Журнал фэнтези и научной фантастики - The Magazine of Fantasy & Science Fiction

Журнал фэнтези и научной фантастики
Обложка журнала с изображением окольцованной планеты с поверхности другой планеты или луны
Ранний выпуск с астрономической обложкой, написанной автором Чесли Боунстелл
редакторЧарльз Коулман Финлей
Категориифантазия и научная фантастика
ЧастотаРаз в два месяца
ОсновательЭнтони Буше, Дж. Фрэнсис МакКомас, Лоуренс Спивак
Год основания1949
КомпанияSpilogale, Inc.
СтранаСоединенные Штаты
Основанный вХобокен, Нью-Джерси
Языканглийский
Интернет сайтwww.sfsite.com/ fsf/
ISSN0024-984X

Журнал фэнтези и научной фантастики (обычно обозначается как F&SF) является США фантазия и научно-фантастический журнал впервые опубликовано в 1949 году Fantasy House, дочерней компанией Лоуренс Спивак с Меркурий Пресс. Редакторы Энтони Буше и Дж. Фрэнсис МакКомас обратился к Спиваку в середине 1940-х годов по поводу создания фэнтезийного спутника существующего загадочного названия Спивака, Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine. Первый выпуск был озаглавлен Журнал фэнтези, но было быстро принято решение включить научную фантастику, а также фэнтези, и название было изменено соответственно со вторым выпуском. F&SF по презентации сильно отличался от существующих научно-фантастических журналов того времени, большинство из которых выходили в мякоть формат: в нем не было внутренних иллюстраций, столбца с буквами и текста в формате одного столбца, что, по мнению историка-фантаст Майк Эшли "набор F&SF отдельно, придавая ему вид и авторитет превосходного журнала ".[1]

F&SF быстро стал одним из ведущих журналов в области научной фантастики и фэнтези, с репутацией издателя литературных материалов и включающего более разнообразные рассказы, чем его конкуренты. Известные истории, появившиеся в первые годы его существования, включают: Ричард Мэтисон "s"Родился от мужчины и женщины ", и Уорд Мур с Принеси юбилей, роман альтернативная история в котором Юг выиграл американская гражданская война. МакКомас ушел по состоянию здоровья в 1954 году, но Баучер оставался единственным редактором до 1958 года, выиграв премию. Премия Хьюго для журнала Best Magazine в том году, подвиг его преемника, Роберт Миллс, повторяется в следующие два года. Миллс отвечал за публикацию Цветы для Алджернона к Дэниел Киз, Разбойная луна к Альгис Будрис, Звездный десант к Роберт Хайнлайн, и первый из Брайан Олдисс с Теплица рассказы. В первых нескольких выпусках в основном использовались обложки от Джордж Солтер, Арт-директор Mercury Press, но вскоре стали появляться и другие художники, в том числе Чесли Боунстелл, Келли Фрис, и Эд Эмшвиллер.

В 1962 году Миллса на посту редактора сменил Аврам Дэвидсон. Когда Дэвидсон ушел в конце 1964 года, Джозеф Ферман, который купил журнал у Спивака в 1954 году, ненадолго стал редактором, хотя его сын Эдвард вскоре начал выполнять редакционную работу под руководством своего отца. В начале 1966 года Эдвард Ферман был указан в качестве редактора, а четыре года спустя он приобрел журнал у своего отца и перевел редакцию в свой дом в Коннектикуте. Ферман оставался редактором более 25 лет и опубликовал множество хорошо принятых статей, в том числе Фриц Лейбер "s"Больной встретил в Ланкхмаре ", Роберт Сильверберг "s"Родился с мертвыми ", и Стивен Кинг с Темная Башня серии. В 1991 году он передал редакцию Кристин Кэтрин Руш, кто начал включать больше ужастик и темная фантазия чем появилось при Фермане. В середине 90-х тиражи стали сокращаться; большинство журналов теряли подписчиков и F&SF не был исключением. Гордон Ван Гелдер заменил Руша в 1997 году и купил журнал у Фермана в 2001 году, но тираж продолжал падать, и к 2011 году он упал ниже 15000. Чарльз Коулман Финлей сменил Ван Гелдера на посту редактора в 2015 году.

История публикации

Лоуренс Спивак

Выстрел в голову человека в костюме в очках
Лоуренс Спивак в 1960 г.

Первый журнал о фэнтези, Странные сказки, появился в 1923 г .;[4] за ним последовали в 1926 г. Удивительные истории, первый научно-фантастический журнал.[5] К концу 1930-х годов этот жанр процветал в Соединенных Штатах: в период с 1938 по 1941 год появилось около двадцати новых игр в жанре фантастики и фэнтези.[6] Все это были журналы по мякоти Это означало, что, несмотря на то, что время от времени появлялись качественные статьи, большинство журналов представляли плохо написанную художественную литературу и многие читатели считали их мусором.[7] В 1941 г. Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine появился, отредактировал Фред Дэнней и сосредоточиться на детективной фантастике. Журнал выходил в формат дайджеста, а не целлюлозу, и напечатал смесь классических рассказов и свежих материалов.[8] Данней попытался избежать появления сенсационной фантастики в прессе, и вскоре журнал добился успеха.[9]

В начале 1940-х гг. Энтони Буше, успешный писатель фэнтези и фантастики, а также детективов, познакомился с Дэннеем благодаря его работе над Радио-шоу Эллери Квин. Баучер также знал Дж. Фрэнсис МакКомас, редактор, разделявший его интерес к фэнтези и фантастике. К 1944 году МакКомас и Баучер заинтересовались идеей фантастического компаньона для Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine, и поговорил об этом с Даннеем. Идея заинтересовала Дэннея, но бумаги не хватало из-за Вторая Мировая Война.[9] В следующем году Баучер и МакКомас предложили новому журналу использовать имя Эллери Куин, но Данней мало знал о фэнтези и предложил вместо этого подойти к делу. Лоуренс Спивак, владелец Mercury Press, опубликовавшей Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine.[9][2]

В январе 1946 года Баучер и МакКомас отправились в Нью-Йорк и встретились со Спиваком, который позже в том же году сообщил им о своем желании продолжить работу. По просьбе Спивака начали собирать материалы для нового журнала, в том числе новый рассказ автора Раймонд Чендлер, а также права на перепечатку историй H.P. Lovecraft, Джон Диксон Карр, и Роберт Блох. Спивак изначально планировал выпуск первого выпуска (для которого Баучер и МакКомас предлагали название Фэнтези и ужасы) на начало 1947 года, но запуск неоднократно откладывался из-за плохих продаж журналов-дайджестов в газетных киосках. Он также предложил, чтобы он был оценен в 35 центов за выпуск, что было выше первоначального плана, чтобы обеспечить финансовый буфер против плохих продаж.[10] В мае 1949 года Спивак предложил новое название, Журнал фэнтези, а в августе в пресс-релизе сообщалось, что журнал выйдет в октябре.[11] 6 октября 1949 года Спивак, Баучер и МакКомас устроили обед в Вальдорф-Астория в Нью-Йорке в ознаменование 100-летия со дня смерти Эдгар Аллан По и запустить "новый периодический журнал антологии фэнтези".[12] Среди приглашенных были Карр, Бэзил Рэтбоун, и Борис Карлофф.[12]

Первый выпуск, опубликованный Fantasy House, дочерней компанией American Mercury,[13] продано 57 000 копий, что меньше, чем ожидал Спивак, но в ноябре он дал Буше и МакКомасу разрешение на выпуск еще одного выпуска. Название было изменено на Журнал фэнтези и научной фантастики (почти всегда сокращенно F&SF как фанатами, так и историками-фантастами), чтобы отразить содержание.[12] Продажи второго номера были достаточно высокими, чтобы Спивак мог взять на себя дальнейшие обязательства, и будущее журнала стало более уверенным, несмотря на трудности, вызванные тем фактом, что и Баучер, и МакКомас жили на западном побережье, в то время как издательства журнала находились в Нью-Йорке.[14] График публикации переместился на два месяца с выпуском декабря 1950 года.[2] Ставка заработной платы за первые выпуски составляла два цента за слово или 100 долларов за короткие статьи, что было конкурентоспособным с Поразительная научная фантастика, ведущий научно-фантастический журнал дня.[15][16] К 1953 году ставки изменились до трех с половиной центов за слово для рассказов объемом менее 3000 слов.[17]

В 1951 году МакКомас, который, помимо редактора журнала, работал полный рабочий день в отделе продаж. F&SF, был вынужден снизить нагрузку по состоянию здоровья.[18][примечание 1] Затем Баучер выполнял большую часть чтения и редактирования, а МакКомас просматривал результаты и иногда наложил вето на статью. В августе следующего года график перешел на помесячный.[18] В 1954 году Спивак продал свою долю в Mercury Press своему генеральному директору, Джозеф Ферман;[2][18][19] в том же году ушел и МакКомас - его здоровье ухудшилось до такой степени, что ему пришлось полностью отказаться от должности редактора.[18]

Ферманы и Гордон Ван Гелдер

Выстрел в голову человека у микрофона
Гордон Ван Гелдер в 2007 году

В 1957 году Ферман запустил сопутствующий журнал, Венчурная научная фантастика, который был предназначен для более ориентированной на действие художественной литературы, чем F&SF.[20] Баучер не смог взять на себя дополнительную работу, поэтому Роберт П. Миллс, который был главным редактором F&SF, стал Предприятие's редактор с Баучером в роли консультанта.[21] Позже в том же году Ферман продал Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine к Бернард Дэвис, кто уходил Зифф-Дэвис чтобы начать собственное издательское дело. Ферман сохранил F&SF, хотя Баучер ушел, а Миллс стал редактором F&SF оставаясь управляющим редактором журнала Queen's.[22][23][24] Миллс оставался там более трех лет, уехав в конце 1961 года, чтобы проводить больше времени, работая литературным агентом, и Ферман заменил его на Аврам Дэвидсон, имя которого впервые появилось на шапке апрельского номера 1962 года.[25] Сын Джозефа Фермана Эдвард работал в журнале помощником редактора в 1950-х годах, но ушел в 1959 году, чтобы получить опыт в другом месте; он вернулся в 1962 году и работал под руководством Дэвидсона в качестве главного редактора.[26] В 1963 г. Тед Уайт, позже редактор Удивительные истории, стал помощником редактора и оставался в журнале до 1968 года.[27]

Дэвидсон оставил кресло редактора в конце 1964 года, чтобы иметь больше времени для написания, и был первоначально заменен Джозефом Ферманом, который передал управление своему сыну Эдварду с мая 1965 года, хотя заголовок не отражал изменения до 1966 года.[28][заметка 2] Четыре года спустя младший Ферман также стал издателем у своего отца.[29] и переехал в свой дом в г. Корнуолл, Коннектикут.[30] Его жена Одри была бизнес-менеджером и Эндрю Портер был помощником редактора.[30] В начале 1970-х годов Ферман связался с Сол Коэн, владелец Удивительные истории и Фантастические истории, два конкурирующих научно-фантастических журнала о покупке их обоих. Ферман подумывал объединить их в один журнал и опубликовать вместе с ними. F&SF, но Коэн решил сохранить оба титула.[31]

В 1969 г. вышел выпуск журнала F&SF был оценен в 50 центов; к концу 1970-х цена поднялась до 1,25 доллара, хотя количество страниц также выросло со 128 до 160 страниц.[32][2] Тираж не пострадал, но вырос с 50 000 до более 60 000, отчасти из-за увеличения количества подписок. Информационная служба издателей и, возможно, также потому, что качество журнала оставалось неизменным на протяжении всего десятилетия.[32][33] По словам Эшли, "F&SF доставлял товар месяц за месяцем »:[32] расписание было надежным, формат остался неизменным, а редактор оставался неизменным с 1965 года на протяжении следующих двух десятилетий и более.[34][35] Ферману удавалось поддерживать тираж выше 50 000, а иногда и выше 60 000 в течение 1980-х, когда большинство других журналов теряли подписчиков.[29][36] Он передал редакцию Кристин Кэтрин Руш в 1991 году, а к середине 1990-х тираж снова стал падать. В 1997 году Гордон Ван Гелдер занял пост редактора, а с февральского номера 2001 года также был издателем, купив журнал у Фермана.[13] Джон Джозеф Адамс был помощником редактора Ван Гелдера с 2001 по декабрь 2009 года.[37] Ван Гельдер не смог остановить спад в обращении, который к 2011 году упал до менее 15 000 экземпляров. Ван Гелдер сократил частоту публикации до двух месяцев, увеличив количество страниц и цену.[13] Чарльз Коулман Финли был гостевым редактором номера за июль / август 2014 г.[29] и был принят на работу в 2015 году в качестве штатного редактора, начиная с выпуска за март / апрель 2015 года.[13]

Содержание и прием

Баучер, МакКомас, Миллс и Дэвидсон

Первоначальная цель Баучера и МакКомаса при создании нового журнала состояла в том, чтобы подражать формуле, которая сделала Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine успешные: классические репринты, наряду с качественной художественной литературой, избегающей излишеств целлюлозы.[8] Первоначальное предложение призывало к включению в журнал фэнтези, но не научной фантастики. Еще до запуска редакторы обнаружили, что у них возникли проблемы с определением, где именно проходит граница, поэтому, когда в феврале 1949 года Джозеф Ферман, генеральный менеджер Спивака, попросил их добавить SF в линейку, чтобы расширить круг читателей, они были счастливы. исполнить.[11] В первый выпуск вошел только один рассказ, который можно было бы назвать научной фантастикой: Теодор Осетр «Херкл - счастливый зверь»; он также включал репринты из ловкий журналы таких писателей, как Ричард Сейл, и Гай Эндоре. Внутренняя планировка сильно отличалась от существующих журналов фэнтези и фантастики: не было иллюстраций интерьера, а текст был напечатан в одну колонку, а не в две, как это было обычно в других местах. Была колонка с рецензией на книгу, а страницы с буквами не было. По словам историка НФ Майка Эшли, этот "набор F&SF отдельно, придавая ему вид и авторитет превосходного журнала ".[1] Дизайн и макет логотипа были разработаны арт-директором Mercury Press Джорджем Солтером, который занимался дизайном книг, а не журналов.[1] Солтер оставался с журналом до 1958 года.[38] Он был ответственен за многие сюрреалистические ранние каверы; они уступили место работам других художников, но его дизайн для F&SF оставался нетронутым в течение десятилетий, и, по мнению Эшли, постоянство внешнего вида было «одним из главных преимуществ» журнала.[39]

Когда появился второй выпуск с измененным названием, чтобы включить «Научная фантастика», не было никаких объявлений об изменении, и не было намного больше научной фантастики, чем в первом выпуске.[1] Дэймон Найт внес один пример, «Не взрывами», который Найт охарактеризовал как свою первую полностью профессиональную историю.[40] Следующий выпуск включал Ричард Мэтисон первая продажа "Родился от мужчины и женщины ", который широко считается одним из лучших F&SF когда-либо опубликовано. В течение следующих нескольких лет несколько писателей стали прочно связаны с журналом, в том числе Маргарет Сент-Клер, Реджинальд Бретнор, Мириам Аллен деФорд, и Зенна Хендерсон, и Баучер также смог привлечь некоторые из самых известных и авторитетных имен, таких как Артур Кларк, Фриц Лейбер, и Рэй Брэдбери. Флетчер Пратт и Л. Спраг де Камп начал свой "Бар Гавагана "цикл рассказов в первом номере журнала F&SF, и Мэнли Уэйд Веллман опубликовал первый его "Джон Балладер рассказы в декабрьском выпуске 1951 года. Основное внимание уделялось короткометражным произведениям; сериалы романов в основном избегали. Одно исключение было Уорд Мур с Принеси юбилей, альтернативная история действие происходит в мире, где Юг побеждает американская гражданская война.[41] Буше купил «Песнь для Лейбовица» у Уолтер М. Миллер, который не смог продать его где-либо еще и напечатал его в апрельском номере 1955 года; это была первая история в серии, которая станет роман с таким же названием, и с тех пор стал классикой жанра.[42]

Спорная статья астронома Р.С. Ричардсон озаглавленный «День после того, как мы приземлились на Марсе» появился в декабрьском номере 1955 года;[заметка 3][43] Ричардсон отметил, что исследование других миров потребует, чтобы «мужчины, находящиеся на планете, открыто сопровождали женщин, чтобы снять сексуальное напряжение, которое возникает среди нормальных здоровых мужчин». Ответы Пол Андерсон и Мириам Аллен деФорд появились в F&SF в следующем году. ДеФорд утверждал, что Ричардсон предполагал, что женщины не такие люди, как мужчины, и с тех пор это противоречие было процитировано как часть долгих дебатов в жанре о образ женщины в научной фантастике.[45][43]

В 1958 г. F&SF выиграл свой первый Премия Хьюго за лучший журнал, и когда Миллс стал редактором в том году, он поддерживал высокие стандарты, установленные Буше, и снова получил эту награду в 1959 и 1960 годах.[13] Миллс продолжал публиковать широкий спектр материалов, не ограничивая журнал отдельными поджанрами. Эшли цитирует Джон Кольер, Роберт Артур, Аллен Друри, и Рэй Брэдбери, все авторы с известной репутацией, которые появлялись в F&SF в 1960 году, как свидетельство разнообразия журнала.[42] Дэниел Киз не смог продать "Цветы для Алджернона «пока Миллс не купил его в 1959 году; он получил несколько наград и, по словам Клют и Николлс, это, пожалуй, самый популярный роман в жанре фантастики, когда-либо опубликованный».[42][46] Разбойная луна, роман о смертельном артефакте, оставленном инопланетяне на луне, часто считается Альгис Будрис лучший роман; он появился в 1960 году, а в следующем году увидел Брайан Олдисс «Теплица», первая в эта серия.[42] (Позже Будрис сказал, что то, что он описал как «миловидность ранней школы редактирования F&SF - и ее открытое презрение к достижениям Кэмпбеллианский школа "привела к" ведрам и ведрам пены ", но, что более благоприятно," концепции гуманитарных наук в том, что было почти исключительно Б.С. поле".[47]Рассказы Зенны Хендерсон о людях, группе гуманоидных пришельцев-беженцев, прячущихся на Земле, были опубликованы в 1950-х и 1960-х годах и стали "центральной темой" журнала, по мнению критика SF. Джон Клют.[48][49] Баучер опубликовал «Добрую страну» Дэймона Найта, которую Эшли охарактеризовал как «одну из самых ярких его историй пятидесятых годов», в 1956 году, и в том же году под псевдонимом «Грендель Бриартон» Реджинальд Бретнор начал серию каламбурные рассказы, известные как «Feghoots», которые длились до 1964 года.[примечание 4][50] В конце 1950-х, когда Миллс был редактором, Роберт Хайнлайн с Звездный десант был сериализован в F&SF, под заголовком Солдат звездолета; это должен был быть детский роман, но был отклонен Скрибнера за то, что он слишком жесток. В следующем году он получил премию Хьюго в категории романов и оказался одной из самых противоречивых книг Хайнлайна.[51]

Одна из серий обложек роботов Мела Хантера, которая началась в 1955 году. Этот пример взят из июльского номера 1957 года.

Среди художников-обложек первого десятилетия историк и критик НФ Томас Кларесон выделяет ранние астрономические сцены автора Чесли Боунстелл как наиболее заметный; они были одними из первых, кто заменил сюрреалистическое изображение Джорджа Солтера на обложке.[52] Келли Фрис и Эд Эмшвиллер, два самых популярных исполнителя в области НФ, также писали каверы в 1950-х годах.[52][53][54] Мел Хантер начал выпускать обложки для ноябрьского номера 1953 года, а в октябре 1955 года начал выпуск продолжительной серии обложек, на которых изображен выживший робот из ядерный холокост участие в человеческой деятельности в условиях запустения - например, поливание цветов, игра с игрушками или чтение каталога магазина.[55][56][57] Появилась регулярная колонка с рецензиями на книги под названием «Рекомендуемая литература»; он был подписан просто «Редакторы», пока МакКомас не перестал быть одним из соредакторов, после чего Баучер использовал свое собственное имя.[58] По словам Клэресона, колонка «долго оставалась самой католической оценкой этой области» из-за множества рассмотренных работ.[52] Баучер не рецензировал свою собственную художественную литературу в колонке, хотя по крайней мере в одном случае он перечислил новую свою книгу, сказав читателю: «Комментарии горячо приветствуются; в этом случае рецензент - вы».[58] Когда Баучер ушел, его сменил Дэймон Найт в качестве рецензента; Альфред Бестер занял пост в 1960 году и оставался в этой роли до тех пор, пока Аврам Дэвидсон не стал рецензентом, заняв место редактора.[59] Айзек Азимов начал серию научных статей для Венчурная научная фантастика в январе 1958 г., а когда Предприятие был отменен Миллс перевел научную колонку на F&SF.[24][25] Колонка, писать которую, по словам Азимова, ему нравилось больше, чем любые другие свои работы, шла десятилетиями без перерывов, помогая внести свой вклад в давнее чувство последовательности и преемственности. F&SF's формат и содержание.[13][25][60]

Аврам Дэвидсон, который стал редактором в 1962 году, продал свой первый рассказ F&SF в 1954 году, хотя его больше запомнили по «Голему», который появился в мартовском номере 1955 года.[61] При Дэвидсоне появилось больше работ неанглоязычных писателей, таких как Уго Корреа, Герберт Франке, и Син'иси Хоши. Известные истории, которые он приобрел для F&SF включают Терри Карр первая продажа «Кто ужинает с дьяволом?» в 1962 году и Роджер Желязны "s"Роза для Экклезиаста "в ноябре 1963 года. Он опубликовал два" специальных выпуска для авторов ": Теодор Стерджен был представлен в сентябрьском выпуске 1962 года, а Рэй Брэдбери - в мае 1963 года. Эти авторские выпуски, которые были идеей Джозефа Фермана, стали регулярными выпусками с последующими выпусками. с участием Исаака Азимова (октябрь 1966 г.), Фрица Лейбера (июль 1969 г.), Пола Андерсона (апрель 1971 г.), Джеймс Блиш (Апрель 1972 г.), Фредерик Поль (Сентябрь 1973 г.), Роберт Сильверберг (Апрель 1974 г.), Дэймон Найт (ноябрь 1976 г.), Харлан Эллисон (Июль 1977 г.), Стивен Кинг (Декабрь 1990 г.), Люциус Шепард (Март 2001 г.), Кейт Вильгельм (Сентябрь 2001 г.), Барри Н. Мальцберг (Июнь 2003 г.), Джин Вулф (Апрель 2007 г.), и Дэвид Геррольд (Сентябрь / октябрь 2016 г.).[13]

Эдвард Ферман

Сын Джозефа Фермана, Эдвард Ферман, был главным редактором во время пребывания Дэвидсона в качестве редактора. Когда Дэвидсон ушел, Джозеф Ферман занял место редактора, но на самом деле Эдвард Ферман выполнял всю редакционную работу, и к маю 1965 года выпуск журнала полностью контролировал его. Он оставался эклектичным на протяжении 1960-1970-х годов, публикуя работы Новая волна писатели, такие как Томас Диш и Джон Сладек, наряду с новыми американскими писателями, такими как Сэмюэл Делани и Роджер Желязны, тяжелые научно-фантастические рассказы автора Грегори Бенфорд и Джон Варлей, фантазии Стерлинг Ланье и Том Рами, и ужас Чарльз Л. Грант и Стивен Кинг.[13] В середине 1960-х годов увеличилось разнообразие историй, появившихся в других областях; журналы как Новые миры и Научная фантазия опубликованный материал, который ранее мог появиться только в F&SF.[62] Автор SF Кристофер Прист, писавший в 1978 году, заметил, что многие писатели, которые позже считались частью Новой волны, вскоре нашли «естественный дом для своей работы» в F&SF.[63] По мнению Эшли, остальная часть поля начала догонять F&SF'непредубежденности, но это не привело к падению F&SF'качество s; в конце 1960-х годов Ферман напечатал некоторые старомодные материалы, такие как Джон Кристофер роман о миниатюризации, Маленькие люди, наряду с большей частью ранних произведений Роджера Желязны и «анархическими и часто неопределенными» рассказами Р.А. Лафферти, Харви Джейкобс и другие. В 1968 г. Пирс Энтони ранний роман Сос Веревка был сериализован; Энтони выиграл конкурс, частично спонсируемый F&SF.[62]

Харлан Эллисон и Джеймс Типтри младший были частыми авторами в 1970-х, Типтри написала некоторые из своих самых известных рассказов, такие как "И я проснулся и нашел себя здесь, на стороне Холодного холма " и "Женщины, которых мужчины не видят "; Многие рассказы Эллисона в F&SF включены "Птица смерти ", в 1973 году, получивший премию Хьюго, и"Джеффти пять "в 1977 году, который выиграл и Хьюго, и Премия туманности. Среди других отмеченных наградами историй первых полутора десятилетий Фермана - «Корабль теней» Фрица Лейбера в 1969 году ».Больной встретил в Ланкхмаре «в 1970 году и»Поймай этот цеппелин "в 1975 году; все трое выиграли Hugos, а последние два также выиграли Nebulas. Пол Андерсон "s"Королева Воздуха и Тьмы "выиграл и Хьюго, и туманность, Роберт Сильверберг"Родился с мертвыми "выиграл туманность, и Фредерик Поль роман о марсианской колонизации, Человек Плюс, также выиграл туманность.[13]

Джудит Меррил возглавил колонку с рецензиями на книгу об уходе Дэвидсона, за ним последовали Джеймс Блиш в 1970 году и Альгис Будрис в 1975 году, с частыми комментариями других рецензентов, таких как Джоанна Расс и Гаан Уилсон.[30][64] В 1965 году Уилсон начал писать карикатуры и продолжал делать это регулярно до 1981 года.[30] В ноябрьском номере 1971 года Ферман устроил для читателей юмористический конкурс, а затем проводил два или три подобных конкурса ежегодно.[65] Позже они были собраны в антологию 1996 года под названием Ой, робот, название, взятое из конкурса, чтобы добавить одну букву к известной работе SF.[66] Колонка с обзором фильмов, первая в журнале с Чарльз Бомонт "The Science Screen" (и "Уильям Моррисон", он же Джозеф Самахсон колонка "The Science Stage") в конце 1950-х, дирижер Сэмюэл Р. Делани, начат в 1969 г .;[67] Бэрд Сирлз участвовал в колонке между 1970 и 1984 годами.[65] Среди более поздних рецензентов Эллисон был одним из самых популярных, и его колонки за первые четыре года были собраны как Наблюдение Харлана Эллисона в 1989 г.[65]

Научно-фантастический журнал Исаака Азимова был запущен в 1977 г., а с 1983 г. под редакцией Шона Маккарти и позже Гарднер Дозуа, он начал публиковать более зрелые материалы, став более прямым конкурентом F&SF'рыночная ниша.[13][68] Такие авторы, как Люциус Шепард, Джеймс Блейлок, и Джон Кроули, чья работа естественно подходила для F&SF, продавали Азимов's тоже. Запуск Омни в 1978 году тоже оказал влияние.[13] Почти каждый год в 1970-е годы в F&SF выиграли больше номинаций и были отобраны для большего количества антологий «Лучшего года», чем другие журналы; в 1980-х это уже не было правдой, поскольку Азимова взял на себя ведущую роль, и Омни иногда толкал F&SF на третье место.[69][70] Ферман все еще мог приобрести некоторые высоко оцененные материалы, такие как "Lost Boys" Орсон Скотт Кард, и Кириньяга к Майк Резник.[13] Когда Омни отклонено Джордж Р. Р. Мартин «Обезьянье обращение» и «Вниз среди мертвецов» Гарднера Дозуа, которые были темным фэнтези, Ферман приобрел и то, и другое.[71] Наряду с этими регулярными колонками, Ферман иногда публиковал статьи, такие как «Научная фантастика и университет», в майском выпуске 1972 г. Дарко Сувин, Томас Кларесон и Филип Класс.[72]

F&SF выиграл Премия Хьюго за лучший журнал четыре года подряд, с 1969 по 1972 год, когда награда была изменена на «Лучший профессиональный редактор». Первоначально в этой категории доминировали Бен Бова, редактор Аналоговый, но Ферман выигрывал его еще на три года в начале 1980-х годов.[73]

Некоторые художники, создавшие обложки для ранних выпусков F&SF, включая Чесли Бонестелла, Эда Эмшвиллера и Алекс Шомбург, продолжали вносить свой вклад в работу в конце 1970-х,[73] и многие из обычных писателей с ранних лет, такие как Реджинальд Бретнор, Рон Гуларт, и Гильберт Шенк, продолжал появляться в F&SF в 1980-е годы. Более новая группа, в том числе Джоанна Расс и Р.А. Лафферти стали завсегдатаями совсем недавно.[74] Некоторые известные писатели, такие как Томас Диш, опубликовали свои более необычные работы в F&SF,[75] а также были такие писатели, как Феликс С. Готшалк, чьи необычные рассказы были описаны Ферманом как «на шаг впереди большинства авторов фантастических фильмов (или, возможно, он идет в другом направлении)».[76] По мнению Эшли, Ферману удалось «сбалансировать работу этих эксцентричных писателей, чтобы они никогда не искажали содержание, но при этом держали журнал в напряжении».[76]

Среди новых писателей, которые начали регулярно появляться в 1980-х годах, были Брюс Стерлинг, опубликовавший свои ранние Создатель / Механист рассказы в F&SF, начиная с "Swarm" 1982 года.[77] Стивена Кинга "Темная Башня "серия началась в 1979 году в F&SF, и еще четыре рассказа появились в течение следующих трех лет, прежде чем они были собраны как роман в 1982 году;[77][78] и Майкл Ши и Боб Леман В 1980-х регулярно писал ужасы и фантастику.[79] Несмотря на возросшую конкуренцию со стороны Омни и Научно-фантастический журнал Исаака Азимова, Ферману удалось сохранить F&SF's репутация производителя безупречного качества на протяжении 1980-х годов;[80] он не так отличался от конкурентов, как когда-то, но, по словам Эшли, сохранил «своеобразную индивидуальность».[81]

После Фермана

Под Кристин Кэтрин Руш F&SF начал публиковать больше темных фэнтези и ужасов, таких как «Ночь, которую мы похоронили с дорожной собакой» Джек Кэди, получивший премию Nebula Award. Когда Руш занял пост редактора, Исаак Азимов вел научную колонку более трех десятилетий, а Альгис Будрис вел колонку с рецензиями на книги с 1975 года; в 1992 году Азимов умер, и Будрис уехал. Рубрика "Наука" длилась 399 выпусков подряд и закончилась в феврале 1992 года. Вдова Азимова, Джанет Азимов, написала еще одно эссе для декабрьского номера 1994 года, основанное на ее разговорах с мужем перед его смертью, а последнее эссе появилось в январе 1996 года, содержащее материал из книги. С уважением, Исаак Азимов: Жизнь писем.[13] Продолжала появляться научная колонка, написанная, среди прочего, Брюсом Стерлингом и Грегори Бенфордом, а также Джон Кессель взял на себя рецензии на книги; Роберт Киллхеффер сменил Кесселя, но в 1994 и 1995 годах он частично совпадал. Азимова сохранял свое доминирование в этой области в течение 1990-х годов, хотя Руш опубликовал хорошо принятые материалы, такие как «Марсианское дитя» Дэвида Геррольда и «Прошлое лето на Марс-Хилл» Элизабет Хэнд. Руш выиграла одну премию Хьюго в качестве редактора за пять лет работы в F&SF, в 1994 году.[13]

Ван Гелдер напечатал больше фэнтези и меньше научной фантастики, чем Руш, и, по мнению Эшли, ему удалось «восстановить некоторые отличительные особенности журнала». В результате перехода на двухмесячный период в 2009 году, что привело к увеличению количества страниц в каждом выпуске, журнал начал публиковать более длинные статьи.[13]

Оценка

F&SF быстро зарекомендовал себя как один из ведущих журналов. Эшли описывает это как преодоление «разрыва в отношениях между красивыми журналами и массой» и утверждает, что это сделало жанр более респектабельным.[41] Фэнтезийная часть журнала привлекала писателей, которые регулярно писали Странные сказки и Неизвестно, два из самых известных фэнтезийных бульваров, и, по мнению Эшли, вскоре он нашел «золотую середину» между этими целыми традициями и фэнтези, написанным для сликов.[82] Он был известен как самый литературный из научно-фантастических и фэнтезийных журналов, и в нем публиковался самый разнообразный материал.[13] В обзоре New Wave SF за 1978 год Кристофер Прист согласился, что F&SF имеет пристрастие к литературным произведениям и добавляет, что «это была своего рода новая волна с самого начала».[63]

С 1950-х годов F&SF считался одним из "большой тройки" научно-фантастических журналов, наряду с Поразительная научная фантастика и Галактика Научная фантастика.[83][84] В обзоре выпуска 1952 года Джеймс Блиш (писавший как Уильям Ателинг-младший) отметил, что большая часть журнала к тому моменту была прекрасно написана, а редакционная проницательность Бушера и МакКомаса сделала F&SF легко читается, но иногда хорошо написанная, сложная, но неоригинальная научная фантастика может быть принята F&SF потому что это не был специализированный журнал.[85] В конце 1950-х Кингсли Эмис описал его как «самый интеллектуальный» из научно-фантастических журналов.[86] и Гэри К. Вулф позже сказал, что F&SF, вместе с Галактика, «определили тенор» 1950-х годов.[87] В 1966 году Джудит Меррил утверждала, что именно Баучер и МакКомас создали место в жанре для таких писателей, как Чарльз Бомонт, Милдред Клингерман, Эдгар Пэнгборн и многих других, которые, по ее мнению, «практически перестали писать до тех пор, пока не возникнет необходимая новость. появился журнал ".[примечание 5][88][90]

В 2007 году Эшли отметила, что F&SF был «самым популярным журналом за последние 50 лет».[91] По его мнению, главной причиной привлекательности журнала было то, что его корни уходили корнями в литературную традицию: Лоренс Спивак, его первый издатель, унаследовавший Х. Л. Менкен с Американский Меркурий, который имел успех и получил широкое признание как литературный обзор. В отличие от большинства своих конкурентов, F&SF не имел никакого отношения к эпохе целлюлозных журналов, и его редакторы всегда стремились обратиться к читателям книг, а не журналов.[34] Эшли также цитирует F&SF'широкая редакционная политика, которая позволила журналу публиковать более широкий спектр художественной литературы, чем его конкуренты.[30] В 2014 Гэри Вестфаль похвалил «творческих редакторов 1980-х и 1990-х, таких как Гарднер Дозойс ... и Гордон Ван Гелдер», но добавил, что «такие редакторы больше не были самыми важными фигурами в этой области».[92]

Библиографические данные

F&SF'тираж с 1962 по 1990 гг.[93][36]

По состоянию на март 2017 года редакционная преемственность следующая:[13]

Первый выпуск был озаглавлен Журнал фэнтези; во втором выпуске название изменилось на Журнал фэнтези и научной фантастики. С самого начала он был в формате дайджеста.[13]

Изначально издателем был Fantasy House, дочерняя компания Mercury Press; с марта 1958 года вместо этого издательство значилось как Mercury Press.[2] С февраля 2001 года издателем является Van Gelder's Spilogale, Inc.[3]

В следующей таблице перечислены F&SF'цены за годы.[2][3] Когда Джозеф Ферман объявил об изменении цен в выпуске за февраль 1959 года, его оправдание для повышения было тем, что «за последние десять лет ... расходы на бумагу выросли на 38%, затраты на композицию, печать, переплет и транспортировку выросли на 32%, почтовые расходы выросли с 33% до 60%, а различные другие расходы выросли на столько же или даже больше ".[95]

ДатаЦена вопросаДетали специального выпуска
Осень 1949 - январь 1959 г.35 центовОктябрь 1958 @ 40 центов
Февраль 1959 г. - декабрь 1964 г.40 центовОктябрь 1959 года (десятая годовщина) по 50 центов
Январь 1965 - июнь 196950 центов
Июль 1969 - октябрь 197160 центов
Ноябрь 1971 - февраль 197575 центовОктябрь 1974 г. (25-летие) @ 1 доллар США
Март 1975 г. - февраль 1978 г.$1.00
Март 1978 г. - февраль 1980 г.$1.25Октябрь 1979 г. (30-летие) @ $ 2,50
Март 1980 г. - сентябрь 1982 г.$1.50
Октябрь 1982 г. - декабрь 1988 г.$1.75
Январь 1989 - декабрь 1990$2.00Октябрь 1989 г. (40 лет) - 2,95 доллара.
Январь 1991 - ноябрь 1993$2.50Октябрь / ноябрь по цене 3,95 доллара США.
Декабрь 1993 г. - июнь 1995 г.$2.75Октябрь / ноябрь по цене 3,95 доллара США.
Июль 1995 - январь 1997$2.95Октябрь / ноябрь по цене $ 4,50
Февраль 1997 - июнь 1998$2.99Октябрь / ноябрь по цене $ 4,59
Июль 1998 г. - декабрь 2002 г.$3.50Октябрь / ноябрь - 4,59 доллара в 1998 и 2000–2001 годах; 5,95 доллара в 1999 году; 4,99 доллара в 2002 году
Январь 2003 г. - декабрь 2007 г.$3.99Октябрь / ноябрь - 4,99 доллара с 2003 по 2006 год; 5,99 доллара в 2007 году
Январь 2007 г. - декабрь 2008 г.$4.50Октябрь / ноябрь по цене 5,99 долларов в 2008 г.
Январь 2009 - март 2009$4.99
Апрель / май 2009 г. - август / сентябрь 2009 г.$6.50Октябрь / ноябрь по цене 7,50 долларов США.
Декабрь 2009 г. - декабрь 2010 г.$7.00
Январь 2011 - декабрь 2012$7.50
Январь 2013 - декабрь 2016$7.99
Январь 2017 -$8.99

Антологии

Следующие антологии художественной литературы от F&SF уже появились.[96][97][98]

ГодРедактор (ы)заглавиеИздатель
1952Энтони Баучер и Дж. Фрэнсис МакКомасЛучшее из фэнтези и научной фантастикиМаленький, коричневый
1953Энтони Баучер и Дж. Фрэнсис МакКомасЛучшее из фэнтези и научной фантастики: вторая серияМаленький, коричневый
1954Энтони Баучер и Дж. Фрэнсис МакКомасЛучшее из фэнтези и научной фантастики: третья серияDoubleday
1955Энтони БушеЛучшее из фэнтези и научной фантастики: четвертая серияDoubleday
1956Энтони БушеЛучшее из фэнтези и научной фантастики: пятая серияDoubleday
1957Энтони БушеЛучшее из фэнтези и научной фантастики: шестая серияDoubleday
1958Энтони БушеЛучшее из фэнтези и научной фантастики: седьмая серияDoubleday
1959Энтони БушеЛучшее из фэнтези и научной фантастики: восьмой сериалDoubleday
1960Роберт П. МиллсЛучшее из фэнтези и научной фантастики: девятая серияDoubleday
1960Роберт П. МиллсДесятилетие фэнтези и научной фантастикиDoubleday
1961Роберт П. МиллсЛучшее из фэнтези и научной фантастики: десятая серияDoubleday
1962Роберт П. МиллсЛучшее из фэнтези и научной фантастики: одиннадцатый сериалDoubleday
1963Аврам ДэвидсонЛучшее из фэнтези и научной фантастики: двенадцатая серияDoubleday
1964Аврам ДэвидсонЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 13-я серияDoubleday
1965Аврам ДэвидсонЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 14-я серияDoubleday
1966Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 15-я серияDoubleday
1967Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 16-я серияDoubleday
1968Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 17-я серияDoubleday
1968Эдвард Л. ФерманСказки прошлого и будущего из журнала фэнтези и научной фантастикиХаррис-Вулф
1969Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 18-я серияDoubleday
1970Эдвард Л. Ферман и Роберт П. МиллсДвадцать лет фантастики и научной фантастикиPutnam
1971Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 19-я серияDoubleday
1973Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 20-я серияDoubleday
1974Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: антология к 25-летиюDoubleday
1977Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 22-я серияDoubleday
1980Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 23-я серияDoubleday
1982Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: 24-я серияDoubleday
1989Эдвард Л. ФерманЛучшее из фэнтези и научной фантастики: антология к 40-летиюСвятого Мартина
1994Эдвард Л. Ферман и Кристин Кэтрин РушЛучшее из фэнтези и научной фантастики: антология к 45-летиюСвятого Мартина
1999Эдвард Л. Ферман и Гордон Ван ГелдерЛучшее из фэнтези и научной фантастики: антология к 50-летиюTor
2003Гордон Ван ГелдерОдна лампаЧетыре стены восемь окон
2004Гордон Ван ГелдерВ странах, которых никогда не былоГромовая пасть
2005Гордон Ван ГелдерЧетвертая планета от СолнцаГромовая пасть
2009Гордон Ван ГелдерСамое лучшее из фэнтези и научной фантастики: антология к 60-летиюТахион
2014Гордон Ван ГелдерСамое лучшее из фэнтези и научной фантастики: Том 2Тахион

В 1981 г. Мартин Х. Гринберг отредактировал факсимильное издание в твердом переплете апрельского номера журнала 1965 г. F&SF, с добавлением вступления Эдварда Фермана и воспоминаний авторов, чьи работы были опубликованы в номере. Книга издана Издательство Южного Иллинойского университета.[96]

Зарубежные издания

F&SF имеет несколько зарубежных изданий, в том числе:

  • Аргентина. Минотауро (Сентябрь 1964 - июнь 1968), под редакцией Франсиско Порруа под псевдонимом Рикардо Госсейн и опубликовано Эдисионес Минотауро, Буэнос айрес. Десять вопросов. Полное название было Minotauro fantasía y ciencia-ficción. Минотауро не перепечатывали отдельные выпуски F&SF; вместо этого каждый выпуск был наполнен историями, выбранными из разных выпусков F&SF.[99] Также La revista de ciencia ficción y fantasía (Октябрь 1976 - февраль 1977), отредактированный Марсиалом Соуто и опубликованный Ediciones Orión. Три вопроса. В первую очередь это было переиздание F&SF но также опубликовал некоторые оригинальные материалы.[100]
  • Австралия. Журнал фэнтези и научной фантастики (Ноябрь 1954 - август 1958), опубликованный Consolidated Press в виде краткого обзора. 14 выпусков. Первые шесть выпусков имели объем 128 страниц, следующие 4 - 112 страниц, а последние четыре - 96 страниц. Он был оценен в 2 / - повсюду. Содержание было выбрано из американского журнала, но австралийские выпуски не соответствовали отдельным выпускам оригинала.[96]
  • Бразилия. Галаксия 2000 (первый выпуск, январь 1968 г.), отредактированный Марио Камаринья и опубликованный Ediçōes O Cruzeiro. Четыре или пять выпусков. Он содержит репринты не только из американского издания F&SF, но также из французской, итальянской и аргентинской версий. За этим последовал в 1970 году еще один Magazine de Ficçāo Cientifica, который появился в апреле 1970 года. Первоначально редактором был Жеронимо Монтейро; он умер после двух проблем, и ему наследовала его дочь Тереза ​​Монтейро. Издателем была Revista do Globo. Журнал выходил с апреля 1970 года по ноябрь 1971 года, в общей сложности было опубликовано 20 выпусков, каждый из которых содержал рассказ местного писателя вместе с перепечатанными материалами.[101]
  • Франция. Вымысел (Октябрь 1953 - февраль 1990), под редакцией Ален Дорэмье на протяжении большей части своего существования. 412 выпусков. Вымысел включены оригинальные французские рассказы, а также переводы из английской версии журнала, и иногда эти французские рассказы впоследствии появлялись в F&SF, переведено на английский язык. Одним из примеров является "Les Premiers jour de mai" автора Клод Вейо, который появился в Вымысел в мае 1960 года, а затем как «Первые дни мая» в F&SF в декабре 1961 года, переведенный Дэймоном Найтом. С 2005 года он выходит два раза в год в виде серии журналов / антологий.[13][102]
  • Германия. Серия антологий под названием Журнал фэнтези и научной фантастики начал появляться в Германии в 1963 г., опубликовал Heyne, и длился до выпуска 101, который появился в 2000 году. Они содержали истории, выбранные из F&SF. Редактором выпусков 1–9 была Шарлотта Винхеллер; Вальтер Эрнстинг по номерам 10–14; Вульф Х. Бергнер за выпуски 15–42; Манфред Клюге за выпуски 43–63; и Рональд М. Хан после этого.[103][104] Полное название публикации изначально было "Eine Auswahl der besten SF-Stories aus Журнал фэнтези и научной фантастики";[105][106] более поздние названия включают "Die besten SF-Stories aus Журнал фэнтези и научной фантастики"[107] и "Die besten Stories aus" Журнал фэнтези и научной фантастики".[108]
  • Израиль. Фантазия 2000 (Декабрь 1978 - 1984), под редакцией Аарона Хауптмана и Габи Пелег; опубликовано А. Тене для первых 15 номеров, а затем - Hyperion.[109] 44 выпуска.[110] Большинство Фантазия 2000'содержание было переводами материалов, первоначально появившихся в F&SF, а также некоторые оригинальные рассказы израильтян. Он включал переводы рубрики Азимова о науке, а также включал кафедры, которые не были созданы в F&SF, например, страница писем и научно-популярные статьи.[109]
  • Италия. Fantascienza (Ноябрь 1954 г. - май 1955 г.), под редакцией Ливио Гарзанти, опубликовано Garzanti e i Fratelli Treves. 7 выпусков. Отпечатки выпусков F&SF. Также Фантазия и фантазия (Декабрь 1962 г. - октябрь 1963 г.), под редакцией Г. Джори, опубликовано Минервой Эдитрис. 10 ежемесячных выпусков, исключая май 1963 г. Переиздание F&SF, но в нем есть и оригинальный материал.[111]
  • Япония. Журнал SF (Февраль 1960 г. - по состоянию на 2017 г.), отредактированный (среди прочих) Масами Фукусима, Рёдзо Нагашима, и Имаока Киёси. Это началось как переиздание F&SF, но вскоре начал печатать больше оригинальной художественной литературы, и по состоянию на 2016 год является ведущим японским научно-фантастическим журналом, публикующим как оригинальные материалы, так и рассказы, перепечатанные из различных источников.[112][113][114]
  • Мексика. Ciencia y Fantasía (Сентябрь 1955 - декабрь 1957), редактор неизвестен, издано Novaro-México, S.A. 14 выпусков. Перепечатано с F&SF выбирая рассказы из разных выпусков оригинального журнала.[115][116]
  • Норвегия. Новая звезда (1971–1979), под редакцией Терье Ванберг, Эйвинд Мюре, Пер Г. Олсон и Йоханнес Х. Берг, опубликованные Stowa Forlag. 34 выпуска. Первоначально названный Научная фантастика-Магазин, он начался с перепечатки с F&SF; с четвертого номера стал пополняться новым материалом.[117]
  • Швеция. Жюль Верн Магасине (1969–2013), отредактированный и опубликованный Бертилом Фальком (1969–1971); Отредактировано Сэм Лундвалл (1972–2013) и опубликованы Аскилдом и Карнекуллом (1972), Дельтой (1973–1983) и Сэмом Дж. Лундваллом Fakta & Fantasi (1983–2010).[118] Начиная с выпусков Askild & Kärnekull и, по крайней мере, до середины 1980-х годов, он содержал значительную часть перепечаток из F&SF, а также некоторые оригинальные материалы из других источников.[119][120]
  • объединенное Королевство. Две серии, обе названы Журнал фэнтези и научной фантастики. Первая серия была опубликована Mellifont Press и выходила с октября 1953 по сентябрь 1954 года в формате дайджеста на 128 страницах по цене 1/6. Содержание было взято из журнала США, но выпуски в Великобритании напрямую не соответствовали отдельным выпускам в США. Вторая серия была опубликована Atlas Publishing & Distributing с декабря 1959 по июнь 1964 года в формате дайджеста. Все выпуски были 128 страниц, за исключением января 1961 г. по ноябрь 1961 г. и с марта 1962 г. по июнь 1964 г., где было 112 страниц. Цена была 2/6 с до ноября 1961 г. и 2/6 с декабря 1961 г. до конца тиража. Как и в случае с первой серией, выпуски переиздания не совсем соответствовали отдельным выпускам в США. После окончания второй серии некоторые дополнительные материалы из американских выпусков были перепечатаны в британском выпуске журнала. Венчурная научная фантастика.[96]

Смотрите также

  • Дракон-149393.svg Спекулятивный портал фантастики
  • Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал
  • Вампир Смайлик.png Спекулятивная фантастика / Портал ужасов

Примечания

  1. ^ Зарплата МакКомаса была снижена, и он описал свою новую роль как уход на «должность консультанта».[18]
  2. ^ Айзек Азимов в своей автобиографии говорит, что именно он предложил Эдварду Ферману занять пост редактора.[26]
  3. ^ Это была расширенная версия статьи, изначально появившейся в Субботний обзор.[43][44]
  4. ^ Сериал Feghoots ненадолго возродился в Венчурная научная фантастика в 1970 г., а затем в 1970-х гг. Научно-фантастический журнал Исаака Азимова.[50]
  5. ^ Цитируется Брайаном Олдиссом и Дэвидом Уингроу в Триллионный год.[88][89]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Эшли (2005), стр. 21–22.
  2. ^ а б c d е ж грамм Clareson (1985), стр. 391.
  3. ^ а б c "Issue Grid: журнал фэнтези и научной фантастики". www.isfdb.org. Получено 29 января, 2017.
  4. ^ Эшли, Майк. "Культура: Странные сказки: Лесхоз: Энциклопедия научной фантастики". sf-encyclopedia.com. Получено 29 января, 2017.
  5. ^ Эшли, Майк; Николлс, Питер; Стейблфорд, Брайан. "Культура: удивительные истории: лесхоз: энциклопедия научной фантастики". sf-encyclopedia.com. Получено 29 января, 2017.
  6. ^ Эшли (2000), стр. 237–255.
  7. ^ Николлс, Питер; Эшли, Майк. "Культура: Целлюлоза: Лесхоз: Энциклопедия научной фантастики". sf-encyclopedia.com. Получено 29 января, 2017.
  8. ^ а б Эшли (2000), стр. 20–21.
  9. ^ а б c Marks (2008), стр. 105.
  10. ^ Marks (2008), стр. 106–107.
  11. ^ а б Marks (2008), стр. 107.
  12. ^ а б c Marks (2008), стр. 108.
  13. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Эшли, Майк. "Культура: журнал фэнтези и научной фантастики, The: SFE: Science Fiction Encyclopedia". sf-encyclopedia.com. Получено 29 января, 2017.
  14. ^ Marks (2008), стр. 108–109.
  15. ^ дель Рей (1979), стр. 170.
  16. ^ МакКомас (1982), стр. 7–13.
  17. ^ де Камп (1953), стр. 113.
  18. ^ а б c d е Marks (2008), стр. 110.
  19. ^ Эшли (2005), стр. 21.
  20. ^ Де Ларбер (1985), стр. 705.
  21. ^ Эшли (2005), стр. 170.
  22. ^ Шпильфогель, Карл (14 августа 1957 г.). «Реклама: 2 крупных агентства изучают слияние». Нью-Йорк Таймс. п. 34.
  23. ^ Де Ларбер (1985), стр. 380.
  24. ^ а б Эшли (2005), стр. 171.
  25. ^ а б c Эшли (2005), стр. 217.
  26. ^ а б Эшли (2007), стр. 89.
  27. ^ Эшли (2007), стр. 72.
  28. ^ Эшли (2005), стр. 219.
  29. ^ а б c "Название: Журнал фэнтези и научной фантастики, июль – август 2014 г.". www.isfdb.org. Получено 13 февраля, 2017.
  30. ^ а б c d е Эшли (2007), стр. 90.
  31. ^ Эшли (2007), стр. 84.
  32. ^ а б c Эшли (2007), стр. 86–87.
  33. ^ Эшли (2007), стр. 326.
  34. ^ а б Эшли (2007), стр. 88.
  35. ^ Эшли (2007), стр. 386.
  36. ^ а б Эшли (2016), стр. 441.
  37. ^ Имя / Компания, Автор: Ваш. «Перспективы Locus Online» Джон Джозеф Адамс: звезды, его место назначения ». www.locusmag.com. Получено 2017-04-26.
  38. ^ Клют, Джон. "Авторы: Солтер, Джордж: SFE: Научно-фантастическая энциклопедия". www.sf-encyclopedia.com. Получено 24 февраля, 2017.
  39. ^ Эшли (2007), стр. 10.
  40. ^ Knight (1997), стр. 10–12.
  41. ^ а б Эшли (2005), стр. 24.
  42. ^ а б c d Эшли (2005), стр. 215–216.
  43. ^ а б c Larbalestier (2002), стр. 135–137.
  44. ^ Кларк (2002), стр. 429.
  45. ^ Картер (1977), стр. 193.
  46. ^ Клют, Джон; Николлс, Питер. "Авторы: Киз, Дэниел: SFE: Научно-фантастическая энциклопедия". sf-encyclopedia.com. Получено 4 февраля, 2017.
  47. ^ Будрис, Альгис (сентябрь 1968 г.). Книжная полка Галактика. Галактика Научная фантастика. С. 187–193.
  48. ^ «Серия: Народ». www.isfdb.org. Получено 2 февраля, 2017.
  49. ^ Клют, Джон. "Авторы: Хендерсон, Зенна: SFE: Научно-фантастическая энциклопедия". sf-encyclopedia.com. Получено 2 февраля, 2017.
  50. ^ а б Эшли (2007), стр. 329–330.
  51. ^ Долман (1997), стр. 196.
  52. ^ а б c Clareson (1985), стр. 381.
  53. ^ Вайнберг (1988), стр. 101.
  54. ^ Вайнберг (1988), стр. 123.
  55. ^ Вайнберг (1988), стр. 153.
  56. ^ Харди (1978), стр. 133.
  57. ^ Стивенсен-Пейн, Фил. «Журнал фантастики и научной фантастики». www.philsp.com. Получено 2017-03-19.
  58. ^ а б Marks (2008), стр. 140.
  59. ^ Clareson (1985), стр. 380–381.
  60. ^ Азимов, Исаак (1969). Сумерки и другие истории. Doubleday. п. 299.
  61. ^ Эшли (2005), стр. 111.
  62. ^ а б Эшли (2005), стр. 268–270.
  63. ^ а б Священник (1978), стр. 168.
  64. ^ «Серия: Книги (F&SF)». www.isfdb.org. Получено 15 февраля, 2017.
  65. ^ а б c Эшли (2016), стр. 4.
  66. ^ Истон (2006), стр. 47.
  67. ^ «Серия: Фильмы (F&SF)». www.isfdb.org. Получено 23 февраля, 2017.
  68. ^ Эшли, Майк; Николлс, Питер. "Культура: Научная фантастика Азимова: Лесхоз: Энциклопедия научной фантастики". sf-encyclopedia.com. Получено 5 февраля, 2017.
  69. ^ Эшли (2007), стр. 87.
  70. ^ Эшли (2016), стр. 35.
  71. ^ Эшли (2016), стр. 39–40.
  72. ^ Эшли (2007), стр. 292.
  73. ^ а б Эшли (2016), стр. 2.
  74. ^ Эшли (2016), стр. 5–8.
  75. ^ Эшли (2016), стр. 7.
  76. ^ а б Эшли (2016), стр. 9.
  77. ^ а б Эшли (2016), стр. 10.
  78. ^ Грант (1997), стр. 537.
  79. ^ Эшли (2016), стр. 10–12.
  80. ^ Эшли (2016), стр. 91.
  81. ^ Эшли (2016), стр. 230.
  82. ^ Эшли (1997), стр. 610.
  83. ^ Эшли (2005), стр. 202.
  84. ^ Эшли (2007), стр. 11.
  85. ^ Ателинг (1967), стр. 26–29.
  86. ^ Эмис (1960), стр. 126.
  87. ^ Вулф (2003), стр. 100.
  88. ^ а б Олдисс и Вингроув (1986), стр. 269.
  89. ^ Олдисс и Вингроув (1986), стр. 469, примечание 46.
  90. ^ "Публикация: экстраполяция, май 1966 г.". www.isfdb.org. Получено 10 марта, 2017.
  91. ^ Эшли (2007), стр. 91.
  92. ^ Вестфаль (2014), стр. 87.
  93. ^ Эшли (2007), стр. 480.
  94. ^ Глиер, Майк. "Шери Рене Томас - новый редактор журнала F & SF. "file770.com, 3 ноября 2020 г.
  95. ^ Эшли (2005), стр. 201.
  96. ^ а б c d Clareson (1985), стр. 389–390.
  97. ^ Эдвардс, Малькольм; Клют, Джон. "Авторы: Ферман, Эдвард L: SFE: Научно-фантастическая энциклопедия". sf-encyclopedia.com. Получено 26 февраля, 2017.
  98. ^ Ван Гелдер, Гордон. "Авторы: Ван Гелдер, Гордон: SFE: Энциклопедия научной фантастики". sf-encyclopedia.com. Получено 26 февраля, 2017.
  99. ^ Пессина (1985а), стр. 849.
  100. ^ Эшли (2007), стр. 416.
  101. ^ Эшли (2016), стр. 336.
  102. ^ Томас (1985), стр. 858–859.
  103. ^ Rottensteiner & Luserke (1985), стр. 869.
  104. ^ «Серия: Лучшие истории из журнала фэнтези и научной фантастики (на немецком языке)». www.isfdb.org. Получено 14 марта, 2017.
  105. ^ "Сатурн им Моргенлихт: журнал фантастики и научной фантастики 1". www.sf-hefte.de. Получено 14 марта, 2017.
  106. ^ "Публикация: Sieg in der Kälte". www.isfdb.org. Получено 14 марта, 2017.
  107. ^ "Название: Эйн-Таг в пригороде". www.isfdb.org. Получено 2017-03-23.
  108. ^ "Название: Die Roosevelt-Depeschen". www.isfdb.org. Получено 14 марта, 2017.
  109. ^ а б Бен-Иегуда (1985), стр. 871.
  110. ^ Эшли (2016), стр. 248.
  111. ^ Монтанари и де Туррес (1985), стр. 874–875.
  112. ^ Шибано (1985), стр. 885.
  113. ^ Эшли (2016), стр. 250.
  114. ^ Эшли (2007), стр. 420.
  115. ^ Пессина (1985b), стр. 887.
  116. ^ Эшли (2005), стр. 304–305.
  117. ^ Берг (1985), стр. 890–891.
  118. ^ Холмберг, Джон-Анри; Лэнгфорд, Дэвид. "Культура: Жюль Верн-Магазин: SFE: Энциклопедия научной фантастики". sf-encyclopedia.com. Получено 26 февраля, 2017.
  119. ^ Холмберг и Лундвалл (1985), стр. 896.
  120. ^ Эшли (2007), стр. 413.

Источники

внешняя ссылка