Гордон Уиллис - Gordon Willis

Гордон Уиллис
Гордон Уиллис.jpg
Родился
Гордон Хью Уиллис мл.

(1931-05-28)28 мая 1931 г.
Астория, Нью-Йорк, США
Умер18 мая 2014 г.(2014-05-18) (82 года)
Северный Фалмут, Массачусетс, США
оккупацияОператор
Активные годыc. 1970–2014 гг.
ИзвестенКрестный отец (1972)
Крестный отец Часть II (1974)
Энни Холл (1977)
Манхэттен (1979)
Все люди президента (1976)
Интерьеры (1978)
Воспоминания о звездной пыли (1982)
Зелиг (1983)
Бродвей Дэнни Роуз (1984)
Крестный отец, часть III (1990)
НаградыПочетная награда Академии (2009)

Гордон Хью Уиллис мл., ASC (28 мая 1931 - 18 мая 2014) был американцем кинематографист и режиссер фильма. Он наиболее известен своими фотоработами на семи Вуди Аллен фильмы (в том числе Энни Холл и Манхэттен ), шесть Алан Дж. Пакула фильмы (в том числе Все люди президента ), четыре Джеймс Бриджес фильмов, и все три фильма из Фрэнсис Форд Коппола с Крестный отец серии.

Товарищ-кинематографист Уильям А. Фрейкер назвал работу Уиллиса "вехой в визуальном повествовании",[1] в то время как один критик предположил, что Уиллис «определил кинематографический облик 1970-х: сложные композиции, в которых сгустки света и черного резко подчеркивают моральные двусмысленности десятилетия».[2] Когда Международная гильдия кинематографистов провели опрос в 2003 году, они поместили Уиллиса в десятку самых влиятельных кинематографистов в истории.[3]

Карьера

Ранняя жизнь и начало

Уиллис родился в Астория, Квинс, Нью-Йорк.[4][5] Его родители были танцорами в Бродвейский театр до того, как его отец стал гримером в Warner Bros. в Бруклин. В детстве Уиллис полюбил фильмы. Он хотел стать актером, потом заинтересовался светом и сценографией, а позже обратился к фотографии. Какое-то время он намеревался стать модным фотографом, фотографируя моделей, которых знал по жизни в Деревня Гринвич. «Я ни хрена не знал, - сказал Уиллис, - [я был] тупее грязи, как говорится. Ни денег, ни работы и т. Д.» Благодаря связям своего отца он работал «на побегушках» в различных фильмах в Нью-Йорке.[6]

В течение Корейская война Уиллис служил в ВВС, ему удалось присоединиться к службе фотографии и картографии в киноиндустрии. «Я провел четыре года, изучая все, что мог, о создании фильмов», - сказал Уиллис.[7] После ухода из ВВС друг помог ему вступить в профсоюз Восточного побережья в Нью-Йорке, и он начал работать помощником оператора, а примерно через тринадцать лет стал первым оператором.[6] Он работал в рекламе, снимал множество рекламных роликов и снял ряд документальных фильмов, дисциплина, которая сильно повлияла на его более поздний стиль. «Вы учитесь устранять, а не прибавлять», - сказал Уиллис о времени, когда он снимал документальные фильмы. «Не многие люди это понимают».[7]

Он был оператором художественного документального фильма Windjammer (1958), снятого в Cinemiracle. (источник: кредиты на Blu-ray-релизе Flicker Alley).

Уиллис однажды заявил: «Я мимималист. Я смотрю на вещи простыми способами ... Человеческая природа определяет сложность как лучшую. Ну, это не так».[8] В 1969 году режиссер Арам Авакян нанял Уиллиса для работы над своим фильмом Конец пути.[6] Это был первый фильм Уиллиса.

Создание фильмов

Уиллис продолжал работать с некоторыми из самых известных режиссеров того, что сейчас считается золотым веком американского кинопроизводства. Он запечатлел городскую паранойю Америки в трех фильмах, в которых он снял Алан Дж. Пакула: Klute (1971), Параллакс (1974) и Все люди президента (1976).[9] Он сотрудничал с Хэл Эшби на Арендодатель (1970), Джеймс Бриджес на Бумажная погоня (1973), и Герберт Росс на Пенни с небес (1981); а также стрелял во все три фильма Копполы Крестный отец фильмов и работа с Вуди Алленом над серией фильмов, которые включали Энни Холл (1977) и Манхэттен (1979).[9]

На семинаре по созданию фильмов, который он провел в 2003 году, Уиллис сказал: «Трудно поверить, но у многих режиссеров нет визуального чутья. У них есть только чувство повествования. Если режиссер умен, он даст мне локоть комнату красить ". Он добавил: «Они платят за приговор».[8] В более позднем интервью он объяснил, что, когда начинал сниматься в фильмах, он «делал вещи в визуальной структуре, которые никто в бизнесе не делал, особенно в Голливуде», объясняя: «Я не пытался отличаться; я просто делал то, что я понравилось". На вопрос интервьюера, как он применил свой стиль в разных жанрах и в работе с разными режиссерами, Уиллис ответил: «Вы ищете формулу; ее нет. Формула - это я».[6]

Вплоть до создания Крестный отец (1972), Уиллис в основном использовал Митчелл зеркальные камеры с Baltar или Cooke линзы. После этого он использовал Panavision оборудование, которое он впервые использовал на Klute. Уиллис вернулся к использованию Митчеллса на Крестный отец Часть II (1974), чтобы сохранить визуальную согласованность двух фильмов. Отвечая на вопрос о съемке фильмов в цифровом формате в 2004 году, он скептически отнесся к этому вопросу: «Органика уже не та», - сказал он. «Страдают уровни интерпретации», добавляя: «Цифровая запись - это еще одна форма записи изображения, но она не заменяет мышление».[10]

Сотрудничество с Фрэнсисом Фордом Копполой

Первоначально Уиллис отказался от первых двух Крестный отец фильмы, пока Коппола не сказал ему, что без него они бы не выглядели так же.[1] Его работа оказалась новаторской в ​​использовании фотографии при слабом освещении и недоэкспонированной пленки, а также в его управлении освещением и экспозицией для создания тонов сепии, которые обозначают сцены того периода в Крестный отец Часть II.[11][7] Его работы тщательно усиливали сюжетные сюжеты, как при съемках Марлон Брандо с его глазами, скрытыми в тени, часть светового дизайна, вытекающая из того факта, что грим Брандо нужно было осветить сверху.[11][7]

Уиллис сказал, что это был цвет, который склеил фильмы «Крестного отца».[7] Он сказал, что визуальная структура фильмов принадлежит ему, но он отдал должное Копполе за то, что нанял его, сказав: «Со мной не так-то легко иметь дело». Он похвалил директора за "управленческий ад" его борьбы с Paramount,[7] добавив, что он «благодарен, что смог отделить визуальную структуру этих фильмов от беспорядка, который привел к их созданию».[10]

Сотрудничество с Вуди Алленом

Сотрудничество Уиллиса с Вуди Алленом началось с Энни Холл (1977). Уиллис описал создание фильмов с Алленом как настолько удобное, что это было похоже на «работу, засунув руки в карманы».[12] На Энни Холл он противопоставил теплоту романа Энни и Элви Сингер в Нью-Йорке передержке калифорнийских сцен фильма, в то время как в фильме Аллена Манхэттен он был ответственен за то, что было названо «богато текстурированной черно-белой песней, посвященной красоте и разнообразию самого города».[13] Уиллис, идея которого заключалась в использовании анаморфотного широкоэкранного изображения для съемок,[14] сказал: «Мы оба чувствовали, что Нью-Йорк - черно-белый город».[2]

Уиллис также работал над фильмами Аллена. Интерьеры (1978), Воспоминания о звездной пыли (1980), Секс-комедия в летнюю ночь (1982), Зелиг (1983), Бродвей Дэнни Роуз (1984), и Пурпурная роза Каира (1985). Аллен сказал, что работа с Уиллисом помогла ему улучшить свои технические навыки.[15] говоря о нем: «Он художник. У него отличное чувство юмора - он многому меня научил».[16]

Оскар

За семилетний период до 1977 года Уиллис был оператором-постановщиком шести фильмов, получивших среди них 39 Академическая награда номинаций, выиграв 19 раз, в том числе три награды за Лучшая картина.[17] Тот факт, что Уиллис не получил ни одной номинации, стал предметом некоторых споров. Его частое отсутствие среди номинантов этого периода объясняется как его явной «антипатией к Голливуду», так и опережением своего времени в работе.[12][13][16] Однажды его процитировали высказывание о Голливуде: «Я не думаю, что он страдает переизбытком хорошего вкуса».[16] Позднее Уиллис был номинирован дважды, один раз за изобретательное воссоздание фотографии 1920-х годов в галерее Вуди Аллена. Зелиг, а затем для Крестный отец, часть III (1990). В 2009 году на торжественном открытии Награды губернаторов Академия выбрала Уиллиса в качестве получателя Почетная награда Академии за дело его жизни.[17][12]

Режиссура и выход на пенсию

Уиллис снял один собственный фильм, Windows, в 1980 году.[16] Он признал, что фильм был ошибкой,[1] и позже сказал о режиссуре, что ему это не очень понравилось. «У меня были хорошие отношения с актерами, - размышлял он, - но я могу делать то, что делаю, и отступать. Я не хочу так много романтики. Я не хочу, чтобы они звонили мне в два часа ночи. утром говорю: «Я не знаю, кто я» ».[8] Его последний фильм был Собственность дьявола (1997), режиссер Пакула. О своем решении уйти в отставку Уиллис сказал: «Я устал пытаться вытащить актеров из трейлеров и стоять под дождем».[6]

Смерть

Уиллис умер от рака 18 мая 2014 года, за десять дней до своего 83-летия, в Северный Фалмут, Массачусетс.[9][18] Президент ASC Ричард Крудо сказал: "Он был одним из гигантов, которые полностью изменили внешний вид фильмов. До времен Крестный отец и Крестный отец Часть II, ничто из ранее снятых не выглядело так. Он изменил то, как выглядят фильмы, и то, как люди смотрят фильмы ».[19][20]

Характер работы

Работа Уиллиса прославилась за его способность использовать тень и недоэкспонированную пленку с «тонкостью и выразительностью, ранее неизвестной на цветных пленках», причем один критик привел в качестве примера исследование Дона Корлеоне в Крестный отец и гараж в Все люди президента.[1] Друг Уиллиса, оператор Конрад Холл, назвал его "Князь тьмы"[11] но сам Уиллис предпочитал говорить в терминах «визуальной относительности», говоря: «Мне нравится переходить от света к темноте, от темноты к свету, от большого к маленькому, от малого к большому». Обсуждая Крестный отец он сказал:

«Вы можете решить, что в этом фильме темная палитра. Но вы не можете потратить два часа на темную палитру ... Итак, у вас идет эта торжественная свадьба Kodachrome. Теперь вы возвращаетесь внутрь, и там темно снова. Вы не можете, на мой взгляд, сунуть обе ноги в ведро с цементом и оставить их там на весь фильм. Это не работает. У вас должна быть эта относительность ».[1]

Директор Фрэнсис Форд Коппола сказал об Уиллисе: «У него естественное чувство структуры и красоты, мало чем отличное от художника эпохи Возрождения»,[17] в то время как Уиллиса хвалили за его способность использовать «живописность» для определения «не только внешнего вида, но и самого смысла и ощущения фильма».[1] Говоря о современном кинопроизводстве в 2004 году, Уиллис сказал:

«Я рад, что люди умеют летать, собаки умеют разговаривать и что на экране можно воспроизвести все разрушительное, но многое из того, что делается, не имеет структуры или вкуса. Как я уже спрашивал ранее: может ли кто-нибудь дать мне определение камеры? Это инструмент, средство для достижения цели. Так же, как свет и все остальное, что вы можете сложить себе на спину. Все они предназначены для преобразования написанного слова в движущиеся картинки, рассказывающие историю ».[10]

Еще одним товарным знаком Уиллиса было предпочтение съемок в волшебный час до сумерек, когда солнце садится и создает золотистый отблеск. Уиллис создал тропу теплого янтаря, чтобы обозначить ностальгическое сияние по прошлому для молодых сцен Вито. Крестный отец Часть II. С тех пор многие фильмы копировали этот кинематографический прием при изображении Америки до Второй мировой войны.[нужна цитата ]

Фильмография

ГодФильмДиректорЗаметки
1965Битлз на стадионе ШиБоб Прехт
1970Конец путиАрам Авакян
АрендодательХэл Эшби
ЛюбящийИрвин Кершнер
Люди по соседствуДэвид Грин
1971Маленькие убийстваАлан Аркин
KluteАлан Дж. Пакула
1972Плохая компанияРоберт Бентон
Крестный отецФрэнсис Форд Коппола
Вверх по песочницеИрвин Кершнер
1973Бумажная погоняДжеймс Бриджес
1974ПараллаксАлан Дж. Пакула
Крестный отец Часть IIФрэнсис Форд Коппола
1975Утопающий бассейнСтюарт Розенберг
1976Все люди президентаАлан Дж. Пакула
197730 сентября 1955 г.Джеймс Бриджес
Энни ХоллВуди Аллен
1978Интерьеры
Приходит всадникАлан Дж. Пакула
1979МанхэттенВуди Аллен
1980WindowsСам
Воспоминания о звездной пылиВуди Аллен
1981Пенни с небесГерберт Росс
1982Секс-комедия в летнюю ночьВуди Аллен
1983Зелиг
1984Утраченная честь Кэтрин БекСаймон Лэнгтон
Бродвей Дэнни РоузВуди Аллен
1985Пурпурная роза Каира
ОтличноДжеймс Бриджес
1986Денежная ямаРичард Бенджамин
1987Пикап ХудожникДжеймс Тобак
1988Яркие огни, большой городДжеймс Бриджес
1990Предполагаемая невиновностьАлан Дж. Пакула
Крестный отец, часть IIIФрэнсис Форд Коппола
1993ЗлобаГарольд Беккер
1997Собственность дьяволаАлан Дж. Пакула

Награды и номинации

ГодНаградаКатегориязаглавиеРезультатRef.
1972Национальное общество кинокритиковЛучшая операторская работаКрестный отецНазначен[21]
1974Крестный отец Часть IIВыиграл
1976Премия Британской киноакадемииЛучший сценарийВсе президенты МужчиныНазначен
1979МанхэттенНазначен
1979Национальное общество кинокритиковЛучшая операторская работаНазначен
1981Круг кинокритиков Нью-ЙоркаЛучшая операторская работаПенни с небесНазначен
1981Национальное общество кинокритиковЛучшая операторская работаВыиграл
1981Бостонское общество кинокритиковЛучшая операторская работаВыиграл
1983Круг кинокритиков Нью-ЙоркаЛучшая операторская работаЗелигВыиграл
1983Национальное общество кинокритиковЛучшая операторская работаНазначен
1983Премия Британской киноакадемииЛучшая операторская работаНазначен
Лучшие визуальные эффектыНазначен
1984ОскарЛучшая операторская работаНазначен
1991Лучшая операторская работаКрестный отец, часть IIIНазначен
1990Американское общество кинематографистовВыдающаяся кинематографияНазначен
1991Чикагская ассоциация кинокритиковЛучшая операторская работаНазначен
1995Американское общество кинематографистовНаграды за достижения в жизниНет данныхВыиграл
2009Академическая наградаПочетная награда АкадемииНет данныхВыиграл

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Фини, Марк (14 января 2007 г.). «Этюд на контрастах». Бостонский глобус. Получено 2011-03-04.
  2. ^ а б Гаррет, Стивен. "Возьми пятерку с Гордоном Уиллисом" В архиве 2008-07-26 на Wayback Machine, Тайм-аут Нью-Йорк; получено 4 марта 2011 года.
  3. ^ "10 самых влиятельных кинематографистов, признанных Гильдией кинооператоров", Гильдия кинооператоров, 16 октября 2003 г .; получено 28 января 2011.
  4. ^ "Гордон Уиллис, ASC", Интернет-энциклопедия кинематографистов; получено 4 марта 2011 года.
  5. ^ Гордон Уиллис биография, filmreference.com; получено 4 марта 2011 года.
  6. ^ а б c d е Линган, Джон. «Интервью: Гордон Уиллис», Splice Today, 28 января 2009 г .; получено 4 марта 2011 года.
  7. ^ а б c d е ж Макинтайр, апрель. «Кинематографист Гордон Уиллис рассказывает о трилогии« Крестный отец »» В архиве 2011-06-13 на Wayback Machine, Монстры и критики, 24 сентября 2008 г .; получено 4 марта 2011 года.
  8. ^ а б c Пири, Джеральд (Август 2003 г.). "Джеральд Пири: Гордон Уиллис". Бостон Феникс. Получено 2011-03-04.
  9. ^ а б c Оливер Греттелл, Умер Гордон Уиллис, оператор "Крестного отца" и "Энни Холл", Лос-Анджелес Таймс, 19 мая 2014 г.
  10. ^ а б c Макинтайр, апрель. "Интервью Гордона Уиллиса", Ниже линии, 1 июля 2004 г .; получено 5 марта 2011 года.
  11. ^ а б c "Гордон Уиллис, человек, застреливший крестного отца" В архиве 2011-05-13 на Wayback Machine, Архив фильмов Гарварда, 30 ноября 2009 г .; получено 4 марта 2011 года.
  12. ^ а б c Пруд, Стив. "Гордон Уиллис наконец-то получил Оскар", The Wrap, 16 октября 2009 г. Проверено 4 марта 2011 г.
  13. ^ а б Лоренц, Джанет и Левин, Дэвид. «Международный словарь кино и кинематографистов: Гордон Уиллис (цитируется на findarticles.com)», Международный словарь кино и кинематографистов, 2000. Проверено 4 марта 2011 г.
  14. ^ Уиллис, Гордон. "Сделано на Манхэттене" В архиве 2007-06-18 в Archive.today, Журнал MovieMaker, 6 апреля 2004 г. Дата обращения 05 марта 2011.
  15. ^ Стиг Бьоркман (ред.) Вуди Аллен о Вуди Аллене, Лондон: Faber and Faber, 1993, переработанное издание 2004 г., стр. 75-93.
  16. ^ а б c d Фридман, Джек. «Кинофаг Гордон Уиллис объясняет уловки, которые делают Зелига удовольствием», Журнал People, Том 20, № 17, 24 октября 1983 г .; получено 4 марта 2011 года.
  17. ^ а б c «Гордон Уиллис: почетная награда», Академия кинематографических искусств и наук, 2009; получено 4 марта 2011 года.
  18. ^ Андерсон, Джон (19 мая 2014 г.). «Гордон Уиллис, оператор« Крестного отца », умер в возрасте 82 лет». Нью-Йорк Таймс.
  19. ^ Ямато, Джен (18 мая 2014 г.). "R.I.P. 'Godfather' DP Гордон Уиллис". deadline.com. Получено 2014-05-18.
  20. ^ Уведомление о смерти Гордона Уиллиса, losangeles.cbslocal.com; по состоянию на 20 мая 2014 г.
  21. ^ «IMDB». База данных Интернет-фильмов: Гордон Уиллис. 2020-03-08. Получено 8 марта 2020.

внешние ссылки