Квебекские комиксы - Quebec comics

Для квебекских комиков см. Список комиков Квебека.
Квебекские комиксы
Канадская речь Balloon.svg
Самые ранние публикации19 век
Издатели
Публикации
Создатели
Сериалы и персонажи
ЯзыкиФранцузский
Статьи по Теме

Квебекские комиксы (Французский: Bande dessinée Québécoise Французский:[bɑ̃d dɛ.si.ne ke.be.kwaz] или BDQ) находятся французский язык комиксы производится в основном в Канадская провинция из Квебек, и читают как в Канаде, так и за ее пределами, особенно во франкоязычной Европе.

В отличие от английский язык комиксы в Канаде, которые во многом следуют американской модели, на комиксы Квебека в основном влияют тенденции в Франко-бельгийские комиксы. В Канаде существует небольшое пересечение между французским и английским мирами комиксов.

Обзор

Основной язык Квебека - Французский, а комиксы Квебека относятся к комиксам, опубликованным на французском языке. Комиксы на английском языке считаются частью английский -языковая часть Канадские комиксы история. Эти две традиции мало пересекаются: английская традиция следует главным образом американским тенденциям, а французская традиция следует преимущественно европейским, особенно французский язык Франко-бельгийский тенденции, хотя газетные комиксы как правило, были французскими переводами синдицированный Американские полоски.

В начале 2000-х годов большинство комиксов, потребляемых в Квебеке, были европейского или американского происхождения, а местные комиксы составляли лишь 5% от общего рынка.[1] что было правдой с начала 1970-х годов.[2] Однако ряд комиксов квебекского происхождения добились успеха за рубежом, например Мишель Рабальати с Павел серии и Мариз Дубук с Les Nombrils (Пупки), некоторые из этих художников-карикатуристов добились успеха с английскими переводами, например, когда Монреаль на базе английского издателя Выполняется и ежеквартально подобрал Жюли Дусе с Грязный Плотт, получивший признание и награды в англоязычном мире комиксов.[1]

История

Комиксы коренных жителей Квебека имеют долгую историю взлетов и падений, чередуя периоды расцвета и периоды томления под потоком иностранных комиксов.

19 век

"J'attends!" (анонимно, 1883 г.), старейший из известных комикс с помощью речевой шар
"Pour un dîner de Noël" (Рауль Барре, 1902 г.), первый комикс появляться в ежедневной газете Квебека. Барре проявляет интерес к движению, который он развил позже, будучи пионером в анимация

Карикатуры появлялись в газетах Квебека, по крайней мере, с 18 века. Политический плакат с использованием речи воздушные шары с 1792 г. засвидетельствован.[3] Большинство из них были анонимными, но один, названный "La Ménagerie Аннексионнист", к Уильям Август Легго было еще одним ранним франкоязычным использованием речевых шаров. После этого речевые шары стали более распространенными в карикатурах и рекламе, а также получили распространение юмористические и сатирические публикации.[4]

К концу века можно было купить сборники этих карикатур и иллюстраций - корни комиксы в Квебеке. Между 1878 и 1884 годами Анри Жюльен опубликовал две книги политических карикатур, L’album drolatique du journal Le Farceur.[4] В 1900 году Мориссетт опубликовал Petit chien sauvage et savant,[5] и в 1901 г. Рауль Барре выводить из себя En roulant ma boule.[4] После этого в газетах увеличилось количество художников-карикатуристов. Квебек и Монреаль.[5]

То, что назвали первым комиксом в Квебеке, появилось в 1866 году. Батист Пакот и был приписан скульптору Жан-Батист Коте. Ряд других пантомим или полос с субтитрами появился на протяжении всей остальной части века. В 1902 г. Рауль Барре нарисовал полосу из восьми полос с заголовком «Pour un dîner de Noël», которая была первой известной полосой, появившейся в ежедневной газете Квебека.[4] Барре создал полосу под названием Ноев ковчег в 1912 г. для Нью-Йорк -основан Синдикат МакКлюра, который он принес La Patrie в следующем году на французском.[6] Вскоре после того, как он переехал в анимация, став новатором в этой области.[4][6]

Эктор Бертело был карикатуристом и издателем Le Canard, где Бертло запустил сатирический материал, подписанный Пер Ладебош («Отец разврат») с 1878 года.[4] Бертело переносил с собой Ладебоша из газеты в газету,[4] а в 1904 г. Жозеф Шарлебуа комикс версия Le Père Ladébauche дебютировал в Ла Пресс, популярный стриптиз, который продлится до 1957 года.[5] Le Canard опубликовал работы ряда других известных художников-карикатуристов, таких как Анри Жюльен, и именно там появился самый старый известный комикс с использованием речевого шара - полоса без подписи, напечатанная 22 сентября 1883 года.[4]

Комиксы начала 20 века

Популярная пресса начала процветать на рубеже веков, и, поскольку репродукция фотографий все еще находилась в зачаточном состоянии, газеты нанимали карикатуристов и иллюстраторов, чтобы оживить свои страницы. Montreal Star нанимают до восьми художников. La Patrie убедил Альберик Буржуа бросить работу в Бостон Глобус и создать для них комиксы еще в Квебеке. 1904 видел, в La Patrie, публикация его Les Aventures de Timothée (Приключения Тимотея), который считается первым французским комиксом, в котором речи воздушные шары последовательно. С этого началось то, что историк Мишель Виу называет «Золотым веком BDQ».[7]

Ла Пресс, в ответ на La Patrie 'успех с Тимоти, добавлен еженедельный детский раздел "La Ruche enfantine", в который вошли комиксы. Шарлебуа Пер Ладебош началось, и после того, как 43 партии были переданы Буржуа, который продолжал создавать и другие полосы для Ла Пресс, в которую он вскоре переехал и оставался до своей пенсии в 1955 году. Теофиль Буснель взял на себя Тимоти и продолжал это до его внезапной смерти в 1908 году. Он был заменен переводом американского Ричард Ф. Оутко с Бастер Браун. Вскоре другие местные полосы были заменены переводами популярных американских полос, и к 1909 году «Золотой век», начавшийся в 1904 году, подошел к концу. Родные полосы не исчезли полностью, но те, что остались, потеряли отчетливый колорит современной жизни в Квебеке и начали подражать немым фильмам и водевилям, которые наводнили популярную культуру в провинции.[7]

Альбер Шартье с Onésime был самым продолжительным комиксом в Квебеке. Он заменил популярную американскую полосу Капитан и дети когда он впервые появился

Квебекские карикатуристы безуспешно предлагали несколько полос, чтобы конкурировать с американскими полосами, которые доминировали в воскресных и ежедневных газетах. Присутствие коренного населения Квебека на этих страницах станет более доминирующим после 1940 года, однако с введением Закон о сохранении военного обмена, что ограничивало ввоз иностранных полос.[5] Комиксы более или менее исчезли из ежедневных газет во время Первая Мировая Война, и не возвращался, пока Артур Лемей возродился Тимоти несколько лет, начиная с 1920 года. Приложения выходного дня выросли, некоторые до 40 страниц, но были заполнены переводами американских полос, которые широко распространялись растущими синдикатами, а также некоторыми полосами из Франции. Однако некоторые местные полосы продолжали появляться, и в 1935 году Альбер Шартье дебютировал в карикатуре с полосой под названием Бубуль.[7] В 1943 году создал комический персонаж. Onésime, полоса, которая будет иметь самый длинный пробег в Квебеке, и которая заменила Капитан и дети когда он впервые появился. В нем снимались наивный и неуклюжий деревенский человек и его пухлая авторитарная жена.[5]

В то время как приключенческая лента процветала в 1930-х годах, газеты в Квебеке не хотели платить местным артистам больше, чем они заплатили бы за синдицированный американский стриптиз, что затрудняло выживание местных художников из-за эффект масштаба из-за этого им стало дешевле покупать американские ленты. Появилось несколько заказных агитационных работ и экранизаций «романов о Родине». Родольф и Одетт Винсент под эгидой Éditions Vincent подготовили некоторые адаптации приключенческих романов, которые им удалось продать некоторым газетам и которые были собраны в альбомы Quebec Éditions de l'A. Б. После окончания Вторая Мировая Война однако, Éditions Vincent оказались не в состоянии конкурировать с потоком американских комиксов, который вернулся после снятия торговых ограничений. Самая продолжительная из полос приключений была Les Aventures de Robert et Roland к Роберто Уилсон, который дебютировал в 1956 году и просуществовал до 1965 года.[7]

Полин Лессард в возрасте шестнадцати лет Les Deux Petits Nains опубликовано в Le Progrès du Saguenay в 1947 и 1948 годах. Это был первый научная фантастика BDQ, о двух братьях, которые были всего несколько сантиметров ростом, но обладали огромной силой и встречались с людьми других крохотных рас.[7]

Послевоенная эпоха

Конец Вторая Мировая Война принесло с собой ослабление торговых ограничений с США, и в провинцию наводнили американские комиксы. Если в английской Канаде это означало гибель местной промышленности, то в Квебеке местное производство парадоксальным образом стимулировалось притоком иностранного материала. На пике популярности "Великая тьма ", время консервативной политики правительства, смешанной с тесными связями правительства с католической церковью, насилие во многих американских комиксах того времени привело к убеждению, что они продвигают подростковая преступность, и, как это было в Англии, Канаде и США, эта вера побудила власти и обеспокоенных родителей расправиться с комиксами. Жерар Тесье, при поддержке Cardinal Поль-Эмиль Леже, опубликовано Face à l'imprimé obscène в 1955 г. в духе Фредрик Вертам с Соблазнение невинных.[8]

В то время католические комиксы достигли своего пика. В Centrale de la Jeunesse étudiante catholique («Центр молодых католических студентов») выходил раз в две недели Франсуа Начиная с 1943 г., печатал в основном юмористические ленты. К нему присоединился Клэр в 1957 году девичья версия Франсуа, который был практически идентичен по содержанию. Эро началась в 1944 году, сначала печатали переводы американских полосок с религиозных Timeless Topix. Издание, тираж которого составил 100 000 экземпляров, предназначалось для борьбы с «плохими» американскими комиксами и распространялось в школах с 1947 года, в результате чего на его страницы было включено меньше комиксов. Эро также был первым BDQ, экспортированным на европейский рынок, хотя и ненадолго. К середине 1950-х гг. Эро публиковал местные комиксы, подобные Габриэль де Беней и Морис Петитдидье. Практически все полоски из Эро, Québécois и American, в это время были переизданы в альбомах комиксов, и они также выпустили более молодую версию под названием Le Petit Hérauts в 1958 году, в котором Петитдидье Fanchon et Jean-Lou был особенно популярен.[8][9]

BDQ этого периода процветала только между 1955 и 1960 годами. После этого католические журналы снова начали переиздавать американские комиксы, и рынок наводнили глянцевые, полноцветные Франко-бельгийские комиксы журналы как Тинтин, Спиро, Vaillant, Пиф, и Пилот. К середине 1960-х католические публикации исчезли.[8]

Весна BDQ

Революционные 1960-е и Тихая революция в Квебеке увидел новую силу в BDQ. Так называемое Printemps de la BD québécoise («Весна комиксов Квебека»), как говорят, началась в 1968 году с создания группы Chiendent, которая публиковалась в Ла Пресс и Диманче-Журнал. Жак Уртубиз (Zyx ), Реаль Godbout, Жиль Тибо («Тибо») и Жак Буавен были особенно известными карикатуристами, и появлялись публикации с такими именами, как Ma®de в Квебеке, L'Hydrocéphale illustré, La Pulpe, B.D., и L'Ecran. Комиксы больше не ориентированы на молодую аудиторию, вместо этого они ищут конфронтацию или экспериментируют с графикой.[5] Первый современный комикс Квебека считается Oror 70 (шина Celle qui en a marre) к Андре Филибер, которые касались контркультурных тем, таких как подпольный комикс из Роберт Крамб и Гилберт Шелтон.[10] В 1970-х годах BDQ иногда называли «BDK», bande dessinée kébécoise.[11]

Многочисленные недолговечные, небольшие заголовки в прессе появлялись тут и там по всей провинции. Художники, создавшие их, бросили вызов обществу, а комиксы изобиловали табу, такими как секс и наркотики. Отсутствие распространения, нерегулярные масштабы публикации и относительно небольшой рынок в конечном итоге привели к упадку этих публикаций. Альбомы, с другой стороны, стали невероятно популярными, и крупные европейские издатели начали открывать подразделения в Квебеке, чтобы удовлетворить спрос на такие книги, как Приключения Тинтина, Астерикс и Черника. Квебекские издатели изо всех сил пытались попасть в бум и выпустили ряд альбомов, многие из которых основаны на героях телесериалов, а некоторые нацелены на взрослых.[10]

В этот период наблюдается повышенный интерес к местным комиксам Квебека, и впервые был проведен ряд мероприятий: Международный салон карикатур в Монреале добавили раздел комиксов к своей ежегодной выставке в 1971 году; Festival de la bande dessinée de Montréal («Монреальский фестиваль комиксов») проводился в течение четырех лет, начиная с 1975 г. Монреальский университет; и Musée d'art contemporain de Montréal организовал свою первую крупную ретроспективу квебекских комиксов, представленную на Международный фестиваль комиксов в Ангулеме во Франции. Ричард Ланглуа разработал в Шербруке курс под названием «Bande dessinée et figuration narrative», который предлагался в средних школах по всей провинции, что дало толчок ряду других практических и теоретических курсов, предлагаемых в колледжах и университетах.[примечание 1] Выпуск литературного журнала La Barre du Jour посвятил комиксам Квебека целый 260-страничный выпуск, некоторые художественные и социологические журналы публиковали статьи на эту тему, а также некоторые популярные газеты и периодические издания. Фанзин под названием B.D.K., опубликованный Мишелем Уэллеттом и посвященный исключительно комиксам Квебека, длился три года, начиная с 1975 года. В течение этого периода комиксы все больше и больше подвергались глубокому анализу и стали восприниматься серьезно и учеными как форма искусства.[заметка 2][10]

В 1979 году с помощью гранта в размере 80 000 долларов США ministère des Affaires culturelles du Québec («Министерство культуры Квебека»[12]),[13] Жак Уртубиз, Пьер Юэ и Элен Флери установит долгоживущие, сатирические Croc («Клык» на французском[2]), который опубликовал многие ведущие таланты той эпохи, многие из которых смогли начать свою карьеру с помощью журнала.[5] Croc родил еще один журнал, Титаник, полностью посвященный комиксам, а в 1987 г. Сафарир (каламбур, в котором «сафари» сочетается с ça fait rire- "это смешит"[2]), а Безумный -подобная публикация по образцу французского Харакири, выросла в конкуренции с Croc,[5] в конечном итоге вывести из строя старый журнал.[13] К середине 1980-х годов начал процветать ряд профессиональных издателей комиксов.[5]

Комиксы для взрослых и андеграундные комиксы того времени начали множиться, с известными названиями, включая Коктейль, Чииз! presente, Чииз! бис, и фэнзин Айсберг появившись в начале 1980-х, давая выход молодым карикатуристам, Генриетта Валиум и Жюли Дусе. Журналы для фанатов, которые ранее были посвящены супергерои, теперь начали показывать научная фантастика вместо.[13]

С 1990-х

В Монреале в 1980-х и 1990-х годах параллельно с мейнстримными юмористическими журналами развивалась здоровая андерграундная сцена, и распространялись самоизданные фанзины.[5] Жюли Дусе, Генриетта Валиум, Люк Жар, Эрик Терио, Гэвин Макиннес и Сирис были среди имен, которые были обнаружены в небольших публикациях в прессе.

В 21 веке некоторые квебекские карикатуристы, добившиеся успеха в Канаде и за рубежом, Мишель Рабальати и его полу-автобиографический Павел серии, Мариз Дубук и Делаф с Les Nombrils (Пупки ), ориентированная на девочек-подростков, и Гай Делиль с различными путешествие комиксы. Все эти серии видели переводы на английский язык. Все большее количество художников-карикатуристов также выходят в Интернет. веб-комиксы.

Примерно на рубеже веков правительство Квебека обязало La Fondation du 9e art ("The 9 искусство Foundation ») для продвижения франкоязычных карикатуристов в Северной Америке. Также появились такие мероприятия, как Festival de la bande dessinée francophone de Québec в Квебек и "Международная зона нового искусства" (ZINA).[5]

Публикация, продвижение и распространение

Публикации комиксов, как правило, следуют Франко-бельгийский модель, книги напечатаны как альбомы с мягкой или твердой обложкой. Когда они нацелены на детей, они обычно полноцветные, в то время как комиксы для взрослых часто черное и белое и есть мягкие обложки.[1]

Традиционно публикация комиксов в Квебеке сосредоточена в Монреале, Квебек, Шербрук а с 1990-х годов в Гатино. Фанзины также производятся по всей провинции.[14] В Квебеке существует ряд издателей комиксов на французском языке, например Éditions Mille-les, La Pastèque, Les 400 переворотов, Mécanique Générale и Гленат Квебек, квебекское отделение Франция на базе издателя Glénat. Переводы на английский язык квебекских комиксов, таких как Мишель Рабальати с Павел серии были опубликованы англоязычным монреальским Выполняется и ежеквартально, и Загадка Пресс, также базирующаяся в Монреале, уделяет большое внимание публикации переводов комиксов Квебека.[15]

В Prix ​​Bédélys («Премия Бедели») присуждается французским комиксам с 2000 года. стипендии для Prix ​​Bédélys Québec за лучшую книгу Квебека и Prix ​​Bédélys Fanzine.[16] В Джо Шустер Награды открыты для всех канадских комиксов на любом языке, не ограничиваясь французским или английским, и ряд франкоязычных комиксов и издателей получили награды.

В правительство Квебека уполномоченный La Fondation du 9e art ("The 9 искусство Фонд ") для продвижения франкоязычных карикатуристов в Северная Америка. Такие события, как Festival de la bande dessinée francophone de Québec в Квебеке и la Zone internationale du neuvième art (ЗИНА) отмечают франкоязычные комиксы в Квебеке.[5]

Смотрите также

дальнейшее чтение

На французском:

  • (На французском) Тесье, Жерар. Face à l'imprimé obscène. Plaidoyer en faveur d'une littérature saine. Монреаль: Éditions de la Feuille d'érable, 1955 г.
  • (На французском) Дюбуа, Б. Bande dessinée québécoise: Répertoire bibliographique à suivre. Издания D.B.K., Sillery, 1996 г.
  • (На французском) Фалардо Мира. La Bande dessinée au Québec. Boréal, 1994
  • (На французском) Фалардо, Мира. Histoire de la bande dessinée au Québec. VLB éditeur, коллекция Études québécoises, Монреаль, 2008 г.
  • (На французском) Жигер, М. La bande dessinée, populaire et méconnue, Cahier de référence du program de perfectionnement Professionalnel ALQ, 2005 г.
  • (На французском) Виу, Мишель. BDQ: Répertoire des журналов Bandes dessinées au Québec des origines à nos jours. Миллес Илес, 1999. ISBN  2-920993-38-0
  • (На французском) Лемей, Сильвен (2003). "Panorama de la bande dessinée québécoise pour la jeunesse (1970–2000))". В Лепаж, Франсуаза (ред.). "La littérature pour la jeunesse", 1970–2000 годы (На французском). Les Editions Fides. С. 99–118. ISBN  978-2-7621-2404-0. Получено 2012-09-04.
  • (На французском) Виау, Мишель. Grande press et petits bonhommes, la naissance de la BDQ, в Formule Un, Mécanique Générale, 2007

Рекомендации

  1. ^ а б c Виу, Мишель (2002-06-24). «Издательство комиксов». Библиотека и архивы Канады. Получено 2012-01-12.
  2. ^ а б c Сполдинг, Эрик (1995). Лоример, Роуленд (ред.). "La bande dessinée au Québec". Канадский журнал коммуникации. 20 (4). Дои:10.22230 / cjc.1995v20n4a899. ISSN  1499-6642. Получено 2012-01-16.
  3. ^ (На французском) Виу, Мишель, MensuHell # 45, август 2003 г.
  4. ^ а б c d е ж грамм час Виу, Мишель (2002-06-24). «Сатирические газеты XIX века». Библиотека и архивы Канады. Получено 2012-01-10.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Свифт, Уильям. "Французские комиксы". Канадская энциклопедия. Получено 2012-01-04. Внешняя ссылка в | publisher = (Помогите)
  6. ^ а б Колокол Захватчики, стр. 27
  7. ^ а б c d е Виу, Мишель (2002-06-24). «Газетные полоски ХХ века». Библиотека и архивы Канады. Получено 2012-01-11.
  8. ^ а б c Виу, Мишель (2002-06-24). «Комиксы во время великой тьмы»"". Библиотека и архивы Канады. Получено 2012-01-11.
  9. ^ (На французском) Салаун, Элиза. Dictionnaire de la Censure au Québec: Littérature et Cinéma, страницы 249–251. Les Editions Fides, 2006. ISBN  978-2-7621-2636-5
  10. ^ а б c d Виу, Мишель (2002-06-24). "Весна квебекского комикса". Библиотека и архивы Канады. Получено 2012-01-12.
  11. ^ (На французском) Карпентье, Андре и др., La Bande dessinée kébécoise, La barre du jour, 1975
  12. ^ Potvin, Жиль. "Ministère des Affaires culturelles du Québec". Канадская энциклопедия. Получено 2011-01-13.
  13. ^ а б c Виу, Мишель (2002-06-24). «Врыв на рынок Квебека». Библиотека и архивы Канады. Получено 2012-01-13.
  14. ^ Виу, Мишель (2002-06-24). "Квебекские комиксы". Библиотека и архивы Канады. Получено 2012-01-10.
  15. ^ Смит, Кентон (19 августа 2011 г.). «Не только обычные мультфильмы». Глобус и почта. Получено 2011-01-16.
  16. ^ «Les Prix Bédélys: Объявлены победители - Поль 06 x 2, Rapport de Stage, Pico Bogue 03». В Джо Шустер Награды. 2010-04-20. Получено 2012-01-09.

Примечания

  1. ^ В Канаде слова «университет» и «колледж» имеют разные значения - оба являются высшими учебными заведениями, но в целом «университет» - это школа, которая присуждает степени, а «колледж» - это профессионально-техническое училище. Видеть Образование в Канаде # Высшее образование.
  2. ^ «Мало-помалу первоначальные поклонники уступили место новому поколению ученых-исследователей. Историки, социологи и семиологи проявили интерес к комиксам, как к типичному для 20-го века. Появились энциклопедические, исторические и педагогические работы. грамматика и синтаксис комиксов были тщательно изучены, проанализированы и исследованы во всех их формах ».Мишель Виу, 2002, о периоде 1971–1978 гг.[10]

Процитированные работы

внешняя ссылка

Фестивали и съезды комиксов в Квебеке