Клеймо убийства - Branded to Kill

Клеймо убийства
Мужчина с выдающимися щеками в темных очках и костюме целится из ружья. Позади него на винтовой лестнице стоят две женщины в нижнем белье, тоже с оружием. На вставке в левом нижнем углу появляются трое мужчин.
Оригинальный японский театральный плакат
РежиссерСейджун Сузуки
ПроизведеноКанео Иваи
НаписаноХатиро Гурью[1]
В главной роли
Музыка отНаозуми Ямамото
КинематографияКазуэ Нагацука
ОтредактированоМуцуо Танджи
РаспространяетсяНиккацу
Дата выхода
15 июня 1967 г.
Продолжительность
98 минут
СтранаЯпония
ЯзыкЯпонский
БюджетJPY 20 миллионов

Клеймо убийства (殺 し の 烙印, Короши-но ракуин) японец 1967 года фильм якудза режиссер Сейджун Сузуки и в главной роли Джо Шишидо, Кодзи Нанбара и Анну Мари. Это был малобюджетный номер производственной линии для Никкацу Company, изначально выпущенная в двойной счет с участием Сёгоро Нисимура с Пылающая природа. История следует за Горо Ханада в его жизни как убийца по контракту. Он влюбляется в женщину по имени Мисако, которая вербует его для выполнения, казалось бы, невыполнимой миссии. Когда миссия терпит неудачу, за ним охотится призрак Убийца Номер Один, чьи методы угрожают его здравомыслию не меньше, чем его жизни.

Студия была недовольна оригинальным сценарием и в последний момент обратилась в Suzuki с просьбой переписать и направить его. Сузуки придумал многие из своих идей накануне вечером или на съемочной площадке, пока экранизация, и приветствовал идеи от его сотрудников. Он дал фильму сатирический, анархический и визуально эклектичный уклон, от которого студия ранее предупреждала его. Это было коммерческое и критическое разочарование, и Судзуки якобы уволили за то, что снимали «фильмы, в которых нет смысла и денег».[2] Судзуки успешно подал в суд на Никкацу при поддержке студенческих групп, кинематографистов-единомышленников и широкой публики, что вызвало серьезные споры в японской киноиндустрии. Сузуки был занесенный в черный список и не снимал ни одного художественного фильма 10 лет, но стал контркультура герой.[3]

У фильма появилось много поклонников, которые расширились за рубежом в 1980-х годах и зарекомендовали себя как культовая классика. Кинокритики и энтузиасты теперь рассматривают его как абсурдист шедевр.[4] На это повлияли такие режиссеры, как Джим Джармуш, Джон Ву, Парк Чан Ук и Квентин Тарантино, и композитор Джон Зорн.[5] Тридцать четыре года спустя Клеймо убийства, Suzuki снято Пистолет Опера (2001) с Nikkatsu, свободным продолжением первого. Компания также провела два крупных ретроспективы освещая его карьеру.

участок

Горо Ханада, третий наемный убийца японского преступного мира, и его жена Мами летят в Токио и их встречает Касуга, бывший киллер, ставший водителем такси. Касуга просит Ханаду помочь ему вернуться в профессию. Ханада соглашается, и все трое идут в клуб, принадлежащий якудза босс Мичихико Ябухара. Двое мужчин наняты для сопровождения клиента от пляжа Сагами до Нагано. После встречи Ябухара тайно соблазняет жену Ханада.

Ханада и Касуга берут машину, предназначенную для работы, на заднем сиденье которой неожиданно оказывается труп. Они избавляются от тела, затем встречают клиента и направляются к месту назначения. По пути Ханада замечает засаду. Он отправляет несколько боевиков, в то время как Касуга паникует и бьется в истерике. С пеной у рта Касуга нападает на засаду Коха, наемного убийцу четвертого ранга, и они убивают друг друга. Ханада оставляет клиента, чтобы обезопасить машину Коха, но слышит три выстрела и спешит обратно, чтобы обнаружить, что клиент в безопасности, а еще три засады были ранены прямо в лоб. Во второй засаде Ханада убивает больше боевиков и поджигает Сакуру, наемного убийцу второго ранга. Сакура безумно бросается к клиенту, но тот застрелен. По дороге домой машина Ханада сломалась. Мисако, загадочная женщина с желание смерти, останавливается и подвозит его. Дома он занимается грубым сексом со своей женой, питаемый его одержимостью нюхать кипящий рис.

Мужчина без рубашки кричит на женщину. Десятки бабочек прикреплены к стене позади них и сброшены с потолка впереди.
Ханада (справа) требует, чтобы Мисако купила ему риса. Он использует запах кипящего риса для достижения сексуальное возбуждение.[6] Ее квартира украшена мертвыми бабочками, которые интерпретируются как символ навязчивой любви.[7]

Ябухара нанимает Ханаду, чтобы убить четырех человек, первые трое из которых были таможенником, окулист и ювелир. Ханада стреляет первым из-за аниматронной зажигалки на рекламном щите, стреляет вторым из подвала через водосточную трубу, когда последний наклоняется над раковиной, и, получив приказ быстро закончить, врывается в офис третьего и сбегает на рекламном шаре. . Затем Мисако появляется в его двери и предлагает ему почти невозможный контракт на убийство иностранца, от которого он не может отказаться, поскольку ему только что сообщили о плане.

Во время работы бабочка приземляется на ствол своей винтовки, в результате чего он не попадает в цель и убивает ни в чем не повинного прохожего. Мисако говорит ему, что теперь он потеряет свой ранг и будет убит. Ханада планирует покинуть страну, но его застрелила жена, которая затем поджигает их квартиру и сбегает. Однако пряжка его ремня остановила пулю, и он убегает из здания.

Он находит Мисако, и они идут к ней в квартиру. После чередования неудачных попыток его соблазнить ее и их убить друг друга, она уступает его ухаживаниям, когда он обещает убить ее. Впоследствии он обнаруживает, что не может, так как влюбился в нее. В замешательстве он бродит по улицам и теряет сознание на обочине дороги. На следующий день он находит жену в клубе Ябухары. Она пытается соблазнить его, затем симулирует истерику и говорит ему, что Ябухара заплатил ей, чтобы убить его, и что трое убитых им мужчин украли у Ябухары контрабанду алмазов, а иностранец был следователем, посланным поставщиком. Невозмутимый, Ханада убивает ее, напивается и ждет возвращения Ябухары. Ябухара приходит уже мертвым с пулевым отверстием в центре лба.

Ханада возвращается в квартиру Мисако, где установлен кинопроектор. На нем изображена связанная и замученная Мисако, а также указывается, что волнорез, где на следующий день его должны убить. Ханада подчиняется требованию, но вместо этого убивает убийц. Приходит бывший клиент и объявляет себя легендарным убийцей номер один. Он говорит, что убьет Ханада, но в знак благодарности за проделанную работу в настоящее время лишь предупреждает.

Ханада скрывается в квартире Мисако, и Номер Один начинает длительную осаду, насмехаясь над Ханада телефонными звонками с угрозами и запрещая ему покидать квартиру. В конце концов, Номер Один приближается к измученному и опьяненному Ханада под предлогом того, что он решает, как его убить. Они соглашаются на временное перемирие и устанавливают время, чтобы поесть, поспать, а позже и взяться за оружие, куда бы они ни пошли. Номер один предполагает, что в один прекрасный день они едят куда-нибудь, а затем исчезают во время еды.

В квартире Ханада находит записку и еще один фильм от Number One, в котором говорится, что он будет ждать в гимназия с Мисако. Ханада ждет в спортзале, но Номер Один не появляется. Когда запачканный Ханада поднимается, чтобы уйти, включается магнитофон и объясняет: «Так работает номер один», он истощает вас, а затем убивает. Ханада надевает повязку на лоб и забирается на боксерский ринг. Появляется Номер Один и стреляет в него. Повязка останавливает пулю, и Ханада открывает ответный огонь. Номер Один падает на землю, но успевает выстрелить в него несколько раз перед смертью. Ханада прыгает и шатается по рингу, объявляя себя новым номером один. Мисако входит в спортзал, и Ханада инстинктивно стреляет в нее до смерти, снова объявляет себя номером один, затем падает с ринга.[8]

В ролях

  • Джо Шишидо как Горо Ханада, убийца номер три: киллер с фетиш за запах кипящего риса. Он работает у якудза, пока бабочка не приземляется на ствол его винтовки во время «Дьявольской работы». Он не попадает в цель и получает метку смерти, а затем погружается в мир алкоголя и паранойи. Шишидо называют лицом фильмов Сузуки, отчасти из-за их частого сотрудничества, которое является одним из самых известных. После среднего успеха в Никкацу мелодрамы он прошел пластическая хирургия Увеличив щеки на несколько размеров. Он вернулся к огромному успеху как тяжелый и, вскоре после этого, звезда.[9]
  • Кодзи Нанбара как убийца номер один: легендарный киллер, существование которого остается предметом споров. В режиме инкогнито он нанимает якудзу для телохранителей. Позже он снова появляется с намерением убить Ханаду, сначала заперев его в квартире, а затем переезжая к нему, перед их финальной битвой в общественном спортзале.
  • Исао Тамагава как Мичихико Ябухара: босс якудза, который нанимает Ханаду и соблазняет его жену. Обнаружив, что его операция по контрабанде алмазов была ограблена, он нанимает Ханада для казни виновных, а затем добавляет его в список, когда он проваливает работу. Его последнее появление - с пулевым отверстием в голове.
  • Анну Мари как Мисако Накаджо: роковая женщина со склонностью к мертвым бабочкам и птицам. Она забирает Ханада в своем кабриолете с открытым верхом, когда его машина ломается под дождем. Под руководством Ябухары она вербует его убить иностранца. Она пытается убить Ханада, но влюбляется в него, что побуждает ее схватить и использовать в качестве приманки Номер Один. Мари сказала, что в то время, когда она впервые прочитала сценарий, она испытывала суицидальные позывы, и персонаж очаровал ее. «Я любил ее имя, но это была ее первая фраза« Моя мечта - умереть », которая произвела на меня глубокое впечатление. Это было похоже на молнию».[10]
  • Марико Огава в роли Мами Ханада: жена Ханада, которая имеет склонность ходить по дому обнаженной. Вскоре после встречи с Ябухарой ​​она заключает с ним роман. Когда карьера ее мужа портится, она пытается маритицид и убегает, чтобы встретиться с ним позже в клубе Ябухары. Это было единственное появление Марико Огавы в фильме.[11]
  • Хироши Минами как Гихей Касуга: бывший наемный убийца, который потерял самообладание и начал пить. После представления Ханада Ябухаре он присоединяется к первому в опасной миссии шофера. Его нервы берут верх, и он переживает недолгое психическое расстройство.

Производство

В Никкацу Компания задумана Клеймо убийства как малобюджетный фильм о наемных убийцах, поджанр фильмов студии, ориентированных на якудза.[12] Их стандарт Фильм B график съемок был применен, одна неделя для подготовка к производству, 25 дней до стрелять и три дня для послепроизводственный этап. Бюджет был установлен примерно на уровне 20 миллионов иена.[13] Незадолго до начала съемок, когда уже была назначена дата выхода, главный офис и контракт сочли сценарий «неподходящим». директор Сейджун Сузуки был привлечен, чтобы переписать. Глава студии Кюсаку Хори сказал Судзуки, что ему пришлось прочитать это дважды, прежде чем он понял это. Судзуки предложил отказаться от сценария, но ему было приказано продолжить.[14] Переписывание было выполнено с его постоянным соавтором Такео Кимура и шесть помощники директора, включая Ацуши Яматоя (который также играл Убийцу Номер Четыре). Восемь мужчин работали в совместном псевдоним Хатиро Гурю («Группа восьми») с середины 1960-х годов.[15] Никкацу строил лидер Джо Шишидо стал звездой и назначил его на фильм. Они уточнили, что сценарий должен был быть написан с этой целью. В фильме также показана первая обнаженная сцена Шишидо. Сузуки изначально хотел Кивако Тайчи, новый талант известной театральной труппы Bungakuza, для ведущая женщина но она снялась в другом фильме.[2] Вместо этого Suzuki выбрала Анну Мари, еще одна новая актриса, которая работала в мюзик-холлах Никкацу.[10] На роль жены Ханады Судзуки выбрал Марико Огаву из-за пределов студии, поскольку ни одна из актрис по контракту не будет сниматься в обнаженных сценах.[8]

Сузуки не использовал раскадровки и не любил предварительное планирование. Он предпочитал придумывать идеи накануне вечером или на съемочной площадке, поскольку считал, что единственный человек, который должен знать, что произойдет, - это режиссер. Он также чувствовал, что это было внезапное вдохновение, создавшее картину.[13] Примером может служить добавление привычки убийцы номер три нюхать рис. Судзуки объяснил, что он хотел представить типичный "Японский "убийца", если бы он был итальянцем, он бы возбудился от макарон, верно?[16] Судзуки похвалил Шишидо за его аналогичное стремление сделать боевые сцены как можно более физическими и интересными.[2] Управляя своими актерами, Судзуки позволял им играть свои роли так, как они считали нужным, и вмешивался только тогда, когда они «сбивались с пути».[8] Для обнаженных сцен актеры надевали Maebari, или липкие полоски на их гениталиях в соответствии с цензура практики.[10] Фильм смонтировали за один день, и эта задача упростилась благодаря методу Судзуки, который снимал только необходимые кадры. Он приобрел эту привычку за годы работы помощником режиссера в Shochiku когда кинопленка остался редким после война.[2] Послепроизводственный этап был завершен 14 июня 1967 года, за день до выхода фильма в прокат.[17]

Стиль

Как и многие его современники из фильмов о якудза, Клеймо убийства показывает влияние Фильмы о Джеймсе Бонде и фильм-нуар,[18][19] хотя традиционная жанровая основа фильма была объединена с сатира, кабуки стилистика и поп-арт эстетический.[20] Он еще больше отличался от своих аналогов и предыдущих фильмов Сейджуна Сузуки благодаря готика чувствительности, необычной атональной оценке и того, что художник и академик Филип Брофи называется «повышенной инаковостью».[21] Результат поочередно описывали как работу сюрреализм,[22] абсурдизм,[23] то авангард[21] и включен в Японская новая волна движение,[24] хотя и не из-за каких-либо заявленных намерений его директора. Судзуки использовал самые разные техники и утверждал, что его единственная цель - сделать фильм как можно более интересным.[2]

Жанровые условности высмеиваются и высмеиваются на протяжении всего фильма.[6] В американских нуарах, героях или антигерои, как правило, стремятся быть лучшими в своей области. Здесь процесс был формализован в систему рейтингов, которой одержимы ее игроки.[25] В роковая женщина - главный элемент нуара - Мисако не просто соблазняет главного героя и несет угрозу смерти, но одержима им и сама одержима смертью. Она пытается убить его, хочет убить себя и окружает себя мертвыми тварями.[20][26] Либидо Ханада присутствует так же, как и у главных героев подобных фильмов того периода, таких как Джеймс Бонд, хотя и извращенно преувеличено. Рецензент Рамси Тейлор сравнил фетиш нюхания вареного риса Ханады с фетишем Бонда "встряхивается, не перемешивается "заказ мартини.[25] Фильм также отличается от начального сценария наемного убийцы и затрагивает такие разные поджанры, как психосексуальный романс, американский готический триллер и Странная пара фарс.[21][27]

Джо Шишидо крупным планом. Простые изображения птицы накладываются на левую часть кадра с большой бабочкой справа.
Обнаружив, что он не может заставить себя убить Мисако, ошеломленный Ханада бродит по улицам. Анимированные скворцы, дождь и бабочки маскируют экран, сопровождаются соответствующими Звуковые эффекты.

Киноиндустрия тоже является предметом сатиры. Например, японский цензура часто задействована маскировка запрещенных участков экрана. Здесь Сузуки заранее замаскировал свои собственные композиции, но оживил их и включил в дизайн фильма.[6] По сюжету, после того, как Ханада обнаруживает, что не может убить Мисако, он в замешательстве бродит по улицам. Экран закрывают анимированные изображения с сопутствующими ей звуками. Эффекты внесли свой вклад в эклектичный визуальный и звуковой дизайн, обозначив его одержимостью. Автор Стивен Тео предположил, что антагонистические отношения между Ханада и Номер Один могли быть аналогичны отношениям Судзуки с президентом студии Кюсаку Хори. Он сравнил противников Ханада с теми, кто давил на Сузуки, чтобы он обуздал его стиль в течение предыдущих двух лет. Тео сослался на то, что Номер Один спал с открытыми глазами и мочился там, где он сидит, что персонаж объясняет приемами, которые нужно освоить, чтобы стать «профессионалом высшего класса».[7]

Фильм был снят в черно-белом Nikkatsuscope (синоним CinemaScope с соотношением 2,35: 1 соотношение сторон ). Из-за широкой рамки перемещение персонажа вперед не производило желаемого Suzuki динамического эффекта. Вместо этого он полагался на то, чтобы привлечь внимание и светотень образы, создающие волнение и тревогу. Обычное обрамление и грамматика фильма игнорировались в пользу спонтанного вдохновения. При редактировании Судзуки часто отказывался от непрерывности, отдавая предпочтение абстрактным скачкам во времени и пространстве, поскольку он считал, что это делает фильм более интересным.[2] Критик Дэвид Чут предположил, что стилистика Судзуки усилилась - в кажущемся соответствии с требованиями студии, которым он соответствовал:

Вы можете увидеть, как режиссер повторно использует определенные эффекты и демонстративно увеличивает их на ступеньку выше. В Наша кровь не допустит этого, два сражающихся брата были задушевны в машине, которая была окутана, черт возьми, великолепной синей муаровые узоры проливной дождь. Эффект «затерянного в море» возрождается в Клеймо убийства но в этой версии сцены нет звука вообще, за исключением приглушенных, беззвучных голосов гангстеров, замышляющих новое предательство в изоляторе из фильма-фильма.[28]

Прием

Дальнейшая информация: Сузуки против Никкацу

Клеймо убийства был выпущен в японские театры 15 июня 1967 г.[29] в двойной счет с участием Сёгоро Нисимура с Пылающая природа. Фильмы были финансово неудачными, и первый также пользовался успехом у критиков. Kinema Junpo журнал сообщил, что фильмы "закончились менее чем 2,000 зрители на Асакуса и Синдзюку и около 500 при Юракучо на второй день."[30] И то и другое Джо Шишидо и Яматоя Ацуши позже рассказывал, что видел Клеймо убийства в практически пустых кинотеатрах, последний - в ночь открытия.[30][31] Иидзима Коити, критик киножурнала Эйга Гейдзюцу, писал, что «женщина покупает норковую шубу и думает только о сексе. Мужчина хочет убить и ностальгирует по запаху кипящего риса. Мы не можем не смущаться. Мы не ходим в театры, чтобы ломать голову».[30] Никкацу Studios критиковали за обслуживание мятежной молодежной аудитории, специальность контрактного режиссера Сейджуна Судзуки,[16] чьи фильмы становились все более анархичными в 1960-е годы. Это принесло ему множество поклонников, но также вызвало гнев руководителя студии Кюсаку Хори.[3][32] 25 апреля 1968 года Сузуки позвонил секретарь компании и сообщил ему, что в этом месяце он не получит зарплату. На следующий день двое друзей Сузуки встретились с Хори, и им сказали: «Фильмы Сузуки непонятны, что они не приносят никаких денег и что Сузуки может бросить свою карьеру режиссера, поскольку он не будет снимать фильмы для других. компании ".[14]

«Судзуки снимает непонятные фильмы.
Suzuki не выполняет приказы компании.
Фильмы Сузуки нерентабельны и стоят 60 миллионов иен, чтобы сделать один.
Сузуки больше нигде не может снимать фильмы. Он должен уйти.
Сузуки должна открыть лавку лапши или что-то в этом роде ".

Кюсаку Хори, Никкацу президент[30]

Студент кинообщество под управлением Кадзуко Кавакита, Исследовательской группы киноклуба,[33] планировал включить Клеймо убийства в ретроспективе работ Сузуки, но Хори отказался от них и отозвал все свои фильмы из обращения. При поддержке Cineclub, аналогичных студенческих групп, коллег-кинематографистов и широкой общественности, в том числе пикетирование офисов компании Hibiya и создание Комитета совместной борьбы Сейджун Судзуки[16][33]- Судзуки подал в суд на Никкацу за незаконное увольнение. Во время судебного разбирательства, длившегося три с половиной года, выяснились обстоятельства, при которых был снят фильм и был уволен Сузуки. Он был превращен в козел отпущения для тяжелого финансового положения компании и должен был служить примером в начале попытки реструктуризации всей компании. А поселок был получен 24 декабря 1971 года на сумму в один миллион иен, что составляет часть его первоначального требования, а также публичные извинения от Хори. В отдельном соглашении Клеймо убийства и его предыдущий фильм, Боевая Элегия, были подарены Токийский национальный музей современного искусства Киноцентр.[14] События превратили Suzuki в легенду и потрясли мир кино.[3][14] Клеймо убийства, наряду с другими его фильмами, был показан «переполненным зрителям, которые бурно аплодировали»[34] на всенощных пробуждениях в Токио и его окрестностях.[3] Однако Сузуки был занесенный в черный список крупными студиями и не снял ни одного полнометражного фильма до Повесть о печали и печали (1977) десять лет спустя Клеймо убийства. Тем временем он зарабатывал на коммерческую и телевизионную деятельность и писал сборники очерков.[25][35]

Клеймо убийства впервые попал в международную аудиторию в 1980-х годах, участвуя в различных кинофестивали и ретроспективы, полностью или частично посвященные Suzuki,[23][35][36] за которым последовали выпуски домашних видео в конце 1990-х.[37] Он заработал репутацию одного из самых необычных, почитаемых им фильмов о Никкацу и стал международным. культовая классика.[38][39] Он был объявлен шедевр таких как кинокритик Чак Стивенс,[40] писатель и музыкант Крис Д.,[12] композитор Джон Зорн[5] и режиссер Квентин Тарантино.[41] Писатель и критик Тони Рейнс отметил: «Судзуки издевается над всем, от клише художественной литературы о якудза до условностей японской цензуры в этом необычном триллере, который соперничает с Орсон Уэллс ' Леди из Шанхая в его жесткой эротике, не говоря уже о визуальном фейерверке ».[6] Доработанные сравнения с фильмами "Гонзо". Сэм Фуллер ",[28] или Жан-Люк Годар, предполагая один «фактор [ы] вне политики и самосознания Годара»,[23][28] не редкость.[22] В 1992 году Катящийся камень журнальная статья, кинорежиссер Джим Джармуш с любовью рекомендовал его как «Наверное, самый странный и самый извращенный рассказ о« наемном убийце »в кино».[42] Джаспер Шарп из «Полуночного ока» писал: «[Это] чертовски чудесно выглядящий фильм и, возможно, вершина поразительно эклектичного стиля режиссера».[20]

Однако развитие сюжета остается для большинства неуловимым. Резко отвлекся: «[Честно говоря, это не самый доступный из фильмов, и для тех, кто не знаком с неортодоксальным и, казалось бы, бессвязным стилем Сузуки, вероятно, потребуется пара просмотров, прежде чем начнут проявляться голые кости сюжета».[20] Как сказал Цорн, «сюжетные и повествовательные приемы уступают место настроению, музыке и чувственности визуальных образов».[5] Японский историк кино Дональд Ричи таким образом заключен фильм: «Изобретательный и в конечном итоге анархический подход к гангстерским триллерам. Сценарий колеблется на полпути, и Судзуки пытается прибегнуть к причудливым вещам ради них самих».[43] Дэвид Чут признал, что, называя фильм непонятным, «если рассматривать фильм трезво, трудно отрицать, что боссы были правы».[28] На примирительной ноте Рейнс прокомментировал: «Возможно, разрыв с Никкацу был неизбежен; трудно представить, как Suzuki могла бы пойти дальше в этом жанре».[6]

После еще одного несвязанного 10-летнего перерыва Сузуки и Никкацу воссоединились для Стиль убивать ретроспектива, состоявшаяся в апреле 2001 года в Театре Синдзюку в Токио. В нем было показано 28 фильмов Сузуки, в том числе Клеймо убийства.[4][44] Suzuki появилась на гала-открытии со звездой Анну Мари.[45] Джо Шишидо выступил с докладом на ночном показе из четырех фильмов.[4] Сопровождающий Клеймо убийства был опубликован визуальный справочник.[46] В следующем году компания Tanomi выпустила ограниченную серию Масштаб 1/6 "Джо-туз"[47] фигурка основан на персонаже Шишидо из фильма, в комплекте с миниатюрой Рисоварка.[48] В 2006 году Nikkatsu отпраздновал 50-летие режиссерского дебюта Suzuki, проведя Сэйдзун Сузуки 48 Film Challenge ретроспектива 19-го Токийский международный кинофестиваль. Здесь были представлены все его фильмы. Он и Мари снова были на мероприятии.[10][49][50]

Наследие

Один из самых влиятельных фильмов Сейджуна Судзуки, Клеймо убийства был признан источником вдохновения такими всемирно известными режиссерами, как Гонконг с Джон Ву, Южная Корея Парк Чан Ук и Америки Джим Джармуш и Квентин Тарантино.[51] Джармуш назвал его своим любимым фильмом о наемных убийцах наряду с Le Samouraï (также 1967),[52] и поблагодарил Сузуки за экранные титры его собственного фильма о наемном убийце. Пёс-призрак: Путь самурая (1999). В частности, Джармуш отразил сцену, в которой главный герой убивает цель, стреляя из подвала через слив раковины. Он зашел так далеко, что показал фильм для Сузуки, когда они встретились в Токио.[53][54] Критики отметили Фирменный на Kill's влияние на фильмы Вонг Карвай, например, его фильм о наемном убийце Падшие ангелы (1995),[55] а также Джонни То с Полный убийца (2001).[56] Однако, Клеймо убийства был самым влиятельным в своей родной Японии. Предпосылка фильма, в которой наемные убийцы пытаются убить друг друга, соревнуясь за звание номер один, подделана в таких фильмах, как Такеши Китано с Получать что-нибудь? (1995) и Сабу с Почтальон Блюз (1997), в котором есть персонаж по имени Hitman Joe.[57] Клеймо убийства сыграли роль в развитии долгосрочного Люпен III франшиза.[58] Это также оказало глубокое влияние через увольнение Сузуки и вызванное им студенческое восстание в начале фильма о движении, обычно под землей или анти-истеблишмент фильмы, в которых основное внимание уделялось вопросам, представляющим интерес для зрителей, в отличие от жанровых картин на конвейере.[33]

Тридцать четыре года спустя Клеймо убийства, Сузуки направил Пистолет Опера (2001), свободное продолжение, созданное совместно с Shochiku и снимали в Никкацу.[59] Персонаж Горо Ханада возвращается в качестве наставника к новому номеру Три, которого играет Макико Эсуми. Однако Джо Шишидо был заменен на Микиджиро Хира в роли Ханада. Судзуки сказал, что изначально Шишидо хотел сыграть этого персонажа снова, но продюсер фильма Сатору Огура хотел, чтобы Хира получила эту роль.[60] Отзывы носили положительный характер наравне с предшественником. Джонатан Розенбаум предположил: «Могу ли я назвать фильм шедевром, не будучи уверенным, что понимаю его? Думаю, что да ...»[61] Хотя некоторые, например Элвис Митчелл для Деревенский голос, почувствовал, что его рвение немного уступает оригиналу.[62]

Домашнее видео

Клеймо убийства изначально был доступен в Японии компанией Nikkatsu в VHS формат, первое 10 февраля 1987 г.,[63] затем вторая версия 10 июня 1994 г.[64] Обе версии были подвергнуты цензуре за наготу с черной полосой, закрывающей половину кадра во время соответствующих сцен. Первый релиз без цензуры после театрального дебюта фильма состоялся 26 октября 2001 года. DVD от Никкацу. Оно включало интервью с Сейджун Сузуки, два с Джо Шишидо, Анну Мари фотогалерея и оригинал трейлеры фильма для него и нескольких других фильмов о Сузуки. Релиз был одним из трех, связанных с Стиль убивать театральный ретроспектива.[65][66] В связи с 50-летием режиссерского дебюта Сузуки фильм был включен в первый из двух бокс-сетов из шести DVD, выпущенных 1 октября 2006 года. Включены все шесть наименований. аудиокомментарий треки с участием Suzuki с различными соавторами, такими как Annu Mari и помощник директора Масами Кузу для Клеймо убийства.[67]

Первая североамериканская копия появилась в начале 1990-х годов на Видео Кима в Нью-Йорке в видеосерии под названием Тьма солнца посвященный неясным Азиатское кино, собранный Джоном Зорном,[68] хотя и без английского субтитры.[69] Коллекция критериев выпустил фильм в США и Канаде на лазерный диск в 1998 г.,[70] за которым последовал DVD 23 февраля 1999 года, оба содержали 15-минутное интервью с Сузуки, галерею плакатов фильмов Shishido и заметки Зорна.[26] Home Vision Cinema выпустит VHS-версию 16 июня 2000 года.[71] Обе компании совместно выпустили Токийский Скиталец во всех трех форматах в дополнение к коллекции VHS, объединяющей два фильма вместе.[72] В Соединенном Королевстве Second Sight Films выпустила DVD 25 февраля 2002 г. и VHS 11 марта 2002 г.[73][74] Yume Pictures выпустили новый DVD 26 февраля 2007 года как часть своей коллекции Suzuki, в которую вошли 36-минутное интервью с режиссером, трейлеры и заметки Тони Рейнса.[27] Madman Entertainment с Восточный глаз лейбл выпустил фильм на DVD в Австралии и Новой Зеландии 2 мая 2007 года. Он также содержал оригинальный трейлер, фотогалерею и примечания к обложке.[75]Критерий выпущен Клеймо убийства на Блю рей 13 декабря 2011 г.[76]

Саундтрек

Клеймо убийства
Альбом саундтреков от
Наозуми Ямамото
Выпущенный23 февраля 2007 г.
ЖанрСаундтрек, джаз
меткаСчитать

Спустя сорок лет после выхода фильма, 23 февраля 2007 года, японский лейбл Think выпустил саундтрек на компакт-диске через свой Cine Jazz сериал, посвященный Никкацу 1960-х боевики. Музыка была взята из партитуры Наозуми Ямамото. Ацуши Яматоя написал тексты для тем "Killing Blues". Объявления с 27 по 29 являются бонусами караоке треки.[77][78]

Отслеживание

Нет.ПереводЯпонское названиеРоманизация
1."Killing Blues (музыкальная тема)"殺 し の ブ ル ー ス （主題歌）Короши-но бурусу (шудаика)
2."Скотч и вареный рис, часть 1"ス コ ッ チ と ハ ー ド ボ イ ル pt1Sukocchi to hādoboirudo kome pāto wan
3."Скотч и вареный рис, часть 2"ス コ ッ チ と ハ ー ド ボ イ ル pt2Sukocchi to hādoboirudo kome pāto tsū
4."Труп на заднем сиденье"死 体 バ ッ ク シ ー トСитай баккушито
5."Ханада Боп"ハ ナ ダ ・ バ ッ プХанада баппу
6."Flame On pt1"フ レ ー ム ・ オ ン pt1Фурейму на пато ван
7."Пламя на части 2"フ レ ー ム ・ オ ン pt2Фурейму на пато цу
8."Manhater pt1"男 嫌 い pt1Otokogirai pāto wan
9."Manhater pt2"男 嫌 い pt2Отокогирай пато цу
10.«Мытье риса»米 を 研 げКоме о тоге
11."Работа дьявола"悪 魔 の 仕事Акума но шигото
12."Звериные любовники"野 獣 同 士 （け だ も の ど う し）Кедамоно дооси
13."Жало бабочки, часть 1"蝶 の 毒針 pt1Chō no dokushin pāto wan
14."Жало бабочки, часть 2"蝶 の 毒針 pt2Chō no dokushin pāto tsū
15."Барб Ханада, часть 1"ハ ナ ダ の 針 pt1Ханада но хари пато ван
16."Барб Ханада, часть 2"ハ ナ ダ の 針 pt2Ханада но хари пато цу
17."Прощай, взгляд"サ ヨ ナ ラ の 外 観Сайонара-но гайкан
18."Наполеон бренди"ナ ポ レ オ ン の ブ ラ ン デ ーNaporeon no burandē
19."Убийственный блюз (напевающая версия)"殺 し の ブ ル ー ス （напевая версия）Короши-но бурусу (хамингу баджон)
20."Перестрелка волнолома"防波堤 の 撃 合 いBōhatei no uchiai
21."Босса-Нова убийцы"殺 し 屋 の ボ サ ノ バКорошия но боса ноба
22."Что-то не так"何 か が 起 るНаника Га Кору
23."Звери как звери"獣 は 獣 の よ う にKedamono wa kedamono no y ni
24."Крик номер один"ナ ン バ ー ワ ン の 叫 びНанба Ван но сакеби
25."У магнитофона есть след судьбы"テ ー プ レ コ ー ダ ー は 運 命 の 轍Тейпу рекрида ва унмэй но вадачи
26.«Убийственный блюз (финальная тема)»
(Ацуши Яматоя)		殺 し の ブ ル ー ス （エ ン デ ィ ン グ テ ー マ）
（大 和 屋 竺）		Короши-но бурусу (endingu tēma)
(Яматоя Ацуши)
27."Название (караоке верс.)"タ イ ト ル （カ ラ オ vers.）Тайтору (караоке-баджон)
28.«Концовка (караоке-версия)»エ ン デ ィ ン グ （カ ラ オ vers.）Энду (караоке-баджон)
29."Название (версия без диалога)"タ イ ト ル （セ リ フ な вер.)Тайтору (serifu nashi bājon)

Рекомендации

  1. ^ Хатиро Гурю, или Группа восьми, - это общий псевдоним Сейджун Сузуки, Такео Кимура, Ацуши Яматоя, Ёдзо Танака, Тюсей Соне, Ютака Окада, Сэйитиро Ямагути и Ясуаки Хангай.
    川 勝 正 幸 (2001). «ピ ス ト ル オ ペ ラ Обзор» (по-японски).テ レ ビ 東京 Улица Синема. Получено 2007-10-24. 具 流 八郎 （鈴木 ＋ 木村 威夫 ＋ 大 和 屋 竺 ＋ 田中陽 造 ＋ 曽 根 岡田 裕 ＋ 山口 清 ＋ 泰明）
  2. ^ а б c d е ж Судзуки, Сейджун (интервьюируемый) (1999). Фирменный на убийство интервью (DVD). Коллекция критериев.
  3. ^ а б c d Сато, Тадао (1982). «События 1960-х». Течения в японском кино. Перевод Грегори Барретта. Kodansha International. п. 221. ISBN  0-87011-507-3. (Имеется в наличии онлайн, п. 4.)
  4. ^ а б c Шиллинг, Марк (Апрель 2001 г.). «Путешествие к центру человеческого вулкана». The Japan Times. Архивировано из оригинал на 2007-12-08. Получено 2007-10-05.
  5. ^ а б c Джон, Зорн (февраль 1999 г.). «Клеймо убийства». Критерий. Получено 2015-11-04.
  6. ^ а б c d е Рейнс, Тони (1994). «1967: Клеймо убийства». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. п. 42. ISBN  0-905263-44-8.
  7. ^ а б Тео, Стивен (июль 2000 г.). «Сейджун Сузуки: власть в меньшинстве». Чувство кино. Архивировано из оригинал 3 апреля 2007 г.. Получено 2007-04-16.
  8. ^ а б c Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Книга фильмов о якудза: Путеводитель по японским гангстерским фильмам. Stone Bridge Press. С. 98–104. ISBN  1-880656-76-0. Архивировано из оригинал 17 октября 2007 г.
  9. ^ Шарп, Джаспер; Натц, Стефан (август 2005 г.). «Интервью: Джо Шишидо и Тосио Масуда». Полуночный глаз. Получено 2007-04-15.
  10. ^ а б c d Браун, Дон (23 октября 2006 г.). «Судзуки Сейджун: все еще убивает». Новости кино Японии. Ryuganji.net. Получено 2014-11-09.
  11. ^ "小川 万 理 子" [Марико Огава]. JMDB. Получено 13 января 2013.
  12. ^ а б Д., Крис (2005). "Сейджун Сузуки". Мастера японского кино вне закона. И. Тавриды. п. 142. ISBN  1-84511-086-2.[мертвая ссылка ]
  13. ^ а б Судзуки, Сейджун (интервьюируемый) (1999). Tokyo Drifter, интервью (DVD). Коллекция критериев.
  14. ^ а б c d Уэно, Кохши. "Suzuki Battles Nikkatsu". Фильмы Сейджун Сузуки. Cinefiles. п. 8. Получено 2007-04-02.
  15. ^ Хасуми, Шигехико (январь 1991 г.). «Een wereld zonder seizoenen - Мир без времен года». De woestijn onder de kersenbloesem - Пустыня под цветущей вишней. Uitgeverij Uniepers Abcoude. С. 7–25. ISBN  90-6825-090-6.
  16. ^ а б c Ричи, Дональд (2005). Сотня лет японского кино: краткая история с отборным гидом по DVD и видео. Kodansha International. С. 180–181. ISBN  4-7700-2995-0. Архивировано из оригинал 21 ноября 2008 г.
  17. ^ 殺 し の 烙印 (こ ろ し の ら く い ん (по-японски). Никкацу. Архивировано из оригинал 27 сентября 2011 г.. Получено 2007-07-01.
  18. ^ Хьюз, Ховард (2006). "Сведения о судимости: введение в криминальные фильмы". Криминальная волна: Путеводитель по великим криминальным фильмам для киноманов. И. Тавриды. стр. xvii. ISBN  1-84511-219-9. Архивировано из оригинал 28 сентября 2007 г.
  19. ^ Трифонова, Теменуга (март 2006 г.). "Cinematic Cool: Самурай Жан-Пьера Мелвилля". Чувства кино. Архивировано из оригинал 28 января 2007 г.. Получено 2007-04-11.
  20. ^ а б c d Шарп, Джаспер (март 2001). «Обзор: убивающий». Полуночный глаз. Получено 2007-04-11.
  21. ^ а б c Брофи, Филипп (2000). «Каталог заметок для показов». Жажда насилия: Сэйдзун Судзуки. Филип Брофи. Архивировано из оригинал на 2007-09-27. Получено 2007-09-03.
  22. ^ а б Блэз, Джадд. «Клеймо убийства». Нью-Йорк Таймс. Получено 2007-04-11.
  23. ^ а б c Рейнс, Тони. «Клеймо убийства». Cinefiles. Получено 2007-04-03.
  24. ^ Дессер, Дэвид (май 1988 г.). "Введение". Резня "Эрос плюс": введение в японское кино новой волны. Издательство Индианского университета. п.11. ISBN  0-253-31961-7.
  25. ^ а б c Тейлор, Рамси (июль 2004 г.). «Клеймо убийства». notcoming.com. Получено 2007-10-01.
  26. ^ а б Эриксон, Гленн (Июль 2002 г.). «Клеймо убийства». DVD Talk. Получено 2007-04-05.
  27. ^ а б Гилвеар, Кевин (апрель 2007 г.). «Клеймо убийства». DVD Times. Получено 2007-05-16.
  28. ^ а б c d Чут, Дэвид (1994). «Фирменный на острые ощущения». Бренд для острых ощущений: безумный кинотеатр Сузуки Сейджун. Институт современного искусства. С. 11–17. ISBN  0-905263-44-8.
  29. ^ 殺 し の 烙印 (по-японски). База данных японских фильмов. Получено 2007-04-02.
  30. ^ а б c d Мияо, Дайсуке (2007). «Мрачные видения японского нуара». Японское кино: тексты и контексты. Тейлор и Фрэнсис. С. 193–204. ISBN  978-0-415-32848-7. Архивировано из оригинал на 03.02.2013.
  31. ^ Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Там же, стр. 128–130.
  32. ^ Рейнс, Тони (1994). «1965: одно поколение татуировок». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. п. 38. ISBN  0-905263-44-8.
  33. ^ а б c Хирасава, Го (август 2005 г.). «Подпольное кино и Гильдия Художественного театра». Полуночный глаз. Получено 2007-08-23.
  34. ^ Виллемен, Пол. "Фильмы Сейджун Сузуки". Cinefiles. п. 1. Получено 2007-04-02.
  35. ^ а б Рейнс, Тони (1994). "Биография". Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. п. 46. ISBN  0-905263-44-8.
  36. ^ Шиллинг, Марк (2007). Без границ, без границ: кинотеатр Nikkatsu Action Cinema. FAB Press. п. 9. ISBN  978-1-903254-43-1. Архивировано из оригинал 11 октября 2008 г.
  37. ^ Хэмптон, Ховард (2007). Родился в огне. Издательство Гарвардского университета. п.94. ISBN  978-0-674-02317-8. (Имеется в наличии онлайн В архиве 2006-07-20 на Wayback Machine.)
  38. ^ Розенбаум, Джонатан. «Фирменный на убийство капсулы». Читатель Чикаго. Получено 2007-04-03.
  39. ^ Шиллинг, Марк (июнь 2001 г.). «Господи, благослови этот кинематографический беспорядок». The Japan Times. Архивировано из оригинал на 2007-12-08. Получено 2007-10-06.
  40. ^ Стивенс, Чак. «Запах сваренного вкрутую риса: PFA проверяет несколько (слишком мало) пороховых бочонков Сэйдзюна Судзуки, которые трудно поймать». Cinefiles. Получено 2007-10-04.
  41. ^ Мачияма, Томохиро (октябрь 2004 г.). "Интервью Тарантино". Японская атака. п. 2. Архивировано из оригинал на 2012-02-09. Получено 2007-04-13.
  42. ^ Герцберг, Людвиг. «Невинные влияния, виноватые удовольствия». Страница ресурсов Джима Джармуша. Получено 2007-04-13.
  43. ^ Ричи, Дональд (2005). Там же, стр. 267.
  44. ^ "Расстановка" (по-японски). Ретроспектива Сейджуна Сузуки: стиль, который убивает. 2001. Архивировано с оригинал на 2001-03-11. Получено 2007-10-05.
  45. ^ Кейси, Крис (2001). «Мари Анну». Nikkatsu Action Lounge. Получено 2007-10-05.
  46. ^ Убить стиль: 殺 し の 烙印 визуальный каталог (по-японски).プ チ グ ラ パ ブ リ ッ シ ン グ. 2001 г. ISBN  4-939102-21-1.
  47. ^ "Джо-туз" (エ ー ス の ジ ョ ー Эйсу но Дзё) является популярным прозвище под которым Шишидо известен в Японии.
    Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Там же, стр. 128–130.
  48. ^ 『エ ー ス の ジ ョ ー』 1/6 ア ク シ ョ ン フ ィ ギ ュ ア (по-японски). Таноми. Архивировано из оригинал 19 сентября 2007 г.. Получено 2007-10-06.
  49. ^ "Ретроспектива Сейджюна Сузуки". Токийский международный кинофестиваль. Архивировано из оригинал на 2007-07-01. Получено 2007-09-30.
  50. ^ 鈴木 清 順 48 本 勝負 (по-японски). Синемавера Синбуя. 2006. Архивировано с оригинал 8 октября 2007 г.. Получено 2007-10-05.
  51. ^ Кермод, Марк (Июль 2006 г.). "Ну, я же сказал тебе, что она была другой ..." Guardian Unlimited. Архивировано из оригинал на 2007-12-01. Получено 2007-04-13.
  52. ^ Эндрю, Джефф (ноябрь 1999 г.). "Джим Джармуш дал интервью Джеффу Эндрю (III)". Guardian Unlimited. Получено 2007-04-03.
  53. ^ Вилонски, Роберт (март 2000). "Путь Джима Джармуша". Майами Нью Таймс. Получено 2007-04-03.
  54. ^ «Инди-резервация». Guardian Unlimited. Март 2001 г.. Получено 2007-04-13.
  55. ^ Курей, Хибики. "Deep Seijun". Настоящий Токио. Архивировано из оригинал на 2004-10-27. Получено 2007-04-03.
  56. ^ Грейди, Пэм. "Fulltime Killer DVD Review". Reel.com. Архивировано из оригинал 11 декабря 2004 г.. Получено 2007-04-03.
  57. ^ Клингер, Гейб (октябрь 2000 г.). «Тигр Танака» - Интервью с культовым японским режиссером Хироюки «Сабу Танака». Чувства кино. Архивировано из оригинал 7 августа 2007 г.. Получено 2007-08-12.
  58. ^ Кейт (сентябрь 2006 г.). "Люпен III: Замок Калиостро". Телепорт города. Архивировано из оригинал 26 сентября 2007 г.. Получено 2007-08-23.
  59. ^ Ноулз, Гарри (Март 2001 г.). «Новый фильм Сейджуна Судзуки в разработке! ПИСТОЛЕТНАЯ ОПЕРА СМЕРТИ !!!». Разве это не крутые новости. Получено 2007-10-05.
  60. ^ Мес, Том (октябрь 2001 г.). «Рецензия: Пистолетная опера». Полуночный глаз. Получено 2007-03-18.
  61. ^ Розенбаум, Джонатан (август 2003 г.). «Рецензия: Пистолетная опера». Читатель Чикаго. Получено 2007-04-16.
  62. ^ Митчелл, Элвис (Июнь 2003 г.). "Танго убийства". Деревенский голос. Архивировано из оригинал 7 ноября 2007 г.. Получено 2007-04-16.
  63. ^ "し の 烙印 [1987 VHS]" (по-японски). amazon.co.jp. Получено 2007-06-05.
  64. ^ "し の 烙印 [1994 VHS]" (по-японски). amazon.co.jp. Получено 2007-06-05.
  65. ^ "し の 烙印 [DVD]" (по-японски). amazon.co.jp. Получено 2009-06-22.
  66. ^ Три фильма в Стиль убивать Серия DVD, выпущенная 26 октября 2001 г., Клеймо убийства, Токийский Скиталец и Юность зверя.
    "Убивать стиль" (по-японски). Никкацу. Получено 2009-06-22.
  67. ^ "鈴木 清 順 監督 自選 ＤＶＤ − ＢＯＸ 壱 (DVD)" (по-японски). Никкацу. Архивировано из оригинал 12 февраля 2008 г.. Получено 2009-06-23.
  68. ^ Chute, Дэвид. "Фирменный на острые ощущения". Cinefiles. п. 3. Получено 2007-04-06. Два фильма Сузуки, Клеймо убийства и Дикая Молодость (он же Юность зверя) доступны в видеосерии, посвященной японской кинематографической экзотике, «Dark of the Sun», собранной музыкантом Джоном Зорном для видео Кима в Нью-Йорке.
  69. ^ Прайс, Эд (август 1993 г.). "Кишки девственницы". Джон Зорн и фильм. WNUR-FM Jazz Web. Архивировано из оригинал на 2007-07-25. Получено 2007-04-06.
  70. ^ Пратт, Дуг (июнь 1998 г.). «Клеймо убийства». DVDLaser.com. Архивировано из оригинал на 2007-09-27. Получено 2007-04-05.
  71. ^ Фирменный на убийство. ISBN  0780020502.
  72. ^ «Упаковка Сейджун Сузуки». Интернет-архив. Апрель 2002. Архивировано с оригинал на 2002-04-01. Получено 2007-04-05.
  73. ^ Фостер, Дэйв (февраль 2002 г.). «Клеймо убийства». DVD Times. Получено 2007-04-05.
  74. ^ «Клеймо убийства». amazon.co.uk. Получено 2007-06-05.
  75. ^ «Клеймо убийства». Madman Entertainment. Получено 2009-06-26.
  76. ^ «Фирменный на убийство [Criterion Collection] [Blu-Ray]». AllRovi. Архивировано из оригинал 13 января 2012 г.. Получено 23 декабря, 2011.
  77. ^ 「和 製 ジ ャ ズ ・ ビ ー ト ニ ク 映 画 音 楽 傑作 撰 （日 活 編）」 発 売 (по-японски). Джаз Токио. Март 2007. Архивировано с оригинал 18 апреля 2008 г.. Получено 2009-06-13.
  78. ^ 「殺 し の 烙印」 オ リ ナ ル ウ ン ド ラ ッ ク (по-японски). CD журнал. Получено 2007-04-06.

внешние ссылки