История фэнтези - History of fantasy

Фиолетовая сказочная книга (1906)
Фантазия
Различия в дизайне персонажей - Лия Черепаха, Шайн и Сендреа из Chaos & Evolutions.png
Средства массовой информации
Жанровые исследования
Поджанры
Фэндом
Категории
  • Фантазия
  • Награды
  • Поджанры
  • Телевидение
  • Тропы
  • Портал Портал
вампир, лицо маленького зеленого человечка, перо (перо) и огнедышащий дракон - справа от него написаны слова «Спекулятивная (сверх) фантастика»
Спекулятивная фантастика
Фантастика
Дракон-149393.svg Портал
Дальнейшая информация: Ранняя история фэнтези, Фантазия, и Фантастическая литература

Элементы сверхъестественного и фантастического были элементом литературы с самого начала. Современный жанр отличается от сказок и фольклора, содержащих фантастические элементы, во-первых, признанной фиктивностью произведения, а во-вторых, указанием автора. Работы, в которые не обязательно верили или не верили в чудеса, например, европейские романсы рыцарства и сказок о Арабские ночи, медленно превратился в работы с такими чертами. Авторы любят Джордж Макдональд (1824–1905) создал первые явно фантастические произведения.

Позже, в двадцатом веке, публикация Властелин колец к Дж. Р. Р. Толкин оказал огромное влияние на фэнтезийное письмо, установив форму эпическая фантазия. Это также сделало многое для того, чтобы жанр фэнтези стал коммерчески отличным и жизнеспособным. И сегодня фэнтези по-прежнему представляет собой обширную, многослойную среду, охватывающую множество поджанров, включая традиционные. высокая фантазия, меч и колдовство, Магический реализм, сказочная фантазия, и с оттенком ужаса темная фантазия.

Дальнейшее обсуждение истории фэнтези на других языках можно найти в "Источники фантазии "а история французской фантастической литературы рассматривается более подробно в разделе"Фантастика ".

Отличия фэнтези от более ранних фантастических произведений

Иллюстрация к Орландо фуриозо к Гюстав Доре, с участием гиппогриф, монстр, которого никогда не было в фольклоре.

Даже самые фантастические мифы, легенды и сказки отличаются от жанра современного фэнтези по трем параметрам:

Современный жанр есть и всегда будет

фантазия постулирует иную реальность, либо фантастический мир отделенный от нашего, или скрытая фантастическая сторона нашего собственного мира. Кроме того, правила, география, история и т. Д. Этого мира имеют тенденцию быть определены, даже если они не описаны прямо. Традиционные фантастические сказки происходят в нашем мире, часто в прошлом или в далеких, неизвестных местах. Он редко описывает место или время с какой-либо точностью, часто просто говоря, что это произошло «давным-давно и далеко». (Современный рационализированный аналог этих историй можно найти в Потерянный мир сказки 19-20 вв.)

Второе отличие состоит в том, что сверхъестественное в фэнтези по замыслу вымышленное. В традиционных сказках степень, в которой автор считал сверхъестественное реальным, может охватывать спектр от легенд, принимаемых за реальность, до мифов, понимаемых как описывающие более сложную реальность в понятных терминах, до поздних, намеренно выдуманных литературных произведений.[1]

Наконец, фантастические миры современной фэнтези создаются автором или группой авторов, часто с использованием традиционных элементов, но обычно в новой аранжировке и с индивидуальной интерпретацией.[1] В традиционных сказках с элементами фэнтези использовались знакомые мифы и фольклор, а любые отличия от традиции считались вариациями на тему; традиционные сказки никогда не предназначались для отделения от местного сверхъестественного фольклора. Переходы между традиционными и современными стилями фантастической литературы очевидны в раннем Готика романы, истории о привидениях в моде в 19 веке, и Романтичный романы, в которых широко использовались традиционные фантастические мотивы, но подчинялись авторским концепциям.

Согласно одному стандарту, никакое произведение, созданное до определения жанра фэнтези, не может считаться принадлежащим ему, независимо от того, сколько фантастических элементов оно включает. С другой стороны, этот жанр включает в себя весь спектр фантастической литературы, как современного жанра, так и его традиционных предшественников, поскольку многие элементы, которые считались истинными (или, по крайней мере, не очевидно ложными) более ранними авторами, являются полностью вымышленными и фантастическими для современных читателей. Но даже при более ограниченном определении необходимо полное рассмотрение истории фантастического в литературе, чтобы показать истоки современного жанра. Традиционные произведения содержат важные элементы, которые современные авторы в жанре фэнтези широко используют для вдохновения в своих собственных работах.

Развитие фантазии

Романсы

Дама из святилища Граэль, к Данте Габриэль Россетти: средневековый романс.

С ростом образованности в средневековую европейскую эпоху литературная фантастика присоединилась к более ранним мифам и легендам. Среди первых появившихся жанров был романтика. Этот жанр включает в себя фэнтези и не только следует традиционным мифам и басням, но и в своей окончательной форме добавляет новые элементы фантастики.[2]Романтика сначала имела дело с традиционными темами, прежде всего с тремя тематическими циклами сказок, собранными в воображении на более позднем этапе, когда Дело Рима (акцентируя внимание на военных героях вроде Александр Великий и Юлий Цезарь ), Дело Франции (Карл Великий и Роланд, его главный паладин) и Дело Британии (жизни и деяния Короля Артура и Рыцарей Круглого Стола, в который был включен поиск Святого Грааля), хотя многие «нециклические» романы также приобрели большую популярность.[3]

Сами романы были вымышленными, но такие сказки, как Валентин и Орсон, Гийом де Палерм, и Queste del Saint Graal были только началом жанра фэнтези, сочетающего реализм и фэнтези.

Вовремя эпоха Возрождения, романтика продолжала оставаться популярной. Тенденция заключалась в более фантастической фантастике. Английский Le Morte d'Arthur к Сэр Томас Мэлори (ок. 1408–1471), был написан прозой; это произведение доминирует в литературе о короле Артуре, часто считаясь канонической формой легенды.[4] Мотивы Артура постоянно появлялись в литературе с момента его публикации, хотя произведения представляли собой смесь фэнтезийных и нефэнтезийных произведений.[5] В то время это и испанцы Амадис де Гаула (1508 г.) (также проза) породил множество подражателей, и этот жанр был широко принят, создав такой шедевр поэзии эпохи Возрождения, как произведение Людовико Ариосто. Орландо фуриозо и Торквато Тассо Джерусалемме Либерата. Рассказ Ариосто с его бесконечно странствующими персонажами, множеством чудес и приключений был исходным текстом для многих приключенческих фантазий.[6] С такими произведениями, как Амадис Галлийский и Палмерин Англии, жанр фэнтези был явно открыт, поскольку чудеса используются, чтобы удивлять и удивлять читателей.[1]

Портрет Изабеллы Салтонстолл в роли Уны, персонажа из Королева фей, к Джордж Стаббс.

Один английский романс - это Королева фей из Эдмунд Спенсер. Поэма глубоко аллегорический и все включено. Однако, если оставить в стороне аллегорию, действие представляет собой типичный рыцарский роман, включающий рыцарские поединки и сражения с великанами и колдунами. Это, наверное, первая работа, в которой большинство персонажей - не мужчины, а эльфы (хотя разница вроде бы небольшая). Упоминаются также войны между гоблины и эльф, которым в фантастической фантастике было суждено иметь большое будущее.

Сказка о Дон Кихот глубоко высмеивал условности романа и помог положить конец этому времени романтики, хотя этому способствовали и другие исторические направления в художественной литературе.[7] Тем не менее, крупные поджанры в области фэнтези возникли из жанра романсов либо непосредственно, либо через их имитацию последним писателем-фэнтези. Уильям Моррис.[8]

Просвещение

Иллюстрация Гюстав Доре к Перро Золушка

Литературный сказки, например, написанные Шарль Перро (1628 - 1703), и Мадам д'Ольнуа ((c.1650 - 1705)), стал очень популярным в начале Эпоха Просвещения. Многие сказки Перро стали основными в сказках и повлияли на последние фэнтези как таковые. Действительно, когда мадам д'Ольнуа назвала свои работы Contes de Fée (сказки), она изобрела термин, который сейчас обычно используется для обозначения этого жанра, тем самым отделяя такие сказки от сказок, не связанных с чудесами.[9] Это повлияло на более поздних писателей, которые в романтическую эпоху так же взялись за народные сказки.[7]

Несколько фантазий, нацеленных на взрослую читательскую аудиторию, также были опубликованы во Франции 18 века, в том числе Вольтер "s"философский спор «Принцесса Вавилона» (1768 г.) и «Белый бык» (1774 г.), а также Жак Казотт фаустовский роман Дьявол в любви.[10]

Однако эта эпоха была особенно враждебна фэнтези. Писатели новых жанров художественной литературы, таких как Дефо, Ричардсон, и Филдинг были реалистичны по стилю, и многие ранние реалистические произведения критиковали фантастические элементы в художественной литературе.[11] Помимо нескольких рассказов о колдовстве и историй о привидениях, за это время было написано очень мало фэнтези.[7] Даже детская литература не видела фантастики; он был направлен на назидание и осуждение сказок как ложных.[12]

С одной стороны, это был важный этап в развитии фэнтези как жанр. Развитие реалистического жанра, напротив, привело к тому, что фэнтези можно было определить как отдельный тип.

Романтизм

Лорд байрон с Манфред

В ответ на Просвещение культ Разума, Романтизм высоко ценили сверхъестественное, традиции и воображение, а также эпоху, в которой они должны были править, - средневековье. Эти черты охотно заимствовали традиционные элементы фантастики. Романтики ссылались на средневековый роман как на оправдание произведений, которые они хотели создать, в отличие от реалистического давления Просвещения; это не всегда было фантастическим, иногда просто невероятным, но оправдание использовалось даже из фантазии.[13]

Одним из первых литературных результатов этого увлечения было Готический роман, литературный жанр, зародившийся в Британии с Замок Отранто (1764 ) к Гораций Уолпол. Это предшественник как современного фэнтези, так и модерна. фантастика ужасов и, прежде всего, привело к общепринятому определению «готики» как связанного с темным и ужасающим.[7] Выдающиеся черты готических романов включали ужас, тайну, сверхъестественное, привидения, дома с привидениями, замки, люки, гибель, смерть, разложение, безумие, наследственные проклятия и так далее. Фантастическая, сказочная атмосфера пронизывала жанр в этот момент.[14] Готические сказки допускали, но не требовали элемента сверхъестественного. Некоторые истории, казалось, содержали такие элементы, а затем их объясняли. Жанр находился на границе между фэнтези и не фэнтези, но многие элементы из него, в частности особняки особого значения, древние, принадлежащие знати и часто наделенные легендами, были включены в современное фэнтези.[15]

Особое значение для развития жанра имело то, что готические писатели использовали новаторские приемы и любовь, такие как использовал Дефо, а не литературный стиль романа, а также начали использовать пейзаж для целей выражения настроений персонажей. .[16]

С другой стороны, готика все еще сдерживала чистую фантазию. В Замок ОтрантоУолпол представил произведение как перевод; поэтому вымышленный оригинальный автор несет ответственность за его фантастические элементы, от которых Уолпол дистанцируется.[17] Один известный готический роман, который также содержит большое количество элементов фэнтези (взятых из «Арабских ночей»), является Ватек кУильям Томас Бекфорд.[18]

Романтический интерес к средневековью также привел к возрождению интереса к литературным произведениям. сказка. Традиция началась с Джованни Франческо Страпарола и Джамбаттиста Базиль и разработан Шарль Перро и французы precieuses, был поднят Немецкий романтик движение. Фридрих де ла Мотт Фуке создал средневековые рассказы, такие как Ундина (1811)[19] и Синтрам и его товарищи (1815), который позже вдохновил британских писателей, таких как Макдональд и Моррис.[20][21] Э. Т. А. Хоффманн сказки, такие как "Золотой горшок "(1814 г.) и"Щелкунчик и мышиный король "(1816) были заметными дополнениями к канону немецкого фэнтези. [22] Людвиг Тик коллекция Фантасус (1812-1817) содержал несколько коротких сказок, в том числе «Эльфы».[23]

Во Франции главными писателями романтического фэнтези были Шарль Нодье, с Смарра (1821) иТрилби (1822) [24][25] и Теофиль Готье в таких рассказах, как «Омфала» (1834 г.) и «Одна из ночей Клеопатры "(1838 г.), и более поздний роман Спирит (1866).[26][27]

В Британии, Сара Кольридж также написал фантастический роман, Фантазмион (1837), описанный как "" первый сказочный роман на английском языке ".[28][29]

Современное фэнтези

Жанр современного фэнтези впервые пустил корни в 18 веке с ростом популярности вымышленных рассказов путешественников, оказывая влияние и находясь под влиянием других ранних форм спекулятивной фантастики на этом пути, и наконец развернулся в 19 веке из литературного гобелена фантастических историй и получает признание как отдельный жанр (в основном из-за повсеместного отхода фантастических элементов от «мейнстрима») в конце 19 века.

Ранняя фантазия

Джон Тенниел Иллюстрация к "Безумному чаепитию", 1865 г.

В раннюю викторианскую эпоху истории продолжали рассказывать с использованием фантастических элементов, в которые меньше верили. Чарльз Диккенс написал Рождественская песня, используя романистические характеристики, чтобы сделать его историю о привидениях правдоподобной;[30] Скрудж сначала сомневается в реальности призраков, подозревая в них свое собственное воображение, объяснение, которое никогда окончательно не опровергается.[30]

Сказочную традицию продолжили такие авторы, как Уильям Мейкпис Теккерей, но Роза и кольцо показал много элементов пародии.[31] Ганс Христиан Андерсен Однако положил начало новому стилю сказок, оригинальным сказкам, рассказанным серьезно.[31] Из этого происхождения Джон Раскин написал Король Золотой реки, сказка, которая использует новые уровни характеристик, создавая в Юго-Западном Ветре вспыльчивого, но доброжелательного персонажа, похожего на более позднего Гэндальфа.[31]

Это было в конце 19 - начале 20 веков, когда жанр современного фэнтези впервые начал формироваться. История современной фантастической литературы начинается с Джордж Макдональд, шотландский автор таких романов, как Принцесса и гоблин и Фантасты последний из которых считается первым фэнтези-романом, когда-либо написанным для взрослых. Макдональд также написал одно из первых критических эссе о жанре фэнтези «Фантастическое воображение» в своей книге. Блюдо из ортов (1893).[32][33] Макдональд оказал большое влияние на оба Дж. Р. Р. Толкин и К. С. Льюис.[34]

Похороны викинга к Фрэнк Бернард Дикси: Влияние романтизма и традиционных историй на викторианское фэнтези означало, что это оказало влияние на фэнтези как жанр.

Другим крупным автором фэнтези этой эпохи был Уильям Моррис, социалист, поклонник средневековья, возродитель британских ремесел и поэт, написавший во второй половине века несколько фантастических романов и романов, из которых самым известным был Колодец на краю света. Его глубоко вдохновляли средневековые романы и саги; его стиль был намеренно архаичным, основан на средневековых романах.[35] Во многих отношениях Моррис стал важной вехой в истории фэнтези, потому что, в то время как другие писатели писали о чужих странах или миры снов, Работы Морриса были первыми, где действие происходило в полностью вымышленном мире: фантастический мир.[36]

Эти фантастические миры были частью общей тенденции. Эта эпоха положила начало общей тенденции к более последовательным и содержательным фэнтезийным мирам.[37] В более ранних работах часто фигурирует одинокий человек, чьи приключения в мире фэнтези имеют личное значение, и где мир явно существует, чтобы дать возможность этим приключениям, а в более поздних работах чаще встречаются персонажи в социальной сети, где их действия должны спасти мир и находящиеся в нем от опасности. В Фантастынапример, у Джорджа Макдональда есть наставник, объясняющий герою, что моральные законы в мире, в который он собирается войти, такие же, как и в мире, из которого он пришел; это придает вес и важность его действиям в этом мире, каким бы фантастическим он ни был.[38]

Авторы, такие как Эдгар Аллан По и Оскар Уальд (в Портрет Дориана Грея ) тоже развитая фантазия, рассказывая страшилки,[39] отдельная ветвь фэнтези, которая должна была иметь большое влияние на Х. П. Лавкрафт и другие авторы темная фантазия. Уайльд также написал большое количество детских фантазий, собранных в Счастливый принц и другие истории (1888 г.) и Дом граната (1891).[40]

Несмотря на будущее влияние Макдональда и популярность Морриса в то время, только в начале 20-го века фантастика начала достигать широкой аудитории, с такими авторами, как Лорд Дансени который, следуя примеру Морриса, писал фантастические романы, но также и в форме рассказов.[35] Он был особенно известен своим ярким и запоминающимся стилем.[35] Его стиль оказал большое влияние на многих писателей, не всегда счастливо; Урсула К. Ле Гуин в своем эссе о стиле фэнтези «От Эльфийской страны до Покипси» криво назвала лорда Дансани «Первой ужасной судьбой, ожидающей неуверенных новичков в фэнтези», имея в виду молодых писателей, пытающихся писать в стиле лорда Дансени.[41] С. Т. Джоши утверждает, что «работа Дансани имела эффект отделения фантазии - способа, посредством которого автор создает свое собственное царство чистого воображения - от сверхъестественного ужаса. Из основ, которые он установил, пришли более поздние работы Э. Р. Эддисон, Мервин Пик и Дж. Р. Р. Толкиен.[42]

По словам историка Майкла Салера, спекулятивная фантастика вступили в новый этап в 1880-х и 1890-х годах как следствие подъема светское общество, где воображение в литературе было освобождено от влияния церкви. Это позволило писателям объединить эстетическая литература со свободой литературы Нового романса и техник, используемых в литературном реализме.[43]

Х. Райдер Хаггард разработал соглашения Потерянный мир поджанр, который иногда включал фэнтези, как в собственном поджанре Хаггарда Она.[44] Поскольку Африка по-прежнему в значительной степени неизвестна европейским писателям, она открывала простор для этого типа.[44] Другие писатели, в том числе Эдгар Райс Берроуз и Авраам Мерритт, построенный на соглашении.

Иллюстрация из первого издания Чудесный волшебник из страны Оз

Несколько классических детские фантазии Такие как Льюис Кэрролл с Алиса в стране чудес,[45] Дж. М. Барри с Питер Пэн, Л. Франк Баум с Чудесный волшебник из страны Оз, а также работа Э. Несбит и Фрэнк Р. Стоктон также были опубликованы примерно в это время.[46] В самом деле, К. С. Льюис отметил, что в начале 20-го века фэнтези было более приемлемым в детской литературе, и поэтому писатели, интересующиеся фэнтези, часто писали в них, чтобы найти аудиторию, несмотря на концепции, которые могли сформировать взрослое произведение.[47]

На этот раз терминология жанра не была утверждена. Многие фантазии той эпохи назывались сказки, включая Макс Бирбом с Счастливый лицемер и Макдональдс Фантасты.[48] Только в 1923 году термин «фантаст» использовался для описания писателя (в данном случае Оскара Уайльда), написавшего фантастику.[49] Название «фантазия» появилось позже; так поздно, как J.R.R. Толкина Хоббит, термин «сказка» все еще использовался.

Современное фэнтези

Важным фактором в развитии жанра фэнтези стало появление журналов, посвященных фантастике. Первым таким изданием стал немецкий журнал Der Orchideengarten который действовал с 1919 по 1921 год.[50]В 1923 году вышел первый англоязычный фантастический журнал, Странные сказки, был создан.[51] В конечном итоге последовало множество других подобных журналов, наиболее заметно Неизвестный (AKA Неизвестные миры)[52] и Журнал фэнтези и научной фантастики [53] Формат журнала Pulp был на пике популярности в то время и сыграл важную роль в распространении фантастической фантастики среди широкой аудитории как в США, так и в Великобритании. Такие журналы также сыграли большую роль в подъеме научная фантастика и именно в это время эти два жанра стали ассоциироваться друг с другом.

Странные сказки опубликованные работы таких авторов, как Роберт Э. Ховард

Некоторые из самых известных авторов жанра начали свою карьеру в этих журналах, в том числе Кларк Эштон Смит, Фриц Лейбер, и Рэй Брэдбери. Ранние произведения многих меч и колдовство такие авторы, как Роберт Э. Ховард тоже началось в это время.[54] К 1950 году меч и колдовство начали находить широкую аудиторию, с успехом Говарда. Конан-варвар, и Фриц Лейбер с Фафхрд и Серый Мышелов рассказы. Работы Говарда, особенно Конана, должны были оказать заметное, даже определяющее влияние на меч и колдовство поджанр.[55] Это были рассказы о ярких, грандиозных действиях и приключениях,[56] а после Толкина - наиболее читаемые произведения фэнтези.[57] Рассказы Лейбера особенно выделялись своим необычным для того времени реализмом; Неизвестный развил эту черту, и многие истории в ней демонстрируют достоверность и реализм.[58] Подобно Моррису и Эддисону до него, Лейбер продолжил традицию использования легенд и фольклора Северной Европы.[59] К. Л. Мур была одним из первых подражателей Говарда, с "Поцелуем черного бога", в котором она представила Джирел радости и главная героиня меча и колдовства.[60] В соответствии с Гэри Лахман, Елена Блаватская оказал значительное влияние на некоторые из самых громких имен как в фэнтези, так и в научной фантастике эпохи целлюлозы.[61]

Помимо журналов, несколько американских писателей использовали фэнтези в юмористических и сатирических целях, в том числе Джеймс Бранч Кэбелл (чей роман 1919 г. Юрген стал предметом безуспешного судебного преследования непристойность ),[62] Торн Смит, с Топпер (1926) и Поворот (1931),[63] и Чарльз Г. Финни, автор Цирк доктора Лао (1935).[64]

В Великобритании после Первой мировой войны было опубликовано заметно большое количество фэнтези-книг, предназначенных для взрослого читателя, в том числе Живет один к Стелла Бенсон,[65] Путешествие к Арктуру к Дэвид Линдси,[66] Леди в лису к Дэвид Гарнетт,[65] Луд-в-тумане к Хоуп Миррлис,[65][67] и Лолли Уиллоус к Сильвия Таунсенд Уорнер.[65][68] Э. Р. Эддисон, другой влиятельный писатель, писал в эту эпоху. Он черпал вдохновение в северных сагах, как и Моррис, но его стиль прозы был больше основан на тюдоровском и елизаветинском английском, а его рассказы были наполнены энергичными персонажами в великолепных приключениях.[36] Самая известная работа Эддисона - это Червь Уроборос, длинная героическая фантастика, действие которой происходит в воображаемой версии планеты Меркурий. Его персонажи часто обладали большими способностями и благородным, если не королевским, рождением. Этими персонажами восхищались за его работу по созданию своих злодеев, в частности, более ярких персонажей, чем у Толкина.[69] Другие заметили, что, хотя популярно изображать великих людей мира, попирающих низшие классы, его персонажи часто относятся к своим подданным с высокомерием и дерзостью, и это изображается как часть их величия.[70] Действительно, в конце Червь Уроборос, герои, находя мир скучным, молятся и добиваются возрождения своих врагов, чтобы они могли пойти и снова сразиться с ними, независимо от потерь, которые могла бы принести такая война.[71]Некоторые из этих писателей (в том числе Эддисон, Линдси и Миррлис) переиздали свои фантастические работы в течение 1960-х и 1970-х годов.[65]

В 1938 г. с публикацией Меч в камне, Т. Х. Уайт представил одну из самых заметных работ комическая фантазия.[72] Этот штамм продолжался у таких писателей, как Л. Спраг де Камп.[73]

Литературные критики той эпохи начали интересоваться "фэнтези" как жанром письма, а также утверждали, что это жанр, достойный серьезного рассмотрения.Герберт Рид посвятил главу своей книги Английский стиль прозы (1928) обсуждали «Фэнтези» как один из аспектов литературы, утверждая, что она несправедливо считалась подходящей только для детей: «Западный мир, кажется, не осознавал необходимость сказок для взрослых».[33] Эдвард Вагенкнехт также обсудил элементы фэнтези как в детской, так и в взрослой художественной литературе в своей статье 1946 года «Маленький принц едет на белом олене».[74]

Толкин

Однако это было появление высокого фэнтези и, самое главное, популярность Дж. Р. Р. Толкин с Хоббит и Властелин колец что наконец позволило фэнтези по-настоящему войти в мейнстрим. Толкин опубликовал Хоббит в 1937 г. и Властелин колец в 1950-е годы; в то время как первая была сказкой-фантазией, вторая была эпическая фантазия это расширило основы хоббита.[75][76] Хотя работы Толкина пользовались успехом в Британии, только в конце 1960-х они наконец стали популярными в Америке благодаря зарождающейся контркультуре.[77] В начале 60-х годов возродился интерес к мечу и колдовству, и издатели начали добывать массу старых историй для перепечатки вместе с ограниченным количеством нового материала. Требуется больше, редактор научной фантастики Ace Books Дональд А. Воллхейм почувствовал, что в трехчастном романе Толкина было достаточно общих элементов с мечом и колдовством, что он понравится читателям последнего, после чего он опубликовал несанкционированное издание в мягкой обложке. В аннотации на первой странице она была описана как «книга меча и колдовства, которую каждый может прочитать с восторгом и удовольствием». Но читатели книги выходят далеко за пределы фэндома меча и колдовства.[78][79] К концу 1968 г. Властелин колец было продано более 3 миллионов копий в Америке. Неожиданный успех заставил американских издателей быстро переиздать большое количество старых, часто малоизвестных фантастических романов, что привело их к запоздалому успеху.[80]

Трудно переоценить влияние, которое Властелин колец пришлось по жанру фэнтези; в некотором смысле он затмил все произведения фэнтези, которые были написаны до него, и, несомненно, создал «фэнтези» как категорию маркетинга.[81] Он создал огромное количество Толкиенский работает, используя темы из Властелин колец.[81]

Работы Толкина также помогли фантастической литературе достичь нового уровня признания критиков. Найдены многочисленные опросы для определения величайшей книги века. Властелин колец выбран очень разными группами.[77]

Создание оригинальных фантастических миров с детальной историей, географией и политическими ландшафтами было частью этого жанра со времен Л. Франк Баум, Влияние Толкина сильно популяризировало это понятие. Это привело к последующему упадку таких устройств, как рамки мечты чтобы объяснить фантастическую природу обстановки. Это проистекает не только из его примера, но и из его литературной критики; его "О сказках ", в котором он назвал такие установки" вторичными мирами ", была плодотворным творением фантастической критики.[82]

Воздействие, которое его книги в сочетании с успехом нескольких других серий, таких как К. С. Льюис с Хроники Нарнии, Мервин Пик с Серия Горменгаст[83] и Урсула К. Ле Гуин Земноморье, помогла закрепить популярность жанра и породила нынешнюю волну фантастической литературы.

Посттолкиновская фантазия

С огромным успехом работ Толкина многие издатели начали искать новую серию, которая могла бы иметь такую ​​же привлекательность для массового рынка. Впервые публикация фэнтези рассматривалась как прибыльное предприятие, и фантастические романы стали вытеснять художественные журналы как основу жанра.

Лин Картер отредактировал Серия Ballantine Adult Fantasy, когда Ballantine преследовал рынок фэнтези; он был так назван, чтобы не допустить попадания в детскую литературу. Линия содержала в основном репринты, но также представила несколько новых фэнтезийных работ. В серию вошли произведения Уильям Моррис, Лорд Дансени, и Джордж Макдональд, и другие работы: Хоуп Миррлис с Луд-в-тумане, Эрнест Брама с Кай Лунг книги и Эванджелин Уолтон с Остров Могущественного, успех которого привел к публикации трех других романов, написанных ею в этой серии, и к отчетливой разновидности Кельтская фантазия в более поздних фантазиях.[84] Еще одна работа в этой серии, которая оказала влияние на поджанр кельтского фэнтези, была Кэтрин Курц с Восход Дерини.

Хотя многие фэнтези-романы того времени оказались популярными, только в 1977 году. Меч Шаннары что издатели добились того прорывного успеха, на который они надеялись. Книга стала первым фэнтезийным романом, в котором появилось и в конечном итоге превысила Список бестселлеров New York Times. В результате в последующие годы в этом жанре произошел бум количества изданий. Известные фэнтези-романы конца 1970-х и 1980-х годов включали Стивен Р. Дональдсон с Проклятие лорда Фола (1977) первый вХроники Фомы Завет, неверующий серии, Джон Кроули с Немного большой (1981), Раймонд Э. Файст с Волшебник (1982), Роберт Холдсток с Мифаго Вуд (1984) и Глен Кук с Черная Компания серии.[85] Эти книги примечательны попытками вырваться из толкиновского представления о фэнтези.[нужна цитата ]

К началу 1980-х годов рынок фэнтези был намного больше, чем рынок почти всех авторов научной фантастики.[86] Многолетняя серия легких фантазий. Пирс Энтони (Ксанф ) и Терри Пратчетт (Плоский мир ) регулярно попадает в списки бестселлеров с 1980-х годов. Известные книги 1990-х годов включают Роберт Джордан популярный сериал Колесо времени, Тэд Уильямс Память, печаль и терн серии и Джордж Р. Мартин с Песнь льда и огня (основа американского фэнтези-драматического телесериала Игра престолов ).[87] Песнь льда и огня считается новаторской работой, проложившей путь к новому виду фантазии, именуемому мрачный, который был менее идеалистическим и более жестоким по своей природе.[88][89] С J.K. Роулинг с Гарри Поттер романы, которые стали самой продаваемой книжной серией всех времен, фэнтези все больше переплетается с мейнстримной фантастикой; этому процессу способствует международная популярность других произведений, таких как Кристофер Паолини с Цикл наследования, Ученик рейнджера к Джон Фланаган, Брэндон Сандерсон с Архив штормового света, и Филип Пуллман с Его темные материалы. Успех нескольких экранизации фантастических романов, таких как Властелин колец, Гарри Поттер, и Хроники Нарнии способствовал развитию этой тенденции.

С 1990-х годов этот жанр также был отмечен ростом женского городского фэнтези, что сильно отличалось от работ Толкина, о чем свидетельствует популярность Лорелл К. Гамильтон с Анита Блейк романы и Шарлен Харрис Южные тайны вампиров книги.[90]

Рекомендации

  1. ^ а б c Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии стр. 24-25 ISBN  1-932265-07-4
  2. ^ Колин Манлав, Христианская фантазия: с 1200 года по настоящее время стр.12 ISBN  0-268-00790-X
  3. ^ Лаура А. Хиббард, Средневековый роман в Англии, Нью-Йорк Берт Франклин, 1963 стр. Iii.
  4. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Мэлори, (сэр) Томас" стр. 621, ISBN  0-312-19869-8
  5. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Артур" с. 60-1, ISBN  0-312-19869-8
  6. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Ариосто, Лодовико" стр. 60-1, ISBN  0-312-19869-8
  7. ^ а б c d Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: Создатели героической фантазии, стр 9-11 ISBN  0-87054-076-9
  8. ^ Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: создатели героической фантазии, стр 26 ISBN  0-87054-076-9
  9. ^ Джек Зайпс, Великая сказочная традиция: от Страпаролы и Базиля до братьев Гримм, стр 858, ISBN  0-393-97636-X
  10. ^ Брайан Стейблфорд, От А до Я фантастической литературы, p xx, Scarecrow Press, Плимут. 2005 г. ISBN  0-8108-6829-6
  11. ^ Лин Картер, изд. Царства волшебства p xiii-xiv Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976 г.
  12. ^ Марион Локхед, Возрождение чудес p1 ISBN  0-06-250520-3
  13. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, «Романс», стр. 821 ISBN  0-312-19869-8
  14. ^ Стивен Прикетт, Викторианская фантазия стр 14 ISBN  0-253-17461-9
  15. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, «Готическая фантазия», стр. 424 ISBN  0-312-19869-8
  16. ^ Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии стр.36 ISBN  1-932265-07-4
  17. ^ Фара Мендлесон, Риторика фэнтези, стр 121-2, ISBN  0-8195-6868-6
  18. ^ Брайан Стейблфорд, От А до Я фантастической литературы, стр. 40, Scarecrow Press, Плимут. 2005 г. ISBN  0-8108-6829-6
  19. ^ Брайан Стейблфорд, «Ундина», (стр. 1992–1994). в Фрэнк Н. Мэджилл, изд. Обзор современной фантастической литературы, Том 4. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс, Инк., 1983. ISBN  0-89356-450-8
  20. ^ Майк Эшли, "Фуке, Фридрих (Генрих Карл), (Барон) де ла Мотт", (стр. 654-5) в Путеводитель по Сент-Джеймсу для писателей-фантастов, Отредактировано Дэвид Прингл. Сент-Джеймс Пресс, 1996. ISBN  1-55862-205-5
  21. ^ Вероника Ортенберг, В поисках Святого Грааля: поиски средневековья, (38-9) Международная издательская группа Continuum, 2006 г., ISBN  1-85285-383-2.
  22. ^ Пенрит Гофф, "E.T.A. Hoffmann", (стр. 111-120) в E.F. Bleiler, Писатели сверхъестественного: фэнтези и ужасы. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  23. ^ D. P Haase, "Ludwig Tieck" (стр. 83-90), в E. F. Bleiler, Писатели сверхъестественного: фэнтези и ужасы. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  24. ^ Франц Роттенштайнер, Книга фэнтези: иллюстрированная история от Дракулы до Толкина (стр.137) Collier Books, 1978. ISBN  0-02-053560-0
  25. ^ А. Ричард Оливер, Шарль Нодье: пилот романтизма. (стр. 134-37) Syracuse University Press, 1964.
  26. ^ Брайан Стейблфорд, От А до Я фантастической литературы (стр. 159), Scarecrow Press, Плимут. 2005 г. ISBN  0-8108-6829-6
  27. ^ Брайан Стейблфорд, "Теофиль Готье" (стр. 45-50) в Э. Ф. Блейлер, Писатели сверхъестественного: фэнтези и ужасы. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  28. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Кольридж, Сара" стр 210, ISBN  0-312-19869-8
  29. ^ Родерик МакГиллис, "Phantasmion", стр. 1238-1240, в Frank N. Magill, ed. Обзор современной фантастической литературы, Том 3. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс, Инк., 1983. ISBN  0-89356-450-8
  30. ^ а б Стивен Прикетт, Викторианская фантазия 56-59 с. ISBN  0-253-17461-9
  31. ^ а б c Стивен Прикетт, Викторианская фантазия стр 66-67 ISBN  0-253-17461-9
  32. ^ Джордж Макдональд, «Фантастическое воображение». Перепечатано в Boyer, Robert H. и Zahorski, Kenneth J. Фантастики о фэнтези. Нью-Йорк: Avon Discus, 1984. стр. 11-22, ISBN  0-380-86553-X
  33. ^ а б Роберт Скоулз, "Кипящие розы" Джорджа Э. Слюссера и Эрика С. Рабкина, изд., Перекрестки: фэнтези и научная фантастика. Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 1987.ISBN  080931374X (стр. 3-18).
  34. ^ Гэри К. Вулф, "Джордж Макдональд", стр. 239-246 в Bleiler, E. F., ed. Писатели сверхъестественного. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  35. ^ а б c Лин Картер, изд. Царства волшебства стр. 2 Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976 г.
  36. ^ а б Лин Картер, изд. Королевства Колдовства, стр. 39 Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976 г.
  37. ^ Колин Манлав, Христианская фантазия: с 1200 года по настоящее время стр 210-212 ISBN  0-268-00790-X
  38. ^ Стивен Прикетт, Викторианская фантазия 182 стр. ISBN  0-253-17461-9
  39. ^ Стивен Прикетт, Викторианская фантазия 98-9 стр. ISBN  0-253-17461-9
  40. ^ М. Дж. Элкинс, "Оскар Уайльд" в Э. Ф. Блейлер, изд. Писатели сверхъестественного. Нью-Йорк: Scribner's, 1985. (стр. 345–350). ISBN  0-684-17808-7
  41. ^ Урсула К. Ле Гуин, "От Эльфландии до Покипси", стр. 78-9 Язык ночи ISBN  0-425-05205-2
  42. ^ Готика 21 века: великие готические романы с 2000 года
  43. ^ «От воображаемого к виртуальному миру»: интервью с историком Майклом Салером (часть первая)
  44. ^ а б Лин Картер, изд. Царства волшебства стр. 64 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  45. ^ Дж. Р. Пфайффер, "Льюис Кэрролл", стр. 247-54, в Э. Ф. Блейлер, Писатели сверхъестественного: фэнтези и ужасы. Скрибнера, Нью-Йорк, 1985 г. ISBN  0-684-17808-7
  46. ^ Брайан Стейблфорд, От А до Я фантастической литературы, стр. 70-3, Scarecrow Press, Плимут. 2005 г. ISBN  0-8108-6829-6
  47. ^ К. С. Льюис, "О юношеских вкусах", стр. 41, О других мирах: очерки и рассказы, ISBN  0-15-667897-7
  48. ^ W.R. Ирвин, Игра невозможного, p 92-3, University of Illinois Press, Urbana Chicago London, 1976.
  49. ^ Этот термин упоминается в дополнении к Оксфордский словарь английского языка. См. Майкл В. МакКлинток, «Высокие технологии и высокое колдовство: некоторые различия между научной фантастикой и фэнтези», в книге Джорджа Э. Слюссера и Эрика С. Рабкина, изд., Перекрестки: фэнтези и научная фантастика. Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 1987.ISBN  080931374X (стр.26-35.).
  50. ^ "Orchideengarten, Der" .in: M.B. Тимн и Майк Эшли, Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики. Вестпорт: Гринвуд, 1985. С. 866.ISBN  0-313-21221-X
  51. ^ Роберт Вайнберг, The Weird Tales Story ;;Wildside Press, 1999. ISBN  1-58715-101-4
  52. ^ "Неизвестный". в: M.B. Тимн и Майк Эшли, Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики. Вестпорт: Гринвуд, 1985. С. 694-698. ISBN  0-313-21221-X
  53. ^ Томас Д. Клэресон, "Журнал фантастики и фэнтези" inM.B. Тимн и Майк Эшли, Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики. Вестпорт: Гринвуд, 1985. (стр. 377-391). ISBN  0-313-21221-X
  54. ^ Чарльз Хоффман, "Роберт Э. Ховард: Создатель мифов двадцатого века", в Лучшее из Роберта Э. Ховарда, Vol. 1, Багровые тени. Дель Рей, 2007, стр. 473-84, ISBN  0-345-49018-5.
  55. ^ Дайана Вагонер, Далекие холмы: путеводитель по фэнтези, стр 47-8, 0-689-10846-X
  56. ^ Лин Картер, изд. Царства волшебства стр. 146 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  57. ^ Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: Создатели героической фантазии, стр 135 ISBN  0-87054-076-9
  58. ^ Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии стр.50 ISBN  1-932265-07-4
  59. ^ Лин Картер, изд. Королевства Колдовства, стр. 85 Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976 г.
  60. ^ Лин Картер, изд. Царства волшебства стр. 205 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  61. ^ Справочник новых религий и культурного производства
  62. ^ Брайан Стейблфорд, От А до Я фантастической литературы, стр. 58-9, Scarecrow Press, Плимут. 2005 г. ISBN  0-8108-6829-6
  63. ^ Кейт Нейлсон, «Торн Смит» (стр. 805-812). в Bleiler, ed.Писатели сверхъестественного. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  64. ^ Гэри К. Вулф, "Цирк доктора Лао", стр. 282-6, в Фрэнк Н. Мэджилл, изд. Обзор современной фантастической литературы, Том 1. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс, Инк., 1983. ISBN  0-89356-450-8.
  65. ^ а б c d е Брайан Стейблфорд, «Зачарование после войны», Стейблфорд, Готические гротески: очерки фантастической литературы. Wildside Press, 2009 г., ISBN  978-1-4344-0339-1
  66. ^ «Дэвид Линдсей» Гэри К. Вулфа (стр. 541–548) в E. F. Bleiler, ed. Писатели сверхъестественного. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  67. ^ E.L. Чепмен, "Lud-in-the-Mist", в Frank N. Magill, ed. Обзор современной фантастической литературы, Vol. 2. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс, Инк., 1983. ISBN  0-89356-450-8. С. 926-931.
  68. ^ Робин Энн Рид, Женщины в научной фантастике и фэнтези (стр.39), ABC-CLIO, 2009ISBN  0313335915.
  69. ^ Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии стр. 47 ISBN  1-932265-07-4
  70. ^ Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: создатели героической фантазии, стр 132-3 ISBN  0-87054-076-9
  71. ^ Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: создатели героической фантазии, стр.116 ISBN  0-87054-076-9
  72. ^ Лин Картер, изд. Королевства Колдовства, стр. 121-2 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976.
  73. ^ Лин Картер, изд. Королевства Колдовства, стр. 136 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  74. ^ Эдвард Вагенкнехт, "Маленький принц едет на белом олене: фантазия и символика в современной литературе", Колледж английский 7 (8): 431-437. Май 1946 года.
  75. ^ Лин Картер, изд. Королевства Колдовства, стр. 196 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976.
  76. ^ Эдвард Джеймс, "Толкин, Дж (он) Р (ональд), Р (эуэль)", Путеводитель по Сент-Джеймсу для писателей-фантастов, изд.Дэвид Прингл, Сент-Джеймс Пресс, 1996, ISBN  1-55862-205-5, стр 558-61.
  77. ^ а б Том Шиппи, J.R.R. Толкин: автор века пп xx-xxi, ISBN  0-618-25759-4
  78. ^ Эволюция современной фэнтези: от антикварианизма до сериала Ballantine Adult Fantasy
  79. ^ Книга Мечей
  80. ^ Скроггинс, Марк (2016). Майкл Муркок: Художественная литература, фэнтези и мировая боль. Джефферсон, Северная Каролина: MacFarland & Co. ISBN  978-1-4766-2417-4.
  81. ^ а б Джейн Йолен, "Введение" стр. Vii-viii в После короля: Истории в честь Дж. Р. Р. Р. Толкин, изд., Мартин Х. Гринберг, ISBN  0-312-85175-8
  82. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Толкин, Дж (он) Р (ональд) Р (эуэль)", стр. 951 ISBN  0-312-19869-8
  83. ^ Роберт Ирвин,, "Пик, Мервин (Лоуренс)", Путеводитель по Сент-Джеймсу для писателей-фантастов, изд. Дэвид Прингл, Сент-Джеймс Пресс, 1996, ISBN  1-55862-205-5, стр. 469-70
  84. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Серия Ballantine Adult Fantasy", стр. 82, ISBN  0-312-19869-8
  85. ^ Ричард Мэтьюз,Фэнтези: Освобождение воображения. Рутледж, 2002, стр.35. ISBN  0-415-93890-2.
  86. ^ "Locus Online: выдержки из интервью Бетси Воллхейм". Locus. Июнь 2006 г.. Получено 2017-12-06.
  87. ^ Фара Мендлесон, Краткая история фэнтези, ISBN  978-1-904750-68-0
  88. ^ Робертс, Адам (2014). С чего начать: писать научную фантастику и фэнтези. Hachette UK. п. 42. ISBN  9781444795660.
  89. ^ Уолтер, Дэмиен (1 января 2016 г.). «Научная фантастика и фэнтези с нетерпением ждут разнообразного 2016 года». Хранитель. Получено 1 января 2016.
  90. ^ Тайная история фэнтези, отредактированная Питером С. Биглем (рецензия Криса Каммерада) В архиве 2011-05-25 на Wayback Machine