Биология в художественной литературе - Biology in fiction

Борис Карлофф в Джеймс Уэйл фильм 1931 года Франкенштейн, на основе Мэри Шелли 1818 год роман. Монстр создан неортодоксальным биология эксперимент.

Биология появляется в художественной литературе, особенно, но не только в научная фантастика как в форме реальных аспектов науки, используемых в качестве тем или сюжетных приемов, так и в форме вымышленных элементов, будь то вымышленные расширения или приложения биологической теории, или посредством изобретения вымышленные организмы. Основные аспекты биологии, встречающиеся в художественной литературе, включают: эволюция, болезнь, генетика, физиология, паразитизм и симбиоз (мутуализм), этология, и экология.

Спекулятивная эволюция позволяет авторам, обладающим достаточными навыками, создавать то, что критик Хелен Н. Паркер называет биологическими притчи, освещая состояние человека из иностранец точка зрения. Вымышленные инопланетные животные и растения, особенно гуманоиды, часто создавались просто для развлечения монстров. Зоологи, такие как Сэм Левин, утверждали, что естественный отбор на других планетах инопланетяне действительно могут до некоторой степени походить на людей.

Основные темы научной фантастики включают послания оптимизма или пессимизма; Хелен Н. Паркер отметила, что в биологической литературе пессимизм является доминирующим мировоззрением. Ранние работы, такие как Х. Г. Уэллс романы исследовали мрачные последствия дарвиновской эволюции, безжалостной конкуренции и темной стороны человеческой натуры; Олдос Хаксли с Дивный новый мир так же мрачно относился к эффектам генная инженерия.

Художественная биология также позволила крупным авторам-фантастам Стэнли Вайнбаум, Айзек Азимов, Джон Бруннер, и Урсула Ле Гуин создать то, что Паркер назвал биологическим притчи, с убедительными изображениями инопланетных миров, способных поддерживать глубокие аналогии с Землей и человечеством.

Аспекты биологии

Аспекты биологии, встречающиеся в художественной литературе, включают эволюцию, болезни, экологию, этологию, генетику, физиологию, паразитизм и мутуализм (симбиоз).[1][2][3]

Эволюция

Основная статья: Эволюция в художественной литературе

Эволюция, в том числе спекулятивная эволюция, была важной темой в художественной литературе с конца 19 века. Однако это началось до того, как Чарльз Дарвин время и отражает прогрессивист и Ламаркист просмотров (как в Камилла Фламмарион 1887 год Люмен), а также Дарвина. Дарвиновская эволюция широко распространена в литературе, независимо от того, воспринимается ли она оптимистично с точки зрения того, как человечество может развиваться к совершенству, или пессимистически с точки зрения ужасных последствий взаимодействия человеческой природы и борьбы за выживание.[4][5][6] Другие темы включают замену человечества либо другими видами, либо умные машины.[5]

Болезнь

Основные статьи: Болезнь в художественной литературе и Туберкулез в человеческой культуре
Джек Лондон 1912 год Алая чума (переиздано в 1949 г.) происходит после неконтролируемого эпидемия.

Болезни как реальные, так и вымышленные, играют важную роль как в литературной, так и в научной фантастике, некоторым нравится болезнь Хантингтона и туберкулез появляется во многих книгах и фильмах. Пандемия чумы, угрожающие всей человеческой жизни, такие как Штамм Андромеды, среди многих вымышленные болезни описаны в литературе и кино. Научная фантастика тоже проявляет интерес к воображаемым достижениям в лекарство.[7][8] Экономист предполагает, что обилие апокалиптическая фантастика описывая «близкое к уничтожению или полному исчезновению человечества» угрозы, включая смертельные вирусы повышается, когда общий "страх и беспокойство", измеряемый Часы Судного Дня, увеличивать.[9]

Туберкулез был распространенным заболеванием в 19 веке. В Русская литература, он появился в нескольких крупных работах. Федор Достоевский использовал тему чахоточного нигилист неоднократно, с Катериной Ивановной в Преступление и наказание; Кириллов в Одержимые, и Ипполит, и Мари в Идиот. Тургенев то же самое сделал с Базаровым в Отец и сыновья.[10] В английская литература из Викторианская эпоха, основные романы о туберкулезе включают Чарльз Диккенс 1848 год Домби и сын, Элизабет Гаскелл 1855 год север и юг, и Миссис Хамфри Уорд 1900 год Элеонора.[11][12]

Генетика

Основная статья: Генетика в художественной литературе

Аспекты генетика в том числе мутация или гибридизация,[13][14] клонирование (как в Дивный новый мир ),[15][16] генная инженерия,[17] и евгеника[18] появляются в художественной литературе с 19 века. Генетика - молодая наука, начавшая свою деятельность в 1900 году с повторного открытия Грегор Мендель исследование о наследовании черты в растениях гороха. В течение 20 века он развивался для создания новых наук и технологий, включая молекулярная биология, Секвенирование ДНК, клонирование и генная инженерия. В этические последствия об изменении людей (и всех их потомков) привлекли внимание евгенического движения. С тех пор многие научная фантастика романы и фильмы использовали аспекты генетики в качестве сюжетных приемов, часто выбирая один из двух путей: генетическая авария с катастрофическими последствиями; или осуществимость и желательность запланированного генетического изменения. В этих историях наука трактуется неравномерно и часто нереалистично.[19][20][21] Фильм 1997 года Гаттака действительно пытался изобразить науку точно, но был подвергнут критике со стороны ученых.[22] Майкл Крайтон роман 1990 года парк Юрского периода изобразил клонирование целого динозавр геномы из ископаемое останки видов, вымерших за миллионы лет, и их использование для воссоздания живых животных,[21] используя то, что было тогда известно о генетике и молекулярная биология создать «занимательную» и «заставляющую задуматься» историю.[23]

Наоми Олдерман роман 2016 года Сила воображает, что у женщин есть электрические органы, как у электрический угорь, Электрофор электрический, создавая мощные электрические поля с измененным мышцы.[24] Ямки вдоль тела электрического угря боковая линия органы, используемые для обнаружения добычи путем обнаружения небольших искажений электрического поля.

Отсутствие научного понимания генетики в 19 веке не помешало научным фантастическим произведениям, таким как Мэри Шелли Роман 1818 года Франкенштейн и Х. Г. Уэллс 1896 год Остров доктора Моро от исследования тем биологических экспериментов, мутаций и гибридизации с их катастрофическими последствиями, задавая серьезные вопросы о природе человечества и ответственности перед наукой.[21]

Физиология

Сцена создания в Джеймс Уэйл с 1931 фильм Франкенштейн использует электричество, чтобы оживить монстра.[25] Идея Шелли реанимировать электрическим током была основана на физиология эксперименты Луиджи Гальвани, отметивший, что от удара у мертвой лягушки подергивалась нога. Поражение электрическим током теперь обычно используется в кардиостимуляторы, поддерживая сердечный ритм, и дефибрилляторы, восстанавливая сердечный ритм.[26]

Способность производить электричество является центральным элементом Наоми Олдерман 2016 год научная фантастика романСила.[27] В книге женщины развивают способность выпускать из пальцев электрические разряды, достаточно мощные, чтобы оглушить или убить.[28] Рыба, такая как электрический угорь, Электрофор электрический, создать мощный электрические поля с измененным мышцы, сложены встык, как клетки в аккумулятор, и в романе действительно упоминаются такие рыбы и электричество, производимое в поперечно-полосатые мышцы.[24]

Паразитизм

Основная статья: Паразиты в художественной литературе
1990-е годы горгулья в Аббатство Пейсли напоминающий Ксеноморф[29] паразитоид из Иностранец[30]

Паразиты часто появляется в художественной литературе, начиная с древних времен, как в мифических персонажах, таких как кровопийца Лилит, с расцветом в девятнадцатом веке.[31] К ним относятся намеренно отвратительные инопланетные монстры в научная фантастика фильмы, хотя они иногда менее «ужасны», чем реальные примеры в природе. Авторы и сценаристы в некоторой степени использовали биологию паразита: образ жизни, в том числе паразитоид, изменяющий поведение паразит, выводок паразита, паразитический кастратор, и многие формы вампир можно найти в книгах и фильмах.[32][33][34][35][36]Некоторые вымышленные паразиты, такие как смертельный паразитоид Ксеноморфы в Иностранец, стали известными сами по себе.[30] Ужасающие монстры явно манят: писатель Мэтт Каплан отмечает, что они вызывают признаки стресса, в том числе учащение пульса и потоотделение, но люди продолжают заниматься такими работами. Каплан сравнивает это с «мазохизмом», когда он любит очень горячую острую пищу, которая вызывает ожоги, потливость и слезы. Психолог Пол Розин предполагает, что есть удовольствие видеть, как собственное тело реагирует, как будто на стресс, при этом зная, что реального вреда не будет.[37]

Симбиоз

Основная статья: Симбиоз в художественной литературе

Симбиоз (мутуализм) появляется в художественной литературе, особенно научная фантастика, как сюжетный прием. Он отличается от паразитизм в художественной литературе, аналогичная тема, за счет взаимной выгоды для вовлеченных организмов, тогда как паразит наносит вред своему хозяину. Вымышленные симбионты часто наделяют своих хозяев особыми способностями.[36] После Вторая мировая война научная фантастика двигалась в сторону более мутуалистических отношений, Тед Уайт 1970-е Одержимые яростью, который положительно относится к инопланетянам.[36] В Скрытая угроза, Куай-Гон Джинн говорит, что микроскопические формы жизни, называемые мидихлорианами, внутри всех живых клеток, позволяют персонажам с достаточным количеством этих симбионтов в своих клетках чувствовать и использовать Силу.[38]

Этология

Делия Оуэнс роман 2018 года Где поют раки Действие происходит в болоте Северной Каролины, где главный герой «болотной девушки» сравнивает своих своенравных парней с "Подлые лохи" она читает в этология статья.

Этология, изучение поведения животных, появляется в журнале "Ученый-дикой природы" Делия Оуэнс роман 2018 года Где поют раки. Главную героиню, Кию, бросили родители в возрасте шести лет, она выросла одна на болоте Северной Каролины, изучая камуфляж и научившись там охотиться у животных. Местные горожане называют ее «болотной девочкой». Она читает об этологии, включая статью под названием "Подлые лохи", используя свои знания, чтобы ориентироваться в уловках и ритуалах свиданий местных мальчиков; и она сравнивает себя с женщиной Светляк, который использует свой кодированный мигающий свет сигнал заманить на смерть самца другого вида или самку богомол, которая начинает есть голову и грудную клетку своего партнера, пока его живот все еще совокупляется с ней. «Самки насекомых, - подумала Кия, - умеют обращаться со своими возлюбленными».[39][40]

Экология

Экология, исследование отношений между организмами и окружающей их средой, появляется в художественной литературе в таких романах, как Фрэнк Герберт 1965 год Дюна, Ким Стэнли Робинсон 1992 год Красный Марс, и Маргарет Этвуд 2013 год MaddAddam.[41][42] Дюна поставили экологию в центр внимания, и вся планета борется со своей окружающей средой. Его формы жизни включали гигантских песчаных червей, для которых вода смертельна, и животных, подобных мышам, способных выжить в условиях пустыни на планете.[43] Книга оказала влияние на экологическое движение того времени.[44]

В 1970-х годах влияние человеческой деятельности на окружающую среду стимулировало появление нового вида письма, экофантастика. Он состоит из двух частей: рассказы о воздействии человека на природу; и рассказы о природе (а не о людях). Сюда входят книги, написанные в стилях от модернизма до Магический реализм, а также в жанрах от мейнстрима до романтики и фантастической фантастики.[45][46] Антология экологической фантастики 1978 года включает в себя работы таких разных авторов, как Рэй Брэдбери, Джон Стейнбек, Эдгар Аллан По, Дафна дю Морье, Э. Б. Уайт, Курт Воннегут-младший, Фрэнк Герберт, Х. Х. Манро, Дж. Г. Баллард, и Айзек Азимов.[47]

Вымышленные организмы

Издевательство таксидермия образец вымышленного риноград изобретен немецким зоологом Герольф Штайнер[48]
Дальнейшая информация: Списки вымышленных видов и Спекулятивная эволюция

Художественная литература, особенно научная фантастика, создала большое количество вымышленных видов, как инопланетные, так и земные.[49][50] Одна ветвь художественной литературы, спекулятивная эволюция или умозрительная биология, состоит, в частности, из конструкции воображаемых организмов в конкретных сценариях; об этом иногда сообщает точная наука.[51][52]

Функции

Художественная биология выполняет множество функций в кино и литературе, в том числе поставляет ужасающих монстров,[53] сообщение авторского мировоззрения,[5][6] и создание инопланетян для биологических притч, чтобы прояснить, что значит быть человеком.[54] Реальная биология, например, инфекционных болезней, в равной степени предоставляет множество контекстов, от личных до крайне антиутопических, которые можно использовать в художественной литературе.[7]

Монстры и пришельцы

Дальнейшая информация: Инопланетяне в художественной литературе и Гуманоид

В научной фантастике вымышленная биология часто используется для описания правдоподобных инопланетных видов, иногда просто в качестве устрашающих предметов, а иногда для более рефлексивных целей.[53] Чужеродные виды включают Х. Г. Уэллс с Марсиане в его романе 1898 года Война миров,[55] то чудовища с жуковскими глазами научной фантастики начала 20 века,[56] грозные паразитоиды,[57] и множество гигантских насекомых, особенно в начале 20 века фильмы о больших ошибках.[58][59][60]

Гуманоид Инопланетяне (примерно в форме человека) обычны в научной фантастике.[61] Одна из причин заключается в том, что авторы используют единственный известный им пример разумной жизни: людей. Зоолог Сэм Левин отмечает, что инопланетяне действительно могут быть похожи на людей, движимые естественный отбор.[62] Луис Вильясон указывает, что у подвижных животных обязательно есть передняя и задняя части; как с двухсторонний у животных на Земле органы чувств, как правило, собираются спереди, когда они сталкиваются с раздражителями, формируя голову. Ноги уменьшают трение, а двусторонняя симметрия ног облегчает координацию. Вильясон утверждает, что разумные организмы, вероятно, будут использовать инструменты, и в этом случае им понадобятся руки и как минимум две другие конечности, на которых можно будет стоять. Короче говоря, вероятна в целом гуманоидная форма, хотя также возможны тела осьминога или морской звезды.[63]

Множество вымышленных растений были созданы в 20 веке, в том числе Джон Виндхэм ядовитый, ходячий, плотоядный триффиды.[64] в его романе 1951 года День триффидов,[65][66] Идея растений, способных напасть на неосторожного путешественника, возникла в конце 19 века; картофель в Сэмюэл Батлер с Эревон имел «низкую хитрость». Включены ранние сказки Фил Робинсон 1881 год Дерево-людоед с его гигантскими мухоловки, Фрэнк Обри 1897 год Дьявольское дерево Эльдорадо, и 1899 Фреда Уайта Фиолетовый террор. Алджернон Блэквуд Рассказ 1907 года «Ивы» убедительно повествует о злобных деревьях, которые манипулируют сознанием людей.[67]

Оптимизм и пессимизм

Дальнейшая информация: Эволюция в художественной литературе
Х. Г. Уэллс 1898 год Война миров высказал пессимистический взгляд на эволюцию человека.

Основная тема научной фантастики и умозрительной биологии - передать послание оптимизма или пессимизма в соответствии с мировоззрением автора.[5][6] В то время как оптимистические взгляды на технический прогресс достаточно распространены в научная фантастика пессимистические взгляды на будущее человечества гораздо чаще встречаются в художественной литературе, основанной на биологии.[4]

Эволюционный биолог отмечает редкую оптимистичную ноту. Дж. Б. С. Холдейн в его сказке, Страшный суд, в коллекции 1927 г. Возможные миры. И то и другое Артур Кларк 1953 год Конец детства и Брайан Олдисс 1959 год Галактики, похожие на песчинки Также оптимистично представьте, что у людей разовьются божественные умственные способности.[5]

Мрачные возможности дарвиновской эволюции с ее безжалостной "выживание сильнейшего "неоднократно исследовалась с самого начала научной фантастики, как в романах Г. Г. Уэллса. Машина времени (1895), Остров доктора Моро (1896), и Война миров (1898); все они пессимистично исследуют возможные ужасные последствия темных сторон человеческой природы в борьбе за выживание.[5] Олдос Хаксли Роман 1931 года Дивный новый мир также мрачно относится к тяжелым последствиям достижений генной инженерии, применяемых к репродукции человека.[68]

Биологические притчи

Путешествие главного героя по Марс в Стэнли Вайнбаум 1934 год Марсианская одиссея

Литературный критик Хелен Н. Паркер предположила в 1977 году, что спекулятивная биология может служить биологическими притчами, проливающими свет на условия жизни человека. Такая притча сближает инопланетян и людей, позволяя автору взглянуть на человечество с инопланетной точки зрения. Она отметила, что сложность сделать это подробно означает, что лишь несколько крупных авторов пытались это сделать, назвав Стэнли Вайнбаум, Айзек Азимов, Джон Бруннер, и Урсула Ле Гуин. По ее мнению, все четверо имели впечатляюще полные характеристики инопланетных существ. Вайнбаум создал «причудливый набор» разумных существ, в отличие от Бруннера. крабоподобный но вымершие драконианцы. Она утверждала, что объединяет всех четырех писателей то, что романы сосредоточены на взаимодействии между инопланетянами и людьми, создавая глубокие аналогии между двумя видами жизни и, исходя из этого, комментируя человечество сейчас и в будущем.[54] Вайнбаума 1934 г. Марсианская одиссея исследовал вопрос о том, как инопланетяне и люди могут общаться, учитывая, что их мыслительные процессы совершенно разные.[69][70]Азимова 1972 г. Сами боги оба делают инопланетян главными персонажами и исследуют параллельные вселенные.[71]Бруннера 1974 Полное затмение создает целый инопланетный мир, экстраполированный из земных угроз.[72]

В ней 1969 Левая рука тьмы Ле Гуин представляет свое видение вселенной планет, населенных «людьми», потомками планеты Хайн. В книге посол Генлы Ай из цивилизованного Экумен worlds посещает «ретроспективных и обращенных внутрь себя» людей Гетена только для того, чтобы оказаться в опасности, от которой он сбегает, пересекая полярную ледяную шапку в отчаянной, но хорошо спланированной экспедиции с изгнанным лордом-канцлером Гетена Эстравеном. Они амбисексуальны с нет фиксированного пола, и проходят периоды эструс, называемый «кеммер», когда человек временно начинает функционировать как мужчина или женщина, в зависимости от того, впервые ли он сталкивается с партнером, функционирующим как мужчина, так и женщина, во время периода кеммера. Изобретенная биология отражает и иллюстрирует, согласно Паркеру, противоположные, но объединенные двойственности Даосизм такие как свет и тьма, мужественность и женственность, Инь и Янь. Так же поступают противоположные персонажи Дженли Ай с его тщательно объективными отчетами и Эстравена с его или ее в высшей степени личный дневник, в котором разворачивается история, освещающий человечество через приключения и фантастические странности.[73]

Структура и темы

«Лиственный морской дракон» (на самом деле сорный морской дракон ) от Уильям Бюлоу Гулд с Скетчбук рыб, c. 1832 г., использовался Ричард Фланаган в его романе 2001 года Книга рыб Гулда

Современные романы иногда используют биологию для определения структуры и темы. Томас Манн 1912 год Смерть в Венеции связывает чувства главного героя с развитием эпидемии холера, что в конечном итоге убивает его.[74]Ричард Фланаган роман 2001 г. Книга рыб Гулда, в котором использованы иллюстрации художника и осужденного Уильям Бюлоу Гулд Книга из 26 картин с рыбками для заголовков глав и в качестве вдохновения для различных персонажей романа.[75]

Реализм

Генетик Дэн Кобольдт отмечает, что наука в научной фантастике часто слишком упрощена, усиливая популярные мифы до уровня «чистой фантастики». В своей области он приводит в качестве примеров идею о том, что у родственников первой степени родства такие же волосы, глаза и нос, как и у других, и что будущее человека предсказывается их генетическим кодом, как (он заявляет) в Гаттака.[76] Кобольдт указывает, что цвет глаз меняется по мере взросления детей: у взрослых с зелеными или карими глазами часто были голубые глаза в младенчестве; что у кареглазых родителей могут быть дети с голубыми глазами, «и наоборот»; и что коричневый пигмент меланин контролируется примерно 10 различными генами, поэтому наследование спектр а не синий / коричневый переключатель.[77] Другие авторы в его отредактированном сборнике От науки к художественной литературе указывают на широкий спектр ошибок в изображении других биологических наук.[78]

использованная литература

  1. ^ Стейблфорд, Брайан (3 сентября 2018 г.). "Биология". Энциклопедия научной фантастики.
  2. ^ Паркер 1977, стр. 11-16 и пассив.
  3. ^ Кобольдт 2018 С. 37–65.
  4. ^ а б Паркер 1977, п. 80 и пасс.
  5. ^ а б c d е ж Стейблфорд, Брайан М .; Лэнгфорд, Дэвид Р. (5 июля 2018 г.). «Эволюция». Энциклопедия научной фантастики. Голланц. Получено 24 июля 2018.
  6. ^ а б c Левин, Джордж (5 октября 1986 г.). «Дарвин и эволюция художественной литературы». Нью-Йорк Таймс. Получено 24 июля 2018.
  7. ^ а б Дагдейл, Джон (1 августа 2014 г.). «Чумная фантастика - почему авторы любят писать о пандемиях». Хранитель. Получено 26 июля 2018.
  8. ^ Стейблфорд, Брайан (25 сентября 2018 г.). "Лекарство". Энциклопедия научной фантастики.
  9. ^ ЯВЛЯЕТСЯ. (12 апреля 2017 г.). «Отображение тенденций в апокалиптической и постапокалиптической фантастике». Экономист. Получено 5 ноября 2018.
  10. ^ О'Коннор, Терри (2016). «Туберкулез: обзор». Международная энциклопедия общественного здравоохранения. Академическая пресса. п. 241. ISBN  978-0-12-803708-9.
  11. ^ Лоулор, Кларк. «Кэтрин Бирн, туберкулез и викторианское литературное воображение». Британское общество литературы и науки. Получено 11 июн 2017.
  12. ^ Бирн, Кэтрин (2011). Туберкулез и викторианское литературное воображение. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-67280-2.
  13. ^ Паркер 1977, п. 13.
  14. ^ Шмайнк, Ларс (2017). Биопанк Антиутопии Генная инженерия, Общество и Научная фантастика. Издательство Ливерпульского университета. С. 8–. ISBN  978-1-78138-332-2.
  15. ^ Хаксли, Олдос (2005). О дивный новый мир и снова о дивном новом мире. HarperPerennial. п. 19. ISBN  978-0060776091.
  16. ^ Бхелкар, Ратнакар Д. (2009). Научная фантастика: фэнтези и реальность. Atlantic Publishers & Dist. п. 58. ISBN  9788126910366.
  17. ^ Стейблфорд, Брайан (15 мая 2017 г.). "Генная инженерия". Энциклопедия научной фантастики. Получено 19 июля 2018.
  18. ^ Циммер, Карл (10 ноября 2008 г.). «Сейчас: остальная часть генома». Нью-Йорк Таймс.
  19. ^ Кобольдт, Даниэль (1 августа 2014 г.). «Мифы о генетике в художественной литературе». Получено 19 июля 2018.
  20. ^ Кобольдт 2018.
  21. ^ а б c Морага, Роджер. «Современная генетика в мире художественной литературы». Журнал Clarkesworld. Получено 19 июля 2013.
  22. ^ Кирби, Дэвид А. (июль 2000 г.). "Новая евгеника в кино: генетический детерминизм и генная терапия в" GATTACA"". Научно-фантастические исследования. 27 (2): 193–215. JSTOR  4240876.
  23. ^ Кобольдт 2018, п. 51.
  24. ^ а б Чарльз, Рон (10 октября 2017 г.). "'Сила »- это сказка нашей эры.'". Вашингтон Пост. Повсюду девочки-подростки внезапно обнаруживают, что их тела могут производить смертельный электрический заряд. Наука нестабильна, но не совсем фантастична. В конце концов, электрические угри могут вызвать толчок, а почему не люди? Олдерман описывает «полосу поперечно-полосатой мышцы на ключицах девочек, которую они называют органом электричества, или мотком из-за его скрученных прядей».
  25. ^ Голман, Гарри (2005). Кеннет Стрикфаден, электрик доктора Франкенштейна. Макфарланд. ISBN  0-7864-2064-2.
  26. ^ «Сосредоточение на физиологии». Университет штата Аризона. Получено 4 апреля 2019.
  27. ^ Армитстед, Клэр (28 октября 2016 г.). Наоми Олдерман: «Я вошла в религиозный роман, но к концу не стала. Я написала себя из него.'". Хранитель.
  28. ^ Джордан, Жюстин (2 ноября 2016 г.). Обзор «Сила» Наоми Олдерман - если бы миром правили девушки ». Хранитель.
  29. ^ Буданович, Никола (10 марта 2018 г.). Появляется объяснение того, как в аббатстве Пейсли XII века в Шотландии можно было увидеть горгулью из фильма «Чужой»"". Винтажные новости. Получено 17 июн 2018.
  30. ^ а б "'Чужая горгулья на древнем аббатстве Пейсли ». Британская радиовещательная корпорация. 23 августа 2013 г.. Получено 17 июн 2018.
  31. ^ «Паразитизм и симбиоз». Энциклопедия научной фантастики. 10 января 2016 г.
  32. ^ Гуарино, Бен (19 мая 2017 г.). «Отвратительный монстр из фильма« Чужой », не такой ужасный, как реальные явления в природе». Вашингтон Пост.
  33. ^ Гласси, Марк К. (2005). Биология фантастического кино. Макфарланд. С. 186 и сл. ISBN  978-1-4766-0822-8.
  34. ^ Мойсефф, Марика (23 января 2014 г.). "Инопланетяне как инвазивная репродуктивная сила в научной фантастике". HAL Archives-Ouvertes.
  35. ^ Уильямс, Робин; Филд, Скотт (27 сентября 1997 г.). «Поведение, эволюционные игры и .... пришельцы». Австралийская радиовещательная корпорация. Получено 30 ноября 2017.
  36. ^ а б c Стейблфорд, Брайан М. (10 января 2016 г.). «Паразитизм и симбиоз». Энциклопедия научной фантастики. Голланц. Получено 25 июля 2018.
  37. ^ Каплан, Мэтт (2012). Взгляд Медузы и укус вампира: наука о монстрах. Нью-Йорк: Скрибнер. С. 2–3. ISBN  978-1-4516-6799-8. OCLC  779266095.
  38. ^ Брукс, Терри (1999). Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза. Баллантайн Книги.
  39. ^ Лоусон, Марк (12 января 2019 г.). «Художественная литература | Бестселлер в США, этот дебют о любящей природу девушке, выросшей в одиночестве на южных болотах, имеет широкую популярность». Хранитель. Получено 13 января 2019.
  40. ^ Оуэнс, Делия (2018). Где поют раки. Корсар. С. 183, 274. ISBN  978-0-7352-1909-0.
  41. ^ ДеНардо, Джон (23 июля 2014 г.). «Современная экологическая фантастика». Киркус Отзывы.
  42. ^ Стейблфорд, Брайан (3 сентября 2018 г.). «Экология». Энциклопедия научной фантастики.
  43. ^ Джеймс, Эдвард; Фара Мендлесон (2003). Кембриджский компаньон научной фантастики. Издательство Кембриджского университета. стр.183 –184. ISBN  0-521-01657-6.
  44. ^ Роберт Л. Франс, изд. (2005). Содействие управлению водоразделом: повышение осведомленности и рационального использования. Лэнхэм: Rowman & Littlefield Publishers. п. 105. ISBN  0-7425-3364-6.
  45. ^ Дуайер, Джим (2010). Где дикие книги: полевой справочник по эко-фантастике. Университет Невады Press. С. Глава 2.
  46. ^ Мерфи, Патрик Д. (2000). Дальнейшие пути изучения природоохранной литературы. University Press Вирджинии. п. 1.
  47. ^ Стадлер, Джон (1978). Эко-фантастика. Вашингтон Сквер Пресс. ISBN  978-0671824785.
  48. ^ Stümpke, Harald (псевдоним Герольф Штайнер ), Bau und Leben der Rhinogradentia с предисловием и иллюстрациями Герольфа Штайнера. Фишер, Штутгарт, (1961). ISBN  3-437-30083-0.
  49. ^ Винт, Шеррил (2010). Alterity животных: научная фантастика и исследования человека и животных. Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-1846318153.
  50. ^ Винт, Шеррил (июль 2008 г.). ""Животные в этой стране ": научная фантастика и зоотехника". Научно-фантастические исследования. 35 (2): 177–188. JSTOR  25475137.
  51. ^ Настраззурро, Зигмунд. «Ксенобиологический конференц-звонок». Фураханская биология и смежные вопросы. Получено 26 июля 2018.
  52. ^ "Наука встречает домыслы во всех ваших вчерашних днях - феномены: лаэлапы". Получено 2015-06-08.
  53. ^ а б Хардвик, Кайла М. (22 октября 2014 г.). «Естественный отбор в кино: развиваются только плохие парни». Ничто в биологии не имеет смысла [кроме как в свете эволюции]. Получено 24 июля 2018.
  54. ^ а б Паркер 1977, п. 63.
  55. ^ Вестфаль, Гэри (2005). «Пришельцы в космосе». В Гэри Вестфаль (ред.). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса. 1. Гринвуд Пресс. С. 14–16. ISBN  0-313-32951-6.
  56. ^ Урбанский, Хизер (2007). Чумы, апокалипсисы и жуки-монстры: как спекулятивная фантастика показывает нам наши кошмары. Макфарланд. С. 149–168 и пасс. ISBN  978-0-7864-2916-5.
  57. ^ Серсел, Алекс (19 мая 2017 г.). "Паразитизм в фильмах об инопланетянах". Журнал "Сигнал к шуму".
  58. ^ Грегерсдоттер, Катарина; Хёглунд, Йохан; Холлен, Никлас (2016). Кино ужасов животных: жанр, история, критика. Springer. п. 147. ISBN  978-1-137-49639-3.
  59. ^ Уоррен, Билл; Томас, Билл (2009). Продолжайте смотреть в небо!: Американские научно-фантастические фильмы пятидесятых годов, издание XXI века. Макфарланд. п. 32. ISBN  978-1-4766-2505-8.
  60. ^ Крауз, Ричард (2008). Сын 100 лучших фильмов, которые вы никогда не видели. ECW Press. п. 200. ISBN  978-1-55490-330-6.
  61. ^ Мункиттрик, Кайл (12 июля 2011 г.). "Единственное научно-фантастическое объяснение пришельцев-гоминидов, имеющее научный смысл". Откройте для себя журнал. Получено 8 августа 2018.
  62. ^ Гриффин, Эндрю (1 ноября 2017 г.). «Как бы выглядели инопланетяне? По мнению ученых, они больше похожи на нас, чем люди думают». Независимый. Получено 8 августа 2018.
  63. ^ Виллазон, Луис (16 декабря 2017 г.). «Каковы шансы, что инопланетяне - гуманоиды?». Science Focus (Интернет-журнал BBC Focus). Получено 14 июн 2018.
  64. ^ Анон (4 сентября 2013 г.). "'Они как триффиды - садовник выращивает кабачки длиной 6 футов ". Дейли Телеграф. Получено 7 августа 2018.
  65. ^ Сток, Адам (ноябрь 2015 г.). «Слепая логика растений: просвещение и эволюция в« Дне триффидов »Джона Уиндема». Научно-фантастические исследования. 42 (3): 433–457. Дои:10.5621 / sciefictstud.42.3.0433. JSTOR  10.5621 / sciefictstud.42.3.0433.
  66. ^ Хоффельдер, Кейт (20 августа 2015 г.). «Инфографика: восемьдесят вымышленных растений». Цифровой ридер. Получено 7 августа 2018.
  67. ^ Карпенко, Лара; Клаггетт, Шалин; Чанг, Элизабет (2016). "4: Растения-убийцы конца девятнадцатого века". Странная наука: исследование пределов знаний в викторианскую эпоху. Пресса Мичиганского университета. С. 81–101. ISBN  978-0-472-13017-7.
  68. ^ Паркер 1977, п. 80.
  69. ^ Паркер 1977 С. 64–66.
  70. ^ Московиц, Сэмюэл (1934). Введение. Марсианская одиссея. Книги Lancer.
  71. ^ Паркер 1977 С. 67–71.
  72. ^ Паркер 1977 С. 73–76.
  73. ^ Паркер 1977 С. 70–77.
  74. ^ Крейс, Джон (30 августа 2008 г.). «Переваренная классика: Смерть в Венеции Томаса Манна». Хранитель.
  75. ^ Макфарлейн, Роберт (26 мая 2002 г.). "Жульничество | Книга рыбы Гулда". Хранитель. Получено 8 августа 2018.
  76. ^ Кобольдт 2018, стр. 4–5 и пасс.
  77. ^ Кобольдт, Дан (5 мая 2015 г.). "Проверка на отцовство на основе глаз и другие мифы о генетике человека". Журнал Apex (72).
  78. ^ Кобольдт 2018 С. 7–135.

Источники