Айзек Азимов - Isaac Asimov

Айзек Азимов
Родное имя	יצחק אזימאװ[1]
Родившийся	Исаак Азимов c. 2 января 1920 г.[а] Петровичи, Российская СФСР
Умер	6 апреля 1992 г.(1992-04-06) (72 года) Манхэттен, Нью-Йорк, НАС.
Род занятий	Писатель, профессор биохимия
Национальность	Русский, затем советский (ранние годы), американский (с 1928 года)
Образование	Колумбийский университет: Бакалавр, 1939 Мастер искусства, 1941 Доктор Философии, 1948
Жанр	Научная фантастика (жесткий SF, социальная SF ), тайна, научно-популярный
Предмет	Научно-популярная, наука учебники, очерки, история, Литературная критика
Литературное движение	Золотой век научной фантастики
Активные годы	1939–1992
Супруг	Гертруда Блюгерман ​ ​ (м. 1942; div. 1973)​ Джанет Опал Джеппсон ​ ​ (м. 1973)​
Дети	2
Родственники	Эрик Азимов (племянник)
Подпись
Научная карьера
Поля	Биохимия
Учреждения	Бостонский университет
Тезис	Кинетика реакции инактивации тирозиназы при ее катализе аэробного окисления катехина  (1948)
Докторант	Чарльз Реджинальд Доусон
Другие научные консультанты	Роберт Элдерфилд (постдокторантура )

Айзек Азимов (/ˈæzɪмɒv/;^[b] c. 2 января,^[а] 1920 - 6 апреля 1992 г.) был американским писателем и профессором биохимия в Бостонский университет. Он был известен своими работами научная фантастика и научно-популярный. Азимов был плодовитый писатель кто написал или отредактировал более 500 книг и около 90000 писем и открытки.^[c]

Азимов написал научная фантастика. Вместе с Роберт А. Хайнлайн и Артур Кларк Азимов при жизни считался одним из писателей-фантастов «Большой тройки».^[2] Самая известная работа Азимова - Серия "Фундамент",^[3] первые три книги из которых выиграли разовый Премия Хьюго за "Лучший сериал за все время" в 1966 году.^[4] Другая его основная серия - это Серия "Галактическая Империя" и Серия роботов. Действие романов о Галактической Империи происходит в более ранней истории той же вымышленной вселенной, что и серия «Основание». Позже с Фонд и Земля (1986), он связал это далекое будущее с историями о роботах, создав единый "будущая история "за его рассказы, во многом похожие на рассказы Роберта А. Хайнлайна и ранее подготовленные Кордвейнер Смит и Пол Андерсон.^[5] Он также написал сотни рассказов, в том числе научная фантастика новелла "Сумерки ", который в 1964 году был признан лучшим научно-фантастическим рассказом всех времен Писатели-фантасты Америки. Азимов написал Лаки Старр серии из малолетний научно-фантастические романы под псевдонимом Поль Френч.^[6]

Азимов также написал загадки и фантазия, а также много документальной литературы. Большинство его научно-популярных книг объясняют концепции историческим путем, восходя, насколько это возможно, к тем временам, когда рассматриваемая наука находилась на самой простой стадии. Примеры включают Путеводитель по науке, трехтомный набор Понимание физики, и Азимовская хронология науки и открытий. Он писал на множество других научных и ненаучных тем, таких как химия, астрономия, математика, история, библейский экзегетика, и Литературная критика.

Он был президентом Американская гуманистическая ассоциация.^[7] В астероид (5020) Азимов,^[8] а кратер на планете Марс,^[9][10] а Бруклин Начальная школа,^[11] Honda гуманоидный робот, ASIMO,^[12] и четыре литературные премии названы в его честь.

Фамилия

В английском языке есть три очень простых слова: Has, him и of. Сложите их вместе вот так - «он-о-о» - и скажите обычным образом. Теперь опустите два h и повторите это снова, и у вас будет Азимов.

— Азимов, 1979 г.^[13]

Фамилия Азимова происходит от первой части озимый хлеб (озимый хлеб), что означает озимое зерно (конкретно рожь ), в которой имел дело его прапрапрадед, с русским отчество окончание -ov добавлен.^[14] Азимов пишется Азимов в Кириллица.^[15] Когда семья прибыла в Соединенные Штаты в 1923 году, и их имя пришлось писать в Латинский алфавит, Отец Азимова написал это с буквой S, полагая, что эта буква произносится как Z (как в немецком языке), и поэтому он стал Азимовым.^[15] Позже это вдохновило Азимова на создание одного из рассказов "Назови мое имя буквой S ".^[16]

Азимов отказался от ранних предложений использовать более распространенное имя в качестве псевдонима и считал, что его узнаваемость помогла его карьере. Став известным, он часто встречал читателей, которые считали, что «Айзек Азимов» - это отличительный псевдоним, созданный автором с общим именем.^[17]

биография

У меня была хорошая жизнь, я достиг всего, чего хотел, и большего, чем я имел право ожидать.

— Азимов, 1990 г.^[18]

Ранние годы

Азимов родился в Петровичи, Российская СФСР,^[19] в неизвестную дату с 4 октября 1919 г. по 2 января 1920 г. включительно. 2 января Азимов отпраздновал свой день рождения.^[а]

Родителями Азимова были Анна Рахиль (урожденная Берман) и Иуда Азимов, семья Русско-еврейский мельники. Его назвали Исаак в честь отца его матери, Исаака Бермана.^[20] Азимов писал о своем отце: «Мой отец, несмотря на все его образование, Ортодоксальный еврей, не был православным в душе », отметив, что« не читал мириады молитв предписаны для каждого действия, и он никогда не пытался научить меня им ».^[21]

В 1921 году Азимов и еще 16 детей в Петровичах развили двойная пневмония. Выжил только Азимов.^[22] Позже у него было двое младших братьев и сестер: сестра Марсия (урожденная Маня,^[23] 17 июня 1922 - 2 апреля 2011),^[24] и брат Стэнли (25 июля 1929 - 16 августа 1995), который был вице-президентом Новости Лонг-Айленда.^[25][26]

Семья Азимова ехала в Соединенные Штаты через Ливерпуль на RMS Балтийский, прибытие 3 февраля 1923 г.^[27] когда ему было три года. Поскольку его родители всегда говорили идиш и английский с ним он никогда не учил русский,^[28] но он по-прежнему свободно говорил на идише, а также на английском. Выросший в Бруклин, Нью-Йорк Азимов научился читать в возрасте пяти лет (а позже научил читать и свою сестру, что позволило ей поступить в школу в Второй класс ).^[29] Его мать ввела его в первый класс на год раньше, заявив, что родился 7 сентября 1919 года.^[30][31] В третьем классе он узнал об «ошибке» и настоял на официальной корректировке даты на 2 января.^[32] Он стал натурализованный Гражданин США в 1928 году в возрасте восьми лет.^[33]

После того, как он обосновался в США, его родители владели несколькими кондитерские в котором должен был работать каждый член семьи. В кондитерских продавались газеты и журналы - факт, который Азимов считал одним из основных факторов, повлиявших на его пожизненную любовь к письменному слову, поскольку оно доставляло ему бесконечный запас новых материалов для чтения (включая журналы научной фантастики).^[34] в детстве, которого он иначе не мог себе позволить. Азимов начал читать научную фантастику в девять лет, когда этот жанр становился все более ориентированным на науку.^[35]

Образование и карьера

Азимов посещал государственные школы Нью-Йорка с 5 лет, в том числе Средняя школа для мальчиков в Бруклин.^[36] Окончив его в 15 лет, он посетил Городской колледж Нью-Йорка за несколько дней до приема стипендии в Колледж Сета Лоу, филиал Колумбийский университет в Центр города Бруклин предназначены для поглощения некоторых еврейских и Итало-американский студенты, подавшие заявки Колумбийский колледж, затем начальную школу для мужчин при учреждении. Еврейским и итало-американским студентам, даже выдающимся академическим навыкам, часто преднамеренно не разрешали посещать собственно Колумбийский колледж из-за популярной в то время практики навязывания неписаного этнического происхождения. квоты приема. Первоначально зоология майор, Азимов перешел на химия после первого семестра, потому что он не одобрял «вскрытие бродячей кошки». После закрытия младшего колледжа Сета Лоу в 1938 году Азимов закончил учебу. Бакалавр степень в расширении университетов (позже Школа общих исследований Колумбийского университета ) в 1939 году.

После двух раундов отказов со стороны медицинских школ Азимов подал заявление в аспирантуру по химии в Колумбийский университет в 1939 году; первоначально отклонено, а затем принято только на испытательном сроке,^[37] он завершил свой Мастер искусства получил степень по химии в 1941 г. и получил Доктор Философии степень по химии в 1948 году.^[d][41][42] (Во время учебы по химии он также выучил французский и немецкий языки.^[43])

Роберт А. Хайнлайн и Л. Спраг де Камп с Азимовым (справа), Филадельфийская военно-морская верфь, 1944

Между получением этих двух степеней Азимов провел три года в Вторая Мировая Война работает химиком-гражданским в Филадельфийская военно-морская верфь Экспериментальная станция военно-морской авиации, проживающая в Walnut Hill раздел Западная Филадельфия с 1942 по 1945 гг.^[44][45] В сентябре 1945 года его призвали в Армия США; если бы ему не скорректировали дату рождения во время учебы в школе, ему было бы официально 26 лет и он не имел бы права.^[46] В 1946 году из-за бюрократической ошибки его военное назначение было прекращено, и он был исключен из оперативной группы за несколько дней до ее отплытия для участия в боевых действиях. Операция Перекресток испытания ядерного оружия на Атолл Бикини.^[47] Он прослужил почти девять месяцев, прежде чем получил почетное увольнение 26 июля 1946 г.^[48][e] Его повысили до капрал 11 июля.^[49]

После получения докторской степени и постдок год Азимов поступил на факультет Медицинский факультет Бостонского университета в 1949 г. преподавал биохимия с зарплатой 5000 долларов^[50] (что эквивалентно 53 727 долларам США в 2019 году), с которой он продолжал поддерживать отношения.^[51] К 1952 году, однако, как писатель он зарабатывал больше денег, чем в университете, и в конце концов он перестал заниматься исследованиями, ограничившись своей университетской ролью чтением лекций для студентов.^[f] В 1955 году он получил звание Доцент, что дало ему владение. В декабре 1957 г. Азимов был уволен с преподавательской должности с 30 июня 1958 г. за то, что он прекратил заниматься исследованиями. После борьбы, которая длилась два года, он сохранил свой титул,^[53][54][55] он читал вводную лекцию каждый год для класса биохимии,^[56] и 18 октября 1979 года университет удостоил его писательского признания, повысив его до профессора биохимии.^[57] Личные бумаги Азимова с 1965 года хранятся в архиве университета. Мемориальная библиотека Мугара, которому он их подарил по просьбе куратора Говарда Готлиба.^[58][59]

В 1959 г. по рекомендации Артур Обермайер, Друг Азимова и ученый по американскому проекту противоракетной защиты, к Азимову обратился DARPA присоединиться к команде Обермайера. Азимов отказался на том основании, что его способность свободно писать будет нарушена, если он получит классифицированная информация. Тем не менее, он отправил в DARPA доклад под названием «О творчестве».^[60] содержащие идеи о том, как государственные научные проекты могут побудить членов команды мыслить более творчески.^[61]

Личная жизнь

Азимов познакомился со своей первой женой Гертрудой Блюгерман (1917 г. Торонто, Канада^[62] – 1990, Бостон, НАС.^[63]), на свидание в слепую 14 февраля 1942 г. и женился на ней 26 июля того же года.^[64] Пара жила в квартире в г. Западная Филадельфия в то время как Азимов работал на военно-морской верфи Филадельфии (где двое из его сотрудников были Л. Спраг де Камп и Роберт А. Хайнлайн ). Гертруда вернулась в Бруклин, когда он служил в армии, и они оба жили там с июля 1946 года, прежде чем переехать в Бруклин. Stuyvesant Town, Манхэттен, в июле 1948 г. Они переехали в Бостон в мае 1949 г., затем в ближайшие пригороды Somerville в июле 1949 г., Waltham в мае 1951 г. и, наконец, Западный Ньютон в 1956 г.^[65] У них было двое детей, Дэвид (1951 г.р.) и Робин Джоан (1955 г.р.).^[66] В 1970 году они расстались, и Азимов вернулся в Нью-Йорк, на этот раз в Верхний Вест-Сайд Манхэттена, где он прожил всю оставшуюся жизнь.^[67] Он сразу начал видеть Джанет О. Джеппсон, психиатр и писатель-фантаст, и женился на ней 30 ноября 1973 г.^[68] через две недели после развода с Гертрудой.^[69]

Азимов был клаустрофил: ему нравились маленькие замкнутые пространства.^{[70][грамм]} В третьем томе своей автобиографии он вспоминает детское желание иметь журнальный киоск в Метро Нью-Йорка Станция, на которой он мог заключиться и во время чтения слушать гул проезжающих поездов.^[71]

Азимов был боится летать, делал это только дважды: один раз во время работы на экспериментальной станции авиации ВМФ и один раз возвращался домой из Оаху в 1946 году. Следовательно, он редко путешествовал на большие расстояния. Эта фобия повлияла на несколько его художественных произведений, таких как Венделл Урт загадки и Робот романы с участием Элайджа Бейли. В последние годы своей жизни Азимов любил путешествовать круизные суда, начиная с 1972 года, когда он увидел Аполлон-17 запуск из круизный корабль.^[72] В нескольких круизах он участвовал в развлекательной программе, выступая с научными лекциями на борту таких судов, как RMS Королева Елизавета II.^[73] Он отплыл в Англию в июне 1974 г. SS Франция для поездки, посвященной главным образом событиям в Лондоне и Бирмингеме,^[74] хотя он также нашел время, чтобы посетить Стоунхендж.^[75]

Азимов со второй женой Джанет. «Они стали постоянной чертой моего лица, и теперь трудно поверить в ранние фотографии, на которых я изображен без бакенбардов».^[76] (Фото Джея Кея Кляйна.)

Азимов был способным оратором, и ему регулярно платили за лекции о науке. Он часто появлялся в научно-фантастические конвенции, где он был дружелюбным и доступным.^[73] Он терпеливо отвечал открытками на десятки тысяч вопросов и других писем и с удовольствием раздавал автографы. Он был среднего роста (5 футов 9 дюймов (1,75 м)),^[77] коренастый, с - в последние годы - «бараньей отбивной» бакенбарды,^[78][79] и отчетливый Нью-йоркский акцент. Он начал носить боло галстуки после того, как его жена Джанет возражала против его застегивающихся галстуков-бабочек.^[80] Его физическая ловкость была очень плохой.^{[нужна цитата ]} Он так и не научился плавать или ездить на велосипеде; однако он научился водить машину после того, как переехал в Бостон. В его книге юмора Азимов снова смеется, он описывает вождение в Бостоне как «анархию на колесах».^[81]

Широкие интересы Азимова включали его участие в последние годы жизни в организациях, посвященных комические оперы из Гилберт и Салливан^[73] и в The Wolfe Pack,^[82] группа приверженцев Ниро Вулф тайны, написанные Рекс Стаут. Многие из его рассказов упоминают или цитируют Гилберта и Салливана.^[83] Он был видным членом Нерегулярные солдаты Бейкер-стрит, ведущие Шерлок Холмс общество,^[73] для которого он написал эссе, в котором утверждал, что работа профессора Мориарти «Динамика астероида» связана с преднамеренным разрушением древней цивилизованной планеты. Он также был членом мужского литературного банкетного клуба The Пауки-ловушки, который послужил основой его вымышленной группы решателей тайн, Черные вдовцы.^[84] Позже он использовал свое эссе о творчестве Мориарти как основу для рассказа о Черных вдовцах ".Окончательное преступление ", который появился в Еще сказки о черных вдовцах.^[85][86]

В 1984 г. Американская гуманистическая ассоциация (AHA) назвал его гуманистом года. Он был одним из подписантов Гуманистический манифест.^[87] С 1985 года до своей смерти в 1992 году он занимал почетное место президента AHA. Его преемником был его друг и соратник. Курт Воннегут. Он также был близким другом Звездный путь создатель Джин Родденберри и получил статус "специального научного консультанта" Звездный путь: Кинофильм за совет, который он дал во время производства.^[88]

Азимов был одним из основателей Комитета по научному исследованию утверждений о паранормальных явлениях, CSICOP (ныне Комитет по скептическому расследованию )^[89][90][91] и внесен в его Пантеон скептиков.^[92] В дискуссии с Джеймс Рэнди в CSICon 2016 г. относительно основания CSICOP, Кендрик Фрейзер сказал, что Азимов был «ключевой фигурой в Скептическое движение который сегодня менее известен и ценится, но тогда был очень популярен ». Он сказал, что связь Азимова с CSICOP« придавала ему огромный статус и авторитет »в его глазах.^[93]:13:00

Азимов описал Карл Саган как один из двух человек, которых он когда-либо встречал, чей интеллект превосходил его собственный. Другой, как он утверждал, был специалист в области информатики и искусственный интеллект эксперт Марвин Мински.^[94] Азимов был давним членом и вице-президентом Mensa International хотя и неохотно;^[95] он описал некоторых членов этой организации как «гордых за свои мозги и агрессивных в отношении своего IQ».^[96][час]

После смерти отца в 1969 году Азимов ежегодно вносил вклад в стипендиальный фонд Иуды Азимова в Университет Брандейса.^[99]

Болезнь и смерть

В 1977 году Азимов перенес острое сердечно-сосудистое заболевание. В декабре 1983 г. операция тройного шунтирования в Медицинском центре Нью-Йоркского университета, во время которого он заразился ВИЧ из переливание крови.^[100]Когда выяснили его ВИЧ-статус, его врачи предупредили, что если он об этом сообщит, то предубеждение против СПИДа вероятно, распространится на членов его семьи. Он умер на Манхэттене 6 апреля 1992 года и был кремирован.^[101]

У него остались братья и сестры, его вторая жена Джанет Азимова и дети от первого брака. Его брат Стэнли назвал причину смерти почечная недостаточность.^[102] Семья предпочла не раскрывать, что это были осложнения СПИДа, потому что в течение двух дней, 8 апреля, Артур Эш объявил о своей собственной ВИЧ-инфекции (также заразился в 1983 году в результате переливания крови во время операции по шунтированию сердца), что вызвало большой общественный резонанс;^[103][104] Кроме того, врачи Азимова продолжали настаивать на сохранении секретности.^[105] Через десять лет после смерти Азимова, после того, как умерло большинство его врачей, Джанет и Робин Азимовы согласились с тем, что история о ВИЧ должна быть обнародована; Джанет раскрыла это в своем издании его автобиографии, Это была хорошая жизнь.^{[100][105][106]}

Сочинения

[T] Единственное, что я считаю достаточно серьезным, чтобы оправдать психоаналитическое лечение, - это мое принуждение писать ... Это означает, что я считаю, что приятно провести время - подняться на чердак, сесть за электрическую пишущую машинку ( как я делаю прямо сейчас), и бей прочь, наблюдая, как слова обретают магическую форму прямо у меня на глазах.

— Азимов, 1969 г.^[107]

Обзор

В карьере Азимова можно выделить несколько периодов. Его ранняя карьера, в которой преобладала научная фантастика, началась с рассказов в 1939 году и романов в 1950 году. Это продолжалось примерно до 1958 года, почти закончилось после публикации книги. Обнаженное солнце (1957). Он начал публиковать документальную литературу как соавтор учебника для колледжей под названием Биохимия и метаболизм человека. После короткой орбиты первого искусственного спутника Земли Спутник I СССР в 1957 г., его постановка документальной литературы, в частности научно-популярный книг, значительно увеличилось, с последующим падением его научной фантастики. В течение следующей четверти века он написал всего четыре научно-фантастических романа и при этом написал более 120 научно-популярных книг. Начиная с 1982 года, вторая половина его научной фантастики началась с публикации книги Край Фонда. С тех пор и до своей смерти Азимов опубликовал еще несколько сиквелов и приквелов к своим существующим романам, соединив их вместе так, как он изначально не ожидал, создав единую серию. Однако в этом объединении есть много несоответствий, особенно в его ранних рассказах.^[108] Doubleday и Houghton Mifflin опубликовал около 60% своих работ по состоянию на 1969 г., Азимов заявил, что «оба представляют образ отца».^[56]

Азимов считал, что его самый прочный вклад будет его "Три закона робототехники "и Фонд серии.^[109] Кроме того, Оксфордский словарь английского языка считает, что его научная фантастика ввела в английский язык слова "робототехника ", "позитронный "(полностью вымышленная технология) и"психоистория "(который также используется для другое исследование по историческим мотивам). Азимов придумал термин «робототехника», не подозревая, что это может быть оригинальное слово; в то время он считал, что это просто естественный аналог таких слов, как механика и гидравлика, но для роботы. В отличие от его слова «психоистория», слово «робототехника» продолжает широко использоваться в технической сфере с первоначальным определением Азимова. Звездный путь: Следующее поколение избранные андроиды с "позитронный мозг "и эпизод первого сезона"Datalore "позитронный мозг" назвал "мечтой Азимова".^[110]

Азимов был настолько плодовит и разнообразен в своих трудах, что его книги охватывают все основные категории Десятичная классификация Дьюи кроме категории 100, философия и психология.^[111] Хотя Азимов написал несколько эссе по психологии,^[112] и предисловия к книгам Гуманистический путь (1988) и В поисках истины (1982),^[113] которые были отнесены к категории 100, ни одна из его собственных книг не была отнесена к этой категории.^[111]

В соответствии с ЮНЕСКО с База данных Index TranslationumАзимов занимает 24-е место в мире по количеству переводов.^[114]

Научная фантастика

Независимо от того, насколько разнообразны темы, о которых я пишу, я сначала был писателем-фантастом, и именно как писатель-фантаст я хочу, чтобы меня идентифицировали.

— Азимов, 1980 г.^[115]

Первая партия Азимова Тиран была история на обложке четвертого выпуска журнала Галактика Научная фантастика в 1951 году. Роман был издан в виде книги позже в том же году как Звезды как пыль.

Первая партия Азимова Пещеры из стали на обложке октябрьского номера журнала 1953 г. Галактика Научная фантастика, проиллюстрированный Эд Эмшвиллер

Повесть «Правовые обряды», сотрудничество с Фредерик Поль, единственная история Азимова, появляющаяся в Странные сказки

Азимов стал фанатом научной фантастики в 1929 году.^[116] когда он начал читать журналы по мякоти продан в кондитерской его семьи.^[117] Сначала отец запретил читать целлюлозу, считая ее мусором, пока Азимов не убедил его, что научно-фантастические журналы в названии было «Наука», они должны быть образовательными.^[118] В 18 лет он присоединился к Футурианцы фан-клуб научной фантастики, где он завел друзей, которые впоследствии стали писателями-фантастами или редакторами.^[119]

Азимов начал писать в 11 лет, подражая Мальчики Ровер с восемью главами Друзья Гринвилля в колледже. Его отец купил Азимову подержанную пишущую машинку в 16 лет.^[56] Его первой опубликованной работой была юмористическая заметка о рождении его брата для литературного журнала средней школы мальчиков в 1934 году. В мае 1937 года он впервые задумался о профессиональном писательстве и начал писать свой первый научно-фантастический рассказ «Космический штопор» (ныне утерян). , этот год. 17 мая 1938 г. озадаченный изменением графика работы Поразительная научная фантастика, Азимов посетил своего издателя Публикации Street & Smith. Вдохновленный визитом, он закончил рассказ 19 июня 1938 г. и лично представил его Поразительно редактор Джон В. Кэмпбелл спустя два дня. Кэмпбелл встречался с Азимовым более часа и пообещал сам прочитать рассказ. Два дня спустя он получил письмо с отказом, в котором подробно объяснялось, почему.^[116] Это была первая из почти еженедельных встреч с редактором, пока Азимов жил в Нью-Йорке, до переезда в Бостон в 1949 году;^[50] Кэмпбелл оказал сильное формирующее влияние на Азимова и стал его личным другом.^[120]

К концу месяца Азимов завершил вторую историю "Безбилетный пассажир Кэмпбелл отклонил его 22 июля, но - в «самом красивом письме, которое только можно представить» - вдохновил его продолжать писать, пообещав, что Азимов может продать свою работу через год и дюжину историй о практике.^[116] 21 октября 1938 года он продал законченный третий рассказ "Высадился от Весты ", к Удивительные истории, Отредактировано Раймонд А. Палмер, и он появился в мартовском номере 1939 года. Азимову заплатили 64 доллара (что эквивалентно 1162 долларам в 2019 году), или один цент за слово.^[56][121] В том же году появились еще две истории ".Оружие, слишком опасное для использования "в мае Удивительный и "Тенденции "в июле Поразительно, поклонники проблемы позже выбрали в качестве начала Золотой век научной фантастики.^[17] На 1940 г. ISFDB каталогизирует семь историй в четырех разных журналах по целлюлозе, в том числе один в Поразительно.^[122] Его заработка стало достаточно, чтобы оплатить его образование, но еще недостаточно, чтобы он стал писателем на полную ставку.^[121]

Позже Азимов сказал, что в отличие от других ведущих писателей Золотого века Роберт Хайнлайн и А. Э. ван Фогт - также впервые опубликованный в 1939 году, и чей талант и известность были очевидны сразу - он «(это не ложная скромность) появлялся только постепенно».^[17] До 29 июля 1940 г. Азимов написал 22 рассказа за 25 месяцев, 13 из которых были опубликованы; в 1972 году он написал, что с этого момента он никогда не писал научно-фантастических рассказов, которые не были опубликованы (за исключением двух «особых случаев»^[я]).^[125] Он был достаточно знаменит, чтобы Дональд Воллхейм сказал Азимову, что купил "Тайный смысл "для нового журнала только из-за его имени,^[126] и декабрьский номер 1940 г. Удивительный- имя Азимова выделено жирным шрифтом - был первым журналом, обложка на его работе,^[127] но Азимов позже сказал, что ни он сам, ни кто-либо другой - за исключением, возможно, Кэмпбелла - не считал его лучше, чем часто публикуемый «третий эксперт».^[128]

Основываясь на разговоре с Кэмпбеллом, Азимов написал: «Сумерки ", его 32-й рассказ, в марте и апреле 1941 г., и Поразительно опубликовал его в сентябре 1941 г. В 1968 г. Писатели-фантасты Америки "Сумрак" был признан лучшим из когда-либо написанных научно-фантастических рассказов.^[102][128] В Сумрак и другие истории Азимов писал: «Написание« Nightfall »было переломным в моей профессиональной карьере ... Меня внезапно восприняли всерьез, и мир научной фантастики осознал, что я существую. По прошествии лет, фактически, это стало очевидным. что я написал «классику» ».^[129] «Сумрак» - это архетипический пример научная фантастика, термин, который он создал для описания новой тенденции 1940-х годов, возглавляемой авторами, включая его и Хайнлайна, вдали от гаджеты и космическая опера и к размышлениям о состояние человека.^[130]

После написания "Победа непреднамеренная «В январе и феврале 1942 года Азимов не писал еще один рассказ в течение года. Азимов рассчитывал сделать свою карьеру в области химии, и ему платили 2600 долларов в год на военно-морской верфи Филадельфии, чего было достаточно, чтобы жениться на своей девушке; он не ожидал, что заработает намного больше. от писательства, чем $ 1788,50, которые он заработал от 28 рассказов, проданных за четыре года.Азимов покинул фантастический фэндом и больше не читал новые журналы, и, возможно, ушел бы из индустрии, если бы Хайнлайн и де Камп не были сотрудниками и не продолжали появляться ранее проданные истории.^[131] В 1942 году Азимов опубликовал первую свою Фонд рассказы - позже собранные в Фонд трилогия: Фонд (1951), Основание и Империя (1952), и Второй фундамент (1953). В книгах рассказывается о падении огромного межзвездная империя и установление его возможного преемника. Они также показывают его вымышленную науку о психоистория, в котором можно предсказать будущий ход истории больших популяций.^[132] Трилогия и Робот серии его самая известная научная фантастика. В 1966 году они выиграли Премия Хьюго за лучшие серии научно-фантастических и фэнтезийных романов.^[133] Кэмпбелл повысил ставку за слово, Орсон Уэллс приобрели права на "Свидетельство ", и антологии перепечатывали его рассказы. К концу войны Азимов как писатель зарабатывал сумму, равную половине его жалованья военно-морской верфи, даже после повышения, но Азимов все еще не верил, что писательство может поддержать его, его жену. , и будущие дети.^[134][135]

Его "позитронные" истории о роботах —Многие из них были собраны в Я робот (1950) - были начаты примерно в то же время. Они обнародовали свод правил этика для роботов (см. Три закона робототехники ) и интеллектуальные машины, которые оказали большое влияние на других писателей и мыслителей в их трактовке этого предмета. Азимов отмечает во введении к сборнику рассказов Полный робот (1982), что его во многом вдохновляла почти безжалостная тенденция роботов до того времени постоянно падать в Франкенштейн сюжет, в котором они уничтожили своих создателей.

Серия роботов привела к экранизации. При сотрудничестве Азимова примерно в 1977 г. Харлан Эллисон написал сценарий Я робот который, как надеялся Азимов, приведет к "первому действительно взрослому, сложному, стоящему научно-фантастический фильм когда-либо снятый ". Сценарий никогда не был снят и был опубликован в виде книги в 1994 году. Я робот, в главных ролях Уилл Смит, был основан на несвязанном сценарии Джефф Винтар названный Проводной, идеи Азимова были воплощены позже, после того, как были приобретены права на титул Азимова.^[136] (Название не было оригинальным для Азимова, но ранее использовалось для история к Эандо Биндер.) Также один из рассказов Азимова про роботов "Двухсотлетний человек ", был расширен в роман Позитронный человек Азимова и Роберт Сильверберг, и это было адаптировано в фильме 1999 года Двухсотлетний человек, в главных ролях Робин Уильямс.^[88]

Помимо фильмов, его Фонд и Робот Истории вдохновили другие производные произведения научно-фантастической литературы, многие из которых созданы известными и признанными авторами, такими как Роджер Макбрайд Аллен, Грег Медведь, Грегори Бенфорд, Дэвид Брин, и Дональд Кингсбери. По крайней мере, некоторые из них, похоже, были сделаны с благословения или по просьбе вдовы Азимова, Джанет Азимов.^{[137][138][139]}

В 1948 году он также написал пародия на химическую статью, "Эндохронные свойства ресублимированного тиотимолина ». В то время Азимов готовил собственную докторскую. диссертация, а затем устный экзамен. Опасаясь предвзятой реакции со стороны его аттестационной комиссии в аспирантуре Колумбийский университет, Азимов попросил своего редактора выпустить его под псевдонимом, но вышел под его собственным именем. Азимова обеспокоило то внимание, которое он получит на своем устном экзамене, если экзаменаторы подумают, что он не относится к науке всерьез. В конце исследования один эксперт, улыбаясь, повернулся к нему и сказал: «Что вы можете сказать нам, господин Азимов, о термодинамических свойствах соединения, известного как тиотимолин». Истерически смеясь от облегчения, Азимова пришлось вывести из комнаты. После пятиминутного ожидания его вызвали обратно в комнату и поздравили как «доктор Азимов».^[140]

Спрос на научную фантастику сильно вырос в 1950-х годах. Для жанрового автора появилась возможность писать на полную ставку.^[141] В 1949 году книжное издательство Doubleday Редактор научной фантастики Уолтер И. Брэдбери принял неопубликованную книгу Азимова «Стань старым со мной» (40 000 слов), но попросил расширить ее до полного романа из 70 000 слов. Книга вышла под маркой Doubleday в январе 1950 г. под названием Галька в небе.^[50] В 1950-х Doubleday опубликовал еще пять оригинальных научно-фантастических романов Азимова, а также шесть детских романов. Романы Лаки Старра, последний под псевдонимом «Поль Френч».^[142] Doubleday также опубликовал сборники рассказов Азимова, начиная с Марсианский путь и другие истории в 1955 году. В начале 1950-х годов Gnome Press опубликовать сборник рассказов о позитронных роботах Азимова как Я робот и его Фонд рассказы и повести как три книги Основание трилогии. Другие истории о позитронных роботах были переизданы в виде книг как Остальные роботы.

Книги и журналы Галактика, и Фэнтези и научная фантастика положил конец зависимости Азимова от Поразительно. Позже он описал эту эпоху как свой «зрелый» период. Азимова "Последний вопрос "(1956 г.), о способности человечества справиться с процессом энтропия, была его любимая история.^[143]

В 1972 году его роман Сами боги (который не входил в серию) был опубликован к всеобщему признанию и выиграл Премия Хьюго за лучший роман,^[144] то Премия "Небула" за лучший роман,^[144] и Премия Locus за лучший роман.^[145]

В декабре 1974 г. Битлз Пол Маккартни подошел к Азимову и спросил его, может ли он написать сценарий к научно-фантастическому фильму-мюзиклу. Маккартни имел смутное представление о сюжете и небольшую часть диалога; он хотел снять фильм о рок-группе, участники которой обнаруживают, что они выдают себя за группу инопланетян. Группу и их самозванцев, скорее всего, сыграет группа Маккартни. Крылья, на пике карьеры. Заинтригованный этой идеей, хотя Азимов в целом не был поклонником рок-музыки, он быстро подготовил «лечение» или краткое изложение истории. Он придерживался общей идеи Маккартни, создав историю, которую он чувствовал трогательной и драматичной. Однако он не использовал краткий отрывок диалога Маккартни, и, вероятно, как следствие, Маккартни отверг эту историю. Лечение сейчас существует только в архивах Бостонского университета.^[146]

Азимов сказал в 1969 году, что у него «самая счастливая из всех моих ассоциаций с научно-фантастическими журналами»: Фэнтези и научная фантастика; "У меня нет претензий к Поразительно, Галактика, или любой другой, бог знает, но F&SF стал для меня чем-то особенным ".^[147] Начиная с 1977 года Азимов предоставил свое имя Научно-фантастический журнал Исаака Азимова (сейчас же Научная фантастика Азимова ) и написал передовую статью для каждого выпуска. Также был недолгий Журнал приключений Азимова SF и компаньон Антология научной фантастики Азимова репринтные серии, издаваемые в виде журналов (в той же манере, что и однокашники Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine'песок Mystery Magazine Альфреда Хичкока's "антологии").^[148]

Из-за давления со стороны фанатов на Азимова с просьбой написать еще одну книгу в своем Фонд серии,^[51] он сделал это с Край Фонда (1982) и Фонд и Земля (1986), а затем вернулся к оригинальной трилогии с Прелюдия к основанию (1988) и Направить Фонд (1992), его последний роман.

Научно-популярная

Просто скажу, что я один из самых разносторонних писателей в мире и величайший популяризатор многих предметов.

— Азимов, 1969 г.^[56]

Азимов и двое его коллег издали учебник в 1949 году, а к 1969 году выйдет еще два.^[56] В конце 1950-х и 1960-х Азимов значительно сократил объем своих художественных произведений (в период с 1957-х годов он опубликовал только четыре романа для взрослых. Обнаженное солнце и 1982-х Край Фонда, две из которых были загадками). Он значительно увеличил объем своей научно-технической литературы, работая в основном на научные темы; запуск Спутника в 1957 г. общественное беспокойство по поводу "научного пробела".^[149] Азимов пояснил в Остальные роботы что он не мог писать значительную художественную литературу с лета 1958 года, и наблюдатели поняли, что он сказал, что его художественная карьера закончилась или была навсегда прервана.^[150] Азимов вспоминал в 1969 году, что «Соединенные Штаты впали в своего рода волнение, и я тоже. Я был охвачен страстным желанием писать научно-популярные статьи для Америки, которая может оказаться в большой опасности из-за ее пренебрежения наукой, и ряд издателей по той же причине возникло не менее горячее желание публиковать научно-популярные ».^[151]

Фэнтези и научная фантастика предложил Азимову продолжить свою регулярную колонку научно-популярной литературы, начатую в ныне сворачиваемом выходящем раз в два месяца журнале Венчурный научно-фантастический журнал. Первый из 399 ежемесячных F&SF колонки появились в ноябре 1958 г., до его неизлечимой болезни.^[152][j] Эти колонки, периодически собираемые в книги Doubleday,^[56] дал Азимову репутацию «Великого толкователя науки»; он описал их как свое единственное научно-популярное сочинение, в котором ему никогда не приходилось предполагать полное незнание предмета со стороны его читателей. Колонка была якобы посвящена научно-популярной тематике, но Азимов имел полную свободу редактирования и писал о современных социальных проблемах.^{[нужна цитата ]} в эссе, например «Размышляя о мышлении»^[153] и «Тук-пластик!».^[154] В 1975 году он написал об этих эссе: «Я получаю от них больше удовольствия, чем от любого другого письменного задания».^[155]

Первая обширная справочная работа Азимова, Путеводитель по науке для разумного человека (1960), был номинирован на Национальная книжная премия, а в 1963 году выиграл Премия Хьюго - его первое - за его эссе для F&SF.^[156] Популярность его научных книг и доход, который он получал от них, позволили ему отказаться от большинства академических обязанностей и стать штатным работником. внештатный писатель.^[157] Он призвал других писателей-фантастов писать научно-популярные, заявив в 1967 году, что «знающий, искусный писатель-научный сотрудник стоит своего веса в контрактах», имея «вдвое больше работы, чем он может выполнить».^[158]

Большое разнообразие информации, содержащейся в трудах Азимова, побудило Курт Воннегут спросить: «Каково это знать все?» Азимов ответил, что он знает только то, что он чувствует, имея «репутацию» всеведущего: «Непросто».^[159] Флойд С. Гейл сказал, что «Азимов обладает редким талантом. Он может заставить ваш ум слюной над сухими фактами»,^[160] и «потеря научной фантастики стала выгодой для популяризации науки».^[161] Азимов сказал, что "Из всего, что я пишу, художественной, документальной, взрослой или подростковой, эти F & SF статьи, безусловно, самые забавные ".^[162] Однако он сожалел, что у него было меньше времени для художественной литературы, из-за чего недовольные читатели присылали ему письма с жалобами, в которых в 1969 году говорилось, что «за последние десять лет я написал пару романов, несколько сборников, дюжину или около того. рассказы, но это ничего".^[151]

В своем эссе «Сказать химику» (1965) Азимов предложил простой Shibboleth Чтобы отличить химиков от нехимиков: попросите человека прочитать слово «объединенный в профсоюзы». Он отметил, что химики будут читать слово «объединенные в профсоюзы» как ООН-ионизированный (произносится как «un-EYE-en-ized»), означающее «(химический вид), находящийся в электрически нейтральном состоянии, в отличие от того, чтобы быть ионом», в то время как не-химики будут читать это слово как объединенный (произносится как «YOU-nien-ized»), что означает «(работник или организация), принадлежащий к профсоюзу или владеющий им».

Придуманные термины

Азимов ввел термин "робототехника "в его рассказе 1941 года"Лжец! ",^[163] хотя позже он заметил, что тогда он считал, что просто использовал существующее слово, как он заявил в Золото («Хроники роботов»). Принимая во внимание ссылку на Оксфордский словарь, он неверно заявляет, что это слово было сначала напечатано примерно на одной трети от первой колонки на странице 100, Поразительная научная фантастика, Март 1942 г. - напечатан его рассказ "Бегать ".^[164][165]

В том же рассказе Азимов ввел термин «позитронный» (аналог «электронного» для позитроны ).^[166]

Азимов ввел термин "психоистория " в его Фонд рассказы, чтобы назвать вымышленную отрасль науки, которая объединяет история, социология, и математическая статистика делать общие прогнозы относительно будущего поведения очень больших групп людей, таких как Галактическая Империя. Позже Азимов сказал, что ему следовало назвать это психосоциологией. Впервые он был представлен в пяти рассказах (1942–1944), которые позже будут собраны как 1951 г. исправить Роман Фонд.^[167] Несколько позже термин "психоистория "был применен другими к исследованию влияния психологии на историю.

Другие сочинения

Помимо интереса к науке, Азимов интересовался историей. Начиная с 1960-х годов он написал 14 популярных книг по истории, в том числе Греки: большое приключение (1965),^[168] Римская Республика (1966),^[169] Римская империя (1967),^[170] Египтяне (1967)^[171] Ближний Восток: 10000 лет истории (1968),^[172] и Азимовская хронология мира (1991).^[173]

Он опубликовал Путеводитель Азимова по Библии в двух томах, охватывающих Ветхий Завет в 1967 году и Новый Завет в 1969 году, а затем объединил их в один том на 1300 страниц в 1981 году. В комплекте с картами и таблицами руководство просматривает книги Библии по порядку, объясняя историю каждой из них, а также политические влияния, которые на нее повлияли. как биографические сведения о важных персонажах. Его интерес к литературе проявился в нескольких аннотациях литературных произведений, в том числе Путеводитель Азимова по Шекспиру (1970),^[k] Аннотированный Дон Жуан Азимова (1972), Аннотированный потерянный рай Азимова (1974), и Аннотированные путешествия Гулливера (1980).^[174]

Азимов также был известным автором загадок и частым автором Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine. Он начал с написания фантастических загадок, таких как его рассказы Венделла Урта, но вскоре перешел к написанию «чистых» загадок. Он опубликовал два полнометражных детективных романа и написал 66 рассказов о Черные вдовцы, группа мужчин, которые ежемесячно встречались за обедом, беседой и разгадыванием головоломки. Идея для вдовцов пришла ему в голову из его собственной ассоциации в группе под названием «Пауки-ловушки», и все главные герои (за исключением официанта Генри, который, по его признанию, напоминал Дживса Вудхауза) были смоделированы по образцу его ближайших друзей. .^[175] Пародия на «Черных вдовцов» «Вечер с белыми разведенными» была написана автором, критиком и библиотекарем Джоном Л. Брином.^[176] Азимов пошутил: «Все, что я могу сделать ... это подождать, пока однажды я не поймаю его в темном переулке».^[177]

Ближе к концу жизни Азимов опубликовал серию сборников лимерики, в основном написано им самим, начиная с Развратные Лимерики, появившийся в 1975 году. Лимерикс: слишком грубый, название которой отражает любовь Азимова к каламбуры, содержит 144 лимерика Азимова и такое же количество Джон Чиарди. Он даже создал небольшой том Шерлокиан лимерики. Азимов показал идиш юмор в Азазель, двухсантиметровый демон. Два главных героя, оба евреи, обсуждают за ужином, обедом или завтраком анекдоты о «Георгии» и его друге Азазеле. Азимова Сокровищница юмора это и рабочая книга анекдотов, и трактат, излагающий его взгляды на теория юмора. По словам Азимова, самый важный элемент юмора - это резкая смена точки зрения, которая внезапно смещает акцент с важного на тривиальное или с возвышенного на смешное.^[178][179]

В частности, в последние годы своей жизни Азимов в некоторой степени культивировал образ любезного развратника. В 1971 году в ответ на популярность сексуальных путеводителей, таких как Чувственная женщина ("J") и Чувственный человек ("М") Азимов опубликовал Чувственный грязный старик под подписью "Доктор 'А'"^[180] (хотя его полное имя было напечатано в издании в мягкой обложке, впервые опубликованном в 1972 году). Однако к 2016 году некоторые проявления Азимова по отношению к женщинам описывались как сексуальное домогательство и приводится в качестве примера исторически проблемного поведения мужчин в научно-фантастических сообществах.^[181]

Азимов опубликовал три тома автобиографии. В памяти еще зеленый (1979)^[182] и В радости все еще чувствуется (1980)^[183] охватить его жизнь до 1978 года. Третий том, И. Азимов: Воспоминания (1994),^[184] покрыл всю его жизнь (вместо того, чтобы продолжать с того места, где остановился второй том). Эпилог написала его вдова Джанет Азимов после его смерти. Книга выиграла Премия Хьюго в 1995 г.^[185] Джанет Азимов отредактировал Это была хорошая жизнь (2002),^[186] сокращенная версия его трех автобиографий. Он также опубликовал три тома ретроспективы своих сочинений, Опус 100 (1969),^[187] Opus 200 (1979),^[188] и Опус 300 (1984).^[189]

В 1987 году Азимовы написали в соавторстве Как получать удовольствие от письма: книга помощи и утешения. В нем они предлагают советы о том, как сохранять позитивный настрой и оставаться продуктивным, когда имеешь дело с унынием, отвлечением, отказом и тупоголовыми редакторами. Книга включает в себя множество цитат, эссе, анекдотов и диалогов мужа и жены о взлетах и ​​падениях писательской карьеры.^[190][191]

Азимов и Звездный путь создатель Джин Родденберри развили уникальные отношения во время Звездный путь'Первый запуск в конце 1960-х. Азимов написал критический очерк о Звездный путь'с научной точностью для Телепрограмма журнал. Родденберри уважительно ответил личным письмом, в котором объяснил ограничения точности при написании еженедельной серии. Азимов поправил себя следующим эссе к Телепрограмма утверждая, что, несмотря на неточности, Звездный путь был свежим и интеллектуально сложным научно-фантастическое телевидение Показать. Эти двое остались друзьями до такой степени, что Азимов даже служил советником по ряду Звездный путь проекты.^[192]

В 1973 году Азимов опубликовал предложение о календарная реформа, который называется Мировым календарем сезонов. Он делит год на четыре сезона (названных A – D) по 13 недель (91 день) каждый. Это позволяет называть дни, например, "D-73" вместо 1 декабря (так как 1 декабря является 73-м днем ​​4-го квартала). Добавляется дополнительный «годовой день», всего 365 дней.^[193]

Награды и признание

Азимов получил более десятка ежегодных премий за отдельные произведения научной фантастики и полдюжины прижизненных наград.^[194]Он также получил 14 почетный доктор дипломы университетов.^[195]

• 1955 - Почетный гость 13-го Всемирная конвенция научной фантастики^[196]
• 1957 – Томас Альва Эдисон Премия Фонда за лучшую научную книгу для молодежи, за Строительные блоки Вселенной^[197]
• 1960 – Говард У. Блейксли Премия от Американская Ассоциация Сердца за Живая река^[198]
• 1962 – Бостонский университет награда за заслуги перед публикацией^[199]
• 1963 - Особый Премия Хьюго за «добавление науки к научной фантастике», за очерки, опубликованные в Журнал фэнтези и научной фантастики^[156]
• 1963 г. - сотрудник Американская академия искусств и наук^[200]
• 1964 - Начало Писатели-фантасты Америки "Сумрак" (1941) признан лучшим научно-фантастическим рассказом всех времен.^[102]
• 1965 - Премия Джеймса Т. Грейди Американское химическое общество (теперь называется Премия Джеймса Т. Грейди-Джеймса Х. Стэка за интерпретацию химии )^[201]
• 1966 - Премия Хьюго за лучший роман за все время Фонд трилогия^[202]
• 1967 – Премия памяти Эдварда Э. Смита^[203]
• 1967 – AAAS -Westinghouse Премия Science Writing за написание журналов, для сочинения "За краю Вселенной"^[l] (в марте 1967 г. Журнал Harper's )^[204]
• 1972 – Премия "Небула" за лучший роман за Сами боги^[205]
• 1973 – Премия Хьюго за лучший роман за Сами боги^[205]
• 1973 – Премия Locus за лучший роман за Сами боги^[205]
• 1975 - Золотая пластина американца Академия достижений^[206]
• 1975 – Премия Клумпке-Робертса «За выдающийся вклад в понимание и оценку астрономии общественностью»^[207]
• 1975 – Премия Locus за лучшую антологию репринтов для До Золотого века^[208]
• 1977 – Премия Хьюго за лучшую новеллетку за Двухсотлетний человек^[209]
• 1977 – Премия Nebula за лучшую новеллетку за Двухсотлетний человек^[210]
• 1977 – Премия Locus за лучшую новеллетку за Двухсотлетний человек^[211]
• 1981 - Астероид, 5020 Азимов, был назван в его честь^[8]
• 1981 – Премия Locus за лучшую научно-популярную книгу В радость все еще чувствуется: автобиография Исаака Азимова, 1954-1978 гг.^[208]
• 1983 – Премия Хьюго за лучший роман за Край Фонда^[212]
• 1983 - Премия Locus за лучший научно-фантастический роман за Край Фонда^[212]
• 1984 – Гуманист года^[213]
• 1986 - Год Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки назвал его восьмым Гранд Мастер SFWA (представлен в 1987 г.).^[214]
• 1987 – Премия Locus за лучший рассказ за "Робот Мечты "^[215]
• 1992 – Премия Хьюго за лучшую новеллетку за "Золото "^[216]
• 1995 – Премия Хьюго за лучшую научно-популярную книгу за И. Азимов: Воспоминания^[217]
• 1995 – Премия Locus за лучшую научно-популярную книгу И. Азимов: Воспоминания^[208]
• 1996 - Ретро-Гюго 1946 года за лучший роман 1945 года был вручен на WorldCon 1996 года за "Мул ", седьмой рассказ Фонда, опубликованный в Поразительная научная фантастика^[218]
• 1997 - Год Зал славы научной фантастики и фэнтези включил Азимова во второй класс, состоящий из двух умерших и двух живых лиц, а также Х. Г. Уэллс.^[219]
• 2000 - Азимов изображен на марке в Израиле^[220]
• 2001 - Год Дебаты, посвященные памяти Исаака Азимова на Планетарий Хайдена в Нью-Йорке были открыты
• 2009 - Кратер на планете Марс, Азимов,^[9] был назван в его честь
• 2010 г. - В законопроекте Конгресса США об объявлении Национальной недели робототехники ежегодным мероприятием дань уважения Исааку Азимову выглядит следующим образом:
  • «Принимая во внимание, что вторая неделя апреля каждого года обозначается как« Национальная неделя робототехники », признавая достижения Исаака Азимова, который иммигрировал в Америку, преподавал науку, писал научные книги для детей и взрослых, впервые использовал термин робототехника, разработал Три Законы робототехники, и умер в апреле 1992 г .: Итак, пусть решится ... "^[221]
• 2015 - избран членом Зал славы писателей штата Нью-Йорк.^[222]
• 2016 - А 1941 Ретро-Гюго за лучший рассказ 1940 года был вручен на WorldCon 2016 за Робби, его первая история о позитронных роботах, опубликованная в Super Science Stories, Сентябрь 1940 г.^[223]
• 2018 - А 1943 Ретро-Гюго за лучший рассказ 1942 года был вручен на WorldCon 2018 за Фонд, опубликовано в Поразительная научная фантастика, Май 1942 г.^[224]

Стиль письма

У меня неформальный стиль, что означает, что я склонен использовать короткие слова и простую структуру предложений, не говоря уже о случайных разговорных выражениях. Это раздражает людей, которым нравятся поэтические, весомые, сложные и, прежде всего, непонятные вещи. С другой стороны, неформальный стиль доставляет удовольствие людям, которые получают удовольствие от ощущения чтения эссе, не осознавая, что они читают, и ощущают, что идеи перетекают из мозга автора в их собственный без умственного трения.

— Азимов, 1980 г.^[225]

Характеристики

Азимов был сам себе секретарем, машинисткой, индексатор, корректор, и литературный агент.^[56] Он написал напечатанный первый черновик, составленный на клавиатуре со скоростью 90 слов в минуту; сначала он вообразил конец, затем начало, а затем «пусть все, что между ними, уладится, когда я подхожу к этому». (Азимов использовал только контур однажды, позже описав это как «как попытку сыграть на пианино из-под смирительной рубашки».) После исправления черновика вручную он перепечатал документ как окончательную копию и сделал только одну правку с незначительными изменениями, запрошенными редактором; а текстовый редактор Азимов сказал, что это не сэкономило ему много времени, потому что 95% первого проекта остались без изменений.^{[143][226][227]}

После того, как вам не понравилось внесение нескольких изменений в "Черный монах пламени », Азимов отказался вносить серьезные, вторые или не редакционные исправления (« например, жевать использованную резинку »), заявив, что« слишком большое исправление или слишком много исправлений указывают на то, что текст является неудачным. За то время, которое потребовалось бы, чтобы исправить такую ​​неудачу, я мог бы написать новую статью и получать от этого гораздо больше удовольствия ». Он отправил« неудачи »другому редактору.^[143][226]

Одно из самых распространенных впечатлений от художественной литературы Азимова - то, что его стиль письма крайне неукрашен. В 1980 г. ученый-фантаст Джеймс Ганн, профессор заслуженный из английский на Канзасский университет написал о Я робот:

За исключением двух историй ... "Лжец! " и "Свидетельство «- это не истории, в которых персонаж играет значительную роль. Практически весь сюжет развивается в разговоре с минимальным действием, если вообще происходит. Также здесь нет большого количества местного колорита или какого-либо описания. Диалог в лучшем случае является функциональным и стиль, в лучшем случае, прозрачен ... Рассказы о роботах и, собственно говоря, почти все художественные произведения Азимова играют сами себя на относительно голой сцене.^[228]

Азимов обратился к такой критике в начале Немезида:

Я давно решил следовать одному главному правилу во всех своих произведениях - быть «ясным». Я отказался от мысли писать поэтически, символически, экспериментально или в любом другом стиле, который мог бы (если бы я был достаточно хорош) принести мне Пулитцеровскую премию. Я бы написал просто ясно и таким образом установил теплые отношения между мной и моими читателями и профессиональными критиками - ну, они могут делать все, что хотят.^[229]

Ганн привел примеры более сложного стиля, такие как кульминация «Лжеца!». Резко нарисованные персонажи встречаются в ключевых моментах его сюжетных линий: Сьюзан Кэлвин в "Лжец!" и "Доказательства", Аркадий Дарелл в Второй фундамент, Элайджа Бейли в Пещеры из стали, и Хари Селдон в Фонд приквелы.

Помимо книг Ганна и Джозефа Патруча, в отношении Азимова существует относительный недостаток «литературной» критики (особенно по сравнению с огромным объемом его работ). Коварт и Ваймер Литературно-биографический словарь (1981) дает возможную причину:

Его слова не легко поддаются традиционному Литературная критика потому что у него есть привычка сосредотачивать свою беллетристику на сюжете и ясно и прямо говорить читателю, что происходит в его рассказах и почему это происходит. Фактически, большая часть диалогов в рассказе Азимова, и особенно в трилогии о Фонде, посвящена такой экспозиции. Истории, в которых ясно и недвусмысленно говорится о том, что они означают, сложнее всего для ученого иметь дело, потому что их мало что нужно интерпретировать.^[230]

В соответствующих исследованиях Азимова Ганна и Патруха утверждается, что ясный, прямой стиль прозы все еще остается стилем. Книга Ганна 1982 года подробно комментирует каждый из романов Азимова. Он не хвалит всю беллетристику Азимова (как и Патруч), но называет некоторые отрывки в Пещеры из стали "напоминает Пруст Обсуждая, как в этом романе изображена ночь, надвигающаяся на футуристический Нью-Йорк, Ганн говорит, что прозу Азимова «нигде в литературном обществе не должно быть стыдно».^[231]

Хотя он гордился своим незамысловатым стилем прозы (за что Клиффорд Д. Симак как раннее влияние^[17][232]), и сказал в 1973 году, что его стиль не изменился,^[143] Азимов также любил придавать своим длинным рассказам сложные повествовательные структуры, часто размещая главы вхронологический способами. Некоторых читателей это оттолкнуло, они пожаловались, что нелинейность не стоит хлопот и отрицательно сказывается на ясности рассказа. Например, первая треть Сами боги начинается с главы 6, затем возвращается, чтобы заполнить предыдущий материал.^[233] (Джон Кэмпбелл посоветовал Азимову начинать рассказ как можно позже в сюжете. Этот совет помог Азимову создать "Причина ", один из первых Робот рассказы). Патруш обнаружил, что переплетенные и вложенные воспоминания Потоки космоса нанесли этому роману серьезный вред, до такой степени, что только "крашеный в кирте"^[234] Поклонник Азимова "мог наслаждаться этим. В его более позднем романе Немезида одна группа персонажей живет в «настоящем», а другая группа начинается в «прошлом», начиная на 15 лет раньше и постепенно приближаясь к временному периоду первой группы.^{[нужна цитата ]}

Ограничения

Сексуальность

Азимов объяснил отсутствие романтики и секса в своих произведениях «ранним импринтингом», начавшимся с его писательской карьеры, когда он никогда не был на свидании и «ничего не знал о девушках».^[121] Иногда его критиковали за полное отсутствие секса (и внеземная жизнь ) в его научной фантастике. Он утверждал, что написал Сами боги чтобы ответить на эту критику,^[235] который часто исходил от Научная фантастика Новой Волны (а часто и британские) писатели. Действие второй части (из трех) романа разворачивается в инопланетном мире трех полов, и сексуальное поведение этих существ широко изображено.

Чужая жизнь

Азимов однажды объяснил, что его нежелание писать об инопланетянах произошло из-за инцидента в начале его карьеры, когда Поразительно'Редактор Джон Кэмпбелл отверг один из его научно-фантастических рассказов, потому что инопланетные персонажи изображались превосходящими людей. Характер отказа привел его к мысли, что Кэмпбелл мог основывать свое предубеждение по отношению к людям в историях на реальных расовых предубеждениях. Не желая писать только о слабых инопланетных расах и опасаясь, что конфронтация поставит под угрозу его и Кэмпбелла дружбу, он решил, что вообще не будет писать об инопланетянах.^[36] Тем не менее, в ответ на эту критику он написал Сами боги, который содержит инопланетян и инопланетный секс. Книга выиграла Премия "Небула" за лучший роман в 1972 г.,^[205] и Премия Хьюго за лучший роман в 1973 г.^[205] Азимов сказал, что из всех своих произведений он больше всего гордился средней частью книги. Сами боги, часть, которая касается этих тем.^[236]

в Премия Хьюго - новелла-победительница "Золото ", Азимов описывает явно опирающегося на себя автора, у которого есть одна из его книг (Сами боги) адаптирована в "компьютерную драму", по сути фотореалистичный компьютерная анимация. Режиссер критикует вымышленного Азимова («Григорий Лабориан») за крайне невизуальный стиль, затрудняющий адаптацию его работы, и автор объясняет, что он полагается на идеи и диалог, а не на описание, чтобы донести свою точку зрения.^[237]

Изображение женщин

Азимова критиковали за отсутствие сильных женских персонажей в его ранних работах. В его автобиографических произведениях, таких как Золото («Женщины и научная фантастика»), он признает это и в ответ указывает на неопытность. Его более поздние романы, написанные с большим количеством женских персонажей, но в основном в том же стиле прозы, что и его ранние научно-фантастические рассказы, привлекли к этому вопросу более широкую аудиторию. Например, 25 августа 1985 г. Вашингтон Поств разделе "Книжный мир" Роботы и Империя следующее:

В 1940 году люди Азимова были урезанными мужскими портретами американцев 1940 года, и так остаются до сих пор. Его роботы были консервными банками со скоростными линиями, как старые Студебеккер, и все еще есть; то Робот сказки зависели от все более неосуществимого различия между движимым и неподвижным искусственный интеллект, и до сих пор. Во вселенной Азимова, поскольку она была задумана очень давно и потому что ее автор не терпит путаницы, нет компьютеров, влияние которых стоит отметить, нет социальных сложностей, нет генная инженерия, инопланетяне, аркологии, мультивселенная, клоны, грех или секс; его герои (в данном случае Р. Дэниел Оливо, которого мы впервые встретили как главного героя робота Пещеры из стали и его продолжений), не ощущают давления информации, сырого или приготовленного, как это делают сегодня самые простые из нас; они не претерпевают деформации от ветров будущего Азимова, потому что оно настолько глубоко и поразительно упорядочено.

Однако в некоторых из его рассказов о роботах, в том числе в самых ранних, фигурировал персонаж Сьюзан Кэлвин, сильная и умная женщина, которая регулярно превосходила своих коллег-мужчин.^[238]

Взгляды

Читатели постоянно задаются вопросом, отражают ли взгляды, содержащиеся в рассказе, взгляды автора. Ответ: «Не обязательно…» И все же нужно добавить еще одну короткую фразу «… но обычно».

— Азимов, 1969 г.^[239]

Религия

Азимов был атеист, а гуманист, а рационалист.^[113] Он не выступал против религиозных убеждений других, но часто выступал против суеверный и псевдонаучный убеждения, которые пытались выдать себя за подлинную науку. В детстве его отец и мать соблюдали традиции Ортодоксальный иудаизм хотя и не так строго, как в Петровичах; Однако они не навязывали свою веру молодому Исааку. Таким образом, он вырос без сильного религиозного влияния и пришел к выводу, что Тора представлен Ивритская мифология так же, как Илиада записанный Греческая мифология.^[240] Когда ему было 13 лет, он решил не иметь Бар-мицва.^[241] Как его книги Сокровищница юмора и Азимов снова смеется запись, Азимов был готов рассказывать анекдоты с участием Бога, Сатана, то Эдемский сад, Иерусалим и другие религиозные темы, выражающие точку зрения, что хорошая шутка может больше вызвать размышления, чем часы философских дискуссий.^[178][179]

Некоторое время его отец работал в местной синагога наслаждаться знакомым окружением и, как выразился Исаак, «сиять как ученый»^[242] разбирается в священных писаниях. Эта стипендия стала семенем для его более позднего авторства и публикации Путеводитель Азимова по Библии, анализ исторических основ Ветхого и Нового Завета. Многие годы Азимов называл себя атеист; однако он считал этот термин несколько неадекватным, поскольку он описывает то, во что он не верит, а не то, что он делает. В конце концов, он описал себя как "гуманист "и считал этот термин более практичным. Однако Азимов продолжал называть себя светский еврей, как сказано в его введении к Джек Данн антология еврейской научной фантастики, Блуждающие звезды: "Я не хожу на службы, не соблюдаю никаких ритуалов и никогда не подвергался этому любопытному обряду полового созревания, Бар-мицва. Неважно. Я еврей."^[243]

На вопрос в интервью 1982 года, был ли он атеистом, Азимов ответил:

Я атеист до мозга костей. Мне потребовалось много времени, чтобы это сказать. Я был атеистом в течение многих лет, но почему-то я чувствовал, что было интеллектуально неуважительно говорить, что кто-то был атеистом, потому что предполагалось знание, которого у него не было. Как-то лучше было сказать, что кто-то был гуманистом или агностиком. В конце концов я решил, что я порождение эмоций, а не только разума. Эмоционально я атеист. У меня нет доказательств того, что Бога не существует, но я так сильно подозреваю, что он не существует, что я не хочу зря тратить свое время.^[244]

Точно так же он сказал о религиозном образовании: «Я не был бы удовлетворен, если бы мои дети решили быть религиозными, не пытаясь отговорить их от этого, точно так же, как я не был бы удовлетворен, если бы они решили регулярно курить или заниматься чем-то другим. практика, которую я считаю вредной для ума или тела ".^[245]

В своем последнем томе автобиографии Азимов писал:

Если бы я не был атеистом, я бы поверил в Бога, который выбрал бы спасать людей на основании всей их жизни, а не на основе их слов. Я думаю, что он предпочел бы честного и праведного атеиста телевизионному проповеднику, каждое слово которого - Бог, Бог, Бог, и каждое действие которого мерзко, грязно, мерзко.^[246]

В тех же мемуарах говорится о его убеждении, что Ад это "восторженная мечта садист «грубо привязан к всемилостивому Богу; если даже человеческие правительства были готовы сократить жестокие и необычные наказания, - недоумевал Азимов, - почему наказание в загробной жизни не ограничено ограниченным сроком?» Азимов отверг идею о том, что человеческая вера или действие Он утверждал, что если бы существовала загробная жизнь, самое долгое и самое суровое наказание было бы предназначено для тех, кто «клеветал на Бога, изобретая ад».^[247]

Азимов сказал об использовании религиозных мотивов в своем письме:

Я вообще склонен игнорировать религию в своих собственных историях, за исключением тех случаев, когда она мне абсолютно необходима. ... и всякий раз, когда я привожу религиозный мотив, эта религия обязательно будет казаться смутно христианской, потому что это единственная религия, о которой я что-либо знаю, даже если она не моя. Несимпатичный читатель может подумать, что я "бурлеск" христианства, но это не так. К тому же невозможно писать научную фантастику и по-настоящему игнорировать религию.^[248]

Политика

Азимов стал ярым сторонником демократическая партия вовремя Новый договор, и после этого оставался политическим либеральный. Он был ярым противником война во Вьетнаме в 1960-х и в телеинтервью в начале 1970-х он публично поддержал Джордж Макговерн.^[249] Он был недоволен тем, что он считал «иррационалистической» точкой зрения, которую придерживались многие радикальные политические активисты с конца 1960-х годов и позже. Во втором томе автобиографии В радости все еще чувствуетсяАзимов напомнил о встрече с деятелем контркультуры Эбби Хоффман. Азимов считал, что Контркультура 1960-х герои пережили эмоциональную волну, которая, в конце концов, оставила их застрявшими в «ничейной стране духа», из которой он задавался вопросом, вернутся ли они когда-нибудь.^[250]

Азимов категорически против Ричард Никсон, считая его «жуликом и лжецом». Он внимательно следил Уотергейт, и был доволен, когда президент был вынужден уйти в отставку. Азимов был встревожен помилованием Никсона. его преемник: «Меня не впечатлил аргумент о том, что он избавил нацию от испытаний. На мой взгляд, испытание было необходимо, чтобы убедиться, что это никогда не повторится».^[251]

После того, как имя Азимова появилось в середине 1960-х годов в списке людей, Коммунистическая партия США "считающийся приемлемым" для своих целей, ФБР исследовал его. Из-за его академического образования бюро ненадолго рассматривало Азимова как возможного кандидата на роль известного советского шпиона ROBPROF, но не нашло ничего подозрительного в его жизни или прошлом.^[252]

Хотя Азимов происходил из еврейской семьи, он, похоже, неоднозначно относился к Израиль. В своей первой автобиографии он указывает на свою поддержку безопасности Израиля, хотя и настаивает на том, что он не был Сионист.^[253] В своей третьей автобиографии Азимов заявил о своем несогласии с созданием еврейского государства на том основании, что он был против концепции национальных государств в целом и поддерживал идею единого человечества. Азимов особенно беспокоился о безопасности Израиля, учитывая, что он был создан среди враждебных мусульманских соседей, и сказал, что евреи просто создали для себя еще одно «еврейское гетто».^[м]

Социальные проблемы

Азимов считал, что "наука художественная литература ... служит благу человечества ".^[158] Он считал себя феминистом еще раньше освобождение женщин стало широко распространенным движением; он утверждал, что проблема права женщин был тесно связан с контролем над популяцией.^[254] Кроме того, он считал, что гомосексуализм должно рассматриваться как «моральное право» с точки зрения населения, как и любая сексуальная активность взрослых по согласию, не ведущая к воспроизводству.^[254] Он обратился с многочисленными призывами контроль населения, отражая точку зрения, сформулированную людьми из Томас Мальтус через Пол Р. Эрлих.^[255]

В интервью 1988 г. Билл Мойерс Азимов предложил компьютерное обучение, где люди будут использовать компьютеры для поиска информации по интересующим их предметам.^[256] Он думал, что это сделает обучение более интересным, поскольку люди будут иметь свободу выбирать, чему учиться, и поможет распространить знания по всему миру. Так же один к одному Модель позволит студентам учиться в своем собственном темпе.^[257] Азимов думал, что к 2019 году люди будут жить в космосе.^[258]

Окружающая среда и население

Защита Азимовым гражданских жалоб атомная энергия даже после Три Майл Айленд Инцидент на атомной электростанции испортил его отношения с некоторыми из его коллег-либералов. В письме, перепечатанном в Ваш Айзек Азимов,^[254] он заявляет, что, хотя он предпочел бы жить в «никакой опасности», чем рядом с ядерным реактором, он все же предпочел бы дом рядом с атомной электростанцией, чем в трущобах на Канал любви или около "а Union Carbide завод по производству метилизоцианат ", последнее является ссылкой на Бхопальская катастрофа.^[254]

В последние годы своей жизни Азимов объяснил ухудшение качества жизни, которое он ощущал в Нью-Йорке, сокращением налоговой базы, вызванным рейс среднего класса в пригород, хотя он продолжал поддерживать высокие налоги на средний класс для оплаты социальных программ. Его последняя научно-популярная книга, Наша Злая Земля (1991, в соавторстве с его давним другом, писателем-фантастом Фредерик Поль ), касается элементов экологического кризиса, таких как перенаселенность, нефтяная зависимость, война, глобальное потепление, и разрушение озоновый слой.^[259][260] В ответ на то, что он был представлен Билл Мойерс на вопрос «Что, по вашему мнению, произойдет с идеей достоинства человека, если этот рост населения будет продолжаться нынешними темпами?», Азимов ответил:

Это все разрушит ... если у вас есть 20 человек в квартире и две ванные комнаты, независимо от того, насколько каждый человек верит в свободу туалета, такого не бывает. Вы должны настроить, вы должны установить время для каждого человека, вы должны стучать в дверь, вы еще не прошли и так далее. И точно так же демократия не может пережить перенаселение. Человеческое достоинство не может пережить это. Удобство и порядочность не выдержат. По мере того как вы вводите в мир все больше и больше людей, ценность жизни не только падает, но и исчезает.^[261]

Другие авторы

Азимову нравились труды Дж. Р. Р. Толкин, с помощью Властелин колец в качестве сюжета в Черные вдовцы история.^[262] (Толкин сказал, что ему нравится фантастика Азимова.^[263]) Он признавал других писателей превосходящими его по таланту, говоря о Харлан Эллисон «Он (на мой взгляд) один из лучших писателей в мире, гораздо более опытный в этом искусстве, чем я».^[264] Азимов не одобрял Новая волна тем не менее, его влияние растет, заявив в 1967 году: «Я хочу научную фантастику. Я думаю, что научная фантастика - это не настоящая научная фантастика, если в ней нет науки. И я думаю, что чем лучше и правдивее наука, тем лучше и правдивее научная фантастика».^[158]

Ощущения дружбы и уважения между Азимовым и Артур Кларк были продемонстрированы так называемым "Договором Кларка-Азимова" Парк-авеню ", вел переговоры, когда они делили такси в Нью-Йорке. В нем говорилось, что Азимов должен был настаивать на том, что Кларк был лучшим писателем-фантастом в мире (оставляя за собой второе место), в то время как Кларк был обязан настаивать на том, что Азимов был лучший научный писатель в мире (оставляя за собой второе место). Таким образом, посвящение в книге Кларка Отчет о третьей планете (1972) гласит: «В соответствии с условиями договора Кларка-Азимова второй лучший писатель-фантаст посвящает эту книгу второму лучшему писателю-фантасту».

Азимов стал поклонником детективных историй одновременно с научной фантастикой. Он предпочитал читать первое, а не второе, потому что «я читаю все [научно-фантастические] истории, прекрасно осознавая, что они могут быть хуже, чем мои, и в этом случае у меня не было терпения, или что это могло быть лучше, в этом случае я чувствовал убогий".^[143] Азимов писал: «Я не скрываю, что в своих мистериях я использую Агата Кристи как моя модель. На мой взгляд, ее тайны лучше всех написаны, намного лучше, чем рассказы о Шерлоке Холмсе, и Эркюль Пуаро лучший детектив, который видел. Почему бы мне не использовать в качестве модели то, что я считаю лучшим? "^[265] Ему нравился Шерлок Холмс, но он считал Артур Конан Дойл быть «небрежным и неряшливым писателем».^[266]

Азимов также любил юмористические рассказы, особенно П. Г. Вудхаус.^[267]

В документальной литературе Азимов особенно восхищался стилем письма. Мартин Гарднер, и пытался подражать этому в своих научных книгах. При первой встрече с Гарднером в 1965 году Азимов сказал ему об этом, на что Гарднер ответил, что он основал свой собственный стиль на стиле Азимова.^[268]

Влияние

Пол Кругман, обладатель Нобелевская премия по экономике, изложил концепцию Азимова психоистория вдохновила его стать экономистом.^[269]

Джон Дженкинс, который просмотрел подавляющее большинство письменных работ Азимова, однажды заметил: «Было отмечено, что большинство писателей-фантастов с 1950-х годов были затронуты Азимовым, либо моделируя свой стиль на своем, либо сознательно избегая чего-либо подобного его стилю. . "^[270] Наряду с такими фигурами, как Бертран Рассел и Карл Поппер, Азимов оставил свой след одним из самых выдающихся междисциплинарные специалисты ХХ века.^[271] «Мало особей», - пишет Джеймс Л. Кристиан, "лучше, чем Айзек Азимов, понимал, что такое синоптическое мышление. Его почти 500 книг, которые он написал как специалист, знающий авторитет или просто возбужденный неспециалист, охватывают почти все мыслимые предметы: науки, историю, литературу, религия и, конечно же, научная фантастика ».^[272]

Поведение к женщинам

Азимов часто ласкал и целовал женщин на конгрессах и в других местах, не обращая внимания на их согласие. Об этом свидетельствуют некоторые личные сочинения Азимова, в том числе его работа 1971 года. Чувственный грязный старик, в котором он написал: «Тогда вопрос не в том, следует ли трогать девушку. Вопрос лишь в том, где, когда и как ее следует трогать».^[273] В своей автобиографии 1979 г. В памяти еще зеленый, он позволил Джудит Меррилл написать сноску из трех абзацев, в которой она написала:

Дело в том, что Исаак (который в то время [1952] был поразительно красивым и добродетельным мужем), по-видимому, чувствовал себя обязанным ухмыляться, пялиться, гладить и предлагать как акт общительности. Иногда это выходило за рамки чисто социального удовольствия, и казалось, что нет никакого способа его разгадать.… Азимов в те дни был известен различным женщинам как «мужчина со ста руками».^[274]

Алек Невала-Ли, писатель по истории научной фантастики, написал, что поведение Азимова, как ведущего писателя и личности в области научной фантастики, способствовало созданию нежелательной атмосферы для женщин в научно-фантастическом сообществе, где доминируют мужчины.^[273] В подтверждение этого он процитировал некоторых современных соавторов Азимова, таких как Джудит Меррилл, Харлан Эллисон и Фредерик Поль, а также такие редакторы, как Тимоти Селдес и Эдвард Л. Ферман.

В некрологе для Альфред Бестер опубликовано в 1987 году в выпуске премии Nebula Awards SFWA, а затем в антологии коротких работ Альфреда Бестера, Погашен, Азимов писал:

В любом случае, он [Альфред Бестер] всегда здоровался со мной как можно лучше. Я использую этот термин в переносном смысле, потому что то, что он давал мне более одного раза (много более одного раза, особенно если он видел меня раньше, чем я его), было чем-то большим, чем словесное приветствие. Он заключил меня в медвежьи объятия и поцеловал в щеку. И иногда, если я стоял к нему спиной, он не колеблясь мучил меня.

Это смущало меня двумя способами. Во-первых, это был прямой физический дискомфорт. Я не привык, чтобы меня обездвиживали объятиями, а затем целовали, и уж точно не привык, чтобы меня ласкали.

Более косвенным замешательством и гораздо худшим было мое осознание того, что так же, как я очень осторожно подходил к Алфи, когда я увидел его до того, как он увидел меня, возможно, что молодые женщины подходили ко мне так же осторожно, потому что я не стану отрицать вам, что Я долгое время исходил из предположения, что объятия, поцелуи и поцелуи были прерогативой мужчин, если их целью были молодые женщины (а не стареющие мужчины). Вы не представляете, как это испортило мне жизнь, когда я не смог забыть, что молодые женщины могут уходить прочь.

Интересно, сделал ли Альфи это специально, чтобы расширить мое понимание человеческой природы и изменить меня. Нет, не думаю. Это было просто его естественное возбуждение.^[275]

Телевидение, музыка и выступления в кино

Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. (Август 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

• я робот, концептуальный альбом Проект Алана Парсонса который исследовал некоторые работы Азимова
• Последнее слово 1959^[276]
• Шоу Дика Каветта, четыре матча 1968–71^[277]
• Природа вещей 1969
• ABC News освещение Аполлон-11, 1969, с Фред Поль, опрошенный Род Серлинг
• Дэвид Фрост Программа интервью, август 1969 года. Фрост спросил Азимова, пытался ли он когда-нибудь найти Бога, и после некоторого первоначального уклонения Азимов ответил: «Бог намного умнее меня - пусть попробует найти меня».^[278]
• Национальная география, Июль 1976 г. Интервью.
• BBC Horizon «Пора» (1979), шоу, ведущее Дадли Мур
• Цель ... Земля? 1980
• Шоу Дэвида Леттермана 1980
• NBC телевидение Говорить свободно, интервью Эдвин Ньюман 1982
• Ток-шоу сети ARTS, организованное Шпильки Теркель и Кальвин Триллин, примерно 1982 г.
• Oltre New York 1986
• Путешествие к внешним планетам и за их пределы 1986
• Гандагар (1987), французский научно-фантастический анимационный фильм Рене Лалу. Азимов написал английский перевод фильма.^[279][280]
• Билл Мойерс интервью 1988
• Страньери в Америке 1988

Избранная библиография

За 40 лет я публиковал в среднем 1000 слов в день. В течение следующих 20 лет я публиковал в среднем 1700 слов в день.

— Азимов, 1994^[281]

В зависимости от используемой схемы подсчета^[282] и включая все названия, схемы и отредактированные сборники, в библиографии Азимова в настоящее время может быть более 500 книг, а также его отдельные рассказы, отдельные эссе и критические статьи. Для его 100-й, 200-й и 300-й книг (по его личному подсчету) Азимов опубликовал Опус 100 (1969), Opus 200 (1979), и Опус 300 (1984), отмечая его сочинение.^{[187][188][189]} Эд Зайлер составил обширную библиографию работ Айзека Азимова.^[283]

Онлайн-выставка в Библиотеки Университета Западной Вирджинии Практически полная коллекция Азимова отображает особенности, визуальные эффекты и описания некоторых из более чем 600 его книг, игр, аудиозаписей, видео и настенных диаграмм. Многие первые, редкие издания и издания с автографами находятся в библиотечной комнате редких книг. Книжные обложки и автографы представлены онлайн вместе с описаниями и изображениями детских книг, произведений научной фантастики, мультимедиа и других материалов коллекции.^[284][285]

Научная фантастика

Серия "Большой фундамент"

В Робот серия изначально была отдельной от Фонд серии. Романы о Галактической Империи были опубликованы как самостоятельные рассказы, действие которых происходило ранее в том же будущем, что и Фонд. Позже Азимов синтезировал Робот серию в единую связную «историю», появившуюся в продолжении Фонд серии.^[286]

Все эти книги были опубликованы Doubleday & Co, за исключением оригинальной трилогии Foundation, которая была первоначально опубликована Gnome Books, а затем была куплена и переиздана Doubleday.

• Серия роботов:
  • Пещеры из стали. 1954. ISBN  0-553-29340-0. (первый Элайджа Бейли НФ-криминальный роман)
  • Обнаженное солнце. 1957. ISBN  0-553-29339-7. (второй криминальный роман Элайджи Бейли)
  • Роботы Рассвета. 1983. ISBN  0-553-29949-2. (третий криминальный роман Элайджи Бейли)
  • Роботы и Империя. 1985. ISBN  978-0-586-06200-5. (продолжение трилогии Элайджи Бейли)
• Романы о Галактической Империи:
  • Галька в небе. 1950. ISBN  0-553-29342-7. (ранняя Галактическая Империя)
  • Звезды, как пыль. 1951. ISBN  0-553-29343-5. (задолго до Империи)
  • Потоки космоса. 1952. ISBN  0-553-29341-9. (Республика Трантор все еще расширяется)
• Приквелы Foundation:
  • Прелюдия к основанию. 1988. ISBN  0-553-27839-8.
  • Направить Фонд. 1993. ISBN  0-553-40488-1.
• Оригинал Фонд трилогия:
  • Фонд. 1951. ISBN  0-553-29335-4.
  • Основание и Империя. 1952. ISBN  0-553-29337-0. (также изданный под названием «Человек, который расстроил Вселенную» в мягкой обложке 35c Ace, D-125, примерно в 1952 году)
  • Второй фундамент. 1953. ISBN  0-553-29336-2.
• Расширенная серия Foundation:
  • Край Фонда. 1982. ISBN  0-553-29338-9.
  • Фонд и Земля. 1986. ISBN  0-553-58757-9.

Lucky Starr (как Пол Френч)

Все опубликованы Doubleday & Co

• Дэвид Старр, космический рейнджер (1952)
• Лаки Старр и пираты астероидов (1953)
• Лаки Старр и океаны Венеры (1954)
• Лаки Старр и Большое Солнце Меркурия (1956)
• Лаки Старр и спутники Юпитера (1957)
• Лаки Старр и кольца Сатурна (1958)

Norby Chronicles (с Джанет Азимов)

Все опубликованы Walker & Company

• Норби, смешанный робот (1983)
• Другой секрет Норби (1984)
• Норби и потерянная принцесса (1985)
• Норби и захватчики (1985)
• Норби и ожерелье королевы (1986)
• Норби находит злодея (1987)
• Норби на землю (1988)
• Большое приключение Норби и Йобо (1989)
• Норби и старейший дракон (1990)
• Норби и придворный шут (1991)

Романы, не входящие в серию

Романы, отмеченные звездочкой *, имеют незначительные связи с Фонд и Робот серии.

• Конец вечности (1955), Doubleday *
• Фантастическое путешествие (1966), Bantam Книги (мягкая обложка) и Houghton Mifflin (переплет) (новеллизация фильма)
• Сами боги (1972), Doubleday
• Фантастическое путешествие II: Мозг назначения (1987), Doubleday * (не продолжение Фантастическое путешествие, но похожая, самостоятельная история)
• Немезида (1989), Бэнтам Даблдей Делл *
• Сумерки (1990), Doubleday, с Роберт Сильверберг (по мотивам рассказа Азимова 1941 г. «Сумрак»)
• Дитя времени (1992), Bantam Doubleday Dell, с Робертом Сильвербергом (на основе "Уродливый маленький мальчик ", рассказ Азимова 1958 г.)
• Позитронный человек (1993), Bantam Doubleday Dell * с Робертом Сильвербергом (на основе Двухсотлетний человек, повесть Азимова 1976 г.)

Сборники рассказов

• Я робот. Gnome Books сначала, позже Doubleday & Co. 1950. ISBN  0-553-29438-5.
• Марсианский путь и другие истории. Doubleday. 1955 г. ISBN  0-8376-0463-X.
• Земли достаточно места. Doubleday. 1957 г. ISBN  0-449-24125-4.
• Девять завтрашних дней. Doubleday. 1959 г. ISBN  0-449-24084-3.
• Остальные роботы. Doubleday. 1964 г. ISBN  0-385-09041-2.
• Через стекло, ясно. Новая английская библиотека. 1967. ISBN  0-86025-124-1.
• Тайны Азимова. Doubleday. 1968 г.
• Сумрак и другие истории. Doubleday. 1969 г. ISBN  0-449-01969-1.
• Ранний Азимов. Doubleday. 1972 г. ISBN  0-449-02850-X.
• Лучшее из Исаака Азимова. Сфера. 1973 г. ISBN  0-7221-1256-4.
• Купить Юпитер и другие истории. Doubleday. 1975 г. ISBN  0-385-05077-1.
• Двухсотлетний человек и другие истории. Doubleday. 1976 г. ISBN  0-575-02240-X.
• Полный робот. Doubleday. 1982 г.
• Ветры перемен и другие истории. Doubleday. 1983 г. ISBN  0-385-18099-3.
• Грань будущего. Tor. 1985 г. ISBN  0-312-93200-6.
• Альтернативные Азимовы. Doubleday. 1986 г. ISBN  0-385-19784-5.
• Лучшая научная фантастика Исаака Азимова. Doubleday. 1986 г.
• Робот Мечты. Байрон Прейсс. 1986 г. ISBN  0-441-73154-6.
• Азазель. Doubleday. 1988 г.
• Робот Видения. Байрон Прейсс. 1990 г. ISBN  0-451-45064-7.
• Золото. Harper Prism. 1995 г. ISBN  0-553-28339-1.
• Магия. Harper Prism. 1996 г. ISBN  0-00-224622-8.

Тайны

Романы

• Торговцы смертью (1958), Книги Эйвон, переиздан как Запах смерти к Уокер и компания
• Убийство в ABA (1976), Doubleday, также опубликовано как Санкционированное убийство

Сборники рассказов

Серия "Черные вдовцы"

• Сказки о черных вдовцах (1974), Doubleday
• Еще сказки о черных вдовцах (1976), Doubleday
• Журнал "Черные вдовцы" (1980), Doubleday
• Банкеты черных вдовцов (1984), Doubleday
• Загадки черных вдовцов (1990), Doubleday
• Возвращение черных вдовцов (2003), Кэрролл и Граф

Другие загадки

• Тайны Азимова (1968), Doubleday
• Ключевое слово и другие тайны (1977), Уокер
• Тайны Союза Клуба (1983), Doubleday
• Исчезающий человек и другие тайны (1985), Уокер
• Лучшие загадки Исаака Азимова (1986), Doubleday

Документальная литература

Научно-популярная

Сборники очерков Азимова для F&SF

В следующих книгах собраны эссе, которые изначально публиковались в виде ежемесячных колонок в Журнал фэнтези и научной фантастики и собраны Doubleday & Co

1. Факты и фантазии (1962)
2. Вид с высоты (1963)
3. Добавление измерения (1964)
4. О времени и пространстве и других вещах (1965)
5. С Земли на Небеса (1966)
6. Наука, числа и я (1968)
7. Солнечная система и обратно (1970)
8. Звезды в своих курсах (1971)
9. Левая рука электрона (1972)
10. Трагедия Луны (1973)
11. Азимов по астрономии (обновленная версия эссе предыдущих сборников) (1974) ISBN  978-0-517-27924-3
12. Азимов по химии (обновленная версия эссе предыдущих сборников) (1974)
13. О больших и малых вопросах (1975)
14. Азимов по физике (обновленная версия очерков из предыдущих сборников) (1976) ISBN  978-0-385-00958-4
15. Планета, которой не было (1976)
16. Азимов о числах (обновленная версия очерков из предыдущих сборников) (1976)
17. Квазар, Квазар, Ярко Пылающий (1977)
18. Дорога в бесконечность (1979)
19. Солнце светит ярко (1981)
20. Подсчет эонов (1983)
21. X означает неизвестное (1984)
22. Субатомный монстр (1985)
23. Насколько мог видеть человеческий глаз (1987)
24. Относительность неправды (1988)
25. Азимов о науке: 30-летняя ретроспектива 1959–1989 гг. (1989) (содержит первое эссе во введении)
26. Из повсюду (1990)
27. Тайна Вселенной (1991)

Другие сборники общих научных эссе

• Только триллион (1957), Абеляр-Шуман, ISBN  978-0-441-63121-6
• Кто-то там? (1967), Doubleday, ISBN  0-385-08401-3 (включая статью, в которой он ввел термин "spome ")
• Сегодня, завтра и… (1973), Doubleday
• Наука прошлое, наука будущее (1975), Doubleday, ISBN  978-0-385-09923-3
• Пожалуйста, объясни (1975), Хоутон Миффлин, ISBN  978-0-440-96804-7
• Жизнь и время (1978), Doubleday
• Бродячий разум (1983), Книги Прометея, новое издание 1997 г., ISBN  1-57392-181-5
• Опасности интеллекта (1986), Хоутон Миффлин
• Прошлое, настоящее и будущее (1987), Книги Прометея, ISBN  978-0-87975-393-1
• Рецепт тираннозавра (1989), Книги Прометея
• Границы (1990), Даттон
• Границы II (1993), Даттон

Другие научные книги Азимова

• Химические вещества жизни (1954), Абеляр-Шуман ISBN  978-0-451-62418-5
• Внутри атома (1956), Абеляр-Шуман, ISBN  978-0-200-71444-0
• Строительные блоки Вселенной (1957; пересмотренный 1974), Абеляр-Шуман, ISBN  0-200-71099-0 ISBN  978-0-200-71099-2
• Мир углерода (1958), Абеляр-Шуман, ISBN  978-0-02-091350-4
• Мир азота (1958), Абеляр-Шуман, ISBN  978-0-02-091400-6
• Слова науки и стоящая за ними история (1959), Houghton Mifflin ISBN  978-0-395-06571-6
• Часы, на которых мы живем (1959), Абеляр-Шуман, ISBN  978-0-200-71100-5
• Прорывы в науке (1959), Хоутон Миффлин, ISBN  978-0-395-06561-7
• Царство чисел (1959), Хоутон Миффлин, ISBN  978-0-395-06566-2
• Царство меры (1960), Хоутон Миффлин
• Источники жизни (1960), Абеляр-Шуман, ISBN  978-0-451-03245-4
• Жизнь и энергия (1962), Doubleday, ISBN  978-0-380-00942-8
• Генетический код (1962), Орион Пресс
• Человеческое тело: его структура и работа (1963), Хоутон Миффлин, ISBN  978-0-451-02430-5, ISBN  978-0-451-62707-0 (исправлено)
• Человеческий мозг: его возможности и функции (1963), Хоутон Миффлин, ISBN  978-0-451-62867-1
• Планеты для человека (с Стивен Х. Доул ) (1964), Случайный дом, перепечатано RAND в 2007 ISBN  978-0-8330-4226-2^[287]
• Простое введение в правило скольжения (1965), Хоутон Миффлин, ISBN  978-0-395-06575-4
• Путеводитель по науке для разумного человека (1965), Базовые книги
  • Название менялось в каждом из четырех изданий, последнее из которых Новый путеводитель Азимова по науке (1984) ISBN  978-0-14-017213-3
• Вселенная: от плоской земли до квазара (1966), Уокер, ISBN  978-0-380-01596-2
• Нейтрино (1966), Doubleday, КАК В B002JK525W
• Понимание физики Vol. Я, движение, звук и тепло (1966), Уокер, ISBN  978-0-451-00329-4
• Понимание физики Vol. II, Свет, магнетизм и электричество (1966), Уокер, ISBN  978-0-451-61942-6
• Понимание физики Vol. III, Электрон, протон и нейтрон (1966), Уокер, ISBN  978-0-451-62634-9
• Фотосинтез (1969), Основные книги, ISBN  978-0-465-05703-0
• Наш мир в космосе (1974), Нью-Йорк Графика, ISBN  978-0-8212-0434-4
• Коллапсирующая Вселенная (1977), Уокер, ISBN  0-671-81738-8
• Внеземные цивилизации (1979), Корона, ISBN  978-0-449-90020-8
• Видения Вселенной с иллюстрациями Кадзуаки Ивасаки (1981), Магазин Космос, ISBN  978-0-939540-01-3
• Изучение Земли и Космоса (1982), Корона, ISBN  978-0-517-54667-3
• Мера Вселенной (1983), Харпер и Роу
• Подумайте о космосе: где мы были и куда идем? с соавтором Фрэнк Уайт (1989), Уокер
• Азимовская хронология науки и открытий (1989), Harper & Row, второе издание добавляет содержание до 1993 года, ISBN  978-0-06-270113-8
• Начало: история происхождения (1989), Уокер
• Путеводитель Исаака Азимова по Земле и космосу (1991), Random House, ISBN  978-0-449-22059-7
• Атом: Путешествие через субатомный космос (1991), Даттон, ISBN  978-1-4395-0900-5
• Тайны глубокого космоса: квазары, пульсары и черные дыры (1994) ISBN  978-0-8368-1133-9
• Луна Земли (1988), Гарет Стивенс, пересмотренный в 2003 г. Ричард Хантула ISBN  978-1-59102-122-3
• Солнце (1988), Гарет Стивенс, пересмотренный в 2003 г. Ричард Хантула ISBN  978-1-59102-122-3
• Земля (1988), Гарет Стивенс, переработанный в 2004 году Ричардом Хантулой ISBN  978-1-59102-177-3
• Юпитер (1989), Гарет Стивенс, переработанный в 2004 году Ричардом Хантулой ISBN  978-1-59102-123-0
• Венера (1990), Гарет Стивенс, переработанный в 2004 году Ричардом Хантулой ISBN  978-0-8368-3877-0

Литературные произведения

Все опубликованы Doubleday

• Путеводитель Азимова по Шекспиру, тома I и II (1970), ISBN  0-517-26825-6
• Аннотированный Азимов »Дон Жуан " (1972)
• Аннотированный Азимов »потерянный рай " (1974)
• Знакомые стихи, аннотированные (1976)
• Азимова "Аннотированный"путешествия Гулливера " (1980)
• Аннотированный Азимов »Гилберт и Салливан " (1988)

Библия

• Слова из Бытия (1962), Houghton Mifflin
• Слова из Исхода (1963), Хоутон Миффлин
• Путеводитель Азимова по Библии, тома I и II (1967 и 1969, однотомное издание 1981), Doubleday, ISBN  0-517-34582-X
• История Руфи (1972), Doubleday, ISBN  0-385-08594-X
• В начале (1981), Корона

Автобиография

• В памяти еще зеленые: автобиография Исаака Азимова, 1920–1954 гг. (1979, Doubleday )
• В книге «Радость все еще ощущается»: автобиография Исаака Азимова, 1954–1978 гг. (1980, Doubleday)
• И. Азимов: Воспоминания (1994, Doubleday)
• Это была хорошая жизнь (2002, Книги Прометея ), сжатие трех томов автобиографии Азимова под редакцией его вдовы, Джанет Джеппсон Азимов

История

Все опубликованы Houghton Mifflin если не указано иное

• Воздушный змей, победивший революцию (1963), ISBN  0-395-06560-7
• Греки (1965)
• Римская Республика (1966)
• Римская империя (1967)
• Египтяне (1967)
• Ближний Восток (1968)
• Темные века (1968)
• Слова из истории (1968)
• Формирование Англии (1969)
• Константинополь: Забытая Империя (1970)
• Земля Ханаана (1971)
• Формирование Франции (1972)
• Формирование Северной Америки (1973)
• Рождение Соединенных Штатов (1974)
• Наш Федеральный Союз (1975), ISBN  0-395-20283-3
• Золотая дверь (1977)
• Азимовская хронология мира (1991), ХарперКоллинз, ISBN  0-06-270036-7
• Марш тысячелетий (1991), с соавтором Фрэнк Уайт, Уокер и компания, ISBN  0-8027-7391-5

Юмор

• Чувственный грязный старик (1971) (в роли доктора А.), Walker & Company, ISBN  0-451-07199-9
• Сокровищница юмора Исаака Азимова (1971), Houghton Mifflin
• Развратные Лимерики (1975), Уокер, ISBN  0-449-22841-X
• Больше развратных лимериков (1976), Уокер, ISBN  0-8027-7102-5
• Еще больше развратных лимериков (1977), Уокер, ISBN  0-8027-7106-8
• Лимерикс, два бруттовместе с Джоном Сиарди (1978), Нортоном, ISBN  0-393-04530-7
• Гроссери Лимериков, с Джон Чиарди (1981), Нортон, ISBN  0-393-33112-1
• Лимерики для детей (1984), Кэдмон
• Азимов снова смеется (1992), ХарперКоллинз

О написании научной фантастики

• Азимов о научной фантастике (1981), Doubleday
• Галактика Азимова (1989), Doubleday

Другая документальная литература

• Опус 100 (1969), Хоутон Миффлин, ISBN  0-395-07351-0
• Биографическая энциклопедия науки и технологий Азимова (1964), Doubleday (исправленное издание 1972 г., ISBN  0-385-17771-2)
• Opus 200 (1979), Хоутон Миффлин, ISBN  0-395-27625-X
• Книга фактов Исаака Азимова (1979), Гроссет и Данлэп, ISBN  0-517-36111-6
• Опус 300 (1984), Хоутон Миффлин, ISBN  0-395-36108-7
• Наша Злая Земля: Тикающая экологическая бомба (1991), с соавтором Фредерик Поль, Тор, ISBN  0-312-85252-5.

Рекомендации

Сноски

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

• Букер, М. Кейт, изд. (2017). Критические идеи: Айзек Азимов. Ипсвич, Массачусетс: Салем Пресс. ISBN  978-1-682-17254-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
• Кякеля, Яри (2016). Ковбойская политика просвещенного будущего: история, экспансионизм и опека в научной фантастике Айзека Азимова. Хельсинки: Университет Хельсинки. ISBN  978-951-51-2404-3. Архивировано из оригинал 2 июля 2019 г.. Получено 13 сентября, 2016.
• Патруш, Джозеф (1974). Научная фантастика Исаака Азимова. Нью-Йорк: Doubleday. ISBN  978-0-385-08696-7.

внешняя ссылка

• Азимов Онлайн, обширное хранилище информации об Азимове, поддерживаемое энтузиастом Азимова Эдвардом Зайлером.
• Путеводитель Дженкинса по Исааку Азимову со спойлером, рецензии на все книги Азимова
• Аннотированная библиография произведений Азимова энтузиаста Азимова Стивена Купера, претендует на самую полную библиографию из существующих [1]
• Айзек Азимов в базе данных Интернет-книг художественной литературы
• Айзек Азимов на IMDb
• Айзек Азимов на База данных спекулятивной литературы в Интернете
• Айзек Азимов в списке Интернет-книг
• Работы Исаака Азимова в Открытая библиотека
• "Страница автора" Guardian Books, с профилем и ссылками на другие статьи.
• Фредерик Поль на Азимов
• "Биография Айзека Азимова". Зал славы научной фантастики и фэнтези.
• Дебаты, посвященные памяти Исаака Азимова, с видео, на Планетарий Хайдена
• Сведения о предках Азимова на byrnefamily.net (получено 24 февраля 2019 г.)
• Айзек Азимов в Найти могилу

Исаак Азимов

• Порядок чтения из 15 книг по предложению Азимова Из «Примечания автора» Прелюдия к основанию Doubleday 1988 издание в твердом переплете
• Работы Исаака Азимова в Проект Гутенберг
• Работы Исаака Азимова или о нем в Интернет-архив
• Короткометражный фильм Интервью с Айзеком Азимовым (1975) доступен для бесплатного скачивания на Интернет-архив
• Работы Исаака Азимова в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)