История веб-комиксов - History of webcomics

В история веб-комиксы следит за достижениями технологий, искусства и бизнеса комиксы на Интернет. Первые комиксы были распространены через Интернет в середине 1980-х годов. Некоторые ранние веб-комиксы были производными от печатных комиксов, но когда Всемирная паутина стал широко популярным в середине 1990-х, все больше людей начали создавать комиксы исключительно для этого средства массовой информации. К 2000 году различные создатели веб-комиксов были финансово успешными, и веб-комиксы стали более признанными в художественном отношении.

Во второй половине 2000-х веб-комиксы стали менее устойчивыми в финансовом отношении из-за роста популярности социальные медиа и незаинтересованность потребителей в определенных видах товаров. Тем не мение, краудсорсинг через Kickstarter и Патреон также стал популярным в этот период, позволяя читателям жертвовать деньги непосредственно создателям веб-комиксов. В 2010-х годах также наблюдался рост вебтуны в Южная Корея, где форма стала очень заметной.

Ранняя история (1985–1995)

Смотрите также: Список ранних веб-комиксов

Самый ранний комикс, распространенный в Интернете, - Эрик Милликин с Ведьмы и швы, которую он начал загружать на CompuServe в 1985 году. Публикуя себя в Интернете, Милликин смог поделиться своими работами, избегая при этом цензуры со стороны издателей или необходимости апеллировать к господствующей демографии.[1][2] К 1986 году на CompuServe были опубликованы и другие комиксы, в том числе комиксы Джо Экайтиса. T.H.E. Лиса, а пушистый вебкомикс нарисованный на Коммодор 64.[3][4]

В начале 1990-х художники публиковались с использованием самых разных Интернет-протоколы пока неясно, какие из них станут наиболее широко используемыми. Например, Usenet был домом для Ханса Бьордала Где бродят буйволы в 1992 году. С помощью этой технологии Бьордал достиг аудитории в университетских городках нескольких Штаты США. Тим Бернерс-Ли с Всемирная паутина выросла в популярности в 1993 году; использование всемирной паутины выросло на 341 634% в 1993 г., а протокол конкурентов Суслик Рост на 997% по сравнению с этим померк. веб-браузер Мозаика, который увидел свою бета-версия в 1993 г. разрешил недавнее введение Гифка и JPEG форматы изображений для показа прямо на веб-страницах. До этого момента изображения, опубликованные через Интернет, должны были быть скачано пользователю жесткий диск прямо для просмотра.[5][6]

Панель веб-комиксов, показывающая фигурку персонажа с заостренными волосами, угрожающую персонажу фигурки с бабочкой и усами, что он ударит человека жестким диском SyQuest, если он не обновит модем.
В веб-комиксах в начале 1990-х не могли использоваться толстые линии и цвет из-за низкой пропускная способность емкость.[7]

В 1994 и 1995 годах такие веб-комиксы, как Jax & Co., NetBoy, и Аргон Зарк! экспериментировал с формами, доступными только в Интернете, загружая полосы тех форм и размеров, которые невозможно распечатать. Майка Вина Jax & Co. введен интерфейс "перелистывания страниц", который побуждает читателей читать панели по порядку; концепция, которая была быстро воссоздана другими художниками веб-комиксов.[8][9] Также в 1994 году художник, известный как Ири, опубликовал ANSI арт комикс на системы досок объявлений.[10][11]

Рейндер Дийкхейс напомнил, что к концу 1995 года через Интернет распространялись сотни комиксов. Большинство из них были получены из полосок газеты колледжа и большинство из них были недолговечными в Интернете.[9] В 1995 году, когда Дилберт стал первым синдицированный комикс для публикации в Интернете, «[придавая] определенную легитимность концепции онлайн-комиксов», стало ясно, что Интернет может быть эффективным инструментом для охвата широкой аудитории.[12]

Второе десятилетие (1995—2005 гг.)

В 2000 г. Скотт МакКлауд вышел Переосмысление комиксов, книга, в которой он утверждал, что будущее комиксов находится в Интернете. МакКлауд заявил, что Всемирная паутина позволяет комиксам использовать различные преимущества цифровых медиа, тем самым утвердив идею бесконечный холст. К 2008 году стало ясно, что предсказания МакКлауда о бесконечном холсте полностью не оправдались.[13][14] но такие создатели, как Cayetano Garza и Демиан5 находились под влиянием его идей.[8]

В 1997 году Брайан Макнетт основал провайдера хостинга веб-комиксов, назвав его Big Panda. На Big Panda было размещено более 770 веб-комиксов, в том числе Слагги-фрилансер, что делает его первым крупным порталом комиксов. Из-за отсутствия интереса Макнетт закрыл Big Panda в 2000 году. Крис Кросби, который запустил свой веб-комикс Сверхъестественность на Big Panda в то время связался с Макнеттом, чтобы создать новый портал веб-комиксов, в результате чего Keenspot. Этот новый портал имел большой успех.[6]

В 2002, Джои Мэнли запустил комикс-портал Современные сказки в качестве конкурента Keenspot, который стал одной из первых прибыльных моделей подписки на веб-комиксы. По словам Т. Кэмпбелла, веб-комиксы в то время казались неустойчивыми, а количество рекламных объявлений упало до рекордно низкого уровня. «Современные сказки» Мэнли были популярным решением в то время, и Мэнли создал такие сайты, как Girlamatic и Нация веб-комиксов.[15] К 2005 году Modern Tales насчитывала 2000 участников, каждый из которых платил 3 доллара в месяц. В том же году Keenspot привлекал около 125 000 читателей в день, зарабатывая на рекламе более 200 000 долларов США в год.[16] Известные художники-комиксы, такие как Карла Спид Макнил и Леа Эрнандес обнаружили, что движутся в сторону Интернета, чтобы охватить более широкую аудиторию и создать «онлайн-портфолио».[14]

С распространением веб-комиксов, награды начали появляться. В 2000 г. Eagle Awards представила категорию «Любимые веб-комиксы», а в 2001 году вышла первая часть Премия "Выбор веб-карикатуристов". В Игнатц Награды также добавил награду "Лучший онлайн-комикс" в 2001 году, но мероприятие было отменено в этом году из-за 11 сентября нападения и титул был впервые присвоен в 2002 году. Награды Эйснера, самая престижная церемония комиксов, в итоге в 2005 году была представлена ​​категория "Лучший цифровой комикс".[6]

Веб-комиксы о видеоиграх

Двое молодых людей, Майк Крахулик и Джерри Холкинс, сидят за будкой на конгрессе.
Создатели Пенни Аркада Майк Крахулик и Джерри Холкинс.

Во второй половине 1990-х гг. Были введены веб-комиксы по видеоиграм как жанр. Крис Моррисон опубликовал первый известный веб-комикс о видеоиграх под названием Полимерные городские хроники, в 1995 году. К концу десятилетия последовали и другие, в том числе Скотт Курц с PvP в мае 1998 г., и Джей Ресоп спрайт комикс Забытые персонажи Марио в сентябре 1998 г.[7] В ноябре 1998 г. дуэт Джерри Холкинс и Майк Крахулик началось Пенни Аркада, комикс Нич Марагос из 1UP.com описан как «самый популярный, самый прибыльный и самый влиятельный» веб-комикс о видеоиграх,[17] и Майком Мегиннисом как «один из наиболее часто копируемых комиксов».[18]

Пенни Аркада также доказал, что в начале 2000-х он играет огромную роль не только в веб-комиксах. В 2003 году Холкинс и Крахулик основали Детская игра, благотворительная организация, которой за первый год удалось собрать более 100 000 долларов США, которые она использовала для пожертвования игрушек для Детская больница Сиэтла. С тех пор благотворительность стала более успешной и теперь раздает игрушки больницам по всей стране. В 2004 году дуэт начал Penny Arcade Expo (PAX), ежегодное мероприятие по видеоиграм, которое дебютировало примерно с 3000 гостей и с тех пор увеличилось в размерах.[17][19]

Дэвид Анез Боб и Джордж, запущенный в апреле 2000 г., был первым спрайт комикс чтобы достичь большего уровня популярности. Однако этого не произойдет до выхода Брайан Клевингер с 8-битный театр что жанр действительно стал популярным. Марагос из 1-UP.com заявил, что 8-битный театр «воплотил этот стиль в полной мере и получил наибольшую популярность».[20] Ларри Круз из Ресурсы по комиксам отметил, что, хотя спрайт-комиксы по-прежнему являются чрезвычайно популярным стилем, «ни один другой спрайт-комикс [не] действительно достиг [d] такой же популярности», поскольку 8-битный театр'с прекращение производства в 2010 году.[21]

Новейшая история (2005-)

Брэдли Дейл из The New York Observer отметил в 2015 году, что люди в американской индустрии веб-комиксов меняют свои методы ведения бизнеса. В то время как в начале 2000-х годов веб-комиксы в основном полагались на товар например, футболки для монетизации, но в 2010-х такая практика стала менее прибыльной. Дороти Гэмбрелл, создатель Кот и девочка, объяснил, что практика шла хорошо до «великой аварии футболок 2008 года». Дистрибьютор товаров Webcomic Topatoco начали искать больше товаров, чем только футболки, примерно в 2010 году, в то время как Райан Норт "Project Wonderful" направлен на улучшение веб-комиксов рекламное объявление.[22]

Хотя Финансовый кризис 2008 года оказали лишь незначительное влияние на индустрию веб-комиксов, многие художники веб-комиксов искали альтернативную работу в 2010-х годах. Пока Топатоко искал работу с разработчики видеоигр, подкастеры и других интернет-деятелей, некоторые создатели полностью переключились на другие медиа. Зубная паста на ужин -создатель Дрю Фэйрвезер, например, начал сосредотачивать свою энергию на блог и его карьера в качестве рэпер в 2011 году, а создатели Удивительные суперсилы перешел к разработке видеоигр.[22]

Мой бизнес - это не бизнес в смысле малого и среднего бизнеса или даже не особо предпринимательский ... Я делаю комиксы, потому что мне нравится писать и рисовать. Это самоокупаемое предприятие, состоящее из одного человека.

Страшно обойти -создатель Джон Эллисон[23]

С ростом социальные медиа Во второй половине 2000-х художнику веб-комиксов стало труднее привлекать внимание и взгляды. Wondermark -создатель Дэвид Малки считает, что в 2012 году посещаемость веб-сайтов комиксов снизилась, поскольку посещение сайтов с конкретным содержанием обычно исчезло из повседневной жизни людей. Публикация комиксов в социальных сетях, таких как Facebook привело к большему распространению веб-комиксов, в результате чего некоторые из них стали демонстрировать признаки роста, но лишь немногие люди получают доступ к веб-сайтам веб-комиксов напрямую.[24]

В 2015 году Гамбрелл заявил, что «веб-комиксы мертвы», поскольку период веб-комиксов, размещаемых только бесплатно в Интернете, закончился, и индустрия вышла за пределы Интернета.[23] Хотя многие успешные создатели веб-комиксов в 2010-х годах не рассматривают свое онлайн-ремесло как свою «работу», большинству из них не нужно беспокоиться о элементарных денежных вопросах.[23] Однако Сара Дорчак из Перчатка В 2011 году было высказано предположение, что бесплатный характер веб-комиксов может стать ведущим фактором снижения экономической жизнеспособности традиционных комиксов.[1]

Краудсорсинг

Оранжевый логотип Patreon
Патреон стал поворотным моментом для индустрии веб-комиксов.

В 2004 году Р.К. Милхолланд начал краудсорсинг проект по стабилизации графика обновления его веб-комикса Что-то положительное. После того, как фанаты пожертвовали достаточно денег, чтобы Милхолланд уволился с работы и сосредоточился исключительно на Что-то положительное, другие создатели веб-комиксов последовали его примеру.[25] Зак Вайнерсмит из Сухие завтраки в субботу утром повернулся к Kickstarter для финансирования своего родственного проекта Одноразовые монокли,[22] и Эндрю Хасси с Hiveswap собрал более 700 000 долларов США в 2012 году, став самым успешным проектом Kickstarter, связанным с веб-комиксами, за все время.[26] Создатели небольших веб-комиксов, таких как Огуречный квест и Мальчик Рога часто собирают на Kickstarter более 50 000 долларов США для публикации своих материалов в печати.[27]

Еще один крупный сдвиг в индустрии веб-комиксов произошел с введением в 2013 г. Патреон, через которые люди могут жертвовать деньги непосредственно создателям контента. Вайнерсмит, Норт, Эллисон и Дэйв МакЭлфатрик Все указали на сервис как на поворотный момент для индустрии веб-комиксов, который позволил многим художникам создавать онлайн-комиксы на постоянной основе.[23]

Азиатские веб-комиксы

В начале 2010-х годов мировая популярность южнокорейский вебтуны. Благодаря высокоскоростному Интернету и широкому использованию мобильных телефонов в Южной Корее веб-мультфильмы пользовались большим спросом. Вебтуны были адаптированы в Телесериалы, фильмы, онлайн игры и мюзиклы, что делает его многомиллионным рынок.[28] Тапастик Портал комиксов, который принимает переведенные на английский веб-мультфильмы как веб-комиксы из других культур, был основан в 2012 году. Naver Corporation, Крупнейший в Южной Корее каталог вебтунов, начал предлагать их на английском языке в 2014 году.[29]

Примерно в тот же период Индийские веб-комиксы и Китайские веб-комиксы также наблюдался значительный рост популярности. Здесь веб-комиксы часто используются как средство социальных или политических реформ.[30][31]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Дочак, Сара (2011-11-29). «Открытие страницы: упадок печатных комиксов, рост веб-комиксов, а также гибкость, новаторство и противоречивость обоих». Перчатка. Архивировано из оригинал на 2015-12-22.
  2. ^ Смит, Александр, К. (2011-11-19). «14 замечательных веб-комиксов, которые отвлекут вас от дел». Вставить.
  3. ^ Джо Экайтис (1994-12-04). "Знакомьтесь, Джо Экайтис - T.H.E. FOX" (Опрос). Беседовала Шерри в сопровождении Лу Шондера.
  4. ^ Джефф Ловенталь (июль 1989 г.). "Всеобщее достояние". .Информация. Айова-Сити, Айова: Информационные публикации (27): 59. ISSN  0897-5868. OCLC  17565429.
  5. ^ Кэмпбелл (2006). С. 10–13.
  6. ^ а б c Атчисон (2008). Первая часть
  7. ^ а б Марагос (2005). п. 1.
  8. ^ а б Гаррити, Шенон (2011-07-15). «История веб-комиксов». Журнал комиксов.
  9. ^ а б Кэмпбелл (2006). С. 18–19.
  10. ^ Кэмпбелл (2006). п. 10.
  11. ^ Аспрей, Уильям; Хаяс, Барбара М. (2011). Повседневная информация: эволюция поиска информации в Америке. MIT Press. п. 298. ISBN  978-0262015011.
  12. ^ Мегиннис, Майк (2005). Художественная история веб-комиксов. «Скотт Адамс».
  13. ^ Боксёр, Сара (17 августа 2005 г.). «Комиксы выходят из бумажной коробки, и появляются электронные вопросы». Нью-Йорк Таймс.
  14. ^ а б Атчисон (2008). часть вторая
  15. ^ Мелроуз, Кевин (2013-11-08). «Ушел из жизни основатель Modern Tales Джои Мэнли». Ресурсы по комиксам.
  16. ^ Уокер, Лесли (16.06.2005). «Комиксы, чтобы посмеяться над Интернетом». Вашингтон Пост.
  17. ^ а б Марагос (2005). п. 4.
  18. ^ Мегиннис, Майк (2005). Художественная история веб-комиксов. «Тихо и Гейб».
  19. ^ Атчисон (2008). Часть третья
  20. ^ Марагос (2005). п. 3.
  21. ^ Круз, Ларри (9 мая 2014 г.). «Будет ли когда-нибудь еще один отличный комикс о спрайтах?». Ресурсы по комиксам.
  22. ^ а б c Дейл, Брэдли (2015-11-16). «Бизнес веб-комиксов уходит с веб-комиксов». The New York Observer.
  23. ^ а б c d Дейл, Брэдли (2015-11-19). «Уроки творчества от успешных художников веб-комиксов». The New York Observer.
  24. ^ Дейл, Брэдли (18 ноября 2015 г.). "Интернет, меняющий с помощью веб-комиксов". The New York Observer.
  25. ^ Дейл, Брэдли (17 ноября 2015 г.). "Patreon, веб-комиксы и" Как добраться ". The New York Observer.
  26. ^ Макмиллан, Грэм (06.09.2012). "'Homestuck движется к новому рекорду Kickstarter ". Цифровые тенденции. Получено 2013-05-29.
  27. ^ Сигел, Марк Р. (2012-10-08). «Новая серийная революция». The Huffington Post.
  28. ^ «Южнокорейское повальное увлечение вебтунами вызывает мировые волнения». The Japan Times. 2015-11-26.
  29. ^ Ли, Джун-Юб (2015-04-03). "Startup Battles Naver в английских вебтунах". Журнал "Уолл Стрит.
  30. ^ Верма, Тариши (26 апреля 2015 г.). «Смеясь сквозь наши заботы: индийские веб-комиксы». Hindustan Times.
  31. ^ Лангфитт, Франк (2012-03-16). «Провокационные китайские карикатуристы находят выход в Интернете». npr.org.

Библиография