Путешествие во времени в художественной литературе - Time travel in fiction

"Искажение времени" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Искажение времени (значения).
Плакат для Экранизация 1960 года повести Х. Г. Уэллса 1895 г. Машина времени

Путешествие во времени это общая тема в вымысел и был изображен в различных СМИ, например литература, телевидение, кино и реклама.[1][2]

В концепция путешествия во времени с помощью механических средств был популяризирован в Х. Г. Уэллс '1895 рассказ, Машина времени.[3][4] В целом рассказы о путешествиях во времени фокусируются на последствиях путешествия в прошлое или будущее.[3][5][6] Центральная предпосылка этих историй часто включает в себя изменение истории, намеренно или случайно, и способы, которыми изменение прошлого меняет будущее и создает измененное настоящее или будущее для путешественника во времени, когда он возвращается домой.[3][6] В других случаях предпосылка состоит в том, что прошлое не может быть изменено или что будущее предопределено, а действия главного героя оказываются либо несущественными, либо внутренними по отношению к событиям, как они первоначально разворачивались.[7] Некоторые истории сосредотачиваются исключительно на парадоксах и альтернативных линиях времени, связанных с путешествиями во времени, а не на самом путешествии во времени.[5] Они часто представляют собой своего рода социальный комментарий, поскольку путешествия во времени обеспечивают «необходимый эффект дистанцирования», который позволяет научной фантастике метафорически обращаться к современным проблемам.[8]

Путешествие во времени в современной художественной литературе иногда достигается искривления пространства и времени, вытекающие из научной теории общая теория относительности.[9] Истории из древности часто показывает путешествие во времени в будущее через временная задержка вызванный путешествием или сном,[нужна цитата ] или в других случаях путешествие во времени в прошлое сверхъестественными средствами, например, вызванное ангелы или духи.[4][10] Некоторые даже считают телепортация как подмножество путешествий во времени, поскольку это непосредственное путешествие из одной точки в другую.

Темы путешествий во времени

Изменение прошлого

Идея изменить прошлое логично противоречивый, и приводит к дедушка парадокс.[11] Пол Дж. Нахин, который много писал на тему путешествий во времени в художественной литературе, заявляет, что «[e] даже несмотря на то, что сегодня консенсус состоит в том, что прошлое нельзя изменить, писатели-фантасты использовали идею изменения прошлого для получения хорошего эффекта рассказа».[1]:267 Путешествие во времени в прошлое и предвидение без возможности изменять события может привести к причинные петли.[12]

Возможность непреднамеренного или преднамеренного изменения прошлого персонажей также породила идею «полиции времени», когда люди, которым поручено не допустить возникновения таких изменений, сами совершают путешествия во времени, чтобы исправить такие изменения.[13]

Альтернативное будущее, история, сроки и измерения

Смотрите также: Параллельная вселенная (фантастика), Будущая история, Альтернативная история, и Категория: Множественные пути в художественной литературе

Альтернативное будущее или альтернативное будущее возможно будущее этого никогда не происходит, как правило, когда кто-то возвращается в прошлый и изменяет его так, чтобы события альтернативного будущего не могли произойти,[14] или когда связь между будущим и прошлым произвела изменение, которое изменяет будущее.[1]:165 Альтернативные истории могут существовать «бок о бок», когда путешественник во времени фактически прибывает в разные измерения, меняя время.[15]

Эффект бабочки

В эффект бабочки Представление о том, что небольшие события могут иметь большие и масштабные последствия. Термин описывает события, наблюдаемые в теория хаоса где очень небольшое изменение начальных условий приводит к совершенно разным результатам. Термин был придуман математиком Эдвард Лоренц спустя годы после того, как это явление было впервые описано.[16]

Эффект бабочки нашел свое отражение в народном воображении. Например, в рассказе Рэя Брэдбери 1952 года Звук грома, убийство одного насекомого миллионы лет назад коренным образом меняет мир, и в фильме 2004 года Эффект бабочки, небольшие изменения главного героя в их прошлом приводят к экстремальным изменениям.[17]

Связь из будущего

В литературе коммуникация из будущего как сюжетное устройство встречается в различных научная фантастика и фантазия рассказы. Форрест Дж. Акерман в своей антологии лучших художественных произведений года за 1973 год отметил, что «тема получения завтрашней газеты является постоянной».[18] Ранний пример этого устройства можно найти в Герберт Уэллс 1932 короткий рассказ "Странная история газеты Браунлоу ",[18][19] который рассказывает историю о человеке, который получил такую ​​бумагу через 40 лет в будущем. Фильм 1944 года Это случилось завтра также использует это устройство,[18] с главным героем, получающим на следующий день газету от пожилого коллеги (который, возможно, является призраком). В антологии Аккермана также освещен рассказ Роберт Сильверберг, «Что мы узнали из утренней газеты».[18] В этой истории группа домовладельцев просыпается и обнаруживает, что 22 ноября они получили Нью-Йорк Таймс на грядущее 1 декабря.[1]:38 Когда персонажи узнают о будущих событиях, влияющих на них, из газеты, вышедшей на неделю раньше, в конечном итоге это «так расстраивает будущее, что пространство-время разрушается».[1]:165 Телесериал Раннее издание, вдохновленный фильмом Это случилось завтра,[20] также вращался вокруг персонажа, который ежедневно получал газету на следующий день,[1]:235 и стремился изменить прогноз какого-то события в нем.

Газета из будущего может быть вымышленным изданием настоящей газеты или полностью вымышленной газетой. Джон Бьюкен роман Разрыв в занавеске, аналогичным образом предполагается, что группа людей может на мгновение увидеть элемент в Раз газета на год вперед. Вовремя Шведские всеобщие выборы 2006 г., то Шведская либеральная партия использовали предвыборные плакаты, похожие на новости, Framtidens nyheter ("Новости будущего"), показывая вещи, которые Швеция в будущем стала тем, чего хотела партия.[21]

Сообщение из будущего поднимает вопросы о способности людей управлять своей судьбой.[1]:165 Если получателю разрешено предполагать, что будущее податливо, и если прогноз на будущее каким-то образом влияет на него, то это устройство служит удобным объяснением их мотивации. В Это случилось завтра, события, описанные в газете, действительно происходят, и попытки главного героя избежать этих событий создают обстоятельства, которые вместо этого вызывают их.[нужна цитата ] Напротив, в Раннее издание, главный герой может успешно предотвращать катастрофы, предсказанные в газете, хотя, если главный герой ничего не делает, эти катастрофы действительно происходят.[нужна цитата ]

В визуальная новелла Кружек ворота особенности персонажей, отправляющих короткие текстовые сообщения назад во времени, чтобы предотвратить катастрофу, но обнаруживают, что их проблемы усугубляются из-за незнания, как люди в прошлом фактически будут использовать информацию.[22][23][24]

При использовании в кино этот тип путешествия во времени вовлекает людей из прошлого и будущего в общение друг с другом.[нужна цитата ] Романтический фантастический фильм Аленхандро Агрести Дом у озера следует за мужчиной и женщиной, которые живут в одном доме с разницей в два года, которые начинают развивать отношения, когда обнаруживают почтовый ящик, который отправляет их письма через время.[нужна цитата ] Это также используется в научно-фантастическом триллере. Частота который следует за полицейским в 1999 году, который обнаруживает, что его любительское радио находится в перекрестной связи с его отцом в 1969 году, и спасает ему жизнь, предупреждая его, но должен столкнуться с последствиями своей измененной истории.[нужна цитата ] Промежуток времени использует более стандартный подход к общению из будущего, когда соседи по комнате обнаруживают камеру, которая может делать снимки на 24 часа в будущем.[нужна цитата ]

В случае использования такого устройства источник будущих новостей не может быть объяснен, оставляя читателю или наблюдателю возможность вообразить, что это могут быть технологии, магия, действие бога и т. Д.[нужна цитата ] В рассказе Герберта Уэллса «Странная история газеты Браунлоу» автор пишет о газете, что «очевидно, что она была доставлена ​​не почтальоном, а какой-то другой рукой».[нужна цитата ] Как в Это случилось завтра и Раннее издание, источник будущих новостей не объясняется. Акерман предполагает, что «чем дольше авторы тусуются со сказкой о ... газете на следующей неделе - сейчас, тем труднее становится вытащить из шляпы новый раритет».[18]

Предвидение

Предвидение в художественной литературе рассматривается как форма путешествия во времени. Автор Дж. Б. Пристли писал об этом как в художественной, так и в научной литературе, анализируя свидетельства предвидения и других «временных аномалий» в своей книге Человек и время. Его книги включают путешествия во времени в будущее через сновидения, которые после пробуждения вызывают воспоминания из будущего. Такие воспоминания, пишет он, также могут вызывать чувство дежавю, что настоящие события уже были пережиты и теперь переживаются заново.[25] Безошибочное предвидение, описывающее будущее таким, какое оно есть на самом деле, ведет к причинные петли, форма которого исследуется в Парадокс Ньюкомба.[26][27] Фильм 12 обезьян в значительной степени занимается темами предопределения и Кассандровый комплекс, где главный герой, который путешествует во времени, объясняет, что он не может изменить прошлое.[12]

Время цикла

Смотрите также: Время цикла и Список фильмов с временными петлями

"Временная петля" или "временная петля" - это сюжетное устройство в котором периоды времени повторяются и заново переживаются персонажами, и часто есть некоторая надежда на вырыв из цикла повторения.[28] Временные петли иногда называют причинные петли,[12][28] но эти два понятия различны. Несмотря на сходство, причинные петли неизменны и возникают сами по себе, в то время как временные петли постоянно сбрасываются. В цикле времени, когда выполняется определенное условие, например, смерть персонажа или часы, достигающие определенного времени, цикл запускается снова с одним или несколькими символами, сохраняющими воспоминания из предыдущего цикла.[29] Истории с временными петлями обычно сосредоточены на том, как персонаж учится на каждом последующем цикле времени.[28] Популярный термин для обозначения временной петли - «день сурка», отсылка к одноименный фильм.[нужна цитата ]

Парадокс времени

Дальнейшая информация: Временной парадокс

Многие работы о путешествиях во времени исследуют тему нарушения причинно-следственной связи, ведущей к временным парадоксам. Один из наиболее часто упоминаемых в литературе о путешествиях во времени известен как дедушка парадокс. Многие художественные произведения исследуют, что произошло бы, если бы путешественник во времени вернулся в прошлое и изменил прошлое, например, если бы он убил своих бабушку и дедушку.[30]

Промежуток времени

Основная статья: Промежуток времени

Промежуток времени - это сюжетное устройство используется в фантазия и научная фантастика в котором человек или группа людей кажутся путешествие во времени неизвестным образом в течение определенного периода времени.[31][32] Идея замедления времени использовалась рядом писателей-фантастов и писателей-фантастов, популяризированных в конце 19 века благодаря Марк Твен с Янки из Коннектикута при дворе короля Артура, оказав значительное влияние на более поздних писателей.[33] Это один из основных сюжетных приемов путешествие во времени рассказы, другой машина времени. Разница в том, что в историях с временной задержкой главный герой обычно не контролирует и не понимает процесс (который часто никогда не объясняется вообще) и либо остается в прошлом, и должен извлечь из него лучшее, либо в конечном итоге возвращаются процессом как непредсказуемые и неконтролируемые.[34] Сюжетный прием популярен и в детской литературе.[35][36]

Таблицы времени с изображением ребенка и реалистичного изображения более раннего периода были в моде в Великобритании в середине 20 века.[нужна цитата ] Успешные примеры включают Элисон Аттли с Путешественник во времени (1939) восходит к временам Мария, королева Шотландии; Филиппа Пирс с Полуночный сад Тома (1958) возвращение в 1880-е и 1890-е годы; Барбара Сани с Джессами (1967) и Пенелопа Фармер Шарлотта Иногда, оба возвращаются к периоду Первая мировая война; Рут Парк с Играет в Beatie Bow (1980), где Сидней Австралия находится в нищете 1873 года; и Хелен Крессвелл с Лунный, где задействованы три временных периода (1988 г., также транслируется по телевидению).[нужна цитата ]

Временной туризм

«Отдельный поджанр» рассказов исследует возможность использования путешествий во времени как средства туризма.[4] с путешественниками, желающими посетить периоды или события, такие как Викторианская эпоха или Распятие Христа, или познакомиться с историческими личностями, такими как Абрахам Линкольн или же Людвиг ван Бетховен.[13] К этой теме можно обратиться с двух сторон. Одним из первых примеров того, как современные туристы путешествуют в прошлое, является Рэй Брэдбери's Звук грома (1952), в котором главные герои охотники на крупную дичь кто отправляется в далекое прошлое на охоту динозавры.[4] Ранним примером другого типа, когда туристы из будущего посещают настоящее, является Кэтрин Л. Мур и Генри Каттнер's Винтажный сезон (1946), рассказ, который был выбран для включения во второй том Зал славы научной фантастики коллекция.[37]

Временная война

Смотрите также: Категория: Художественная литература о войне

Энциклопедия научной фантастики описывает войну во времени как вымышленную войну, которая «ведется во времени, обычно каждая сторона сознательно использует путешествия во времени ... в попытке установить господство той или иной версии истории». Временные войны также известны как «войны перемен» и «временные войны».[38]

П. Нахин собирает множество примеров художественных произведений, которые поднимают вопросы, связанные с войной во времени:

Рассмотрим этот отрывок из Падение Хронополиса (Бейли), роман о «войне времени». Сразу после обнаружения временных захватчиков мы читаем о них, что «они пришли из будущего на высокой скорости, слишком быстро, чтобы можно было установить защитные временные блоки, и были обнаружены только наземными станциями глубоко в истории. Если бы целью было изменить прошлые события - обычная стратегия во время войны во времени, - тогда хроническая непрерывность империи была бы существенно нарушена ». И в Время лисы (Костелло), американские физики сражаются с физиками КГБ в войне путешественников во времени в прошлом, каждая сторона пытается изменить историю в свою пользу. В этом романе те, кто меняет историю, изолируются от всех изменений, происходящих за пределами их лаборатории времени, и сравнивают свои исторические записи с записями из внешних библиотек. Это позволяет историку штата приспосабливаться к каждому новому раунду изменений. Как объясняет историк, за пределами Лаборатории Времени «История может измениться, но здесь [в Лаборатории Времени] прошлое продолжает жить». В романе о противостоянии между людьми и андроиды —Снова и снова (Симак) - использование путешествий во времени для изменения истории занимает центральное место: «Война во времени ... вернется назад, чтобы выиграть свои битвы. Она нанесет удары по точкам во времени и пространстве, которые даже не подозревают о войне. По логике вещей, оно могло вернуться к серебряным рудникам Афин, к коню и колеснице Тутмоса III, к плаванию Колумба ... Это исказило бы ткань прошлого ».[1]:267

Гитлер и Вторая мировая война

В западной фантастике технология путешествий во времени часто используется для путешествия во времени и попытки убить Адольф Гитлер в попытке избежать Вторая Мировая Война и Холокост.[39]

Художественная литература, которая применяет Принцип непротиворечивости Новикова что прошлое не может быть изменено, приводит к заговорам, в которых попытки убить Гитлера или предотвратить войну обречены на провал или где они фактически приводят к возвышению Гитлера, как это фиксирует история.[нужна цитата ] Художественная литература, которая позволяет изменить прошлое, часто исследует непредвиденные последствия путешествий во времени или эффект бабочки, в результате чего Германия и Япония выиграли Вторую мировую войну.[нужна цитата ] Этот результат также исследуется в художественной литературе параллельного мира, такой как Человек в высоком замке.[нужна цитата ]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Нахин, Пол Дж. (1999). Машины времени: путешествия во времени в физике, метафизике и научной фантастике (2-е изд.). Нью-Йорк: Спрингер. ISBN  9780387985718.
  2. ^ Нахин, Пол Дж. (2011). Путешествие во времени: Путеводитель писателя по реальной науке правдоподобного путешествия во времени. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. п. ix. ISBN  978-1421401201.
  3. ^ а б c Стерлинг, Брюс (2016-05-03). «Научная фантастика - Путешествие во времени». Британская энциклопедия. Получено 2017-12-28.
  4. ^ а б c d Койпер, Кэтлин (2012). Проза: литературные термины и концепции (1-е изд.). Нью-Йорк: Britannica Educational Publishing. С. 63–64. ISBN  978-1615304943.
  5. ^ а б Стерлинг, Брюс (2016-05-03). «Научная фантастика - Путешествие во времени». Британская энциклопедия. Получено 2017-12-28.
  6. ^ а б Элисон Флуд (23.09.2011). «Путешествие во времени в художественной литературе: почему авторы возвращаются к нему снова и снова». Хранитель. Получено 2015-11-29.
  7. ^ Чарлиджейн (31 января 2008 г.). «Сможете ли вы спастись от своей судьбы? У научной фантастики есть ответ!». io9. Получено 22 февраля, 2020.
  8. ^ Редмонд, Шон (2014). Жидкий металл: читатель фантастических фильмов. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. п. 114. ISBN  978-0231501842. Получено 30 сентября 2015. [...] мотив путешествия во времени также имеет идеологическую функцию, потому что он буквально обеспечивает необходимый эффект дистанцирования, необходимый научной фантастике для метафорического обращения к наиболее насущным проблемам и темам, волнующим людей в настоящее время.
  9. ^ Стивен Хокинг (1999). "Искажения пространства и времени". Получено 20 февраля, 2016.
  10. ^ Алкон, Пол К. (1987). Истоки футуристической фантастики. Афины: Издательство Университета Джорджии. стр.95–96. ISBN  082030932X.
  11. ^ Шварц, Норман (31 октября 1993 г.). «Путешествие во времени: посещение прошлого». Норман Шварц - биография. Университет Саймона Фрейзера. Получено 20 февраля, 2016.
  12. ^ а б c Клостерман, Чак (2009). Есть динозавра (1-е изд.). Нью-Йорк: Скрибнер. стр.60–62. ISBN  9781439168486.
  13. ^ а б Стейблфорд, Брайан (2006). Научный факт и научная фантастика: энциклопедия. Нью-Йорк: Рутледж. п.534. ISBN  0415974607.
  14. ^ Пручер, Джеффри; Вулф, Джин (2007). Смелые новые слова: Оксфордский словарь научной фантастики. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 4–5. ISBN  9780195305678. Получено 4 января 2016.
  15. ^ «Путешествие в пространстве и времени». Космос: личное путешествие. Эпизод 8. 16 ноября 1980 года. Событие происходит на 36-й минуте. PBS.
  16. ^ Хилборн, Роберт С. (апрель 2004 г.). «Чайки, бабочки и кузнечики: краткая история эффекта бабочки в нелинейной динамике». Американский журнал физики. 72 (4): 425–427. Bibcode:2004AmJPh..72..425H. Дои:10.1119/1.1636492.
  17. ^ Питер Дизикес (8 июня 2008 г.). «Значение бабочки». Бостон Глобус. Получено 31 мая, 2016.
  18. ^ а б c d е Форрест Дж. Акерман (1973). Лучшая научная фантастика за 1973 год. Ace Книги. п. 36.
  19. ^ "Странная история газеты Браунлоу". Gutenberg.net.au. 1971-11-10. Получено 2015-12-24.
  20. ^ Янг, Р. (1997). Энциклопедия фантастических фильмов: от Али-Бабы к зомби. Нью-Йорк: Аплодисменты. п. 318. ISBN  1557832692.
  21. ^ Гуннар Йонссон (29 июня 2006 г.). "Fp satsar på löpsedlar som valaffischer" [FP фокусируется на заголовках как на предвыборных плакатах] (на шведском языке). Dagens nyheter. Получено 9 сентября 2015.
  22. ^ 秋葉原 に 時間 の 扉 が 開 か る 『シ タ イ ン ズ ゲ ー ト』 [Врата времени могут быть открыты в Акихабаре »,Кружек ворота"] (на японском языке). Famitsu. 13 июня 2009 г. В архиве с оригинала 21 октября 2012 г.. Получено 1 ноября, 2009.
  23. ^ Исии, Сенджи (15 октября 2009 г.). 時間 と い う 禁 断 の テ ー マ に 本 格 派 ノ ベ ル ー ム 『シ ュ タ イ ン ズ ー ト』 イ ン レ ッ シ ョ ン [Впечатления от романа «Штейнс; Врата» на запретную тему времени] (на японском языке). Famitsu. В архиве с оригинала 13 ноября 2009 г.. Получено 7 ноября, 2009.
  24. ^ "Кружек ворота". Famitsu (на японском языке). Enterbrain: 231. июнь 2009 г.
  25. ^ Прайс, Кэти (декабрь 2014 г.). «Свидетельства предвидения и встреч с психиатрией в письмах к Дж. Б. Пристли». Исследования по истории и философии науки Часть C: Исследования по истории и философии биологических и биомедицинских наук. 48: 103–111. Дои:10.1016 / j.shpsc.2014.07.006. PMID  25176614.
  26. ^ Крейг, Уильям Лейн (октябрь 1987 г.). "Божественное предвидение и парадокс Ньюкома". Философия. 17 (3): 331–350. Дои:10.1007 / BF02455055. S2CID  143485859. Получено 11 февраля 2017.
  27. ^ Даммит, Майкл (1993). Море языка (1-е изд.). Оксфорд: Clarendon Press. С. 356, 370–375. ISBN  9780198240112.
  28. ^ а б c Челси Куинн Ярбро. "Время цикла". Энциклопедия научной фантастики. Получено 2015-10-18.
  29. ^ Джонс, Мэтью; Ормрод, Джоан (2015). Путешествие во времени в популярных СМИ: очерки о кино, телевидении, литературе и видеоиграх. McFarland & Company. п. 207. ISBN  978-0786478071.
  30. ^ Лэнгфорд, Дэвид. «Временные парадоксы». Энциклопедия научной фантастики. Получено 30 ноября 2015.
  31. ^ Чарли Джейн Андерс (12 июня 2009 г.). "Романтика временного сдвига". io9. Получено 2015-08-27.
  32. ^ Палмер, Кристофер (2007). Филип К. Дик: возбуждение и ужас постмодерна (Перепечатка ред.). Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. п. 146. ISBN  9780853236184. Получено 11 февраля 2017.
  33. ^ Джеймс, Эдвард; Мендлесон, Фара (2002). Кембриджский компаньон фантастической литературы. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 106. ISBN  9781107493735. Получено 11 февраля 2017.
  34. ^ Швейцер, Даррелл (2009). Фантастический горизонт: очерки и обзоры (1-е изд.). Роквилл, Мэриленд: Borgo Press. п. 112. ISBN  9781434403209. Получено 22 сентября 2017.
  35. ^ Лукас, Энн Лоусон (2003). Присутствие прошлого в детской литературе. Вестпорт, Коннектикут: Praeger. п. 113. ISBN  9780313324833.
  36. ^ Косслетт, Тесс (1 апреля 2002 г.). ""История снизу »: повествования о временном сдвиге и национальная идентичность». Лев и единорог. 26 (2): 243–253. Дои:10.1353 / уни.2002.0017. ISSN  1080-6563. S2CID  145407419. Получено 22 сентября 2017.
  37. ^ Бова, Бен (2003). "Вступление". Зал славы научной фантастики, том второй (1-е изд.). Нью-Йорк: Tor Книги. стр.IX-XI. ISBN  9780765305343.
  38. ^ Лэнгфорд, Дэвид. "Чангевар". Энциклопедия научной фантастики. Получено 17 ноября, 2015.
  39. ^ Бернетт, Дин (21 февраля 2014 г.). «Путешественники во времени: пожалуйста, не убивайте Гитлера». Хранитель. Получено 26 октября, 2018.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка