Музыка крови (роман) - Blood Music (novel)
 Обложка первого издания (твердый переплет) | |
| Автор | Грег Медведь |
|---|---|
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Жанр | Научная фантастика |
| Издатель | Беседка |
Дата публикации | 1985 |
| Тип СМИ | Печать (в твердой и мягкой обложке) |
| Страницы | 262 |
| ISBN | 0-87795-720-7 |
| OCLC | 11444143 |
| 813/.54 19 | |
| Класс LC | PS3552.E157 B58 1985 г. |
Кровавая музыка это научная фантастика роман американского писателя Грег Медведь Изначально он был опубликован как рассказ в 1983 в американском научно-фантастическом журнале Аналоговые научные факты и фантастика, выиграв 1983 Премия Nebula за лучшую новеллетку и 1984 Премия Хьюго за лучшую новеллетку.
Грег Беар опубликовал расширенную версию романа в 1985 году.
Кровавая музыка занимается темами, включая биотехнология, нанотехнологии (в том числе серая слизь гипотеза), характер реальность, сознание, и искусственный интеллект.
Краткое содержание сюжета
В романе ренегат-биотехнолог Вергилий Улам создает простые биологические компьютеры на основе своего собственного лимфоциты. Столкнувшись с приказом своего нервного работодателя уничтожить его работу, он вводит их в собственное тело, намереваясь вывезти «нооциты» (как он их называет) из компании и поработать над ними в другом месте. Внутри тела Улама нооциты быстро размножаются и развиваются, изменяя свой собственный генетический материал и быстро осознавая себя. Наноразмерная цивилизация, которую они создают, вскоре начинает преобразовывать Улама, а затем и других. Инфицированные люди начинают обнаруживать, что генетические дефекты, такие как близорукость и высокое кровяное давление, устраняются. Зрение, осанка, сила и интеллект Улама улучшились. Зараженные могут даже разговаривать со своими нооцитами, некоторые сообщают, что клетки, кажется, поют.
Путем заражения, преобразования и ассимиляции людей и других организмов клетки в конечном итоге объединяют большую часть биосферы Северной Америки в область шириной семь тысяч километров. Эта цивилизация, которая включает в себя как развитые нооциты, так и недавно ассимилированных обычных людей, в конечном итоге вынуждена отказаться от нормального плана существования в пользу того, в котором мысль не требует физического субстрата. Причина неспособности нооцитов оставаться в этой реальности отчасти связана с сильным антропный принцип.
Структура книги названа «интерфаза», «профаза», «метафаза», «анафаза», «телофаза» и «интерфаза». Это отражает основные этапы клеточный цикл: межфазный и митоз.
Значимость
В этой книге представлена одна из любимых тем Медведя: реальность как функция наблюдателей. В Кровавая музыка, реальность становится нестабильной по мере того, как количество наблюдателей - триллионы разумных одноклеточных организмов - движется по спирали все выше и выше.
Прием
Дэйв Лэнгфорд рассмотрел Кровавая музыка за Белый Гном №79, и заявил, что «финал великолепен. Единственная проблема в том, что он ничтожно близок к выводу, к которому автор, экстраполирующий из другой исходной точки: Артур Кларк в Конец детства. Но Медведь, я думаю, делает это лучше - и выходит за рамки даже Кларка. Настоятельно рекомендуется."[1]
Завершенный роман был номинирован на премию "Небула" в 1985 году.[2] и для премий Хьюго, Кэмпбелла и британской научной фантастики в 1986 году.[2]
Рекомендации
- ^ Лэнгфорд, Дэйв (Июль 1986 г.). "Критическая масса". Белый Гном. Мастерская игр (Ошибка 79): 16.
- ^ а б «Победители и номинанты премии 1985 года». Миры без конца. Получено 2009-07-11.