Крестный отец - The Godfather

Эта статья про фильм 1972 года. Оригинальный роман, по которому снят фильм, см. Крестный отец (роман). Для крестного отца-мужчины во многих христианских традициях см. Крестный отец.

Крестный отец
«Крестный отец» написан на черном фоне стилизованными белыми буквами, над ним рука держит веревочки марионеток.
Афиша театрального релиза
РежиссерФрэнсис Форд Коппола
ПроизведеноАльберт С. Радди
Сценарий от
На основеКрестный отец
Марио Пузо
В главных ролях
Музыка отНино Рота
КинематографияГордон Уиллис
Отредактировано
Производство
компании
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
Продолжительность
177 минут[1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет6–7,2 млн. Долл. США[N 1]
Театральная касса246–287 млн. Долл. США[N 2]

Крестный отец американец 1972 года криминальный фильм режиссер Фрэнсис Форд Коппола кто написал сценарий в соавторстве с Марио Пузо, основанный на бестселлере Пьюзо 1969 года. роман с таким же названием. Звезды кино Марлон Брандо, Аль Пачино, Джеймс Каан, Ричард Кастеллано, Роберт Дюваль, Стерлинг Хайден, Джон Марли, Ричард Конте, и Дайан Китон. Это первый взнос в Крестный отец трилогия. История, охватывающая период с 1945 по 1955 год, рассказывает о Семья Корлеоне при патриархе Вито Корлеоне (Брандо), сосредоточившись на превращении одного из своих сыновей, Майкл Корлеоне (Пачино), от упрямого аутсайдера семьи до безжалостного мафия босс.

Paramount Pictures получил права на роман по цене 80 000 долларов, прежде чем он приобрел популярность.[2][3] Руководители студии не могли найти режиссера; их первые несколько кандидатов отказались от должности, прежде чем Коппола подписал контракт с режиссером фильма. Они с Копполой разошлись во мнениях относительно кастинга на нескольких персонажей, в частности, на Вито и Майкла. Съемки проходили в основном на местности вокруг Нью-Йорк И в Сицилия, и был завершен с опережением графика. Музыкальное сопровождение было написано главным образом Нино Рота, с дополнительными частями Кармин Коппола.

Крестный отец Премьера в Государственный театр Лева 14 марта 1972 года и был широко выпущен в Соединенных Штатах 24 марта 1972 года. самый кассовый фильм 1972 года,[4] и какое-то время самый кассовый фильм из когда-либо созданных,[3] заработал от 246 до 287 миллионов долларов в прокате. Фильм получил всеобщее признание критиков и зрителей, с похвалой за выступления, особенно за выступления Брандо и Пачино, постановку, сценарий, кинематографию, монтаж, музыку и изображение мафии. Крестный отец послужил катализатором успешной карьеры Копполы, Пачино и других относительных новичков в актерском составе и съемочной группе. Кроме того, фильм оживил карьеру Брандо, которая пошла на спад в 1960-х, и он продолжал сниматься в таких фильмах, как Последнее танго в Париже, Супермен, и Апокалипсис сегодня.

На 45-я премия Академии, фильм выиграл Оскар за Лучшая картина, Лучший актер (Брандо) и Лучший адаптированный сценарий (для Пьюзо и Копполы). Кроме того, в семь других номинаций на Оскар вошли Пачино, Каан и Дюваль за Лучший актер второго плана, и Коппола для Лучший режиссер. С момента его выпуска Крестный отец был широко известен как один из величайшие и самые влиятельные фильмы из когда-либо созданных, особенно в гангстер жанр.[5] Он был выбран для сохранения в США. Национальный реестр фильмов из Библиотека Конгресса в 1990 году, будучи признанным «культурно, исторически или эстетически значимым» и занявшим первое место второй по величине фильм в американском кино (за Гражданин Кейн ) посредством Американский институт кино. За ним последовали сиквелы Крестный отец Часть II (1974) и Крестный отец, часть III (1990).

участок

В 1945 году в Нью-Йорке у его дочери. Конни свадьба на Карло, Вито Корлеоне, то Дон из Преступный клан Корлеоне слушает запросы. Его младший сын, Майкл, кто был морской в течение Вторая Мировая Война, представляет свою девушку, Кей Адамс, его семье на стойке регистрации. Джонни Фонтейн, а популярный певец и Вито крестный сын просит Вито получить роль в кино; Вито отправляет свой Consigliere, Том Хаген в Лос-Анджелес, чтобы убедить главу студии Джека Вольца дать Джонни роль. Вольц отказывается, пока он не просыпается в постели с отрубленной головой своей ценной жеребец.

Незадолго до Рождества наркобарон Sollozzo при поддержке преступного клана Татталья просит Вито вложить средства в его наркобизнес и защиту через его политические связи. Опасаясь вовлечения в новую опасную сделку, которая может оттолкнуть политических инсайдеров, Вито отказывается. Подозрительно Вито посылает своего силовика, Лука Брази, чтобы шпионить за ними. Брази удушенный к смерти во время его первой встречи с Бруно Татталья и Солоццо. Позже Солоццо похищает Хагена, затем Вито застрелен на улице. С первенцем Корлеоне Сынок в команде, Солоццо оказывает давление на Хагена, чтобы убедить Сонни принять сделку Солоццо, а затем отпускает его. Семья получает рыбу, завернутую в бронежилет Брази, что указывает на то, что Лука «спит с рыбами». Вито выживает, и в больнице Майкл предотвращает еще одно покушение на своего отца. Челюсть Майкла сломана NYPD Капитан МакКласки, неофициальный телохранитель Солоццо. Сонни в ответ удар о сыне Таттальи. Майкл замышляет убить Солоццо и Маккласки; симулируя желание уладить спор, Майкл встречает их в Бронкс ресторан, в котором после получения пистолета, подброшенного Питер Клеменца, Корлеоне капо, он убивает обоих мужчин.

Несмотря на подавление властей, между Пять семей и Вито опасается за свою семью. Майкл находит убежище на Сицилии и Фредо защищен Мо Грин в Лас-Вегасе. Сонни нападает на Карло на улице за оскорбление Конни и угрожает убить его, если это произойдет снова. Когда это происходит, Сонни мчится к их дому, но попадает в засаду у пункта взимания платы за проезд и жестоко убит гангстерами, вооруженными пистолеты-пулеметы. На Сицилии Майкл встречается и женится Аполлония, но автомобильная бомба предназначенный для него отнимает у нее жизнь.

Опустошенный смертью Сонни и осознание того, что Таттаглии контролируются доминирующим ныне доном, Барзини, Вито пытается положить конец вражде. Он заверяет Пять Семей, что откажется от своего сопротивления их героиновому бизнесу и откажется от мести за убийство Сонни. Его безопасность гарантирована, Майкл возвращается домой, чтобы заняться семейным бизнесом и жениться на Кей, пообещав ей, что бизнес станет законным в течение пяти лет. К началу 1950-х Кей рожает двоих детей. Поскольку его отец приближается к концу своей жизни, а Фредо слишком слаб, Майкл берет бразды правления в свои руки. Он настаивает на том, чтобы Хаген переехал в Лас-Вегас и уступил свою роль Вито, потому что Хаген не является «консильером военного времени»; Вито соглашается, что Хаген не должен «участвовать в том, что произойдет» в грядущих битвах с соперничающими семьями. Когда Майкл едет в Лас-Вегас, чтобы выкупить долю Грина в семейных казино, он встревожен, увидев, что Фредо более лоялен к Грину, чем к своей собственной семье.

В 1955 году Вито страдает сердечным приступом со смертельным исходом. На похоронах, Тессио Капо Корлеоне просит Майкла встретиться с Барзини, сигнализируя о предательстве, о котором предупреждал Вито. Встреча назначена на тот же день, что и крещение ребенка Конни. Пока Майкл стоит у алтаря как крестный отец ребенка, киллеры Корлеоне убивают других доноров Нью-Йорка и Грина. Предательство Тессио приводит к его казни. Майкл извлекает признание Карло в его соучастии в организации убийства Сонни для Барзини; Клеменца убивает Карло гарротами. Конни обвиняет Майкла в убийстве, говоря Кей, что Майкл заказал все убийства. Кей испытывает облегчение, когда Майкл отрицает это, но затем она наблюдает, как прибывают капо, чтобы отдать дань уважения ее мужу в роли Дона Корлеоне, и они закрывают перед ней дверь.

Бросать

Скриншот Майкла и Вито Корлеоне в Крестном отце
Марлон Брандо (стоит) в роли Вито Корлеоне и Аль Пачино в роли Майкла Корлеоне.

Другие актеры, играющие меньшие роли, Алекс Рокко так как Мо Грин, Симонетта Стефанелли так как Аполлония Вителли-Корлеоне, Тони Джорджио как Бруно Татталья, Анджело Инфанти как Фабрицио, Франко Читти как Кало, и Коррадо Гайпа как Дон Томмазино.[6]

Производство

Разработка

Фильм основан на Марио Пузо с Крестный отец, который остался на Нью-Йорк Таймс Список лучших продавцов за 67 недель и продано более девяти миллионов копий за два года.[7][8][9] Опубликованная в 1969 году, она стала самой продаваемой опубликованной работой в истории за несколько лет.[10] Paramount Pictures впервые узнал о романе Пьюзо в 1967 году, когда литературный разведчик компании связался с вице-президентом по производству Paramount. Питер Барт о незаконченной шестидесятистраничной рукописи Пузо.[8] Барт считал, что эта работа «намного превосходит мафиозную историю», и предложил Пьюзо вариант в 12 500 долларов за работу с опцией на 80 000 долларов, если по готовой работе будет снят фильм.[8][11] Несмотря на то, что агент Пузо сказал ему отклонить предложение, Пузо отчаянно нуждался в деньгах и принял сделку.[8][11] Paramount's Роберт Эванс рассказывает, что, когда они встретились в начале 1968 года, он предложил Пьюзо сделку в 12500 долларов за 60-страничную рукопись под названием Мафия после того, как автор признался ему, что ему срочно нужно 10 000 долларов для выплаты игровых долгов.[12]

В марте 1967 года Paramount объявили, что поддержали предстоящую работу Пьюзо в надежде снять фильм.[8] В 1969 году Paramount подтвердили свое намерение снять по роману фильм за 80 000 долларов.[N 3][11][13][14][15] с целью выпустить фильм на Рождество 1971 года.[16] 23 марта 1970 г. Альберт С. Радди был официально объявлен продюсером фильма, отчасти потому, что руководители студии были впечатлены его интервью, а также потому, что он был известен тем, что снимал свои фильмы в рамках бюджета.[17][18][19]

Направление

Фотография Фрэнсиса Форда Копполы.
Фрэнсис Форд Коппола (на фото 2011 г.) был выбран директором. Paramount хотела, чтобы картина была снята Итальяноамериканец сделать фильм «этническим до мозга костей».

Эванс хотел, чтобы картина была снята Итальяноамериканец сделать фильм «этническим до мозга костей».[20][21] Последний фильм Paramount о мафии, Братство, был очень плохим в прокате;[9][22] Эванс считал, что причиной его провала было почти полное отсутствие актеров или творческого персонала итальянского происхождения (режиссер Мартин Ритт и звезда Кирк Дуглас оба были евреями).[12] Серджио Леоне был первым выбором Paramount, чтобы направить фильм.[23][24] Леоне отказался от этого варианта, чтобы поработать над собственным гангстерским фильмом. Однажды в Америке.[23][24] Петр Богданович затем обратился к нему, но он также отклонил предложение, потому что не интересовался мафией.[25][26][27] К тому же, Питер Йейтс, Ричард Брукс, Артур Пенн, Коста-Гаврас, и Отто Премингер всем предложили эту должность и отказались.[28][29] Главный помощник Эванса Питер Барт предложил Фрэнсис Форд Коппола, как режиссер итальянского происхождения, который будет работать за небольшую сумму и бюджет после плохого приема его последнего фильма Люди дождя.[30][20] Коппола сначала отказался от работы, потому что он нашел роман Пьюзо неряшливым и сенсационным, назвав его «довольно дешевым материалом».[12][31] В то время студия Копполы, Американский Zoetrope, задолжал более 400 000 долларов Ворнер Браззерс. за перерасход бюджета фильмом THX 1138 и когда в сочетании с его плохим финансовым положением, а также советами друзей и семьи, Коппола отменил свое первоначальное решение и согласился на эту работу.[29][32][33] Коппола был официально объявлен режиссером фильма 28 сентября 1970 года.[34] Paramount предложила еще двенадцати директорам работу с Крестный отец прежде чем Коппола согласился.[35] Коппола согласился получить 125 000 долларов и шесть процентов от общей арендной платы.[36][37]

Коппола и Парамаунт

Перед Крестный отец в производстве, Paramount переживала неудачный период.[9] Помимо отказа Братство, другие недавние фильмы, которые были произведены или сопродюсированы Paramount, значительно превысили свой бюджет: Дорогая Лили,[18] Раскрась свой вагон, и Ватерлоо.[9][22] Бюджет фильма изначально составлял 2,5 миллиона долларов, но по мере роста популярности книги Коппола выступил за и в конечном итоге получил больший бюджет.[N 1][28][38][40] Руководители Paramount хотели, чтобы действие фильма происходило в современном стиле. Канзас-Сити и снимали на заднем плане студии, чтобы сократить расходы.[28][18][38] Коппола возражал и хотел, чтобы фильм относился к тому же периоду времени, что и роман, к 1940-м и 1950-м годам;[28][33][18][34] Причины Копполы включали: ограничение службы морской пехоты Майкла Корлеоне, появление корпоративной Америки и Америки в годы после Второй мировой войны.[34] Роман становился все более успешным, и, в конце концов, пожелания Копполы были выполнены.[38][18] Впоследствии руководители киностудий позволили Копполе сниматься в Нью-Йорке и на Сицилии.[45]

Gulf + Western исполнительный Чарльз Бладорн был разочарован Копполой из-за количества экранных тестов, которые он провел, не найдя человека, который мог бы сыграть различные роли.[41] Производство быстро отставало из-за нерешительности Копполы и конфликтов с Paramount, в результате чего затраты составляли около 40 000 долларов в день.[41] В связи с ростом затрат Paramount заставила тогдашнего вице-президента Джека Балларда пристально следить за производственными затратами.[46] Во время съемок Коппола заявил, что чувствует, что его могут уволить в любой момент, так как он знал, что руководители Paramount недовольны многими принятыми им решениями.[28] Коппола знал, что Эванс просил Элиа Казан взять на себя руководство фильмом, потому что опасался, что Коппола слишком неопытен, чтобы справиться с увеличившимися масштабами производства.[47] Коппола также был убежден, что редактор фильма, Арам Авакян, и помощник директора Стив Кестнер сговорились добиться его увольнения. Авакян пожаловался Эвансу, что он не может правильно редактировать сцены, потому что Коппола не снимал достаточно материала. Эванс был удовлетворен отправкой видеозаписи на западное побережье и разрешил Копполе уволить их обоих. Позже Коппола объяснил: «Как и крестный отец, я увольнял людей в качестве упреждающего удара. Я стрелял из людей, которые больше всего пытались меня уволить».[48] Брандо пригрозил уйти, если Коппола будет уволен.[28][46]

Paramount хотел Крестный отец чтобы обратиться к широкой аудитории и угрожал Копполе «тренером по насилию», чтобы фильм стал более захватывающим. Коппола добавил еще несколько сцен насилия, чтобы студия была довольна. Сцена, в которой Конни разбивает посуда после того, как выяснилось, что Карло жульничает, был добавлен по этой причине.[33]

Письмо

14 апреля 1970 года выяснилось, что Пьюзо был нанят Paramount за 100000 долларов вместе с процентом от прибыли фильма для работы над сценарием к фильму.[49][50][19] Работая над книгой, Коппола хотел, чтобы темы культуры, характера, власти и семьи были в центре внимания фильма, в то время как Пьюзо хотел сохранить аспекты своего романа.[51] и его первоначальный черновик в 150 страниц был закончен 10 августа 1970 года.[49][50] После того, как Коппола был нанят режиссером, и Пьюзо, и Коппола работали над сценарием, но отдельно.[52] Пьюзо работал над своим проектом в Лос-Анджелесе, а Коппола писал свою версию в Сан-Франциско.[52] Коппола создал книгу, в которой вырвал страницы из книги Пьюзо и вставил их в свою книгу.[52] Там он сделал заметки о каждой из пятидесяти сцен книги, которые касались основных тем, преобладающих в этой сцене, а также о том, должна ли сцена быть включена в фильм, а также идеи и концепции, которые можно было бы использовать во время съемок, чтобы фильм соответствовал Итальянская культура.[52][46] Эти двое поддерживали контакт, пока писали свои соответствующие сценарии и принимали решения о том, что включить, а что удалить в окончательной версии.[52] Второй черновик был завершен 1 марта 1971 года и состоял из 173 страниц.[49][53] Окончательный сценарий был закончен 29 марта 1971 года.[50] и в итоге было 163 страницы,[52][49] 40 страниц сверх того, о чем просила Paramount.[54] Во время съемок Коппола сослался на записную книжку, которую он создал над окончательным вариантом сценария.[52][46] Сценарист Роберт Таун работал над сценарием, в частности, над сценой сада Пачино-Брандо.[55] Несмотря на завершение третьего наброска, некоторые сцены в фильме еще не были написаны и были написаны в процессе производства.[56]

В Итало-американская лига гражданских прав во главе с мафиози Джозеф Коломбо, хотел использовать все слова "мафия " и "Коза Ностра "будет удалено из сценария, в дополнение к ощущению, что фильм подчеркивает стереотипы об американцах итальянского происхождения.[16][57][58][59] Лига также потребовала, чтобы все деньги, полученные от премьеры, были переданы в фонд лиги на строительство новой больницы.[58][59] Коппола утверждал, что сценарий Пьюзо содержит только два случая использования слова «мафия», в то время как «Коза Ностра» вообще не используется.[58][59] Эти два употребления были удалены и заменены другими терминами, которые, по мнению Копполы, никак не меняли историю.[58][59] В итоге лига поддержала сценарий.[58][59]

Кастинг

Пачино в
Аль Пачино был выбран изобразить Майкл Корлеоне.
Кааном в 1976 году.
Джеймс Каан изображен Сонни Корлеоне.

Пьюзо первым проявил интерес к Марлон Брандо изобразить Дона Вито Корлеоне, отправив письмо Брандо, в котором он заявил, что Брандо был «единственным актером, который может сыграть Крестного отца».[60] Несмотря на желание Пьюзо, руководители Paramount были против Брандо, отчасти из-за плохой работы его последних фильмов, а также его вспыльчивости.[61][38] Коппола отдавал предпочтение Брандо или Лоуренс Оливье для роли,[62][63] но агент Оливье отказался от роли, заявив, что Оливье болен;[64] однако Оливье продолжал сниматься в Сыщик позже в том же году.[63] Студия в основном стремилась к Эрнест Боргнин получить деталь.[62] Другие соображения были Джордж С. Скотт, Ричард Конте, Энтони Куинн и Орсон Уэллс.[65][62][66]

После месяцев дебатов между Копполой и Paramount по поводу Брандо, двумя финалистами на роль стали Боргнин и Брандо.[67] последний из которых Paramount президент Стэнли Джаффе требуется для проведения экранного теста.[68][69] Коппола не хотел обидеть Брандо и заявил, что ему необходимо протестировать оборудование, чтобы настроить экранный тест у Брандо. Калифорния резиденция.[69][70] Для макияжа Брандо воткнул в щеки ватные шарики,[67] залил его волосы кремом для обуви, чтобы затемнить их, и закатал воротник.[71] Коппола поместил кассету с прослушиванием Брандо в середину видеозаписей с кассетами, пока руководители Paramount смотрели их.[72] Руководители были впечатлены усилиями Брандо и позволили Копполе выбрать Брандо на роль, если Брандо согласится на более низкую зарплату и внесет залог, чтобы гарантировать, что он не вызовет задержек в производстве.[67][72][73] Брандо заработал 1,6 миллиона долларов от чистой сделки.[74]

С самого начала производства Коппола хотел Роберт Дюваль сыграть роль Тома Хагена.[16][75][76] После кинопроба с несколькими другими актерами Коппола в конце концов исполнил свое желание, и Дювалю была вручена роль Тома Хагена.[75][76] Аль Мартино тогдашний знаменитый певец в ночных клубах был уведомлен о персонаже Джонни Фонтане другом, который читал одноименный роман и почувствовал, что Мартино представляет характер Джонни Фонтейна.[20] Затем Мартино связался с продюсером. Альберт С. Радди, который дал ему роль.[20] Однако Мартино был лишен роли после того, как Коппола стал режиссером, а затем передал роль певцу. Вик Дамон.[20] По словам Мартино, после того, как его лишили роли, он ушел в Рассел Буфалино, его крестный отец и криминальный авторитет, который затем организовал публикацию различных новостных статей, в которых утверждалось, что Коппола не знал о том, что Рудди дал Мартино роль.[20] В конце концов, Дамон отказался от роли, потому что не хотел спровоцировать мафию, к тому же ему слишком мало платили.[77][20] В конечном итоге роль Джонни Фонтане досталась Мартино.[20][77]

Роберт Де Ниро первоначально получил роль Поли Гатто.[78][67] Место в Банда, которая не могла стрелять прямо открылся после Аль Пачино выйти из проекта в пользу Крестный отец, что привело Де Ниро к прослушиванию на роль и оставило Крестный отец после получения детали.[78][79] После ухода Де Ниро Джонни Мартино получила роль Гатто.[20] Коппола в ролях Дайан Китон на роль Кей Адамс из-за ее репутации эксцентричный.[80] Джон Казале получил роль Фредо Корлеоне после того, как Коппола увидел его выступление в постановке Off Broadway.[80] Джанни Руссо получил роль Карло Рицци после того, как его попросили провести кинопробу, в которой он разыграл драку между Рицци и Конни.[81]

Ближе к началу съемок 29 марта, Майкл Корлеоне еще предстоит отлить.[82] Руководители Paramount хотели и популярного актера. Уоррен Битти или Роберт Редфорд.[83][67][84] Разыскивается продюсер Роберт Эванс Райан О'Нил получить роль отчасти благодаря его недавнему успеху в История о любви.[84][85] Пачино был фаворитом Копполы на эту роль, поскольку он мог представить его бродящим по сицилийской сельской местности и хотел получить неизвестного актера, похожего на итальянского американца.[33][84][85] Однако руководители Paramount посчитали, что Пачино слишком низок, чтобы играть Майкла.[16][20] Дастин Хоффман, Мартин Шин, и Джеймс Каан также прослушивались.[80] Каан был хорошо принят руководителями Paramount и изначально получил роль Майкла, в то время как роль Сонни Корлеоне был присужден Кармин Кариди.[20] Коппола все еще настаивал на том, чтобы Пачино играл Майкла, и Эванс в конце концов уступил, позволив Пачино играть роль Майкла, пока Каан играл Сонни.[86] Эванс предпочитал Каан Кариди, потому что Каан был на семь дюймов ниже Кариди, который был намного ближе к росту Пачино.[20] Несмотря на согласие сыграть Майкла Корлеоне, Пачино получил контракт на главную роль в MGM. Банда, которая не могла стрелять прямо, но две студии договорились об урегулировании, и Пачино подписал контракт с Paramount за три недели до начала съемок.[87]

Коппола дал несколько ролей в фильме членам семьи.[20] Он отдал сестре, Талия Шайр, роль Конни Корлеоне.[88][89] Его дочь София играл Майкла Фрэнсиса Рицци, новорожденного сына Конни и Карло.[20][90] Кармин Коппола, его отец, появился в фильме в роли статиста, играя на пианино во время сцены.[91] Жена, мать и двое сыновей Копполы фигурировали на снимке в массовке.[20] Несколько меньших ролей, например Лука Брази, были сняты уже после начала съемок.[92]

Экранизация

Перед началом съемок актерский состав получил двухнедельный период для репетиций, который включал в себя ужин, на котором каждый актер и актриса должны были принимать персонажей на время съемок.[93] Съемки должны были начаться 29 марта 1971 года со сцены между Майклом Корлеоне и Кей Адамс, когда они уходят. Best & Co. в Нью-Йорке после покупки рождественских подарков.[94][95] Погода 23 марта предсказывала снежные порывы, из-за чего Радди перенес дату съемок; снег не выпадал, использовалась снегоуборочная машина.[95] Основные съемки в Нью-Йорке продолжались до 2 июля 1971 года.[96][97] Коппола попросил трехнедельный перерыв, прежде чем отправиться за границу, чтобы сниматься на Сицилии.[96] После отъезда команды на Сицилию Paramount объявила, что дата релиза будет перенесена на весну 1972 года.[98]

Здание Верховного суда Нью-Йорка на площади Фоли в Манхэттене, Нью-Йорк.
Сцена убийства дона Барзини снималась на ступенях Верховный суд Нью-Йорка опираясь на Площадь Фоли в Манхэттен.[99]

Оператор Гордон Уиллис изначально отказался от возможности снимать Крестный отец потому что постановка казалась ему "хаотичной".[100][86] После того, как Уиллис позже принял предложение, он и Коппола согласились не использовать какие-либо современные съемочные устройства, вертолеты или зум-объективы.[101] Уиллис и Коппола решили использовать при съемке «табличный формат», чтобы казалось, будто это рассматривается как картина.[101] Он использовал тени и низкий уровень освещенности на протяжении всего фильма, чтобы продемонстрировать психологическое развитие.[101] Уиллис и Коппола договорились сочетать светлые и темные сцены на протяжении всего фильма.[41] Уиллис недоэкспонировал пленку, чтобы создать «желтый тон».[101] Сцены на Сицилии были сняты, чтобы показать сельскую местность и «показать более романтическую страну», придав этим сценам «более мягкое, более романтическое» ощущение, чем сцены в Нью-Йорке.[102]

1941 Packard Super Eight представлен в Крестный отец.

Один из самых шокирующих моментов в фильме - настоящая отрубленная голова лошади.[33][103] Коппола получил некоторую критику за эту сцену, хотя голова была получена от компании по производству кормов для собак от лошади, которая должна была быть убита независимо от фильма.[104] 22 июня место убийства Сонни было снято на взлетно-посадочной полосе в г. Митчел Филд в Минеоле, где были построены три пункта сбора платы за проезд, а также ограждения и рекламные щиты.[105] Автомобиль Сонни был Lincoln Continental 1941 года выпуска с просверленными отверстиями, напоминающими пулевые отверстия.[106][107] Сцена снималась за три дня и стоила более 100 000 долларов.[108][107]

Просьба Копполы снять фильм на месте была соблюдена; примерно 90 процентов было снято в Нью-Йорке и его окрестностях,[109][110] используя более 120 различных локаций.[111] Были сняты несколько сцен на Filmways в Восточный Гарлем.[112] Остальные части были сняты в Калифорнии или на Сицилии.Сцены установлены в Лас Вегас не снимались на месте из-за недостатка средств.[113][109] Савока и Forza d'Agrò были в фильме показаны сицилийские города.[114] Первая сцена свадьбы была снята в Стейтн-Айленд район с почти 750 местными жителями в качестве дополнительных услуг.[110][115] Дом, который использовался как домашнее хозяйство Корлеоне, а место свадьбы находилось на Лонгфелло-авеню, 110 в Тодт Хилл окрестности Статен-Айленда.[115][116] Стена вокруг комплекса Корлеоне была сделана из пенополистирол.[115] Сцены, происходящие в бизнесе оливкового масла Corleone и вокруг него, были сняты на Мотт-стрит.[111][117]

После окончания съемок 7 августа[118] Пост-продакшн усилия были сосредоточены на обрезке пленки до приемлемой длины.[119] Вдобавок продюсеры и режиссер все еще включали и удаляли разные сцены из конечного продукта вместе с обрезкой определенных эпизодов.[120] В сентябре был просмотрен первый черновой монтаж фильма.[119] Многие сцены, снятые из фильма, были сосредоточены вокруг Сонни, что не способствовало развитию сюжета.[121] К ноябрю Коппола и Радди закончили полуфинальный монтаж.[121] Споры о персонале, участвовавшем в окончательном монтаже, продолжались даже через 25 лет после выхода фильма.[122] Фильм был показан сотрудникам и экспонентам Paramount в конце декабря 1971 года и в январе 1972 года.[123]

Музыка

Смотрите также: Крестный отец (саундтрек)

Коппола нанял итальянского композитора Нино Рота для подчеркивания фильма, включая основную тему "Говори тихо, люби ".[124][125] Для саундтрека Рота должна была соотноситься с ситуациями и персонажами фильма.[124][125] Рота синтезировал новую музыку к фильму и взял отрывки из своего Фортунелла партитуру, чтобы создать итальянское чувство и вызвать трагедию в фильме.[126] Исполнительный директор Paramount Эванс посчитал, что оценка слишком "интеллектуальная", и не захотел ее использовать; однако он был использован после того, как Копполе удалось уговорить Эванса согласиться.[124][125] Коппола считал, что музыкальное произведение Роты придает фильму еще больше итальянской атмосферы.[125] Отец Копполы, Кармин, создал дополнительную музыку к фильму,[127] особенно музыка, которую оркестр играет во время вступительной сцены свадьбы.[125][126]

Музыкальное сопровождение включает: "C'è la luna mezzo mare "и ария Керубино" Non so più cosa son "из Le Nozze di Figaro.[126] В 1972 году к фильму был выпущен саундтрек на виниле. Paramount Records, на компакт-диске в 1991 г. Geffen Records, и в цифровом виде Геффеном 18 августа 2005 г.[128] Альбом содержит более 31 минуты музыки из фильма, большая часть которой написана Ротой, а также песня Копполы, одна - Джонни Фэрроу и Марти Саймс.[129][130][131] Вся музыка дал альбому пять звезд из пяти, а редактор Зак Курд сказал, что это «мрачный, вырисовывающийся и элегантный саундтрек».[129] Редактор Filmtracks считал, что Рота удалось связать музыку с основными аспектами фильма.[131]

Релиз

Театральный

Мировая премьера Крестный отец проходил в Государственный театр Лоевса во вторник, 14 марта 1972 года, в Нью-Йорке, почти через три месяца после запланированной даты выпуска на Рождество 1971 года,[132][133][134] с прибылью от премьеры, подаренной The Boys Club of New York.[135] До премьеры фильма фильм уже заработал 15 миллионов долларов за счет авансового проката в более чем 400 кинотеатрах.[38] На следующий день фильм открылся в пяти кинотеатрах Нью-Йорка (Loew's Состояние I и II, Орфей, Кино и Башня Восток).[136][20][134] Далее был Императорский театр в г. Торонто[132] 17 марта[137] а потом Лос-Анджелес в двух театрах 22 марта.[138] Крестный отец был выпущен 24 марта 1972 года. Соединенные Штаты[136][134] достигнув 316 театров через пять дней.[139]

Домашние СМИ

Права на телевидение были проданы за рекордные 10 миллионов долларов США. NBC за один показ более двух ночей.[140] Театральная версия Крестный отец дебютировал на американском сетевом телевидении на канале NBC с незначительными изменениями.[141] Первая половина фильма вышла в эфир в субботу, 16 ноября 1974 года, а вторая половина - двумя днями позже.[142] Телепередачи привлекли большую аудиторию со средним Рейтинг Nielsen 38,2 и доля аудитории 59%, что делает его восьмым по популярности фильмом на телевидении, а трансляция второй половины получает третье место среди фильмов на телевидении после Аэропорт и История о любви с рейтингом 39,4 и 57% долей.[142] Трансляция вызвала ожидание грядущего продолжения.[141] В следующем году Коппола создал Сага о крестном отце специально для американского телевидения в выпуске, который объединил Крестный отец и Крестный отец Часть II с неиспользованными кадрами из этих двух фильмов в хронологическом повествовании, которое смягчило жестокий, сексуальный и профанный материал для его NBC дебют 18 ноября 1977 года.[143] В 1981 году Paramount выпустила Крестный отец эпос бокс-сет, в котором также рассказывается история первых двух фильмов в хронологическом порядке, опять же с дополнительными сценами, но не отредактированными для удобства трансляции.[143] Трилогия Крестного отца был выпущен в 1992 году, в котором фильмы расположены в основном в хронологическом порядке.[144]

Семья Крестного отца: взгляд внутрь 73-минутный документальный фильм, выпущенный в 1991 году.[145] Режиссер Джефф Уорнер, в фильме были показаны закулисные кадры из всех трех фильмов, интервью с актерами и кинопроб.[145] Коллекция DVD "Крестный отец" был выпущен 9 октября 2001 года в пакете, который содержал все три фильма - каждый с комментариями Копполы - и бонусный диск, содержащий Семья Крестного отца: взгляд внутрь.[146] DVD также содержал генеалогическое древо Корлеоне, хронологию «Крестного отца» и видеозаписи речей на вручении премии Оскар.[146]

Крестный отец: Реставрация Копполы

Во время первоначального показа фильма в кинотеатрах оригинальные негативы были изношены из-за того, что катушка была напечатана так, чтобы удовлетворить спрос.[147][148] Кроме того, дубликат негатива был утерян в архивах Paramount.[148] В 2006 году Коппола связался с Стивен Спилберг - чья студия DreamWorks был недавно выкуплен Paramount - о восстановлении Крестный отец.[147][148] Роберт А. Харрис был нанят для наблюдения за восстановлением Крестный отец и два его продолжения, в реставрации участвовал оператор фильма Уиллис.[149][150] Работа началась в ноябре 2006 года с ремонта негативов, чтобы их можно было пропустить через цифровой сканер для создания файлов 4K с высоким разрешением.[147][148] Если негатив был поврежден или обесцвечен, необходимо было восстановить его исходный вид в цифровом виде.[147][148] После полутора лет работы над реставрацией проект был завершен.[148] Paramount назвала готовый продукт Крестный отец: Реставрация Копполы и выпустил его 23 сентября 2008 г. на DVD и Blu-ray диск.[149][150] Дэйв Кер из Нью-Йорк Таймс считал, что реставрация вернула «золотое сияние их первоначальных театральных представлений».[149] В целом реставрация фильма была хорошо встречена критиками и Копполой.[147][148][149][150][151] Крестный отец: Реставрация Копполы содержит несколько новых специальных функций, которые воспроизводятся в высоком разрешении, а также дополнительные сцены.[151]

Прием

Театральная касса

Крестный отец был блокбастер, побив многие рекорды кассовых сборов, чтобы стать самый кассовый фильм 1972 года.[152] Брутто в день открытия фильма в пяти кинотеатрах составило 57 829 долларов, а цены на билеты выросли с 3 до 3,50 долларов.[132] Цены в Нью-Йорке были дополнительно повышены в выходные до 4 долларов, а количество показов увеличилось с четырех раз в день до семи раз в день.[132] Фильм собрал в Торонто 61 615 долларов за выходные.[132] и 240 780 долларов в Нью-Йорке,[153] для начальных выходных брутто 302 395 долларов. Фильм собрал в Нью-Йорке 454000 долларов за неделю.[132] и 115000 долларов в Торонто[137] за первую неделю брутто в 568 800 долларов, что сделало его номером один в прокате США за неделю.[154] За первые пять дней после выхода на рынок страны он собрал 6,8 миллиона долларов, увеличившись до 7 397 164 долларов.[155] Через неделю его сборы достигли 17 291 705 долларов.[156] при этом валовая прибыль за неделю составила около 10 миллионов долларов, что является рекордом для отрасли.[157] К 9 апреля он собрал еще 8,7 миллиона долларов, доведя его до 26 000 815 долларов.[158] Через 18 недель при номер один в Соединенных Штатах, фильм собрал 101 миллион долларов, самый быстрый фильм, который смог достичь этого рубежа.[159][160] Некоторые новостные статьи в то время провозгласили, что это был первый фильм, собравший 100 миллионов долларов в Северной Америке.[138] но такие отчеты ошибочны; эта запись принадлежит Звуки музыки, выпущен в 1965 году.[161] Он оставался на первом месте в США еще пять недель, чтобы довести общее количество до 23 недель подряд на первом месте, прежде чем его сместил Бабочки свободны в течение одной недели, прежде чем стать номером один еще на три недели.[162][163]

В итоге фильм заработал 81,5 миллиона долларов. театральная аренда в США и Канаде во время первого выпуска,[152][164] увеличив свою прибыль до 85,7 миллиона долларов за счет переиздания в 1973 году,[165] и включая ограниченное переиздание в 1997 году,[166] в конечном итоге он заработал эквивалентную выставочную прибыль в 135 миллионов долларов.[136] Он вытеснил Унесенные ветром чтобы заявить о себе как о лидере по ренту,[152] позицию, которую он сохранит до выпуска Челюсти в 1975 г.[138][167] Фильм повторил свой успех за границей, заработав в общей сложности беспрецедентные 142 миллиона долларов на прокате кинотеатров по всему миру, чтобы стать лучшим фильмом. самый высокий чистый доход.[168] Прибыль была такой высокой для Крестный отец этот заработок для Gulf & Western Industries, Inc., которая владела Paramount, подскочила с 77 центов за акцию до 3,30 доллара за акцию за год, согласно данным Лос-Анджелес Таймс статья от 13 декабря 1972 г.[138] Переизданный еще пять раз с 1997 года, он собрал от 246 до 287 миллионов долларов мировых кассовых сборов.[N 2] и с поправкой на стоимость билета инфляция в Северной Америке входит в число 25 лучших самые кассовые фильмы.[169]

Критический ответ

Крестный отец получил признание критиков и считается одним из величайшие и самые влиятельные фильмы всех времен, особенно в гангстер жанр.[170] На агрегатор обзоров Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 98%, основанный на 99 обзорах, со средним рейтингом 9,32 / 10. Согласно консенсусу критиков сайта, «Один из самых больших успехов Голливуда в критике и коммерции, Крестный отец все делает правильно; фильм не только превзошел все ожидания, но и установил новые стандарты для американского кино ».[171] Metacritic, который использует средневзвешенное значение, присвоил фильму оценку 100 из 100 на основе 15 критиков, что указывает на «всеобщее признание».[172]

Роджер Эберт из Чикаго Сан Таймс высоко оценил усилия Копполы следовать сюжетной линии одноименного романа, решение поставить фильм в то же время, что и роман, и способность фильма «поглощать» зрителя в течение трех часов.[173] Хотя Эберт был в основном положительным, он критиковал игру Брандо, говоря, что его движениям не хватало «точности», а его голос был «хриплым».[173] В Чикаго Трибьюн's Джин Сискель дал фильму четыре звезды из четырех, отметив, что он «очень хорош».[174] Деревенский голос's Эндрю Саррис считал, что Брандо хорошо изобразил Вито Корлеоне и что его персонаж доминировал в каждой сцене, в которой он появлялся, но чувствовал, что Пьюзо и Коппола имели характер Майкла Корлеоне, слишком сосредоточенного на мести.[175] Кроме того, Саррис заявил, что Ричард Кастеллано, Роберт Дюваль и Джеймс Каан хороши в своих ролях.[175]

Дессон Хау из Вашингтон Пост назвал фильм "жемчужиной" и написал, что Коппола заслуживает большей части похвалы за фильм.[176] Написание для Нью-Йорк Таймс, Винсент Кэнби чувствовал, что Коппола создал одну из «самых жестоких и трогательных хроник американской жизни», и продолжал говорить, что она «выходит за пределы своей непосредственной среды и жанра».[177][178] Директор Стэнли Кубрик думала, что у этого фильма самый лучший актерский состав и он может стать лучшим фильмом из когда-либо созданных.[179] Стэнли Кауфманн из Новая Республика отрицательно отозвался о фильме в современной рецензии, утверждая, что Пачино «болтает в части, слишком требовательной для него», а также критикует грим Брандо и музыку Роты.[180]

Предыдущие фильмы о мафии смотрели на банды с точки зрения возмущенного аутсайдера.[181] В отличие, Крестный отец представляет точку зрения гангстера на мафию как ответ на коррумпированное общество.[181] Хотя семья Корлеоне представлена ​​как чрезвычайно богатая и могущественная, ни в одной из сцен не изображены проституция, азартные игры, ростовщичество или другие формы рэкета.[182] Некоторые критики утверждают, что криминальная контркультура допускает непримиримые гендерные стереотипы и является важной частью привлекательности фильма («Ты можешь вести себя как мужчина!» - говорит Дон Вито плаксивому Джонни Фонтейну).[183]

К сороковой годовщине выхода фильма кинокритик. Джон Подгорец похвалил Крестный отец как "возможно то великое американское произведение популярного искусства "и" итог всего великого кинопроизводства до него ".[184] Два года назад Роджер Эберт написал в своем дневнике, что это «похоже на фильм, с которым все согласны ... несомненно, великолепен».[185]

Похвалы

Крестный отец номинирован на семь премий 30-я премия "Золотой глобус": Лучший фильм - драма, Джеймс Каан за Лучший актер второго плана, Аль Пачино и Марлон Брандо за Лучший актер - драма, Лучший результат, Лучший режиссер, и Лучший сценарий.[186] Когда 28 января 1973 года были объявлены победители, фильм получил следующие категории: лучший сценарий, лучший режиссер, лучший актер - драма, лучший оригинальный саундтрек и лучший фильм - драма.[187][188] Крестный отец выиграл рекордные пять Золотых глобусов, которые не были превзойдены до 2017 года.[189]

Оценка Роты также была номинирована на Премия Грэмми за лучший оригинальный саундтрек к фильму или телешоу на 15-я премия Грэмми.[190][191] Рота была объявлена ​​победителем в этой категории 3 марта на церемонии вручения Грэмми в Нашвилл, Теннесси.[190][191]

Когда номинации на 45-я премия Академии были обнаружены 12 февраля 1973 г., Крестный отец был номинирован на одиннадцать наград.[192][193] Номинации были для: Лучшая картина, Лучший дизайн костюмов, Марлон Брандо для Лучший актер, Марио Пузо и Фрэнсис Форд Коппола за Лучший адаптированный сценарий, Пачино, Каан и Роберт Дюваль за Лучший актер второго плана, Лучший монтаж фильма, Нино Рота за Лучшая оригинальная музыка, Коппола для Лучший режиссер, и Лучший звук.[192][193][194] После дальнейшего обзора Роты тема любви от Крестный отец Академия обнаружила, что Рота использовал аналогичный счет в Эдуардо Де Филиппо комедия 1958 года Фортунелла.[195][196][197] Это привело к повторному голосованию, когда члены музыкального отделения выбрали из шести фильмов: Крестный отец и пять фильмов, вошедших в шорт-лист за лучшую оригинальную драматическую музыку, но не номинированных. Джон Аддисон оценка за Сыщик выиграл это новое голосование и таким образом заменил оценку Роты в официальном списке номинантов.[198] Идя на церемонию награждения, Крестный отец считался фаворитом, получившим наибольшее количество наград.[187] Из номинаций, которые Крестный отец У него осталось только три награды Оскар: лучший актер, лучший адаптированный сценарий и лучший фильм.[194][199]

Брандо, который также не присутствовал на церемонии вручения Золотого глобуса двумя месяцами ранее,[197][200] бойкотировал церемонию вручения премии Оскар и отказался принять Оскар, став вторым актером, отказавшимся от награды за лучшую мужскую роль после Джордж С. Скотт в 1970.[201][202] Брандо отправил активиста за права американских индейцев Сачин Маленькое Перо вместо него объявить на подиуме награды причины отказа Брандо от награды, основанные на его возражении против изображения американских индейцев Голливудом и телевидением.[201][202][203] Кроме того, Пачино бойкотировал церемонию. Он был оскорблен тем, что его номинировали на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, отметив, что у него было больше экранного времени, чем у его коллеги по фильму и победителя за лучшую мужскую роль Брандо, и поэтому он должен был получить номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль.[204]

Крестный отец имел пять номинаций на награды на 26-я премия Британской киноакадемии.[205] Номинантами были: Пачино за Самый многообещающий новичок, Рота за Премия Энтони Асквита за музыку для фильмов, Duvall для Лучший актер второго плана, и Брандо для Лучший актер, художник по костюмам фильма Анна Хилл Джонстон для Лучший дизайн костюмов.[205] Единственная победа в номинации - Рота.[205]

Награды и номинации, полученные Крестный отец
НаградаКатегорияНоминантРезультат
45-я премия АкадемииЛучшая картинаАльберт С. РаддиВыиграл
Лучший режиссерФрэнсис Форд КопполаНазначен
Лучший актер (отказалась)Марлон БрандоВыиграл
Лучший актер второго планаДжеймс КаанНазначен
Роберт ДювальНазначен
Аль ПачиноНазначен
Лучший адаптированный сценарийМарио Пузо и Фрэнсис Форд КопполаВыиграл
Лучший дизайн костюмовАнна Хилл ДжонстонНазначен
Лучший монтаж фильмаУильям Рейнольдс и Питер ЗиннерНазначен
Лучший звукБад Гренцбах, Ричард Портман и Кристофер НьюманНазначен
Лучшая оригинальная драматическая партитураНино РотаАннулировано
26-я премия Британской киноакадемииЛучший актерМарлон Брандо (Также для Ночные пришельцы )Назначен
Лучший актер второго планаРоберт ДювальНазначен
Самый многообещающий новичок в главных ролях в киноАль ПачиноНазначен
Лучшая музыка из фильмовНино РотаВыиграл
Лучший дизайн костюмовАнна Хилл ДжонстонНазначен
25-я премия Гильдии режиссеров АмерикиВыдающиеся режиссерские достижения в киноФрэнсис Форд КопполаВыиграл
30-я премия "Золотой глобус"Лучший фильм - драмаВыиграл
Лучший режиссер - кинофильмФрэнсис Форд КопполаВыиграл
Лучший киноактер - драмаМарлон БрандоВыиграл
Аль ПачиноНазначен
Лучший актер второго плана - кинофильмДжеймс КаанНазначен
Лучший сценарийМарио Пьюзо и Фрэнсис Форд КопполаВыиграл
Лучшая оригинальная музыкаНино РотаВыиграл
15-я премия ГрэммиЛучший оригинальный саундтрек для фильма или телешоуНино РотаВыиграл
25-я премия Гильдии писателей АмерикиЛучшая драма, адаптированная для другого медиумаМарио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола[206]Выиграл

Признание Американским институтом кино

Другое признание

Культурное влияние

Хотя многие фильмы о гангстерах предшествовал Крестный отецКоппола пропитал свой фильм культурой итальянских иммигрантов, и его изображение мафиози как людей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным.[226] Коппола пошел дальше с Крестный отец Часть II, и успех этих двух фильмов, критически, художественно и финансово, стал катализатором для производства множества других изображений итальянских американцев как гангстеров, включая такие фильмы, как Мартин Скорсезе с Goodfellas и сериалы, такие как Дэвид Чейз с Клан Сопрано. Комплексное исследование итало-американской культуры в кино, проведенное с 1996 по 2001 год Американским институтом курсива.[227] показал, что с тех пор было снято около 300 фильмов, в которых американцы итальянского происхождения выступают в роли мафиози (в основном вымышленные). Крестный отец, в среднем девять в год.[228]

Крестный отец Эпос, охватывающий оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, был полностью интегрирован в американскую жизнь. Вместе с чередой имитаторов мафии это привело к стереотипной концепции итало-американской культуры, ориентированной на криминальные сети. Самый большой эффект произвел первый фильм. В отличие от любого фильма до этого, в нем изображены многие бедные итальянцы, иммигрировавшие в Соединенные Штаты в первые десятилетия 20-го века, возможно, приписываются Копполе и выражают его понимание их опыта. Фильмы исследуют интеграцию вымышленных итальянско-американских преступников в американское общество. Хотя действие фильма происходит в период массовой итальянской иммиграции в США, фильм исследует конкретную семью Корлеоне, живущую вне закона. Хотя некоторые критики считали, что история Корлеоне изображает некоторые универсальные элементы иммиграции, другие критики предположили, что в результате зрители чрезмерно ассоциируют организованную преступность с итало-американской культурой. Фильм, снятый в период интенсивного национального цинизма и самокритики, вызвал отклик в отношении двойной идентичности, которую испытывают многие потомки иммигрантов.[229] Крестный отец После выхода фильма Голливуд усилил негативное изображение итальянцев-иммигрантов и стал инструментом для вербовки организованной преступности.[230]

Концепция мафиозного «Крестного отца» была изобретена Марио Пузо, и в результате фильма этот термин был добавлен в общий язык. Строка Дона Вито Корлеоне: «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться», была признана второй самой запоминающейся строкой в ​​истории кино в 100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов посредством Американский институт кино, в 2014.[231] Концепция не была уникальной для фильма. Французский писатель Оноре де Бальзак в его романе Ле Пер Горио (1835) писал, что Вотрен сказал Евгению: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется».[232] Практически идентичная линия использовалась в Джон Уэйн Западный, Всадники судьбы (1933), где Форрест Тейлор заявляет: «Я сделал Дентону предложение, от которого он не может отказаться».[233] В 2014 году 2120 профессионалов отрасли признали этот фильм лучшим. Голливуд опрос, проведенный Голливудский репортер.[234]

Сообщается, что гангстеры с энтузиазмом откликнулись на фильм.[235] Сальваторе "Бык Сэмми" Гравано, бывший босс в Преступный клан Гамбино,[236] сказал: "Я вышел из фильма ошеломленным ... Я имею в виду, что я выплыл из театра. Может, это была фантастика, но тогда для меня это была наша жизнь. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, сделал парней, который чувствовал то же самое ". Энтони Фиато, посмотрев фильм, Преступный клан Патриарка участники Paulie Intiso и Nicky Giso изменили манеру речи, чтобы подражать речи Вито Корлеоне.[237] Интисо, как известно, часто ругался и использовал плохую грамматику; но после просмотра фильма он начал совершенствовать свою речь и больше философствовать.[237]

Представление в других СМИ

  • Брандо пародировал свое изображение Вито Корлеоне в Первокурсник, комедия 1990 года.
  • Джон Белуши появился в Субботняя ночная жизнь набросок в роли Вито Корлеоне на сеансе терапии; Он сказал о семье Татталья: «Кроме того, они стреляли в моего сына Сантино 56 раз».[238]
  • В телешоу Клан Сопрано, Тони Сопрано топлесс бар назван Bada Bing!, фраза, популяризированная персонажем Джеймса Каана Сонни Корлеоне в Крестный отец.[239]
  • в мультсериал Симпсоны, было много ссылок на фильм. Например, в 3 сезон эпизод "Пони Лизы ", Лиза просыпается, обнаруживает в своей постели лошадь и начинает кричать, отсылка к сцене в Крестный отец. в 4 сезон эпизод "Мистер Плау ", Барт Симпсон забрасывают снежками, имитируя убийство Сонни Корлеоне.[240][241][242]
  • Последовательность крещения в фильме была пародирована в 4 сезон эпизод "Фульхенсио "из комедийного сериала Современная семья.[243]
  • Видеоигра 2006 года Крестный отец основан на этом фильме и рассказывает историю оригинального персонажа, Альдо Трапани, чье восхождение в рядах семьи Корлеоне во многих случаях пересекается с сюжетом фильма.[244][245] Дюваль, Каан и Брандо озвучили и их изображения,[246] но Пачино этого не сделал.[246] Фрэнсис Форд Коппола открыто выразил свое неодобрение игре.[247]

Примечания

  1. ^ а б Источники расходятся во мнениях относительно суммы первоначального и окончательного бюджета. Стартовый бюджет был записан в размере 1 миллиона долларов,[18] 2 миллиона долларов,[16][38][39][11] и 2,5 миллиона долларов,[20][40] в то время как Коппола позже потребовал и получил бюджет в 5 миллионов долларов.[28] Окончательный бюджет был назван в размере 6 миллионов долларов.[28][20][41][4] 6,5 миллиона долларов,[38][42] 7 миллионов долларов,[43] и 7,2 миллиона долларов.[44]
  2. ^ а б Источники расходятся во мнениях относительно суммы, полученной фильмом.
    • 1974: Newsweek. 84. 1974. стр.74. Оригинал Крестный отец собрал ошеломляющие 285 миллионов долларов ...
    • 1991: Фон Гунден, Кеннет (1991). Авторы постмодерна: Коппола, Лукас, Де Пальма, Спилберг и Скорсезе. McFarland & Company. п.36. ISBN  978-0-89950-618-0. С Крестный отец заработал более 85 миллионов долларов на прокате США и Канады (мировые кассовые сборы составили 285 миллионов долларов), сиквел, согласно обычной формуле, можно было ожидать, что он принесет примерно две трети кассовых сборов оригинала (в конечном итоге Крестный отец II арендная плата составила 30 миллионов долларов).
    • Релизы: "Крестный отец (1972)". Box Office Mojo. Получено 22 января, 2020. Первоначальный выпуск: 243 862 778 долларов; Переиздание 1997 года: 1 267 490 долларов; Переиздание 2009 года: 121 323 доллара; Переиздание 2011 года: 818 333 долларов; Переиздание 2014 года: 29 349 долларов; Переиздание 2018 года: 21 701 доллар США; Бюджет: 6 000 000 долларов США.
  3. ^ Источники расходятся во мнениях относительно даты, когда Paramount подтвердили свои намерения снять роман Марио Пузо. Крестный отец в полнометражный фильм. В работе Харлана Лебо говорится, что объявление было сделано в январе 1969 г.[11] в то время как в книге Дженни Джонс дата объявления указывается через три месяца после публикации романа, в июне 1969 года.[13]

Рекомендации

  1. ^ "КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ (18)". Британский совет по классификации фильмов. 31 мая 1996 г. Архивировано с оригинал 28 апреля 2016 г.. Получено 15 апреля, 2016.
  2. ^ Аллан, Джон Х. (17 апреля 1972 г.). "'«Крестный отец» способствует росту прибыли G&W ». Milwaukee Journal. (Нью-Йорк Таймс). п. 16, часть 2. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 19 июля, 2018.
  3. ^ а б Аллан, Джон Х. (16 апреля 1972 г.). "Прибыль" Крестного отца "'". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 10 сентября 2018 г.. Получено 10 сентября, 2018.
  4. ^ а б "Крестный отец, кассовые сборы". Box Office Mojo. В архиве из оригинала 28 января 2012 г.. Получено 21 января, 2012. Мировая валовая прибыль: 245 066 411 долларов США
  5. ^ Гамбино, Меган (31 января 2012 г.). "Что такое эффект крестного отца?". Смитсоновский институт. В архиве с оригинала 10 сентября 2018 г.. Получено 10 сентября, 2018.
  6. ^ "Крестный отец (1972)". Нью-Йорк Таймс. 16 марта 1972 г. В архиве из оригинала 18 апреля 2014 г.. Получено 19 марта, 2020.
  7. ^ Лебо 2005, п. 5–6.
  8. ^ а б c d е Джонс 2007, п. 10.
  9. ^ а б c d ""Крестному отцу "40 лет". CBS Новости. 15 марта 2012 г. В архиве из оригинала 17 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  10. ^ Лебо 2005, п. 7.
  11. ^ а б c d е Лебо 2005, п. 6.
  12. ^ а б c Филлипс 2004, п. 88.
  13. ^ а б Джонс 2007, п. 10–11.
  14. ^ О'Брайан, Джек (25 января 1973 г.). "Не первая леди на телевидении". The Spartanburg Herald. п. A4. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  15. ^ Майкл Л. Геци и Мартин Мерзер (10 апреля 1978 г.). «Голливудский бизнес - это история-блокбастер». Санкт-Петербург Таймс. п. 11B. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 15 июля, 2014.
  16. ^ а б c d е Италия, Гилель (24 декабря 1990 г.). "'У фильмов Крестного отца есть своя сага ". The Daily Gazette. Ассошиэйтед Пресс. п. А7. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 15 июля, 2014.
  17. ^ Джонс 2007, п. 14.
  18. ^ а б c d е ж Филлипс 2004, п. 92.
  19. ^ а б Лебо 2005, п. 11.
  20. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Марк Сил (Март 2009 г.). "The Крестный отец Войны ». Ярмарка Тщеславия. В архиве из оригинала 14 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  21. ^ Валлийский, Филлипс и Хилл 2010, п. 104.
  22. ^ а б Джонс 2007, п. 12.
  23. ^ а б Фристое, Роджер. "Профиль Серхио Леоне". Классические фильмы Тернера. Архивировано из оригинал 16 июля 2014 г.. Получено 16 июля, 2014.
  24. ^ а б Боццола, Лючия. "Серхио Леоне". Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. В архиве из оригинала 16 июля 2014 г.. Получено 16 июля, 2014.
  25. ^ Джеймс, Клайв (30 ноября 2004 г.). "Петр Богданович". Хранитель. Guardian Media Group. В архиве с оригинала 27 августа 2013 г.. Получено 16 июля, 2014.
  26. ^ «Петр Богданович - выживший в Голливуде». Новости BBC. 7 января 2005 г. В архиве из оригинала 3 сентября 2010 г.. Получено 16 июля, 2014.
  27. ^ Уэбб, Ройс (28 июля 2008 г.). «10 БК: Петр Богданович». ESPN. Архивировано из оригинал 10 ноября 2013 г.. Получено 16 июля, 2014.
  28. ^ а б c d е ж грамм час Хорн, Филипп (22 сентября 2009 г.). "Крестный отец:" Никто не наслаждался этим днем'". Дейли Телеграф. В архиве из оригинала от 24 сентября 2009 г.. Получено 15 июля, 2014.
  29. ^ а б ""Крестному отцу "40 лет". CBS News. 15 марта 2012 г. В архиве из оригинала 17 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  30. ^ Филлипс 2004, п. 89.
  31. ^ Лебо 1997, п. 23.
  32. ^ Хирн, Маркус (2005). Кино Джорджа Лукаса. Нью-Йорк: Harry N. Abrams Inc., стр. 46. ISBN  978-0-8109-4968-3.
  33. ^ а б c d е Крестный отец DVD-комментарий с участием Фрэнсиса Форда Копполы, [2001]
  34. ^ а б c Джонс 2007, п. 18.
  35. ^ Дэвид Л. Улин (21 ноября 2007 г.). "Автор демистифицирует бесконечное увлечение" Крестным отцом ".'". Солнце. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  36. ^ Лебо 2005, п. 25.
  37. ^ Коуи 1997, п. 11.
  38. ^ а б c d е ж грамм "Закулисная история" Крестного отца'". Lodi News-Sentinel. United Press International. 14 марта 1972 г. с. 9. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  39. ^ Коуи 1997, п. 9.
  40. ^ а б "Крестный отец Фрэнсиса Форда Копполы открывается". История (телеканал США). В архиве из оригинала 4 июля 2014 г.. Получено 16 июля, 2014.
  41. ^ а б c d Джонс 2007, п. 19.
  42. ^ Филлипс 2004, п. 93.
  43. ^ "Крестный отец (1972) - Финансовая информация". Цифры. В архиве с оригинала 14 марта 2019 г.. Получено 22 января, 2020.
  44. ^ Блок и Уилсон 2010, п.527
  45. ^ Филлипс 2004, п. 92–93.
  46. ^ а б c d Джонс 2007, п. 20.
  47. ^ Филлипс 2004, п. 96.
  48. ^ Филлипс 2004, п. 100.
  49. ^ а б c d Джонс 2007, п. 11.
  50. ^ а б c Джонс 2007, п. 252.
  51. ^ Лебо 1997, п. 30.
  52. ^ а б c d е ж грамм Филлипс 2004, п. 90.
  53. ^ Коуи 1997, п. 26.
  54. ^ The Week Staff (15 июля 1988 г.). "Создание Крестного отца". Неделя. THE WEEK Publications, Inc. В архиве из оригинала 21 июля 2014 г.. Получено 15 июня, 2012.
  55. ^ Лебо 1997, п. 162.
  56. ^ Лебо 1997, п. 36.
  57. ^ Гейдж, Николас (19 марта 1972 г.). "Несколько семейных убийств, но это шоу-бизнес". Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. В архиве с оригинала 25 июля 2014 г.. Получено 15 июня, 2012.
  58. ^ а б c d е Паркер, Джерри (27 июня 1971 г.). "Крестный отец балует их'". Толедо Блейд. п. 2. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  59. ^ а б c d е Паркер, Джерри (30 мая 1971 г.). «О« Крестном отце »... Это определенно не ирландско-американское происхождение». Адвокат Виктории. п. 13. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 15 июля, 2014.
  60. ^ Сантопьетро 2012, п. 2.
  61. ^ Сантопьетро 2012, п. 1.
  62. ^ а б c Уильямс 2012, п. 187.
  63. ^ а б «Что могло быть ... 10 легенд кино, которые почти работали над трилогией о крестном отце». Академия кинематографических искусств и наук. 2 апреля 2012 г. В архиве с оригинала 30 марта 2013 г.. Получено 15 июля, 2014.
  64. ^ Стэнли 2014, п. 83.
  65. ^ Майер, Джефф (2012). Исторический словарь криминальных фильмов. Scarecrow Press. п. 176. ISBN  978-0-8108-6769-7. В архиве из оригинала 14 февраля 2017 г.. Получено 19 января, 2017.
  66. ^ Синдикат World Features (13 мая 1991 г.). «Марлон Брандо сыграл Дона Вито Корлеоне в« Крестном отце ... » Чикаго Трибьюн. Компания Трибьюн. В архиве из оригинала 15 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  67. ^ а б c d е Уильямс 2012, п. 188.
  68. ^ Сантопьетро 2012, п. 2–3.
  69. ^ а б Гельмис 1971, п. 52.
  70. ^ Сантопьетро 2012, п. 3–4.
  71. ^ Сантопьетро 2012, п. 4.
  72. ^ а б Сантопьетро 2012, п. 5.
  73. ^ Гельмис 1971, п. 53.
  74. ^ «Год Брандо за 3 миллиона долларов». Разнообразие. 9 января 1974 г. с. 1.
  75. ^ а б Лебо 1997, п. 53-55.
  76. ^ а б Джонс 2007, п. 173.
  77. ^ а б Джонс 2007, п. 50.
  78. ^ а б Джонс 2007, п. 147.
  79. ^ ""Крестному отцу "40 лет". CBS News. 15 марта 2012 г. В архиве из оригинала 16 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  80. ^ а б c Крестный отец DVD Коллекция документальных фильмов Взгляд внутрь, [2001]
  81. ^ Коуи 1997, п. 20-21.
  82. ^ Лебо 1997, п. 61.
  83. ^ Коуи 1997, п. 23.
  84. ^ а б c Джонс 2007, п. 133.
  85. ^ а б Нейт Роулингс (14 марта 2012 г.). «Годовщина, от которой нельзя отказаться: 40 фактов, которые вы не знали о крестном отце». Время. Time Inc. В архиве из оригинала 2 января 2014 г.. Получено 2 января, 2014.
  86. ^ а б Коуи 1997, п. 24.
  87. ^ ""Крестному отцу "40 лет". CBS News. 15 марта 2012 г. В архиве из оригинала 16 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  88. ^ Лебо 1997, п. 59.
  89. ^ Валлийский, Филлипс и Хилл 2010, п. 236.
  90. ^ "София Коппола имитирует голливудскую жизнь в" Где-то "'". ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. 20 декабря 2010 г. В архиве из оригинала 26 июня 2013 г.. Получено 15 июля, 2014.
  91. ^ Коуи 1997, п. 22.
  92. ^ Лебо 1997, п. 60.
  93. ^ Лебо 1997, п. 87-88.
  94. ^ Сантопьетро 2012, п. 128.
  95. ^ а б Лебо 1997, п. 93.
  96. ^ а б Лебо 2005, п. 184.
  97. ^ Лебо 1997, п. 109.
  98. ^ Лебо 1997, п. 185.
  99. ^ Лебо 2005, п. 181.
  100. ^ Фини, Марк (2006). «Этюд на контрастах». WUTC. В архиве из оригинала 20 июля 2014 г.. Получено 19 июля, 2014.
  101. ^ а б c d Лебо 1997, п. 70.
  102. ^ Коуи 1997, п. 59.
  103. ^ Лебо 1997, п. 137.
  104. ^ Филлипс 2004, п. 102.
  105. ^ Лебо 2005, п. 174.
  106. ^ Лебо 2005, п. 176.
  107. ^ а б Коуи 1997, п. 50.
  108. ^ Лебо 1997, п. 172.
  109. ^ а б Лебо 1997, п. 26.
  110. ^ а б «Тайны съемок« Крестного отца »раскрыты». Атланта Дейли Уорлд. 11 июня 1972 г. с. 10.
  111. ^ а б Джим и Ширли Роуз Хиггинс (7 мая 1972 г.). «Путеводитель киноманов». Чикаго Трибьюн. п. F22.
  112. ^ Джонс 2007, п. 24.
  113. ^ Лебо 1997, п. 132.
  114. ^ "В поисках ... Крестного отца на Сицилии". Независимый. Independent Digital News and Media Limited. 26 апреля 2003 г. В архиве из оригинала 11 мая 2015 г.. Получено 12 февраля, 2016.
  115. ^ а б c Джонс 2007, п. 30.
  116. ^ Ферретти, Фред (23 марта 1971 г.). «Корпоративный раскол в съемках« Крестного отца »». Чикаго Трибьюн. п. 28.
  117. ^ Лебо 2005, п. 115.
  118. ^ Коуи 1997, п. 57.
  119. ^ а б Лебо 1997, п. 192.
  120. ^ Лебо 1997, п. 192, 194–196.
  121. ^ а б Лебо 1997, п. 197.
  122. ^ Лебо 1997, п. 197–198.
  123. ^ Лебо 1997, п. 198.
  124. ^ а б c Филлипс 2004, п. 107.
  125. ^ а б c d е Валлийский, Филлипс и Хилл 2010, п. 222.
  126. ^ а б c Лебо 1997, п. 191.
  127. ^ Филлипс 2004, п. 355.
  128. ^ "Крестный отец (саундтрек к фильму)". яблоко. В архиве из оригинала 20 июля 2014 г.. Получено 16 апреля, 2013.
  129. ^ а б Творог, Зак. "Нино Рота - Крестный отец [оригинальный саундтрек]". Вся музыка. All Media Network, ООО. В архиве из оригинала 20 июля 2014 г.. Получено 20 июля, 2014.
  130. ^ "Нино Рота - Крестный отец [оригинальный саундтрек]". Вся музыка. All Media Network, ООО. В архиве из оригинала 20 июля 2014 г.. Получено 20 июля, 2014.
  131. ^ а б "Крестный отец". Кинотреки. Кристиан Клемменсен (Публикации кинотреков). 3 октября 2009 г. В архиве из оригинала 20 июля 2014 г.. Получено 20 июля, 2014.
  132. ^ а б c d е ж "Это Крестный отец всех"'". Разнообразие. 22 марта 1972 г. с. 5.
  133. ^ Коуи 1997, п. 60.
  134. ^ а б c "Крестный отец". AFI. Американский институт кино. Архивировано из оригинал 17 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  135. ^ Лебо 1997, п. 200.
  136. ^ а б c Блок и Уилсон 2010, с. 518, 552.
  137. ^ а б "'Рекорд Крестного отца - 115 000 долларов, Торонто ». Разнообразие. 22 марта 1972 г. с. 16.
  138. ^ а б c d "Крестный отец (1972) - Записки". Классические фильмы Тернера. В архиве из оригинала 29 октября 2013 г.. Получено 16 июля, 2014.
  139. ^ Лебо 1997, п. 204.
  140. ^ Мерфи, AD (13 ноября 1974 г.). «Фрэнк Ябланс подает в отставку с поста президента США». Разнообразие. п. 3.
  141. ^ а б Лебо 2005, п. 245.
  142. ^ а б «Хиты на телевидении США с 1961 года». Разнообразие. 24 января 1990 г. с. 160.
  143. ^ а б Лебо 2005, п. 247.
  144. ^ Лебо 2005, п. XIV.
  145. ^ а б Дункан, Алиса. "Семья Крестного отца: взгляд внутрь (1991)". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 23 августа 2015 г.. Получено 16 июля, 2014.
  146. ^ а б Дункан, Алиса (9 октября 2001 г.). "Крестный отец DVD-сборник". Entertainment Weekly. В архиве с оригинала 23 августа 2015 г.. Получено 16 июля, 2014.
  147. ^ а б c d е Снайдер, Майк (23 сентября 2008 г.). "'Фильмы Крестного отца наконец восстановлены до славы ». USA Today. Компания Gannett. В архиве из оригинала 21 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  148. ^ а б c d е ж грамм Каплан, Фред (30 сентября 2008 г.). «Ваш DVD-плеер спит с рыбками». Шифер. В архиве из оригинала 21 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  149. ^ а б c d Кер, Дэйв (22 сентября 2008 г.). "Новые DVD:" Крестный отец: Реставрация Копполы "'". Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. В архиве из оригинала 21 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  150. ^ а б c Фиппс, Кит (7 октября 2008 г.). "Крестный отец: Реставрация Копполы". А.В. Клуб. Onion Inc. В архиве из оригинала 21 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  151. ^ а б Ноллер, Мэтт (26 сентября 2008 г.). "Коллекция Крестного отца: Реставрация Копполы". Slant Magazine. В архиве из оригинала 21 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  152. ^ а б c Фредерик, Роберт Б. (3 января 1973 г.). "'Godfather ': & Rest of Pack ". Разнообразие. п. 7.
  153. ^ «Беспрецедентная касса! (Реклама)». Разнообразие. 22 марта 1972 г. с. 12.
  154. ^ «50 самых кассовых фильмов». Разнообразие. 29 марта 1972 г. с. 21.
  155. ^ "'Крестный отец 'B.O. 7 397 164 долл. США ". Ежедневное разнообразие. 30 марта 1972 г. с. 1.
  156. ^ «Крестный отец теперь феномен (реклама)». Разнообразие. 5 апреля 1972 г. С. 12–13.
  157. ^ Грин, Абель (5 апреля 1972 г.). "'Крестный отец: Благо всем Pix ". Разнообразие. п. 3.
  158. ^ "'Крестный отец 'B.O. Более 26 миллионов долларов ". Ежедневное разнообразие. 11 апреля 1972 г. с. 1.
  159. ^ "'Преступления Godfather-Part II, 24 марта 1974 г. ". Разнообразие. 2 августа 1972 г. с. 1.
  160. ^ «Сдана история кино (реклама)». Разнообразие. 2 августа 1972 г. с. 10.
  161. ^ "Роберт Уайз - Звуки музыки (1965)". Американский институт кино. В архиве из оригинала 4 ноября 2015 г.. Получено 20 ноября, 2012.
  162. ^ «50 самых кассовых фильмов». Разнообразие. 6 сентября 1972 г. с. 11.
  163. ^ «50 самых кассовых фильмов». Разнообразие. 27 сентября 1972 г. с. 9.
  164. ^ Вэдман, Лен (24 января 1973 г.). «Классика« Рождения нации »доказывает, что она по-прежнему фантастична». Ванкувер Сан. п.39.
  165. ^ "Крестный отец 1 постоянный добытчик". Газета. Монреаль. Рейтер. 9 января 1975 г. с.21.
  166. ^ "Крестный отец (переиздание) (1997)". Box Office Mojo. В архиве из оригинала 21 марта 2013 г.. Получено 20 ноября, 2012. Северная Америка: 1 267 490 долларов
  167. ^ Диркс, Тим. "Лучшие фильмы всех времен: Часть 1 - кассовые блокбастеры". AMC Filmsite.org. В архиве с оригинала 14 октября 2013 г.. Получено 31 мая, 2012.
  168. ^ Джейкобс, Дайан (1980). Голливудский ренессанс. Издательское дело Dell. п.115. ISBN  978-0-440-53382-5. В архиве с оригинала 5 июня 2019 г.. Получено 6 августа, 2019. Крестный отец в мгновение ока превратил Копполу в знаменитость, получив три награды Оскар и рекордные на тот момент мировые продажи в 142 миллиона долларов.
  169. ^ «Кассы за все время скорректированы с учетом инфляции цен на билеты». Box Office Mojo. В архиве из оригинала 4 мая 2009 г.. Получено 20 ноября, 2012.
  170. ^ History.com Staff (2009). «Мафия в массовой культуре». История. A&E Television Networks, LLC. В архиве из оригинала 17 июля 2014 г.. Получено 16 июля, 2014.
  171. ^ "Крестный отец (1972)". Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. В архиве с оригинала 22 июля 2019 г.. Получено 5 апреля, 2020.
  172. ^ "Крестный отец (1972)". Metacritic. CBS Interactive. В архиве из оригинала от 29 сентября 2017 г.. Получено 19 июля, 2019.
  173. ^ а б Эберт, Роджер (1 января 1972 г.). "Крестный отец". Роджер Эберт. Com. ООО «Эберт Диджитал». В архиве из оригинала 19 июля 2014 г.. Получено 1 января, 2014.
  174. ^ Сискель, Джин (15 октября 1999 г.). "Обзоры фильмов". Чикаго Трибьюн. Компания Трибьюн. В архиве из оригинала 1 июля 2014 г.. Получено 23 августа, 2015.
  175. ^ а б Саррис, Эндрю (16 марта 1972 г.). «Фильмы в фокусе». Деревенский голос. Village Voice, ООО. Архивировано из оригинал 24 октября 2013 г.. Получено 1 января, 2014.
  176. ^ Хау, Дессон (21 марта 1997 г.). "'Крестный отец: предложение принято ». Вашингтон Пост. Компания "Вашингтон пост". В архиве из оригинала 20 июля 2014 г.. Получено 1 января, 2014.
  177. ^ Кэнби, Винсент (16 марта 1972 г.). "'Крестный отец: предложение принято ». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. В архиве из оригинала 20 июля 2014 г.. Получено 1 января, 2014.
  178. ^ Кэнби, Винсент (16 марта 1972 г.). "Движущиеся и жестокие луки" крестного отца ". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 16 ноября 2018 г.. Получено 4 ноября, 2018.
  179. ^ Ригли, Ник (14 февраля 2014 г.). «Стэнли Кубрик, синефил - редукс». BFI. Британский институт кино. В архиве из оригинала 16 июля 2014 г.. Получено 1 июня, 2014.
  180. ^ Кауфманн, Стэнли (1 апреля 1972 г.). ""Крестный отец "и закат Марлона Брандо". Новая Республика. В архиве с оригинала 20 марта 2017 г.. Получено 20 марта, 2017.
  181. ^ а б Де Стефано 2006, п. 68.
  182. ^ Де Стефано 2006, п. 119.
  183. ^ Де Стефано 2006, п. 180.
  184. ^ Подгорец, Джон (26 марта 2012 г.). «Сорок лет спустя: почему« Крестный отец »- это классика, которой суждено выстоять». Еженедельный стандарт., п. 39.
  185. ^ Эберт, Роджер (18 июля 2010 г.). "Whole Lotta Cantin 'Going On". В архиве из оригинала 2 июня 2013 г.. Получено 25 июня, 2013.
  186. ^ "30-я ежегодная премия" Золотой глобус "(1973)". HFPA. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 17 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  187. ^ а б "'Крестный отец получил награду Four Globe Awards ». Телеграф. Ассошиэйтед Пресс. 30 января 1973 г. с. 20. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 15 июля, 2014.
  188. ^ "Рут Биззи, цитируемая" Золотым глобусом ". Возраст. Ассошиэйтед Пресс. 1 февраля 1973 г. с. 14. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 15 июля, 2014.
  189. ^ "Мелочи". HFPA. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 17 июля 2014 г.. Получено 17 июля, 2014.
  190. ^ а б «Роберта Флэк - крупный победитель премии« Грэмми »'". Сарасота Геральд-Трибюн. Ассошиэйтед Пресс. 5 марта 1973 г. с. 11 – А. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  191. ^ а б Эдвард В. Кокер-младший (9 марта 1973 г.). «Роберта Флэк - крупный победитель премии« Грэмми »'". Пресс-секретарь-обозреватель. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  192. ^ а б Рассел, Брюс (13 февраля 1973 г.). "'Крестный отец получил 11 номинаций на "Оскар" ». Толедо Блейд. Рейтер. п. П-2. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 2 сентября, 2014.
  193. ^ а б «Крестный отец получил 11 номинаций на« Оскар »». Мичиган Дейли. United Press International. 14 февраля 1971 г. с. 3. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 15 июля, 2014.
  194. ^ а б «45-я церемония вручения премии Оскар (1973), номинанты и победители». Оскар. Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 17 июля 2014 г.. Получено 16 июля, 2014.
  195. ^ "'Песня Крестного отца использовалась раньше ". Daytona Beach Morning Star. Ассошиэйтед Пресс. 2 марта 1973 г. с. 10. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  196. ^ "Крестный отец, музыка Superfly вне Оскара". Монреальский вестник. Ассошиэйтед Пресс. 7 марта 1973 г. с. 37. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 16 июля, 2014.
  197. ^ а б Тэпли, Крис (21 января 2008 г.). «Оценка« Крови »Джонни Гринвуда дисквалифицирована AM-PAS». Разнообразие. Архивировано из оригинал 15 сентября 2012 г.. Получено 4 марта, 2010.
  198. ^ «100 лет первостепенной важности: Оскар». Paramount Pictures. В архиве из оригинала от 4 июня 2013 г.. Получено 16 июня, 2013.
  199. ^ "Крестный отец". Звезда Валь д'Ор. 26 октября 1977 г. с. 2. В архиве с оригинала 14 ноября 2020 г.. Получено 15 июля, 2014.
  200. ^ «Ожидается, что Брандо пропустит церемонию вручения премии« Оскар »». Утренняя запись. Ассошиэйтед Пресс. 26 марта 1973 г. с. 7. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 16 июля, 2014.
  201. ^ а б «Брандо отвергает премию Оскар». Возраст. 29 марта 1973 г. с. 10. В архиве с оригинала 21 ноября 2018 г.. Получено 15 июля, 2014.
  202. ^ а б «Брандо пренебрегает Голливудом, отвергает Оскар». Монреальский вестник. Вестник. 28 марта 1973 г. с. 1. Получено 15 июля, 2014.
  203. ^ «Только у самых талантливых актеров хватит смелости браться за роли, которые доводят их до физических и умственных пределов». Ирландский независимый. 26 ноября 2011 г. В архиве с оригинала 29 ноября 2011 г.. Получено 6 декабря, 2011.
  204. ^ Гробель; п. xxi
  205. ^ а б c «Поиск наград BAFTA». Британская академия кино и телевизионных искусств. Архивировано из оригинал 17 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  206. ^ «Предыдущие номинанты и победители». Награды Гильдии писателей. Гильдия писателей Америки. Архивировано из оригинал 7 марта 2016 г.. Получено 13 марта, 2018.
  207. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов" (PDF). Американский институт кино. В архиве (PDF) с оригинала 12 апреля 2019 г.. Получено 14 ноября, 2014.
  208. ^ "100 лет AFI ... 100 острых ощущений" (PDF). Американский институт кино. В архиве (PDF) из оригинала 28 марта 2014 г.. Получено 14 ноября, 2014.
  209. ^ "100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов" (PDF). Американский институт кино. В архиве (PDF) из оригинала 8 марта 2011 г.. Получено 14 ноября, 2014.
  210. ^ "100 лет фильмам AFI" (PDF). Американский институт кино. В архиве (PDF) с оригинала 3 августа 2016 г.. Получено 14 ноября, 2014.
  211. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию)" (PDF). Американский институт кино. В архиве (PDF) из оригинала 6 июня 2013 г.. Получено 14 ноября, 2014.
  212. ^ "10 лучших гангстеров AFI: 10 лучших гангстеров". Американский институт кино. В архиве с оригинала 18 ноября 2016 г.. Получено 14 ноября, 2014.
  213. ^ «Фильмы, включенные в Национальный реестр фильмов, 1989–2010 годы». Национальный совет по сохранению фильмов. Библиотека Конгресса. В архиве из оригинала 7 апреля 2014 г.. Получено 12 марта, 2012.
  214. ^ «100 лучших фильмов (по читателям)». AMC Filmsite.org. ООО «Американская киноклассическая компания». В архиве из оригинала 18 июля 2014 г.. Получено 17 августа, 2010.
  215. ^ Берр, Тай (1999). 100 величайших фильмов всех времен. Книги времени жизни. ISBN  978-1-883013-68-4.
  216. ^ "100 лучших фильмов всех времен по версии Entertainment Weekly". AMC Filmsite.org. ООО «Американская киноклассическая компания». В архиве из оригинала 31 марта 2014 г.. Получено 17 августа, 2010.
  217. ^ "100 лучших фильмов всех времен по версии Entertainment Weekly". Публичная библиотека округа Харрис. Публичная библиотека округа Харрис. 12 мая 2009 года. Архивировано с оригинал 11 января 2012 г.. Получено 17 августа, 2010.
  218. ^ "Обзор десятки лучших фильмов 2002 года - десять лучших фильмов режиссеров". Британский институт кино. Архивировано из оригинал 7 октября 2014 г.. Получено 6 апреля, 2014.
  219. ^ «Опрос« Десять лучших фильмов по зрению и звуку »2002 - Десять лучших фильмов критиков». Британский институт кино. Архивировано из оригинал 7 апреля 2014 г.. Получено 6 апреля, 2014.
  220. ^ "100 величайших фильмов всех времен" Film Four ". AMC Filmsite.org. ООО «Американская киноклассическая компания». В архиве из оригинала 31 марта 2014 г.. Получено 17 августа, 2010.
  221. ^ "100 фильмов за все время". Время. 14 марта 2012 г. В архиве из оригинала 17 июля 2014 г.. Получено 2 января, 2014.
  222. ^ TIME Staff (3 октября 2011 г.). "Это старое чувство: 100 секретов на все времена". Время. В архиве из оригинала 14 июля 2014 г.. Получено 2 января, 2014.
  223. ^ "101 величайший сценарий". Гильдия писателей Западной Америки. Архивировано из оригинал 28 марта 2014 г.. Получено 18 июля, 2014.
  224. ^ "Империи 500 лучших фильмов всех времен ». Империя. В архиве из оригинала 8 июля 2014 г.. Получено 17 августа, 2010.
  225. ^ 75 лучших смонтированных фильмов. Журнал Гильдии Редакторов через Интернет-архив. Volume 1, Issue 3. Опубликовано в мае 2012 г. Проверено 17 июня 2017 г.
  226. ^ "Предложение, от которого Голливуд не может отказаться". CBS News. 4 марта 2005 г. Архивировано с оригинал 20 декабря 2007 г.
  227. ^ «Архивная копия». В архиве с оригинала 18 апреля 2016 г.. Получено 30 апреля, 2016.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  228. ^ «Итальянская культура в кино, проект исследования имиджа, курсивный институт Америки». Italic.org. В архиве с оригинала 23 августа 2012 г.. Получено 16 января, 2013.
  229. ^ "Крестный отец: культурный феномен". Пенсильванский университет. 2005. Архивировано с оригинал 7 октября 2008 г.
  230. ^ Гамбино, Меган (31 января 2012 г.). "Что такое эффект крестного отца?". Смитсоновский институт. В архиве из оригинала от 23 апреля 2013 г.. Получено 18 мая, 2013.
  231. ^ "100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов". Американский институт кино. В архиве из оригинала 2 июля 2014 г.. Получено 15 июля, 2014.
  232. ^ (Отец Горио, стр. 104 в главе 1); «Dans ces cononctures, je vous vous faire une proposition que personne ne identifyrait. Оноре де Бальзак, Uvres совокупные де Х. де Бальзак (1834), Кальманн-Леви, 1910 (Le Père Goriot, II. L'entrée dans le monde, стр. 110–196); просмотры 10-2-2014 ". В архиве из оригинала 22 февраля 2014 г.. Получено 22 марта, 2014.
  233. ^ Говард Хьюз (2007). Дилижанс до надгробия: Путеводитель по великим вестернам для кинозрителей. И. ООО «Таурис энд Ко» ISBN  9780857717016.
  234. ^ "100 любимых фильмов Голливуда". Голливудский репортер. 25 июня 2014 г. В архиве с оригинала 21 декабря 2014 г.. Получено 3 июля, 2014.
  235. ^ Сифакис, Карл (1987). Энциклопедия мафии. Нью-Йорк: факты в файле. ISBN  978-0-8160-1856-7.
  236. ^ Де Стефано 2006, п. 114.
  237. ^ а б Смит, Джон Л. (7 июля 2004 г.). «В мире мафии жизнь часто имитирует искусство« Крестного отца »Марлона Брандо.'". Обзор журнала Лас-Вегаса. В архиве с оригинала 25 января 2011 г.. Получено 7 декабря, 2010.
  238. ^ Коллис, Кларк (2 марта 2002 г.). "Пять лучших моментов Джона Белуши". Дейли Телеграф. В архиве из оригинала 16 апреля 2012 г.. Получено 15 июля, 2014.
  239. ^ Печать, Марк. "Войны Крестного отца". Ярмарка Тщеславия. В архиве из оригинала 14 июля 2014 г.. Получено 21 февраля, 2020.
  240. ^ Рирдон, Джим (2004). DVD-комментарий к эпизоду «Мистер Плау» 4-го сезона Симпсонов (DVD). 20 век Фокс.
  241. ^ Лоури, Кларисса (11 февраля 2016 г.). «Пародии на фильмы Симпсонов рядом с их отсылками». Независимый. В архиве из оригинала 16 января 2017 г.. Получено 14 января, 2017.
  242. ^ «Отсылки к крестному отцу в Симпсонах». В архиве с оригинала 12 сентября 2020 г.
  243. ^ «Современная семья»: Фульхенсио"". tv.avclub.com. 24 января 2013 г. В архиве с оригинала 16 ноября 2019 г.. Получено 2 мая, 2020.
  244. ^ Слэгл, Мэтт (31 марта 2006 г.). "'Крестный отец - это предложение, от которого нельзя отказаться ». Адвокат Виктории. п. 13E. Получено 15 июля, 2014.
  245. ^ Годинез, Виктор (31 марта 2006 г.). «Обзоры игр». Адвокат Виктории. п. 13E. Получено 15 июля, 2014.
  246. ^ а б Слэгл, Мэтт (20 мая 2005 г.). «Геймплей делает некоторые игры потрясающими». Gadsden Times. п. C4. Получено 15 июля, 2014.
  247. ^ ""Коппола в гневе Крестный отец Видеоигра ", 8 апреля 2005 г.". Архивировано из оригинал 10 апреля 2006 г.. Получено 22 августа, 2005.

Библиография

внешняя ссылка