Science Fantasy (журнал) - Science Fantasy (magazine)

Научная фантазия, которые также фигурировали под заголовками Импульс и SF Impulse, был британцем фантазия и научно-фантастический журнал, запущен в 1950 г. Nova Publications в качестве компаньона Новы Новые миры. Уолтер Гиллингс был редактором первых двух выпусков, а затем его заменил Джон Карнелл, редактор Новые миры, в качестве меры экономии. Карнелл редактировал оба журнала до тех пор, пока Nova не прекратила свою деятельность в начале 1964 года. Издания были приобретены Roberts & Vinter, которые наняли Кирилл Бонфлиоли редактировать Научная фантазия; Бонфлиоли изменил название на Импульс в начале 1966 года, но новое название привело к замешательству дистрибьюторов, и продажи упали, хотя журнал оставался прибыльным. Название было снова изменено на SF Impulse за последние несколько вопросов. Научная фантазия прекратила публикацию в следующем году, когда Roberts & Vinter оказалась под финансовым давлением после того, как их типография обанкротилась.

У Жиллингса был инвентарь материала, который он приобрел во время редактирования. Фантазия, и он использовал это для Научная фантазия, а также включив свой фэнзин, Обзор Science Fantasy, в новый журнал. Когда Карнелл занял свое место, Научная фантазия как правило, вместе с несколькими короткими рассказами выпускались длинные повести; выдающиеся участники 1950-х годов включали Джон Бруннер, Кен Балмер, и Брайан Олдисс, чья первый роман Без остановки появилась (в ранней версии) в февральском номере 1956 года. Во второй половине 1950-х годов стали появляться фантастические рассказы, а в начале 1960-х Карнелл начал публиковать Томас Бернетт Суонн Хорошо принятые исторические фантазии. Карнелл считал, что литературное качество Научная фантазия всегда был выше, чем у Новые миры, а в начале 1960-х его усилия были вознаграждены тремя последовательными Хьюго номинации на лучший журнал. При Бонфиглиоли появилось больше новых писателей, в том числе Кейт Робертс, Брайан Стейблфорд и Жозефина Сакстон. По мнению историка-фантаста Майк Эшли, последний год Импульс, как он назывался к тому времени, включал одни из лучших материалов, когда-либо опубликованных в британском научно-фантастическом журнале.

История публикации

Жиллингс и Карнелл

В начале 1946 г. Джон Карнелл запустил новый научно-фантастический журнал под названием Новые миры, изданный издательством Pendulum Publications. Первый выпуск появился в июле 1946 года и не имел хороших продаж. Второй выпуск, октябрьский, продавался лучше, но Pendulum прекратил свое существование до конца 1947 года, выпустив только один выпуск. Группа фанатов фантастики, включая Карнелла и Фрэнка Купера, решила перезапустить журнал под своим собственным контролем и сформировала Nova Publications Ltd. Четвертый номер вышел в апреле 1949 года.^[3]

В то же время первый выпуск журнала Новые миры появился отдельный британский журнал под названием Фантазия был запущен Уолтером Гиллингсом, фанатом научной фантастики и репортером по профессии. Фантазия до закрытия в 1947 году длилось всего три выпуска, но Гиллингс накопил значительный перечень историй, достаточный для заполнения девяти выпусков.^[4] Жиллингс последовал за упадком Фантазия опубликовав фэнзин под названием Обзор фэнтези, начиная с марта 1947 г.^[1]

В 1950 г. Новые миры в стабильном ежеквартальном графике Nova Publications решила запустить спутник, Научная фантазия.^[3] Они выбрали Жиллингса в качестве редактора, а его журнал для фанатов был переименован. Обзор Science Fantasy в 1949 г. был включен в новый журнал как отдел. Первый выпуск был датирован летом 1950 года, но разногласия по поводу печати означали, что второй выпуск был отложен до зимы. Бумажное нормирование отложила выпуск третьего номера до зимы 1951 года, но прежде чем он появился, Nova решила, что больше не может позволить себе иметь отдельных редакторов для Новые миры и Научная фантазия, и Жиллингс был отпущен.^[1] По словам Карнелла, были также «принципиальные разногласия», которые привели к решению заменить его.^{[5][примечание 1]}

После весеннего выпуска 1953 года Nova Publications решила сменить принтер, чтобы сократить расходы и снизить цену обложки с 2/- (10 п) до 1/6 (7,5 п). Новые типографии The Carlton Press не соблюдали согласованный график печати и производили продукцию низкого качества; Были также забастовки типографий, и этот сбой привел к длительным задержкам с выпуском седьмого номера.^[1][5] Пока продолжался спор с типографами, Карнелл и Морис Голдсмит, журналист, знакомый с Карнеллом, собрали небольшую конференцию известных авторов-фантастов, в том числе Артур Кларк и Джон Виндхэм. Голдсмит освещал конференцию для Иллюстрированный, еженедельный журнал, и статья привлекла внимание Maclaren & Sons Ltd, издателя технических товаров, заинтересованного в выпуске нового журнала SF. Карнелл отклонил предложение из-за своей лояльности к Nova Publications, но последующие обсуждения в конечном итоге привели к тому, что Макларен взял под свой контроль Nova Publications, взяв на себя обязательство производить Новые миры на ежемесячной основе и Научная фантазия по расписанию раз в два месяца. Юридический отдел Макларена помог разрешить спор с The Carlton Press, и седьмой выпуск журнала Научная фантазия наконец появился с датой обложки марта 1954 года.^[7]

В 1958 году Нова решила запустить британское переиздание американского журнала. Научно-фантастические приключения, под тем же названием. Британский Научно-фантастические приключения просуществовал до мая 1963 года, когда его свалило падение продаж.^[1] Новые миры, Флагманский титул Nova и Научная фантазия также страдали от плохих продаж, тираж которых оценивался примерно в 5000,^[8] хотя в этом году также рассматривался переход с двухмесячного графика на ежемесячный. Научная фантазия.^{[1][заметка 2]} В сентябре Нова решила закрыть оба оставшихся названия,^[1] и в рамках подготовки к изменению Карнелл подписал контракт в декабре 1963 года на редактирование оригинальной серии антологий. Новые произведения в SF, для издателя Деннис Добсон.^[8] Ответы читателей на новости о планируемом закрытии журналов включали письмо от Майкл Муркок, опубликовано в апреле 1964 г. Новые миры, спрашивая, как британский рынок теперь сможет обучать писателей продавать более высокооплачиваемые журналы США.^[1]

Робертс и Винтер

В начале 1964 года Дэвид Уорбертон из Roberts & Vinter, известного издателя, услышал от типографа Научная фантазия и Новые миры что журналы скоро сложатся. Уорбертон решил, что наличие респектабельного журнала поможет ему в распространении книг Робертса и Винтера: Научная фантазия и Новые миры у обоих были договоренности о распространении с двумя главными британскими газетными киосками того времени, Джон Мензис и W.H. Смит.^{[8][заметка 3]} Карнелл не хотел продолжать редактировать журналы в дополнение к Новые произведения в SF, и рекомендовал Муркока Уорбертону; Кирилл Бонфлиоли, арт-дилером из Оксфорда, который был другом Брайан Олдисс, тоже проявил интерес. Уорбертон дал Муркоку выбор журнала для редактирования; Муркок выбрал Новые миры, а Бонфлиоли стал новым редактором Научная фантазия.^[8] Робертс и Винтер изменили формат дайджеста на мягкую обложку, и первым выпуском под контролем Бонфиглиоли был номер 65, датированный июнем – июлем 1964 года. График изначально был несколько нерегулярным: каждый выпуск датировался двумя месяцами, даже когда два выпуска выходили всего за месяц кроме того, например, июнь – июль 1964 г. сменился июлем – августом 1964 г.^[1] С марта 1965 года началось регулярное ежемесячное расписание.^[9]

Бонфлиоли часто покупал материалы у писателей, не имеющих хорошей репутации; он не прилагал особых усилий для получения историй от известных имен. Он был известен тем, что писал длинные и полезные письма с отказом новичкам, но также имел репутацию ленивца, и большую часть повседневной редакционной работы выполняли помощники - сначала Джеймс Паркхилл-Рэтбоун, а затем Кейт Робертс.^[10]

Бонфлиоли не понравилось название журнала, считая, что оно «обещает худшее из обоих миров»; он предложил Калибан как новое название, но издатель его отговорил. Он остановился на Импульс вместо этого, начиная с мартовского номера 1966 года, журнал выходил под новым названием.^[1][11] Формат мягкой обложки не изменился, но нумерация тома была возобновлена ​​на томе 1 номер 1, чтобы «разорвать все связи с Научная фантазия", по словам историка НФ Майка Эшли. Смена названия обернулась катастрофой; уже существовал журнал под названием Импульс, и это вызвало проблемы с распространением. Кроме того, лечение Импульс поскольку новый журнал означал, что необходим новый контракт на распространение. Bonfiglioli попытался исправить повреждение, изменив имя на SF Impulse начиная с августа 1966 года, но в результате тиражи резко упали.^[11]

К концу 1966 года Бонфлиоли заработал достаточно денег на торговле антиквариатом, чтобы уйти в отставку и Джерси. J.G. Баллард ненадолго был связан с журналом в роли редактора, но его цели для журнала были слишком далеки от целей издателя, и его быстро заменил Гарри Харрисон. Харрисону почти сразу пришлось покинуть Англию и передать большую часть повседневного управления журналом Киту Робертсу.^[11][12] Несмотря на неудачу из-за смены названия Bonfiglioli, журнал все еще оставался прибыльным, но в июле 1966 года дистрибьютор Roberts & Vinter, Thorpe & Porter, обанкротился, в то время как Roberts & Vinter задолжал значительную сумму. Финансовое давление привело к тому, что Roberts & Vinter решили сосредоточиться на своих более прибыльных журналах, и февральский выпуск журнала 1967 г. SF Impulse хотя был последним Новые миры, родственный журнал, выжил благодаря Художественный совет грант получен усилиями Брайана Олдисса.^[11][12] Заголовок был объединен с Новые миры с мартовским выпуском 1967 г., но ничего SF Impulse's содержимое было сохранено.^[12]

Содержание и прием

1950-е годы

Р.М. Обложка третьего номера Быка «разительно напоминает работы Маргарет Брандейдж для Странные сказки в тридцатые годы », по словам историка НФ Дэвид Кайл.^[13]

В первом выпуске Жиллингс заявил, что его интересует научная фантастика «во всех ее формах: с ее важными идеями, ее удивительными пророчествами, ее чистой выдумкой, ее эволюцией как увлекательной литературы».^[14] Рассказы в первом выпуске, взятые из инвентаря Жиллингса материалов, приобретенных для Фантазия, в том числе "Пояс" Дж. М. Уолша; "Стрела времени", автор: Артур Кларк; и "Monster", автор: Джон Кристофер, пишущий как Кристофер Юд.^[1] Жиллингс также включил несколько научно-популярных статей, таких как его журнал для фанатов, Обзор Science Fantasy, включены в Научная фантазия как отдел, и сокращенный до нескольких страниц. В первом выпуске Гиллингс рассмотрел статью о научной фантастике автора Якоб Броновски который появился в Continental Daily Mail.^[15] Были также три колонки с обзорами книг: две - Гиллингса, написанные под псевдонимами, и одна - Джона Эйкена, сына поэта. Конрад Айкен.^[1]

Когда Карнелл вступил во владение, он планировал выделить Научная фантазия из родственного журнала, Новые миры, добавив больше фантазии, не печатая ничего, кроме sf в Новые миры,^[5] хотя двум журналам понадобилось время, чтобы развить разные личности.^[1] Карнелл отказался от документальной литературы и вместо этого опубликовал серию гостевых редакционных статей, начиная с Гиллингса в третьем выпуске и Х.Дж. Кэмпбелла в четвертом выпуске.^[5][15] Приобретение Nova Publications компанией Maclaren дало Карнеллу доступ к издательским мощностям хорошо зарекомендовавшей себя компании и налаженным каналам распространения, что позволило ему сосредоточиться на своих редакционных обязанностях.^[7] Карнелл имел обыкновение вставлять более длинные истории в Научная фантазия чем в Новые миры, и Научная фантазия как правило, это длинная повесть из нескольких рассказов.^[1][16] Истории, которые не подошли бы Новые миры стали появляться, такие как Уильям Ф. Темпл «Вечность» (февраль 1955 г.), в которой инопланетяне таинственным образом создают ореолы для тысяч людей, и «Свобода воли» Дала Стивена, в которой фигурируют роботы-призраки. Истории в традициях причудливого фэнтези, начало которым положил Неизвестно не часто появлялся в Научная фантазия.^[1][16]

Многие главные новеллы 1950-х были написаны Джон Бруннер и Кен Балмер. Первое появление Бруннера было в сентябре 1955 года с «Талисманом»; в течение следующих нескольких лет он писал научную фантастику и фэнтези для Научная фантазия, в том числе «Время читать» (декабрь 1956 г.), фэнтези об альтернативном мире, и «Рыба-рыба» (декабрь 1957 г.), звездолет поколения сказка. Первое появление Балмера в Научная фантазия был в июне 1955 года с "Psi No More"; после этого он регулярно вносил свой вклад. Краткая версия первого романа Брайана Олдисса, Без остановки, появился в февральском выпуске 1956 года, и впоследствии Олдисс написал несколько экспериментальных статей.^[1] Начиная с 1956 года в журнале было значительно больше фэнтези, чем в жанре «SF».^[17]

По мнению Карнелла, литературное качество Научная фантазия был "намного выше", чем у Новые миры, но Новые миры всегда был самым продаваемым из двух журналов.^[7] Стремление Карнелла сохранить высокое качество привело к тому, что он отложил выпуск 20-го номера на два месяца из-за «отсутствия подходящего материала».^[18] Его усилия были вознаграждены частым появлением историй из Научная фантазия в ежегодном Величайшая НФ года серия антологий под редакцией Джудит Меррил. Карнелл иногда использовал перепечатки, часто выбирая истории в соответствии с фокусом журнала на необычных фэнтези, таких как Фриц Лейбер "Пространство-время для Спрингеров" и Теодор Стерджен "Кладбищенский читатель". К концу 1950-х годов Карнелл снова начал распространять научно-популярную литературу и, начиная с 1959 года, напечатал серию статей. Сэм Московиц о ключевых фигурах ранней истории научной фантастики, таких как Эдгар Аллан По; эти статьи, впервые появившиеся в американских журналах, таких как Спутниковая фантастика, позже были собраны как Исследователи бесконечного.^[1] По мнению критиков, произведение искусства было разного качества. Брайан Стейблфорд; среди лучших обложек Стейблфорд цитирует работы Брайан Льюис, который поставлял почти все Научная фантазия'обложки с 1958 по 1961 год.^[16] Историк Дэвид Кайл так прокомментировал «замечательную» обложку Р.М. Bull для третьего выпуска, который, по его мнению, «поразительно напоминающий работы Маргарет Брандейдж для Странные сказки в тридцатые годы ".^[13]

1960-е

В начале 1960-х гг. Томас Бернетт Суонн стал прочно ассоциироваться с Научная фантазия.^[1] Он опубликовал несколько жанровых рассказов, прежде чем начать продавать Карнеллу «Древо дриады» в августовском номере 1960 года.^[15][19] Специальностью Сванна была историческая фантастика, и Где огненная птица?, его пересказ Ромул и Рем миф, который был сериализован в Научная фантазия в 1962 году «получила больше похвалы, чем любая другая [новелла] за последние годы», по словам Карнелла.^[20] Суонн был одним из трех оплотов Научная фантазия в начале 1960-х: другими были Майкл Муркок и Дж. Баллард.^[1] Первая история Балларда в Научная фантазия была "Прима Белладона", вышедшая в декабрьском номере за 1956 год; его работа в течение следующих нескольких лет идеально подходила для Научная фантазия и он стал постоянным автором.^[1] Он опубликовал несколько традиционных рассказов в британских журналах, но в течение следующих нескольких лет более традиционные научно-фантастические материалы Балларда появились в основном на американском рынке. Научная фантазия и Новые миры зарезервирован для большего количества экспериментального материала, который был предвестником Научная фантастика Новой Волны.^[8] Муркока Элрик из Мелнибонэ сериал, о меч и колдовство антигерой, начался с "Города грез" в июне 1961 г. Научная фантазия, и Муркок впоследствии часто появлялся: у него был рассказ или эссе (а иногда и то и другое) во всех оставшихся выпусках, кроме четырех, отредактированных Карнеллом.^[1][15] Терри Пратчетт Первый рассказ «Дело Аида» появился в августовском номере 1963 года.^[21] Эшли считает начало 1960-х одним из ярких моментов журнала;^[17] он был номинирован на Премия Хьюго за каждый из последних трех лет, в течение которых Карнелл редактировал его, с 1962 по 1964 год, но он так и не выиграл.^[22]

Когда Кирилл Бонфлиоли пришел к власти в 1964 году, он жаловался в своей первой редакционной статье, что он «только что прочитал четверть миллиона слов ms [рукописи], и половина из них была настолько плохой, что я покраснел».^[23] Он попросил Брайана Олдисса помочь; единственные непроданные рассказы Олдисса были из его ранних дней, «написанные до того, как я освоился», но Бонфиглиоли сказал Олдиссу: «Они не могут быть хуже, чем хлам, который присылают».^{[примечание 4]} Олдисс предоставил четыре истории для первых двух выпусков под своим собственным именем и двумя псевдонимами: «Джаэль Кракен» и «Джон Рансимен». Третий выпуск Бонфлиоли включал Кейт Робертс 'первые две истории: «Бегство от действительности», путешествие во времени сказка, и «Анита», первая из серии о ведьме; Робертс стал частым автором как под своим именем, так и под именем «Алистер Беван», а также предоставил обложки для нескольких обложек.^{[1][примечание 5]} День Минотавра, еще одно историческое фэнтези Томаса Бернетта Суанна, начало сериализацию в том же номере под названием Голубые обезьяны. Роман Суанна Weirwoods также была опубликована в журнале без изменения названия. Другие новые писатели, которые начали появляться под редакцией Бонфлиоли, включали Жозефину Сакстон и Брайан Стейблфорд.^[1] Сосредоточенность Бонфлиоли на историях, которые ему лично нравились, а не на конкретной редакционной политике, побудила автора Кристофера Приста описать Научная фантазия под редакцией Бонфиглиоли как «грамотного и очаровательно эксцентричного журнала со своей собственной атмосферой».^[24]

На Всемирная конвенция научной фантастики в 1965 году, проходившем в Лондоне, Бонфлиоли убедил нескольких известных писателей выступить в «звездном номере ...» со специально написанными рассказами на тему «жертвоприношения».'". Рассматриваемый выпуск был первым под новым названием Импульсв марте 1966 г .; это включало художественную литературу Джеймс Блиш, Брайан Олдисс, Гарри Харрисон, Дж. Баллард, Пол Андерсон, Джек Вэнс, и Кейт Робертс, написавший "Связист", первый рассказ в его Павана последовательность. Второй выпуск тоже был качественный, с другим Павана рассказ и рассказ Джона Бруннера из цикла «Путешественник в черном». Последующие выпуски не выдержали такого высокого уровня, но в целом, по мнению Эшли, двенадцать выпусков Импульс содержал «одни из лучших фантастических фильмов и фэнтези, когда-либо опубликованных в британских журналах».^[11] Кристофер Прист первый рассказ «Бег» появился в номере за май 1966 г. Крис Бойс второй рассказ «Джордж» был опубликован в июне 1966 года. Два романа вышли в серию Импульс, оба хорошо приняты: Гарри Харрисон Освободить место! Освободить место! (позже снято в фильме Сойлент Грин ) и Муркока Ледяная шхуна. Другие истории, перечисленные Эшли, включают Томас Диш "Тараканы" и "Число, которого вы только что достигли", и "Глаза слепого короля" Олдисса.^[11] Стейблфорд также хвалит обложки последних нескольких выпусков, которые в основном были выполнены Китом Робертсом в полуабстрактном стиле, в отличие от традиционного жанрового искусства.^[16]

Библиографические данные

Редакционная преемственность в Научная фантазия был следующим:^[1][11]

• Уолтер Гиллингс: лето 1950 - зима 1950.
• Джон Карнелл: Зима 1951–1952 гг. - апрель 1964 г.
• Кирилл Бонфлиоли: Июнь – июль 1964 г. - сентябрь 1966 г.
• Гарри Харрисон и Кейт Робертс: Октябрь 1966 г. - февраль 1967 г.

Издателем была Nova Publications до апреля 1964 года, а затем - Roberts & Vinter Ltd.^[1][11]

Научная фантазия был размером с дайджест за первые два выпуска. Размер увеличился до большого дайджеста для следующих четырех выпусков, но в седьмом выпуске он снова вернулся в небольшой дайджест и оставался в этом формате до выпуска за июнь – июль 1964 года, который был выпущен в мягкой обложке. Остальные вопросы, в том числе все под Импульс название, были опубликованы в мягкой обложке. Первоначально он был оценен в 2 / -; цена была снижена до 1/6 для третьего выпуска, но вернулась к 2 / - для седьмого выпуска. С выпуском 11 (декабрь 1954 г.) цена вернулась к 2 / -, и она выросла до 2/6 с выпуском 46 и до 3 / - с выпуском 61. Когда формат был изменен на мягкую обложку с выпуском 65, цена снова упала до 2 /. 6, и оставался там до тех пор, пока название не изменилось на Impulse. Все двенадцать Импульс выпуски были оценены в 3/6. Количество страниц началось с 96 и увеличилось до 128 в выпуске 7. В выпусках с 36 по 63 было 112 страниц, а в окончательном выпуске в виде дайджеста было 124 страницы. В мягкой обложке было 128 страниц под Научная фантазия заголовок и 160 страниц для Импульс проблемы. Нумерация томов началась с двух томов по три выпуска, но второй том начался с тома 2, номер 4, вместо того, чтобы перезапускать номер выпуска с 1, как это обычно делается. Из номера 7 номер тома был убран полностью.^[1][11]

Изначально график был весьма нестандартным: первые два выпуска - летом и зимой 1950 года, а почти год спустя - выпуск зимой 1951–52. За весной и осенью 1952 года последовала весна 1953 года, а затем еще одна длительная задержка с выпуском седьмого номера, датированного 1954 годом, без указания месяца или сезона. После этого график стал более регулярным, с мая 1954 г. был открыт двухмесячный график, который длился до ноября 1955 г., за исключением того, что за сентябрем 1954 г. последовал декабрьский выпуск, а за июнем 1955 г. - сентябрь. После февраля, мая и августа 1955 года декабрьский выпуск 1956 года начал регулярную двухмесячную серию, которая была омрачена только появлением ноябрьского выпуска 1959 года между августовским и декабрьским выпусками. После перехода на мягкую обложку последовательность была следующей: июнь – июль 1964 г., июль – август 1964 г., сентябрь – октябрь 1964 г., декабрь 1964 г. - январь 1965 г., январь – февраль 1965 г., а затем ежемесячно с марта 1965 г. до конца.^[1][11]

Не было антологий, составленных исключительно со страниц Научная фантазия, но Странные тени извне, отредактированный Джоном Карнеллом, и опубликованный Книги о корги в 1965 г. взял восемь из десяти своих рассказов из журнала.^[1]

В 2013 году 371-страничный том, написанный Джоном Бостоном и куратором которого был Дэмиен Бродерик, под названием Странные дороги: чтение Научная фантазия, 1950–1967 был опубликован Borgo / Wildside в США. В нем обсуждается, иногда подробно, каждый выпуск, рассказ, писатель, обложка и даже реклама журнала.^[25]

использованная литература

Сноски

Цитаты

Источники