Nuevo Cine Mexicano - Nuevo Cine Mexicano

Nuevo Cine Mexicano
Активные годы1990-е-2010-е годы
СтранаМексика
ВлиянияИтальянский неореализм
Новое здание Национальной фильмотеки.

Nuevo Cine Mexicano, также называемый Новое мексиканское кино мексиканское кино движение, зародившееся в начале 1990-х годов.[1] Кинематографисты, критики и ученые считают Nuevo Cine Mexicano «возрождением» мексиканского кино из-за производства фильмов более высокого качества. Это возрождение привело к высокой международной похвале, а также к кассовому успеху, невиданному со времен золотого века мексиканского кино с 1930-х по 1960-е годы. Качество мексиканских фильмов пострадало в десятилетия после золотого века, отчасти из-за того, что мексиканская аудитория смотрела больше зарубежных фильмов, особенно голливудских.[2] Это привело к появлению печально известных мексиканских жанров, таких как Лучадорские фильмы, секскомедии и, наконец, малобюджетная прямая трансляция видео Mexploitation фильм.[3]

Многие темы, рассматриваемые в Nuevo Cine Mexicano, включают идентичность, традиции и социально-политические конфликты внутри самой Мексики. [1] Движение добилось международного успеха благодаря таким фильмам, как режиссер Альфонсо Куарон Y Tu Mamá También (2001), который был номинирован на Академическая награда за лучший оригинальный сценарий [4] и на Золотой глобус за лучший зарубежный фильм и Алехандро Г. Иньярриту с Аморес Перрос (2000), который был номинирован на премию Американской киноакадемии за лучший иностранный фильм. [5] Гильермо дель Торо с Лабиринт Пана В 2006 году мексиканско-испанский язык получил множество международных наград.

Ведутся споры о том, когда началась эта «новая волна» мексиканского кино и есть ли какие-либо четкие параметры того, чем оно отличается от других мексиканских кинодвижений, кроме «новообретенного энтузиазма аудитории».[6] Некоторые считают, что реальное обновление мексиканского кино началось в 1998 году в Мексике после НАФТА, начиная с фильма. Sexo, pudor y lágrimas (Секс, стыд и слезы).[6] Другие считают, что это началось из-за международного признания таких фильмов, как Как вода для шоколада (1992) и его номинация на «Лучший зарубежный фильм» на «Золотом глобусе». [7] [8] Определение Nuevo Cine Mexicano также приводит к вопросу: «Что такое мексиканский фильм?» - это мексиканский фильм из-за того, кто его снимает или играет в нем главную роль, или потому, что действие происходит в Мексике.[9]

Происхождение

Алекс Гарсия, один из самых активных производителей аудиовизуального контента в испаноязычной Америке.

Золотой век мексиканского кино пришелся на период с 1930-х по 1960-е годы, после чего период малобюджетных фильмов категории B, финансируемых штатом Мексика, был основным источником фильмов для мексиканской публики.[2] Возрождение мексиканского кино, как полагали, произошло в 1970-х годах, однако его успех был недолгим, поскольку большинство мексиканских кинозрителей предпочитали голливудские фильмы.[3][6]

До 1990-х годов мексиканская киноиндустрия в основном финансировалась государством в координации с Instituto Mexicano de Cinematografía (Мексиканский институт кино, IMCINE). Наблюдалось сокращение мексиканской аудитории, смотрящей мексиканские фильмы в пользу голливудских блокбастеров, а также «падение кинопроизводства до рекордно низкого уровня» из-за экономического кризиса 1994 года.[2] IMCINE производил около пяти фильмов в год во время кризиса.[1][9] Основной приток режиссеров и кинематографистов, а также финансирование поступало в первую очередь от IMCINE. Новым режиссерам по прозвищу «Поколение 1990-х» помогло поколение 1968 года в их режиссерских навыках.[3]

Один из самых успешных мексиканских кинематографистов 1990-х годов, Гильермо дель Торо, сказал, что «В 80-х в мексиканском кино была огромная пустота, а в начале 90-х меня набрало кадры».[10] Однако в течение 1970-х «технические эксперименты» преобладали в кинематографическом сообществе, а на протяжении 1980-х фильмы «обслуживали наименьший общий знаменатель», поколение 1990-х научилось работать вместе с создателями фильмов конца 60-х и 70-х годов.[1]

Темы

Артуро Рипштейн в 1997 году Рипштейн выиграл Национальная премия искусств и наук, второй режиссер после Бунюэля, который сделал это.

Социальные разногласия в Мексике - это повторяющаяся тема в Nuevo Cine Mexicano, включая фильмы. Y Tu Mamá También, El crimen del Padre Amaro (2002), и Amores Perros.

Мариана Ченилло стала первой женщиной-режиссером, получившей Премия Ариэль за Лучшая картина еще в 2010 году.

Хотя фильмы затрагивают «социально-географические подразделения» Мексики по-разному.[6] В Аморес Перрос, экономические разделения изображены через различия между домами главных героев. Эль Чиво живет в "захудалом доме", который соседствует с "респектабельным домом" его дочери.[6] С El Crimen del Padre Amaro (Преступление отца Амаро) традиции католической церкви, которая по-прежнему оказывает заметное влияние в Мексике, подвергаются сомнению, когда молодой священник занимается сексом с подростком, что привело к ее смерти от аборта.[6] Другие темы, такие как гомосексуализм и политическая коррупция, кратко затронуты в Y Tu Mamà También (И твоя мама тоже), помогая установить предысторию того, чем Мексика является, а что нет.[11] Два главных мужских персонажа в фильме различаются по своему социальному положению из-за политических связей их семей. Что в конечном итоге разрушает их дружбу, так это секс друг с другом.[11] В рамках Nuevo Cine Mexicano кинематографисты пытаются изобразить такие социальные и экономические проблемы в Мексике с разных точек зрения, что обычно идет вразрез с иногда стереотипным изображением Мексики и ее жителей в американских и европейских фильмах.

Характеристики европейцев или иностранцев, особенно испанцев, относительно отрицательны. В нескольких работах в Nuevo Cine Mexicano конфликт в истории вызван человеком испанского происхождения. Либо не иностранцы в фильме, которые ассоциируются с испанцами, кардинально меняются, либо сами испанцы переживают трагический конец.[6] Создатели фильма используют этот образ, чтобы вспомнить прошлое Мексики, в частности, колонизацию Мексики Испанией.[6] Стиль фильмов в целом имитирует фильмы «арт-хаус» предыдущих десятилетий, так как штат Мексика имел наибольший авторитет в производстве фильмов.[11] Режиссеры специально переняли этот стиль, чтобы уйти от штата и заняться независимым производством, которым и является большинство Nuevo Cine Mexicano.[3] Производственные студии обычно финансируют от одного до двух миллионов долларов за фильм из-за отсутствия массового производства.[9] Влияние "NAFTAtrade а налоговая политика "затруднила для общественности финансирование таких производств.[9] Женщины статистически недопредставлены на творческих должностях, таких как "целлулоидный потолок "недостаточной представленности женщин при приеме на работу и трудоустройстве в Голливуде. Однако сейчас улучшаются два самых популярных фильма. Эль Секрето де Ромейла (1988) режиссер Бузи Кортес и Los Pasos de Ana (1990) Марисы Систах.[11] Считаются дверьми, которые открыли возможности для женщин-режиссеров в Мексике, а также создали новый жанр, с которым люди не были знакомы, получивший название «женское кино».[11] Феноменальный рост «женского кино» не только означал, что будет бесконечно расширяться список женских имен как режиссеров или создателей фильмов; в действительности он создал устрашающий кинематографический жанр, объективируя женщин, а также вытесняя их в киноиндустрии.[11] По словам Патрисии Торрес Сан-Мартин, уважаемого знатока кино, в киноиндустрии Мексики появляется новая тема, известная как «новая женская идентичность».[11] Ялица Апарисио дебютное выступление делает ее первой Коренные жители Латинской Америки (Коренной мексиканец ) быть номинированным в любой категории на церемонии вручения премии Оскар.

Museo выиграл лучший сценарий награда на Берлинский международный кинофестиваль. В фильме рассказывается история знаменитого ограбления. Национальный музей антропологии 25 декабря 1985 года в Мехико.

Предполагаемая виновность - документальный фильм об Антонио Суньиге, который был ложно признан виновным в убийстве. Он является рекордсменом по кассовым сборам документального фильма в Мексике. В соответствии с Экономист, это «самый успешный документальный фильм в истории Мексики».

Основные игроки

Диего Луна актер, режиссер и продюсер.
Фернандо Эймбке

Гильермо дель Торо, Альфонсо Куарон, и Алехандро Дж. Иньярриту составляют «Три Amigos», главные мексиканские режиссеры Nuevo Cine Mexicano. Все они создали фильмы, произведенные в Мексике и Голливуде. Критики и награды считают этих троих лучшими режиссерами в своем деле. [12] Каждый производит и использует актеров и кинематографистов из Мексики даже в своих голливудских постановках.[9] Актеры "Плакат-мальчик" Гаэль Гарсия Берналь и Диего Луна также снялись в нескольких голливудских постановках, но их популярность в мексиканском кинематографе сохраняется на протяжении многих лет.[9] Другие директора включают Алонсо Руиспаласиос и Фернандо Эймбке и другие участники включают Эухенио Дербес, Эйса Гонсалес, Диего Бонета, Кейт дель Кастильо, Марина де Тавира, Адриана Пас, Марко Перес, Ирен Асуэла, Эдуардо Верастеги, Карла Соуза, Ана Клаудиа Таланкон, и Кассандра Чангеротти.

Европейское влияние

С 2000 года некоторые режиссеры сделали «независимые постановки, ищущие более личностного самовыражения», под большим влиянием Европейское кино.[13] Самые представительные фильмы этого направления [14] фильмы Карлос Рейгадас (Japón и Битва на небесах ), чье использование непрофессиональных актеров находилось под влиянием Итальянский неореализм. Другие фильмы включают: Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jamás acabarás de ser amor (Тысяча Облаков Мира ограждают Небо, Любовь; Ваша любовь никогда не закончится) и El cielo dividido (Разбитое небо), режиссер Хулиан Эрнандес, и Сангре, режиссер Амат Эскаланте и продюсеры Хайме Романдиа и Рейгадас.

Отмеченные наградами фильмы и режиссеры

Лучший художественный фильм
Лучший режиссер фильма
ДиректорЗаголовокГодНаграды
Хайме Умберто ЭрмосильоДомашнее задание
La tarea		1991РоссияОсобо отмечен на 17-й Московский международный кинофестиваль.
Хорхе ФонсМидак Аллея1995ИспанияВыиграл Премия Гойи за лучший ибероамериканский фильм на 10-я награда Гойи.
Алехандро Гонсалес ИньярритуAmores Perros2000объединенное Королевство
Франция		Выиграл Премия за лучший фильм не на английском языке на 55-я премия Британской киноакадемии и Приз недели критики на 2000 Каннский кинофестиваль.
Хуан Карлос де ЛьякаПрах к праху
Por la libre		2000КубаОсобо отмечен на 2000 Гаванский кинофестиваль.
Альфонсо КуаронY Tu Mamá También2001Соединенные ШтатыВыиграл Премия за лучший международный фильм на 18-я награда Independent Spirit Awards.
Гильермо дель ТороЛабиринт Пана2006объединенное КоролевствоВыиграл Премия BAFTA за лучший фильм не на английском языке на 60-я премия Британской киноакадемии.
Майкл РоуAño bisiesto2010ФранцияВыиграл Caméra d'Or на Каннский кинофестиваль 2010.
Карлос РейгадасПост Тенебрас Люкс2012ФранцияВыиграл Премия за лучшую режиссуру на Каннский кинофестиваль 2012.
Амат ЭскалантеHeli2013ФранцияВыиграл Премия за лучшую режиссуру на Каннский кинофестиваль 2013.
Алонсо РуиспаласиосGüeros2014ГерманияПолучил награду за лучший первый полнометражный фильм на 64-й Берлинский международный кинофестиваль.
Амат ЭскалантеНеукротимый2016ИталияВыиграл Серебряный лев за лучшую режиссуру на 73-й Венецианский международный кинофестиваль.
Альфонсо КуаронРома2018Италия
Соединенные Штаты
объединенное Королевство		Выиграл Золотой лев на 75-й Венецианский международный кинофестиваль, Премия за лучшую режиссуру и Лучший фильм на иностранном языке на 91-я награда Академии [15] и Премия за лучший фильм и Премия за лучшую режиссуру на 72-я премия Британской киноакадемии. [16]

Другие известные работы

ДиректорЗаголовокГодПримечания
Антонио СерраноSexo, pudor y lágrimas1999Режиссерский дебют Антонио Серрано.
Карлос КаррераПреступление отца Амаро
Эль кримен дель Падре Амаро		2002Выдвинут в Премия за лучший фильм на иностранном языке на 75-я награда Академии. [17]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Мартин, Майкл Т. (2004). «Мексиканское кино и поколение 90-х»'". Рамки: Журнал кино и медиа. 45: 115–128.
  2. ^ а б c Цао, Леонардо Гарсия (2007). «Что ждет мексиканское кино после прорыва Amores Perros?». Комментарий к фильму. 37: 11–13.
  3. ^ а б c d Масиэль, Дэвид. «Кинематографический ренессанс современной Мексики 1985–1992». Калифорнийский университет в Дэвисе: 70–85.
  4. ^ Педро Альмодовар получил оригинальный сценарий: Оскар 2003 года
  5. ^ Фильм «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» получил премию «Оскар» 2001 года за фильм на иностранном языке.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Хинд, Эмили (2004). "Мексиканское кино после НАФТА 1998-2002". Исследования в области латиноамериканской популярной культуры. 23: 95–111.
  7. ^ Как вода для шоколада | Золотой глобус
  8. ^ Лучший фильм на иностранном языке | Страница 7 | Золотой глобус
  9. ^ а б c d е ж Алдама, Фредерик Луис (2013). Mex-Cine: мексиканское кинопроизводство, производство и потребление в двадцать первом веке. Мичиган: Мичиганский университет Press.
  10. ^ Гарсия, Крис (5 апреля 2002 г.). «Новая миграция -« Y Tu Mama »- это последняя новинка в тренде качественных мексиканских фильмов о Рио-Гранде». Остин Американский государственный деятель.
  11. ^ а б c d е ж грамм Менне, Джефф (2007). «Мексиканский Nouvelle Vague: логика новых волн в условиях глобализации». Кино Журнал. 47: 70–92.
  12. ^ Как мексиканцы стали лучшими режиссерами Голливуда - NBC News
  13. ^ Гонсалес Варгас, Карла; и другие. (2006). Rutas del cine mexicano. CONACULTA IMCINE. ISBN  9685893292.
  14. ^ Джейсон Вуд, «Карлос Рейгадас» в Talking Movies: современные мировые кинематографисты в интервью Лондон: Wallflower Press (2006), стр. 189
  15. ^ «Рома» получил премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке на YouTube
  16. ^ Актеры и съемочная группа Альфонсо Куарона и Ромы отреагировали на получение 4 наград для рома | Премия EE BAFTA Film Awards 2019-YouTube
  17. ^ Сальма Хайек вручает Оскар за фильм на иностранном языке фильму «Нигде в Африке»: Оскар 2003 года