Настоящая научная фантастика - Authentic Science Fiction

Настоящая научная фантастика
Аутентичный выпуск обложки 29.jpg
Выпуск декабрь 1952 г .; обложка от Vann
редакторГордон Лэндсборо, Х. Дж. Кэмпбелл, E.C. Табб
КатегорииНаучно-фантастический журнал
ЧастотаРаз в две недели для 8 выпусков, затем ежемесячно
Первый выпускЯнварь 1951 (1951-01)
Заключительный выпуск
Число		Октябрь 1957 г. (1957-10)
85
КомпанияГамильтон и Ко.
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Настоящая научная фантастика был британцем научно-фантастический журнал опубликовано в 1950-х годах и вышло в 85 выпусков под тремя редакторами: Гордон Лэндсборо, Х. Дж. Кэмпбелл, и E.C. Табб. Журнал издавался Hamilton and Co. и начал свою работу в 1951 году с серии романов, выходящих каждые две недели; к лету он стал ежемесячным журнал, с письмами читателей и редакционная страницу, хотя художественное содержание по-прежнему ограничивалось одним романом. В 1952 году наряду с романами стали появляться короткие художественные произведения, а еще через два года он превратился в научно-фантастический журнал.

Аутентичный публиковал мало важных или новаторских художественных произведений, хотя печатал Чарльз Л. Харнесс «Роза», ставшая впоследствии популярной. Низкая заработная плата - 1 фунт стерлингов за 1000 слов - не позволяла журналу привлекать лучших писателей. На протяжении большей части своей жизни он конкурировал с тремя другими умеренно успешными британскими научно-фантастическими журналами, а также с рынком американских научно-фантастических журналов. Гамильтон закрыл журнал в октябре 1957 года, потому что им нужны были деньги для финансирования инвестиций в права Великобритании на американский бестселлер. Роман.

История издательства

В 1950 году научно-фантастические журналы успешно публиковались в Северной Америке на протяжении более двадцати лет, но в создании британских аналогов не было достигнуто большого прогресса. Основная часть британских НФ была опубликована как мягкая обложка книги, а не журналы; ситуация противоположная тому, что в США.[1] Несколько недолговечных журналов появлялись и исчезали как до, так и после войны. В 1950 году Джон Спенсер выпустил четыре журнала для несовершеннолетних очень низкого качества, которые продолжались до середины 1950-х годов.[2] пока один журнал, Новые миры, существует с 1946 года.[3] С 1939 года британское издательство Atlas выпускало переиздание Поразительная научная фантастика, один из самых уважаемых американских журналов о фантастике. Во время войны содержание часто сильно сокращалось, а расписание не было регулярным, но было известно, что ежемесячно продавалось 40 000 копий. Этого было достаточно, чтобы привлечь внимание Hamilton & Co., британского издателя, ищущего новые рынки.[4]

В 1949 году Гамильтон нанял Гордона Лэндсборо в качестве редактора. Ландсборо приложил все усилия, чтобы улучшить качество публикуемой им научной фантастики, и ему было разрешено предлагать 1 фунт стерлингов за 1000 слов за выбранный материал. К нему также присоединились в Гамильтоне Х. Дж. Кэмпбелл, который был нанят в качестве технического редактора. Кэмпбелл был лондонцем фанат научной фантастики; его привлекла Hulton Press (издатель очень успешного комикса Орел ), чтобы создать научно-фантастический журнал, но проект был заброшен до того, как его напечатали.[4]

К началу 1951 года научно-фантастические произведения Гамильтона публиковались каждые две недели. 1 января 1951 года Гамильтон опубликовал Человек-гриб с МарсаЛи Стэнтон, который был псевдоним для Ричарда Конроя. В основу обложки добавлен баннер «Аутентичный научно-фантастический сериал»; такой же баннер появился в романе от 15 января, Разведчик Креллиг II, Джон Дж. Диган, также псевдоним, на этот раз Роберт Г. Шарп. Со следующей книгой Роя Шелдона Золотые люди Aureus, Ландсборо изменил баннер, чтобы читать "Научная фантастика за две недели № 3", полагая, что заголовок может помочь продажам.[5] В дополнение к баннеру, страница с содержанием (включая дату и номер выпуска), столбец с буквами, редакционная статья и рекламное объявление для подписок были вставлены.[6] По словам Ландсборо, баннер предназначался только для указания читателям графика публикации, но в сочетании с другими изменениями внешний вид стал намного больше похожим на журнал.[5] Эти изменения установили последовательность в умах читателей и коллекционеров и задним числом определили, что Человек-гриб с Марса был первым в серии: первые два выпуска не имели номера выпуска.[5] Выпуск 3 также был первым выпуском, который носил имена редакторов:[6] Ландсборо использовал псевдоним L.G. Холмс («Холмс» было его вторым именем) за роль редактора в журнале.[5]

Подпись, очевидно, способствовала продажам: впоследствии Ландсборо прокомментировал, что в то время как другие издания Гамильтона продавались, возможно, тиражом 15000 копий, Аутентичный удалось продать 30 тысяч.[5] После того, как баннеры были размещены, Гамильтон предложил выпускать ежемесячный журнал sf. Ландсборо беспокоила загруженность, а также считал, что найти достаточно хорошего материала будет сложно; Гамильтон отказался повышать ставку заработной платы, которая была недостаточно высокой, чтобы привлекать лучшие истории. Был достигнут компромисс, и Аутентичный был создан как ежемесячный журнал в мягкой обложке, с единственным романом и короткой редакционной статьей в каждом выпуске, а также периодическим коротким рассказом. Восьмой выпуск был последним в двухнедельном расписании. Выпуск 9–12 получил название «Ежемесячный научно-фантастический журнал». нижний колонтитул обложки. В середине 1951 года Ландсборо покинул Гамильтона, и Кэмпбелл заменил его на посту редактора журнала. Аутентичный с тринадцатым выпуском, который также был первым, название которого было изменено на «Аутентичная научная фантастика».[4][6]

Под Кэмпбеллом Аутентичный несколько улучшились и продолжили свою метаморфозу в журнал с дополнительными статьями научно-популярной литературы и короткими художественными произведениями в дополнение к основному роману в каждом выпуске. Гамильтон также выпустил научно-фантастический альбом в мягкой обложке: Книги Пантеры, который впоследствии стал одним из ведущих британских научно-исследовательских институтов. К 1953 году рынок НФ Великобритании пережил метаморфозу, похожую на ту, что происходила в то же время в США: рынки НФ низкого качества терпели крах, и в результате был сокращен, но активен рынок с четырьмя журналами: Аутентичный, Новые миры, Научная фантазия, и Научная фантастика о туманностях.[7]

В конце 1955 года Кэмпбелл решил отказаться от редактирования в пользу своей научной карьеры химика-исследователя. Его заменил из февральского номера 1956 года на E.C. Табб, который оставался редактором до конца жизни журнала.[4] Табб предоставил журналу много материалов под разными псевдонимами, часто составляя более половины художественной литературы выпуска, и позже он вспомнил, что Кэмпбелл нанял его в качестве редактора, чтобы сказать ему: «Поскольку ты практически написав его, вы также можете его отредактировать ".[8]

По словам историка научной фантастики Майкла Эшли, качество материалов, представленных Таббу, было «ужасным»:[9] и включал много историй, которые ранее были отвергнуты Кэмпбеллом: он смог распознать их, потому что Кэмпбелл вел журнал всех представленных материалов. Была отвергнута одна история, заимствованная из истории, появившейся двенадцатью годами ранее в Поразительная научная фантастика. Общий показатель принятия Табба был примерно один из двадцати пяти. В результате ему было трудно поддерживать стандарты, часто ему приходилось писать материалы под псевдонимами, чтобы заполнить проблему.[10]

В начале 1957 года Табб убедил Гамильтона переключить журнал с бумажника на бумажник. размер дайджеста формата, в надежде, что это улучшит видимость журнала на книжных прилавках. Тираж действительно вырос примерно до 14 000 экземпляров в месяц - удивительно низкая цифра, учитывая утверждение Лэндсборо о том, что Аутентичный вначале продавалось 30 000 копий. Однако позже в том же году Гамильтон принял решение инвестировать значительную сумму в британские права в мягкой обложке американского бестселлера: доподлинно неизвестно, какая это была книга, но считается, что это была книга. Эвана Хантера Джунгли на доске. Гамильтон больше не мог позволить себе вкладывать деньги в Аутентичный, а летом 1957 года Таббу дали два месяца на то, чтобы закрыть журнал, печатая рассказы, за которые уже заплатили. Последний выпуск датирован октябрем 1957 года.[10]

Содержание и прием

Рекламный вкладыш в номере 27; изображение-вставка - обложка 28-го выпуска. На обратной стороне вставки рекламируются книги, изданные Гамильтоном.

Для первых двадцати пяти выпусков Аутентичный в каждом выпуске был полный роман, но никакой другой художественной литературы, хотя существовали различные разделы научно-популярной литературы, такие как "Снаряды" (письма читателей), редакционная статья, отзывы о книге, обзоры фэнзинов и научные статьи, викторины, и новостные колонки. В выпуске 26 от октября 1952 г. первая партия Пограничный Легионвышел сериал Сиднея Дж. Баундса. В номере 29, полнометражный роман, Игрушки Бессмертного к Уильям Ф. Темпл, сопровождался рассказом, Рэя Брэдбери "Добро пожаловать, братья!" а также четвертая часть Пограничный Легион. Серия была растянута на шесть выпусков, и в каждом выпуске печаталось едва ли больше дюжины страниц; наконец, он завершен в выпуске 31.[5][6]

В номере 36 (август 1953 г.) текст обложки изменился с рекламы «Полнометражного романа» на «Полнометражный рассказ»; «Избранный рассказ», как его называли на странице содержания, по-прежнему оставался самым длинным художественным произведением в номере, но уже не обязательно даже близко к роману. Например, в выпуске 41 в качестве ведущего рассказа использовалась книга Ричарда де Милля «Гнездо Феникса», содержащая менее сорока страниц текста. Наконец, в выпуске 60 (август 1955 г.) слово «особенность» было удалено со страницы содержания, а вместе с ним и последний остаток происхождения журнала как серии романов.[6]

Ранние романы, опубликованные Гамильтоном, в целом были низкого качества. Майкл Эшли, историк научной фантастики, описал первую проблему Ли Стэнтона. Грибные человечки Марса как «ужасного качества», а третий, Роя Шелдона Золотые люди Aureus как «зверский». Однако Кэмпбелл внес некоторые улучшения, начиная с Фантомная луна, под Название дома Рой Шелдон, появившийся в номере 6 от 15 марта 1951 г .; его первый роман под собственным именем был Мир в пробирке, который появился в выпуске 8 от 15 апреля 1951 года. Он продолжал писать для журнала и после того, как стал редактором - его работа была описана как «приятная», хотя «не особенно сложная». Табб также регулярно писал статьи, часто под названиями домов, которые, по словам Лэндсборо, использовались Гамильтоном, чтобы помешать авторам получить признание под псевдонимом и затем передать это имя другому издателю.[4][5]

Среди постоянных посетителей журнала Сидней Дж. Баундс, Уильям Ф. Темпл, Брайан Берри и Кен Балмер.[11] В начале 1953 г. Аутентичный стали включать материалы, ранее опубликованные в США; эта практика прекратилась позже в том же году, но возобновилась в 1956 году и привела к переизданию материалов под такими известными именами, как Айзек Азимов, чей рассказ 1951 года «Крепкий орешек идеалов» был перепечатан в номере 78, датированном мартом 1957 года. Другие известные имена, появившиеся в Аутентичный включены Брайан Олдисс и Джон Бруннер.[5][6] Кэмпбелл поощрял научные статьи во время своего пребывания в должности, но под редакцией Табба они были постепенно устранены.[11]

Пожалуй, самая заметная история Аутентичный опубликовано было Чарльз Л. Харнесс «Роза», вышедшая в мартовском номере 1953 года.[12] Помимо этого, Аутентичный опубликовал мало примечаний: Николс /Clute Энциклопедия SF прокомментировал, что он «редко публикует первоклассные рассказы», ​​в частности, за исключением «Розы» Харнесса.[11] Дэвид Кайл, в его Живописная история научной фантастики, утверждает, что Кэмпбелл улучшил журнал, сделав его "на удивление хорошим",[13] и нф эксперт Дональда Така считалось, что в конечном итоге он достиг «хорошего стандарта»,[14] но в Майкл Эшли По мнению журнала, журналу «к сожалению не хватало оригинальности», и он выпускал художественную литературу, которая была «стереотипной и вынужденной, часто потому, что Кэмпбеллу приходилось полагаться на ту же небольшую группу постоянных клиентов, чтобы поставлять большую часть художественной литературы».[15]

Обложка изначально была плохой: самый первый выпуск был описан как "британский мякоть в наиболее инфантильном виде ",[16] но крышки начали улучшаться с середины 1953 года.[5] Джош Кирби, теперь хорошо известный своим Плоский мир art, написала семь обложек, начиная с 61-го номера в сентябре 1955 года. Было также много обложек на астрономические темы: на них явно повлиял американский художник. Чесли Бонстелл, и были довольно успешными.[17]

Библиографические данные

Аутентичный был размером карманной книги (7,25 × 4,75 дюйма) на протяжении большей части своей жизни, а в последних восьми выпусках изменился на размер дайджеста (7,5 × 5,5 дюйма). Нумерация выпусков была последовательной от 1 до 85, без номеров томов. Первый выпуск имел дату публикации 1 января 1951 года, а первые восемь выпусков имели дату публикации 1 и 15 числа каждого месяца. С девятого номера до конца Аутентичный поддерживал полностью регулярный ежемесячный график, за исключением отсутствия октябрьского номера 1956 года. Датой публикации в журнале указывалось 15 числа каждого месяца с 9 по 73 выпуск; после этого дата просто указывалась как месяц и год.[6]

Цена начиналась с 1/6 (один шиллинг и шесть пенсов); цена была увеличена до двух шиллингов в выпуске 60, февраль 1955 г., и оставалась на этом уровне до конца тиража. Внутреннее оформление не использовалось в первых выпусках, которые не содержали художественной литературы, кроме одного романа; иллюстрации начали появляться в номере 29. Табб объявил в выпуске 85, который оказался последним, что он отказался от всех внутренних работ.[6]

Название журнала менялось несколько раз:[6][14]

вопросыДатыЗаголовок
1–21 января 1951 - 15 января 1951Аутентичный научно-фантастический сериал
3–81 февраля 1951 г. - 15 апреля 1951 г.Научная фантастика Каждые две недели
9–12Май 1951 г. - август 1951 г.Ежемесячная научная фантастика
13–28Сентябрь 1951 г. - декабрь 1952 г.Настоящая научная фантастика
29–67Январь 1953 г. - апрель 1956 г.Ежемесячная аутентичная научная фантастика
69–85Май 1956 г. - октябрь 1957 г.Настоящая научная фантастика на мачте[18]

Первые шесть выпусков составляли 132 страницы, при этом количество страниц уменьшилось до 116 для выпусков с 7 по 25. В выпуске 26 количество страниц вернулось к 132. Макет обложек для всех этих выпусков остался практически таким же, несмотря на изменение заголовка. В выпуске 29 был представлен макет с желтой перевернутой буквой L для обрамления обложки, и количество страниц было увеличено до 148. При другом редизайне обложки с выпуском 39 желтая буква L была удалена, а количество страниц снова увеличилось. до 164 с выпуском 41, затем обратно к 148 с выпуском 47. Дизайн обложки менялся дальше, с разными шрифтами заголовков; количество страниц вернулось к 132 в выпуске 57, затем вернулось к 164 в выпусках 60 по 77, последнее в формате записной книжки. Все восемь выпусков в формате дайджеста содержали 132 страницы.[6]

Редакторами были:[14]

  • L.G. Холмс (псевдоним Гордона Лэндсборо), выпуски 1–27 (27 выпусков)
  • Х. Дж. Кэмпбелл, выпуски 28–65 (38 выпусков)
  • Э. К. Табб, выпуски 66–85 (20 выпусков)

Примечания

  1. ^ Эшли (Трансформации, п. 82.) приводит цифры за 1952 год: от 95 книг SF до 33 номеров журналов SF в Великобритании, тогда как в США в том году было 16 книг SF и 152 выпуска журналов SF.
  2. ^ Эшли, История SF Magazine Vol. 3С. 65–66.
  3. ^ Брайан Стейблфорд и Питер Николлс, «Новые миры», в Nicholls & Clute, Энциклопедия научной фантастики, п. 867
  4. ^ а б c d е Эшли, История SF Magazine Vol. 3, стр. 68–71
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Эшли, ТрансформацииС. 82–86.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j См. Отдельные вопросы.
  7. ^ Эшли, Трансформации, п. 93.
  8. ^ Эшли, История журнала SF Часть 4С. 40–42. Цитата дается как «Вы пишете большую часть, вы можете отредактировать ее» в Трансформации, п. 99.
  9. ^ Эшли, История журнала SF Часть 4, п. 40
  10. ^ а б Эшли, История журнала SF Часть 4, стр. 40–42
  11. ^ а б c Фрэнк Х. Парнелл и Питер Николлс, «Подлинная научная фантастика», в Nicholls & Clute, Энциклопедия научной фантастики, п. 74
  12. ^ Упоминается в разделе «Известная фантастика» Tuck, Энциклопедия SF, п. 548.
  13. ^ Кайл, История живописи, п. 118.
  14. ^ а б c Дональд Х. Так, Энциклопедия SF, п. 548.
  15. ^ Майкл Эшли, "Журналы", в "Холдстоке", Энциклопедия SF, п. 65.
  16. ^ Фрэнк Х. Парнелл и Питер Николлс, «Подлинная научная фантастика», в Nicholls, Энциклопедия научной фантастики, п. 53
  17. ^ Дэвид Харди, "Искусство и художники", в Holdstock, Энциклопедия SF, п. 129.
  18. ^ Страница содержания и обложка иногда использовали заголовок Ежемесячная аутентичная научная фантастика

Рекомендации

  • Эшли, Майкл (1976). История научно-фантастического журнала Vol. 3 1946–1955. Чикаго: Современные книги. ISBN  978-0-8092-7842-8.
  • Эшли, Майкл (1978). История научно-фантастического журнала Часть 4 1956–1965. Лондон: Новая английская библиотека. ISBN  978-0-450-03438-1.
  • Эшли, Майк (2005). Трансформации: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 год. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-0-85323-779-2.
  • Холдсток, Роберт (1978). Энциклопедия научной фантастики. Лондон: Octopus Books. ISBN  978-0-7064-0756-3.
  • Кайл, Дэвид (1976). Живописная история научной фантастики. Лондон: издательская группа Hamlyn. ISBN  978-0-600-38193-8.
  • Николлс, Питер (1979). Энциклопедия научной фантастики. Сент-Олбанс: Издательство Гранада. ISBN  978-0-586-05380-5.
  • Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики. Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN  978-0-312-09618-2.
  • Так, Дональд Х. (1982). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: Том 3. Чикаго: Пришествие: Издатели. ISBN  978-0-911682-26-7.

внешняя ссылка