Бастер Китон - Buster Keaton

Бастер Китон
Родился	Джозеф Франк Китон (1895-10-04)4 октября 1895 г. Пика, Канзас, США
Умер	1 февраля 1966 г.(1966-02-01) (в возрасте 70 лет) Вудленд-Хиллз, Лос-Анджелес, Калифорния, США
Место захоронения	Мемориальный парк Forest Lawn (Голливудские холмы)
оккупация	Актер комик директор режиссер писатель каскадер
Активные годы	1898–1966
Супруг (а)	Натали Талмадж ​ ​ (м. 1921; div. 1932)​ Мэй Скривен ​ ​ (м. 1933; div. 1936)​ Элеонора Норрис ​ ​ (м. 1940)​
Дети	2
Родители)	Джо Китон Майра Китон

Джозеф Франк Китон (4 октября 1895 г. - 1 февраля 1966 г.),^[1] профессионально известный как Бастер Китон, был американским актером, комиком, кинорежиссером, продюсером, сценаристом и каскадером.^[2] Он наиболее известен своими немыми фильмами, в которых его визитной карточкой была физическая комедия с неизменно стоическим, невозмутимый выражение, которое принесло ему прозвище «Великое каменное лицо».^[3][4] Критик Роджер Эберт писал о «необычном периоде Китона с 1920 по 1929 год», когда он «работал без перерыва» над серией фильмов, которые сделали его «величайшим актером-режиссером в истории кино».^[4] После этого его карьера пошла на спад из-за потери художественной независимости, когда он подписал контракт с Метро Goldwyn Mayer, его жена развелась с ним, и он впал в алкоголизм. Он выздоровел в 1940-х годах, женился повторно и возродил свою карьеру как заслуженный исполнитель комиксов до конца своей жизни, зарабатывая Почетная награда Академии в 1959 г.

Многие фильмы Китона 1920-х годов по-прежнему высоко ценятся, например, Шерлок-младший. (1924), Генерал (1926), и Оператор (1928),^[5] с участием Генерал широко рассматривается как его шедевр.^[6][7][8] Среди его самых сильных поклонников был Орсон Уэллс, который заявил, что Генерал был высшим достижением кинематографа в области комедии и, возможно, величайшим из когда-либо созданных фильмов.^[9] Китон в 1996 году был признан седьмым величайшим режиссером Entertainment Weekly,^[10] и Американский институт кино назвал его в 1999 году 21-й величайшей мужской звездой классического голливудского кино.^[11]

Карьера

Ранняя жизнь в водевиле

Китон родился в водевиль семья в Пика, Канзас,^[12] городок, где его мать, Майра Китон (урожденная Катлер), когда у нее начались схватки. Его назвали «Джозеф», чтобы продолжить традицию со стороны своего отца (он был шестым в линии, носящей имя Джозеф Китон)^[1] и «Фрэнк» для своего деда по материнской линии, который не одобрял союз своих родителей. Позже Китон изменил свое второе имя на «Фрэнсис».^[1] Его отец был Джозеф Холли «Джо» Китон, который владел передвижным шоу с Гарри Гудини назвал компанию Mohawk Indian Medicine или компанию Keaton Houdini Medicine Show Company, которые выступали на сцене и продавали патентная медицина на стороне.^{[нужна цитата ][13]}

Шестилетний Бастер с родителями Майрой и Джо Китон во время выступления водевиля

Согласно часто повторяющейся истории, которая может быть апокрифической,^[14] Китон получил прозвище «Бастер» в возрасте около 18 месяцев. Друг актера по имени Джордж Парди присутствовал однажды, когда молодой Китон без травм упал с длинного лестничного пролета. После того, как младенец сел и избавился от своих переживаний, Парди заметил: «Он настоящий хулиган!»^[15] После этого отец Китона начал использовать это прозвище для обозначения мальчика. Китон пересказывал анекдот на протяжении многих лет, в том числе интервью 1964 г. CBC с Телескоп.^[16] В пересказе Китона, ему было шесть месяцев, когда произошел инцидент, и Гарри Гудини дал ему прозвище.^[15]

В возрасте трех лет Китон начал выступать со своими родителями в «Трех Китонах». Впервые он появился на сцене в 1899 г. Уилмингтон, Делавэр. Действие в основном представляло собой комедийную сценку. Майра играла на саксофоне в стороне, а Джо и Бастер выступали в центре сцены. Молодой Китон подстрекал отца непослушанием, а старший Китон в ответ швырял его на фоне декораций, в оркестровую яму или даже в аудиторию. Ручка чемодана была вшита в одежду Китона, чтобы облегчить постоянное подбрасывание. Действие развивалось по мере того, как Китон научился безопасно выполнять трюковые падения; он редко получал травмы или синяки на сцене. Этот нелепый стиль комедии привел к обвинениям в жестокое обращение с ребенком, а иногда и арест. Однако Бастер Китон всегда мог показать властям, что у него нет синяков или переломов. В конце концов, он был объявлен «Маленьким мальчиком, которому нельзя повредить», а весь акт рекламировался как «Самый грубый акт, который когда-либо был в истории сцены».^[17] Спустя десятилетия Китон сказал, что отец никогда не причинял ему вреда и что падение и физическая комедия были предметом надлежащего технического исполнения. В 1914 году Китон сказал Новости Детройта: "Секрет в том, чтобы приземлиться и сломать падение ногой или рукой. Это умение. Я начал так рано, что правильное приземление - моя вторая натура. Несколько раз меня бы убили, если бы я не был может приземлиться, как кошка. Имитаторы нашего поступка долго не выдерживают, потому что не переносят лечения ».^[17]

Китон утверждал, что ему так весело, что он иногда начинал смеяться, когда отец бросал его через сцену. Заметив, что это вызывало меньше смеха у публики, он всегда принимал свое знаменитое невозмутимое выражение лица, когда работал.^[18]

Этот закон вступил в противоречие с законами, запрещающими детей-исполнителей в водевилях. По словам одного биографа, Китон был вынужден пойти в школу во время выступления в Нью-Йорке, но посещал ее только часть одного дня.^[19] Несмотря на путаницу с законом и провальный тур по мюзик-холлы в Великобритании Китон был восходящей звездой театра. Китон заявил, что он поздно научился читать и писать, и его научила его мать. К тому времени, когда ему исполнился 21 год, алкоголизм его отца поставил под угрозу репутацию семейного акта,^[17] поэтому Китон и его мать Майра уехали в Нью-Йорк, где карьера Бастера Китона стремительно перешла от водевиля к фильму.^[20]

Китон служил в Американские экспедиционные силы в Франция с Армия США с 40-я пехотная дивизия в течение Первая Мировая Война. Его подразделение осталось нетронутым и не было разбито для замены, как это случилось с некоторыми другими опоздавшими подразделениями. Во время пребывания в военной форме он перенес ушную инфекцию, которая навсегда ухудшила его слух.^[21][22]

Фильм

Эпоха немого кино

Театральный плакат для Осужденный 13 (1920)

Воспроизвести медиа

Ролик из начала Копы (1922)

В феврале 1917 года Китон встретился Роско "Толстый" Арбакл в Talmadge Studios в Нью-Йорке, где Арбакл по контракту Джозеф М. Шенк. Джо Китон не одобрял фильмов, и Бастер также имел сомнения по поводу носителя. Во время его первой встречи с Арбаклом его попросили вмешаться и начать действовать. Бастер был таким естественным, когда снимал свой первый фильм Мальчик-мясник его наняли на месте. В конце рабочего дня он попросил одолжить одну из камер, чтобы понять, как она работает. Он отнес фотоаппарат в свой гостиничный номер, где к утру разобрал и собрал его заново.^[23] Китон позже утверждал, что вскоре он стал вторым режиссером Арбакла и всем его отделом кляпов. Всего он появился в 14 шортах Arbuckle, начиная с 1920 года. Они были популярны, и вопреки более поздней репутации Китона как «Великое каменное лицо», он часто улыбался и даже смеялся в них. Китон и Арбакл стали близкими друзьями, и Китон был одним из немногих людей, наряду с Чарли Чаплин, чтобы защитить персонажа Арбакла во время обвинений в его причастности к смерти актрисы. Вирджиния Рапп. (Арбакла в конце концов оправдали, а присяжные принесли ему извинения за перенесенное ему испытание. ^[24])

В 1920 г. Saphead был выпущен, в котором Китон получил свою первую главную роль в полнометражном художественном фильме. Это было основано на удачной игре, Новая Генриетта, который уже один раз снимали под названием Ягненок, с участием Дуглас Фэрбенкс играть ведущую роль. Пять лет спустя Фэрбенкс рекомендовал Китону сыграть роль в римейке, так как фильм должен был иметь комический уклон.

После успешной работы Китона с Арбаклом Скенк предоставил ему собственное продюсерское подразделение Buster Keaton Productions. Он снял серию комедий с двумя барабанами, в том числе Одна неделя (1920), Театр (1921), Копы (1922), и Электрический дом (1922). Затем Китон перешел к полнометражным фильмам.

Китон (в центре) в 1923 году с (слева направо) писателями Джо Митчеллом, Клайд Брукман, Жан Хавез, и Эдди Клайн

Писатели Китона включали Клайд Брукман, Джозеф Митчелл и Жан Хавез, но самые хитроумные шутки обычно придумывал сам Китон. Комедийный режиссер Лео МакКери, вспоминая те дни, когда фарс комедии, сказал: «Все мы пытались украсть кляпов друг друга. Но нам не повезло с Китоном, потому что он сам придумал свои лучшие приколы, и мы не могли украсть ему!"^[25] Более авантюрные идеи требовали опасных трюков, которые Китон выполнял с большим риском для здоровья. Во время сцены с цистерной для воды на железной дороге в Шерлок-младший. Китон сломал себе шею, когда поток воды падал на него из водонапорной башни, но он не понимал, пока много лет спустя. Сцена из Пароход Билл-младший требовал, чтобы Китон остановился на определенном месте. Затем фасад двухэтажного здания рухнул на Китон. Персонаж Китона остался невредимым из-за единственного открытого окна. Этот трюк требовал точности, потому что опора весила две тонны, а зазор вокруг тела Китона составлял всего несколько дюймов. Этот эпизод стал одним из самых запоминающихся образов в его карьере.^[26]

Китон с Роско Арбакл и Аль Сент-Джон в по-прежнему от На запад (1918)

Помимо Пароход Билл-младший (1928), наиболее устойчивые полнометражные фильмы Китона включают Наше гостеприимство (1923), Навигатор (1924), Шерлок-младший. (1924), Семь шансов (1925), Оператор (1928), и Генерал (1926). Генерал, установленный во время американская гражданская война, сочетающая физическую комедию с любовью Китона к поездам, включая эпическую погоню на локомотивах. Сюжетная линия фильма была воспроизведена в живописных локациях. реальный инцидент военного времени. Хотя фильм стал рассматриваться как величайшее достижение Китона, в то время он получил неоднозначные отзывы. Это было слишком драматично для некоторых кинозрителей, ожидающих легкой комедии, и рецензенты подвергли сомнению суждение Китона о создании комедийного фильма о гражданской войне, хотя и отметили, что в нем было «немного смеха».^[27]

Это была дорогостоящая осечка, и Китону больше никогда не доверяли полный контроль над своими фильмами. Его дистрибьютор, Объединенные художники, настоял на том, чтобы менеджер по производству следил за расходами и вмешивался в определенные элементы сюжета. Китон пережил это обращение еще в двух художественных фильмах, а затем обменял свою независимую работу на работу в крупнейшей студии Голливуда Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). Утрата Китоном независимости как режиссера совпала с появлением звуковых фильмов (хотя он был заинтересован в переходе) и ростом личных проблем, в результате чего его карьера в раннюю эру звука была повреждена.^[28]

Звуковая эпоха

Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью от добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Бастер Китон"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Январь 2018) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

С участием Шарлотта Гринвуд в одном из его первых «звуковых фильмов», Салон, Спальня и Ванная (1931)

Китон подписал с Метро Goldwyn Mayer в 1928 году - деловое решение, которое он позже назовет худшим в своей жизни. Он слишком поздно понял, что студийная система Представленный MGM серьезно ограничил бы его творческий вклад. Например, студия отклонила его просьбу о создании его раннего проекта. Злоба брак, как звуковой фильм и после преобразования студии, он был обязан придерживаться сценариев, насыщенных диалогами. Тем не менее, MGM позволил Китону принять участие в творчестве над его последним изначально разработанным / написанным немым фильмом. Оператор, 1928, который был его первым проектом по контракту с ними, но нанял Эдвард Седжвик как официальный директор.

Китон, Тельма Тодд и Джимми Дюранте в Легко говорить (1932)

Китон был вынужден использовать дублера во время некоторых из наиболее опасных сцен, чего он никогда не делал в пору своего расцвета, так как MGM очень хотела защитить свои вложения. «Каскадеры не смеются», - сказал Китон. Некоторые из его самых финансово успешных фильмов для студии были в этот период. MGM попыталась объединить лаконичного Китона с буйным Джимми Дюранте в серии фильмов, Страстный сантехник, Легко говорить, и Что! Нет пива?^[29] Последний будет последним фильмом Китона, сыгравшим главную роль в его родной стране. Фильмы оказались популярными. (Тридцать лет спустя Китон и Дюранте сыграли эпизодические роли в Это безумный, безумный, безумный, безумный мир, хотя и не в тех же сценах.)

В первых картинах Китона со звуком он и его коллеги-актеры снимали каждую сцену по три раза: одну на английском, одну на испанском и одну на французском или немецком. Актеры фонетически запоминали сценарии на иностранном языке по несколько строк за раз и сразу же после этого снимали. Об этом говорится в документальном фильме TCM. Бастер Китон: так смешно, больноКитон жалуется, что ему приходится снимать паршивые фильмы не один, а три раза.

Китон был так деморализован во время производства 1933-х годов. Что! Нет пива? что MGM уволили его после завершения съемок, несмотря на то, что фильм стал хитом. В 1934 году Китон принял предложение снять независимый фильм в Париже. Le Roi des Champs-Élysées. В этот период он снял еще один фильм в Англии, Захватчик (выпущен в США как Старый испанский обычай в 1936 г.).^[29]

Образовательные картинки

По возвращении Китона в Голливуд в 1934 году он вернулся на экран в комедиях с двумя барабанами. Образовательные картинки. Большинство из этих 16 фильмов представляют собой простые визуальные комедии, многие из которых приколы сам Китон, часто повторяя идеи из его семейного водевиля и его более ранних фильмов.^[30] Кульминацией образовательной серии является Опера Большого шлема (1936), показывая Бастера в его собственном сценарии в качестве участника любительского часа.

Писатель-шутник

Когда в 1937 году закончился выпуск серии «Обучающие», Китон вернулся в MGM в качестве комментатора, поставляя материал для последних трех. Братья Маркс Фильмы MGM В цирке (1939), Идти на запад (1940), и Большой магазин (1941); они не имели такого художественного успеха, как предыдущие работы Маркса по MGM.

Columbia Pictures

В 1939 г. Columbia Pictures нанял Китона, чтобы он снялся в 10 комедиях с двумя барабанами; Сериал длился два года и включает его последнюю серию в роли комика в главной роли. Режиссер обычно Жюль Уайт, чей акцент на фарс и фарс сделали большинство этих фильмов похожими на знаменитые Три марионетки шорты. Личным фаворитом Китона был дебют сериала, Вредитель с запада, более короткий и плотный ремейк малоизвестного фильма Китона 1934 года. Захватчик; режиссировал не Уайт, а Дель Лорд, ветеран режиссера Мак Сеннетт. Кинозрители и участники выставки приветствовали комедии Китона о Колумбии, доказывая, что комик не потерял своей привлекательности. Однако настойчивость режиссера Уайта в резких и жестоких шутках привела к тому, что шорты «Колумбия» оказались наименее изобретательной комедией, которую он создавал. Последняя запись была Она нефтяная шахта (1941), переработка двухбарабанного фильма Китона 1932 года. Страстный сантехник. Колумбия и Уайт хотели подписать Китона на новые короткометражки, но комик отказался, решив, что никогда больше не будет «делать еще одного убогого двухбанковского ролика».^[31]

1940-е и художественные фильмы

Личная жизнь Китона стабилизировалась с его браком в 1940 году с танцовщицей MGM Элеонор Норрис, и теперь он стал немного легче, оставив Колумбию ради менее напряженной области художественных фильмов. Возобновив свою повседневную работу в качестве составителя шуток MGM, он предоставил материал для Красный Скелтон^[32] и дал помощь и совет Люсиль Болл.^[33]

Китон взял на себя различные роли персонажей как в «А», так и в «Б». Он сделал свою последнюю главную роль El Moderno Barba Azul (1946) в Мексике; фильм был малобюджетным производством, и его, возможно, не видели в Соединенных Штатах до его выпуска на VHS в 1980-х годах под названием Бум на Луне.

Критики заново открыли для себя Китона в 1949 году, и продюсеры время от времени нанимали его для создания более крупных «престижных» картин. У него были эпизоды в таких фильмах, как В старое доброе лето (1949), Бульвар Сансет (1950), и Вокруг света за 80 дней (1956). В В старое доброе летоКитон лично руководил звездами Джуди Гарланд и Ван Джонсон в их первой совместной сцене, где они натыкаются друг на друга на улице. Китон изобрела комедийные фрагменты, в которых Джонсон пытается извиниться перед кипящей Гарландом, но в конечном итоге испортил ее прическу и порвал платье.

Китон также появился в комедии о двух неумелых сценических музыкантах в Чарли Чаплин с Limelight (выпущен в 1952 году), напоминая водевиль Театр. За исключением Видеть звезды, небольшой рекламный фильм, снятый в 1922 году, Limelight был единственным разом, когда эти двое когда-либо вместе появлялись в фильме.

Телевидение и новое открытие

Китон застревает на железнодорожных путях в Ягодная ферма Нотта в 1956 г.

В 1949 году комик Эд Винн пригласил Китона появиться на его CBS Television комедийно-варьете, Шоу Эда Винна, который транслировался в прямом эфире на Западном побережье. Кинескопы были сделаны для распространения программ в других частях страны, поскольку не было трансконтинентальных коаксиальный кабель до сентября 1951 года. Реакция была достаточно сильной, чтобы местная радиостанция в Лос-Анджелесе предложила Китону его собственное шоу, также транслировавшееся в прямом эфире в 1950 году.

Жизнь с Бастером Китоном (1951) был попыткой воссоздать первый сериал в кино, позволяя транслировать программу по всей стране. В сериале приняли участие опытные актеры, в том числе Марсия Мэй Джонс как инженю, Ирис Адриан, Дик Вессель, Пушистый рыцарь, Даб Тейлор, Филип Ван Зандт, и его современники немой эпохи Гарольд Гудвин, Хэнк Манн, и каскадер Харви Парри. Жена Бастера Китона, Элеонора, также была замечена в сериале (особенно в роли Джульетты в романе Бастера в виньетке маленького театра). Театрально-художественный фильм Злоключения Бастера Китона был вылеплен из сериала. Китон сказал, что он сам отменил снятый сериал, потому что он не смог создать достаточно свежего материала для создания нового шоу каждую неделю.

Периодические выступления Китона на телевидении в 1950-х и 1960-х годах помогли возродить интерес к его немым фильмам. Он появился в ранних телесериалах Прекрасный город Фэй Эмерсон. Всякий раз, когда телешоу имитировало комедию немого кино, Бастер Китон отвечал на звонок и принимал участие в таких успешных сериалах, как Шоу Кена Мюррея, Ты просил об этом, и Шоу Гарри Мура, и Шоу Эда Салливана. К пятидесяти годам Китон успешно воссоздал свои старые распорядки, в том числе один трюк, в котором он поставил одну ногу на стол, затем поднял вторую ногу рядом с ней и на мгновение удержался в неудобном положении в воздухе, прежде чем рухнуть на пол сцены. . Гарри Мур вспоминает: «Я спросил (Китона), как он делал все эти падения, и он сказал:« Я покажу вам ». Он расстегнул куртку, и он был весь в синяках. Вот как он это сделал - это причинить боль- но тебе нужно было достаточно заботиться, чтобы не заботиться ».

Китон как путешественник во времени в 1961 году зона сумерек эпизод "Давным-давно "

Возродились немые фильмы

В 1954 году Бастер и Элеонора Китон познакомились с кинопрограммистом. Раймонд Рохауэр, с которым они установили деловое партнерство для переиздания его фильмов. Актер Джеймс Мейсон купил дом Китонов и нашел множество банок фильмов, среди которых был давно утерянный классический фильм Китона. Лодка.^[34] Китон имел отпечатки черт лица Три возраста, Шерлок-младший., Пароход Билл-младший, и Колледж (отсутствует одна катушка), а также короткометражки "The Boat" и "Отношения моей жены ", которую Китон и Рохауэр затем передали Пленка из ацетата целлюлозы от ухудшения нитратная пленка акции.^[35]

С участием Джо Э. Браун в 1962 г. Маршрут 66 серия "Путешествие в Ниневию"

3 апреля 1957 года Китон был удивлен Ральф Эдвардс для еженедельной программы NBC Это твоя жизнь. Программа также способствовала выпуску биографического фильма. История Бастера Китона с участием Дональд О'Коннор.^[36] В декабре 1958 года Китон была приглашенной звездой в эпизоде ​​«Счастливого Рождества». Шоу Донны Рид на ABC. Он вернулся к программе в 1965 году в эпизоде ​​«Теперь вы видите, а теперь нет».^[37] В августе 1960 года Китон играл немого короля Секстима Безмолвного в национальной гастрольной труппе бродвейского мюзикла. Однажды на матрасе.^[38] В 1960 году он вернулся в MGM в последний раз, сыграв укротителя львов в 1960 адаптация из Марк Твен с Приключения Гекльберри Финна. Большая часть фильма была снята на натуре на Река Сакраменто, который удвоился для Река Миссисипи установка книги Твена.^[39] В 1961 году он снялся в Сумеречная зона эпизод "Давным-давно ", который включал как немые, так и звуковые фрагменты. Он работал с комиком Эрни Ковач на телевизионном пилоте, предварительно названном «Лекарь», сцены для него были сняты 12 января 1962 года - за день до того, как Ковач погиб в автокатастрофе. «Знахарь» был завершен, но не вышел в эфир.^[40]

Китон также нашел постоянную работу в качестве актера в телевизионных рекламных роликах, в том числе в серии немой рекламы пива Simon Pure Beer, сделанной в 1962 году Джимом Мором в Буффало, Нью-Йорк, в котором он пересмотрел некоторые приколы из дней его немого кино.^[41]

Тем временем карьера Китона на большом экране продолжалась. У него была эпизодическая роль Джимми, появившаяся ближе к концу фильма. Это безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963). Джимми помогает Спенсер Трейси персонаж, капитан С. Г. Калпеппер, готовит совершенно неиспользованную лодку Калпеппера для его неудавшегося побега. (Восстановленная версия этого фильма, выпущенная в 2013 году, содержит сцену, где Джимми и Калпепер разговаривают по телефону. Потерянный после комедийной эпопеи "Роуд-шоу ", звук этой сцены был обнаружен и объединен со статическими изображениями для воссоздания сцены.)

Китон снялся в четырех фильмах для American International Pictures: 1964-е. Пижамная вечеринка и 1965-е Пляжное одеяло Бинго, Как набить дикое бикини, и Сержант Дедхед. Директор Уильям Ашер напомнил:

Я всегда любил Бастера Китона ... Он приносил мне кусочки и рутины. Он говорил: «Как насчет этого?» и это был бы просто замечательный изобретательный материал.^[42]

В 1965 году Китон снялся в короткометражном фильме. Железнодорожник для Национальный совет по кинематографии Канады. Он путешествовал из одного конца Канады в другой на моторизованной тележке, одетый в свою традиционную шляпу для пирога со свининой, и показывал приколы, подобные тем, что в фильмах, которые он снял 50 лет назад. Фильм также примечателен тем, что стал его последней немой экранной игрой.^[43] Он сыграл центральную роль в Сэмюэл Беккет с Фильм (1965), режиссер Алан Шнайдер. Также в 1965 году он отправился в Италию, чтобы сыграть роль в Due Marines e un Generale, в главных ролях Франко Франки и Чиччо Инграссиа.

В 1965 году он появился на телевидении CBS. Приветствие Стэну Лорелу, дань уважения комику и другу Китона, который умер в том же году.

Последнее появление Бастера Китона в коммерческом фильме было в По дороге на форум произошла забавная история (1966), который был снят в Испании в сентябре-ноябре 1965 года. Он поразил актеров и команду, выполнив многие свои собственные трюки, хотя Телевидение Темзы сказал, что его ухудшающееся здоровье заставило использовать дублера для некоторых сцен. Его последним появлением в фильме был фильм о безопасности 1965 года, снятый в Торонто Ассоциацией по безопасности строительства Онтарио, и он умер вскоре после его завершения.^[44]

Стиль и темы

Использование пародии

Гилберт Роланд (слева) с Китоном в Сан-Себастьян, Испания, Август 1930 г.

Китон начал экспериментировать с пародия в годы его водевиля, где чаще всего его выступления включали впечатления и бурлеск от действий других исполнителей. Большинство этих пародий были нацелены на действия, с которыми Китон поделился счетом.^[45] Когда Китон перенес свой опыт водевиля в кино, во многих работах он пародировал мелодрамы.^[45] Другими любимыми мишенями были кинематографические сюжеты, конструкции и устройства.^[46]

Одна из его самых едких пародий - Замерзший север (1922), сатирический взгляд на Уильям С. Харт западные мелодрамы, например Петли ада (1916) и Узкая тропа (1917). Китон пародировал заезженную формулу мелодраматического превращения плохого парня в хорошего парня, через которое прошел персонаж Харта, известный как «хороший плохой человек».^[47] Он носит уменьшенную версию предвыборной шляпы Харта времен испано-американской войны и шестизарядные пистолеты на каждом бедре, и во время сцены, в которой он стреляет в соседку и ее мужа, он реагирует густыми слезами глицерина, торговой маркой Харта.^[48] Зрители 1920-х годов признали пародию и сочли фильм истерически смешным. Однако самого Харта не позабавили выходки Китона, особенно сцена плача, и он не разговаривал с Бастером в течение двух лет после просмотра фильма.^[49] Начальные титры фильма придают ему шутливо-серьезный тон и взяты из "Расстрел Дэна МакГрю " от Роберт В. Сервис.^[49]

В Театр (1921), он пародировал своего современника Томас Х. Инс, Продюсер Харта, который злоупотреблял своим кинопроизводством. В короткометражке также было впечатление обезьяны-исполнителя, которое, вероятно, было получено из действия соучредителя (так называемого Петр Великий ).^[45] Три возраста (1923), его первый полнометражный фильм, является пародией на Д. В. Гриффит с Нетерпимость (1916), из которого он воспроизводит структуру трех перерезанных шорт.^[45] Три возраста также были представлены пародии на библейские рассказы, такие как Самсон и Даниэль.^[47] Китон снял фильм вместе с Эдвард Ф. Клайн.

Язык тела

Внешний звук
Интервью с Бастером Китоном, 37:58, Архив радио Studs Terkel, 5 сентября 1960 г.

Кинокритик Дэвид Томсон позже описал стиль комедии Китона: «Бастер явно склонен верить только в математику и абсурд ... как число, которое всегда искало правильное уравнение. Посмотрите на его лицо - красивое, но столь же бесчеловечное, как бабочка - и вы видите эту полную неспособность определить сантименты ».^[50] Жильберто Перес прокомментировал: «Гениальность Китона как актера сохранять лицо почти невозмутимым и в то же время придавать ему тонкими интонациями столь яркое выражение внутренней жизни. Его большие, глубокие глаза - самая красноречивая черта; одним лишь взглядом он может передать широкий спектр эмоций, от тоски до недоверия, от недоумения до печали ».^[51] Критик Энтони Лейн также отметил язык тела Китона:

Традиционная стойка Бастера требует, чтобы он оставался прямым, твердым, смотрящим вперед ... [в Генерал ] он взбирается на крышу своего локомотива и мягко наклоняется вперед, чтобы осмотреть местность, с ветерком в его волосах и приключениями, стремящимися к нему за следующим поворотом. Это угол что вы помните: фигура совершенно прямая, но наклоненная вперед, как Дух экстаза на капоте Rolls-Royce ... [in Три возраста ], он проезжает на низкосортном автомобиле неровность дороги, и машина просто крошится под ним. Повторите просмотр на видео, и вы увидите, как Бастер едет на обвал, как серфер, висящий на руле, красиво останавливается, когда волна обломков рвется.^[52]

Историк кино Джеффри Вэнс написал:

Комедия Бастера Китона прочна не только потому, что у него было лицо, которое принадлежит горе Рашмор, одновременно навязчиво неподвижное и классически американское, но и потому, что это лицо было связано с одним из самых одаренных актеров и режиссеров, когда-либо появлявшихся на экране. Комедия Китона, возникшая в результате беспорядочного воспитания на сцене водевиля, представляет собой вихрь веселых, технически точных, искусно выполненных и удивительных шуток, очень часто происходящих на фоне визуально ошеломляющих декораций и локаций - все это замаскировано за его непоколебимым, стоическим шпон.^[53]

Китон вдохновил на полноценное академическое исследование.^[54]

Личная жизнь

Китон с Натали Талмадж и Джозеф в 1922 году

31 мая 1921 года Китон женился. Натали Талмадж, сестра актрисы Норма Талмадж и Констанс Талмадж. Она снялась с ним в Наше гостеприимство. У пары были сыновья Иосиф, которых звали Джеймс.^[55] (2 июня 1922 г. - 14 февраля 2007 г.),^[56] и Роберт (3 февраля 1924 - 19 июля 2009),^[57] оба из них позже взяли фамилию Талмадж.^[58]

После рождения Роберта отношения начали портиться.^[14] Талмадж решил больше не заводить детей, и это привело к тому, что пара поселилась в отдельных спальнях. Ее финансовая расточительность была еще одним фактором распада брака, поскольку она тратила до трети его зарплаты на одежду. Китон встречался с актрисой Дороти Себастьян начиная с 1920-х гг. и Кэтлин Ки^[59] в начале 1930-х гг. После попыток примирения Талмадж развелся с ним в 1932 году, забрав все его состояние.^{[нужна цитата ]} и отказавшись разрешить какие-либо контакты между ним и его сыновьями.^{[нужна цитата ]} Китон воссоединился с ними примерно десять лет спустя, когда его старшему сыну исполнилось 18 лет.^{[нужна цитата ]}

После неудачи в браке и потери независимости как режиссера Китон впал в период алкоголизма.^[14] В 1926 году он потратил 300000 долларов на строительство 930 кв.²) дом в Беверли-Хиллз по проекту архитектора Джин Вердж старший, который позже принадлежал Джеймс Мейсон и Кэри Грант.^[60]

Китон был на короткое время помещен в лечебницу, согласно документальному фильму Turner Classic Movies. Так смешно это больно. Он избежал смирительной рубашки с помощью уловок, извлеченных из Гарри Гудини. В 1933 году он женился на своей медсестре Мэй Скривен во время алкогольного запоя, о котором он впоследствии заявил, что ничего не помнит. Скривен утверждала, что она не знала настоящего имени Китона до свадьбы. Она подала на развод в 1935 году после того, как нашла Китона с Лией Клэмпитт Сьюэлл, женой миллионера. Бартон Сьюэлл,^[61] в отеле в Санта-Барбаре. Они развелись в 1936 году.^[62] по огромным финансовым затратам для Китона.^[63]

Китону дали большое количество алкоголя и отвращение. Он бросил пить на пять лет.^{[нужна цитата ]}

29 мая 1940 года Китон женился на Элеоноре Норрис (29 июля 1918-19 октября 1998), которая была на 23 года младше его. Ей приписывают спасение его жизни, прекращение его пьянства и помощь в спасении его карьеры.^[64] Брак продлился до его смерти. С 1947 по 1954 год они регулярно появлялись в Цирк Медрано в Париже как двойной акт. Она так хорошо знала его распорядки, что часто участвовала в них в телевизионных программах.

Могила Китона в Мемориальный парк Forest Lawn (Голливудские холмы)

Смерть

Китон умер от рак легких 1 февраля 1966 г., 70 лет, в г. Вудленд-Хиллз, Калифорния.^[65] Несмотря на то, что в январе 1966 года ему поставили диагноз «рак», ему никогда не говорили, что он неизлечимо болен. Китон думал, что выздоравливает после тяжелого случая бронхит. Прикованный к больнице в последние дни своей жизни, Китон был беспокойным и бесконечно расхаживал по комнате, желая вернуться домой. В британском телевизионном документальном фильме о его карьере его вдова Элеонора сказала продюсерам Thames Television, что Китон встал с постели и двигался, и даже играл в карты с друзьями, которые приехали навестить его за день до его смерти.^[66] Он был похоронен в Кладбище Мемориального парка Форест-Лоун в Голливудские холмы, Калифорния.

Влияние и наследие

Звезда Китона на Голливудская Аллея славы

Китону подарили 1959 г. Почетная награда Академии на 32-я награда Академии, состоявшейся в апреле 1960 г.^[67] Китон имеет две звезды на Голливудская Аллея славы: 6619 Голливудский бульвар (для кино); и 6225 Голливудский бульвар (для телевидения).

Биография фильма 1957 года, История Бастера Китона, в главной роли Дональд О'Коннор когда Китон был освобожден.^[32] Сценарий автора Сидни Шелдон, который также был режиссером фильма, был основан на жизни Китона, но содержал множество фактических ошибок и объединил трех его жен в одного персонажа.^[68] Документальный фильм 1987 г. Бастер Китон: Трудный акт, которому нужно следовать, режиссер Кевин Браунлоу и Дэвид Гилл, выиграл два Эмми Награды.^[69]

В Международное общество Бастера Китона была основана 4 октября 1992 года в день рождения Китона. Посвященный привлечению большего внимания общественности к жизни и работе Китона, в его состав входят многие люди из теле- и киноиндустрии: актеры, продюсеры, авторы, художники, писатели-графики, музыканты и дизайнеры, а также те, кто просто восхищается магией Бастер Китон. Прозвище Общества, «Дамфинос», происходит от лодки в комедии Китона 1921 года, Лодка.

Китон в костюме со своей подписью свиной пирог шляпа, c. 1939 г.

В 1994 году художник-карикатурист Аль Хиршфельд написал серию звезд немого кино для Почтовое отделение США, в том числе Рудольф Валентино и Китон.^[70] Хиршфельд сказал, что современных кинозвезд сложнее изобразить, что комиков немого кино, таких как Лорел и Харди и Китон «походили на их карикатуры».^[71]

В своем эссе Film-arte, film-antiartístico, художник Сальвадор Дали объявил работы Китона яркими примерами «антихудожественного» кинопроизводства, назвав их «чистой поэзией». В 1925 году Дали создал коллаж под названием Брак Бастера Китона с изображением комика в сидячей позе, смотрящего прямо перед собой, с его фирменной шляпой на коленях.^[72]

Кинокритик Роджер Эберт заявил: «Величайший из молчаливых клоунов - Бастер Китон, не только из-за того, что он сделал, но и из-за того, как он это делал. Гарольд Ллойд заставили нас смеяться так же, Чарли Чаплин тронули нас глубже, но ни у кого не хватило смелости, чем Бастер ".^[73]

В своей презентации для Генерал, режиссер Орсон Уэллс провозгласил Бастера Китона «величайшим из всех клоунов в истории кинематографа ... величайшим художником и, я думаю, одним из самых красивых людей, которых когда-либо фотографировали».

Режиссер Мел Брукс считает, что Бастер Китон оказал большое влияние, сказав: «Я многим обязан (Бастеру) на двух уровнях: на первом за то, что он был для меня таким великим учителем, как на режиссера, а на другом - как на человека, наблюдающего за тем, как этот одаренный человек делает эти удивительные вещи. Он заставил меня поверить в притворство ". Он также признался, что заимствовал идею сцены раздевалки в Оператор для его собственного фильма Немое кино.^[74]

Актер и каскадер Джонни Ноксвилл цитирует Китона как вдохновителя, когда придумывает идеи для Придурок проекты. Он воспроизвел знаменитый трюк Китона в финале Чудаки номер два.^[75]

Комик Ричард Льюис заявил, что Китон был его главным вдохновителем, и говорил о тесной дружбе с вдовой Китона Элеонор. Льюис был особенно тронут тем фактом, что Элеонора сказала, что его глаза были похожи на глаза Китона.^[76]

В 2012 году Кино Лорбер выпустила Коллекция Ultimate Buster Keaton, 14-дисковый Блю рей бокс-сет работ Китона, в том числе 11 его художественных фильмов.^[77]

16 июня 2018 года Международное общество Бастера Китона установило четырехфутовую мемориальную доску в честь Китона и Чарльза Чаплина на углу общего квартала (1021 Lillian Ave), где каждый из них снял немало своих комедий в Голливуде.^[78] В честь этого события город Лос-Анджелес объявил дату «Днем Бастера Китона».^[79]

В 2018 году режиссер Петр Богданович выпущенный Великий нарушитель, документальный фильм о жизни, карьере и наследии Китона.

Шапочки для пирогов со свининой

Китон разработал и модифицировал свой собственный шапки для пирогов со свининой во время его карьеры. В 1964 году он сказал в интервью, что при приготовлении «этого особого пирога со свининой» он «начал с хорошего Стетсон и срезать ", укрепив края сахарной водой.^[80] Шляпы часто разрушались во время диких выходок Китона в кино; некоторые были отданы в качестве подарков, а некоторые были похищены охотниками за сувенирами. Китон сказал, что ему повезло, если он использовал только шесть шляп при создании фильма. Китон подсчитал, что он и его жена Элеонора сделали тысячи шляп за свою карьеру. Китон заметил, что в период его молчания такая шляпа стоила ему около двух долларов (~ 25-30 долларов в долларах 2018 года); По его словам, во время интервью они стоили почти 13 долларов (~ 105 долларов в долларах 2018 года).^[80]

Смотрите также

• Чарли Чаплин
• Гарольд Ллойд

использованная литература

дальнейшее чтение

• Эйджи, Джеймс, «Величайшая эра комедии» из Жизнь (5 сентября 1949 г.), перепечатано в Эйджи в фильме (1958) Макдауэлл, Оболенский, (2000) Современная библиотека
• Китон, Бастер (с Чарльз Сэмюэлс ), Мой чудесный мир фарса (1960) Doubleday
• Блеш, Руди, Китон (1966) Компания Macmillan ISBN  0-02-511570-7
• Лауэ, Калтон К., Мир смеха: короткометражный фильм-комедия, 1910–1930 (1966) Университет Оклахомы Press
• Лебель, Жан-Патрик [fr ], Бастер Китон (1967) А.С. Barnes
• Браунлоу, Кевин, "Бастер Китон" из Парад прошел (1968) Альфред А. Кнопф, (1976) Калифорнийский университет Press
• Маккаффри, Дональд В., 4 великих комика: Чаплин, Ллойд, Китон, Лэнгдон (1968) А.С. Barnes
• Робинсон, Дэвид, Бастер Китон (1969) Indiana University Press, совместно с Британский институт кино
• Робинсон, Дэвид, The Great Funnies: История кинокомедии (1969) Э. Dutton
• Дургнат, Раймонд, "Самопомощь с улыбкой" от Безумное зеркало: голливудская комедия и американский имидж (1970) Dell
• Мальтин, Леонард, Избранные короткие темы (впервые опубликовано как Короткометражные фильмы The Great Movie, 1972) Crown Books, (пересмотренный 1983) Da Capo Press
• Гиллиатт, Пенелопа, "Бастер Китон" из Нечестивые дураки: Сообразительность, Комиксы, Нарушители спокойствия (1973) Викинг
• Мачта, Джеральд, Комический разум: комедия и фильмы (1973, 2-е изд., 1979) University of Chicago Press
• Керр, Уолтер, Тихие клоуны (1975) Альфред А. Кнопф, (1990) Da Capo Press ISBN  0-394-46907-0
• Анобиле, Ричард Дж. (Ред.), Лучшее из Бастера: классические комедийные сцены прямо из фильмов Бастера Китона (1976) Корона Книги
• Яллоп, Дэвид, День, когда прекратился смех: правдивая история жирного Арбакла (1976) Пресса Св. Мартина
• Байрон, Стюарт и Вайс, Элизабет (ред.), Национальное общество кинокритиков по кинокомедии (1977) Гроссман / Викинг
• Моус, Дэниел, Китон: Безмолвные черты крупным планом (1977) Калифорнийский университет Press
• Эверсон, Уильям К., Американский немой фильм (1978) Oxford University Press
• Мальтин, Леонард, Великие комедианты из кино (1978) Корона Книги
• Дардис, Том, Китон: человек, который не хотел ложиться (1979) Scribners, (2004) Limelight Editions
• Бенаюн, Роберт, Взгляд Бастера Китона (1983) Пресса Св. Мартина
• Ставакр, Тони, Фарс !: Иллюстрированная история (1987) Angus & Robertson Publishers
• Эдмондс, Энди, Подделка !: Шокирующий скандал, разрушивший крупнейшую комедийную звезду Голливуда Роско «Толстый» Арбакл (1992) Эйвон Книги
• Клайн, Джим, Полное собрание фильмов Бастера Китона (1993) Кэрол Паб. Группа
• Мид, Мэрион, Бастер Китон: переход к делу (1995) Харпер Коллинз
• Рэпф, Джоанна Э. и Грин, Гэри Л., Бастер Китон: биобиблиография (1995) Гринвуд Пресс
• Скотт, Оливер Линдси, Бастер Китон: маленький железный человек (1995) Книги Бастера
• Олдхэм, Габриэлла, Тихие шорты Китона: Помимо смеха (1996) Издательство Южного Иллинойского университета
• Хортон, Эндрю, Шерлок-младший Бастера Китона (1997) Издательство Кембриджского университета
• Бенгтсон, Джон, Тихое эхо: открытие раннего Голливуда через фильмы Бастера Китона (1999) Санта-Моника Пресс
• Кнопф, Роберт, Театр и кино Бастера Китона (1999) Princeton University Press ISBN  0-691-00442-0
• Китон, Элеонора и Вэнс, Джеффри Вспомнил Бастера Китона (2001) Гарри Н. Абрамс ISBN  0-8109-4227-5
• Митчелл, Гленн, А – Я немого комедийного кино (2003) Б. Batsford Ltd.
• Макферсон, Эдвард, Бастер Китон: Буря в плоской шляпе (2005) Newmarket Press ISBN  1-55704-665-4
• Нейбаур, Джеймс Л., Арбакл и Китон: их 14 совместных фильмов (2006) McFarland & Co.
• Нейбаур, Джеймс Л., Падение Бастера Китона: его фильмы для MGM, Educational Pictures и Columbia (2010) Scarecrow Press
• Нейбаур, Джеймс Л. и Терри Ниеми,Бесшумные шорты Бастера Китона (2013) Пресса пугала
• Одерман, Стюарт, Роско «Толстый» Арбакл: биография комика из немого кино (2005) McFarland & Co.
• Китон, Бастер, Бастер Китон: интервью (Беседы с кинематографистами. Серия ) (2007) Университетское издательство Миссисипи
• Брайтон, Кэтрин, Следите за ребенком: первые годы Бастера Китона (2008) Roaring Brook Press (иллюстрированная детская книга о карьере Китона)
• Смит, Имоджен Сара, Бастер Китон: упорство комедии (2008) Gambit Publishing ISBN  978-0-9675917-4-2
• Кэрролл, Ноэль, Комедийное воплощение: Бастер Китон, Физический юмор и телесное преодоление (2009) Уайли-Блэквелл

внешние ссылки

• Бастер Китон на IMDb
• Бастер Китон на База данных фильмов TCM
• Бастер Китон в Гнилые помидоры
• Международное общество Бастера Китона
• Музей Бастера Китона
• Бастер Китон и связь Маскегона
• Бастер Китон в пяти простых клипах
• Бастер Китон Фото галереи (включает редкие изображения улыбающегося и смеющегося Б.К.)
• Шорты Buster Keaton (1 & 2)
• Бастер Китон в детстве (Университет Вашингтона / Сэйр коллекция)
• Бесшумные шорты Бастера Китона (1920–1923) Джеймса Л. Нейбаура и Терри Ниеми