Гангстерский фильм - Википедия - Gangster film

Джеймс Кэгни в Ангелы с грязными лицами (1938)

А гангстерский фильм или же гангстерский фильм фильм, относящийся к жанру, в котором основное внимание уделяется банды и организованная преступность. Это поджанр криминальный фильм, которые могут включать крупные преступные организации или небольшие банды, созданные для совершения определенного противоправного действия. Жанр отличается от вестернов и банд этого жанра.

Обзор

В Американский институт кино определяет жанр как «сосредоточенный на организованной преступности или отдельных преступниках в обстановке двадцатого века».[1] Институт назвал его одним из 10 «классических жанров» в своем 10 Топ 10 Список, выпущенный в 2008 году. В список включены 3 фильма 1931 и 1932 годов (Лицо со шрамом, Общественный враг & Маленький Цезарь ). Только 1 фильм попал в список с 1933 по 1966 год (Белая жара (1949)). Это было, по крайней мере, частично из-за ограничений жанра, наложенных Кодекс Hays, от которого окончательно отказались в пользу Система рейтинга фильмов Американской киноакадемии в 1968 г.[2]

Жанр возродился в Новый Голливуд движение, которое последовало. Новые голливудские режиссеры будут удостоены 5 из 6 лучших фильмов в списке - 1967 года. Бонни и Клайд к Артур Пенн, 1972-е гг. Крестный отец и 1974-х Крестный отец Часть II как по Фрэнсис Форд Коппола, 1983-е гг. Лицо со шрамом, римейк 1932 год оригинал, к Брайан Де Пальма, и 1990-е Goodfellas к Мартин Скорсезе.

В 1970-х годах, когда теория жанров оказалась в центре академических исследований и была определена более конкретная систематика жанров, гангстерский фильм начал выделяться из других поджанров, особенно вестерна. Жанр преимущественно определялся его историческим, идеологическим и социокультурным контекстом.[3] По словам Марты Ночимсон, можно выделить три основные категории гангстерских фильмов: фильмы, в которых рассказывается о похождениях мятежников-преступников, таких как Бонни и Клайд, мелодрамы злодеев-гангстеров, против которых идентифицируются жертвы и аудитория в сюжете, такие как Key Largo и, в основном, в жанре, фильмы о постороннем, главном герое-иммигранте-гангстере, с которым публика идентифицирует себя.[4]

Первые японские фильмы о Якудза развился из Фильмы о тенденциях 1930-х годов. В них представлены исторические рассказы о преступниках и злоупотреблениях, которым подвергается простой народ, часто от рук коррумпированных властей.[5] Так называемые «рыцарские фильмы» 1960-х уступили место жестокому реализму Киндзи Фукасаку, чей 1973 Битвы без чести и человечности вдохновит будущих кинематографистов по всему миру.

Гангстерские фильмы в США

Ранний Голливуд

В 1931 и 1932 годах были сняты три самых стойких гангстерских фильма за всю историю. Лицо со шрамом, Маленький Цезарь и Общественный враг остаются тремя величайшими образцами жанра. Однако, начиная с середины 1930-х годов, Кодекс Хейса и его требования наказывать за все уголовные действия и уважительное отношение ко всем авторитетным лицам сделали фильмы о гангстерах дефицитом на следующие три десятилетия.

Окаменелый лес (1936) трейлер

Политика в сочетании с социальным и экономическим климатом того времени повлияла на то, как снимались криминальные фильмы и как изображались персонажи. Многие фильмы подразумевают, что преступники являются творением общества, а не его мятежниками.[6] и, учитывая тревожные и мрачные времена 1930-х годов, этот аргумент имеет значительный вес. Часто лучшие из гангстерских фильмов - это те, которые были тесно связаны с реальностью преступления, отражая общественный интерес к определенному аспекту преступной деятельности; таким образом, фильм о гангстерах - это в некотором смысле история преступлений в Соединенных Штатах.[7]

Введение запрета в 1920 году привело к взрыву преступности, и изображение бутлегерства часто встречается во многих фильмах о мафии. Однако по мере развития 1930-х годов Голливуд также экспериментировал с историями о сельских преступниках и грабителях банков, такими как Джон Диллинджер, Baby Face Нельсон, и Красавчик Флойд. Успех этих персонажей в кино можно объяснить их ценностью как новостных сюжетов, поскольку их подвиги часто приводили в восторг людей нации, которые устали от неэффективного правительства и апатии в бизнесе.[8] Однако по мере роста власти ФБР произошел сдвиг в пользу историй об агентах ФБР, охотящихся на преступников, вместо того, чтобы сосредоточиться на криминальных персонажах. Фактически, в 1935 году, в разгар охоты на Диллинджера, Управление производственного кодекса издало приказ о том, что о Диллинджере не следует снимать никаких фильмов из-за боязни дальнейшего очарования его персонажа.

Невидимые полосы (1939)

Многие из криминальных фильмов 1930-х годов также касались классовых и этнических конфликтов, особенно самые ранние фильмы, отражающие сомнения в том, насколько хорошо работает американская система. Как уже говорилось, многие фильмы продвигали идею о том, что преступники были результатом плохого морального и экономического общества, и многие изображаются как имеющие иностранное происхождение или происходящие из низшего класса. Таким образом, фильм-преступник часто способен вызвать сочувствие и восхищение у зрителя, который часто перекладывает вину не на плечи преступника, а на жестокое общество, в котором трудно добиться успеха.[9] Когда десятилетие подошло к концу, криминальные фильмы стали более образными, представляющими метафоры, в отличие от более простых фильмов, снятых ранее в этом десятилетии, демонстрируя растущий интерес к предложениям, заставляющим задуматься о преступном персонаже.[10]

Новый Голливуд

Фрэнсис Форд Коппола в 1976 году

С отменой Кодекс Hays В конце 1960-х годов студии и кинематографисты получили возможность снимать фильмы на темы, которые ранее были запрещены.[2] Ранние примеры включают Артур Пенн сказка эпохи депрессии о Бонни и Клайд; Злые улицы, Кинематографическая история Скорсезе о молодом честолюбивом гангстере и его друге-проблемном игроке, которого играет Роберт Де Ниро и Сэм Пекинпа с Принеси мне голову Альфредо Гарсиа, о мексиканской мафии, семейной чести и оппортунистическом Бенни (Уоррен Оутс ), друг одноименного Альфредо Гарсиа, стремящийся к успеху, когда шанс упадет у него на коленях. Бонни и Клайд были одним из крупнейших кассовых хитов 1967 года и собрали 2 Оскар и еще 8 номинаций, включая лучший рисунок. Однако его, наряду с другими, затмил Фрэнсис Форд Коппола. Крестный отец сага.

Крестный отец новаторские итало-американские фильмы о мафии

Смотрите также: Фильм о мафии

В 1972 г. Фрэнсис Форд Коппола с Крестный отец был выпущен. Эпическая история о Семья Корлеоне, его переход поколений от постзапретного к послевоенному, его братоубийственные интриги и его гобелен криминального мира Америки середины века стали огромным критическим и коммерческим успехом. На него приходилось почти 10% валовой выручки от всех фильмов за весь год.[11] Он выиграл Оскар за лучший фильм, а также награду за лучшую мужскую роль за Марлон Брандо[12] и широко считается одним из величайшие американские фильмы всех времен. Два года спустя, Крестный отец Часть II стал пятым по доходам фильмом года и получил 11 Номинации на премию Оскар. Он снова выиграл лучший рисунок. Коппола стал лучшим режиссером и Роберт Де Ниро выиграл лучший актер второго плана за роль молодого Вито Корлеоне.

Урок успехов фильмов не прошел даром для Голливуда. На протяжении 1970-х и 1980-х годов студии выпускали непрерывный поток фильмов об итальянских американских гангстерах и мафии. Некоторые из них были встречены критиками. Скорсезе Goodfellas о Генри Хилл жизнь и отношения с Луккезе и Гамбино преступных семей, был номинирован на шесть Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру, и получил награду за лучшую мужскую роль второго плана за Джо Пеши производительность. Фильм 1987 года Неприкасаемые был номинирован на четыре Оскар; Шон Коннери выиграл Премия Оскар за лучшую мужскую роль второго плана в его роли как Элиот Несс кто помог сбить Аль Капоне.[13] Другие, однако, уклонились от стереотипов и необоснованного использования итальянской этнической принадлежности в второстепенных персонажах, которые оказались преступниками. Это вызвало негативную реакцию в части итальянского американского сообщества.[14]

Скорсезе и 1990–2010 годы

В фильмах 1990-х годов было снято несколько фильмов о мафии, получивших признание критиков, многие из которых были основаны на реальных преступлениях и их преступниках. Во многих из этих фильмов играли давние актеры, хорошо известные своими ролями мафиози, такими как Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Джо Пеши и Чазз Пальминтери.

Goodfellas, режиссер Мартин Скорсезе, помечены Рэй Лиотта как реальный партнер Преступный клан Луккезе Генри Хилл. Это был один из самых заметных гангстерских фильмов десятилетия. Роберт Де Ниро и Джо Пеши также снялись в фильме, где Пеши получил премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана. Фильм был номинирован на шесть премий Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшего режиссера. Goodfellas один из самых признанных критиками криминальных фильмов всех времен.

После их сотрудничества в Goodfellas, Скорсезе, Де Ниро и Пеши снова объединятся в 1995 году. Казино, на основе Фрэнк Розенталь, сотрудник Чикаго Наряд, которая управляла несколькими казино в Лас-Вегасе в 1970-х и 1980-х годах. Этот фильм стал третьим фильмом Де Ниро о мафии за десятилетие после Goodfellas (1990) и Сказка из Бронкса (1993).

Аль Пачино также вернулся в этот жанр в 1990-х годах. Он повторил свою роль культового Майкл Корлеоне в Крестный отец, часть III (1990). Фильм стал заключительной частью трилогии «Крестный отец», после того как Майкл Корлеоне пытается узаконить семью Корлеоне на закате своей карьеры.

В 1993 году Пачино снялся в Путь Карлито как бывший гангстер, выпущенный из тюрьмы, который клянется идти прямо. В 1996 г. Арман Ассанте снялся в телефильме Готти как печально известный нью-йоркский бандит, Джон Готти. В 1997 году Донни Браско, Пачино снимался вместе с Джонни Депп в реальной истории под прикрытием ФБР агент Джозеф Пистон и его проникновение в Преступный клан Бонанно Нью-Йорка в 1970-е годы. Он был номинирован на Премия Оскар за лучший адаптированный сценарий.

В 2006 году Скорсезе выпустил Ушедшие, его адаптация Адские дела Гонконгский фильм. Ушедшие также был основан на Уайти Балджер история и Бостон Банда Зимнего холма, который вел Балджер. Это принесло Скорсезе Премия Оскар за лучшую режиссуру и фильм выиграл Премия Оскар за лучший фильм.

А 2018 биографический фильм о мафии Готти, режиссер Кевин Коннолли, звезды Джон Траволта как Джон Готти, выпущенный в июне. На агрегаторе отзывов Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 0% На основе 38 отзывов и средней оценки 2.3 / 10. Критический консенсус сайта гласит: "Fuhgeddaboudit."[15] В 2019 году Мартин Скорсезе выпустил биографический фильм о мафии, распространяемый Netflix, Ирландец, в главных ролях все три тяжеловеса жанра, Роберт Де Ниро в качестве Фрэнк «Ирландец» Ширан, Аль Пачино в качестве Джимми Хоффа и Джо Пеши в качестве Рассел Буфалино.[16]

2020-е

Многие святые Ньюарка грядущий американский криминальный драматический фильм режиссера Алан Тейлор и произведен Дэвид Чейз и Лоуренс Коннер, как приквел криминального сериала Чейза на канале HBO Клан Сопрано. Фильм посвящен 1967 беспорядки в Ньюарке.[17]

афро-американцы

Дальнейшая информация: Пленка для капюшона

Помимо рассказов своих собственных историй об афроамериканских гангстерах в синдикатах, в таких фильмах, как «Черный Цезарь», видное место занимает итальянская мафия. Часто в рассказах семидесятых годов о преступной эксплуатации афроамериканцев рассказывается, как афроамериканские гангстеры восстали и победили установленный белый преступный порядок. [18]В мире кино в 20 веке афроамериканцы недооценивали из-за расизма. У афроамериканцев не было возможности рассказать свои истории о своих сообществах в Голливуде. Афро-американские кинопродюсеры / режиссеры действительно рассказывали истории о своих сообществах. Кинорежиссеры и продюсеры, такие как Джон Синглтон, Спайк Ли, братья Хьюз, в 90-е снимали фильмы, объясняющие образ жизни в городских сообществах. Эти продюсеры / режиссеры рассказали о наркотиках, культуре банд, бандитском насилии, расизме и бедности в афроамериканских общинах. [19]Boyz N The Hood, Menace II Society, Do The Right Thing - все это примеры фильмов, снятых с этими именами, рассказывающих истории о городской жизни афроамериканцев. Один из самых известных афроамериканских гангстерских фильмов - «Парни и капюшон» Джона Синглтона. [20]Действие этого фильма происходит в южном центре Лос-Анджелеса. Boyz In The Hood рассказывает историю Трея Стайлса, который жил со своей матерью в Южном Центре, Лос-Анджелес, мать Тре перевела сына, чтобы жить с его отцом в Креншоу, где Тре может научиться быть мужчиной, Креншоу - это сообщество в Южный Центральный, Лос-Анджелес, где полно наркотиков, жестокости полиции, бандитской культуры, бандитского насилия и знаменитой войны между двумя афроамериканскими бандами, Bloods и Crips. Раньше фильмы о гангстерах рассказывали истории о жизни в городских сообществах, но рассказывали истории о мафии, мафии и организованной преступности, которые происходили в те времена. В те времена афроамериканцы не были в центре внимания. [19]Позже в 20 веке афроамериканцы получат возможность рассказывать истории о преступности и социальных проблемах в своих сообществах.

Blaxsploitation
1990-е

Кокаин и картели

Брайан Де Пальма ремейк 1983 года Лицо со шрамом звезды Аль Пачино в качестве Тони Монтана, кубинский изгнанник и амбициозный новичок в Майами который видит возможность построить свою собственную империю наркотиков. Абель Феррара 1990-е годы Король Нью-Йорка рассказывает историю Фрэнка Уайта, (Кристофер Уокен ) и его возвращение в Нью-Йорк из тюрьмы. Он руководит как традиционными итальянскими мафиозными властями, так и новыми картелями, поскольку они производят, контрабандой и распространяют кокаин в непростом деловом альянсе.

  • Дуть
  • Трафик

Фильмы о латиноамериканских бандах

Япония и якудза

Основная статья: Фильм якудза

Ранние фильмы о Якудза вращались вокруг довоенных представлений о чести и верности. Эти нинкё эйга (рыцарские фильмы) были заменены в конце 1960-х - начале 1970-х годов новым стилем, пионером которого выступил Киндзи Фукасаку и вдохновленный Французская новая волна и американский Фильм-нуар называется Jitsuroku Eiga (настоящие рекордные фильмы).[21] Считается, что новый стиль начался с творчества Фукасаку. Битвы без чести и человечности (1972), жестокое, реалистичное изображение послевоенных банд на руинах Хиросима. В дополнение к «стилю дрожащей камеры» Фукасаку этот новый бренд фильмов часто адаптировал правдивые истории.

До Битвы, фильмы Сейджун Сузуки отошел от нинкё эйга формула, но имела ограниченный коммерческий успех. Хотя, Сузуки Клеймо убийства позже вдохновит других режиссеров в жанре гангстерских фильмов, в том числе Джон Ву, Парк Чан Ук и Квентин Тарантино.[22]

Гангстерские фильмы итальянского производства

Дальнейшая информация: Полизоттески

Британские гангстерские фильмы

Адаптация 1947 года Грэм Грин роман с таким же названием, Брайтон Рок, является ярким изображением молодого лидера банды и рэкетиров в Брайтоне. Он был признан одним из величайших фильмов Великобритании за всю историю Британский институт кино.

Французские гангстерские фильмы

Одним из первых примеров галльского гангстерского фильма является Морис Турнер Фильм 1935 года Жюстин де Марсель установить в Марсель. Гангстер-герой Турнера отличается от своего американского аналога тем, что ценит честь, мастерство, общность и солидарность.[23] За четыре года до подъема фильм-нуар, в 1937 г., Жюльен Дювивье создает Пепе ле Моко, французский гангстерский фильм в стиле поэтический реализм что происходит в Касба. Его распространение в Америке было заблокировано американскими производителями римейка 1938 года. Алжир.[24] Французские гангстерские фильмы снова появятся в середине 1950-х годов, прежде всего Жак Беккер с Touchez pas au grisbi, Американский режиссер, занесенный в черный список Жюль Дассен с Рифифи и Жан-Пьер Мелвиль с Боб ле фламбер.

В 1969 и 1970 годах были выпущены три успешных французских гангстерских фильма с участием величайших французских кинозвезд того времени. Все три фильма представлены Ален Делон. Жан Габен, Делон и Лино Вентура снялся в 1969-х Le clan des siciliens, о похитителе драгоценностей и Мафия. Борсалино, рассказ об итальянской мафии в Марселе 1930 года, также показал Делона вместе с Жан-Поль Бельмондо. В Le Cercle Rouge, Делон, Джан Мария Волонте, и Ив Монтан объединяйтесь, чтобы ограбить неприступный ювелирный магазин.

Все три фильма имели успех в стране и Борсалино был популярен в других странах Европы. Однако ни один из них не пробился в США.

Индийское кино

Основные статьи: Преступный мир Мумбаи и Dacoit фильм

Индийское кино, включая Болливуд, имеет несколько жанров гангстерских фильмов.

фильм, который исследует жанр гангстера с темами построения мира и мести

  • K.G.F предстоящий Каннада фильм, основанный на этом жанре

Гонконг

Основные статьи: Героическое кровопролитие и Gun fu

Жанр гонконгских гангстерских фильмов начался с 1986 года. Лучше завтра, режиссер Джон Ву и в главной роли Чоу Юн Фат.[26] История Ву о фальшивомонетчиках изображает гангстера, уравновешивающего «честь кунг-фу» и материалистические цели Триад.[26] Это был самый кассовый фильм Гонконга за все время, и он был встречен критиками. Ву последовал за чередой успехов, в том числе Убийца, Пуля в голове, и Вкрутую.

Российское кино

Советская пропаганда всегда говорила, что организованная преступность существует только на Западе. Однако с распад Советского Союза, россиянам пришлось столкнуться с тем, что раньше они читали только в газетах. Бандитские войны сопровождали становление капитализма в России. Это десятилетие в России получило название «Лихие 90-е» (русский: Лихие 90-е, транслит. Лихие девяностые).[27]

В 1997 году директор Алексей Балабанов вышел Брат который приобрел статус культового и начал возвращать интерес местных жителей к российскому кино, находившемуся в кризисе с начала 1990-х годов. Позже вышло продолжение Брат 2 (2000), который оказался еще более успешным. Актер Сергей Бодров-младший., сыгравшие главную роль в обоих этих фильмах, в 2001 году выпустили Сестры, который стал его режиссерским дебютом. Другие известные фильмы тех лет были Антикиллер (2002) Егора Кончаловского и Магнат (2002) автор: Павел Лунгин.[27][28]

Петр Буслов, молодой 26-летний режиссер, в 2003 году вышел на свободу. Биммер, который мгновенно стал хитом. Этот фильм про четырех друзей снят в стиле роуд-кино. Спустя несколько лет Буслов выпустил сиквел. Биммер 2 [RU ] (2006). В 2005 году Алексей Балабанов вернулся к теме гангстерского кино и снял черную комедию. Утес мертвеца. Позже Балабанов снова вернулся к теме бандитов в Кочегар (2010). В 2010 году также было выпущено Чужая девушка Антона Борматова.[27]

На российском телевидении много сериалов о бандитах, но в основном они некачественные. Большой успех имел мини-сериал Бригада (2002), получившая статус культовой.[27]

Комедии и пародии

Дальнейшая информация: Комедия мафии

Смотрите также

  • Video-x-generic.svg Кинопортал

Рекомендации

  1. ^ "Американский институт кино объединяет все лучшее из Голливуда, чтобы отметить" 10 лучших 10 Афи "на канале Cbs Television Network, 17 июня 2008 г." (PDF) (Пресс-релиз). Лос-Анджелес: Американский институт кино. Американский институт кино (AFI). 29 мая 2008 г. Архивировано с оригинал (PDF) 28 марта 2014 г.. Получено 2017-06-27.
  2. ^ а б Кортес, Карлос Э. (1987). «Итало-американцы в кино: от иммигрантов к иконам». MELUS. 14 (3/4): 117. Дои:10.2307/467405. JSTOR  467405.
  3. ^ Мейсон, Фрэн (2012). "Гангстерские фильмы". Оксфордские библиографии. Дои:10.1093 / obo / 9780199791286-0102. Получено 29 июн 2017.
  4. ^ Лам, Анита (22 ноября 2016 г.). «Гангстеры и жанр». Оксфордские исследовательские энциклопедии: криминология и уголовное правосудие. Дои:10.1093 / acrefore / 9780190264079.013.149. ISBN  9780190264079. Получено 27 июн 2017.
  5. ^ Торнтон, С.А. (30 октября 2007 г.). "5. Фильм о якудза". Японский исторический фильм: критический анализ. Макфарланд. С. 94–95. ISBN  978-0-7864-3136-6. Получено 28 июн 2017.
  6. ^ Джон Бакстер, Гангстерский фильм (Лондон: C. Tinling and Co. Ltd, 1970), стр. 7.
  7. ^ Бакстер, стр. 7.
  8. ^ Бакстер, стр. 9.
  9. ^ Терри Кристенсен, Проектирование политики: политические послания в американских фильмах (Нью-Йорк: M.E. Sharp, Inc., 2006), стр. 77
  10. ^ Кристенсен, стр. 79.
  11. ^ Шац, Томас (2004). «Новый Голливуд». Голливуд: критические концепции в медиа и культурологии. Киноиндустрия. я. Тейлор и Фрэнсис. С. 292–293. ISBN  978-0-415-28132-4.
  12. ^ Брандо отказался от премии «Оскар» в знак протеста против отношения Голливуда к коренным американцам. «43 года спустя активистка из числа коренных американцев Сачин Литтлфезер размышляет об отказе от Оскара Марлона Брандо». 27 февраля 2016 г.. Получено 3 июля 2017.
  13. ^ «60-я церемония вручения премии Оскар (1988), номинанты и победители». oscars.org. Получено 2011-07-31.
  14. ^ Кортес, Карлос Э. (1987). «Итало-американцы в кино: от иммигрантов к иконам». MELUS. 14 (3/4): 118–119. Дои:10.2307/467405. JSTOR  467405.
  15. ^ «Готти (2018)». Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. Получено 28 июня, 2018.
  16. ^ Данг, Саймон (16 декабря 2010 г.). «Харви Кейтель также может быть на борту« Ирландца »Мартина Скорсезе с Де Ниро, Пачино и Пеши». IndieWire. В архиве с оригинала 6 сентября 2019 г.. Получено 6 сентября, 2019.
  17. ^ Флеминг-младший, Майк (7 января 2019 г.). "'Создатель сериала «Сопрано» Дэвид Чейз поделился впечатлениями о приквеле, когда новаторскому сериалу HBO исполняется 20 лет. Срок. Получено 23 января, 2019.
  18. ^ Массвуд, Паула. Кинотеатр Черный Город.
  19. ^ а б Masswod, Паула. Кинотеатр Черный Город.
  20. ^ Синглтон, Джон, 1968-2019, сценарист. режиссер фильма. Николаидес, Стив, кинопродюсер. Фишберн, Лоуренс, III, 1961 г. - актер. Айс Кьюб (Музыкант), актер. Гудинг, Куба, младший, 1968 - актер. Долго, Ниа. актер. Каштан, Моррис. актер. Феррелл, Тайра. актер. Бассетт, Анджела. актер. Король, Мета. актер. Мэйо, Уитмен, 1930-2001, актер. Кларк, Стэнли. композитор (выражение), Бойз в капюшоне, OCLC  773206256CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  21. ^ Шарп, Джаспер (13 октября 2011 г.). "Фукасаку Синдзи". Исторический словарь японского кино. Соединенное Королевство: Scarecrow Press. С. 64–65. ISBN  978-0-8108-7541-8. Получено 27 июн 2017.
  22. ^ Кермод, Марк (Июль 2006 г.). "Ну, я же сказал тебе, что она была другой ..." Хранитель. Guardian Unlimited. Архивировано из оригинал на 2007-12-01. Получено 2007-04-13.
  23. ^ Дэвид Петтерсен (2017).«Жюстин де Марсель Мориса Турнера (1935): трансатлантические влияния на французского гангстера». Исследования французского кино. 17: 1–20. Дои:10.1080/14715880.2016.1213586.
  24. ^ Мэтью Трифт. «Десять великих французских гангстерских фильмов». bfi.org.uk. Получено 27 июн 2017.
  25. ^ «25 лет« Ом »: пять основных причин, почему вам стоит посмотреть классический фильм Шивараджкумара и Премы». Таймс оф Индия. 2020-05-19. Получено 2020-08-09.
  26. ^ а б Марта Ночимсон (21 мая 2007 г.). Умереть, чтобы принадлежать: фильмы о гангстерах в Голливуде и Гонконге. Соединенное Королевство: Blackwell Publishing. п. 75. ISBN  978-1-4051-6370-5. Получено 3 июля 2017.
  27. ^ а б c d ""Кино бандитское ". Несправедливо короткая история одного нерожденного жанра". TheSpot.ru. 18 февраля 2011 г.. Получено 18 мая, 2019.
  28. ^ Хазарадзе, Саломея (5 октября 2014 г.). «14 основных фильмов для введения в постсоветское российское кино». Вкус кино. Получено 18 мая, 2019.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка