с тростью и котелком. Когда он умер, публика услышала Интернационал пел.

Пискатор основал влиятельную (хотя и недолговечную) Piscator-Bühne в Берлине в 1927 году. В 1928 году он произвел известную адаптацию незаконченного эпизодического комикса. Чешский Роман Бравый солдат Швейк. В состав драматургического коллектива, создавшего эту адаптацию, входил Бертольд Брехт.[9] Позже Брехт описал это как "монтаж из романа ».[10] Лео Ланья игра Konjunktur (Нефтяной бум), премьера которого состоялась в Берлине в 1928 году, режиссер Эрвин Пискатор, со случайной музыкой Курт Вайль. Три нефтяные компании борются за права на добычу нефти в примитивной балканской стране, эксплуатируя людей и разрушая окружающую среду. Песни Вайля из этого спектакля вроде Die Muschel von Margate до сих пор являются частью современного музыкального репертуара.[11]

В 1929 году Пискатор опубликовал свою работу по теории театра. Политический театр.[12] В предисловии к изданию 1963 года Piscator писал, что книга «собиралась в напряженных сессиях во время репетиций для Берлинский купец" к Вальтер Меринг, который открылся 6 сентября 1929 года на втором Пискатор-Бюне.[13] Он был призван дать «окончательное объяснение и прояснение основных фактов эпоса, то есть политического театра», который в то время «все еще встречал широко распространенное неприятие и неправильное понимание».[13] Три десятилетия спустя Пискатор почувствовал, что:

Обоснованность эпических техник больше никем не оспаривается, но существует значительная путаница в том, что следует выражать этими средствами. В функциональный характер этих эпических приемов, другими словами, их неотделимость от определенного содержания (конкретное содержание, конкретное сообщение определяет средства, а не наоборот!), к настоящему времени в значительной степени затушевывается. Так что мы все еще стоим на стартовых позициях. Гонка еще не началась ...[14]

Международная работа, эмиграция и поздняя постановка в Западной Германии

Пискатор был театральным директором Freie Volksbühne Berlin с 1962 года до своей смерти.

В 1931 году, после краха третьего Piscator-Bühne, Piscator отправился в Москву, чтобы снять фильм. Восстание рыбаков с актером Алексей Дикий за Межрабпом советская кинокомпания, связанная с Помощь международным рабочим Организация.[15] В качестве Джон Виллетт Говоря это, на протяжении предгитлеровских лет "приверженность Пискатора русской революции была решающим фактором во всей его работе".[16] С приходом Гитлера к власти в 1933 году Пискатор оставался в Советский союз стал изгнанием.[17] В июле 1936 года Пискатор уехал из Советского Союза во Францию. В 1937 году женился на танцовщице. Мария Лей в Париже. Бертольт Брехт был одним из женихов.

За время своего пребывания в Берлине Пискатор сотрудничал с Лена Гольдшмидт по сценической адаптации Теодор Драйзер самый продаваемый роман Американская трагедия; под заголовком Дело Клайда Гриффитса и с Ли Страсберг в качестве режиссера он провел 19 спектаклей на Бродвей в 1936 году. Когда Пискатор и Лей впоследствии мигрировали в Соединенные Штаты в 1939 году Пискатора пригласил Элвин Джонсон, президент-основатель Новая школа, создать театральную мастерскую. Среди учеников Пискатора на этом Драматическая мастерская в Нью-Йорке были Беа Артур, Гарри Белафонте, Марлон Брандо, Тони Кертис, Бен Газзара, Джудит Малина, Уолтер Маттау, Род Стайгер, Элейн Стритч, Эли Валлах, Джек Крили и Теннесси Уильямс.[18]

Пискатор вернулся в Западная Германия в 1951 г. из-за Эпоха Маккарти политическое давление.[19] Он был назначен менеджером и директором Freie Volksbühne в Западный Берлин в 1962 году. К признанию международной критики, в феврале 1963 года состоялась премьера "Пискатора". Рольф Хоххут с Депутат, пьеса «о Папе Пии XII и якобы забытом спасении итальянских евреев из нацистских газовых камер».[20] До своей смерти в 1966 году Пискатор был главным представителем современных и документальный театр. Жена Пискатора Мария Лей умерла в Нью-Йорке в 1999 году.

Влияние на театр

Пискатор, скульптура в Лондонский боро Камден к Эдуардо Паолоцци
Вместо частных тем у нас было обобщение вместо того, что было особенным, типичным, вместо случайной причинности. Декоративность уступила место конструктивности, разум был поставлен в один ряд с эмоцией, чувственность была заменена дидактизмом, а фантазия - документальной реальностью.
Эрвин Пискатор, 1929 год.[21]

Вклад Piscator в театр был описан историком театра Гюнтером Рюле как «самое смелое достижение немецкой сцены» в 20 веке.[22] Театральные приемы Пискатора 1920-х годов, такие как широкое использование неподвижных и кинематографических проекций с 1925 года, а также сложные сцены подмостков, оказали сильное влияние на европейские и американские методы производства. Его драматургия контрастов привела к острым политическим сатирическим эффектам и предвосхитила комментаторские приемы эпического театра.[нужна цитата ]

В Федеративной Республике Германии модель интервенционистского театра Piscator пережила второй зенит. Несколько постановок, пытающихся примириться с нацистским прошлым немцев и по другим актуальным вопросам, сделали Пискатора вдохновителем мнемонического и документального театра с 1962 года. Сценическая адаптация пьесы Пискатора Лев Толстой роман Война и мир[23] с 1955 года его играли примерно в 16 странах, в том числе три постановки в Нью-Йорке.[нужна цитата ]

Открытие выставки по случаю 50-летия со дня смерти Эрвина Пискатора, Берлин, 2016 г.

В 1980 г. монументальная скульптура Шотландский художник Эдуардо Паолоцци был посвящен Пискатору в центре Лондона.[24] Осенью 1985 года была торжественно открыта премия Эрвина Пискатора, которая ежегодно вручается в Нью-Йорке, городе, где была приемная вторая жена Пискатора - Мария Лей. Кроме того, начиная с 1996 года, щедрым меценатам искусства и культуры ежегодно присуждается почетная премия Piscator Prize of Honors в память о Марии Лей. Премию Эрвина Пискатора принимает международный некоммерческая организация «Элизиум - между двумя континентами», цель которого - способствовать художественному и академическому диалогу и обмену между Соединенными Штатами и Европой. В 2016 году на его родине Грайфенштейн-Ульм был установлен памятник Пискатору.[25]

Пискатора художественные останки хранятся в архиве Академия художеств, Берлин (с 1966 г.) и Университет Южного Иллинойса Карбондейл (Библиотека Морриса, с 1971 г.).[26]

Broadway Productions

Фильмы

Работает

  • Пискатор, Эрвин. 1929 г. Политический театр. История 1914–1929 гг. Перевод Хью Роррисон. Нью-Йорк: Эйвон, 1978. ISBN  978-0-380401-88-8 (= Лондон: Метуэн, 1980. ISBN  978-0-413335-00-5).
  • Театральная компания ReGroup (ред.): Спектакли театра "Заблудшие". Том 3. Дом Коннелли, Джонни Джонсона и Дело Клайда Гриффитса. Авторы Пол Грин и Эрвин Пискатор. Предисловия Джудит Малина и Уильям Айви Лонг. Нью-Йорк, Нью-Йорк: CreateSpace, 2013. ISBN  978-1-484150-13-9.
  • Толстой, Лев. Война и мир. Адаптирован для сцены Альфред Нойманн, Эрвин Пискатор и Гунтрам Прюфер. Английский Адаптация Роберт Дэвид Макдональд. Предисловие Бамбер Гаскойн. Лондон: Macgibbon & Kee, 1963.

Литература

  • Коннелли, Стейси Джонс. Забытые долги: Эрвин Пискатор и эпический театр. Блумингтон: Университет Индианы 1991.
  • Иннес, Кристофер Д. Политический театр Эрвина Пискатора: развитие современной немецкой драмы. Кембридж: Издательство Кембриджского университета 1972.
  • Лей-Пискатор, Мария. Эксперимент с Piscator. Политический театр. Нью-Йорк: Джеймс Х. Хейнеман, 1967. ISBN  0-8093-0458-9.
  • Малина, Джудит. Записная книжка Piscator. Лондон: Routledge Chapman & Hall 2012. ISBN  0-415-60073-1.
  • Макэлпайн, Шейла. Наглядные пособия в постановках первой пьесы Piscator-Bühne, 1927–28. Франкфурт, Берн, Нью-Йорк и т.д .: Lang 1990.
  • Пробст, Герхард Ф. Эрвин Пискатор и Американский театр. Нью-Йорк, Сан-Франциско, Берн и др. 1991 г.
  • Роррисон, Хью. Эрвин Пискатор: Политика на сцене Веймарской республики. Кембридж, Александрия, Вирджиния, 1987.
  • Ваннемахер, Клаус. Возвращение театра в центр внимания: поздняя сценическая работа Эрвина Пискатора. В: Великие европейские постановщики. Vol. 2. Мейерхольд, Пискатор, Брехт. Эд. Дэвида Барнетта. Лондон и др.: Блумсбери (Драма Метуэна) 2018, стр. 91–129. ISBN  1-474-25411-X.
  • Уиллетт, Джон. Театр Эрвина Пискатора: полвека политики в театре. Лондон: Метуэн 1978. ISBN  0-413-37810-1.

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ erwin-piscator.de (на немецком)
  2. ^ Пискатор, Эрвин. Энциклопедия знаний Grolier, том 15, авторское право 1991 г. Grolier Inc., ISBN  0-7172-5300-7
  3. ^ Уиллетт, Джон. 1978. Театр Эрвина Пискатора: Полвека политики в театре. Лондон: Метуэн. стр.13.
  4. ^ Виллетт (1978, 42).
  5. ^ Уиллетт (1978, 43)
  6. ^ а б Виллетт (1978, 43).
  7. ^ Браун, Эдвард (1986). Режиссер и сцена: от натурализма до Гротовского. Лондон: A&C Black. ISBN  978-1-4081-4924-9.
  8. ^ Виллетт (1978, 15–16, 46–47).
  9. ^ Виллетт (1978, 90–95).
  10. ^ См. Брехта Журнал запись от 24 июня 1943 года. Брехт утверждал в своем Журнал запись о написании адаптации, но Пискатор оспорил это; рукопись носит имена «Брехт, Гасбарра, Пискатор, Г. Грош "почерком Брехта (John Willett. 1978. Искусство и политика в Веймарский период: Новая трезвость 1917–1933. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1996, 110). Брехт написал еще один Schweik драма 1943 года, Швейк во время Второй мировой войны.
  11. ^ Музыкальный фонд Курта Вайля Muschel von Margate
  12. ^ Пискатор (1929).
  13. ^ а б Пискатор (1929, vi).
  14. ^ Пискатор (1929, VII).
  15. ^ Герхард Ф. Пробст: Эрвин Пискатор и Американский театр. Нью-Йорк и др .: Питер Лэнг, 1991, стр. 7. ISBN  0-8204-1591-X
  16. ^ Джон Виллетт: Введение, в: Эрвин Пискатор. 1893–1966. Выставка Archiv der Akademie der Künste Berlin в сотрудничестве с Институтом Гете. Эд. пользователя Walter Huder. Лондон, 1979, стр. 1–4, стр.1.
  17. ^ Герман Хаарманн: Политический театр им Гейсте дер Полис. Die späte Heimkehr des Erwin Piscator. В: Freie Volksbühne Berlin 1890–1990. Beiträge zur Geschichte der Volksbühnenbewegung в Берлине. Эд. пользователя Dietger Pforte. Берлин: Аргон, 1990. Стр. 195–210, с. 195.
  18. ^ Виллетт (1978, 166).
  19. ^ Александр Стефан: Im Visier des FBI. Deutsche Exilschriftsteller in den Akten amerikanischer Geheimdienste. Штутгарт, Веймар 1995, стр. 373.
  20. ^ Герхард Ф. Пробст: Эрвин Пискатор и Американский театр. Нью-Йорк и др .: Питер Лэнг, 1991, стр. 19. ISBN  0-8204-1591-X
  21. ^ Из речи, произнесенной 25 марта 1929 г., воспроизведенной в Schriften 2 стр.50; Цитируется Уиллеттом (1978, 107).
  22. ^ Гюнтер Рюле: Эрвин Пискатор: мечта и достижения, в: Эрвин Пискатор. 1893–1966. Выставка Archiv der Akademie der Künste Berlin в сотрудничестве с Институтом Гете. Эд. пользователя Walter Huder. Лондон, 1979, стр. 12–19, с. 16.
  23. ^ Лев Толстой. Война и мир. Адаптировал для сцены Альфред Нойманн, Эрвин Пискатор и Гунтрам Прюфер. Лондон: Макгиббон ​​и Ки 1963.
  24. ^ Пискатор - Создание скульптуры Эдуардо Паолоцци на площади Юстон. Режиссер: Мюррей Григор. Inverkeithing: Эбалайн 1984 (документальный фильм).
  25. ^ Памятник Эрвину Пискатору (на немецком языке), Сайт Грайфенштайн-Ульм
  26. ^ Архив исполнительского искусства в Академии художеств, Берлин (на немецком языке), интернет сайт, Документы Эрвина Пискатора, Университет Южного Иллинойса, Карбондейл, интернет сайт