Четвертое измерение в литературе - Википедия - Fourth dimension in literature

Идея четвертое измерение был фактором эволюции современного искусства, но использование концепций, относящихся к высшим измерениям, мало обсуждалось академиками в литературном мире.[1] С конца 1800-х годов многие писатели начали использовать возможности, открывшиеся при исследовании таких понятий, как гиперкубы и неевклидова геометрия. В то время как многие писатели считали четвертое измерение измерением времени (как это принято считать сегодня), другие предпочитали думать о нем в пространственных терминах, а некоторые связывали новую математику с более широкими изменениями в современной культуре.

В научной фантастике более высокое «измерение» часто относится к параллельным или альтернативным вселенным или другим воображаемым планам существования. Это использование происходит из идеи, что для путешествия в параллельные / альтернативные вселенные / планы существования нужно путешествовать в направлении / измерении помимо стандартных. Фактически, другие вселенные / планы находятся на небольшом расстоянии от нашей, но это расстояние находится в четвертом (или более высоком) пространственном (или непространственном) измерении, а не в стандартных. Пятое и более высокое измерения используются таким же образом, например, в Супермен персонаж Мистер Мксизптлк приходит из пятого измерения.

Раннее влияние

Эдгар Аллан По написал эссе по космологии под названием Эврика (1848), который сказал, что «пространство и продолжительность едины». Это первый известный пример предположения, что пространство и время представляют собой разные восприятия одной вещи. По пришел к такому выводу после примерно 90 страниц рассуждений, но не использовал математика.[2]

Физик-теоретик Джеймс Клерк Максвелл наиболее известен своей работой по формулированию уравнений электромагнетизм. Он был также лауреатом премии, поэтом,[3] и в его последнем стихотворении Парадоксальная ода; Максвелл размышляет о связях между наукой, религией и природой, попутно затрагивая более высокие измерения:[4]

Поскольку все инструменты для моего развязывания
В четырехмерном пространстве лежат,
Где игривая фантазия вкрапления
Целые проспекты вселенных ..
Отрывок из книги Максвелла Парадоксальная ода 1878 г.[5]

в Братья Карамазовы, Достоевский В последней работе, завершенной в 1880 году, четвертое измерение используется для обозначения того, что непостижимо для кого-то с земными (или трехмерными) проблемами.[6] В книге Иван Карамазов сетует на младшего брата:

«... У меня евклидов земной разум, и как я могу решать проблемы не от мира сего? И советую никогда не думать и об этом, мой дорогой Алеша, особенно о Боге, существует Он или нет. Все такие вопросы совершенно неуместны для ума, созданного с идеей только трех измерений ".[7]

В 1884 г. сатирический новелла Плоская земля к Эдвин Эбботт Эбботт, двумерный главный герой (квадрат) знакомится с понятием третьего измерения своим наставником (сферой). После первоначальной борьбы с идеей квадрат начинает размышлять о еще более высоких измерениях. Представив себе тессеракт, квадрат спрашивает:

«... останемся ли мы на нашем восходящем курсе? В этой благословенной области Четырех Измерений мы останемся на пороге Пятого и не войдем туда? Ах, нет! Давайте лучше решим, что наши амбиции будут расти вместе с нашим телесным восхождением. . Затем, уступая нашему интеллектуальному натиску, врата Шестого Измерения распахнутся; после этого Седьмое, а затем Восьмое ... "[8]

Оскар Уальд с Кентервильское привидение (Гило-идеалистический роман) опубликованная в 1887 году была пародией Уайльда на рассказ о «доме с привидениями». Сказка использует высшее пространственное измерение как удобный сюжетный прием, позволяющий магическому выходу призраку:[9]

«Очевидно, нельзя было терять время, поэтому, поспешно приняв Четвертое Измерение Пространства как средство спасения, он скрылся через обшивку, и в доме стало довольно тихо».[10]

Герберт Уэллс широко использовал концепцию более высокого временного измерения в своей книге 1895 г. Машина времени. Уэллс уже затронул эту тему семь лет назад в своем рассказе о Хронические аргонавты. В этом 1888 году короткий рассказ, изобретатель доктор Небогипфель спрашивает преподобного Кука:

"Разве вам никогда не приходило в голову, что ничто не стоит между людьми и геометрией четырех измерений - длины, ширины, толщины и продолжительность - а инерция мнения? ... Когда мы берем этот новый свет четвертого измерения и пересматриваем нашу физическую науку в ее освещении ... ... мы больше не ограничены безнадежными ограничениями определенным ритмом времени ".[11]

В рассказе Уэллса 1895 года Замечательный случай с глазами Дэвидсона, главный герой видит видения корабля - только для того, чтобы позже узнать, что рассматриваемый корабль находился в то время на противоположной стороне земного шара. Врач пытается объяснить, как это могло произойти, в более высоких измерениях, хотя рассказчик борется с этой концепцией.

"... это объяснение обращается к четвертому измерению и к диссертации о теоретических видах пространства. Говорить о существовании" излома в пространстве "мне кажется бессмысленным; возможно, это потому, что я не математик. Когда я сказал, что ничего изменит тот факт, что это место находится в восьми тысячах миль отсюда, он ответил, что две точки могут быть на расстоянии ярда на листе бумаги и все же быть сведены вместе, сгибая бумагу. Читатель может понять его аргумент, но я определенно не."[12]

Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд работа 1901 года Наследники : Экстравагантная история использует «четвертое измерение» как метафору, чтобы объяснить сдвиг в обществе от традиционных ценностей к современной целесообразности и бездушному использованию политической власти. «Наследники» - это порода материалисты, которые называют себя «сторонниками четвертого измерения», которым поручено занять Землю. Рассказчик рассказывает, как: «Я слышал природу четвертого измерения - слышал, что оно невидимо для наших глаз, но вездесущее…»[13]

В первом томе В поисках утраченного времени (или же Воспоминание о прошлом) опубликовано в 1913 г., Марсель Пруст представил дополнительное измерение как временное. Рассказчик описывает церковь в Комбре, как «… для меня нечто совершенно отличное от остальной части города; здание, занимающее, так сказать, четырехмерное пространство - имя четвертого - время».[14]

Художник Макс Вебер с Кубистские стихи, представляет собой сборник прозы, впервые опубликованный в 1914 году.

Кубики, кубики, кубики, кубики,
Высокий, низкий и высокий, и выше, выше,
Далеко-далеко, далеко-далеко ..

Миллиарды вещей на вещи
Это для глаза, глаза бытия,
На краю Гудзона,
Текущий безвременный, бесконечный,
На, на, на, на ....
Отрывок из Момент глаза, стихотворение Вебера, опубликованное в 1914 году.[15]

Поэт Эзра Паунд заканчивает 1937 г. Песнь 49 (часто известный как "Семь озер") с этими строками:

Четвертый; измерение тишины.
И власть над дикими зверями.[16]

Другие работы

Архитектор в Роберт А. Хайнлайн с «… И он построил кривой дом…» строит дом, похожий на этот тессеракт сеть.

Научная фантастика автор Роберт А. Хайнлайн в некоторых своих рассказах использовал идеи, полученные из многомерной геометрии. «… И он построил кривой дом…» был впервые опубликован в Поразительная научная фантастика в феврале 1941 года. По сюжету, недавно получивший диплом архитектора строит восьмикомнатный дом для своего друга на основе «развернутого тессеракт ". Землетрясение разрушает или" складывает "структуру, в результате чего все восемь комнат находятся в пределах одной. Лестница, кажется, образует замкнутую петлю, и, похоже, нет возможности уйти, поскольку все двери и даже окна вести прямо в другие комнаты.[17] Хайнлайна 1963 фантастический роман Дорога славы (изначально сериализован в Журнал фэнтези и научной фантастики ) имеет устройство, называемое сложить коробку который больше внутри, чем снаружи.[18] В своем романе 1980 года Число зверя, "устройство континуума", сформулированное с использованием "теорий n-мерной неевклидовой геометрии", дает главным героям возможность путешествие во времени и посетить вымышленные вселенные.[19]

Артур Кларк опубликовал рассказ 1950 г. Техническая ошибка, который исследовал влияние на человека после того, как он был повернут в четвертом измерении.

Опубликовано в 1962 г.[20] Мадлен Л'Энгль отмеченный наградами[21] Морщинка во времени вращается вокруг девушки по имени Мэг, чей учёный отец исчезает после работы над загадочным проектом. В главе, озаглавленной «Тессеракт», миссис Ватсит и миссис Кто (обе бессмертные) используют аналогию с маленьким насекомым, совершающим долгое путешествие по длине материи, чтобы объяснить мгновенное путешествие через вселенную: «Быстро миссис Кто принес руки , все еще держа юбку вместе. 'Теперь вы видите ... ... он бы быть там .. .. вот как мы путешествуем ».[22] Мэг объявляет себя «идиоткой» из-за непонимания концепции (известной в книге как «тессеринг»). К счастью, ее телепатический младший брат проясняет этот вопрос, говоря Мэг, что четвертое измерение времени и пятое измерение тессеракта объединяются, позволяя Евклидова геометрия -короткие пути использования космоса.[22]

В Курт Воннегут работа 1969 года Бойня номер пять, повторяющийся персонаж Килгор Траут пишет книгу под названием Маньяки в четвертом измерении который повествует о том, как «трехмерные земные врачи» не могли лечить людей с психическими заболеваниями, «поскольку причины ... все были в четвертом измерении».[23] Траут также объясняет, как «… вампиры, оборотни, гоблины и ангелы» живут в этом альтернативном плане вместе с поэтом. Уильям Блейк.[23]

Книга "Серфинг в гиперпространстве" Клиффорд А. Пиковер конкретно касается существ четвертого пространственного измерения и содержит историю с участием двух агентов ФБР, размышляющих о последствиях существования таких существ.

В кино и на телевидении

Помимо гиперпространства как устройства сюжета для космических путешествий быстрее света, существует лишь несколько примеров фильмов или телепрограмм, в которых прямо или косвенно исследуются возможные последствия доступа человека к четвертому измерению.

  • В фантастическом фильме 1959 года 4D человек ученый получил доступ к четвертому измерению и получил способность перемещаться по твердым объектам по своему желанию и высасывать будущую жизнь из других людей.
  • В Приграничье, эпизод 1963 года оригинального телесериала Внешние границы, случайное четырехмерное вращение человеческой руки возвестило начало попытки научной группы войти в четвертое измерение.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бон, Уиллард (2007). «Написание четвертого измерения». Сравнительно-критические исследования. 4 (1): 121–138. Дои:10.3366 / ccs.2007.4.1.121. Получено 25 марта 2013.
  2. ^ По, Эдгар А. (1848). Эврика: очерк материальной и духовной вселенной. Hesperus Press Limited. ISBN  1-84391-009-8.
  3. ^ Кэмпбелл 1882, п. 43
  4. ^ Сильвер, Дэниел С. "Последнее стихотворение Джеймса Клерка" (PDF).
  5. ^ Максвелл, Джеймс Клерк (1878) Герману Стоффкрафту, доктору философии. Парадоксальная ода (по Шелли)
  6. ^ Кнапп, Лиза (1987). «Четвертое измерение неевклидова разума; время у братьев Карамазовых или почему дьявол Ивана Карамазова не носит часов». Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. Получено 25 марта 2013.
  7. ^ Достоевский, Фидор (1967). Братья Карамазовы. С. 219–220. ISBN  159377348X.
  8. ^ Эбботт, Эдвин А. (1884). «19. Как, хотя Сфера открыла мне другие тайны Космической страны, я все же желал большего; и что из этого вышло». Плоская земля .
  9. ^ Нахин, Пол Дж. (1999). Машины времени: путешествия во времени в физике, метафизике и научной фантастике. п. 135. ISBN  0387985719.
  10. ^ Уайльд, Оскар (1999). Кентервильское привидение. п. 12. ISBN  1843270765.
  11. ^ Уэллс, Х.Г. (1888). Хронические аргонавты.
  12. ^ Уэллс, Х.Г. (1895). Замечательный случай с глазами Дэвидсона.
  13. ^ Конрад, Джозеф; Мэдокс Форд, Форд (1901). Наследники. С. 9, 10. ISBN  9783847201595. OCLC  365183.
  14. ^ Пруст, Марсель (2009). Путь Суанна: Воспоминания о прошлом. Перевод К. К. Скотт-Монкрифф. п. 41. ISBN  978-1420936643.
  15. ^ Образовательный сайт Принстона
  16. ^ Паунд, Эзра (1937). Песнь 49.
  17. ^ Хайнлайн, Роберт А. (1941). —И он построил кривой дом— (PDF).
  18. ^ Хайнлайн, Роберт А. (1963). Дорога славы. ISBN  1429912529.
  19. ^ Хайнлайн, Роберт А. (1990). Число зверя. ISBN  0-449-13070-3.
  20. ^ Л'Энгль, Мадлен (2007). «Поймай рыбу: вопросы к автору», Морщинка во времени. Нью-Йорк: квадратная рыба. п. 236. ISBN  978-0-312-36754-1.
  21. ^ Чейз, Кэрол Ф. (1998). Suncatcher: исследование Мадлен Л'Энгл и ее писаний. Филадельфия: Innisfree Press, Inc., стр. 170. ISBN  1-880913-31-3.
  22. ^ а б L'Engle, Мадлен (2007). «5: Тессеракт». Морщинка во времени. ISBN  978-0141929569.
  23. ^ а б Воннегут, Курт (1969). Бойня номер пять. п. 132. ISBN  9780795311987.

дальнейшее чтение

  • Стюарт, Ян (2008). Аннотированная равнина: многомерный роман. Нью-Йорк: Основные книги. ISBN  978-0-465-01123-0.

внешняя ссылка