Журнал Fanzine - Fanzine

А фэнзин (смешивать из поклонник и журнал или же -журнал ) является непрофессиональным и неофициальным изданием, выпускаемым энтузиасты особого культурного явление (например, литературный или музыкальный жанр) для удовольствия других, разделяющих их интересы. Термин был введен в обращение в октябре 1940 г. научно-фантастический фанзин к Русь Шовене и впервые популяризован в фантастический фэндом, и оттуда он был принят другими сообществами.

Как правило, издатели, редакторы, писатели и другие участники статьи или же иллюстрации в фэнзины не оплачиваются. Журналы для фанатов традиционно распространяются бесплатно или по номинальной стоимости для покрытия почтовых или производственных расходов. Копии часто предлагаются в обмен на аналогичные публикации или за вклад в искусство, статьи или письма с комментариями (LoC), которые затем публикуются.

Некоторые фанзины печатаются и копируются любителями с использованием стандартного оборудования домашнего офиса. Несколько журналов для фанатов превратились в профессиональные издания (иногда известные как «прозины»), и многие профессиональные писатели сначала публиковались в журналах для фанатов; некоторые продолжают вносить свой вклад в них после создания профессиональной репутации. Термин фэнзин иногда путают с "фан-журнал ", но последний термин чаще всего относится к коммерческим публикациям за (скорее, чем к) поклонники.

Источник

Истоки любительского фанак «Фанатские» публикации малоизвестны, но их можно проследить, по крайней мере, до литературных групп 19 века в Соединенных Штатах, которые сформировали ассоциации любительской прессы публиковать сборники художественной самодеятельности, стихов и комментариев, например Х. П. Лавкрафт с United Amateur.[1]

По мере развития профессиональных технологий печати росла и технология фэнзинов. Ранние фэнзины составлялись вручную или печатались на ручной пишущей машинке и печатались с использованием примитивных методов воспроизведения (например, духовой дубликатор или даже гектограф ). За один раз можно было сделать очень небольшое количество копий, поэтому тираж был крайне ограничен. Использование мимеографы позволил увеличить тиражи прессы, а копировальный аппарат снова увеличил скорость и простоту публикации. Сегодня, благодаря появлению настольная издательская система и самостоятельная публикация, часто существует небольшая разница между внешним видом журнала для фанатов и профессионального журнала.

Жанры

Научная фантастика

Основная статья: Научно-фантастические журналы для фанатов
Смотрите также: Категория: Научно-фантастические фанзины.

Когда Хьюго Гернсбэк опубликовал первый научно-фантастический журнал, Удивительные истории в 1926 году он разрешил использовать большую колонку с буквами, в которой печатались адреса читателей. К 1927 году читатели, часто молодые люди, писали друг другу, минуя журнал.[нужна цитата ] Научно-фантастические журналы для фанатов начали свою историю с книги «Серьезный и конструктивный» (позднее сокращенной до серкон ) переписка.[нужна цитата ] Поклонники, которые писали одно и то же письмо нескольким корреспондентам, старались не печатать, копируя свои письма.[нужна цитата ]

Ранние попытки включали простые копии но этого оказалось недостаточно.[нужна цитата ] Первый научно-фантастический фанзин, Комета, был опубликован в 1930 г. Научный заочный клуб в Чикаго и под редакцией Раймонд А. Палмер и Уолтер Деннис.[2] Термин «фанзин» был придуман Русь Шовене в выпуске его фанзина за октябрь 1940 г. Объезды. «Фанзины» отличались от «прозов» (термин, который также изобрел Шовене): то есть от всех профессиональных журналов. До этого фан-публикации назывались «фанмагами» или «почтовыми журналами».[нужна цитата ]

В журналах для любителей научной фантастики использовались самые разные методы печати. Пишущие машинки, школьные то же самое, церковные мимеу и (если они могли себе это позволить) многоцветная высокая печать или другая печать среднего и высокого уровня. Некоторые фанаты хотели, чтобы их новости распространялись, другие упивались артистичностью и красотой прекрасной печати.[нужна цитата ] В гектограф, представленный около 1876 года, был назван так потому, что теоретически мог производить до ста экземпляров. Гекто использовал анилин краситель, переносимый в лоток с желатином, и бумагу помещали на гель, по одному листу за раз, для переноса. Грязный и неприятный запах, процесс мог создать яркие цвета для нескольких произведенных копий, самый простой для изготовления анилиновый краситель - фиолетовый (технически индиго ). Следующим небольшим, но важным технологическим шагом после гекто является духовой дубликатор, по сути, процесс гектографии с использованием барабана вместо желатина. Представлен Ditto Corporation В 1923 году эти машины были известны в течение следующих шести десятилетий как Ditto Machines и использовались фанатами, потому что они были дешевы в использовании и могли (с небольшими усилиями) печатать в цвете.

В мимеограф Машина, проталкивающая чернила через трафарет из вощеной бумаги, вырезанный клавишами пишущей машинки, была стандартом на протяжении многих десятилетий. Подержанный мимеограф мог напечатать сотни копий и (приложив немного усилий) распечатать в цвете. В электронный трафаретный резак (сокращенно до "электрострафарет") мог добавлять фотографии и иллюстрации к мимео-трафарету. Журнал мимео может выглядеть ужасно или красиво, в зависимости от навыков оператора мимео, а не от качества оборудования. Лишь немногие фанаты могли позволить себе более профессиональные принтеры или время, необходимое для их печати, пока ксерокопирование не стало дешевым и повсеместным в 1970-х годах. С появлением компьютерных принтеров и настольных издательских систем в 1980-х годах журналы для фанатов стали выглядеть гораздо более профессиональными. Развитие Интернета сделало переписку дешевле и много быстрее, и Всемирная паутина сделал публикацию журнала для фанатов таким же простым, как кодирование веб-страницы.

Технология печати повлияла на стиль письма.[нужна цитата ] Например, были буквенно-цифровые сокращения, которые на самом деле предшествовали фразе "позвольте -разговаривать".[нужна цитата ] (Хорошо известный пример - инициалы, используемые Форрест Дж. Акерман в его фэнзинах 30-х и 40-х годов, а именно "4sj".[нужна цитата ] Поклонники всего мира знали Акермана по трем буквам «4sj» или даже по двум: «4e» от «Форри».) Болельщик богат сокращениями и конкатенациями. Если подростки старались экономить набор текста на мастерах то же самое, теперь они сохраняют нажатия клавиш при обмене текстовыми сообщениями. Акерман изобрел непрерывный параграф как средство экономии места.[3] Когда машинистка доходит до конца абзаца, она просто перемещает рабочий стол на одну строку вниз.

Никогда не коммерческие предприятия, большинство научно-фантастические журналы для фанатов были (и многие до сих пор) доступны для «обычного», что означает, что образец выпуска будет отправлен по почте по запросу; для получения дополнительных выпусков читатель отправляет «письмо с комментарием» (LoC) о фанзине редактору.[нужна цитата ] LoC может быть опубликован в следующем выпуске; некоторые журналы для фанатов состояли почти исключительно из колонок с письмами, где обсуждения велись почти так же, как и в Интернете группы новостей и списки рассылки сегодня, хотя и относительно медленными темпами. Часто редакторы фэнзинов («фанаты») просто обменивались проблемами друг с другом, не слишком беспокоясь о сопоставлении сделки с обменом, что-то вроде того, что они обсуждали друг друга. список друзей. Не будучи тесно связанным с остальной частью фэндома, начинающий фанат мог читать обзоры фэнзинов в прозинах, а фэнзины - обзоры других фэнзинов. Современные технологии изменили скорость общения между фанатами и доступные технологии, но основные концепции, разработанные в журналах для любителей научной фантастики в 1930-х годах, можно увидеть в Интернете сегодня. Блоги - с их последовательными комментариями, персонализированными иллюстрациями, стенографиями в шутках, большим разнообразием качества и более широким разнообразием содержания - следуют структуре, разработанной в научно-фантастических журналах для фанатов, без (обычно) осознавая предысторию.

С 1937 года у любителей научной фантастики образовались ассоциации любительской прессы (APAs); члены вносят вклад в коллективное собрание или группу, которая содержит вклады от всех из них, называемые апазины и часто содержащие рассылка комментариев.[4] Некоторые APA все еще активны, а некоторые публикуются в виде виртуальных «электронных журналов», распространяемых в Интернете.[5] Специфический Hugo Awards даны для фэнзины, фанатское письмо и фан-арт.

Средства массовой информации

Изначально медиа-фэнзины были просто поджанром фэн-зинов в фантастической фантастике, написанного фанатами научной фантастики, уже знакомыми с апазинами. Первый медиа-фэнзин был Звездный путь фанатское издание называется Споканалия, опубликовано в сентябре 1967 г.[6]:1[7] членами Лунарианцы.[8] Они надеялись, что такие журналы для фанатов, как Споканалия будет признано широким сообществом поклонников научной фантастики традиционными способами, такими как Премия Хьюго за лучший журнал для фанатов.[6]:6 Все пять его выпусков были опубликованы еще в эфире шоу и включали письма от Д. К. Фонтана, Джин Родденберри, и большинство актеров, и статья будущего победителя Хьюго и Небулы. Лоис Макмастер Буджолд.[6]:1,2,83

За этим последовало множество других журналов Star Trek, затем постепенно появились журналы для других источников СМИ, таких как Старски и Хатч, Человек из U.N.C.L.E. и Блейка 7. К середине 1970-х было опубликовано достаточно журналов СМИ, adzines существовали только для рекламы всех других доступных журналов. Несмотря на то что Споканалия содержит смесь рассказов и эссе, большинство журналов - это художественная литература.[нужна цитата ] Как и журналы для фанатов фантастической фантастики, эти медиа-журналы охватывали весь спектр публикационного качества от размером с дайджест мимео на офсетную печать шедевров с четырехцветными обложками.

Мужчины писали и редактировали большинство предыдущих журналов для фанатов научной фантастики, в которых обычно публиковались статьи о поездках на съезды, а также обзоры книг и другие журналы для фанатов. Позже Камилла Бэкон-Смит заявила: «Одна вещь, которую вы почти никогда не найдете в журналах для фанатов научной фантастики, - это научная фантастика. Скорее ... журналы для фанатов были тем социальным клеем, который создал сообщество из разрозненных читателей по всему миру».[9] Женщины опубликовали большинство журналов для поклонников СМИ, которые, напротив, также включали фанфик. Поступая таким образом, они «удовлетворяют потребность преимущественно женской аудитории в художественных рассказах, расширяющих границы официальных исходных продуктов, предлагаемых на телеэкране и в кино».[8] Помимо длинных и коротких рассказов, а также стихов, многие медиа-журналы для фанатов включали иллюстрированные рассказы, а также отдельные произведения искусства, часто с портретами главных героев шоу или фильмов. Искусство может варьироваться от простых набросков до репродукций больших сложных работ, написанных маслом или акрилом, хотя большинство из них создано чернилами.

В конце 1970-х годов художественная литература, которая включала сексуальные отношения между двумя мужскими персонажами медиаисточника (сначала Кирк / Спок, затем Старски / Хатч, Наполеон / Илья и многие другие) стали появляться в журналах.[нужна цитата ] Это стало известно как слэш от знака «/», используемого в рекламных журналах, чтобы отличить историю K&S (которая была бы историей дружбы Кирка и Спока) от истории K / S, которая была бы рассказом с романтическими или сексуальными наклонностями между персонажами.[нужна цитата ] Журналы о Slash в конечном итоге превратились в отдельный поджанр; во многих фэндомы вы редко видели, чтобы в одних и тех же журналах появлялись истории с косой чертой и без нее.[нужна цитата ] К 2000 году, когда публикация рассказов в Интернете стала более популярной, чем публикация журналов, были опубликованы тысячи журналов для фанатов СМИ;[10] более 500 из них были к / с журналами.[10]

Другой популярной франшизой для фэнзинов была "Звездные войны "Сага. К тому времени фильм"Империя наносит ответный удар "был выпущен в 1980 году. Фанзины по" Звездным войнам "превзошли по продажам журналы по" Звездному пути ".[11] Прискорбный эпизод в истории фанзинов произошел в 1981 году, когда режиссер «Звездных войн» Джордж Лукас пригрозил подать в суд на издателей журналов для фанатов, которые распространяли журналы с участием персонажей «Звездных войн» в откровенно сексуальных историях или произведениях искусства.[нужна цитата ]

Комиксы

Комиксы упоминались и обсуждались еще в конце 1930-х гг. фэнзины из фантастический фэндом. Как известно, первая версия Супермен (лысый злодей) появился в третьем номере журнала. Джерри Сигел и Джо Шустер Журнал для фанатов 1933 года Научная фантастика. В 1936 г. Дэвид Кайл опубликовано Мир фантазий , возможно, первый фэнзин с комиксами.[12][13] Малькольм Уиллитс и Джим Брэдли начали Новости коллекционера комиксов в октябре 1947 г.[14] К 1952 г. Тед Уайт написал на мимеографе четырехстраничную брошюру о Супермен, и Джеймс Винсент Таурази, старший выдал недолговечный Фэнтези Комиксы. В 1953 г. Бхоб Стюарт опубликовано Бюллетень ЕС-вентилятора,[13] который запустил EC Фандом подражательных фэнзинов ЕС. Несколько месяцев спустя Стюарт, Уайт и Ларри Старк произведено Potrzebie, запланированный как литературный журнал критических комментариев Старка о ЕС. Среди последовавшей за этим волны фэнзинов ЕС самым известным был Рон Паркер с Ура!. После этого появились фанзины фолловеров Харви Курцман с Безумный, Трамп и Обман. Издатели из них включили будущее подпольные комиксы звезды как Джей Линч и Роберт Крамб.

В 1960 г. Ричард и Пэт Лупофф запустили свои научная фантастика и комиксы фэнзин Xero. Во втором выпуске «Отродье М.К.Гейнса» Теда Уайта было первым из серии ностальгических аналитических статей о комиксах Лупоффа. Дон Томпсон, Билл Черная Борода, Джим Хармон и другие под заголовком, Все в цвете за десять центов. В 1961 г. Джерри Бейлс ' Альтер эго, посвященный костюмированные герои,[13] f стал центром фэндома супергеройских комиксов и поэтому иногда ошибочно упоминается как первый фанзин комиксов.

Контакты через эти журналы сыграли важную роль в создании культуры современного комиксы фэндома: соглашения, коллекционирование и т. д. Многие из них, как и сам фандом комиксов, начинались как часть стандартных научно-фантастические конвенции, но у любителей комиксов сложились свои традиции. Фанзины по комиксам часто включают в себя фан-арты, основанные на существующих персонажах, а также обсуждение истории комиксов. В 1960-е и 1970-е годы комические журналы для фанатов следовали некоторым общим форматам, таким как отраслевые новости и информационный журнал (Читатель комиксов был одним из примеров), журналы для фанатов, основанные на интервью, истории и обзорах, а также журналы для фанатов, которые в основном представляли собой независимые упражнения в формате комиксов. Хотя воспринимаемое качество широко варьировалось, энергия и энтузиазм, как правило, четко передавались читателям, многие из которых также были участниками фэнзинов. В 1970-е годы многие журналы для фанатов (Squa Tront, например) также частично стали распространяться через некоторых распространителей комиксов.

Иногда профессиональные издатели комиксов делают попытки завоевать фандом с помощью «прозинов», в данном случае журналов, похожих на фанзины, выпускаемых крупными издателями. Удивительный мир комиксов DC и журнал Marvel FOOM начал и прекратил публикацию в 1970-х. Цена значительно выше стандартных комиксов того периода (AWODCC было 1,50 доллара, FOOM составлял 75 центов), каждый журнал о домовых органах длился недолго. С 2001 года в Великобритании был создан ряд фэнзинов, пастищих детские комиксы 1970-х и 1980-х годов (например, Солнечный ветер, Школа пони, так далее.). Они используют стиль повествования, а не конкретных персонажей из своих источников, обычно со знанием или ироничный крутить.

Ужастик

Ужасы экрана № 3, 1964 год

Как и в случае с журналами с комиксами, журналы для фанатов фильмов ужасов выросли из соответствующего интереса в публикациях фанатов научной фантастики. Труба, Отредактировано Том Рами, был журналом научной фантастики 1960-х, который разветвлялся на освещение фильмов ужасов. Алекс Сома Ужасы экрана,[15] Кэлвин Т. Бек с Журнал Франкенштейна (потом Замок Франкенштейна ) и Гэри Свехлы Кровавые существа были первыми фанзинами ужасов, созданными как более серьезная альтернатива популярным Форрест Дж. Акерман Журнал 1958 г. Знаменитые монстры Filmland. Кровавые существа началось в 1961 году и продолжается сегодня как прозаик (и специализированное издательство) Полуночный шатер.[16] Вестник садовых гулей - фильм ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза - в конечном итоге был возглавлен покойным Фредерик С. Кларк (1949–2000), а в 1967 стал авторитетным журналом Cinefantastique. Позже он стал прозой журналиста-сценариста. Марк А. Альтман и продолжился в виде интернет-журнала.[17]

Марка Фрэнка Фотон- примечателен включением 8x10 Фото в каждом номере - еще один журнал 1960-х, который длился до 1970-х.[18] Ричарда Клеменсена Маленькая лавочка ужасов,[19] уделяя особое внимание "Молот Ужасы, "началось в 1972 году и до сих пор публикуется с 2019 года.

В Балтимор -основан Черный Оракул (1969–1978) от писателя, ставшегоДжон Уотерс член репертуара Джордж Стовер был крошечным журналом, который превратился в журнал большего формата Синемакабра. Stover's Черный Оракул партнер Билл Джордж опубликовал свой недолговечный журнал Позднее шоу (1974–1976; соредактор Мартин Фальк), позже стал редактором Cinefantastique дополнительный доход от прозина Femme Fatales. В середине 1970-х гг. Северная Каролина подросток Сэм Ирвин опубликовал фэнзин ужасов / научной фантастики Причудливый в том числе его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; Позже Ирвин стал самостоятельным продюсером-постановщиком.[20] Японский журнал фантастических фильмов (JFFJ) (1968–1983) покойного Грега Шумейкера (1947–2019) покрыли Тохо с Годзилла и его азиатских собратьев, когда никакие другие публикации не заботились. В 1993 г. G-FAN продолжился с того места, где остановился JFFJ, и осенью 2012 года вышел 100-й номер регулярно публикуемого выпуска.[21] FXRH (Спецэффекты к Рэй Харрихаузен ) (1971–1976) был специализированным журналом, созданным совместно с компанией future Голливуд FX художник Эрнест Д. Фарино.[22]

Рок-н-ролл

К середине 1960-х несколько фанатов, занимающихся научной фантастикой и комиксами, осознали общий интерес к рок-музыке, и родился рок-фанзин. Пол Уильямс и Грег Шоу были два таких фаната фантастики, ставшие редакторами рок-журналов. Уильямса Crawdaddy! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator (полное название, "Mojo-Navigator Рок-н-ролл Новости") (1966 г.) и Кто поставил бомбу, (1970), являются одними из самых важных журналов для фанатов раннего рока.

Crawdaddy! (1966) быстро отошел от своих корней в журналах для фанатов и стал одним из первых рок-журналов с платными рекламодателями и распространением в газетных киосках. Бомба оставался журналом для фанатов, в котором рассказывалось о многих писателях, которые впоследствии стали известными музыкальными журналистами, в том числе Лестер Бэнгс, Грейл Маркус, Кен Барнс, Эд Уорд, Дэйв Марш, Майк Сондерс и Р. Мельцер. Бомба с обложками Джея Кинни и Билла Ротслера, ветеранов фантастики и комиксов. Бомба был не один; выпуск за август 1970 г. Катящийся камень включены статьи о взрыве рок-фанзинов. Среди других рок-фэнзинов этого периода: джинсовый правонарушитель 1971, под редакцией Джимн Парретт, Вспышка, 1972, под редакцией Марка Шиппера, Журнал Eurock (1973–1993) под редакцией Арчи Паттерсона и Бам Балам, написано и опубликовано Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия, начиная с 1974 г. и до середины 1970-х гг. Человек задней двери.

В эпоху пост-панка появилось несколько хорошо написанных фэнзинов, в которых почти академический взгляд на более ранние, забытые музыкальные формы, включая Майка Стакса. Уродливые вещи, Билли Миллер и Мириам Линна с Удары, Джейк Остин Roctober, Ким Купер Катись, П. Эдвин Летчер Гараж и бит, и Великобритании Shindig! и Италии Misty Lane.

В 1980-е годы, когда на стадионах стали появляться суперзвезды, появилось множество домашних журналов для фанатов рока. На пике Брюс Спрингстин мегазвездие после Рожден в США. альбом и Родился в турне по США. в середине 1980-х годов в одной только Великобритании одновременно циркулировало не менее пяти фэнзинов Springsteen, а также многих других. Гэри Десмонд Конфетная комната, приехавший из Ливерпуля, был первым в 1980 году, вскоре за ним последовал Дэн Френч Point Blank, Дэйв Персиваль Лихорадка, Джефф Мэтьюз Рандеву, и Пол Лимбрик Джексон Кейдж. В США, Журнал Backstreets началось в Сиэтле в 1980 году и до сих пор продолжает оставаться глянцевым изданием, которое теперь находится в контакте с руководством и официальным веб-сайтом Springsteen. В конце 1990-х годов процветали печально известные фэнзины и электронные журналы об электронике и пост-рок Музыка. Крем-брюле Журнал для фанатов был одним из тех, кто документировал жанр пост-рок и экспериментальную музыку.

Панк

Основная статья: Панк-журнал
Смотрите также: Категория: Панк-журналы.
Британские панк-фэнзины 1970-х.

Великобритания

В панк-субкультура в Соединенном Королевстве вызвал всплеск интереса к фэнзинам как к контркультурной альтернативе устоявшимся печатным СМИ. Первый и до сих пор самый известный британский панк-журнал Нюхает клей, произведено Дептфорд фанат панка Марк Перри. Нюхает клей пробежал 12 фотокопий; Первый выпуск был выпущен Перри сразу после (и в ответ на) лондонского дебюта Ramones 4 июля 1976 года. Включены другие британские фанзины. Блам!, Точка, Шерстяной город рокер, Сожжение, Бакенбарды, Бензопила, Новые преступления, Нечеткий, Джемминг, Artcore Fanzine, Любовь и коктейли Молотова, В ад с бедностью, Новая Молодежь, Перекись, ENZK, Можжевельник бери-бери, Нет лечения, Коммуникационное размытие, Rox, Мрачный юмор, Spuno[23], Прикольные заметки и Пары. Из них Тони Флетчер Джемминг был самым далеко идущим: за несколько лет до своей кончины он стал широко распространенным по всей стране журналом.[нужна цитата ]

нас

В США, Оборотная сторона[24] и Слэш были важными панк-журналами для сцены Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. В 1977 году в Австралии Брюс Милн и Клинтон Уокер слили свои панк-журналы Штукатурный пресс и Аллея самоубийц запускать Целлюлоза; Позже Милн изобрел кассетный журнал с Перемотка вперед, в 1980 году.[25][26] Начиная с 1976 года, Панк была опубликована в Нью-Йорке и сыграла важную роль в популяризации панк-рок (термин, введенный несколькими годами ранее в Creem ) как термин для музыки и групп, о которых пишут.

Среди более поздних названий, Максимальный рок-н-ролл - крупный панк-журнал с более чем 300 выпусками. Частично в результате популярного и коммерческого возрождения панка в конце 1980-х годов, а затем и роста популярности таких групп, как Sonic Youth, Нирвана, Фугази, Бикини убить, Зеленый день и Потомство, появился ряд других панк-журналов, таких как Панк Планета, Razorcake, Вращение хвоста, Прозвище, Нечестивое существование и Слизень и салат. Ранний американский панкзин Поиск и уничтожение в конце концов стал влиятельным журналом культурной окраины Исследование.

Некоторые панк-фэнзины 80-х, например фэнзин No Class,[27] и уродливый американец[28] переживают вторую жизнь, бесплатно размещая весь прошлый контент в Интернете и добавляя новый контент. Последние 6 лет Suburban Rebels в Северной Калифорнии лидируют в жанрах панк-журналов.

Многие панк-журналы печатались небольшими тиражами и рекламировали местную сцену. Часто их копировали дешево, и многие из них так и не сохранились, кроме нескольких выпусков. Их самый большой вклад был в продвижении панк-музыки, одежды и образа жизни в местных сообществах. Панк-группы и независимые лейблы часто отправляли записи в журналы для обзора, и многие из людей, создававших журналы, стали важными связями для гастролирующих панк-групп.

После 2000 года

В Соединенном Королевстве Перелом и Причина верить были значительными фэнзинами в начале 2000-х, но оба закончились в конце 2003 года. Прогорклые новости на короткое время заполнила пробел, оставленный этими двумя журналами. О десятом выпуске Прогорклые новости изменил свое название на Последние часы с 7 номерами, опубликованными под этим названием перед перерывом. Последние часы по-прежнему действует как Интернет-журнал хотя с большим вниманием к антиавторитарному движению, чем его первоначальное название. Artcore Fanzine (основан в 1986 г.) продолжает работать по сей день, недавно выпустив ряд выпусков, посвященных 30-летию. По всей Великобритании существует множество небольших фанзинов, посвященных панку.

Марк Уилкинс и Mystic Records

Марк Уилкинс, директор по продвижению американского панк / трэш-лейбла с 1982 г. Mystic Records, у него было более 450 американских и 150 зарубежных фанзинов, которые он продвигал регулярно. Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировали Информационный бюллетень Mystic News который публиковался ежеквартально и входил в каждый промо-пакет для фанзинов. Уилкинс также опубликовал очень успешный лос-анджелесский журнал о панк-юморе. Дикие времена и когда у него закончилось финансирование для журнала, он отправил некоторые из юмористических материалов более чем 100 американским фанзинам под названием Mystic Mark.

Италия

В Перуджа, Италия, Mazquerade работала с 1979 по 1981 год.[29]

В Базиликата, Италия, Журнал Raw Art Fanzine работала с 1995 по 2000 год.[30]

В Милан, Италия, Горезилла работал с 1988 по 1991 год.[31]

Мод

В Соединенном Королевстве 1979 г. Возрождение мода, вдохновленный 1960-ми Модная субкультура, принесло с собой взрыв свежего творчества из фэнзинов, и в течение следующего десятилетия молодежь субкультура вдохновил на создание десятков независимых изданий. Самым успешным из первой волны был Максимальная скорость, который успешно захватил безумный мир мод сцена возрождения, которая двигала такими группами, как Секретный роман, Фиолетовые сердца и Аккорды в чарты Великобритании.

После того, как этот жанр начал выходить из моды среди основной аудитории в 1981 году, сцена возрождения модов ушла в подполье и успешно заново изобрела себя через серию клубов, групп и журналов для фанатов, которые вдохнули в жанр свежую жизнь, что привело к еще одному взрыву творческого признания. в 1985 году. Этот успех был во многом обусловлен сетью андерграундных фэнзинов, наиболее важными и далеко идущими из которых были Необычные ощущения, продюсер будущего радио DJ Эдди Пиллер, и Тени и отражения, изданный будущим редактором национального журнала Крис Хант. Последние, в частности, раздвинули границы производства журналов для фанатов, выпустив глянцевые, профессионально написанные и печатные публикации в то время (1983–86), когда большинство журналов для фанатов выпускалось с помощью фотокопировального устройства и летрасета.

Местная музыка

В Великобритании были также журналы для фанатов, освещавшие местную музыкальную сцену в определенном городе или городе. В основном распространенные в 1970-х и 1980-х годах, были покрыты все музыкальные стили, независимо от того, играли ли группы рок, панк, металл, футурист, ска или танец. Были представлены обзоры местных концертов и статьи, которые не попадали в поле зрения основной музыкальной прессы. Они были изготовлены с использованием технологий того времени, то есть пишущей машинки и Летрасет. Примеры включают Журнал Bombsite Fanzine (Ливерпуль 1977), Wool City Rocker (Брэдфорд 1979 - 1982), Городские развлечения (Манчестер), 1984, Спуно (Бат, 1980)[23] Нет лечения (Беркшир) и Ступени ратуши (Болтон) и совсем недавно 'моно' (фэнзин), (Брэдфорд) со многими другими по всей стране, такими как Premonition Tapes Tapezine на кассете (Sheffield 1987) и Crime Pays (Liverpool 1988).

Фанзины по ролевым играм

Еще одна значительная группа фэнзинов возникла в ролевая игра (РПГ) фэндом, где фанзины позволяли людям публиковать свои идеи и взгляды на конкретные игры и их ролевые кампании. В 1975 году был выпущен апазин. Сигналы тревоги и экскурсии.[32]

Ролевые фанзины позволяли людям общаться в 1970-х и 1980-х годах с полным редакционным контролем в руках игроков, а не издателей игр. Эти ранние фанзины по ролевым играм обычно печатались, продавались в основном в формате A5 (в Великобритании) и обычно иллюстрировались ужасными или безразличными произведениями искусства.

Сообщество фанзинов развивалось и основывалось на продаже читающей публике и обмене между редакторами / издателями. Многие из пионеров ролевых игр начинали или остаются частью фантастический фэндом. Это также верно в отношении небольших, но все еще активных настольная игра фандомная сцена, наиболее многочисленная часть которой сосредоточена вокруг игра по почте Дипломатия.

Британский фанзин Аслан (1988–1991)[33] отвечал за популяризацию ролевые игры произвольной формы в Соединенном Королевстве.[34]

Видео игры

Журналы фанатов видеоигр впервые появились в период второго поколения в то время, когда игровые магазины и информационные бюллетени для компьютера группы пользователей начали формироваться, но еще не получили значительного признания со стороны покупателей и игроков. Самая ранняя такая публикация была Джойстик Jolter.[нужна цитата ] Включены другие информационные бюллетени для подписчиков 8:16 (Великобритания, все материалы Atari, 1-й выпуск, ноябрь 1987 г.), Обновление видеоигры, и позже Компьютерный артист.

Поскольку настольные издательские инструменты стали более доступными, производство фэнзинов увеличилось. Журналы фанатов обычно делали упор либо на классические игры (например, 2600 Подключение и Классические системы и игры ежемесячно ) или текущие игры (например, Обезьяна и Подрывной спрайт ). Реже некоторые журналы для фанатов освещали обе темы (например, Цифровая пресса и Джойстик и экран ). Количество журналов росло с развитием журналистика видеоигр как писатели любят Арни Кац и Крис Биенек использовали свои колонки в основных журналах, таких как Видеоигры и компьютерные развлечения, ВОСА, и Советы и хитрости, публиковать обзоры перспективных фанзинов. Эти основные обзоры позволили познакомить фанатских редакторов друг с другом и создать сцену для фанзинов.

Популярность журналов для фанатов видеоигр значительно упала с ростом Интернета, однако некоторые журналы, особенно классические игровые (например, Журнал Classic Gamer и Коллекционер видеоигр ) - выпуск продолжался после середины 90-х годов. Рост числа публикаций "по запросу" привел к появлению нового выхода для печатных журналов, таких как Jumpbutton и Прокрутка.

Эпоха фанзинов по видеоиграм была самой большой в США и Канаде,[нужна цитата ] но журналы выпускаются и в других странах. Известные журналы для фанатов видеоигр, выпущенные в Великобритании, включают: Ретрогамер, Pixel Nation, Capcom Fanzine, Меркурий, и Мини-магазин Super Famicom среди прочего.[35] Во Франции фэнзины любят Возрождение были распространены, и Япония увидела производство щедрых додзин работает.

Совсем недавно фэнзины по видеоиграм возродились в миниатюре с запуском Гиперплей РПГ в 2015 году и Сменить игрока в 2017 году. Частично на основе Супер игра'сосредоточены на ролевых играх и "любых битах" Nintendo,[требуется разъяснение ] Ролевая игра HyperPlay[36] получил положительные отзывы в основных средствах массовой информации видеоигр.[37]

Wargaming

Несколько фэнзинов существуют в рамках хобби Wargaming. Среди них есть Обвинять!, ведущий международный фэнзин исключительно для миниатюрный варгейминг энтузиасты американская гражданская война период. Поддержка других фэнзинов Warhammer и другие популярные наборы правил.

Спорт

Смотрите также: Категория: Журналы футбольных фанатов.

Считается, что первый футбольный фан-журнал ассоциации Грязный, издание, выходившее с 1972 по 1976 год.[38] В Великобритании большинство премьер Лига или же Футбольная лига футбол клубы имеют один или несколько журналов для фанатов, которые дополняют официальный журнал клуба или программу игровых дней. Журнал по разумной цене имеет гарантированную аудиторию, как и культура страсти футбольного фаната.

Самый продолжительный фэнзин: Город Гент, произведенный сторонниками Брэдфорд Сити, который впервые поступил в продажу на Valley Parade в ноябре 1984 года и сейчас находится в 26-м сезоне. Следом за ним последовала Nike, Inc.[39] который был впервые выпущен в 1989 году. В то время это был не первый в своем роде Terrace Talk (Йорк), который был впервые опубликован в ноябре 1981 г. Wanderers Worldwide (Bolton Wanderers) уже существовали, но с тех пор исчезли. В 1985 г. Когда наступает суббота (журнал для фанатов без особой клубной направленности, который впоследствии был запущен как основной журнал) продвигал «движение журналов для фанатов», которое породило множество других клубных названий в конце 1980-х, что было чем-то вроде периода славы для журналов для фанатов.

С повсеместной доступностью Интернета большая часть энергии, которая была вложена в журналы футбольных фанатов, впоследствии была направлена ​​на разработку веб-сайтов болельщиков. Примеры других журналов для футбольных фанатов Великобритании: Высшая любовь (Сандерленд ), TOOFIF (Фулхэм ), Квадратный шар (Лидс Юнайтед ), 4000 лунок (Блэкберн Роверс ) и Война грузовиков-монстров (а Шеффилд Уэнсдей фэнзин, названный в честь местного телеканала, который решил не показывать финальные сцены маловероятной кубковой победы). Журнал для фанатов Queen's Park Rangers «A Kick up the Rs» был впервые опубликован в августе 1987 года и до сих пор выпускает в среднем 10 выпусков за сезон.

Журналы для фанатов не являются эксклюзивными для ведущих футбольных клубов, однако Восточная лига северных графств сторона Скарборо Атлетик иметь фэнзин под названием Отказаться от чипа!, каламбур, основанный на опасной ситуации клуба-предшественника Скарборо и спонсоры этого клуба, Маккейн.

Кроме того, помимо мира футбола существовал ряд известных фанзинов, например Лига регби имеет такие известные публикации, как Кто, черт возьми, такой святой Георгий? Журнал для фанатов регби-лиги, созданный сторонниками Doncaster RLFC и Алая индейка из Салфорд Сити Редс Однако из-за давления Интернета и т. Д. Эти публикации больше не существуют в печатном виде. Титул самого длительного в мире журнала для фанатов регби-лиги теперь принадлежит Глаз тигров, сторонниками Castleford Tigers. Движение фэнзинов распространилось даже на Соединенные Штаты, где любители хоккея выпустили несколько популярных фэнзинов. В Чикаго два примера включают ранее опубликованный Журнал Blue Line и в настоящее время Верный индеец, оба произведены Чикаго Блэкхокс поклонники.[40] В Святой Луи Существуют Game Night Revue и Сент-Луис Игровое время для Сент-Луис Блюз.

В Ирландии также есть несколько журналов для фанатов, из которых Shelbourne с Red Inc. является самым продолжительным с 1999 года.

В Соединенных Штатах журналы для спортивных фанатов относительно редки. В Бостон они немного более распространены. За пределами Фенуэй-парка продаются два фэнзина, в том числе Отчет Yawkey Way, которым управляет бывший морской пехотинец.[41][42]

Последние достижения

С ростом доступности Интернета в конце 20-го и начале 21-го века традиционный бумажный журнал начал уступать место журналу. Интернет-журнал (или «электронный журнал»), который легче производить и который использует потенциал Интернета для охвата все большей, возможно, глобальной аудитории. Тем не менее, печатные журналы для фанатов по-прежнему выпускаются либо из-за предпочтения формата, либо для людей, у которых нет удобного доступа в Интернет. Онлайн-версии около 200 научно-фантастические журналы для фанатов можно найти у Билла Бернса[43] веб-сайт eFanzines, а также ссылки на другие SF фэнзин места. Кроме того, ежегодно в таких городах Америки, как Лос-Анджелес, проводятся фестивали журналов.[44] Чикаго,[45] и Бруклин,[46] а также на международном уровне в городах, включая Мельбурн, Австралия,[47] и Глазго, Великобритания.[48]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Шульц, Дэвид Э. (2001). Энциклопедия Г. П. Лавкрафта. Hippocampus Press. ISBN  9780313315787. Получено 13 октября 2019.
  2. ^ Московиц, Сэм; Сандерс, Джо (1994). Истоки научно-фантастического фэндома: реконструкция. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 17–36.
  3. ^ Коэн, Филип (1975). «Язык фэндома научной фантастики». Word Ways. 8 (1): 5–6.
  4. ^ Саутхард, Брюс (весна 1982). "Язык журналов для любителей научной фантастики". Американская речь. 57 (1): 23. Дои:10.2307/455177. JSTOR  i219220.
  5. ^ "Ассоциации любительской прессы (АПА) (ОБНОВЛЕНО)". Это не в сети. Получено 28 декабря 2016.
  6. ^ а б c Верба, Жоан Мари (2003). Смело пишет: фанат Trekker и история журналов, 1967–1987 (PDF). Миннетонка М.Н.: Публикации в FTL. ISBN  0-9653575-4-6. Архивировано из оригинал (PDF) 10 сентября 2016 г.. Получено 6 октября 2008.
  7. ^ Граймс, Уильям (21 сентября 2008 г.). "Джоан Уинстон, суперфанат" Trek ", умерла в возрасте 77 лет". Нью-Йорк Таймс. Получено 2 апреля 2010.
  8. ^ а б Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура. Университет Пенсильвании Press. С. 112–113. ISBN  978-0-8122-1530-4.
  9. ^ Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура. Филадельфия: Университет Пенсильвании Press. ISBN  978-0-8122-1530-4.
  10. ^ а б "База данных по журналам Кирка / Спока опубликована - CyberDreams". yonddreamspress.com.
  11. ^ Хилл, Джемеле (16 октября 2017 г.). "Фанзин". хорошо. Получено 4 марта 2020.
  12. ^ Кайл, Дэвид. "Фамос Фантази Фан". Мимоза нет. 24. С. 25–28.
  13. ^ а б c Сила комиксов: история, форма и культура, п. 175, в Google Книги
  14. ^ Повседневная информация: эволюция поиска информации в Америке, п. 286, в Google Книги
  15. ^ «Ужасы экрана». archive.org. Архивировано из оригинал 27 октября 2009 г.
  16. ^ "ПОЛУНОЧНАЯ ПРЕССА MARQUEE - КНИГИ". midmar.com.
  17. ^ "Cinefantastique: веб-сайт с чувством удивления". cinefantastiqueonline.com.
  18. ^ Фрэнк, Марк. "Фотон". Архивировано из оригинал 27 октября 2009 г.. Получено 8 августа 2012.
  19. ^ "Лавочка ужасов". littleshoppeofhorrors.com.
  20. ^ "Справочник школы кинематографических искусств - Школа кинематографических искусств USC". usc.edu.
  21. ^ "Индекс журнала GFAN". g-fan.com.
  22. ^ "Эрнест Фарино". IMDb. Получено 14 марта 2018.
  23. ^ а б Si (10 июля 2011 г.). "существенная эфемера". si-site-nogsy.blogspot.com.
  24. ^ Хадли Флипсайд (18 сентября 2018 г.). Los Angeles Flipside Fanzine # 54 Выпуск к десятилетнему юбилею. ISBN  9781691716999.
  25. ^ «Быстрая перемотка вперед: история до Интернета». messandnoise.com. 18 сентября 2011 г.. Получено 14 марта 2018.
  26. ^ "Фанзины (1970-е)". Клинтон Уокер. Получено 14 марта 2018.
  27. ^ "Нет классного журнала для фанатов, нет классных рекордов, нет классов сейчас, нет классных концертов". noclass.co.uk.
  28. ^ "Официальные уродливые американские архивы журналов, 1988–1999". uglyamericanzine.com.
  29. ^ "Perugiamusica.com". perugiamusica.com. Архивировано из оригинал 3 марта 2012 г.. Получено 14 марта 2018.
  30. ^ "Фанзин Raw Art: цифровое ресторанное обслуживание и доступ к номерам". truemetal.it. Получено 14 марта 2018.
  31. ^ «Горезилла».
  32. ^ "Журнал RPG и указатель журналов - страница сигналов тревоги и экскурсий". 24 октября 2006 г. Архивировано с оригинал 24 октября 2006 г.. Получено 18 октября 2018.
  33. ^ Исследования ролевых игр: основы трансмедиа в Google Книги
  34. ^ "Я и Freeforms". Получено 22 апреля 2010.
  35. ^ Билби, Мэтт, изд. «Супер Экспресс - Охотник за фанатами: обзор журнала Super Play». Супер игра. Выпуск 9, Стр.14. Июль 1993 г. ISSN  0966-6192.
  36. ^ hyperplayrpg.com
  37. ^ Life, Nintendo (27 сентября 2015 г.). «Ролевая игра HyperPlay - это великолепный возврат к временам домашних фанзинов, существовавших до Интернета». nintendolife.com. Получено 14 марта 2018.
  38. ^ Гэвин Барбер (обновленный Джоном Уильямсом) (2002). "Информационный бюллетень 7:" Власть болельщиков и демократия в футболе ". Кафедра социологии: спортивные ресурсы. Университет Лестера. Архивировано из оригинал 21 августа 2010 г.. Получено 25 августа 2010.
  39. ^ Графический и веб-дизайн Azure. "A Love Supreme - независимый фанзин футбольного клуба Сандерленда". a-love-supreme.com.
  40. ^ Грант, Лу (27 мая 2009 г.). «Верный индеец; Снарк и подробный отчет информируют и развлекают». Chi-Town Daily News. Архивировано из оригинал 3 июля 2013 г.. Получено 18 октября 2018.
  41. ^ "Генеральный директор Слай Эджидио - отчет Yawkey Way". Отчет Yawkey Way. Получено 17 января 2017.
  42. ^ "Конкуренция лоточников программы Fenway разжигает конкуренцию". Бостон Глобус. Получено 21 февраля 2017.
  43. ^ "eFanzines.com". efanzines.com. Получено 14 марта 2018.
  44. ^ "LA Zine Fest: 19 февраля". 11 февраля 2012 г.
  45. ^ "Сцена из журнала", Чикаго Трибьюн
  46. ^ "Micropolis: The Brooklyn Zine Fest". WNYC.
  47. ^ «Липкий институт». stickyinstitute.com. Получено 18 апреля 2016.
  48. ^ "Glasgow Zine Fest". glasgowzinefest.com. Архивировано из оригинал 1 августа 2015 г.. Получено 18 апреля 2016.

дальнейшее чтение

  • Шелли, Билл (1995). Золотой век комического фэндома. Введение Роя Томаса. Сиэтл, Вашингтон: Hamster Press. ISBN  978-0964566903.
  • Лупофф, Ричард А. «Дик»; Томпсон, Дон, ред. (1970). Все в цвете за десять центов. Нью-Рошель, Нью-Йорк: Дом Арлингтона. ISBN  978-0870000621.

внешняя ссылка