Маленькие убийства - Little Murders

Эта статья о фильме 1971 года. О фильме 2011 года см. Маленькое убийство.
Маленькие убийства
Маленькие убийства.jpg
РежиссерАлан Аркин
ПроизведеноДжек Бродский
НаписаноЖюль Фейффер
На основепьеса Жюля Фейффера
В главных роляхЭллиот Гулд
Марсия Родд
Винсент Гардения
Элизабет Уилсон
Джон Коркес
Джон Рэндольф
Дорис Робертс
Дональд Сазерленд
Лу Якоби
Алан Аркин
Музыка отФред Каз
КинематографияГордон Уиллис
ОтредактированоГовард Куперман
Распространяется20 век Фокс
Дата выхода
9 февраля 1971 г.
Продолжительность
108 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1,34 миллиона долларов[1]
Театральная касса1,5 миллиона долларов (аренда)[2]

Маленькие убийства 1971 год черная комедия в главных ролях Эллиот Гулд и Марсия Родд, режиссер Алан Аркин[3] в его полнометражном режиссерском дебюте. По пьесе Жюль Фейффер, это история девушки Пэтси (Родд), которая приводит домой своего парня Альфреда (Гулд), чтобы встретиться со своей крайне неблагополучной семьей среди серии случайных перестрелок, забастовок мусора и перебоев в электроснабжении. Нью-Йорк район.

участок

Пэтси Ньюквист, 27-летняя дизайнер интерьеров, живет в Нью-Йорке, где царит уличная преступность, шум, непристойные телефонные звонки, отключения электроэнергии и нераскрытые убийства. Когда она видит, что на беззащитного мужчину нападают уличные бандиты, она вмешивается, но удивляется, когда пассивная жертва даже не удосуживается поблагодарить ее. В конце концов, ее привлекает этот человек, Альфред Чемберлен, фотограф, но он обнаруживает, что он эмоционально пуст, едва ли способен чувствовать боль или удовольствие. Он позволяет грабителям избивать его, пока они не устанут и не уйдут.

Пэтси привыкла заставлять мужчин выполнять ее приказы. Альфред другой. Когда она приводит его домой, чтобы встретить своих родителей и брата, он почти невербален, за исключением того, что говорит ей, что не заботится о семьях. Он узнает, что у Пэтси был еще один брат, убитый по неизвестной причине. Эксцентричная семья Пэтси удивлена, когда она объявила о своем намерении пожениться, а затем изумилась, когда церемония бракосочетания, проводимая экзистенциальным преподобным Дюпа, превратилась в всеобщую. Решив выяснить, почему ее новый муж такой, какой он есть, Пэтси уговаривает Альфреда поехать в Чикаго, чтобы навестить его родителей. Он не видел их с 17 лет, но просит помочь с анкетой о его детстве по просьбе Пэтси.

Альфред в конечном итоге соглашается попытаться стать человеком типа Пэтси, который готов «сопротивляться». В тот момент, когда это происходит, пуля снайпера убивает Пэтси, опять же без видимой причины. Залитый кровью Альфред идет в квартиру ее родителей, а жители Нью-Йорка почти не замечают его состояния. Он впадает в безмолвный ступор, отцу Пэтси даже приходится его кормить. К нему заходит разгневанный, встревоженный полицейский детектив лейтенант Майлз Практик, почти неспособный функционировать из-за большого количества нераскрытых убийств в городе. После ухода Альфред отправляется гулять в парк. Он возвращается с винтовкой, которую не умеет заряжать. Отец Пэтси показывает ему, как. Затем они вместе с братом Пэтси по очереди стреляют в незнакомцев на улице. Их настроение поднимается, и они вместе с удовольствием ужинают за столом.

Бросать

На сцене

Разработка

Фейффер говорит, что на написание истории его вдохновило убийство Джона Ф. Кеннеди. «Это было странно, потому что я не был его большим поклонником; он был первым актером в Белом доме», - сказал он. «А потом, когда Освальда застрелили, я подумал, что происходит безумие. И из-за моей политики я увидел это безумие и во Вьетнаме. Итак, мотивом пьесы было падение всех форм власти - религии, семьи. , полиция. Городское насилие всегда было для меня метафорой чего-то более серьезного в сельской местности ».[4]

Первоначально Фейффер написал это как роман. «Я много ходил в театр и много читал пьес с подросткового возраста, и понял, что, если я когда-нибудь напишу пьесу, которую хотел бы написать, она закончится через неделю. Я чувствовал, что уже провел свои мазохистские годы в Деревенский голос- восемь лет мультфильмов без гроша. Но я чувствовал это мрачное ощущение того, что происходит, и не чувствовал, что мультфильмы могут выразить это полностью. Я также чувствовал, что мультфильмы слишком легко принимаются ».[4]

Фейффер работал над романом два года, но был им недоволен.[5] Затем он обнаружил оригинальный набросок романа, который, как он думал, будет хорошей пьесой. Он написал первый черновик за три недели. «И я понял, что какой бы ни была судьба пьесы, я застрял как драматург. Я чувствовал себя как дома с пьесой, как с мультфильмом».[4]

1967 Бродвейская постановка

Мировая премьера спектакля должна была состояться в Йельская школа драмы в октябре 1966 г.[6] Однако это закончилось, когда появился шанс, что он будет выпущен на Бродвей. Александр Коэн в итоге получил права.[7] Права на сцену также были опционы Театр Альдвича В Лондоне.[8]

Спектакль был поставлен на Бродвее в 1967 году в составе актерского состава. Эллиот Гулд и Барбара Кук и бюджет в 100 000 долларов. Режиссер Джордж Л. Шерман.[9][10]

Отзывы были неоднозначными. Уолтер Керр сказал: «Комедия доходит до того момента, когда она больше не может держать на лице ухмылку, даже кривую. Мистер Фейффер отказывается от необходимости предлагать серьезные комментарии изнутри в ленивой, безумной позе, и как будто слишком удачно реформированный человек с кляпом, идет прямо ".[11][12]

Фейффер назвал это «ужасной постановкой», но признает, что принимал участие во всех ключевых творческих решениях.[13] Спектакль продлился всего семь спектаклей.[14] Уолтер Керр, который дал неоднозначную оценку пьесе, написал статью, в которой говорилось, что пьеса была многообещающей, и что жаль, что пьеса не получила дальнейшего развития.[15] Судьба пьесы была приведена как пример отсутствия поддержки критиков и продюсеров новых американских пьес на Бродвее.[13]

1967 производство в Лондоне

За этой неудачей последовала успешная лондонская постановка Королевская шекспировская компания, режиссер Кристофер Морахан в Театре Олдвича. Рецензии были лучше, хотя и не были восторженными, и критики признали пьесу лучшей зарубежной пьесой года.[16] Фейффер сказал, что эта постановка «спасла мне рассудок».[13]

1969 Производство Off Broadway

Тед Манн решил возродить игру на Бродвее и нанял Алана Аркина в качестве режиссера. Возрожден в 1969 г. Круг на площади в Нью-Йорке, режиссер Аркин с актерским составом, в который входили Линда Лавин, Винсент Гардения, и Фред Уиллард.[17] Фейффер не принимал творческого участия в постановке.[13] В Нью-Йорк Таймс назвал постановку «фантастически смешной».[18] В этом спектакле было представлено 400 спектаклей, и Фейффер выиграл Премия Оби. В 1969 году Лавин получил премию Внешних критиков за лучшее исполнение.

В Лос-Анджелесе также была успешная постановка 1969 года.[19][20]

Аркин поставил вторую пьесу Фейффера Дело об убийстве в Белом доме.[21]

Кинопроизводство

Жан-Люк Годар

В январе 1969 года Эллиот Гулд объявил, что вместе с Джеком Бродским создал свою собственную продюсерскую компанию и снимет два фильма: Помощник, из романа Бернар Маламуд, и Маленькие убийства. Гулд сказал, что подписал Жан-Люк Годар направлять.[22] Объединенные художники собирались профинансировать и выпустить его, и Роберт Бентон а Дэвид Ньюман написал сценарий.[23]

«Годар действительно самый скупердяй», - сказал Гулд.[24] Гулд был недоволен сценарием Бентона и Ньюмана, и интерес Годара угас.[25]

Алан Аркин

Фейффер написал сценарий. Он добавил новые сцены, в том числе новых персонажей, таких как родители Альфреда Чемберлена (в исполнении Джон Рэндольф и Дорис Робертс ). Фейффер сказал: «Все, что я сделал, это изменил сценарий, превратил его из театрального клише в клише из кино».[26]

Гулд попросил Аркина стать режиссером (он никогда раньше не снимал полнометражных фильмов, но снял два короткометражных фильма и имел большой опыт театрального режиссера). Аркин не хотел возвращаться к материалу, но был убежден после серии встреч с Фейффером; он был объявлен директором в марте 1970 года.[25][27][28][29][30] Аркин сказал, что фильм был «о состоянии человека».[31]

Ричард Занук, голова Фокса, сделавшего МАШ и Двигаться с Гулдом договорились профинансировать фильм на 1,4 миллиона долларов. Зарплата Гулда составляла 200 000 долларов, и она откладывалась до тех пор, пока фильм не принесет прибыль.[32]

Стрельба

Съемки начались в апреле 1970 года и закончились 11 июня, бюджет был на 100 000 долларов.[25] «Честно говоря, меня пугает то, что мы сделали, - сказал Аркин, - особенно последние 10 минут».[25] Позже Фейффер сказал, что «с Аркином в фильме были всевозможные проблемы», «хотя мы очень счастливо работали над пьесой. И это ни в коем случае не было совместным. Он действительно не хотел иметь ничего общего со мной. У меня было очень мало. вклад в то, как вышел этот фильм, и некоторые из них хорошие, а некоторые нет ". Файфер сказал, что не доволен фильмом. «Я думаю, что это не его вина, это полностью моя вина. Я пошел на компромиссы в сценарии, которые не были его идеей, они были моими собственными. У меня не было опыта, и это были глупые идеи. Но были вещи, в которых он виноват. Некоторые из его кастингов. Стиль фильма, который очень хорошо работал на сцене, но не подходил для фильма, я не думаю ».[33]

Прием

Фильм был выпущен ограниченным тиражом, чтобы позволить критическому восприятию расти.[25]

Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс поставил фильму четыре звезды и написал: «Одна из причин, по которой он работает и действительно является окончательным отражением мрачных настроений Америки, заключается в том, что он разбивает аудиторию на отдельных людей, уязвимых и неуверенных. Большинство фильмов создают временный вид демократия, сообщество незнакомцев там, в темном кинотеатре. Не в этом. В фильме, кажется, говорится, что Нью-Йорк оказывает аналогичное влияние на своих граждан, и что он вас достанет, если вы не будете осторожны ».[34] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн также наградил его высшей оценкой в ​​четыре звезды и назвал его «подлой маленькой комедией, которая заставила меня рассмеяться, а затем подумать:« Боже, как я мог смеяться над этим »».[35]

Роджер Гринспан из Нью-Йорк Таймс писал: «По сути,« Маленькие убийства »строят свой мир с точки зрения человека, сидящего за запертыми дверями квартиры в Верхнем Вест-Сайде - и пока он поддерживает условия этой точки зрения, он работает - драматично, кинематографически, как хотите. Как только он выходит из этих условий, он становится не пугающим, несмешным, поверхностным, неадекватным. Но «Маленькие убийства» обычно забавны - в его великих речах и проповедях, в его превосходном актерском составе и в прямом уме Аркина в справляясь с большинством драматических моментов ".[36] Винсент Кэнби, также написав в Раз, был более позитивным, назвав его «очень забавным, очень умным, очень трогательным фильмом».[37]

Разнообразие написал: «Сочетать комедию со смертельно серьезным комментарием о природе мира - очень сложное дело. Если тема - насилие, а дизайн должен произвести потрясающее впечатление на публику, проект становится еще сложнее. Но Алан Аркин , дебютировавший как режиссер, блестяще преодолел эти трудности. Он создал фильм, который не только забавен, но и разрушителен по своему эмоциональному воздействию ».[38]

Чарльз Чамплин из Лос-Анджелес Таймс назвал фильм «блестяще успешным» и «замечательным дебютом для Аркина как создателя фильмов».[39] Гэри Арнольд из Вашингтон Пост написал, что в фильме «есть хорошие линии и фрагменты исполнения (особенно мисс Уилсон и Винсент Гардения в роли старших Ньюквистов и Дона Сазерленда в роли хиппи-министра), но в нем нет последовательной, объединяющей точки зрения».[40]

По состоянию на сентябрь 2020 года фильм набирал 67% Гнилые помидоры на основе 12 отзывов критиков и рейтинга аудитории 82%.[41]

В популярной культуре

  • В альбоме Коровы и кукушки к Райланд Бушар есть песня под названием «Маленькие убийства».
  • О популярном телешоу AMC Безумцы, установленный в 1960-х годах, персонаж Меган Дрейпер прослушивания оригинальной сценической постановки.
  • Дэйв Сим заявил, что в его комиксе Cerebus, персонаж «Судьи» основан на образе Лу Якоби из этого фильма.[42]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Соломон, Обри. Twentieth Century Fox: Корпоративная и финансовая история (Серия «Создатели фильмов о пугалах»). Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 1989. ISBN  978-0-8108-4244-1. p256
  2. ^ Соломон, стр.231.
  3. ^ "Маленькие убийства". Классические фильмы Тернера. Получено 19 апреля, 2016.
  4. ^ а б c Фридман, Сэмюэл Г. (1987-05-03). "Театр; Вестсайдская история Жюля Фейффера". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-09-11.
  5. ^ Наша эпоха насилия: Фейффер: наша эпоха насилия. ДЖУЛ ФЕЙФФЕР. Нью-Йорк Таймс 23 апреля 1967 г .: 97.
  6. ^ ШИРОКОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ «ВОСКРЕСЕНЬЕ»: 1967 В постановке фильма «Дассен» будет звезда «Мисс Меркури» Автор Сэм ЗОЛОТОВ. Нью-Йорк Таймс 18 мая 1966 г .: 41.
  7. ^ ТЕАТР БИЛА БЭРДА НАЧИНАЕТСЯНью-Йорк Таймс 27 июля 1966 г .: 44.
  8. ^ Сцена на балконе - как у Колемана, Терри. Хранитель 10 января 1967 г .: 7.
  9. ^ Кальта, Луи (1967-02-25). "АМЕРИКАНСКАЯ СЕМЬЯ FEIFFER SPOOFS; Новая комедия карикатуриста атакует стереотип". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-09-11.
  10. ^ "Джордж Л. Шерман". Афиша. Получено 2020-09-11.
  11. ^ Театр: «Маленькие убийства» Фейффера: комедия карикатуриста открывается в Бродхерсте Уолтер Керр. Нью-Йорк Таймс 26 апреля 1967 г .: 38.
  12. ^ Фейффер Уит Шарп в «Маленьких убийствах» Гловер, Уильям. Лос-Анджелес Таймс 28 апреля 1967 года: e19.
  13. ^ а б c d Фейффер: Если сначала ты. . .: Жюль Фейффер: Если сначала ты. . Автор TOM BURKE. Нью-Йорк Таймс 26 января 1969 г .: D1.
  14. ^ «МАЛЕНЬКИЕ УБИЙСТВА» ЗАКРЫТЬ СЕГОДНЯ: спектакль Фейффера заканчивается после семи выступлений Луи Кальта. Нью-Йорк Таймс 29 апреля 1967 г .: 23.
  15. ^ Они могли бы сделать это: две пьесы, которые могли бы сделать это Уолтер Керр. Нью-Йорк Таймс 4 июня 1967: X1.
  16. ^ Забастовка за «убийства» МАРТИНА ЭССЛИНА. Нью-Йорк Таймс 23 июля 1967 г .: 69.
  17. ^ Аркин постановка пьесы Фейффера Нью-Йорк Таймс 21 ноября 1968: 42.
  18. ^ Драма: «Маленькие убийства» отказываются умирать: Возрождение на Бродвее в постановке Аркина Клайв Барнс. Нью-Йорк Таймс 6 января 1969 г .: 38.
  19. ^ ОБЗОР ДРАМЫ: «Убийства» Фейффера, предложенные Салливаном, Дэн. Лос-Анджелес Таймс 28 апреля 1969 года: g20.
  20. ^ Feiffer Play в 3-м месяце в Playhouse Лос-Анджелес Таймс 30 июня 1969 г .: d18.
  21. ^ Барнс, Клайв (1970-02-19). "Этап: Дело об убийстве в Белом доме Жюля Фейффера'". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-09-11.
  22. ^ Гулд стремится к высшему статусу Хабер, Джойс. Лос-Анджелес Таймс (8 января 1969: k13.
  23. ^ Годар направит фильм А. Х. ВЕЙЛЕРА «Маленькие убийства». Нью-Йорк Таймс 29 мая 1969 г .: 50.
  24. ^ Эллиот Гулд - выдающийся человек сам по себе, Джойс. Лос-Анджелес Таймс 8 июня 1969: n19.
  25. ^ а б c d е «Маленькие убийства»: конец даже пугает режиссера: «Маленькие убийства» и безумие тоже »Роберта Моттли. Вашингтон Пост, Times Herald (1959–1973); Вашингтон, округ Колумбия [Вашингтон, округ Колумбия] 14 февраля 1971 года: N1.
  26. ^ Жюль Фейффер: «Это реальность, которая закрывается в субботу вечером» Салливан, Дэн. Лос-Анджелес Таймс (1923-1995), 14 февраля 1971: r1.
  27. ^ Аркин о режиссуре: «Это волшебство, но я верю»: снятое напряжение Двойная роль Жюль Фейффер «Антидидактика» Луиза Суини. The Christian Science Monitor 11 июля 1970 г .: 4.
  28. ^ «Вперед, интервью у меня» ДЖОША ГРИНФЕЛЬДА. Нью-Йорк Таймс 21 июня 1970 г .: 89.
  29. ^ «Интервью с Эллиоттом Гулдом». Отзывы о Граучо. 20 июля 2012 г.
  30. ^ Аркин снимается в фильме об убийствах Фейффера Нью-Йорк Таймс 10 марта 1970 г .: 53.
  31. ^ Серьезная и секретная сторона Алана Аркина: Искусство начинается дома для этого отца, который оказался очень талантливым человеком. Серьезные, секретные метки ковчега, J. Чикаго Трибьюн 23 марта 1971 г .: a1.
  32. ^ Рассмотрена сделка по финансированию нового фильма Нью-Йорк Таймс 3 мая 1970: 148.
  33. ^ Грот, Гэри (20 февраля 2011 г.). "Интервью Жюля Фейффера". Журнал комиксов.
  34. ^ Эберт, Роджер. "Маленькие убийства". RogerEbert.com. Получено 3 мая, 2019.
  35. ^ Сискель, Джин (31 марта 1971 г.). «Маленькие убийства». Чикаго Трибьюн. Раздел 2, с. 6.
  36. ^ Гринспан, Роджер (10 февраля 1971 г.). "Маленькие убийства" возвращаются в качестве режиссера Аркина ". Нью-Йорк Таймс. 34.
  37. ^ Кэнби, Винсент (21 февраля 1971 г.). «Что смешного?» Убийства ». Нью-Йорк Таймс. Раздел 2, с. 1.
  38. ^ «Рецензии на фильм: Маленькие убийства». Разнообразие. 3 февраля 1971 г. 17.
  39. ^ Чамплин, Чарльз (11 февраля 1971 г.). «Убийства возрождают фантазию». Лос-Анджелес Таймс. Часть IV, стр. 1.
  40. ^ Арнольд, Гэри (13 марта 1971 г.). «Маленькие убийства, большие недостатки». Вашингтон Пост. E6.
  41. ^ "Маленькие убийства". Гнилые помидоры. Получено 11 сен 2020.
  42. ^ "МОМЕНТ ЦЕРЕБУСА: Маленькие убийства". МОМЕНТ ЦЕРЕБУСА. 2013-11-25. Получено 2020-09-11.

внешняя ссылка