Жанр - Genre

Эта статья о понятии жанров. Список жанров см. Список жанров. Для жанровых исследований или теории жанров см. Жанровые исследования. Для использования в других целях см. Жанр (значения).

Жанр (от Французский жанр 'kind, sort') - это любая форма или тип общение в любом режиме (письменном, устном, цифровом, художественном и т. д.) с общепринятыми соглашениями, выработанными с течением времени.[нужна цитата ] Жанр наиболее известен как категория из литература, Музыка, или другие формы искусства или развлечения, письменные или устные, аудио или визуальные, основанные на некотором наборе стилистических критериев, однако жанры могут быть эстетическими, риторическими, коммуникативными или функциональными. Жанры формируются в соответствии с условностями, которые со временем меняются по мере того, как культуры изобретают новые жанры и отказываются от использования старых. Часто произведения вписываются в несколько жанров за счет заимствования и рекомбинации этих условностей. Отдельные тексты, произведения или фрагменты коммуникации могут иметь индивидуальные стили, но жанры представляют собой совокупность этих текстов, основанных на согласованных или социально предполагаемых условностях. Некоторые жанры могут иметь жесткие, строго соблюдаемые принципы, в то время как другие могут проявлять большую гибкость.

Жанр начался как абсолютная система классификации для древнегреческая литература, как изложено в Поэтика Аристотеля. Для Аристотеля поэзия (оды, эпосы, так далее.), проза, и спектакль у каждого из них были определенные особенности дизайна, которые поддерживали соответствующее содержание каждого жанра. Речевые модели для комедии не подходили бы, например, для трагедии, и даже актеры были ограничены своим жанром, исходя из предположения, что определенный тип человека может лучше всего рассказать один тип истории.

В более поздние периоды[когда? ] жанры множились и развивались в ответ на изменения в аудитории и создателях. Жанр стал динамичным инструментом, помогающим публике разобраться в непредсказуемом искусстве. Поскольку искусство часто является реакцией на социальное состояние, когда люди пишут / рисуют / поют / танцуют о том, о чем они знают, использование жанра в качестве инструмента должно иметь возможность адаптироваться к изменяющимся значениям. Сторонники[кто? ] утверждают, что гениальность эффективного жанрового произведения заключается в вариации, рекомбинации и эволюции кодов.

Жанр страдает недостатками любой системы классификации. Музыкант Эзра Лафлер утверждает, что обсуждение жанра должно опираться на Людвиг Витгенштейн идея семейное сходство.[1] Жанры - полезные ярлыки для общения, но не обязательно имеют какой-то один атрибут, который является сутью жанра.

Изобразительное искусство

Жанровая картина (Крестьянский танец, c. 1568, автор Питер Брейгель Старший )

Период, термин жанр широко используется в истории и критике изобразительного искусства, но в История искусства имеет значения, которые довольно сбивают с толку. Жанровая живопись - термин, обозначающий картины, в которых главным предметом изображены человеческие фигуры, которым не присваивается определенная идентичность - другими словами, фигуры не являются портретами, персонажами из рассказов или аллегорическими персонализацией. Они отличаются от персонал: случайные цифры в том, что в первую очередь пейзаж или архитектурная живопись. Жанровая живопись также может использоваться как более широкий термин, охватывающий собственно жанровую живопись и другие специализированные типы картин, такие как натюрморт, пейзажи, морские картины и картины с животными.

Концепция "иерархия жанров "был мощным в теории искусства, особенно между 17 и 19 веками. Он был самым сильным во Франции, где он был связан с Académie française который играл центральную роль в академическое искусство. Жанры в иерархическом порядке:

Литература

Литература
Liji2 no bg.png
Основные формы
Жанры
Средства массовой информации
Методы
История и списки
Обсуждение
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал
Основные статьи: Литературный жанр и Список литературных жанров

Литературный жанр - это категория литературного сочинения. Жанры могут быть определены литературная техника, тон, содержание, или даже (как в случае с художественной литературой) длины. Жанр не следует путать с возрастной категорией, по которой литература может быть отнесена к взрослой, молодой взрослый, или детский. Их также не следует путать с форматом, например графический роман или книжку с картинками. Различия между жанрами и категориями гибкие и нечеткие, часто с подгруппами.

Наиболее общие жанры в литературе (в произвольном хронологическом порядке) эпос, трагедия,[2] комедия, роман, и короткий рассказ. Все они могут быть в жанрах проза или поэзия, который лучше всего показывает, насколько свободно определены жанры. Кроме того, такой жанр, как сатира может появиться в любом из вышеперечисленных, не только как поджанр, но и как смесь жанров. Наконец, они определяются общим культурное движение из исторический период в котором они были составлены. В популярная фантастика, который особенно разделен по жанрам, жанр фантастика это более обычный термин.

В литература, жанр был известен как нематериальный таксономия. Эта таксономия подразумевает концепцию сдерживания или то, что идея будет стабильной навсегда. Самые ранние записанные жанровые системы в Западная история восходит к Платону и Аристотелю. Жерар Женетт, французский теоретик литературы и автор книги Архитектор, описывает Платона как создателя трех подражательных жанров: драматического диалога, чистого повествования и эпос (смесь диалога и повествования). Лирическая поэзия, четвертый и последний тип Греческая литература, был исключен Платоном как немиметический способ. Позже Аристотель пересмотрел систему Платона, исключив чистое повествование как жизнеспособный способ и выделив два дополнительных критерия: объект, который нужно имитировать, поскольку объекты могут быть как высшими, так и низшими, и средство представления, такое как слова, жесты или стихи. По сути, три категории режима, объекта и среды могут быть визуализированы по оси XYZ.

Исключая критерий среды, система Аристотеля выделяла четыре типа классических жанров: трагедия (превосходно-драматический диалог), эпос (высшее смешанное повествование), комедия (низко-драматический диалог), и пародия (низшее смешанное повествование). Женетт продолжает объяснение более поздней интеграции лирической поэзии в классическую систему во время романтический период, заменяя теперь удаленный чистый повествовательный режим. Лирическая поэзия, которая когда-то считалась немиметической, считалась имитирующей чувства, став третьей опорой новой трехчастной системы: лирического, эпического и драматического диалога. Эта система, которая стала «доминировать во всей литературной теории немецкого романтизма (и, следовательно, далеко за ее пределами)…» (38), претерпела многочисленные попытки расширения или пересмотра. Однако более амбициозные усилия по расширению трехсторонней системы привели к появлению новых таксономических систем, которые становятся все более масштабными и сложными.

Женетт размышляет об этих различных системах, сравнивая их с исходной трехсторонней схемой: «ее структура несколько превосходит ... те, которые появились после, но в корне испорчены своей всеобъемлющей и иерархической таксономией, которая каждый раз немедленно приводит к пониманию всей игры. тупик и создает тупик »(74). Таксономия допускает структурированную систему классификации жанров в отличие от более современной риторической модели жанра.

Фильм

Основная статья: Жанр фильма

К основным жанрам кино можно отнести драматический, в художественный фильм и большинство мультфильмы, и документальный. Самые драматические художественные фильмы, особенно от Голливуд довольно удобно попасть в один из длинного списка жанров фильмов, таких как Западный, Военный фильм, фильм ужасов, романтическая комедия, музыкальный, криминальный фильм, и многие другие. Многие из этих жанров имеют несколько поджанров, например, по сеттингу или тематике, или по определенному национальному стилю, например, в индийском Болливуд музыкальный.

Музыка

Основная статья: Музыкальный жанр

А музыкальный жанр это обычная категория, которая определяет части Музыка как принадлежность к общей традиции или набору условностей.[3] Его следует отличать от музыкальная форма и музыкальный стиль, хотя на практике эти термины иногда используются как синонимы.[нужна цитата ] В вестерне много жанров. классическая музыка и популярная музыка, а также музыкальный театр и музыка незападных культур. Этот термин сейчас, возможно, слишком часто используется для описания относительно небольших различий в музыкальном стиле в современном мире. рок музыка, что также может отражать социологические различия в их аудиториях.[нужна цитата ] Тимоти Лори предполагает, что в контексте исследований рок- и поп-музыки «привлекательность жанровой критики состоит в том, что она создает повествования из музыкальных миров, в которых часто, кажется, их нет».[4]

Музыку можно разделить на разные жанры по-разному. Художественный характер музыки означает, что эти классификации часто являются произвольными и противоречивыми, а некоторые жанры могут пересекаться. Существует несколько академических подходов к жанрам. В его книге Форма в тональной музыке, Дуглас М. Зеленые списки мадригал, мотет, канцона, Ричеркар, и танец как образцы жанров из эпоха Возрождения период. По словам Грина, «Бетховенский Соч. 61 и Мендельсона Соч. 64 идентичны по жанрам - оба скрипичные концерты - но разные по форме. Однако Моцарт Рондо для фортепиано, K. 511, а Agnus Dei от его Масса, К. 317 совершенно разные по жанрам, но похожи по форме ».[5] Некоторые, как Питер ван дер Мерве, относитесь к условиям жанр и стиль как то же самое, говоря, что жанр следует определять как музыкальные произведения, разделяющие определенный стиль или «основной музыкальный язык».[6]

Другие, такие как Аллан Ф. Мур, заявляют, что жанр и стиль являются двумя отдельными терминами, и второстепенные характеристики, такие как тематика, также могут различать жанры.[7] Музыкальный жанр или поджанр может быть определен музыкальные техники, стили, контекст, а также содержание и дух тем. Географическое происхождение иногда используется для определения музыкального жанра, хотя одна географическая категория часто включает большое количество поджанров.

Несколько ученых-музыковедов подвергли критике приоритетность жанровых сообществ и методов прослушивания. Например, Лори утверждает, что «музыкальные жанры не принадлежат изолированным, самодостаточным сообществам. Люди постоянно перемещаются между средами, где слышны различные формы музыки, рекламируются и дополняются отличительными иконографиями, повествованиями и личностями знаменитостей, которые также затрагивают не- музыкальные миры ".[4]

Популярная культура и другие медиа

Понятие жанра часто применяется, иногда довольно свободно, к другим средствам массовой информации с художественным элементом, таким как жанры видеоигр. Жанр и многочисленные мелкие поджанры очень сильно влияют на популярную культуру, не в последнюю очередь потому, что они используются для ее классификации в рекламных целях. Значительно возросший объем массовой культуры в эпоху электронных средств массовой информации способствует разделению культурных продуктов по жанрам, чтобы упростить поиск товаров потребителями, и эта тенденция в Интернете только усилилась.

Лингвистика

В философия языка, жанр занимает видное место в произведениях философа и литературоведа. Михаил Бахтин. Основные наблюдения Бахтина относились к «речевым жанрам» (идея гетероглоссия ), способы речи или письма, которые люди учатся имитировать, соединять вместе и манипулировать (например, «официальное письмо» и «список покупок», или «университетская лекция» и «личный анекдот»). В этом смысле жанры социально специфицированы: признаются и определяются (часто неформально) определенной культурой или сообществом. Работа Георг Лукач также затрагивает природу литературные жанры, появившийся отдельно, но примерно в то же время (1920–1930-е гг.), что и Бахтин. Норман Фэйрклаф имеет аналогичную концепцию жанра, которая подчеркивает социальный контекст текста: жанры - это «разные способы (взаимо) дискурсивного действия» (Fairclough, 2003: 26).

Жанр текста может определяться его:

  1. Лингвистическая функция.
  2. Формальные черты.
  3. Текстовая организация.
  4. Связь коммуникативной ситуации с формальными и организационными характеристиками текста (Charaudeau, Maingueneau, 2002: 278–280).

Риторика

В области риторика теоретики жанра обычно понимают жанры как типы действий, а не как типы или формы текстов.[8] С этой точки зрения тексты - это каналы, через которые разыгрываются жанры. Кэролайн Миллер[9] работа была особенно важна с этой точки зрения. Опираясь на Ллойд Битцер концепция риторической ситуации,[10] Миллер считает, что повторяющиеся риторические проблемы, как правило, вызывают повторяющиеся ответы; опираясь на Альфред Шютц,[11] она считает, что эти повторяющиеся ответы становятся «типизированными», то есть социально конструируемыми как узнаваемые типы. Миллер утверждает, что эти «типизированные риторические действия» (стр. 151) правильно понимаются как жанры.

Здание Миллера, Чарльз Базерман и Клей Спинуцци утверждали, что жанры, понимаемые как действия, берут свое значение из других жанров, то есть из других действий. Поэтому Базерман предлагает анализировать жанры с точки зрения «жанровых систем»,[12] в то время как Спинуцци предпочитает тесно связанную концепцию «жанровая экология».[13]

Эта традиция повлияла на преподавание письма в американских колледжах и университетах. Сочетание теории риторического жанра с теория деятельности Дэвид Рассел предположил, что стандартные курсы английской композиции плохо подходят для обучения жанрам, которые студенты будут писать в других контекстах в университете и за его пределами.[14] Элизабет Уордл утверждает, что стандартные курсы композиции действительно преподают жанры, но что это неаутентичные «болтливые жанры», которые часто мало используются вне курсов композиции.[15]

История

Это понятие жанра возникло из классификационных систем, созданных Платон. Платон разделил литература в три классических жанра, принятых в Древняя Греция: поэзия, драма, и проза. Поэзия далее подразделяется на эпос, лирический, и драма. Подразделения признаются установленными Аристотель и Платон; однако они были не единственными. Многие теоретики жанра добавили к этим общепринятым формам поэзия.

Теория классического и романтического жанра

Самые ранние записанные жанровые системы в западной истории можно проследить до Платон и Аристотель. Жерар Женетт объясняет свою интерпретацию истории жанра в «Архитексте». Он описал Платона как создателя трех подражательных, миметических жанров, отличающихся способом подражания, а не содержанием. Эти три имитационных жанра включают драматический диалог, драма; чистый рассказ, дифирамб; и смесь двух, эпос. Платон исключен лирическая поэзия как немиметический, имитационный способ. Женетт далее обсуждал, как Аристотель пересмотрел систему Платона, сначала исключив чистый рассказ как жизнеспособный способ. Затем он использует два дополнительных критерия, чтобы отличить систему. Первый из критериев - это объект, которому нужно подражать, будь то высший или низший. Второй критерий - способ изложения: слова, жесты или стихи. По сути, три категории Режим, объект, и Средняя можно визуализировать по оси XYZ. Исключая критерий среды, система Аристотеля выделяла четыре типа классических жанров: трагедия, эпос, комедия, и пародия.

Женетт объяснил интеграцию лирической поэзии в классическую систему заменой удаленного чистого повествования. Лирическая поэзия когда-то считавшийся немиметиком, считалось, что он имитирует чувства, став третьим «Архитектором» - термином, введенным Женнеттом, - новой долговечной трехчастной системы: лирическая; эпическое, смешанное повествование; и драматический, диалог. Эта новая система, которая стала «доминировать над всей литературной теорией Немецкий романтизм "(Женетт 38) был свидетелем многочисленных попыток расширения и пересмотра. Такие попытки включают Фридрих Шлегель триада субъективной формы, лирика; объективная форма, драматическая; субъективно-объективная форма, эпос. Однако более амбициозные усилия по расширению трехсторонней системы привели к появлению новых таксономических систем все большей сложности. Женнетт размышлял об этих различных системах, сравнивая их с исходной трехсторонней схемой: «ее структура в некоторой степени превосходит большинство из тех, что были созданы после, но в корне испорчены своей инклюзивной и иерархической таксономией, которая каждый раз сразу же приносит всю игру заходит в тупик и заходит в тупик ".

Культура

Жанр встроен в культура но иногда может с ней столкнуться. Бывают случаи, когда культурная группа может быть не склонна придерживаться установленных структур жанра. Энтони Пэр изучал социальных работников инуитов по теме «Жанр и идентичность: личности, институты и идеология».[16] В этом исследовании Паре описал конфликт между жанром форм ведения учета социальных работников инуитов и культурными ценностями, которые не позволяли им полностью соответствовать ожиданиям этого жанра. Эми Девитт далее расширяет понятие культуры в своем эссе 2004 года «Теория жанра», добавляя «культура определяет, какие ситуации и жанры вероятны или возможны» (Девитт 24).

Жанр не только сосуществует с культурой, но и определяет сами ее составляющие. Жанры изобилуют повседневной жизнью, и люди часто работают с ними неосознанно; люди часто принимают как должное свое известное положение и постоянное место жительства в обществе. Девитт затрагивает идею Миллера о ситуации, но расширяет ее и добавляет, что отношения с жанром и ситуацией взаимны. Индивиды могут сами формировать риторические ситуации, которые, в свою очередь, влияют на риторические реакции, возникающие из ситуации. Поскольку социальные работники работали в тесном сотрудничестве с разными семьями, они не хотели раскрывать многие детали, которые являются стандартными в жанре ведения документации, относящейся к этой области. Предоставление такой информации нарушило бы тесные культурные связи с членами их сообщества.

Аудитории

Хотя жанры не всегда можно точно определить, соображения жанра являются одним из наиболее важных факторов при определении того, что человек увидит или прочитает. Классификационные свойства жанра могут привлекать или отталкивать потенциальных пользователей в зависимости от понимания жанра человеком.

Жанр создает ожидание в том, оправдано это ожидание или нет. Многие жанры имеют встроенные аудитории и соответствующие публикации, которые их поддерживают, например журналы и веб-сайты. И наоборот, аудитория может призывать к смене предшествующего жанра и создавать совершенно новый жанр.

Термин может использоваться при категоризации веб-страница, например, «страница новостей» и «страница фаната», с очень разными макетом, аудиторией и намерением (Rosso, 2008). Некоторым поисковым системам нравится Вивисимо попробуйте сгруппировать найденные веб-страницы в автоматические категории, чтобы попытаться показать различные жанры, которые могут соответствовать поисковым запросам.

Поджанр

Поджанр - это подчиненный в жанре.[17][18] Две истории одного жанра могут иногда различаться по поджанрам. Например, если фантазия история имеет более мрачные и пугающие элементы фэнтези, она принадлежит к поджанру темная фантазия; в то время как еще одна фантастическая история, в которой волшебные мечи и волшебники будет принадлежать к поджанру меч и колдовство.

Микрожанр

Основная статья: Микрожанр

А Микрожанр это узкоспециализированная классификация культурных практик. Этот термин вошел в употребление в 21 веке и чаще всего относится к музыке.[19] Он также связан с гиперспецифическими категориями, используемыми в рекомендациях для телешоу и фильмов на платформах цифрового потокового вещания, таких как Netflix, и иногда более широко используется учеными, анализирующими нишевые формы в другие периоды и в других СМИ.[20]

Смотрите также

использованная литература

Цитаты

  1. ^ Эзра Лафлер. «Что такое классическая музыка? Семейное сходство».
  2. ^ Бахтин 1983, с. 3.
  3. ^ Самсон, Джим. "Жанр". В Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Доступ 4 марта 2012 г.
  4. ^ а б Лори, Тимоти (2014). «Музыкальный жанр как метод». Обзор культурологии. 20 (2). Дои:10.5130 / csr.v20i2.4149.
  5. ^ Грин, Дуглас М. (1965). Форма в тональной музыке. Холт, Райнхарт и Уинстон, Инк. Стр. 1. ISBN  0-03-020286-8.
  6. ^ ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века. Оксфорд: Clarendon Press. п.3. ISBN  0-19-316121-4.
  7. ^ Мур, Аллан Ф.«Категориальные условности в музыкальном дискурсе: стиль и жанр». Музыка и письма, Vol. 82, № 3 (август 2001 г.), стр. 432–442.
  8. ^ Баварши, А. С., и Мэри Джо Рейфф. (2010). Жанр: Введение в историю, теорию, исследования и педагогику. гл. 5 и 6
  9. ^ Миллер, К. Р. (1984). Жанр как социальное действие. Ежеквартальный журнал речи, 70 (2), 151–167.
  10. ^ Битцер, Л. Ф. (1968). Риторическая ситуация. Философия и риторика, 1 (1), 1–14.
  11. ^ Шутц А. и Лакманн Т. (1973). Структуры жизненного мира. Эванстон, Иллинойс: Издательство Северо-Западного университета.
  12. ^ Базерман, К. (1994). Жанровые системы и реализация социальных намерений. В жанре и новой риторике (стр. 79–101). Лондон / Бристоль: Тейлор и Фрэнсис.
  13. ^ Спинуцци, К., и Закри, М. (2000). Жанровые экологии: подход открытой системы к пониманию и построению документации. ACM Journal of Computer Documentation, 24 (3), 169–181.
  14. ^ Рассел, Д. Р. (1995). Теория деятельности и ее значение для написания инструкций. В J. Petraglia (Ed.), Reconceiving writing, rethinking writing direction (стр. 51–78). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум.
  15. ^ Уордл, Э. (2009). «Mutt Genres» и цель FYC: можем ли мы помочь студентам написать жанры университета? Состав колледжа и коммуникация, 60 (4), 765–789.
  16. ^ Паре, Энтони (2002). «Жанр и идентичность: личности, институты и идеология». Ричард Коу, Лорелей Лингард и Татьяна Тесленко (ред.)Риторика и идеология жанра (стр. 57-71). Хэмптон Пресс, 2002.
  17. ^ "поджанр". Dictionary.com.
  18. ^ «Поджанр». Бесплатный словарь. Фарлекс.
  19. ^ «Новейшая история микрожанров». ФЕЙДЕР. Получено 2020-02-21.
  20. ^ Микрожанр: беглый взгляд на малую культуру. О'Доннелл, Молли С., Стивенс, Энн Х., 1971-. Нью-Йорк. 2020. ISBN  978-1-5013-4584-5. OCLC  1139150914.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)

Источники

  • Бахтин, Михаил М. (1983). «Эпос и роман». В Холквисте, Майкл (ред.). Диалогическое воображение: четыре эссе. Остин: Техасский университет Press. ISBN  0-292-71527-7.
  • Charaudeau, P .; Maingueneau, D. и Adam, J. Dictionnaire d'analyse du discours, Сеуил, 2002.
  • Девитт, Эми Дж. «Теория жанра». Написание жанров. Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 2004. 1–32.
  • Fairclough, Норман. Анализ дискурса: текстовый анализ для социальных исследований, Рутледж, 2003.
  • Женетт, Жерар. Архитектор: введение. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1992. [1979]
  • Джеймисон, Кэтлин М. «Предшествующий жанр как риторическое ограничение». Ежеквартальный речевой журнал 61 (1975): 406–415.
  • Киллоран, Джон Б. «Гном во дворе и другие публичные образы: жанры самопрезентации на личных домашних страницах». Биография 26.1 (2003): 66–83.
  • ЛаКапра, Доминик. «История и жанр: Комментарий». Новая история литературы 17.2 (1986): 219–221.
  • Миллер, Кэролайн. «Жанр как социальное действие». Ежеквартальный речевой журнал. 70 (1984): 151–67.
  • Россо, Марк. «Пользовательская идентификация веб-жанров». Журнал Американского общества информационных наук и технологий 59 (2008): 1053–1072.

дальнейшее чтение

  • Паре, Энтони. «Жанр и идентичность». Риторика и идеология жанра: стратегии стабильности и перемен. Ред. Ричард М. Коу, Лорелей Лингард и Татьяна Тесленко. Крескилл, Нью-Джерси Хэмптон Пресс, 2002.
  • Салливан, Кери (2007) «Одноразовые элементы? Указания жанра в ранних современных названиях», Обзор современного языка 102.3, стр. 641–53

внешние ссылки

Библиотечные ресурсы около
Жанр