Жерар Женетт - Википедия - Gérard Genette

"Женетт" перенаправляется сюда. Для исчезнувшего человека см. Женетт Тейт.

Жерар Женетт (7 июня 1930 г. - 11 мая 2018 г.) Французский теоретик литературы, связанных, в частности, с структуралист движение и такие фигуры как Роланд Барт и Клод Леви-Стросс, от которого он адаптировал концепцию бриколаж.

Жерар Женетт

Жизнь

Женетт родился в Париж, где учился в Lycée Lakanal и École Normale Supérieure, Парижский университет.[1]

После выхода из Коммунистическая партия Франции, Женетт был членом Социализм или варварство в 1957–18 гг.[2]

Он получил звание профессора французской литературы в Сорбонна в 1967 г.

В 1970 г. Элен Сиксус и Цветан Тодоров он основал журнал Поэтика[1] и он редактировал одноименную серию для Éditions du Seuil.

Среди других должностей Женетт был директором по исследованиям в École des hautes études en Sciences sociales[3] и приглашенный профессор в Йельский университет.

Работа

Женетт в значительной степени ответственен за повторное внедрение риторический словарный запас в литературную критику, например, такие термины, как троп и метонимия. Кроме того, его работа над повествованием, наиболее известная на английском языке благодаря избранным Повествовательный дискурс: эссе в методе, имел важное значение.[3] Его основная работа - многочастная Цифры серии, из которых Повествовательный дискурс это раздел. Его трилогия о текстовая трансцендентность, который также был весьма влиятельным, состоит из Введение в l'architexte (1979), Палимпсесты: литература второй степени (1982), и Паратексты. Пороги интерпретации (1997).[4]

Его международное влияние не так велико, как влияние некоторых других, отождествляемых со структурализмом, таких как Ролан Барт и Клод Леви-Стросс; его работы чаще включаются в подборки или обсуждаются во второстепенных произведениях, чем исследуются сами по себе. Однако широко распространены термины и методы, берущие начало в его словаре и системах, например, термин паратекст для предисловий, вступлений, иллюстраций или других материалов, сопровождающих текст, или гипотекст для источников текста.

Важные концепции нарратологии Женетта

Этот план Женетты нарратология происходит от Повествовательный дискурс: эссе в методе. Эта книга является частью его многотомной работы. Рисунки I-III. Примеры, использованные в нем, в основном взяты из эпоса Пруста. В поисках утраченного времени. Одна критика, которая использовалась против предыдущих форм нарратологии, заключалась в том, что они могли иметь дело только с простыми историями, такими как Владимир Пропп работает в Морфология народной сказки. Если нарратология могла справиться с Прустом, этого больше нельзя было сказать.

Ниже приведены пять основных концепций, используемых Женетт в Повествовательный дискурс: эссе в методе. Они в основном используются для изучения синтаксиса повествований, а не для их интерпретации.

Заказ

Допустим, история рассказывается следующим образом: улики убийства обнаруживает детектив (событие A); окончательно раскрыты обстоятельства убийства (событие Б); и, наконец, убийца пойман (событие C).

Добавьте соответствующие числа к событиям, обозначенным буквами, которые представляют их порядок в хронологическом порядке: 1, 2 и 3.

Если бы эти события были описаны в хронологическом порядке, они прошли бы B1, A2, C3. Однако, расположенные в тексте, они запускают A2 (открытие), B1 (ретроспективный обзор), C3 (разрешение).

Этим объясняются «очевидные» эффекты, которые распознает читатель, такие как воспоминания. Он также имеет дело со структурой повествования на более систематической основе, с учетом ретроспективы, одновременности, а также возможных, если они редко используются, эффектов. Эти беспорядки на уровне порядка называются «анахронией».

Частота

Разделение события и его повествования допускает несколько возможностей.

  • Событие может произойти один раз и быть рассказано один раз (в единственном числе).
    • «Сегодня я ходил в магазин».
  • Событие может происходить много раз и описываться один раз (итеративно).
    • «Я ходил в магазин».
  • Событие может произойти один раз и повторяться много раз (повторяться).
    • «Сегодня ходил в магазин» + «Сегодня ходил в магазин» и т. Д.
  • Событие может происходить много раз и рассказываться много раз (несколько раз).
    • «Я ходил в магазин» + «Он ходил в магазин» + «Я ходил в магазин вчера» и т. Д.

Продолжительность

Разделение между событием и его повествованием означает, что существует время дискурса и повествовательное время. Это два основных элемента продолжительности.

  • «Прошло пять лет» - это длинное повествование, пять лет, но короткое время дискурса (для чтения потребовалась всего секунда).
  • Роман Джеймса Джойса Улисс имеет относительно короткое повествовательное время, двадцать четыре часа. Однако не многие люди умели читать Улисс через двадцать четыре часа. Таким образом, можно с уверенностью сказать, что у него длительный дискурс.

Голос

Голос касается того, кто и откуда рассказывает. Это можно разделить четырьмя способами.

  • Откуда повествование?
    • Внутри-диегетический: внутри текста. например Уилки Коллинз Женщина в белом
    • Экстрадигетичность: вне текста. например Томаса Харди Тэсс из рода Д `Эрбервиллей
  • Рассказчик - персонаж рассказа?
    • Гетеродиегетичность: рассказчик не является персонажем рассказа. например Гомера Одиссея
    • Гомо-диегетический: рассказчик - персонаж рассказа. например Эмили Бронте грозовой перевал

Режим

Женетт сказал, что повествовательный режим зависит от «расстояния» и «перспективы» рассказчика, и, как и музыка, повествовательный режим имеет преобладающие шаблоны. Это связано с голосом.

Расстояние рассказчика меняется в зависимости от рассказанной речи, транспонированной речи и сообщаемой речи.

Перспектива рассказчика называется фокусировка. Повествования могут быть нефокусированными, внутренне или внешними.[5]

Украшения

Избранные работы

  • Рисунки I-III, 1967-70 (одиннадцать избранных эссе из Рисунки I-III переводится как Деятели литературного дискурса, 1982; выборки Рисунки III по нарратологии переводится как Повествовательный дискурс: эссе в методе, 1980).
  • Мимологические исследования: путешествие в Кратили, 1976 (в переводе Мимология, 1995).
  • Введение в l'architexte, 1979.
  • Palimpsestes: La littérature au second degré, 1982. (Палимпсесты: литература второй степени )
  • Nouveau Discours du Récit, 1983 (переведено как Возвращение к повествовательному дискурсу, 1988).
  • Seuils, 1987. (в переводе Паратексты. Пороги интерпретации, 1997)
  • Художественная литература и дикция, 1991.
  • L'Œuvre de l'art, 1: Immanence et transcendence, 1994.
  • L'uvre de l'art, 2: La Relations Esthétique, 1997.
  • Рисунки IV, 1999.
  • Рисунки V, 2002.
  • Металепс: фигура в жанре художественной литературы, 2004.
  • Бардадрак, 2006.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Кечичиан, Патрик (11 мая 2018 г.). "Теоретическая литература Жерара Женетта, морт". Le Monde (На французском). Получено 12 мая 2018.
  2. ^ Габлер, Андреа (2006). "Arbeitsanalyse und Selbstbestimmung Zur Bedeutung und Aktualität von Socialisme ou Barbarie" (PDF). Получено 2009-12-23.
  3. ^ а б Харари, Хосуэ (1980). Текстовые стратегии. Университетские книги в мягкой обложке. С. 43–4. ISBN  0-416-73750-1.
  4. ^ Макси, Ричард (1997) Предисловие Женетт Паратексты, стр.xiii, примечание 3
  5. ^ Женетт, G (1980). «4». Режим. Повествовательный дискурс. Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. С. 161–211. ISBN  978-0-8014-9259-4.
  6. ^ culturecommunication.gouv.fr