Бизнес веб-комиксов - Business of webcomics

В бизнес веб-комиксов включает авторов, зарабатывающих на жизнь веб-комикс, часто используя различные доход каналы. Эти каналы могут включать продажу товар такие как футболки, куртки, спортивные штаны, шляпы, значки, наклейки и игрушки на основе их работы. Некоторые также предпочитают продавать Распечатать версии или компиляции их веб-комиксов. Многие создатели веб-комиксов используют интернет-реклама на их веб-сайты и, возможно, даже размещение продукта имеет дело с более крупными компаниями. Краудфандинг через такие сайты, как Kickstarter и Патреон также популярные источники потенциального дохода.

Некоторые карикатуристы использовали веб-комиксы как путь к синдикация в газеты, но мало кто выбирается каждый год. С начала 2000-х некоторые веб-карикатуристы выступали за микроплатежи как источник дохода, но эта система не имела большого успеха.

Некоторые художники начинают свои веб-комиксы без намерения извлекать из этого прямую прибыль, вместо этого публикуя их через Интернет по другим причинам, например, для получения отзывов о своих навыках. Другие художники начинают создавать веб-комиксы с намерением стать профессионалом, но часто не преуспевают отчасти потому, что «ставят бизнес выше искусства».[1] Между тем, многие успешные художники веб-комиксов диверсифицируют свои потоки доходов, чтобы не зависеть исключительно от самого веб-комикса. По состоянию на 2015 год подавляющее большинство создателей веб-комиксов не могут зарабатывать на жизнь своей работой.[2]

Ранняя история веб-комиксов как бизнеса

Смотрите также: Список ранних веб-комиксов

Стратегия построения бизнеса по размещению бесплатных комиксов в Интернете началась в 1980-х годах, когда Эрик Милликин создал первый веб-комикс, Ведьмы и швы для CompuServe в 1985 г.[3][4] Самостоятельная публикация в Интернете позволила Милликину избежать цензуры и демографических ограничений издателей печатных изданий массового рынка.[5] Хотя онлайн-комиксы Милликина сразу же стали популярными среди ранней интернет-аудитории по всему миру,[6] в то время большая онлайн-аудитория и влияние не обязательно приводили к достаточному количеству продаж для достижения экономического успеха. К 1990-м годам Милликин перешел к публикации комиксов в тогда еще новой всемирной паутине, но остался бездомным, жил в машине и работал в анатомической лаборатории в качестве специалиста. бальзамировщик и диссекционист человеческих трупов.[7][8] С тех пор Милликин добился профессионального успеха в веб-комиксах, в том числе за счет превращения своих веб-комиксов в отмеченные наградами печатные работы и заказное публичное искусство, а также продавая оригинальные произведения искусства на выставках в галереях.[9][10][11] К 1999 году Милликин был одним из немногих создателей веб-комиксов, достаточно успешных, чтобы зарабатывать на жизнь как художник.[12] Теперь он часто жертвует часть своей прибыли на благотворительность.[13][14]

Через год после дебюта Ведьмы и швы, Джо Экайтис начал публиковать в Интернете свой еженедельный пушистый комикс T.H.E. Лиса в 1986 г.[4] К середине 1990-х Экайтис продолжал монетизировать комикс, публикуя его в независимых комиксах и появляясь в независимых программах кабельного телевидения. Рапид Т. Кролик и друзья; однако экономический успех был недостижим.[15][16] Несмотря на то, что комикс работал в Интернете более десяти лет, он так и не достиг своей цели по распространению газетных статей, и Ekaitis прекратил обновление в 1998 году.[15][17]

Популярные бизнес-модели

Профессиональные создатели веб-комиксов используют различные типы бизнес-моделей, чтобы получать прибыль от своих веб-комиксов.

Товар

Райна Тельгемайер смогла продать свой веб-комикс Улыбка в печатном виде настолько успешно, что он был на Нью-Йорк Таймс список бестселлеров более трех лет.

Многие художники-комиксы зарабатывают на жизнь продажей товаров, в том числе футболок, плакатов и игрушек. Джон Эллисон назвал «футболку экономичную».[3][18] К 2004 году такие художники, как Ричард Стивенс (Дизель Сладости ) и Джон Розенберг (Козы ) поддерживали себя продажей товаров, а также самостоятельно изданных книг.[19] Кейт Битон (Слушай! Бродяга ) сказал, что 2007 год был хорошим годом для нее, чтобы заняться веб-комиксами, так как она смогла зарабатывать на жизнь рекламой и футболками в течение года. В случае Битон она "связалась с Джефф Роуленд от TopatoCo, и он продавал рубашки и прочее ".[20] Тем не менее, бизнес по продаже футболок с тех пор резко упал, что Дороти Гэмбрелл (Кот и девочка) описал как «великую аварию на футболках 2008 года». К 2011 году дистрибьютор TopatoCo отреагировал на сокращение рынка футболок серьезным поиском других видов товаров, например игрушек. Создатель веб-комиксов и сотрудник TopatoCo Дэвид Малки заявил, что «отчасти это было просто осознанием того, что людям нравится много вещей, а не только футболки».[3]

Книгоиздание

Основная статья: Веб-комиксы в печати

Некоторые авторы могут получить очень прибыльные издательские сделки, в которых комиксы созданы на основе их веб-комиксов. Некоторые из них могут достичь высокой степени успеха, например, графическая версия романа Райна Тельгемайер веб-комикс Улыбка, который стал # 1 Бестселлер New York Times и оставался в этом списке более трех лет, продав более 1,4 миллиона копий.[21][22] Некоторые создатели веб-комиксов опубликовали свои книги в основных издателях комиксов, которые традиционно нацелены на прямой рынок американских комиксов, в том числе Фред Галлахер с Мегатокио публикуется Темная лошадка и Кадзу Кибуиси с Рейс серия антологий, изданная Образ. Автор комиксов Скотт МакКлауд отметил, что "качество [ Рейс книга] настолько высока, что как только она попала в бумагу, ее просто невозможно было игнорировать ».[19] Некоторые создатели веб-комиксов используют Kickstarter, который был запущен в 2009 году, чтобы собрать деньги на самостоятельное издание своих книг. Digi DG (Огуречный квест ) собиралась собрать 10 000 долларов США для печатного выпуска своего веб-комикса, а ее поклонники собрали более 63 000 долларов США, чтобы воплотить идею в жизнь. Точно так же Джейк Паркер отправился на Kickstarter, чтобы начать свою антологию комиксов. Мальчик Рога, и он получил 85 532 доллара в качестве залога.[18]

Интернет-реклама также был основным источником дохода для многих создателей веб-комиксов. В 2005 году создатели Мегатокио, Козы, и Сексуальные неудачники обнаружили, что они могут взимать от 1 до 2 долларов доллар США на 1000 просмотров страниц. Цены на рекламу росли и падали вместе с воспринимаемой ценностью Интернета.[23] С участием ПО для блокировки рекламы становится все более распространенным, доход от рекламы может резко снизиться.[3]

В 2011, Кристофер Гастингс объединился с Capcom для продакт-плейсмента, который принял форму короткого комикса-кроссовера, в котором герои Гастингса Приключения доктора МакНинджи веб-комикс и персонажи видеоигры Capcom Призрачный трюк: Призрачный детектив. Позже в том же году Скотт Курц начал сюжетную линию, состоящую из нескольких частей, в своем веб-комиксе. PvP с участием Магия сбора -создатели Волшебники побережья, как форма продакт-плейсмента. На основе платной интеграции реальных брендов в телесериалы Безумцы Курц рассуждал, что его комикс видеоигры в любом случае уже рекламировала различные известные бренды. Благодаря этой сделке Wizards of the Coast стала официальной спонсор веб-комиксов того периода.[24]

Краудфандинг

Подписки

В 2002 году онлайн-издатель Джои Мэнли запущен Современные сказки и Сериализатор, в основном коллективы веб-комиксов на основе подписки, в которых участвует избранная группа признанных создателей веб-комиксов. Здесь зрителям разрешалось читать несколько страниц веб-комиксов бесплатно или платить ежемесячную абонентскую плату, чтобы иметь доступ к остальным.[19][25] В 2005 году Modern Tales зарабатывала около 6000 долларов в месяц.[26] Это семейство веб-сайтов «Modern Tales» создало одну из первых прибыльных моделей подписки на веб-комиксы и просуществовало чуть более десяти лет, при этом сайты закрылись в апреле 2013 года, незадолго до смерти Мэнли.[27] Хотя эти сайты с подпиской вели солидный бизнес, не все опубликованные художники могли зарабатывать прожиточный минимум только за счет онлайн-подписок.[28]

В 2013 году был запущен Patreon, позволяющий создателям запускать собственную службу подписки на контент. Трейси Батлер (Lackadaisy ) с ним связался Patreon, когда он был запущен. Около двух лет она изучала, как другие художники устанавливают структуру вознаграждения, думая: «Может быть, я смогу немного увеличить свой доход». В первой половине 2015 года она решила уволиться с работы и создать учетную запись, а через несколько месяцев у нее накопилось 1300 постоянных клиентов, которые вносили более 6500 долларов в месяц. В интервью с Вставить журнал, она заявила, что «каждая мелочь, которую вы делаете сейчас, оказывает прямое влияние на ваш доход. Это так раскрепощает. Это прекрасное чувство, но в то же время пугающее». Дэвид Ревой (Перец и морковь ) после года использования Patreon у него было 300 постоянных клиентов, вкладывающих в общей сложности 1100 долларов США за каждый эпизод веб-комикса, что позволило ему бросить свою повседневную работу и работать над своим веб-комиксом на полную ставку.[29]

Райан Норт (Комиксы про динозавров ) назвал платформу подписки Patreon «самой разрушительной (в хорошем смысле)» сервисом, который позволяет создателям веб-комиксов собирать деньги непосредственно со своих читателей. KC Green (Gunshow ) и Уинстон Раунтри (Субнормальность ) поблагодарить Патреона за то, что он позволил им работать над веб-комиксами полный рабочий день. По словам представителя Patreon, в 2015 году десять новых создателей начали зарабатывать деньги с помощью сервиса каждый день.[30]

Пожертвования

В 2004 г. Р. К. Милхолланд (Что-то положительное ) работал в Медикейд выставление счетов за скорая помощь Компания. Когда читатели жаловались на редкость его обновлений, Милхолланд призвал своих поклонников пожертвовать достаточно денег, чтобы он оставил свою повседневную работу и продолжил работу. Что-то положительное на постоянной основе. Милхолланд охарактеризовал это как «пост с молчанием», так как он заработал 24 000 долларов. доллар США в год и не верил, что его читатели могут с этим сравниться. Вместо этого фанаты веб-комикса пожертвовали 4000 долларов в течение часа после его вызова.[31] The New York Observer заявил, что его история предвосхитила тот «бум микропокровительства», когда читатели веб-комикса жертвуют непосредственно его создателю.

Другие модели

Газеты

Основная статья: Веб-комиксы в печати
Ричарда Стивенса Дизель Сладости был более прибыльным в Интернете, чем в газетах.

Некоторые художники использовали веб-комиксы как путь к синдицированию в газеты, но попытки редко оказывались прибыльными, поскольку из тысяч комиксов, отправляемых в каждый синдикат каждый год, принимаются только несколько. Среди художников веб-комиксов, добившихся успеха в распространении печатных материалов, есть Дэвид Рис (Начни войну ), который смог заработать 46000 долларов всего на двух своих клиентах синдикации, Катящийся камень и Хранитель в 2006 г. и Дана Симпсон (Фиби и ее единорог ), которая начала распространять свой веб-комикс через Универсальный Uclick в более чем 100 газет в 2015 году.[32][33][34]

Однако, по мнению Джеф Жак (Сомнительный контент ), "нет реальных денег" в синдикации для художников веб-комиксов.[31] Например, получив в 1999 г. пачки писем с отказом от различных синдикатов, Джеффри Роуленд начал публиковать свои комиксы в сети и обнаружил, что может зарабатывать на жизнь продажей товаров. В 2011 году Роуленд сказал, что «если бы ко мне пришел синдикат и предложил мне сотню газет, я, вероятно, отказался бы. Мне пришлось бы ответить редактору [и] я, вероятно, заработал бы меньше денег, работая больше. " Когда Ричард Стивенс Дизель Сладости был синдицирован United Media В 2007 году Стивенс распространил по 20 газетам 80% своего дохода через свой веб-сайт. Другие создатели веб-комиксов, такие как Р. К. Милхолланд (Что-то положительное), не смогут распространять свои комиксы в газеты, потому что они заполняют определенную ниша и не обязательно понравится более широкой аудитории.[31]

Микроплатежи

Карикатурист и теоретик комиксов Скотт МакКлауд отстаивал потенциал микроплатежи для веб-комиксов в своей книге 2000 года Переосмысление комиксов и его последующая серия веб-комиксов Я не могу перестать думать. В своей книге МакКлауд утверждал, что люди будут готовы платить за доступ к высококачественным веб-комиксам однажды. пропускная способность увеличены скорости, разработаны и внедрены достаточно надежные и простые платежные системы. В частности, МакКлауд выдвинул гипотезу, что экономика подпитывается покупкой лишь нескольких цент производится одним щелчком мыши. Как бы этот процесс вырезал посредники необходимо для печатное издание и розничная торговля[35][36] МакКлауд стал консультантом по сервису микроплатежей BitPass в 2002 году, но этот сервис был закрыт в 2007 году из-за отсутствия коммерчески успешных клиентов и потому, что, по словам самого МакКлауда, «все еще было недостаточно просто для многих людей».[37][38]

Джо Забел сказал в 2006 году, что микроплатежи необходимы для веб-комиксов, которые нельзя оценить на насыщенных рекламой веб-сайтах, которые он описал как «интровертные» веб-комиксы. Однако популярные в то время услуги хостинга веб-комиксов - Comic Genesis и Нация веб-комиксов - не было встроено какой-либо поддержки систем микроплатежей, и эта концепция еще не набрала обороты.[39] С тех пор были запущены и другие системы микроплатежей, в том числе PayPal Micropayments, Flattr и SatoshiPay, но к 2015 году системы микроплатежей все еще не имели большого успеха.[40]

Осуществимость и экономическая цель

Джеф Жак никогда не собирался создавать свой веб-комикс Сомнительный контент на жизнь.

Спайк Тротман (Тамплиер, Аризона ) сказал, что, хотя многие люди начинают веб-комикс, надеясь, что смогут зарабатывать на жизнь им в течение года, этого почти никогда не бывает. Конкуренция во всемирной паутине огромна, и большинство профессиональных создателей веб-комиксов в течение многих лет наращивали свою базу поклонников, прежде чем они смогли стать самостоятельными. Джефф Мосс, директор Blind Ferret Entertainment, сказал, что многие молодые художники попадают в ловушку «слишком многого слишком рано». Некоторые создатели веб-комиксов пытаются продать товары своего веб-комикса всего через несколько месяцев, иногда «ставя бизнес выше искусства» и пренебрегая самим веб-комиксом. Джефф Шютце (Джеффбот) сказал, что он знает многих людей, которые пытались продать большое количество товаров еще до того, как начали свой веб-комикс.[1] Согласно опросу Дэвида Харпера в 2015 году, более 80 процентов опрошенных им создателей веб-комиксов не могут зарабатывать на жизнь своей работой, поскольку большинство его респондентов зарабатывают менее 12000 долларов. доллар США год от работы.[2]

Очень немногие профессиональные создатели веб-комиксов изначально намеревались зарабатывать себе на жизнь своим трудом. Джеф Жак, например, решил продать Сомнительный контент Футболки в течение нескольких недель, чтобы «свести концы с концами» после того, как его уволили с работы, но внезапно обнаружил, что заработал достаточно денег, чтобы жить, и «никогда не оглядывался назад».[31]

Многие известные создатели веб-комиксов активно диверсифицируют свои потоки доходов, чтобы не зависеть от одного источника дохода, многие даже принижают значение веб-комиксов. Брэди Дейл из The New York Observer Обращаясь к профессиональным художникам веб-комиксов, заметил, что, хотя почти все его респонденты считали, что их веб-комикс создал для них «базу дурной славы», все они также считали, что «меньше [они] полагались на [] исходный источник финансовой поддержки , тем лучше будет со временем. " Например, создатели Цианид и счастье продолжил создание анимации в виде Цианид и Шоу счастья, и их комиксы больше не являются их основным источником дохода. Дороти Гэмбрелл (Кот и девочка) объяснил, что «бизнес веб-комиксов плавно развивался до великого краха футболок в 2008 году» и что 2010-е предлагают создателям больше возможностей, чем 2000-е. Многие создатели, такие как Гамбрелл, Дрю Фэйрвезер (Зубная паста на ужин ) и Зак Вайнерсмит (Сухие завтраки в субботу утром ) все действительно работают, не связанные с их веб-комиксами.[3]

использованная литература

  1. ^ а б Дэвис, Лорен (2014-01-08). «Самые большие ошибки, которые делают люди, создавая веб-комикс». io9.
  2. ^ а б Харпер, Дэвид (16.06.2015). "Исследование SKTCHD: является ли пол определяющим фактором того, сколько зарабатывает художник-комикс?". SKTCHD.
  3. ^ а б c d е Дейл, Брэди (2015-11-16). «Бизнес веб-комиксов уходит с веб-комиксов». The New York Observer.
  4. ^ а б Калиц, Талита (29 февраля 2012 г.). "11 веб-комиксов, которые стоит добавить в закладки". Yahoo! Знаменитости. Архивировано из оригинал на 2015-12-22. Получено 2017-03-20.
  5. ^ Дорчак, Сара. "Пионер страницы | Перчатка". www.archive.thegauntlet.ca. Получено 2017-03-20.
  6. ^ «Шуточный рельеф». Пионер. 14 декабря 2011. Архивировано 14 января 2012 года.. Получено 2017-03-20.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  7. ^ «Объекты Фонда Джеймса Джойса для новой детской книги - ArtLyst». 2014-02-08. Архивировано 8 февраля 2014 года.. Получено 2017-03-20.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  8. ^ Fingeroth, Дэнни (2008). Грубый путеводитель по графическим романам. п. 276.
  9. ^ http://www.washingtontimes.com, Вашингтон Таймс. «Названы победители конкурса газеты Michigan APME». Вашингтон Таймс. Получено 2017-03-20.
  10. ^ МакКоннелл, Майк (13 августа 2016 г.). "Royal Oak, чтобы привлечь внимание публики к 6-местным велосипедным турам". Получено 2017-03-20.
  11. ^ «В ОПАСНОСТИ: ХУДОЖНИКИ». ДВЕРЬ СТУДИИ. 2016-07-31. Архивировано из оригинал на 2017-11-15. Получено 2017-03-20.
  12. ^ Бреннер, Линн (27 февраля 2000). «Что люди зарабатывают: как вы поживали в этом году?». Журнал Parade. п. 9.
  13. ^ "AltBrand 2002 MDA Webcomic Telethon". 2005-05-27. Архивировано из оригинал на 2005-05-27. Получено 2017-03-20.
  14. ^ "Телемарафон по борьбе с ураганом в Интернете". www.webcomictelethon.com. Архивировано из оригинал на 2008-11-23. Получено 2017-03-20.
  15. ^ а б "Знакомьтесь, Джо Экайтис - T.H.E. FOX". Круглый стол Commodore 64/128 на GEnie. 1994-12-04.
  16. ^ "T.H.E.Fox с редакционными карикатурами Джо Экайтиса". Рапид Т. Кролик и друзья (301). 1994-07-18.
  17. ^ Качел, Брендан (10 сентября 2007 г.). «Лучше, чем блоги: веб-комиксы, ответ Интернета на забавные страницы». Новости крестоносцев. Архивировано из оригинал на 2008-04-28. Получено 2017-03-20.
  18. ^ а б Сигел, Марк Р. (2012-10-08). «Новая серийная революция». The Huffington Post.
  19. ^ а б c Волк, Дуглас (2004-11-01). «Веб-комиксы отправляют читателей, ищущих книги». Publishers Weekly.
  20. ^ Маутнер, Крис (4 ноября 2015 г.). "'Я осторожный человек »: интервью с Кейт Битон». Журнал комиксов.
  21. ^ "Книги с графикой в ​​мягкой обложке - бестселлеры". Нью-Йорк Таймс. Получено 2017-03-06.
  22. ^ Макдональд, Хайди (2015-05-22). «Поздравляю Райну Тельгемайер три года подряд в списке бестселлеров NYT». Бить.
  23. ^ Кэмпбелл, Т. (2006-06-08). «Глава седьмая: деньги имеют значение и современный веб-комикс». История веб-комиксов. Антарктическая пресса. ISBN  0-9768043-9-5.
  24. ^ Гелльнер, Каллеб (12 августа 2011 г.). «Веб-комикс« PvP »Скотта Курца зарабатывает деньги на размещении продукта». Комикс Альянс.
  25. ^ Боксёр, Сара (17 августа 2005 г.). «Комиксы выходят из бумажной коробки, и появляются электронные вопросы». Нью-Йорк Таймс.
  26. ^ Уокер, Лесли (16.06.2005). «Комиксы, чтобы посмеяться над Интернетом». Вашингтон Пост.
  27. ^ Мелроуз, Кевин (2013-11-08). «Ушел из жизни основатель Modern Tales Джои Мэнли». Ресурсы по комиксам. Получено 2017-03-08.
  28. ^ Гаррити, Шенон (2013-11-15). "Джои Мэнли, 1965-2013". Журнал комиксов.
  29. ^ Маккарти, Шон (2015-06-24). «Финансировано: как Patreon поддерживает новое поколение креативщиков». Вставить журнал.
  30. ^ Дейл, Брэдли (2015-11-15). "Patreon, веб-комиксы и" Как добраться ". Observer.com.
  31. ^ а б c d Чен, Цзялу (2011-09-02). "Увидимся на забавных страницах". Бостонский глобус.
  32. ^ XOXO Festival (30.11.2016), Дэвид Рис, Going Deep / Election Profit Makers - XOXO Festival (2016), получено 2018-02-28
  33. ^ Отчет персонала (13.03.2015). «Новый комикс -« Фиби и ее единорог »- дебютирует сегодня». Новости и записи.
  34. ^ "Интервью Даны Симпсон". Корзина. 2016-10-24. Получено 2017-03-08.
  35. ^ МакКлауд, Скотт (2000). Переосмысление комиксов. ХарперКоллинз. С. 181–191. ISBN  0-06-095350-0.
  36. ^ МакКлауд, Скотт (2001). «Монеты Царства». Я не могу перестать думать.
  37. ^ «Bitpass закрывается». Комиксы Beat. 2007-01-22.
  38. ^ Забель, Джо (2006-06-21). "Making Lightning - Интервью со Скоттом МакКлаудом". Экзаменатор веб-комиксов. Архивировано из оригинал 24 марта 2008 г.
  39. ^ Забель, Джо (2006-03-07). "Интровертные и экстравертные веб-комиксы". Экзаменатор веб-комиксов. Архивировано 05 марта 2007 года.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  40. ^ Мюррей, Ноэль (21 июля 2015). «Чтение комиксов на сотовых телефонах меняет способ работы носителя». А.В. Клуб.