Ханя Хольм - Википедия - Hanya Holm

Ханя Хольм

Ханя Хольм (родился 3 марта 1893 г., Worms, Германия - умер 3 ноября 1992 г., Нью-Йорк ) известен как один из основателей "большой четверки" американской современный танец. Она была танцовщицей, хореографом и, прежде всего, педагог по танцам.[1]

Связь с Мэри Вигман

Родился как Йоханна Эккерт, Холм увлеклась музыкой и драматическим искусством в раннем возрасте, она училась в Институте Эмиль Жак-Далькроз на протяжении ее детства и молодой взрослой жизни. В 28 лет она увидела немецкого экспрессиониста. Мэри Вигман и решила продолжить танцевальную карьеру в школе Wigman School в Дрездене, где вскоре стала участницей труппы. Мэри Вигман и Ханя Холм связывали особую связь через движение. Египетский танец говорили, что это был первый раз, когда Вигман осознал, на какое художественное впечатление способен Холм. У нее была творческая воля и способность воплотить хореографическое видение в реальность.[2] Вигман пригласила Холм преподавать и руководить Дрезденской школой, и, осознавая возможность, которую открытие школы в Нью-Йорке может предложить миру танца, в конечном итоге отправила Холм открыть филиал Вигмана в Нью-Йорке (26 сентября , 1931). Первоначальные письма-свидетельства и соглашения от Вигмана к Холму о переезде в Америку, чтобы руководить школой, были найдены в ее доме после ее смерти в 1992 году. Эти письма были опубликованы в Танцы, бизнес и политика: письма Мэри Вигман Ханье Холм.[3] В письмах была указана зарплата, чтобы гарантировать, что перевод будет и дальше поддерживать ее сына Клауса, который остался в Германии, а письмо о соглашении, подписанное обеими сторонами, «обещает приложить все свои силы для продвижения Нью-Йорка. Wigman School и проводить работу в соответствии с идеями Мэри Вигман ... а также следить за тем, чтобы философия танца MW добросовестно применялась в рамках и за пределами New York Wigman School всеми возможными способами ».[3] Холм не только смогла ответить на вызов, представив имя Вигмана и преподавая философию, но и помогла сформировать школу и создать собственное влияние. Из-за роста нацизм и необходимость дистанцировать школу от немецких связей, она стала известна как Hanya Holm Studio (1936–1967).[4]

Техника Холма и хореография

У Холма была уникальная техника, которая сформировала поколения танцоров и хореографов, в том числе Алвин Николаис, Мэри Энтони, Валери Беттис, Дон Редлих, Альфред Брукс, Лиз Эггисс и Глен Тетли. В ее технике подчеркивалась важность пульса, плоскостей, рисунков пола, дизайна, направления и пространственных измерений. Движение Холма подчеркивало свободу и плавность туловища и спины, но оставалось основанным на универсальных принципах физики движения.[5] Холм прошел через импровизация Таким образом, не существует специального словаря движений или фраз, которые можно было бы использовать на занятиях; вместо этого ее внимание было сосредоточено на обучении через открытия. Хореографически ее движения были сосредоточены на отношении тела к пространству и эмоциям, что было продолжением Вигмана и Рудольф Лабан. Она работала над движением, которое проецировалось в космос.[6] Стилистическая идея Холма заключалась в «абсолютном танце» без пантомимы и драматических оттенков. Внимание к передаче идеи в ее хореографии было важнее технических возможностей танцоров.[7] Холм говорил: «Я хочу увидеть признак страсти. Я хочу увидеть грубость, если я изо всех сил пытаюсь выразить себя. В работе должна быть кровь».[8]

Приглашает танцевальный руководитель Марта Хилл, Холм был одним из художников-основателей Беннингтон Колледж в 1934 г. вместе с Марта Грэм, Чарльз Вайдман, и Дорис Хамфри, которые стали одними из самых влиятельных современных танцоров своего времени: «Большая четверка». В Американский танцевальный фестиваль (ADF) возникла из Беннингтон-колледжа. Это была возможность для современных танцоров собраться вместе, чтобы взять уроки и представить новые работы. Первая крупная работа Холма, Тренд, (1937) рассмотрел социальную критику и включил Ausdruckstanz и американские методы.[9] В 1941 году она открыла Центр танца в Колорадо-Спрингс, где проходила летние курсы и смогла усовершенствовать свою технику творческого поиска.

В 1948 году она поставила для Бродвея: Балетные баллады и Поцелуй меня, Кейт что привело к двенадцати другим мюзиклам. Танцевальная работа Холма Metropolitan Daily была первой современной танцевальной композицией, которая транслировалась по телевидению на NBC, и ее Лабанотация оценка для Поцелуй меня, Кейт (1948) была первой хореографией, защищенной авторским правом в Соединенных Штатах. Она также поставила хореографию Из этого мира (1950), Моя Дарлин Аида (1952), Золотое яблоко (1954), Моя прекрасная леди (1956), Камелот (1960), и Аня (1965) Она также сняла телевизионную музыкальную адаптацию фильма 1960-х годов. Пиноккио. Холм часто ставил хореографию в области концертного танца и музыкального театра.[1] Другие работы Холма включают: Трагический исход, Они тоже изгнанники, Танец работы и игры и Танцевальная соната

Холм как педагог по танцам

Подход Хани Холм к обучению заключался в том, чтобы дать каждому человеку возможность определить свой собственный технический стиль, который должен выражать его внутреннюю индивидуальность и давать свободу исследованиям. Она говорила своим ученикам: «У вас есть полное право расширяться, если в вас есть материал, если вы откроете для себя свое богатство, если вам есть что сказать».[10] Философия обучения Холма заключалась в том, чтобы найти суть танца и понять, откуда в теле происходит движение, что является естественной реакцией тела танцора. Она принесла Weltanschauung к ее обучению танцам. Холм был строг; она ожидала величия от своих учеников, которое исходило от их готовности много работать. Она думала, что если вы будете много работать и искренне этого захотите, то добьетесь желаемого результата.[11] У Холм был чрезвычайно зоркий глаз, она была способна смотреть на что-то и озвучивать то, что она хотела, используя сложные образы и аналогии.[12] Она использовала свой класс техники как подготовку к урокам импровизации и композиции. На этих занятиях ученики могли расширять и экспериментировать с навыками, которые были представлены в классе, делая движения врожденными для их тел. Большая часть хореографии Холма пришла из классов импровизации и аккомпанемента.[13] Ханя Хольм преподавала в своей школе анатомию, ритмику Далькроза, импровизацию и лабиринт. Она преподавала в Колорадо-колледже, Миллс-колледже, Висконсинском университете, школе Алвина Николаиса и была руководителем танцевального отделения в Нью-Йоркской Академии музыкального театра. После 1974 г. преподавала в Джульярда Школа (Марта Хилл, директор) в Нью-Йорке. В 1988 году вышел документальный фильм о ее жизни. Ханя: Портрет пионера рассказанный Джули Эндрюс и Альфред Дрейк, а также интервью с Холмом, Николайсом, Мюрреем Луи и другими, был выпущен Dance Horizons.

Семья и смерть

Ее сыном был бродвейский художник по свету Клаус Холм. Она и ее сын похоронены в Ганноверский городок, Округ Люцерн, Пенсильвания. Ее мужем был немецкий скульптор, который, когда Гитлер пришел к власти, встал на сторону Рейха, фактически положив конец своему браку с Хольмом.

Холм был удостоен чести Национальная танцевальная ассоциация в 1976 году с премией Heritage Award за вклад в танцевальное образование. Она была введена в Зал славы мистера и миссис Корнелиуса Вандербильта Уитни Национального музея танца в 1988 г.

Холм умер в возрасте 99 лет естественной смертью 3 ноября 1992 года в Нью-Йорке, США.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Крейн и Макрелл 2000, п. 235.
  2. ^ Сорелл 1969, п. 17.
  3. ^ а б Гительман и Форстер, 1997 г..
  4. ^ Фоулкс 2002, п. 121.
  5. ^ Кристофори 1998, п. 358.
  6. ^ Сорелл 1969 С. 162–163, 165.
  7. ^ Рейнольдс и Маккормик, 2003 г. С. 167–168.
  8. ^ Сорелл 1969, п. 103.
  9. ^ Рейнольдс и Маккормик, 2003 г., п. 170.
  10. ^ Сорелл 1969 С. 102–103.
  11. ^ Сорелл 1969 С. 167–169.
  12. ^ Сорелл 1969, п. 172.
  13. ^ Сорелл 1969, п. 171.

Цитаты

  • Крейн, Дебра; Макрелл, Джудит, ред. (2000). "Ханя Хольм". Оксфордский танцевальный словарь. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-860106-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кристофори, Мэрилин (1998). "Ханя Хольм". В Бенбоу-Пфальцграф, Тарин (ред.). Международный словарь современного танца. Детройт: Сент-Джеймс Пресс. ISBN  978-1-55862-359-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фоулкс, Джулия (2002). Современные тела: танец и американский модернизм от Марты Грэм до Элвина Эйли. Пресса Университета Северной Каролины. ISBN  978-0-8078-5367-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гительман, Клавдия; Форстер, Марианна (1997). «Танцы, бизнес и политика: письма Мэри Вигман Ханье Холм, 1930–1971». Хроника танцев. 20 (1): 1–21. Дои:10.1080/01472529708569264. ISSN  0147-2526. JSTOR  1567958.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Рейнольдс, Нэнси; Маккормик, Малкольм, ред. (2003). "Ханя Хольм". Нет фиксированных точек: танец в двадцатом веке. Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-09366-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сорелл, Уолтер (1969). Ханя Хольм; Биография художника. Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN  978-0-8195-6060-5.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка