Оператор - Cinematographer

А съемочная команда устанавливает сцены, которые будут сниматься в кабине экипажа для фильма Скрытность с экипажем Нимицавианосец USS Авраам Линкольн (CVN-72).

А кинематографист или Оператор-постановщик (иногда сокращается до DP или DOP) главный над камерой и светом бригады работает над фильм, телепродукция или другое живое действие и несет ответственность за принятие художественных и технических решений, связанных с изображением. Изучение и практика в этой области называется кинематография.

Кинематографист выбирает камеру, кинопленка, линзы, фильтры и т. д., реализовать сцену в соответствии с намерениями директор. Отношения между оператором и режиссером различаются; в некоторых случаях режиссер предоставляет оператору полную независимость; в других случаях режиссер практически ничего не разрешает, вплоть до указания точного размещения камеры и выбора объектива. Такой уровень участия не является обычным явлением, если режиссер и оператор привыкли друг к другу; Режиссер обычно передает оператору визуально то, что требуется от сцены, и дает оператору свободу действий в достижении этого эффекта.

Режиссерами стали несколько американских кинематографистов, в том числе Рид Морано кто линзировал Замерзшая река и Бейонсе Лимонад до получения Эмми за режиссуру Рассказ служанки. Барри Зонненфельд, первоначально Братья Коэн 'DP; Ян де Бонт, оператор фильмов, таких как Живучи и Основной инстинкт, направленный Скорость и Твистер. Николас Роуг, оператор фильмов, таких как Смотритель (1963) и Маска красной смерти (1964), режиссер Не смотри сейчас (1973) и Человек, который упал на землю (1976). Эллен Курас, ASC сфотографировал Вечное сияние чистого разума а также ряд Спайк Ли фильмы, такие как Лето Сэма и У него есть игра перед тем, как снимать эпизоды Легион и Озарк. В 2014, Уолли Пфистер, оператор на Кристофер Нолан с три Бэтмен фильмы, дебютировал в режиссуре с Трансцендентность; в то время как британские кинематографисты Джек Кардифф и Фредди Фрэнсис регулярно перемещался между двумя позициями.

История

Кинооператор вместе с оборудованием для создания кинематографа.

В младенчестве кинооператор обычно был директор и человек, физически работающий с камерой. По мере развития формы искусства и технологий разделение между режиссером и оператор появился. С появлением искусственного освещения и быстрее (светочувствительнее) запасы пленки Помимо технологических достижений в оптике, технические аспекты кинематографии требовали специалиста в этой области.

Кинематография была ключевой во время немое кино эпоха; без звука, кроме фоновая музыка и никаких диалогов, фильмы зависели от освещения, игры и декораций.

В 1919 году Голливуд, тогда еще новая мировая столица кино,[нужна цитата ] было образовано одно из первых (и все еще существующих) торговых обществ: Американское общество кинематографистов (ASC), который должен был признать вклад кинематографиста в искусство и науку создания кино. Подобные торговые ассоциации созданы и в других странах. Комитет ASC Vision известна своей работой, направленной на поощрение и поддержку продвижения недостаточно представленных кинематографистов, их съемочных групп и других режиссеров, а также на то, что вдохновляет всех нас на позитивные изменения путем найма талантов, отражающих общество в целом.

Однако Советский кинорежиссер Дзига Вертов, писать в Кино-фот №1 (август 1922 г.) отказался от роли кинематографиста в «Мы: вариант манифеста»:

Мы называем себя киноки - в отличие от «кинематографистов», стадо старьевщиков неплохо торгует своими тряпками.

Мы не видим связи между истинным киночество а также хитрость и расчет спекулянтов.

Мы считаем психологическую русско-германскую кинодраму, отягощенную привидениями и детскими воспоминаниями, абсурдом ».[1]

Общества и торговые организации

Существует ряд национальных ассоциаций кинематографистов, которые представляют членов (независимо от их официальных титулов) и занимаются продвижением кинематографии. Они включают:

Компания A.S.C. определяет кинематографию как:

Творческий и интерпретативный процесс, который завершается созданием оригинального произведения искусства, а не простой записью физического события. Кинематография - это не подкатегория фотографии. Скорее, фотография - это всего лишь одно ремесло, которое оператор использует в дополнение к другим физическим, организационным, управленческим, интерпретационным методам и методам манипулирования изображениями для достижения единого связного процесса.[2]

Известные кинематографисты

Дальнейшая информация: Категория: Кинематографисты и Премия Оскар за лучшую операторскую работу

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Мы: вариант манифеста» (PDF). monoskop.org.
  2. ^ Хора, Джон. «Анаморфная кинематография». В Burum, Стивен Х. (ред.). Руководство американского кинематографиста (9-е изд.). ISBN  978-0935578317.

внешние ссылки