Вымысел - Fiction

Иллюстрация из Льюис Кэрролл Роман 1865 года Алиса в Стране Чудес, изображающий вымышленную главный герой, Алиса, играя фантастический игра из крокет.

Вымысел обычно это повествование форма, в любой средний, состоящий из людей, событий или мест, которые воображаемый - другими словами, не основанные строго на истории или факт.^[1]^[2]^[3] В самом узком смысле, художественная литература относится к письменные рассказы в проза и часто конкретно романы,^[4]^[5] хотя также новеллы и короткие истории. В более широком смысле, художественная литература охватывает воображаемые повествования, выраженные в любой форме, включая не только произведения, но и живые театральные представления, фильмы, телевизионные программы, радио драмы, комиксы, ролевые игры, и видеоигры.

Определение

Художественное произведение предполагает изобретательность построение воображаемого мира и, как правило, его вымысел публично признается, поэтому аудитория обычно ожидает, что он будет в некотором роде отклоняться от реального мира, а не будет представлять только символы которые являются реальными людьми или изображениями, которые соответствуют действительности.^[6] Художественная литература обычно понимается как не полностью связанная с реальным миром, что, следовательно, оставляет ее темы и его контекст, например, если и как он связан с реальным миром или реальными проблемами, открытый для различных интерпретаций.^[7] Персонажи и события в некоторых художественных произведениях могут даже существовать в своем собственном контексте, полностью отделенном от известной физической вселенной: независимый вымышленная вселенная.

В отличие от художественной литературы есть ее традиционная противоположность: документальная литература, в котором создатель берет на себя ответственность за представление только исторической и фактической правды. Несмотря на обычное различие между художественной и научной фантастикой, некоторые современные произведения стирают границы, особенно те, которые подпадают под определенные экспериментальный жанры повествования, включая некоторые постмодернистская фантастика, автофиксация,^[8] или же творческая документальная литература подобно научно-популярные романы и докудрамы - а также преднамеренный литературные мошенничества, которые ложно позиционируются как научная литература.^[9]

Форматы

Художественная литература традиционно включает романы, короткие истории, басни, легенды, мифы, сказки, эпос и повествовательная поэзия, игры (включая оперы, мюзиклы, драмы, кукольные спектакли, и различные виды театральных танцев ). Однако художественная литература может также включать комиксы, и много мультики, прекратить движение, аниме, манга, фильмы, видеоигры, радиопрограммы, телевизионные программы (комедии и драмы ), так далее.

В Интернет оказал большое влияние на создание и распространение художественной литературы, ставя под сомнение возможность Авторские права как средство обеспечения роялти выплачиваются правообладателям.^[10] Также, электронные библиотеки Такие как Проект Гутенберг делать всеобщее достояние тексты более доступны. Сочетание недорогих домашних компьютеров, Интернета и творческих способностей пользователей привело к появлению новых форм художественной литературы, таких как интерактивные. компьютерные игры или компьютерные комиксы. Бесчисленные форумы для фанфик можно найти в Интернете, где лояльные последователи конкретных вымышленные миры создавать и распространять производные истории. Интернет также используется для разработки блог фантастика, где рассказ передается через блог либо как художественная литература, либо как сериал блог, и совместная фантастика, где рассказ написан последовательно разными авторами или весь текст может быть отредактирован любым пользователем вики.

Виды художественная литература в проза различаются относительной длиной и включают:^[11]^[12]

Короткий рассказ: граница между длинным рассказом и новеллой нечеткая,^[13] хотя рассказ обычно не превышает 7 500 слов
Новелла: 17, от 500 до 40 000 слов обычно; примеры включают Роберт Луи Стивенсон с Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886) или Джозеф Конрад с Сердце тьмы (1899)^[14]
Роман: 40 000 слов или более

Жанр фантастики

Художественная литература обычно подразделяется на множество жанры: подмножества художественной литературы, каждая из которых отличается определенной объединяющей тон или стиль; набор из повествовательные техники, архетипы, или другие тропы; медиа-контент; или другой общепринятый критерий. Научная фантастика, например, предсказывает или предполагает технологии, которые не являются реальностью на момент создания произведения: Жюль Верн роман С Земли на Луну был опубликован в 1865 году, а в 1969 году космонавты Нил Армстронг и Базз Олдрин стал первым человеком, высадившимся на Луну.

Историческая фантастика помещает воображаемых персонажей в реальные исторические события. В историческом романе 1814 г. Уэверли, Сэр Вальтер Скотт вымышленный персонаж Эдвард Уэверли встречает фигуру из истории, Бонни Принц Чарли, и принимает участие в Битва при Престонпансе. Некоторые художественные произведения слегка или сильно переосмыслены на основе какой-то изначально реальной истории или реконструированной биографии.^[15] Часто, даже когда вымышленная история основана на фактах, из реальной истории могут быть дополнения и вычитания, чтобы сделать ее более интересной. Примером может служить Тим О'Брайен Вещи, которые они несли, серия 1990 года короткие истории о война во Вьетнаме.

Художественные произведения, явно содержащие сверхъестественные, магические или научно невозможные элементы, часто классифицируются по жанрам фантазия, включая Льюис Кэрролл Роман 1865 года Алиса в Стране Чудес, Дж.К. Роулинг с Гарри Поттер серия и Дж. Р. Р. Толкин с Властелин колец. Создатели фэнтези иногда представляют воображаемых существ и существ, таких как драконы и феи.^[3]

Литературная фантастика

Литературная фантастика это термин, используемый в книжной торговле для обозначения романов, которые считаются имеющими литературные заслуги, из большинства коммерческих или "жанровая" фантастика.

Нил Стивенсон предположил, что, хотя любое определение будет упрощенным, сегодня существует общая культурная разница между литературной и жанровой фантастикой. С одной стороны, литературные авторы в настоящее время часто поддерживаются патронажем, работой в университете или аналогичном учреждении, а сохранение таких позиций определяется не продажей книг, а признанием критиков другими признанными литературными авторами и критиками. С другой стороны, предполагает он, писатели-фантасты, как правило, поддерживают себя продажей книг.^[16] Однако в интервью Джон Апдайк посетовал, что «категория« литературная фантастика »возникла недавно, чтобы мучить таких людей, как я, которые только что намеревались писать книги, и если кто-то захочет их читать, потрясающе, тем веселее ... Я жанр писатель своего рода. Я пишу литературную фантастику, которая похожа на шпионскую фантастику или на цыпленка ". ^[17] Точно так же на Шоу Чарли Роуза, он утверждал, что этот термин в применении к его работе сильно ограничивает его и его ожидания относительно того, что может произойти из его написания, поэтому ему это не очень нравится. Он предположил, что все его произведения литературные, просто потому, что «они написаны словами».^[18]

Литературная фантастика часто включает социальный комментарий, политическая критика, или размышления о состояние человека. ^[19] В целом он фокусируется на «интроспективном, глубоком изучении характера» «интересных, сложных и развитых» персонажей. ^[19]^[20] Это контрастирует с жанром фантастики, в котором сюжет является центральной задачей. ^[21] Обычно в художественной литературе основное внимание уделяется «внутренней истории» персонажей, управляющих сюжетом, с подробными мотивами, вызывающими у читателя «эмоциональную вовлеченность». ^[22]^[23] В стиль художественной литературы часто описывают как «элегантно написанную, лирическую и ... многослойную». ^[24] В тон художественной литературы может быть мрачнее жанровой фантастики, ^[25] в то время как литературная фантастика движется медленнее, чем популярная. ^[25] В качестве Терренс Рафферти отмечает, что «художественная литература по своей природе позволяет себе бездельничать, задерживаться на бездомных красотках, даже рискуя заблудиться». ^[26]

Реализм

Реалистическая фантастика обычно включает в себя рассказ, основные параметр (время и место в мире) реальны, и чьи события могут произойти в реальном мире; нереалистичная художественная литература включает в себя историю, в которой все обстоит наоборот, часто происходящую полностью воображаемая вселенная, альтернативная история мира, отличного от того, который в настоящее время понимается как истинный, или какого-либо другого несуществующего места или периода времени, иногда даже представляя невозможная технология или игнорирование ныне понятых законов природы. Однако все виды художественной литературы, возможно, приглашают свою аудиторию исследовать реальные идеи, проблемы или возможности в воображаемой обстановке или использовать то, что известно о реальности, для мысленного конструирования чего-то похожего на реальность, хотя и отличного от нее. ^{[примечание 1]}^{[заметка 2]}

С точки зрения традиционного разделения художественной литературы и документальная литература, линии теперь обычно понимаются как размытые, показывая больше перекрытия, чем взаимного исключения. Даже художественная литература обычно имеет элементы истины или основывается на ней. Различие между ними лучше всего можно определить с точки зрения аудитории, согласно которой произведение считается научно-популярным, если его люди, места и события исторически или фактически реальны, а произведение считается вымыслом, если он отклоняется от реальности в любой из этих областей. Различие между художественной и научной фантастикой затемняется пониманием, с одной стороны, что истина может быть представлена через воображаемые каналы и конструкции, в то время как, с другой стороны, воображение может также привести к значительным выводам об истине. и реальность.^{[нужна цитата ]}

Литературный критик Джеймс Вуд, утверждает, что «художественная литература - это одновременно и выдумка, и правдоподобие ", что означает, что для этого требуются как творческие изобретения, так и некоторая приемлемая степень правдоподобия,^[29] понятие, часто заключенное в поэте Сэмюэл Тейлор Кольридж срок: добровольное прекращение недоверия. Кроме того, бесконечные вымышленные возможности сами по себе сигнализируют о невозможности полного познания реальности, вызывающе демонстрируя, что не существует критерия для измерения конструктов реальности.^[30]

Смотрите также

Примечания

^ Как объясняет философ Стейси Френд, «при чтении мы воспринимаем художественные произведения, как и научно-популярные, как о реальном мире - даже если они предлагают нам представить мир отличным от того, какой он есть на самом деле [Таким образом]. , воображать мир рассказа не означает направлять свое воображение на что-то иное, кроме реального мира; это умственная деятельность, которая включает построение сложного представления того, что изображает история ».^[27]
^ Исследование Вайсберга и Гудстайна (2009) показало, что, несмотря на то, что он не был конкретно проинформирован о том, что, скажем, у вымышленного персонажа Шерлока Холмса были две ноги, их испытуемые «постоянно предполагали, что некоторые реальные факты получены в художественной литературе, хотя они были деликатными к виду фактов и реалистичности рассказа ".^[28]

Библиография

Эко, Умберто (15 июля 2017 г.). «Об онтологии вымышленных персонажей: семиотический подход». Исследования систем знаков. 37 (1/2): 82–98. Дои:10.12697 / SSS.2009.37.1-2.04.

внешняя ссылка

[28] Как объясняет философ Стейси Френд, «при чтении мы воспринимаем художественные произведения, как и научно-популярные, как о реальном мире - даже если они предлагают нам представить мир отличным от того, какой он есть на самом деле [Таким образом]. , воображать мир рассказа не означает направлять свое воображение на что-то иное, кроме реального мира; это умственная деятельность, которая включает построение сложного представления того, что изображает история ».^[27]

[30] Исследование Вайсберга и Гудстайна (2009) показало, что, несмотря на то, что он не был конкретно проинформирован о том, что, скажем, у вымышленного персонажа Шерлока Холмса были две ноги, их испытуемые «постоянно предполагали, что некоторые реальные факты получены в художественной литературе, хотя они были деликатными к виду фактов и реалистичности рассказа ".^[28]

[1] "вымысел. " Лексико. Издательство Оксфордского университета. 2019.

[2] Sageng, Fossheim, & Larsen (ред.) (2012). Философия компьютерных игр. Springer Science & Business Media. С. 186 - 87.

[C._Hugh_Holman_1990,_p._212-3] а ^б Уильям Хармон и К. Хью Холман Справочник по литературе (7-е издание). Нью-Йорк: Прентис Холл, 1990, стр. 212

[4] M. h. Абрамс, Глоссарий литературных терминов (7-е издание), Fort Worth: Harcourt Brace, 1999, стр. 94

[5] "Определение слова «фантастика». " Оксфордские английские словари (онлайн). Издательство Оксфордского университета. 2015 г.

[litfiction-6] Фарнер, Гейр (2014). «Глава 2: Что такое художественная литература?». Художественная литература: как мы читаем художественную литературу. Блумсбери Паблишинг США. ISBN 9781623564261.

[7] Каллер, Джонатан (2000). Литературная теория: очень краткое введение. Издательство Оксфордского университета. п.31. Художественный дискурс обычно включается в контекст, который говорит вам, как его воспринимать: инструкция, газетный отчет, письмо от благотворительной организации. Однако контекст художественной литературы явно оставляет открытым вопрос о том, о чем на самом деле эта художественная литература. Ссылка на мир - это не столько свойство литературного [т.е. вымышленное] работает как функция, которую им дает интерпретация.

[8] Ифтехаруддин, Фрахат (ред.). (2003). Постмодернистский рассказ: формы и проблемы. Издательская группа «Гринвуд». п. 23.

[9] Менанд, Луи (2018). "Литературные мистификации и этика авторства ". Житель Нью-Йорка. Condé Nast.

[10] Джонс, Оливер. (2015). "Почему фанфики - это будущее издательства. "Ежедневный зверь. ООО «Компания Дейли Бист».

[11] Милхорн, Х. Томас. (2006). Написание жанровой фантастики: путеводитель по ремеслу. Универсальные издатели: Бока-Ратон. С. 3-4.

[12] "Каково определение" новеллы "," новеллы "и т. Д.?". Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки. Архивировано из оригинал 19 марта 2009 г.

[13] Дж. А. Каддон, Словарь литературных терминов Penguin (1992). Лондон: Penguin Books, 1999, стр. 600.

[14] Сердце тьмы Новелла Конрада – Британская энциклопедия,

[The_Role_of_Narrative_Fiction_and_Semi-Fiction_in_Organizational_Studies-15] Whiteman, G .; Филлипс, Н. (13 декабря 2006 г.). «Роль художественной литературы и полуфантастики в организационных исследованиях». Серия отчетов ERIM Исследования в области управления. ISSN 1566-5283. SSRN 981296.

[16] Slashdot интервью с 20 октября 2004 г. с Нилом Стивенсоном

[FOOTNOTEGrossman2006-17] Гроссман 2006.

[18] Шоу Чарли Роуза с 14 июня 2006 г. с Джоном Апдайком В архиве 3 февраля 2009 г. Wayback Machine

[FOOTNOTESaricks2009180-19] а ^б Сарикс 2009, п. 180.

[FOOTNOTEColes20097-20] Коулз 2009, п. 7.

[FOOTNOTESaricks2009181_–_82-21] Сарикс 2009 С. 181 - 82.

[FOOTNOTEColes200726-22] Коулз 2007, п. 26.

[FOOTNOTEColes20098-23] Коулз 2009, п. 8.

[FOOTNOTESaricks2009179-24] Сарикс 2009, п. 179.

[FOOTNOTESaricks2009182-25] а ^б Сарикс 2009, п. 182.

[FOOTNOTERafferty2011-26] Рафферти 2011.

[27] Друг, Стейси (2017). «Настоящая основа вымышленных миров» (PDF). Австралазийский журнал философии. 95: 29–42. Дои:10.1080/00048402.2016.1149736.

[29] Гудштейн, Джошуа; Вайсберг, Дина Сколник (2009). «Что входит в вымышленный мир?». Журнал познания и культуры. 9 (1–2): 69–78. Дои:10.1163 / 156853709X414647.

[31] Вуд, Джеймс. 2008 г. Как работает художественная литература. Нью-Йорк. Фаррар, Страус и Жиру. п. xiii.

[subversive-32] Джордж У. Янг: Подрывная симметрия. Изучение фантастического в Евангелии от Марка 6: 45 - 56. Брилл, Лейден, 1999, стр. 98, 106 - 09. ISBN 90-04-11428-9

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[примечание 1]

[заметка 2]

[29]

[30]

[27]

[28]