Съемочная группа - Film crew

Съемочная группа и оборудование на натурных съемках

А Съемочная группа это группа людей, нанятых производственная компания, с целью производство фильма или кинофильма. Экипаж отличается от В ролях поскольку актерский состав понимается как актеры которые появляются перед камера или же предоставить голоса для персонажей фильма. Экипаж также отделен от производители поскольку производители - это те, кому принадлежит часть киностудия или фильм права интеллектуальной собственности. Съемочная группа разделена на разные отделы, каждый из которых специализируется на определенном аспекте съемок. производство. С годами позиции съемочной группы менялись, чему способствовали: технологические изменения, но многие традиционные вакансии появились еще в 20 век и распространены в разных юрисдикциях и культурах кинопроизводства.

Кинопроекты делятся на три отдельных этапа: разработка, производство и распространение. В рамках производственного этапа также есть три четко определенных последовательных этапа (подготовка к производству, основная фотография, и послепроизводственный этап ), и многие должности съемочной группы связаны только с одной или двумя фазами. Различают также над линией персонал (такой как директор, сценарист, и продюсеры), которые начинают свое участие еще на стадии разработки проекта, и ниже линии техническая бригада участвует только в стадии производства.

Директор

Режиссер фильма Дороти Арзнер имел успешную карьеру, охватившую немое кино эра в звукозаписи. Она начинала как редактор и разработал первый штанговый микрофон.

А директор человек, который руководит созданием фильма. Режиссер чаще всего имеет высший авторитет на съемочной площадке. Как правило, режиссер контролирует художественные и драматические аспекты фильма и визуализирует сценарий (или сценарий), руководя технической группой и актерами в реализации этого видения. Режиссер играет ключевую роль в выборе актеров, постановке и творческих аспектах кинопроизводства. Согласно законодательству Европейского Союза, режиссер рассматривается как автор фильма.

Режиссер дает направление актерам и съемочной группе и создает общее видение, благодаря которому фильм в конечном итоге становится понятным или заметным. Режиссеры должны уметь урегулировать различия в творческих взглядах и оставаться в рамках бюджета фильма. Есть много способов стать режиссером. Некоторые режиссеры начинали как сценаристы, кинематографисты, редакторы фильмов или актеры. Другие режиссеры посещали киношколу. Режиссеры используют разные подходы. Некоторые излагают общую сюжетную линию и позволяют актерам импровизировать диалоги, в то время как другие контролируют каждый аспект и требуют, чтобы актеры и команда точно следовали инструкциям. Некоторые режиссеры также пишут свои собственные сценарии или совместно работают над сценариями с давними партнерами по сценарию. Некоторые режиссеры редактируют или снимаются в своих фильмах, или сочиняют музыку для своих фильмов.

Производство

Производство обычно не считается отделом как таковым, а скорее как набор функциональных групп. В их число входят продюсеры и исполнительные продюсеры фильма, а также сотрудники производственного офиса, такие как руководитель производства, координатор производства и их помощники; различные помощники директора; бухгалтерский персонал, а иногда и руководитель офиса и их помощники.

Режиссер

Кинопродюсер создает условия для кинопроизводства. Производитель инициирует, координирует, контролирует и контролирует такие вопросы, как сбор средств, наем ключевого персонала и организация работы с дистрибьюторами. Продюсер участвует на всех этапах процесса создания фильма от разработки до завершения проекта. В фильме может быть несколько продюсеров, которые могут играть роль в различных областях, таких как разработка, финансирование или производство.^[1]

Исполнительный продюсер

Исполнительный продюсер (EP) - это продюсер, который не участвовал в технических аспектах процесса кинопроизводства в первоначальном определении, но сыграл финансовую или творческую роль в обеспечении запуска проекта в производство. Однако сегодня название стало неоднозначным, особенно в художественных фильмах. С 80-х годов прошлого века линейному продюсеру стало все чаще присваиваться звание исполнительного продюсера, в то время как продюсер-инициатор берет на себя кредит «произведено». В других проектах происходит обратное, когда линейный продюсер берет кредит «произведено». Таким образом, эти два кредита стали фактически взаимозаменяемыми без точного определения.

Производственный офис

Линейный продюсер

Линейный продюсер - это связующее звено между студией или продюсером и менеджером по производству, ответственным за управление производственный бюджет. Название связано с идеей, что это человек, который находится «на линии» изо дня в день и отвечает за выстраивание необходимых ресурсов.

Помощник производства

Производственные помощники, называемые ПА, помогают производственному офису или различным отделам с общими задачами, такими как помощь первому помощнику директора с установленными операциями.

Управление производством

Руководитель производства

Менеджер по производству контролирует физические аспекты производства (не творческие аспекты), включая персонал, технологии, бюджет и планирование. Ответственность за то, чтобы съемки шли по графику и в рамках бюджета, - это ответственность менеджера по производству. PM также помогает управлять повседневным бюджетом, управляя операционными расходами, такими как заработная плата, производственные затраты и расходы на аренду повседневного оборудования. PM часто работает под контролем линейного продюсера и напрямую контролирует координатора производства.

Помощник начальника производства

Помощник начальника производства является помощником начальника производства (PM) и выполняет различные работы для PM. Обычно помощник премьер-министра есть только в крупнобюджетных голливудских фильмах.

Руководитель подразделения

Менеджер отдела выполняет ту же роль, что и руководитель производства, но для вторичной «единичной» съемки. В некоторых функциональных структурах руководитель подразделения берет на себя роль координатора транспорта.

Координатор производства

Координатор производства - это информационное звено производства, отвечающее за организацию всей логистики, от найма бригады, аренды оборудования и бронирования талантов. ПК - неотъемлемая часть кинопроизводства.
Первый помощник режиссера: Первый помощник директора (1-й AD) помогает начальнику производства и директору. Конечная цель любого первого рекламного ролика - гарантировать, что фильм идет по графику, сохраняя при этом безопасную рабочую среду, в которой режиссер, главные артисты (актеры) и команда могут сосредоточиться на своей работе. Они контролируют повседневное управление составлением расписания актеров и съемочной группы, оборудованием, сценарием и декорациями. Первый AD также может отвечать за управление фоновыми действиями для основных кадров или за все относительно небольшие кадры, по усмотрению режиссера.
Второй помощник режиссера: Второй помощник директора (2-й AD) является главным помощником 1-го AD и помогает выполнять задачи, делегированные 1-му AD. 2-й AD может также направлять фоновые действия и дополнительные услуги в дополнение к помощи 1-му AD с планированием, бронированием и т. д. 2-й AD отвечает за создание списков вызовов, которые позволяют команде узнать расписание и важные детали о съемочном дне.
Другие помощники директора: Иногда необходимы другие помощники директора, например, в функциональных структурах Канады и Великобритании третий помощник директора (3-й AD) и даже помощник директора-стажер (стажер AD). В американской системе есть 2-й 2-й помощник директора (2-й 2-й н.э.). Обычно в американской системе 2nd 2nd AD контролируют массовку толпы и следят за тем, чтобы при стрельбе на месте никто из зрителей не попадал в кадр.

Бухгалтерский учет

Бухгалтер по производству: Бухгалтеры по производству управляют деньгами и следят за тем, чтобы производство было в рамках бюджета и всем платили. Отрасль печально известна необычными методами бухгалтерского учета, которые под общим названием Голливудский бухгалтерский учет. Бухгалтерам по производству часто помогают помощники бухгалтеров, иногда называемые клерками, которые отвечают за дебиторскую, кредиторскую задолженность и заработную плату.

Локации

Менеджер местоположения: Наблюдает за отделом локаций и его персоналом, обычно подчиняясь непосредственно руководителю производства или помощнику директора (или даже директору или исполнительному продюсеру). Менеджер по локации отвечает за окончательную очистку (или гарантию разрешения на использование) локации для съемок и часто должен помогать производственному и финансовому отделам в управлении бюджетом в отношении фактических сборов за локацию / разрешения, а также затрат на рабочую силу для производства для локационного отдела в целом.
Помощник менеджера местоположения: Работает с менеджером по локации и различными отделами в организации технических разведчиков для основного персонала (захваты, электрические, камеры и т. Д.), Чтобы увидеть варианты, которые менеджер локации выбрал для съемок. Помощник менеджера по локации приступит к работе во время съемочного процесса, чтобы контролировать операцию, в то время как менеджер по локации продолжает предварительную съемку из другого места (обычно из офиса) на предстоящих локациях. (Примечание: В большинстве телешоу, основанных на местоположении, будут два помощника менеджера местоположения, которые чередуют эпизоды, позволяя одному подготовить предстоящий эпизод, в то время как другой будет на съемках с текущим)
Разведчик местоположения: Делает большую часть фактических исследований, работы ног и фотографий, чтобы задокументировать возможности местоположения. Часто менеджер локации сам проводит разведку, а также его помощник.
Помощник по местоположению: Нанимается менеджером по локации для присутствия на съемочной площадке до, во время и после съемок. Общие обязанности включают прибытие первым на место, чтобы позволить декораторам войти в набор для подготовки; поддержание чистоты локаций во время съемок; прием жалоб от соседей; и, наконец, в конце съемок, убедившись, что съемочной группы там никогда не было. Обычно на съемках в любой момент времени участвует от одного до трех помощников.
Помощник по производству локации: Эта позиция обычно существует в более бюджетных постановках. Локации PA - это помощник, который почти никогда не бывает на съемочной площадке, а вместо этого всегда подготавливает местоположение или «оборачивает» местоположение; то есть, когда место требует нескольких дней подготовки и поломки до и после дня (дней) съемок. Помощник по производству на месте - это то, чем занимается помощник по производству наборов Канада.

Цифровой сервис

С начала 21-го века, несколько дополнительных профессионалов теперь обычно включаются в список продюсеров большинства основных фильмов.

Социальный публицист: Публицист поддерживает связь между кинопроизводством и СМИ. Они создают пресс-релизы в сотрудничестве с продюсерами и работают с единица еще фотограф.
Юрисконсульт: Юристы в сфере развлечений заключают контракты, подтверждают лицензионные права на любую интеллектуальную собственность, используемую в фильме, получают налоговые льготы от местных органов власти и занимаются оформлением иммиграционных документов, когда актеры или съемочная группа пересекают международные границы для съемок на месте.
Системный администратор: Системный администратор или системный администратор - это человек, работающий для обслуживания и эксплуатации компьютерной системы или сети. Эта роль становится все более важной для цифровых мониторов на съемочной площадке, цифрового промежуточного монтажа и постпродакшна, цифровых эффектов, цифрового звука, а иногда и для полностью цифрового производства.

Непрерывность

Руководитель сценария: Также известный как «человек непрерывности», руководитель сценария отслеживает, какие части сценария были сняты, и отмечает любые отклонения между тем, что было снято на самом деле, и тем, что было в сценарии. Они делают пометки на каждом кадре и следят за реквизитом, блокировка, и другие детали для обеспечения непрерывности между кадрами и сценами. Важная часть работы руководителя сценария - следить за тем, чтобы движения актеров, направления, в которых они смотрели в кадре, особенно при разговоре с другим актером или ответе на него, а также положение используемого ими реквизита и все остальное совпадали. от кадра к кадру. Если есть очевидное несоответствие, необходимо немедленно сообщить об этом режиссеру, чтобы его можно было переснять до изменения настройки освещения или, по крайней мере, до того, как место будет обернуто, и набор будет поражен. Работа руководителя сценария требует не только большой осведомленности и скрупулезных навыков ведения заметок, но также требует большой дипломатии, чтобы сообщить режиссеру, что у него могут быть проблемы с редактированием только что записанного. Супервайзер сценария также отвечает за предоставление "официальных" номеров сцен и берет номера второму помощнику камеры (загрузчик хлопушки в некоторых странах) для планшета, а также звуковому микшеру, и четко отмечает, какой режиссер была выбрана для использования (как «отпечаток», выражаясь языком кино) в готовом продукте. Вся эта информация затем передается редактору каждый день после завершения съемки в виде копий, сделанных как с заметок руководителя сценария, так и с соответствующих страниц сценария.

Кастинг

Директор кастинга: Кастинг-директор выбирает актеров героев фильма. Обычно это предполагает приглашение потенциальных актеров прочитать отрывок из сценария для прослушивания.
Cast PA: Актерский состав ассистирует актерам фильма. Обычно это касается личных и технических запросов, которые могут быть очень разумными, частными или общими.

Камера и освещение

А оператор съемок сцены из Голливуд фильм Юлий Цезарь (1950), в главной роли Чарльтон Хестон.

Производство телефильма Шерлок Холмс и футляр с шелковым чулком (2004) в Сомерсет Хаус в Лондон.

Оператор-постановщик: Оператор-постановщик (иногда сокращается до DP или же DoP) отвечает за внешний вид «кадра» видеороликов, отсюда и название «фотография». Они являются начальниками съемочной и осветительной бригады фильма. Директор по освещению и оформлению кадров принимает решения совместно с режиссером фильма. Как правило, режиссер сообщает DP, как они хотят выглядеть в кадре, а оператор выбирает правильный объектив, фильтр, освещение и композицию для достижения желаемого эстетического эффекта. ДП - старший член творческой группы после режиссера.; Период, термин кинематографист обычно синонимичен с оператором фотографии, хотя некоторые профессионалы настаивают, что это применимо только тогда, когда постановщик фотографии и оператор камеры - одно и то же лицо.

Камера

Оператор: Оператор использует камеру по указанию оператора, фотографа или режиссера, чтобы запечатлеть сцены на пленке или видео. Как правило, оператор или оператор-постановщик не управляет камерой, но иногда эти работы могут быть совмещены.
Первый помощник камеры: Первая камера-помощник, 1-я AC или съемник фокуса, отвечает за то, чтобы камера оставалась в фокусе во время съемки, а также за создание камеры в начале дня и ее разборку в конце. Они также заправляют пленку при загрузке нового магазина.
Вторая камера-помощник: Вторая камера-помощник, 2-й кондиционер или погрузчик тарелки, управляет хлопушка обычно называемый в США "планшет" в начале каждого дубля и загружающий необработанные кинопленка или пустую видеокассету в магазины камеры между дублями, если нет дополнительного специально назначенного загрузчика пленки. Второй AC также отвечает за ведение тщательно хранимых записных книжек, в которых записывается, когда пленка получена, использована и отправлена в лабораторию для обработки. Кроме того, 2-й АК контролирует организацию съемочного оборудования и транспортировку оборудования из одного места съемки в другое.
Загрузчик пленки: Загрузчик пленки передает кинофильм из светонепроницаемых канистр производителя в магазины камеры для прикрепления к камере с помощью 2-го AC. После экспонирования во время съемок загрузчик снимает пленку с журналов и помещает ее обратно в светонепроницаемые банки для транспортировки в лабораторию. Загрузчик несет ответственность за управление запасами пленки и общение с 1-м AC об использовании пленки и остатках на складе в течение дня. В небольших производственных бригадах эта работа часто совмещается со 2-м AC. С распространением цифровой фотографии эту роль берет на себя специалист по цифровой обработке изображений.
Помощник по производству камеры: Камера PA, камера стажера или же оператор-стажер, помогает съемочной группе при изучении профессии помощника оператора, оператора или кинематографиста.
Техник по цифровой обработке изображений: При производстве цифровых фотографий технический специалист по цифровой обработке изображений, или DIT, отвечает за координацию внутренней работы цифровой камеры. Под руководством кинематографиста или фотографа DIT будет вносить корректировки во множество переменных, доступных в большинстве профессиональных цифровых фотоаппаратов, чтобы творчески или технически манипулировать полученным изображением. DIT также может нести ответственность за архивирование цифровых данных и управление ими, создание сжатых ежедневных материалов из необработанных материалов и подготовку всех цифровых изображений для пост-обработки.
Steadicam оператор: Оператор стедикама - это тот, кто имеет опыт работы со стедикамом (торговая марка оборудования для стабилизации камеры). Этот человек обычно является одним из операторов на производстве.
Техник / оператор по управлению движением: Этот техник управляет установка управления движением, который по сути является «роботом-камерой», способным постоянно повторять движения камеры для использования со спецэффектами. Станки для управления движением обычно арендуются у опытного оператора.

Освещение

Гаффер: Гафер - руководитель отдела освещения, ответственный за разработку плана освещения для производства. Иногда гаферу приписывают главный светотехник.
Лучший парень (освещение): Лучший мальчик, также известный как лучший младенец, - главный помощник гаффера. Обычно они не на съемочной площадке, а занимаются электрическим грузовиком, арендой, рабочей силой и другой логистикой.
Светотехник / Электрика: Специалисты по освещению, также называемые электриками или ламповыми операторами, занимаются настройкой и управлением осветительным оборудованием и временным распределением электроэнергии на съемочной площадке.

Схватить

Грипсы обучены специалистам по освещению и монтажу. Их основная обязанность - работать в тесном сотрудничестве с электрическим отделом, чтобы установить неэлектрические компоненты осветительной установки, необходимые для выстрела, такие как флаги, накладные расходы и отскоки. На звуковая сцена, они перемещают и корректируют основные элементы декора, когда что-то нужно переместить, чтобы установить камеру. Помимо подъема тяжелых предметов и установки точек крепления для фонарей, они также подчиняются ключевой рукоятке. В США и Канаде захваты могут принадлежать Международный альянс работников театральной сцены.

Рукоятка ключа: Ключевой захват - это главный захват на съемочной площадке, и он является главой отдела операций на съемочной площадке. Ключ-ручка работает вместе с постановщиком фотографии, чтобы помочь настроить декорацию и добиться правильного освещения и блокировка. Они также используются для перемещения камер по съемочной площадке.
Лучший парень / Лучшая детка (хватка): Лучший мальчик / лучший младенец - главный помощник ключа. Они также несут ответственность за организацию захвата грузовика в течение дня.
Долли хватка: Рукоятка, отвечающая за управление тележки для фотоаппаратов и операторские краны называется захват тележки. Они размещают, выравнивают и перемещают гусеницу тележки, затем толкают и тянут тележку, и, как правило, оператор и помощник оператора в качестве наездников.

Звуковое производство

Звуковой микшер: Производственный звуковой микшер (или звукооператор) является главой звукового отдела на месте и отвечает за работу аудиомикшера и записывающего устройства (ов), которые принимают сигналы от микрофонов на съемочной площадке. В их обязанности входит решить, как они будут размещать свою команду для захвата звука для каждого кадра, выбрать, какие микрофоны будут использоваться для каждой настройки, микшировать звук со всех микрофонов в реальном времени в «микс-трек», который будет использоваться. при просмотре серий и во время монтажа, а иногда и в финальном фильме, а также для ведения журналов ошибок, связанных со звуком, для пост-обработки. Звуковой микшер считается начальником отдела и, таким образом, полностью отвечает за все аспекты производственного звука.
Оператор стрелы: Оператор стрелы, первый помощник по звуку или "1st AS", отвечает за использование микрофонов на концах опор стрелы (легкие телескопические опоры из алюминия или, чаще всего, из углеродного волокна), которые удерживаются над головами актеров во время сцены для захвата диалога. В их обязанности также входит передача информации с "этажа" обратно в звуковой микшер, касающуюся предстоящих кадров, неприятных шумов, о которых микшер должен будет знать, если их нельзя заглушить, и за установку радиомикрофонов на актерах. . Во Франции оператор стрелы называется окунь.
Второй звук помощника: Второй помощник звукооператора, вспомогательный звукооператор, или «2nd AS», является помощником оператора стрелы и отвечает за перемещение и подготовку звукового оборудования для использования на съемочной площадке, в то время как оператор стрелы наблюдает за репетициями и готовится к следующему кадру, поскольку а также обработка беспроводных аудиопотоков для режиссера, руководителя сценария и продюсеров, а также укладка ковров и других звукопоглощающих материалов в местах с проблемным полом или плохой акустикой. Кроме того, от 2-го AS регулярно требуется задействовать вторую стрелу в сценах с большим количеством актеров или когда актеры физически расположены слишком далеко друг от друга, чтобы 1-я AS могла покрыть весь диалог одним микрофоном. 2-й AS также регулярно помогает в прослушивании радиомикрофона актерам, когда в сцене присутствует большое количество актеров. Термин «звукооператор» теперь считается устаревшим термином. BECTU в Великобритании предпочтительнее использовать 2-й AS, при этом роль специалиста по звуку не указана в последних версиях прейскуранта.^[2] Роль иногда неофициально называют «кабелемщиком» или «мальчиком-проводником».

Художественный отдел

В художественный отдел в крупном художественном фильме часто могут быть сотни человек. Обычно считается, что в его состав входит несколько отделов: собственно художественный отдел с его арт-директором, сценографами и чертежниками; набор декора, под набор декоратора; реквизит, под реквизит мастера / хозяйки; строительство во главе с координатором строительства; сценический, возглавляемый ведущим сценическим художником; и спецэффекты.

Художник-постановщик: Художник-постановщик отвечает за создание внешнего вида фильма - декорации, костюмы, грим персонажей; все взяты как единое целое. Художник-постановщик тесно сотрудничает с режиссером и постановщиком фотографии, чтобы добиться внешнего вида фильма.

Искусство (декорации и графика)

Внутри общего художественного отдела есть отдел, также называемый художественным отделом, что может сбивать с толку. Это люди, которые проектируют декорации и создают графику.

Арт-директор: Арт-директор подотчетен художнику-постановщику и, в большей степени, непосредственно наблюдает за художниками и мастерами, такими как декораторы, художники-графики и иллюстраторы, которые придают форму производственному дизайну по мере его развития. Арт-директор работает в тесном сотрудничестве с координатором строительства и ключевым художником-постановщиком, чтобы контролировать эстетические и фактурные детали декораций по мере их реализации. Обычно арт-директор контролирует бюджет и график работы всего художественного отдела. В крупнобюджетных постановках с многочисленными декорациями и несколькими арт-директорами можно было бы отнести курирующий арт-директор или же старший арт-директор.
Дежурный арт-директор: В организационной системе, используемой в Ирландия или объединенное Королевство, резервный арт-директор контролирует работу художественного отдела во время съемок от имени художника-постановщика. Они работают в тесном сотрудничестве с резервными малярами и резервными плотниками и координируют любые изменения декораций во время съемок. В североамериканской системе эта работа распределяется между мастером реквизита и декоратором на съемочной площадке.
Ассистент арт-директора: Первый, второй и третий помощники арт-директора выполняют поручения арт-директора. Их работа часто включает измерение местоположения и сбор другой важной информации для дизайнера-постановщика. Иногда художник-постановщик также является первым помощником арт-директора. В этом качестве они управляют рабочим процессом и действуют как бригадир чертежного бюро.
Сценограф: Художник-постановщик - это рисовальщик, часто архитектор, который реализует конструкции или внутренние пространства, требуемые художником-постановщиком.
Иллюстратор: Иллюстратор рисует или рисует визуальные представления дизайнов, чтобы передать идеи, придуманные художником-постановщиком. Иллюстраторов иногда называют концепт-художниками.
Художник-график: Художник-график отвечает за дизайн и создание всех графических элементов, включая знаки, рекламные щиты, плакаты, логотипы, таблички с именами и автомобильную упаковку, которые созданы специально для фильма. Они часто создают несколько версий дизайна, предпочтительную из которых затем выбирает художник-постановщик. В некоторых постановках они также могут быть использованы под руководством мастера реквизита для создания небольших печатных изделий, таких как листовки, квитанции, счета продажи и т. Д.

Наборы

Установить декоратор: Художник-декоратор отвечает за оформление съемочной площадки, которая включает в себя обстановку и все другие объекты, которые будут видны в фильме. Они работают в тесном сотрудничестве с художником-постановщиком и координируют свои действия с арт-директором. Признавая важность декоратора декораций, Академическая награда на художественное оформление предоставляется совместно художнику-постановщику и декоратору.
Покупатель: Покупатель работает с декоратором декораций и подчиняется ему. Покупатель находит, а затем покупает или сдает в аренду гарнитуру.
Ведущий: Ведущий (или ведущий) - это бригадир декорационной бригады, которого часто называют свинг-банда. Они также помогают декоратору декораций.
Комод: Художники накладывают и снимают «перевязку»; например, мебель, драпировка, ковры, настенные знаки, виниловые наклейки - все, что можно найти в этом месте (даже дверные ручки и розетки, если такие предметы не относятся к сфере строительства). Большая часть работы качелей выполняется раньше. и после прибытия съемочной группы, но один декоратор остается со съемочной группой и известен как комод на съемочной площадке. В некоторых странах, например Ирландия или объединенное Королевство, цех декораций именуется реквизит отделение. Неофициально, в США, отдел часто называют просто «set dec».
Гринсман: Greensman или greensperson - это специализированный декоратор, занимающийся художественным оформлением или ландшафтным дизайном растительного материала, иногда реального, иногда искусственного, а обычно сочетания того и другого. В зависимости от объема работы зелени в фильме, зеленщик может подчиняться арт-директору или может подчиняться непосредственно дизайнеру-постановщику. Если в фильме требуется значительный объем работы с зелеными насаждениями, то они могут быть идентифицируемым подотделом со своей собственной командой - часто размер которой выражается двузначными числами - и иерархией (например, руководитель зеленых насаждений, начальник участка, начальник, ведущий рука, разнорабочие). Специалисты из других областей искусства. (например, производители, скульпторы, художники, сценаристы) также могут быть привлечены для работы исключительно с зеленью.

Строительство

Координатор строительства: Координатор строительства наблюдает за строительством всех комплектов. Координатор заказывает материалы, составляет график работ и контролирует зачастую многочисленную строительную бригаду, состоящую из плотников, маляров и рабочих. В некоторых юрисдикциях координатора строительства называют Руководитель строительства.
Главный плотник: Главный плотник - бригадир бригады плотников и разнорабочих.
Propmaker: Производитель реквизита (изготовитель реквизита), как следует из названия, создает реквизит, который используется для фильма. В юрисдикциях США производители пропеллеров - это плотники, которые строят реквизиты и декорации, и часто являются техническими специалистами, имеющими опыт работы с деревом и металлами.

Живописный

Ключевые живописные: Главный художник-исполнитель (исполнитель сценического искусства) отвечает за обработку поверхности декораций. Это включает в себя специальные обработки красок, такие как старение и золочение, а также имитацию внешнего вида дерева, камня, кирпича, металла, витража - все, что требуется художником-постановщиком. Главный художник-живописец руководит командой художников и часто является мастером. В Великобритании вышеупомянутые обязанности обычно возлагаются на главный художник, а художник-живописец отвечает за изготовление задников, нарисованных художником. В США ключевой пейзаж называется зарядить сценический.
Заведующий отделением штукатурки: Заведующий отделением штукатурки отвечает за руководство штукатурами по волокну, которые являются высококвалифицированными штукатурами, которые могут воссоздать любой период, используя навыки изготовления форм и литья.

Свойство

Пропмастер: Владелец собственности или хозяйка отвечает за поиск и управление всеми реквизит которые появляются в фильме. К ним относятся любые предметы, которыми управляет актер, которые не являются частью декораций или костюмов, а также все потребляемые продукты питания, которые появляются на экране. В служебные обязанности входит покупка, аренда и изготовление всего, что актер берет в руки или к чему прикасается. При проведении периодических работ ответственность за то, чтобы все предоставленные реквизиты соответствовали временному периоду, возлагается на хозяина недвижимости. У проповедницы обычно есть несколько помощников. Ассистент Пропмастера обычно - это человек, ведущий съемочную площадку и отвечающий за работу непосредственно с актерами, режиссером и съемочной группой.
Мастер оружия: Мастер оружия, или оружейник, является специализированным буфетом, работающим с огнестрельным оружием. В большинстве юрисдикций это требует специальной подготовки и лицензий.

Костюмный отдел

Художник по костюмам: Художник по костюмам отвечает за всю одежду и костюмы, которые носят все актеры, появляющиеся на экране. Они также несут ответственность за разработку, планирование и организацию производства одежды, вплоть до ткани, цветов и размеров. Художник по костюмам работает в тесном сотрудничестве с режиссером, чтобы понять и интерпретировать «характер», и советует с художником-постановщиком добиться общего тона фильма. В больших постановках у художника по костюмам обычно есть один или несколько помощников художника по костюмам.
Руководитель по костюмам: Куратор костюмов тесно сотрудничает с дизайнером. Они не только помогают с дизайном костюмов, но и управляют рабочим пространством гардероба. Они контролируют строительство или поставку одежды, наем и увольнение вспомогательного персонала, бюджет, оформление документов и логистику отдела. Его еще называют смотритель гардероба, хотя этот термин используется все реже.
Ключевой заказчик: Ключевой заказчик нанимается на более крупные производства, чтобы управлять посетителями декораций и удовлетворять потребности звезды в гардеробе.
Резервный костюм: Резервный костюм всегда присутствует на съемочной площадке. В его или ее обязанности входит следить за качеством и непрерывностью костюмов актеров и актрис до и во время съемок. она также будет помогать актерам и актрисам одеваться.
Художник по разбивке: Мастер разбивки одежды может быть нанят на этапе подготовки к производству для разбивки одежды. Эта специализированная работа включает в себя создание грязной, выцветшей и изношенной новой одежды.
Покупатель костюма: На крупных производствах покупатель может быть нанят для поиска и покупки тканей и одежды. Покупателя также можно назвать покупатель. Это различие часто проводится, когда ведущий актер в постановке контролирует их гардероб и может лично нанять этого человека.
Резак: Мастер по костюмам, который подбирает или шьет костюмы, обычно на съемочной площадке. Их также можно назвать слесарь, швея, или же портной. У некоторых знаменитостей есть любимые закройщики, и в более крупных постановках можно нанять несколько и разместить их на съемочной площадке одновременно, особенно в фильмах того периода, в которых может быть сложный или дорогой гардероб.

Прически и макияж

У некоторых актеров или актрис есть личные визажисты или парикмахеры.

Главный визажист: Ключевой визажист - это руководитель отдела, который напрямую подчиняется режиссеру и художнику-постановщику. Они несут ответственность за планирование дизайна макияжа для всех ведущих и вспомогательных исполнителей. Их отдел включает в себя весь косметический макияж, макияж тела и, если задействованы специальные эффекты, главный визажист проконсультируется с командой макияжа по спецэффектам, чтобы создать все протезы и макияж спецэффектов на производстве. Часто главный визажист выполняет макияж на главных ролях с помощью и позволяет другим членам бригады работать с второстепенными и второстепенными ролями. Ключевой визажист обычно выполняет особенно сложные или важные процессы макияжа, которые должны быть показаны на камеру.
Художник по спецэффектам макияжа (спецэффекты макияжа): Визажист по спецэффектам работает с живыми моделями или структурами в индустрии развлечений, применяя эффекты макияжа или протезирование. Это может быть собственный отдел, который напрямую подчиняется директору и художнику-постановщику или подчиняется ключевому визажисту.
Визажист: Супервайзер по макияжу - это вспомогательная должность, которая обычно подчиняется ключевому визажисту, помогая управлять отделом макияжа. Супервайзеры по гриму обычно занимаются производственными делами и обычно обслуживают потребности старших художников. Мастера макияжа редко делают макияж сами. В их обязанности могут входить ведение учета непрерывности макияжа, составление расписания работы бригад макияжа и обеспечение общих потребностей отдела макияжа. Ожидается, что они будут связующим звеном между отделом макияжа и остальными производственными отделами, гарантируя, что при необходимости под рукой будут принадлежности для макияжа, помощники по производству или электрики.
Визажист: Визажисты работают с макияжем, прической и спецэффектами, чтобы создать внешний вид персонажей для любого, кто появляется на экране. Они помогают и отчитываются перед главным визажистом.
Ключевые волосы: Ключевым звеном является руководитель отдела, который подчиняется непосредственно директору и художнику-постановщику. Ключевые волосы обычно создают и укладывают волосы главных актеров.
Парикмахер: Парикмахер несет ответственность за поддержание и укладку волос, включая парики и наращивание волос, всех, кто появляется на экране. Они помогают и подчиняются ключевым волосам.

Спецэффекты

В спецэффекты отдел наблюдает за механическими эффектами (также называемыми физическими или практические эффекты ), которые создают оптические иллюзии при съемке живых выступлений. Не следует путать с визуальный эффект отдел, который добавляет фотоэффекты во время съемок, которые можно изменить позже во время редактирование видео в послепроизводственный этап процесс.

Супервайзер спецэффектов: Супервайзер по спецэффектам инструктирует команду по спецэффектам, как проектировать движущиеся элементы декораций и реквизиты, которые будут безопасно ломаться, взрываться, гореть, разрушаться и взрываться, не разрушая съемочную площадку. она или он также отвечает за воспроизведение погодных условий и других волшебных вещей на камере.
Помощник по спецэффектам: Помощники по спецэффектам выполняют инструкции супервайзера по спецэффектам, создавая элементы декораций, такие как отколовшаяся мебель и города в миниатюре, освещая пиротехнику и настраивая оборудование для трюков.

Трюки

Координатор трюков: Где фильм требует трюк и предполагает использование каскадеры, координатор трюков организует кастинг и исполнение трюка, работая в тесном сотрудничестве с режиссером и 1-м AD.

Послепроизводственный этап

Тельма Скунмейкер, частый участник Мартин Скорсезе фильмов, получил восемь Академическая награда номинации на Лучший монтаж фильма и выиграл трижды - за Бешеный бык (1980), Летчик (2004), и Ушедшие (2006), которые все были фильмами режиссера Скорсезе.

Монтажер: Редактор фильма является креативным руководителем отдела постпродакшна и отвечает за сборку картины в цельную отредактированную историю с помощью режиссера. Они несут основную ответственность за отбор актеров вместе с режиссером, настройку темпа, темпа и структуры окончательно смонтированного фильма. В некоторых случаях редактор может помочь реструктурировать историю фильма иначе, чем в оригинальном сценарии, чтобы сфокусировать сюжетную линию или усилить эмоциональную реакцию аудитории. Они также участвуют в обеспечении обратной связи с режиссером о звуковом миксе, визуальных эффектах и музыке. Они также могут сотрудничать с колористом и постановщиком фотографии, чтобы настроить кадрирование под настроение или следы взгляда. Обычно есть несколько помощников редактора, которые творчески поддерживают редактора, а также управляют отснятым материалом и данными для всей группы пост-продакшн.
Руководитель пост-продакшн: Супервайзеры постпродакшена несут ответственность за процесс постпродакшена, в течение которого они поддерживают ясность информации и хорошие каналы связи между продюсером, редактором, контролирующим звуковым редактором, компаниями, занимающимися производством (такими как кинолаборатории, студии CGI и негативные каттеры) и бухгалтер по производству. Хотя это не творческая роль, она имеет решающее значение для обеспечения того, чтобы бюджет пост-продакшн фильма был управляемым и достижимым, и чтобы все сроки были соблюдены. Поскольку речь идет о больших суммах денег, а большая часть бюджета фильма расходуется во время производства, период пост-продакшн часто бывает трудным и трудным.

Редакционная

Отрицательный резак: Резак для негативов разрезает и склеивает негативы в соответствии с указаниями редактора пленки, а затем передает собранные ролики негативов в лабораторию для печати (позитивы для проецирования).
Колорист: С фотохимический В процессе цветной таймер регулирует цвет пленки с помощью света принтера для большей согласованности цветов пленки. С цифровой промежуточный В процессе работы колорист может использовать цифровые инструменты для манипулирования изображением и имеет большую свободу творчества при изменении эстетики фильма.
Telecine колорист: Колорист телесина отвечает за оценка, внешний вид, созданный с помощью системы оценки, которая регулирует яркость, контраст и цвет.

Визуальный эффект

Визуальные эффекты обычно относятся к постпроизводственным изменениям изображений фильма. Команда VFX на съемочной площадке работает над подготовкой кадров и пластинок для будущих визуальных эффектов. Это может включать добавление маркеров отслеживания, получение и запрос эталонных пластин, а также помощь режиссеру в понимании ограничений и простоты определенных снимков, которые повлияют на будущую пост-продакшн. Команда VFX также может работать вместе с спецэффекты отдел для любых оптических эффектов на съемочной площадке, которые требуют физического представления во время съемок (на камеру).

Производитель визуальных эффектов: Производитель визуальных эффектов работает с руководителем визуальных эффектов, чтобы разбить сценарий на раскадровки, и советует режиссеру, как ей или ему следует подходить к сценам. Вместе они определяют, какие последовательности должны быть сняты как элементы живых выступлений, какие будут хорошо работать в миниатюре, а какие (если таковые имеются) должны быть созданы на компьютере.
Креативный директор по визуальным эффектам: Креативные директора по визуальным эффектам очень похожи на дизайнеров-постановщиков, за исключением того, что они направляют и контролируют творческую сторону визуальных эффектов фильма. Позиция особенно востребована для фильмов с огромным количеством компьютерных изображений и сцен.
Руководитель визуальных эффектов: Супервайзер визуальных эффектов отвечает за команду VFX, работая с продюсером и режиссером фильма для достижения желаемых оптических эффектов в камере.
Редактор визуальных эффектов: Редактор визуальных эффектов включает визуальные эффекты в текущие фрагменты эпизодов живых выступлений, создавая несколько версий каждого кадра. Затем измененные сцены оцениваются руководителем визуальных эффектов и креативным директором для эстетического и технического направления, а продюсеры - для проверки и окончательного редактирования.
Композитор: Композитор - это художник по визуальным эффектам, отвечающий за композицию изображений из разных источников, таких как видео, фильмы, созданные компьютером. 3D образы 2D анимации, матовые рисунки, фотографии и текст.
Ротоскоп художники / художники по рисованию: Художники-ротоскопы и художники-рисовальщики могут ротоскопировать отснятый материал, вручную создавая матовый для использования в композитинге. Они также могут рисовать визуальную информацию в сцене или за ее пределами, такую как удаление проводов и оснастки, логотипы, удаление пыли, удаление царапин и т. Д.^[3]
Матовый художник: Матовые художники рисуют и раскрашивают целые наборы или расширяют части существующего набора.

Звук и музыка

Звукорежиссер: Звукорежиссер или курирующий звуковой редактор отвечает за пост-продакшн звука фильма. Иногда это может потребовать большой творческой лицензии, а иногда это может означать просто работу с режиссером и редактором, чтобы сбалансировать звук по их вкусу.
Редактор диалогов: Редактор диалогов отвечает за сборку и редактирование всего диалогов в звуковой дорожке.
Звуковой редактор: Звуковой редактор отвечает за сборку и редактирование всех звуковых эффектов в саундтреке.
Перезаписывающий микшер: Микшер перезаписи уравновешивает все звуки, подготовленные редакторами диалогов, музыки и эффектов, и завершает звуковую дорожку фильма.
Музыкальный руководитель: Музыкальный руководитель работает с композитором, микшерами и редакторами, чтобы создать и интегрировать музыку фильма. В Голливуд, основная обязанность музыкального супервайзера - поддерживать связь между производством фильма и индустрия звукозаписи, согласование прав на использование всей исходной музыки, используемой в фильме.
Композитор: Композитор несет ответственность за написание музыкальные очки для фильма.
Художник Фолея: Художник Фоли - это человек, который создает звуковые эффекты для фильма после синхронизации. Эти звуковые эффекты записываются синхронно с изображением и в основном представляют собой движения тела, шаги или манипуляции с предметами. Наиболее частой причиной записи этих эффектов вживую для изображения является тот факт, что такие звуки теряются, когда диалог удаляется и заменяется версией на иностранном языке. Неудовлетворительно записанные звуковые эффекты синхронизации также могут быть заменены эффектами Фолея. Художники Фолея также известны как ходоки Фолея. Фоли назван в честь первого известного практикующего, раннего голливудского звукорежиссера по имени Джек Фоли.
Дирижер / Оркестратор: Дирижер должен знать специальные процедуры синхронизации, чтобы вести партитуру оркестру. Оркестратор - это тот, кто продвигает ноты и символы композитора и заполняет предполагаемые обозначения для партитуры фильма.
Рекордер / микшер партитуры: Рекордер партитуры - это тот, кто записывает партитуру фильма, а микшер партитуры - это тот, кто микширует музыку.
Музыкальная подготовка: Музыкальный исполнитель - это тот, кто готовит партитуру для исполнителей оркестра и копирует музыку.
Музыкальный редактор: Музыкальный редактор - это тот, кто редактирует музыку к фильму и работает с композитором, чтобы убедиться, что она соответствует фильму.
Дополнительная оркестровка: Дополнительные люди по оркестровке работают с дирижером и оркестратором и редактируют музыку к фильму.

Превизуализация

Превизуализация (также известен как превис, превиз, предварительный рендеринг, предварительный просмотр, или же каркасные окна) - это визуализация сложных сцен в фильме перед съемкой. Это также концепция неподвижной фотографии. Он также используется для описания таких методов, как раскадровка в виде набросков углем или с помощью цифровых технологий при планировании и концептуализации сцен из фильмов.

Анимация

Анимация Съемочные группы выполняют многие из тех же ролей и отделов, что и в фильмах с живыми боевиками (включая режиссуру, производство, монтаж, камеру, звук и т. д.), но почти все отделы на съемочной площадке (освещение, электричество, захват, декорации, реквизит, костюм , прически, макияж, спецэффекты и трюки) традиционно заменялись единым отделом анимации, состоящим из различных типов аниматоры (персонаж, эффекты, промежуточные звенья, уборка и т. д.). В традиционная анимация, природа носителя означала, что все было буквально сплющено в нарисованные линии и сплошные цвета, которые стали персонажами, делая почти все позиции в живом действии неуместными. Поскольку анимация традиционно была очень трудоемкой и, следовательно, дорогой, в анимационных фильмах обычно есть отдельный сюжетный отдел, в котором художники по раскадровке кропотливо разрабатывают сцены, чтобы убедиться, что они имеют смысл, прежде чем они будут фактически анимированы.

Однако на рубеже 21-го века, современное 3D компьютерная графика и компьютерная анимация сделали возможным невиданный ранее уровень детализации. У многих анимационных фильмов сейчас есть специализированные художники и аниматоры, которые действуют как виртуальный эквивалент светотехников, гриппов, дизайнеров костюмов, мастеров декораций, декораторов, декораторов и кинематографистов. Они принимают художественные решения, очень похожие на решения своих коллег из живых выступлений, но реализуют их в виртуальном пространстве, которое существует только в программном обеспечении, а не на физическом пространстве. Были достигнуты большие успехи в моделировании волосы с 2005 года, а это означает, что с тех пор к нам приглашали стилистов для консультаций по нескольким анимационным проектам.