Электронная танцевальная музыка - Википедия - Electronic dance music

Электронная танцевальная музыка (EDM), также известный как танцевальная музыка, клубная музыка, или просто танцевать,[1] широкий диапазон ударных электронная музыка жанры созданы в основном для ночные клубы, рейвы, и фестивали. Это вообще произведено за воспроизведение к Ди-джеи которые создают плавные подборки треков, называемые смешивание, к переход от одной записи к другой.[2] Продюсеры EDM также исполняют свою музыку вживую на концертах или фестивалях в том, что иногда называют жить PA.

В конце 1980-х - начале 1990-х годов, после появления бред, пиратское радио и всплеск интереса к городским клубная культура в таких городах, как Нью-Йорк EDM приобрела широкую популярность в Европе. В то время в Соединенных Штатах признание танцевальной культуры не было всеобщим; хотя оба электро и Чикагский дом музыка имела влияние как в Европе, так и в США, основные средства массовой информации и звукозаписывающая индустрия оставался по отношению к нему открыто враждебно. Также наблюдалась очевидная связь между EDM и культура наркотиков, что побудило правительства на уровне штатов и городов принять законы и политику, призванные остановить распространение рейв-культуры.[3]

Впоследствии, в новом тысячелетии, популярность EDM выросла во всем мире, в основном в США и Австралии. К началу 2010-х термин «электронная танцевальная музыка» и инициализм "EDM" был толкнул американским музыкальная индустрия и музыкальная пресса в попытке ребрендинг Американская рейв-культура.[3] Несмотря на попытку отрасли создать конкретный бренд EDM, инициализм по-прежнему используется как общий термин для нескольких жанров, включая танцевальная поп, жилой дом, техно, транс, барабан и бас, ДАП СТЕП, жесткий стиль, и ловушка, а также их соответствующие поджанры.[4][5][6]

История

Смотрите также: Электронная музыка и История диджеинга

Например, различные жанры EDM развились за последние 40 лет; жилой дом, техно, танцевальная поп и т. д. Стилистические вариации в рамках устоявшегося жанра EDM могут привести к появлению того, что называется поджанр. Гибридизация, при которой сочетаются элементы двух или более жанров, может привести к появлению совершенно нового жанра EDM.[4]

Прекурсоры

Смотрите также: P-Funk

В конце 1960-х годов такие группы, как Серебряные яблоки создал электронную музыку, предназначенную для танцев.[7] Другие ранние образцы музыки, повлиявшей на более позднюю электронную танцевальную музыку, включают ямайский дублировать музыку с конца 1960-х по 1970-е годы,[6] синтезатор на основе дискотека музыка итальянского продюсера Джорджио Мородер в конце 1970-х и электро-поп из Крафтверк и Оркестр желтой магии в середине-конце 1970-х гг.[5]

Dub

Основная статья: Дуб музыка
Смотрите также: Звуковая система (ямайский) и Диджей (ямайский)

Автор Майкл Вел считает дублировать музыку, а Ямайская музыка происходящий из корни регги и звуковая система культура, которая процветала между 1968 и 1985 годами, стала одним из важных предшественников современной электронной танцевальной музыки.[9] Dub производства были ремикс треки в стиле регги, в которых подчеркивается ритм, фрагментированные лирические и мелодические элементы и реверберирующие текстуры.[10] Первыми в создании музыки выступили инженеры студии, такие как Сильван Моррис, Кинг Табби, Эррол Томпсон, Ли "Скретч" Перри, и Ученый.[9] Их продукция включала формы монтаж ленты и обработка звука которую Телятина считает сопоставимой с методами, используемыми в Concrète музыки. Продюсеры дубляжа сделали импровизированные деконструкции существующих многодорожечный миксы регги с использованием студии микшерный пульт как инструмент исполнения. Они также выдвинули на первый план пространственные эффекты, такие как реверберация и задерживать используя вспомогательная маршрутизация отправки творчески.[9] В Roland Space Echo, изготовлены по Roland Corporation, широко использовался продюсерами дубляжа в 1970-х годах для создания эффектов эха и задержки.[11]

Несмотря на ограниченное количество электронного оборудования, доступного для пионеров дубляжа, таких как Кинг Табби и Ли «Скретч» Перри, их эксперименты в культуре ремиксов были передовыми в музыкальном плане.[12] Эмбиент даб был впервые предложен Кингом Табби и другими звуковыми артистами Ямайки с использованием вдохновленных ди-джеев окружающий электроника, в комплекте с дропаутом, эхом, выравниванием и психоделический электронные эффекты. Он показал техники наслоения и включил элементы этническая музыка, глубокий басовые партии и гармонические звуки.[13] Также использовались такие методы, как длительная задержка эха.[14]

Хип-хоп

Основная статья: Хип-хоп музыка
Смотрите также: Рэп и Турнтаблизм

Хип-хоп музыка оказал некоторое влияние на развитие электронной танцевальной музыки с 1970-х годов.[нужна цитата ] Вдохновленный культурой ямайских звуковых систем Ямайско-американский Диджей Kool Herc представила большие колонки с тяжелыми басами Бронкс.[15] Его партиям приписывают начало Нью-Йорк хип-хоп движение 1973 года.[15] Техника, разработанная DJ Kool Herc, стала популярной в хип-хоп культура воспроизводил две копии одной и той же записи на двух вертушках поочередно, и в том месте, где на треке присутствовал перемена. Этот метод в дальнейшем использовался для ручного петля чисто ударный перерыв, что привело к тому, что позже было названо брейк-бит.[16]

Турнтаблизм берет свое начало в изобретении поворотный стол с прямым приводом,[17] Шуичи Обата, инженер компании Мацусита (сейчас же Panasonic ).[18] В 1969 году Мацусита выпустил его как СП-10,[19] первый на рынке проигрыватель винила с прямым приводом,[20] и первые в своих влиятельных Техника серия вертушек.[19] Самым влиятельным проигрывателем стал Техникс SL-1200,[21] который был разработан в 1971 году командой под руководством Шуичи Обата из Мацусита, которая затем выпустила его на рынок в 1972 году.[17] В 1980-х и 1990-х годах хип-хоп Ди-джеи использовали вертушки как самостоятельные музыкальные инструменты и виртуозный использование превратилось в творческую практику, называемую турнтаблизмом.[21]

Дискотека

Основная статья: Дискотека
Смотрите также: Евро дискотека, Итало-дискотека, и Привет-NRG

В 1974 г. Джордж МакКрэй рано дискотека ударить "Rock Your Baby "была одной из первых записей, в которой драм-машина,[22] рано Роланд ритм-машина.[23] На использование драм-машин в диско-производстве повлияли Хитрый и семейный камень "s"Семейное дело "(1971), ритм которого повторяется в" Rock Your Baby "Маккрея,[24] и Тимми Томас ' "Почему мы не можем жить вместе " (1972).[25][23][24] Продюсер дискотеки Бидду использовал синтезаторы в нескольких диско-песнях с 1976 по 1977 год, в том числе "Bionic Boogie" от Тропический лес (1976),[26] "Удовлетворение души" (1977),[27] и Восточный человек и Футуристическое путешествие[28][29] (записан с 1976 по 1977 год).[30]

Действует как Донна Саммер, Шикарный, Земля Ветер и Огонь, Тепловая волна и Сельские жители помог определить звучание европейского диско конца 1970-х. В 1977 г. Джорджио Мородер и Пит Беллотт произведено "Я чувствую любовь "для Донны Саммер. Он стал первым известным диско-хитом с полностью синтезированным минусом. Другие диско-продюсеры, самый известный американский продюсер Том Моултон, позаимствовал идеи и методы из дублировать музыку (который пришел с увеличенным Ямайский миграция в Нью-Йорк в 1970-х годах), чтобы предоставить альтернативу доминирующему стилю четыре на этаже.[31][32] В начале 1980-х годов популярность диско-музыки в Соединенных Штатах резко упала, и ее оставили крупные американские звукозаписывающие компании и продюсеры. Евро-дискотека продолжала развиваться в рамках широкой мейнстримовой поп-музыки.[33]

Синти-поп

Основная статья: Синти-поп
Смотрите также: Электропоп, Минимальная волна, и Городская поп

Синти-поп (сокращение от «синтезаторный поп»;[34] также называется техно-поп)[35][36] это поджанр музыка новой волны[37] который впервые стал заметным в конце 1970-х годов и включает синтезатор как доминирующий музыкальный инструмент. Это было прообразом в 1960-х и начале 1970-х годов с использованием синтезаторов в прогрессивный рок, электронный, арт-рок, дискотека, и особенно "Краутрок "групп вроде Крафтверк. Он возник как отдельный жанр в Японии и Великобритании в пост-панк эпоха как часть новая волна движение конца 1970-х к середине 1980-х гг.

Первыми пионерами синти-попа были японские группы Оркестр желтой магии, и британские группы Ультравокс, человеческая лига и Берлинские блондинки[нужна цитата ]. Человеческая лига использовал монофонические синтезаторы создавать музыку с простым и строгим звуком. После прорыва Гэри Нуман в Таблица одиночных игр Великобритании В 1979 году большое количество артистов начали пользоваться успехом с синтезаторным звуком в начале 1980-х, включая дебютантов конца 1970-х, таких как Япония и Оркестровые маневры в темноте, и новички, такие как депеш Мод и Эвритмика. В Японии успех Yellow Magic Orchestra открыл дорогу синти-поп-группам, таким как P-модель, Пластмассы, и Хикашу. Разработка недорогих полифонический синтезаторы, определение MIDI и использование танцевать beats, привело к более коммерческому и доступному звуку для синти-попа. Это, его заимствование сознательными актами из Новый Романтик движение, вместе с подъемом MTV, привел к успеху большого количества британских синти-поп групп (в том числе Duran Duran и Балет Шпандау ) В Соединенных Штатах.

Использование цифровой выборки и зацикливание в популярной музыке была основана японская электронная музыка группа Оркестр желтой магии (YMO).[38][39][40][41] Их подход к сэмплированию был предшественником современного подхода к созданию музыки путем вырезания фрагментов звуков и их зацикливания с помощью компьютерных технологий.[40] "Компьютерная игра / Firecracker "(1978) интерполировал Мартин Денни мелодия,[42] и отобранные Космические захватчики[43] звуки видеоигр.[42] Техноделик (1981) представил использование цифровых сэмплов в популярной музыке, как первый альбом, состоящий в основном из сэмплов и петли.[39][41] Альбом был подготовлен с использованием Toshiba-EMI LMD-649 цифровой PCM пробоотборник, который инженер Кенджи Мурата создал специально для YMO.[41] LMD-649 также использовался для отбора проб другими японскими синтипоп артисты начала 1980-х, в том числе артисты, связанные с YMO, такие как Чиеми Манабе[44] и Логическая система.[45]

Танцевальная музыка 80-х

Смотрите также: Новая школа хип-хопа, Майами бас, Музыка фристайл, Модный дом, Латинский дом, и Индустриальная танцевальная музыка

Появление электронной танцевальной музыки в 1980-х годах было обусловлено разработкой нескольких новых электронные музыкальные инструменты, особенно японские Roland Corporation. В Roland TR-808 (часто сокращенно «808») сыграли важную роль в эволюции танцевальной музыки,[46] после Африка Бамбаатаа "s"Планета Рок "(1982), сделал его очень популярным на танцполах.[47] Трек, в котором также использована мелодическая линия из альбома Kraftwerk. Трансъевропейский экспресс, сообщил о развитии электронной танцевальной музыки,[48] и поджанры, включая Майами бас и Детройтское техно, и популяризировал 808 как «фундаментальный элемент футуристического звука».[49] В соответствии с Шифер, "Planet Rock" "не столько поместила 808 на карту, сколько переориентировала весь мир пост-дискотека танцевальная музыка вокруг него ».[50] В Roland TR-909, ТБ-303 и Юнона-60 аналогичное влияние на электронную танцевальную музыку, такую ​​как техно, жилой дом и кислота.[51][52][53]

Пост-дискотека

Основная статья: Пост-дискотека
Смотрите также: Буги (жанр)

В эпоху пост-диско, последовавшую за негативной реакцией против "дискотека "который начался в середине и конце 1979 года и привел в США к гражданским беспорядкам и беспорядкам в Чикаго известный как Ночь сноса дискотек,[13] андеграундное движение "урезанной" музыки, вдохновленной диско, с "совершенно другими звуками"[14] начали появляться на Восточное побережье.[15][Примечание 1] Эта новая сцена была замечена прежде всего в Метрополия Нью-Йорка и первоначально руководил современный городской артисты, которые отвечали на чрезмерную коммерциализацию и последующий упадок диско-культуры. Возникший звук возник из P-Funk[18] электронная сторона дискотека, дублировать музыку, и другие жанры. Большая часть музыки, созданной в то время, была, как дискотека, обслуживала одиночные игры рынок.[14] В это время творческий контроль начал переходить к независимым звукозаписывающим компаниям, менее известным продюсерам и клубным ди-джеям.[14] Другие танцевальные стили, которые начали становиться популярными в эпоху пост-диско, включают: танцевальная поп,[19][20] буги-вуги,[14] электро, Привет-NRG, Итало-дискотека, жилой дом,[19][21][22][23] и техно.[22][24][25][26][27]

Электро

Основная статья: Электро (музыка)
Инструмент, который обеспечивал синтезированные запрограммированные удары барабанов электро, Roland TR-808 драм-машина.

В начале 1980-х электро (сокращение от «электро-фанк») возникло как сплав электро-поп, фанк, и буги-вуги. Также называемый электро-фанк или электро-буги, но позже сокращенный до электро, упомянутые пионеры включают Рюичи Сакамото, Африка Бамбаатаа,[55] Zapp,[56] D. Поезд,[57] и Синнамон.[57] Ранний хип-хоп и рэп в сочетании с немецким и японским электропоп такие влияния, как Крафтверк и Оркестр желтой магии вдохновил рождение электро.[58] По мере развития электронного звука такие инструменты, как бас-гитара и барабаны были заменены синтезаторы и в первую очередь знаковыми драм-машины, особенно Roland TR-808 и Yamaha DX7.[59] Раннее использование TR-808 включает несколько Оркестр желтой магии треки 1980–1981, трек 1982 года »Планета Рок " к Африка Бамбаатаа и песня 1982 года "Сексуальное исцеление " к Марвин Гэй.[60] В 1982 году продюсер Артур Бейкер, с Африка Бамбаатаа, выпустил плодотворный "Планета Рок ", на который оказал влияние Yellow Magic Orchestra, использовались сэмплы Kraftwerk, а биты барабанов воспроизводились TR-808. Позже в том же году за Planet Rock последовал другой прорывный электро-альбом",Nunk " к Деформация 9. В 1983 г. Хашим создал звук в стиле электро-фанк с песней "Al-Naafyish (Душа)"[55] это повлияло Херби Хэнкок, в результате чего появился его хит-сингл "Rockit в том же году. Начало 80-х было пиком мейнстрима электро. По словам автора Стива Тейлора,[61]Planet Rock Африки Бамбаатаа служит «шаблоном для всей интересной танцевальной музыки с тех пор».[61]

Хаус

Основная статья: Хаус
Смотрите также: Чикагский дом, Гараж дом, и Глубокий дом

В начале 1980-х гг. Чикаго радиокачки The Hot Mix 5 и клубные ди-джеи Рон Харди и Фрэнки Наклз исполнили разные стили танцевальной музыки, в том числе старую дискотека записи (в основном Филадельфийская дискотека и Salsoul[63] треки), электро фанк треки таких исполнителей, как Африка Бамбаатаа,[64] новее Итало-дискотека, Би-бой хип-хоп музыка к Мэн Пэрриш, Желейный Бенитес, Артур Бейкер, и Джон Роби, и электронный поп Музыка от Крафтверк и Оркестр желтой магии. Некоторые сделали и сыграли свои собственные редакции своих любимых песен на катушке с катушкой, а иногда смешивали эффекты, драм-машины и другие ритмические электронные инструменты. Гипнотическая танцевальная электронная песня "On and On", спродюсированная в 1984 г. Чикаго Диджей Джесси Сондерс и в соавторстве с Винс Лоуренс, были элементы, которые стали основными в звучании раннего хауса, такие как Roland TB-303 бас-синтезатор и минимальный вокал, а также Роланд (конкретно TR-808 ) драм-машина и Корг (конкретно Поли-61 ) синтезатор.

"On and On" иногда называют "первым домашним альбомом",[65][66] хотя другие примеры примерно того времени, такие как Дж. М. Шелк "s"Музыка - это ключ "(1985), также цитировались.[67] Хаус-музыка быстро распространилась по американским городам, включая Нью-Йорк, и Ньюарк, и Детройт - все они разработали свои собственные региональные сцены. В середине-конце 1980-х годов хаус-музыка стала популярной в Европе, а также в крупных городах Южной Америки и Австралии.[68] Chicago House добился некоторого коммерческого успеха в Европе с такими релизами, как "House Nation" House Master Boyz и Rude Boy of House (1987). После этого был выпущен ряд релизов, вдохновленных хаусом, таких как "Сделай громче " к М | А | Р | Р | С (1987), "Тема от S'Express " к S'Express (1988), и "Доктор в доме " к Coldcut (1988) вошел в поп-чарты.

Электронное оборудование и минимальное расположение Чаранджит Сингх с Синтезирование: десять раг в ритме диско (1982), альбом индийских раги исполнены в стиле диско, предвосхищают звуки кислотный дом музыка, но не известно, что она оказала какое-либо влияние на жанр до повторного открытия альбома в 21 веке.[69][70][71]

Техно, эйсид-хаус, рейв

Основные статьи: Техно и Кислотный дом
Смотрите также: Детройтское техно, Электронная телесная музыка, Балеарский дом, и Второе лето любви
Roland TB-303: The басовый синтезатор что широко использовалось в кислотный дом.

В середине 1980-х годов хаус-музыка процветала на небольшом Балеарском острове Ибица, Испания. Звук Балеарских островов был духом музыки, исходящей с острова в то время; сочетание старых виниловых пластинок, рока, поп, регги и диско в сочетании с принципом «все идет» сделало Ибицу центром музыкальных экспериментов, вызванных наркотиками.[73] Клуб под названием Amnesia, резидент которого ди-джей, Альфредо Фиорито, впервые Балеарский дом, был центром сцены.[74] Амнезия стала известна по всей Европе, и к середине-концу 1980-х она привлекала людей со всего континента.[75]

К 1988 году хаус-музыка стала самой популярной формой клубной музыки в Европе. кислотный дом развивалась как заметная тенденция в Великобритании и Германии в том же году.[76] В Великобритании сложившаяся складская партия субкультура, сосредоточенный на Британский афро-карибский звуковая система сцена подпитывала андеграундные афтепати, в которых использовалась исключительно танцевальная музыка. Также в 1988 г. Балеарские острова атмосфера вечеринки, связанная с ди-джеем Ибицы Альфредо, была перенесена в Лондон, когда Дэнни Рэмплинг и Пол Окенфолд открыли клубы Shoom и Spectrum соответственно. Оба места стали синонимами эйсид-хауса, и именно в этот период МДМА получил известность как наркотик для вечеринок. Среди других важных клубов Великобритании - Back to Basics in Лидс, Leadmill and Music Factory в Шеффилде и Гасиенда в Манчестере, где картина Майка Пикеринга и Грэма Парка, обнаженная, была важным полигоном для американских под землей танцевальная музыка.[Примечание 1][77] Успех хауса и эйсид-хауса проложил путь к Детройт Техно, стиль, который первоначально поддерживался несколькими клубами хаус-музыки в Чикаго, Нью-Йорке и Северной Англии, а позже клубы Детройта наверстали упущенное.[78] Термин Techno впервые вошел в употребление после выпуска сборника 10 Records / Virgin Records под названием Техно: танцевальное звучание Детройта в 1988 г.[79]

Одним из первых детройтских постановок, получивших более широкое внимание, был спектакль Деррика Мэя "Струны жизни "(1987), который вместе с предыдущим выпуском мая" Nude Photo "(1987) помог поднять популярность техно в Европе, особенно в Великобритании и Германии, в 1987–1988 гг. Хаус бум (см. Второе лето любви ).[80] Он стал самым известным треком Мэя, который, по словам Фрэнки Наклза, «просто взорвал». Это было похоже на то, что вы не можете себе представить, та сила и энергия, которую люди получили от этого альбома, когда он впервые был услышан. Майк Данн говорит, что у него есть понятия не имею, как люди могут принять запись, в которой нет баса ".[81] По словам британского диджея Марк Мур, "Strings of Life" побудили посетителей лондонских клубов принять хаус: "потому что большинство людей ненавидели хаус-музыку, и все это был редкий грув и хип-хоп ... Мадд Клуб и убрать пол ".[82]{{refn | "Хотя сейчас его можно услышать в ведущих клубах Детройта, местные жители продемонстрировали явное нежелание поддерживать музыку. Это было в таких клубах, как Powerplant (Чикаго), The World (Нью-Йорк), The Hacienda (Манчестер), Rock City (Ноттингем) и Downbeat (Лидс), где техно-звук нашел наибольшую поддержку. По иронии судьбы, единственным детройтским клубом, который действительно поддерживал звук, была странствующая вечеринка под названием Visage, которая неромантично разделила свое название с одним старейших новых романтических групп Британии ".[83] К концу 1980-х интерес к хаусу, эйсид-хаусу и техно на клубной сцене усилился, и посетители клубов, питаемые МДМА, которые столкнулись с закрытием в 2 часа ночи в Великобритании, начали искать убежища в нерабочее время на ночных складских вечеринках. . В течение года, летом 1989 года, до 25 000 человек одновременно посещали коммерчески организованные подпольные вечеринки, называемые рейвами.[1]

Танцевальная музыка 90-х

Смотрите также: Прогрессив-хаус, Технический дом, Минимальное техно, Транс-музыка, Умная танцевальная музыка, Евроданс, Дом гетто, Hardcore (жанр электронной танцевальной музыки), и Цифровой хардкор

Транс

Основная статья: Транс-музыка
Смотрите также: Гоа транс, Психоделический транс, Прогрессивный транс, и Воодушевляющий транс

Транс вышел из рейв сцена в объединенное Королевство в конце 1980-х и получила дальнейшее развитие в начале 1990-х в Германия прежде, чем распространился по остальной Европе, как более мелодичное ответвление техно и дом.[нужна цитата ] В то время как транс-музыка развивалась в Европе, этот жанр также собирал последователей в Индийский состояние Гоа.[84]Транс в основном инструментальный, хотя вокал может быть смешан: обычно они исполняются меццо-сопрано для солисток сопрано, часто без традиционной структуры куплет / припев. Структурированная вокальная форма в транс-музыке составляет основу вокальный транс поджанр, который был описан как «грандиозный, парящий и оперный» и «неземные женские партии, плавающие среди синтезаторов».[85][86] Музыка транса разбита на несколько поджанров, включая кислотный транс, классический транс, жесткий транс, прогрессивный транс[87] и возвышающий транс.[87][нужна цитата ] Воодушевляющий транс также известен как «гимн транс», «эпический транс»,[87] "коммерческий транс", "стадионный транс" или "эйфорический транс",[88] и находился под сильным влиянием классической музыки 1990-х годов.[87] и 2000-х ведущих художников, таких как Ферри Корстен, Армин Ван Бюрен, Tiësto, Толкать, Ранг 1 и в настоящее время с развитием поджанра «поднимающий оркестр транс» или «поднимающий настроение транс с симфоническим оркестром» такими артистами, как Энди Блюман, Чиро Висоне, Soundlift, Arctic Moon, Сергей Невон, Саймон О'Шайн и др. С Uplifting Trance тесно связаны Евротранс, который стал общим термином для широкого спектра высоко коммерциализированной европейской танцевальной музыки. Некоторые поджанры пересекаются с другими основными жанрами электронной музыки. Например, Технический транс это смесь транса и техно, и Вокальный транс "сочетает в себе прогрессивные элементы [транса] с поп-музыкой".[87] В сон транс жанр зародился в середине 1990-х годов, когда его популярность возглавили Роберт Майлз.

Вся музыка говорится о прогрессивном трансе: «прогрессивное крыло трансовой толпы привело непосредственно к более коммерческому, ориентированному на диаграммы звучанию, поскольку транс никогда не пользовался большим количеством действий в диаграммах. Подчеркивая более плавный звук Евроданс или дом (иногда больше напоминающий Жан-Мишель Жарр чем Подвал Jaxx ), Progressive Trance к концу тысячелетия стал звучанием на танцполах мира. Критики высмеивали его внимание к предсказуемым сбоям и относительному отсутствию навыков для микширования битов, но прогрессивный транс был побежден самым крутым ди-джеем ».[89]

Брейкбит-хардкор, джангл, драм-н-бэйс

Основные статьи: Музыка джунглей, Барабан и бас, и Брейкбит хардкор
Смотрите также: История драм-н-бэйса, Великобритания гараж, Брейк-бит, и Брейккор

К началу 1990-х на рэйв-сцене развился стиль музыки, отличавшийся от американского хауса и техно. Эта музыка очень похожа на хип-хоп перед этим, комбинированная выборка синкопированный биты или брейк-биты, другие сэмплы из самых разных музыкальных жанров и, иногда, образцы музыки, диалогов и эффектов из фильмов и телепрограмм. По сравнению с более ранними стилями танцевальной музыки, такими как хаус и техно, так называемая `` рейв-музыка '' имела тенденцию подчеркивать басовые звуки и использовать более быстрые темпы или Ударов в минуту (BPM). Этот поджанр был известен как «хардкор-рейв», но с 1991 года некоторые музыкальные треки, составленные из этих высокотемп-брейк-битов, с тяжелыми басами и сэмплами старой ямайской музыки, назывались «джунгли». техно ", жанр, на который повлияли Jack Smooth и Basement Records, а позже просто" джангл ", который стал признанным отдельным музыкальным жанром, популярным на рейвах и на других фестивалях. пиратское радио в Британия. При обсуждении истории драм-н-бейса важно отметить, что до джангла рейв-музыка становилась все быстрее и экспериментальнее.

К 1994 году джангл начал набирать популярность и у поклонников музыки (часто называемой джанглисты ) стала более узнаваемой частью молодежной субкультуры. Жанр получил дальнейшее развитие, включая и объединяя элементы из широкого спектра существующих музыкальных жанров, включая оборванец звук, танцевальный зал, MC пение, дублирование басовых партий и все более сложная, сильно отредактированная перкуссия брейкбит. Несмотря на принадлежность к рэйв-сцене, наполненной экстази, Jungle также унаследовал некоторые ассоциации с насилием и преступной деятельностью, как от культуры банд, которая повлияла на хип-хоп сцену Великобритании, так и как следствие часто агрессивного или угрожающего звука джунглей и тем насилие (обычно выражается в выборе образцов). Тем не менее, это развивалось в тандеме с часто положительной репутацией музыки как части более широкой рэйв-сцены и ямайской музыкальной культуры танцевального зала, распространенной в Лондоне. К 1995 году, в ответ на этот культурный раскол или независимо от него, некоторые джангл-продюсеры начали отходить от стиля рагга и создавать то, что для удобства стало коллективно обозначать как драм-н-бэйс.[90]

Танцевальная музыка 21 века

Смотрите также: Басовая музыка, Crunk, Трэп музыка, Музыка Trap (EDM), Footwork (жанр), Электроклэш, Жесткий стиль, Moombahton, и Микрожанры

ДАП СТЕП

Основная статья: ДАП СТЕП

Дабстеп - жанр танцевальной электронной музыки, зародившийся в Южный Лондон в конце 1990-х гг. Обычно для него характерны редкие, синкопированный ритмичный узоры с басовые партии которые содержат видные суб-бас частоты. Этот стиль возник как ответвление Великобритания гараж, опираясь на родословную родственных стилей, таких как 2-ступенчатый, даб регги, джунгли, сломанный бит, и грязь.[91][92] В Соединенном Королевстве истоки этого жанра можно проследить до роста популярности Ямайская звуковая система вечеринка в начале 80-х.[92][93]

Самые ранние релизы дабстепа датируются 1998 годом и обычно представлены как Стороны B из 2-х ступенчатый гараж одиночные релизы. Эти треки были более мрачными, более экспериментальными ремиксами с меньшим акцентом на вокале, и в них пытались включить элементы брейк-бит и барабан и бас в 2 этапа. В 2001 году эта и другие разновидности темной гаражной музыки начали демонстрироваться и продвигаться в лондонском ночном клубе Plastic People на вечеринке "Forward" (иногда стилизованной как FWD >>), которая впоследствии оказала значительное влияние на развитие музыки. ДАП СТЕП. Термин «дабстеп» применительно к жанру музыки начал использоваться примерно в 2002 году такими лейблами, как Big Apple, Ammunition и Tempa, и к тому времени стилистические тенденции, использованные при создании этих ремиксов, стали более заметными и отличаться от 2 -шаг и грязь.[94]

Электро Хаус

Основная статья: Электро Хаус

Электро-хаус - это форма Хаус характеризуется выдающимся басовая линия или же басовый барабан и темп от 125 до 135 ударов в минуту, обычно 128.[95][96][97] На его происхождение повлияли электро,[нужна цитата ] электрошок,[98] электропоп,[99] синти-поп,[98][100] и технический дом.[98][99][100] Этот термин использовался для описания музыки многих DJ Mag 100 лучших ди-джеев, включая Дмитрий Вегас и лайк Майк, Hardwell, Скриллекс,[101][102] и Стив Аоки.[103] Итальянский диджей Бенни Бенасси, с его треком "Удовлетворение "выпущенный в 2002 году, считается предшественником электро-хауса, сделавшим его мейнстримом.[98][99][104] К середине 2000-е Электро-хаус стал популярным благодаря таким хитам, как ремикс Тома Невилла на песню Studio B I See Girls в 2005 году (UK # 11). В ноябре 2006 года были представлены электро-хаус треки »Поднимите руки за Детройт " к Федде Ле Гранд и Д. Рамирес ремикс "Ага-ага " к Bodyrox и Лучиана занимал первое и второе места соответственно в хит-парадах UK Top 40 синглов.[105] С тех пор производители электро-хауса, такие как Покорми меня, Knife Party, Машина М, Портер Робинсон, Ясутака Наката[106] и Дада жизнь появились.

Музыка Trap (EDM)

Основная статья: Музыка Trap (EDM)

Музыка Trap (EDM) возникла из техно, дубляж и Голландский дом, но и из Южный хип-хоп в конце 2000-х - начале 2010-х гг. Эту форму трэп-музыки можно упростить с помощью следующих трех функций: «1/3 хип-хопа (темп и структура песни схожи, большинство треков обычно составляют от 70 до 110 ударов в минуту) - с вокалом, иногда пониженным, 1/3 танцевальной музыки - высокочастотная синтезаторная работа в голландском стиле, сэмплирование Hardstyle, а также множество трэп-ремиксов на популярные EDM-песни и дубляж 1/3 (низкочастотный фокус и сильный акцент на повторяемости на протяжении всей песни) ».[107] Некоторые из художников, популяризировавших этот жанр, наряду с несколькими другими, были бы продюсерами, такими как Р.Л. Грайм с гусеницами "Основной" и "Сцилла" выпущен в 2014 г., Флосстрадамус с их "Hdynation Radio » альбом выпущен в 2015 году и Резня (диджей) с его следом "Оказаться" выпущен в 2012 году.[107] В этом смысле трэп-музыка характеризовалась «задушевными синтезаторами, 808-ми, пан-флейтой, острыми ловушками и длинными, невнятными в сиропе гласными», которые создавали грязные и агрессивные биты, приводящие к «мрачным мелодиям».[108][107]

Терминология

Впервые термин «электронная танцевальная музыка» (EDM) был использован английским музыкантом, продюсером, менеджером и новатором. Ричард Джеймс Берджесс в 1980 году, чей сингл "European Man" с его группой Пейзаж использовал термин на обратной стороне обложки сингла: «Электронная танцевальная музыка ... EDM; компьютер запрограммирован до совершенства для вашего удовольствия от прослушивания».[109] Таким образом, Берджесс известен как автор этого термина, а также "Новый Романтик ". В ответ на вопрос о том, что ему приписывают создание термина" новый романтик "в интервью Электричество КлубБёрджесс сказал: «Изначально я использовал три термина - футурист, электронная танцевальная музыка (на синглах Landscape есть EDM) и новый романтик».[110][111][112] В Соединенных Штатах этот термин использовался еще в 1985 году, хотя термин «танцевальная музыка» не прижился как общий термин.[95] Писать в Хранитель, журналистка Саймон Рейнольдс отметил, что принятие американской музыкальной индустрией термина EDM в конце 2000-х годов было попыткой ребрендировать американскую «рейв-культуру» и отличить ее от рейв-сцены 1990-х. В Великобритании «танцевальная музыка» или «танец» - более общие термины для EDM.[4] То, что принято называть «клубной музыкой», со временем изменилось; теперь он включает в себя разные жанры и не всегда может включать EDM. Точно так же "электронная танцевальная музыка" может означать разные вещи для разных людей. И «клубная музыка», и «EDM» кажутся расплывчатыми, но эти термины иногда используются для обозначения различных и не связанных между собой жанров (клубная музыка определяется тем, что популярно, тогда как EDM отличается музыкальными атрибутами).[96] Хотя Рекламный щит дебютировал в «танцевальном» чарте в 1974 году, более крупная музыкальная индустрия США не создавала музыкальные чарты до конца 1990-х.[93] В июле 1995 г. Нервные записи и Журнал Project X состоялась первая церемония награждения, названная «Electronic Dance Music Awards».[Примечание 4]

Производство

Типичный домашняя студия установка для производства EDM с компьютером, аудиоинтерфейсом и различными MIDI-инструментами.

Электронная танцевальная музыка обычно создается и производится в студия записи со специализированным оборудованием, таким как пробоотборники, синтезаторы, блоки эффектов и MIDI контроллеры все настроены для взаимодействия друг с другом с помощью MIDI протокол. На заре развития жанра использовались аппаратные электронные музыкальные инструменты, и основное внимание в производстве уделялось манипулированию MIDI-данными, а не звуковым сигналам. С конца 1990-х годов использование программного обеспечения увеличилось. Современная студия производства электронной музыки обычно состоит из компьютера, на котором установлен цифровая звуковая рабочая станция (DAW), с различными плагины установлены такие как программные синтезаторы и блоки эффектов, которые управляются с помощью MIDI-контроллера, такого как MIDI клавиатура. Такой настройки обычно достаточно для завершения всего производства, которое затем готово к освоение.[113]

Призрачное производство

Продюсер-призрак - это наемный музыкальный продюсер в рамках деловой договоренности, который создает песню для другого ди-джея / исполнителя, который выпускает ее как свою собственную,[114] обычно по контракту, который не позволяет им идентифицировать себя как исполнитель песни.[115] Продюсеры-призраки получают простые гонорары или гонорары за свою работу и часто могут работать, предпочитая не испытывать сильного давления славы и образа жизни всемирно признанного ди-джея.[114] Продюсер-призрак может повысить свою известность в музыкальной индустрии, познакомившись с известными ди-джеями и продюсерами.[114] Производители любят Мартин Гаррикс и Портер Робинсон часто известны своей призрачной производственной работой для других продюсеров, в то время как Дэвид Гетта и Стив Аоки известны тем, что используют в своих песнях продюсеров-призраков, а ди-джеям нравится Tiësto открыто кредитуют своих производителей, пытаясь избежать порицания и из соображений прозрачности.[116]

Многие продюсеры-призраки подписывают соглашения, которые не позволяют им работать на кого-либо еще или становиться сольными артистами.[117] Такие соглашения о неразглашении часто называют хищническими, поскольку продюсеры-призраки, особенно продюсеры-подростки, не имеют представления о музыкальной индустрии.[117] Лондонский продюсер Мат Зо утверждал, что ди-джеи, нанимающие продюсеров-призраков, «притворились, что создают свою собственную музыку, и [оставили] нам реальных продюсеров бороться».[118]

Производство спальни

А производитель спальни независимый музыкант, создающий электронную музыку на своем ноутбуке или в домашней студии. В отличие от традиционных студий звукозаписи, производители спальни обычно используют дешевое, доступное программное обеспечение и оборудование, что позволяет создавать музыку полностью «в коробке», без внешнего оборудования.[119]

Популяризация

Соединенные Штаты

Смотрите также: Театр Бичем § Поздняя ночь: (1988–1994) Ааз

Первоначально популяризация электронной танцевальной музыки была связана с европейской рэйв-культурой и клубной культурой, и она не получила широкого распространения в Америке. К середине-концу 1990-х ситуация начала меняться, поскольку американская музыкальная индустрия предприняла усилия по продвижению на рынок ряда танцевальных жанров как "электроника ".[120] В то время волна групп электронной музыки из Великобритании, в том числе Prodigy, Химические братья, Слабый толстый мальчик и Другой мир, был преждевременно связан с «американской революцией в области электронной музыки».[121][122] Но вместо того, чтобы добиться массового успеха, многие устоявшиеся группы EDM были отодвинуты на задний план в США. промышленность.[121] В 1998 г. Мадонна с Луч света, альбом, созданный с участием британского продюсера, под сильным влиянием тенденций клубной музыки. Уильям Орбит, привлекла внимание слушателей популярной музыки к танцевальной музыке.[123][124] В конце 1990-х, несмотря на интерес американских СМИ к танцевальной музыке, электроника Американские хаус- и техно-продюсеры продолжали ездить за границу, чтобы сделать карьеру ди-джеев и продюсеров.[121]

К середине 2000-х голландский продюсер Tiësto привлек внимание мировой общественности к EDM после того, как озвучил выступление спортсменов во время церемонии открытия Летние Олимпийские игры 2004 года - событие, которое Хранитель считается одним из 50 самых важных событий в танцевальной музыке.[125] В 2003 году влияние танцевальной музыки на американское радио привело к тому, что Рекламный щит создание первого в истории Танцевальное / микс-шоу Airplay Диаграмма.[126] К 2005 году популярность танцевальной музыки в популярной культуре Северной Америки заметно возросла. В соответствии с Вращение, Daft Punk выступление на Коачелла 2006 год стал для EDM «переломным моментом» - дуэт познакомился с новым поколением «рок-ребят».[121] Как отмечает Entertainment Weekly, Джастин Тимберлейк "s"SexyBack "помогли представить звуки EDM в топ 40 радио, так как в нем соединились вариации электронной танцевальной музыки со звуками R&B певца.[127][128] В 2009, Французский дом музыкант Дэвид Гетта начали получать известность в мейнстриме поп-музыка благодаря нескольким кроссовер хиты на Топ 40 диаграммы, такие как "Когда любовь берет верх " с Келли Роуленд,[129] а также его сотрудничество с американской поп-музыкой и хип-хоп действует как Akon ("Сексуальная сука ") и The Black Eyed Peas ("Я предчувствую ").[130] Сайт обмена музыкой SoundCloud, а также сайт обмена видео YouTube, также помогли подогреть интерес к электронной музыке. Дабстеп продюсер Скриллекс популяризировал более резкий дубляж "Brostep ", который сравнил агрессию и тон тяжелый металл.[3][131][132][133]

С ростом популярности электронной танцевальной музыки, промоутеры и заведения поняли, что ди-джеи могут приносить больше прибыли, чем традиционные музыканты; Дипло объяснил, что «группа играет [в течение] 45 минут; ди-джеи могут играть в течение четырех часов. Рок-группы - есть несколько хедлайнеров, которые могут выступать на площадках вместимостью 3000–4000 человек, но ди-джеи играют на тех же площадках, они превращают толпу в двух Иногда люди покупают напитки всю ночь по более высоким ценам - это беспроигрышный вариант ».[121] Фестивали электронной музыки, такие как Electric Daisy Carnival (EDC) в Лас Вегас и Ультра Музыкальный фестиваль в Майами также выросли в размерах, уделяя повышенное внимание визуальным впечатлениям и ди-джеям, которые начали достигать статуса знаменитостей.[3][131] Другие важные действия, получившие известность, в том числе Avicii и Шведская домашняя мафия, гастролировал по основным площадкам, таким как арены и стадионы, а не игровые клубы; в декабре 2011 года Swedish House Mafia стала первой группой электронной музыки, распродавшейся Нью-Йорк с Madison Square Garden.[131]

В 2011, Вращение объявил "новое поколение рейва", возглавляемое такими исполнителями, как Дэвид Гетта, Дедмау5, и Скриллекс.[121] В январе 2013 г. Рекламный щит представила новый EDM-ориентированный Танцевальные / Электронные песни диаграмма, отслеживающая 50 лучших электронных песен на основе продаж, радиопередач, клубных игр и онлайн потоковая передача.[134] Согласно Eventbrite, поклонники EDM с большей вероятностью будут использовать социальные сети, чтобы узнавать о событиях или концертах и ​​делиться ими. Они также обнаружили, что 78% фанатов говорят, что они с большей вероятностью посетят мероприятие, чем их сверстники, по сравнению с 43% фанатов в целом. У EDM много молодых и социальных поклонников.[135] К концу 2011 г. Музыкальные торги описывал электронную танцевальную музыку как самый быстрорастущий жанр в мире.[136] Элементы электронной музыки также становились все более заметными в поп-музыка.[121] Радио и телевидение также способствовали распространению танцевальной музыки.[137]

Корпоративный интерес США

Корпоративный укрепление в индустрии EDM началась в 2012 году - особенно с точки зрения живых мероприятий. В июне 2012 г. Роберт Ф. X. Силлерман —Основатель того, что сейчас Живая нация - перезапущен SFX Развлечения как конгломерат EDM, и объявил о своем плане инвестировать 1 миллиард долларов в приобретение предприятий EDM. Его приобретения включали региональные промоутеры и фестивали (в том числе ID&T, который организует Tomorrowland ), два оператора ночного клуба в Майами, и Beatport, интернет-магазин музыки который специализируется на электронной музыке.[138][139] Live Nation также приобрел Cream Holdings и Жесткие события, и объявили о «творческом партнерстве» с организаторами EDC. Бессонница в 2013 году, что позволило бы ей получить доступ к своим ресурсам, оставаясь независимой компанией;[140] Генеральный директор Live Nation Майкл Рапино охарактеризовал EDM как "[новый] рок-н-ролл ".[120][141][142]

нас радио конгломерат iHeartMedia, Inc. (ранее Clear Channel Media and Entertainment) также приложила усилия, чтобы присоединиться к EDM. В январе 2014 года он нанял известных британских ди-джеев и BBC Radio 1 личность Пит Тонг производить программирование для своей «Эволюции» танцевальное радио бренд[143] и объявили о партнерстве с SFX для совместного производства живых концертов и оригинальных программ, ориентированных на EDM, для своих топ 40 радиостанции. Президент iHeartMedia Джон Сайкс объяснил, что он хотел, чтобы недвижимость его компании была «лучшим местом [для EDM]».[144][145]

Крупные бренды также использовали феномен EDM как средство таргетинга миллениалы[146][147] песни и исполнители EDM все чаще фигурируют в телевизионных рекламных роликах и программах.[148] Менеджер Avicii Эш Пурнури сравнил эти методы с коммерциализацией хип-хоп в начале 2000-х гг.[148] Heineken имеет маркетинговые отношения с Ultra Music Festival и объединил голландских продюсеров Армин ван Бюрен и Tiësto в свои рекламные кампании. Anheuser-Busch имеет аналогичные отношения с пивным спонсором SFX Развлечения События.[148] В 2014, 7 вверх запустил «7x7Up» - многоплатформенную кампанию на основе EDM, которая включает цифровой контент, рекламу с участием продюсеров и фирменные сцены на карнавале Ultra и Electric Daisy Carnival.[146][149][150] Оператор беспроводной связи T-Mobile США заключил соглашение с SFX, чтобы стать официальным беспроводным спонсором его мероприятий, и стал партнером Выше запредельного спонсировать тур 2015 года.[147]

В августе 2015 года стоимость SFX начала снижаться,[151] и неудачная попытка генерального директора Силлермана сделать компанию частной. Компания начала искать стратегические альтернативы, которые могли бы привести к продаже компании.[152][153] В октябре 2015 г. Forbes заявил о возможности EDM »пузырь "на волне упадка SFX Entertainment, замедления роста доходов, увеличения затрат на организацию фестивалей и бронирования талантов, а также перенасыщения фестивалей на востоке и западе США. Генеральный директор Insomniac Паскуале Ротелла считает, что отрасль сможет выдержать финансовую нестабильность на рынке в целом, сосредоточившись на «инновациях» и выходе на новые рынки.[154] Несмотря на прогнозы о том, что интерес к популярным EDM снизится, в 2015 году в США эта отрасль оценивалась в 5,5 млрд фунтов стерлингов, что на 60% больше, чем в 2012 году.[155]

SFX вышла из банкротства в декабре 2016 года как Стиль жизни под руководством Рэнди Филлипса, бывшего руководителя AEG Live.[156][157]

В 2020 году LiveStyle вступила в завершающую фазу восстановления первоначальных владельцев компаний, приобретенных во время правления SFX, или их продажи. Северо-восточный промоутер EDM React Presents был продан LiveXLive, а Донни купил свою компанию Disco Donnie Presents обратно у LiveStyle. [158]

Критика чрезмерной коммерциализации

После популяризации EDM в Америке ряд продюсеров и ди-джеев, в том числе Карл Кокс, Стив Лоулер, и Маркус Шульц, выразил обеспокоенность тем, что предполагаемая чрезмерная коммерциализация танцевальной музыки повлияла на "искусство" диджеинга. Кокс считал, что подход новых EDM-ди-джеев к "пресс-игре" не отражает того, что он называл "ди-джеевским этосом".[131] Писать в Mixmag, DJ Тим Шеридан утверждал, что «диджеи с кнопками», которые используют автосинхронизацию и проигрывают заранее записанные наборы «очевидных хитов», привели к тому, что ситуация обострилась «зрелищем, деньгами и шоу-бизнесом».[159]

Некоторые производители дома открыто признали, что «коммерческий» EDM нуждается в дальнейшей дифференциации и творчестве. Avicii, чей альбом 2013 г. Истинный избранные песни, включающие элементы мятлик, например, главный сингл "Разбуди меня », заявил, что большинству EDM не хватало« долговечности ».[160] Deadmau5 раскритиковал гомогенизация популярного EDM и предположил, что "все звучит одинаково". Во время фестиваля Ultra Music в 2014 году Deadmau5 критически прокомментировал молодого исполнителя EDM. Мартин Гаррикс а позже сыграл отредактированную версию пьесы Гаррикса "Животные "ремикс на мелодию"У старого Макдональда была ферма ". После, Tiësto критиковал Deadmau5 на Twitter для "саркастического" смешивания Avicii's "Уровни "со своим"Призраки и вещи ".[161][162][163][164]

В мае 2014 г. NBC комедийный сериал Субботняя ночная жизнь пародировали стереотипы EDM-культуры и кнопочных ди-джеев в Цифровой короткометражный озаглавленный "Когда упадут басы?". В нем участвовал ди-джей, который занимается повседневными делами - играет компьютерная игра, жарить яйца, собирать деньги - кто затем нажимает гигантскую кнопку «BASS», которая взрывает головы зрителей.[165][166][167]

После многих лет стремительного роста американский рынок популярной EDM начал убывать в 2016 году, когда ряд артистов, известных производством так называемого электро-хауса «большой комнаты», начали стилистически диверсифицироваться. На эту разработку прямо ссылались два таких ди-джея - Дэвид Гетта и Showtek - в техно сингл под названием «The Death of EDM», выпущенный в апреле 2016 года.[168]

Международный

В мае 2015 г. Международный музыкальный саммит По оценкам Business Report, мировая индустрия электронной музыки достигла почти 6,9 миллиарда долларов; в счет были включены продажи музыки, доходы от мероприятий (включая ночные клубы и фестивали), продажа оборудования и программного обеспечения для ди-джеев и другие источники дохода. В отчете также указаны несколько развивающихся рынков электронной танцевальной музыки, в том числе Восточная Азия, Индия, и Южная Африка, в первую очередь, за счет инвестиций как внутренних, так и американских и европейских интересов. Ряд крупных фестивалей также начал расширяться в Латинская Америка.[169]

В Эфиопия EDM стал частью мейнстрима после прорыва в 2018 году молодого исполнителя по имени Рофнан который объединил звук EDM с традиционными ритмами и мелодиями.[170] В его шоу десятки тысяч молодых людей заполняли стадионы по всей стране, и радио начали играть в зарождающийся жанр.[171][172]

Китай это рынок, на котором EDM изначально заняла относительно немного места; хотя промоутеры считали, что в основном инструментальная музыка устранит метафорический языковой барьер, росту EDM в Китае препятствовало отсутствие заметной рейв-культуры в стране, как и в других регионах, а также популярность отечественных Китайский поп над зарубежными художниками. Бывший исполнительный директор Universal Music Эрик Жо, вдохновленный ростом США, сделал первые значительные инвестиции в электронную музыку в Китае, включая организацию Шанхай первый фестиваль Storm в 2013 году, достигнув титульное спонсорство сделка фестиваля с брендом Budweiser компании Anheuser-Busch, поиск талантов на местах и ​​организация сотрудничества между продюсерами EDM и китайскими певцами, такими как Avicii и Ван Лихом "Lose Myself". В последующие годы в Китае стало появляться большее количество EDM-мероприятий, и самому Storm также предшествовало большее количество пре-вечеринок в 2014 году, чем в год его открытия. Новый отчет, выпущенный во время первого Международного музыкального саммита в Китае в октябре 2015 года, показал, что китайская EDM-индустрия демонстрирует скромные успехи, ссылаясь на большее количество мероприятий (включая новые крупные фестивальные бренды, такие как Modern Sky и YinYang), увеличение на 6%. продажи электронной музыки в стране и значительный размер рынка в целом. Чжо также считал, что «практический» политический климат в стране, а также инвестиции Китая в культурные мероприятия помогли «стимулировать» рост EDM в стране.[173][174]

Общественное влияние

Фестивали

Основная статья: Список фестивалей электронной музыки
Фестиваль EDM в 2013 г. Plainfeld, Австрия с более чем 100 000 участников,[175] демонстрируя большую толпу и драматическое освещение, обычное для таких мероприятий с начала 2000-х годов.[3]

В 1980-х годах электронную танцевальную музыку часто играли на нелегальных подпольных рейв-вечеринках, проводимых в секретных местах, например, на складах, в заброшенных авиационных ангарах, на полях и на любых других больших открытых площадках. В 1990-е и 2000-е гг. Аспекты андеграунда бред культура 1980-х и начала 1990-х годов начала превращаться в законные, организованные концерты EDM и фестивали. На крупных фестивалях часто бывает много выступлений, представляющих различные жанры EDM, на разных сценах. На фестивалях больше внимания уделяется визуальным очки как часть их общего опыта, включая сложные сценические проекты с основной тематикой, сложные системы освещения, лазерные шоу, и пиротехника. Рейв мода также развивались среди посетителей, которые Хранитель описывается как переход от "kandi raver" 1990-х к "гладкому и сексуализированному, но китчево-сюрреалистическому образу на полпути между Венис Бич и Цирк дю Солей, Вилли Вонка и гей-парад ".[3][131][149] Эти мероприятия отличались от андерграундных рейвов своей организованностью, часто проводимой на крупных площадках, и мерами по обеспечению здоровья и безопасности посетителей.[176] MTV Роули Борнштейн назвал электронную музыку "новым рок-н-роллом",[177] как и организатор Lollapalooza Перри Феррелл.[178]

Фестиваль танцевальной музыки Spectrum, 2016

Рэй Уодделл из Рекламный щит отметил, что промоутеры фестиваля проделали отличную работу на брендинг.[177] Показано, что более крупные фестивали экономические последствия в их принимающих городах[176] Ультра-музыкальный фестиваль 2014 года собрал 165 000 посетителей и более 223 миллионов долларов. Майами /Южная Флорида экономика региона.[150] Первое издание Завтрашний мир - американская версия бельгийской Фестиваль Tomorrowland, принесла 85,1 млн долларов Атланта области - такой же доход, как и размещение NCAA Финал четырех (национальный чемпионат США колледж баскетбол ) ранее в этом году.[179] EDC Лас-Вегас увеличил экономику округа Кларк на 350,3 миллиона долларов только в 2015 году, собрав более 405 000 посетителей за три дня (19–21 июня).[180] Популярность EDM и фестивалей также привела к появлению нескольких многожанровых фестивалей, не сильно связанных с электронной музыкой, таких как Коачелла и Lollapalooza, чтобы добавить в свой состав больше электронных исполнителей. Они часто играют на сценах, характерных для EDM, но такие крупные выступления, как Дедмау5 и Кэлвин Харрис выступали в качестве хедлайнеров на основных этапах Lollapalooza и Coachella соответственно - места размещения, которые обычно связаны с камень и альтернатива.[181][182]

Electric Daisy Carnival, Лас-Вегас, 2017

Рассел Смит из Глобус и почта считал, что индустрия коммерческих фестивалей является антитезой изначальным принципам рейв-субкультуры, ссылаясь на «дорогие билеты, гигантских корпоративных спонсоров, грубость». братская культура - мускулистые мальчики без рубашки, которые курсируют по стадионам, крошечные популярные девушки в бикини, которые катаются на плечах, не говоря уже о самой сочной музыке ».[183] Связанные с наркотиками инциденты, а также другие жалобы на поведение их участников способствовали негативному восприятию и противодействию мероприятиям электронной музыки со стороны местных властей;[183][184]

После Ultra Music Festival 2014, когда толпа привратников растоптала охранника в первый же день, городские комиссары Майами рассмотрели вопрос о запрете проведения фестиваля в городе, сославшись на инцидент с топтанием. непристойный поведение и жалобы жителей центра города на домогательства со стороны посетителей. Комиссары проголосовали за продолжение проведения Ultra в Майами из-за его положительных экономических эффектов при условии, что его организаторы решат проблемы безопасности, употребления наркотиков и непристойного поведения участников.[185][186][187] В 2018 году, после продолжающихся опасений, члены комиссии проголосовали за запрет проведения фестиваля в Bayfront Park и центр Майами,[188][189][190] но впоследствии одобрили предложение перенести мероприятие в один из Майами барьерные острова, Вирджиния Ки.[191] После фестиваля, на который повлияли проблемы с транспортом (так как между Вирджиния-Ки и материковой частью Майами существует только одно транспортное сообщение) и другие проблемы, Ultra расторгла договор и заключила соглашение о возвращении в Бэйфронт-парк.[192][193]

Связь с употреблением рекреационных наркотиков

Смотрите также: Клубный наркотик, Таблетки для вечеринок, МДМА, 2C-B, 4-МА, Каннабис, Кокаин, GHB, ДМТ, ЛСД, Кетамин, Амфетамин, Бензилпиперазин, и Бензодиазепин

Танцевальная музыка давно ассоциируется с рекреационное употребление наркотиков,[194] особенно с широким спектром лекарств, которые были отнесены к категории "клубные наркотики Рассел Смит отметил, что связь наркотиков и музыкальных субкультур никоим образом не ограничивается электронной музыкой, сославшись на предыдущие примеры музыкальных жанров, которые были связаны с определенными наркотиками, такими как психоделический рок и ЛСД, дискотека и кокаин, и панк музыка и героин.[183]

На фото выше показано, как обычно выглядит наркотический экстази. Хотя есть много разных форм или форм.

Метилендиоксиметамфетамин (МДМА), также известный как экстази, «Е» или «Молли», часто считается наркотиком, который выбирают в рейв-культуре, а также используется в клубах, на фестивалях и домашние вечеринки.[195] В среде рейва сенсорные эффекты от музыки и освещения часто очень синергетичны с наркотиком. Психоделическое амфетаминовое качество МДМА предлагает множество причин для его привлекательности для тех, кто находится в «восторженной» обстановке. Некоторым потребителям нравится чувство массового общения благодаря подавляющему эффекту препарата, в то время как другие используют его в качестве топлива для вечеринок из-за стимулирующего действия препарата.[196] Другой препарат пара-метоксиамфетамин (4-MA), также известный как розовый экстази, PMA, «Смерть» или «Доктор Смерть», он похож на МДМА, но им может потребоваться до часа, чтобы вызвать эффекты, которые могут привести к гипертермии и, как следствие, к отказу органов. . Людей, принимающих PMA, часто ошибочно принимают за MDMA.[197][198]

Иногда известно, что МДМА принимают вместе с психоделическими препаратами. Наиболее распространенные комбинации включают MDMA в сочетании с ЛСД, MDMA в сочетании с ДМТ, МДМА с псилоцибиновые грибы, и МДМА с диссоциативным препаратом кетамин. Многие пользователи используют ментоловый продукты во время приема МДМА из-за его охлаждающего ощущения во время воздействия препарата. Примеры включают сигареты с ментолом, Викс ВапоРуб, NyQuil,[199] и леденцы.

Распространенность немедицинского кетамина увеличилась в контексте рейвы и другие партии.[200] Однако его появление как клубный наркотик отличается от других клубных наркотиков (например, МДМА ) из-за его анестетик характеристики (например, невнятная речь, иммобилизация) в более высоких дозах;[201] кроме того, есть сообщения о том, что кетамин продается как «экстази».[202] Также было задокументировано использование кетамина как часть «опыта после занятий».[203] Рост кетамина в танцевальной культуре был быстрым в Гонконг к концу 1990-х гг.[201] Прежде чем стать веществом, контролируемым на федеральном уровне в Соединенных Штатах в 1999 году, кетамин был доступен в виде фармацевтических препаратов, попавших под контроль, и в виде чистого порошка, который продавался в больших количествах у местных химических компаний-поставщиков.[204] Большая часть кетамина, который в настоящее время направляется для немедицинского использования, происходит из Китая и Индии.[204]

Смерти, связанные с наркотиками, на мероприятиях электронной танцевальной музыки

Ряд смертей, приписываемых явному употреблению наркотиков, произошел на крупных концертах и ​​фестивалях электронной музыки. В Мемориальный колизей Лос-Анджелеса занесенный в черный список Бессонница после того, как несовершеннолетний участник умер от «осложнений ишемического энцефалопатия из-за метилендиоксиметамфетамин интоксикация "во время Electric Daisy Carnival 2010; в результате в следующем году мероприятие было перенесено в Лас-Вегас.[205][176][206][207][208] Смерти, связанные с наркотиками во время Электрический зоопарк 2013 год в Нью-Йорк, Соединенные Штаты, и Музыкальный фестиваль будущего Азия 2014 в Куала Лумпур, Малайзия, предложил отменить последний день обоих мероприятий,[207][209] пока Жизнь в цвете отменил запланированное мероприятие в Малайзии из-за инцидента на Future Music Festival Asia и других смертей, связанных с наркотиками, которые произошли в Состояние транса 650 концерты в Джакарта, Индонезия.[210][211][212]

В сентябре 2016 г. в г. Буэнос айрес, Аргентина запретил все мероприятия электронной музыки в ожидании будущего законодательства после пяти смертей, связанных с наркотиками, и четырех травм в Фестиваль искривления времени мероприятие в городе в апреле 2016 года. Запрет заставил электронную группу Крафтверк отменить запланированный концерт в городе, несмотря на утверждения о несходстве между фестивалем и их концертами.[213][214]

Отраслевые награды

ОрганизацияНаградаГодыПримечания
BRIT AwardsЗакон о британском танце1994–2004Премия BRIT Awards в Великобритании представила категорию "British Dance Act" в 1994 году. M человек. Хотя в предыдущие годы танцевальные группы были отмечены наградами, это был первый год, когда танцевальной музыке была присвоена собственная категория. Совсем недавно награда была удалена, как и «Городской», «Рок» и другие жанры, поскольку награды удалили жанровые награды и перешли к более общим наградам, ориентированным на артистов.
награда ГрэммиЛучшая танцевальная запись1998 – настоящее времяПоследний раз выигрывал (2019 г.) Шелковый город и Дуа Липа с участием Дипло и Марк Ронсон за "Электричество ".[215]
награда ГрэммиЛучший танцевальный / электронный альбом2005 – настоящее времяПоследний раз выигрывал (2020 г.) Химические братья за Нет географии.[215]
DJ MagОпрос 100 лучших ди-джеев1991 – настоящее времяБританский журнал танцевальной музыки DJ Mag публикует ежегодный список 100 лучших ди-джеев мира; с 1991 по 1996 гг. в рейтинге «100 лучших» входили журналисты журнала; в 1997 году голосование стало открытым. Текущим номером один в списке 2018 года является Мартин Гаррикс.[216]
DJ AwardsНаграда за лучший диджей1998 – настоящее времяЕдинственное международное мероприятие по награждению ди-джеев, которое номинирует и награждает международных ди-джеев в 11 категориях, ежегодно проводимых в Ибица, Испания, победители выбраны публичным голосованием[217] и один из самых важных.[218]
Зимняя музыкальная конференция (WMC)IDMA: International Dance Music Awards1998 – настоящее время[219]
Проект Икс ЖурналЭлектронная танцевальная музыка Awards1995Читатели Проект Икс Журнал проголосовал за победителей первой (и единственной) премии Electronic Dance Music Awards.[220] На церемонии, организованной журналом и Нервные записи, наградные статуи были вручены Винкс, Будущее звука Лондона, Моби, Джуниор Васкес, Дэнни Теналья, DJ Кеоки, TRIBAL America Records и Самогонные отчеты.[220]
American Music AwardsЛюбимый исполнитель танцевальной электронной музыки2012 – настоящее времяПоследний раз выигрывал (2018 г.) Маршмелло.[221]
World Music AwardsЛюбимый исполнитель танцевальной электронной музыки2006 – настоящее время
(на перерыве)		Последний раз выигрывал (2014 г.) Кэлвин Харрис.[222]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Фикентчер (2000), п. 5, обсуждая определение андеграундной танцевальной музыки в отношении пост-дискотека музыка в Америке, утверждает, что: «Префикс« андеграунд »не просто служит для объяснения того, что связанный с ним тип музыки - и его культурный контекст - знакомы лишь небольшому количеству информированных людей.« Андеграунд »также указывает на социологический функция музыки, представляя ее как один из типов музыки, который для того, чтобы иметь смысл и преемственность, в значительной степени держится подальше от основного общества, средств массовой информации и тех, кто уполномочен обеспечивать соблюдение преобладающих моральных и эстетических кодексов и ценностей ".

Рекомендации

  1. ^ а б Коскофф (2004), п. 44
  2. ^ Дворецкий (2006), стр. 12–13, 94
  3. ^ а б c d е ж «Как рейв-музыка покорила Америку». Хранитель. 2 августа 2012 г.
  4. ^ а б Кембрю МакЛеод (2001). «Жанры, поджанры, под-поджанры и многое другое: музыкальные и социальные различия в сообществах электронной / танцевальной музыки» (PDF). Журнал исследований популярной музыки. 13: 59–75. Дои:10.1111 / j.1533-1598.2001.tb00013.x.
  5. ^ а б Ричард Джеймс Берджесс (2014), История музыкального производства, стр.115, Oxford University Press
  6. ^ а б EDM - ЭЛЕКТРОННАЯ ТАНЦЕВАЛЬНАЯ МУЗЫКА, Армада Музыка
  7. ^ [1]
  8. ^ "King Tubby's встречает рокеров в аптауне - Август Пабло". Вся музыка. Rovi Corporation. Получено 2011-05-31.
  9. ^ а б c Майкл Вел (2013), Dub: Звуковые пейзажи и разрушенные песни в ямайском регги, страницы 26–44, «Электронная музыка на Ямайке», Издательство Уэслианского университета
  10. ^ Майкл Вел (2013), Dub: Звуковые пейзажи и разрушенные песни в ямайском регги, страницы 85–86, Издательство Уэслианского университета
  11. ^ Трусделл, Клифф (2007). Освоение цифрового аудиопроизводства: профессиональный музыкальный рабочий процесс с Mac OS X. Джон Уайли и сыновья. п. 310. ISBN  9780470165768.
  12. ^ Николас Коллинз, Маргарет Шедель, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские введения в музыку, стр.20, Издательство Кембриджского университета
  13. ^ Холмс, Том (2008). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура. Рутледж. п. 403. ISBN  978-0203929599. Получено 1 апреля 2013.
  14. ^ Туп, Дэвид (1995). Океан звука. Змеиный хвост. п.115. ISBN  9781852423827.
  15. ^ а б Артур П. Молелла, Анна Карвеллас (2015),«Места изобретений», Смитсоновский институт, стр.47.
  16. ^ Николас Коллинз, Маргарет Шедель, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские введения в музыку, стр.105, Издательство Кембриджского университета
  17. ^ а б Брайан Коулман, Техника 1200 - Молот богов, Середина
  18. ^ Рекламный щит, 21 мая 1977 г., стр.140
  19. ^ а б Тревор Пинч, Карин Бийстервельд, Оксфордский справочник по исследованиям звука, стр. 515, Oxford University Press
  20. ^ "История рекорд-плеера, часть II: взлет и падение". Reverb.com. Получено 5 июн 2016.
  21. ^ а б Шесть машин, изменивших музыкальный мир, Проводной, Май 2002 г.
  22. ^ Мартин Русс (2012), Звуковой синтез и семплирование, стр. 83, CRC Press
  23. ^ а б Майк Коллинз (2014), In the Box Music Production: расширенные инструменты и методы для профессиональных инструментов, стр. 320, CRC Press
  24. ^ а б Элис Эколс (2010), Горячие штучки: дискотека и переделка американской культуры, стр.21, W. W. Norton & Company
  25. ^ Элис Эколс (2010), Горячие штучки: дискотека и переделка американской культуры, стр. 250, W. W. Norton & Company
  26. ^ Biddu Orchestra - Бионическое буги-вуги в Discogs
  27. ^ Biddu Orchestra - Soul Coaxing в Discogs
  28. ^ "Футуристическое путешествие и компакт-диск Восточного человека". CD Вселенная. Получено 7 июля 2011.
  29. ^ Biddu Orchestra - Футуристическое путешествие в Discogs (список релизов)
  30. ^ Футуристическое путешествие и восточный человек в Вся музыка
  31. ^ "Диаграмма поиска: афиша". billboard.com.
  32. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки. Caipirinha Productions, Inc., стр.254 страницы. ISBN  978-0-8195-6498-6. см. стр.45, 46
  33. ^ "ИСКУССТВО В АМЕРИКЕ; за дискотеку, она никогда не могла сказать до свидания". Нью-Йорк Таймс. 10 декабря 2002 г.
  34. ^ Трынка и Бэкон 1996, п. 60.
  35. ^ "неизвестный". Стерео обзор. 48: 89. 1983. Cite использует общий заголовок (помощь)
  36. ^ Коллинз, Шедель и Уилсон, 2013 г., п. 97, «синти-поп (также называемый электро-поп, техно-поп и т.п.)»; Хоффманн 2004, п. 2153, «Техно-поп, также называемый синти-поп или электро-поп»
  37. ^ Синти-поп в Вся музыка
  38. ^ Маюми Йошида Баракан и Джудит Коннор Грир (1996). Путеводитель по Токио. Издательство Tuttle. п. 144. ISBN  0-8048-1964-5. Получено 2011-06-06.
  39. ^ а б Картер, Моника (30 июня 2011 г.). «Это легко, когда ты большой в Японии: оркестр желтой магии в The Hollywood Bowl». Виниловый район. Получено 22 июля 2011.
  40. ^ а б Кондри, Ян (2006). Хип-хоп Япония: рэп и пути культурной глобализации. Издательство Duke University Press. п. 60. ISBN  0-8223-3892-0.
  41. ^ а б c Rockin'f, Март 1982 г., страницы 140–141[нужен лучший источник ]
  42. ^ а б Льюис, Джон (4 июля 2008 г.). «Назад в будущее: Yellow Magic Orchestra помогли создать электронику - и, возможно, они только что изобрели хип-хоп». Хранитель. Лондон. Получено 25 мая 2011.
  43. ^ "The Wire, Issues 221–226", Провод, п. 44, 2002, получено 2011-05-25
  44. ^ "Чиеми Манабе - 不 思議 ・ 少女". Discogs.
  45. ^ «Логическая система - Восточный экспресс». Discogs.
  46. ^ Кирн, Питер (2011). Клавиатура представляет эволюцию электронной танцевальной музыки. Книги Backbeat. ISBN  978-1-61713-446-3.
  47. ^ Бомон-Томас, Бен (14 февраля 2016 г.). «Roland выпускает новые версии культовых инструментов 808, 909 и 303». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 16 января 2016.
  48. ^ Хокинг, Том (16 января 2014 г.). «10 великих песен, созданных вокруг 808 года». Flavorwire. Получено 16 января 2017.
  49. ^ Андерсон, Джейсон (27 ноября 2008 г.). «Рабыня ритма». CBC Новости. Получено 16 января 2017.
  50. ^ Гамильтон, Джек (16 декабря 2016 г.). "808-е и сердечные глаза". Шифер. ISSN  1091-2339. Получено 16 января 2017.
  51. ^ «Девять великих треков, в которых используется Roland TR-909». Сложный. Получено 2018-03-26.
  52. ^ «9 из 909 лучших треков с использованием TR-909». Mixmag. Получено 2018-03-26.
  53. ^ "История синтезатора, навсегда изменившего поп". www.vice.com.
  54. ^ Смит, Бен (20 августа 2014 г.). «Меган Трейнор помогает отсчитать 10 песен, посвященных этому басу». VH1 Музыка. Viacom Media Networks. Получено 27 октября, 2014. Этот пост-диско-поп-фанк-эпопея сосредоточен на безжалостной повторяющейся басовой линии, которая действительно заставляет вас хотеть грув.
  55. ^ а б c "The Wire, тома 143–148", Провод, п. 21, 1996, получено 2011-05-25 (видеть онлайн-ссылка )
  56. ^ «Зепп». Атмосфера. 6: 84. Август 1999.
  57. ^ а б "Electro-Funk> ЧТО ЭТО ВСЕ ОЗНАЧАЛО?". Грег Уилсон на сайте electrofunkroots.co.uk. Получено 2009-12-23.
  58. ^ "Электро". Вся музыка. Получено 2012-06-20.
  59. ^ "Гайки и болты". 2004.
  60. ^ «Рабыня ритма». CBC Новости. 28 ноября 2008 г. Архивировано с оригинал 1 декабря 2008 г.. Получено 2008-11-28.
  61. ^ а б Тейлор, Стив (2004). От А до Х альтернативной музыки (2-е изд., Переиздание). Лондон: Continuum. п. 25. ISBN  9780826482174.
  62. ^ Басовая партия Mr. Fingers "Can You Feel It", Synthtopia
  63. ^ Рой, Рон; Бортвик, Стюарт (2004). Популярные музыкальные жанры: введение. Издательство Эдинбургского университета. п. 255. ISBN  9780748617456.
  64. ^ Рики Винсент (2014). Фанк: музыка, люди и ритм одного. Пресса Св. Мартина. п. 289. ISBN  978-1-4668-8452-6.
  65. ^ Митчелл, Юан. Интервью: Маршалл Джефферсон 4clubbers.net[мертвая ссылка ]
  66. ^ «В поисках Джесси - открытие Джесси Сондерса как основателя House». Fly Global Music Culture. 2004-10-25. Архивировано из оригинал на 2012-03-22. Получено 2012-08-14.
  67. ^ Паолетта, Майкл (1989-12-16). "Вернуться к основам". Отчет о танцевальной музыке: 12.
  68. ^ Фикентчер, Кай (июль – август 2000 г.). «Клубный диджей: краткая история культурной иконы» (PDF). Курьер ЮНЕСКО: 47. Примерно в 1986/7 г., после первого взрыва хаус-музыки в Чикаго стало ясно, что крупные звукозаписывающие компании и медиа-организации неохотно продвигают этот жанр музыки, связанный с афроамериканскими геями, на массовом уровне. Художники Дома обратились в Европу, в основном в Лондон, но также и в такие города, как Амстердам, Берлин, Манчестер, Милан, Цюрих и Тель-Авив. ... Третья ось ведет в Японию, где с конца 80-х годов нью-йоркские клубные ди-джеи имеют возможность выступать в гостевых клубах.
  69. ^ Паттисон, Луи (2010-04-10). "Чаранджит Сингх, пионер эйсид-хауса". Хранитель.
  70. ^ Эйткен, Стюарт (10.05.2011). "Чаранджит Сингх о том, как он изобрел эйсид-хаус ... по ошибке". Хранитель.
  71. ^ Уильям Раушер (12 мая 2010 г.). "Чаранджит Сингх - Синтез: десять раг в ритме дискотеки". Постоянный советник. Получено 2011-06-03.
  72. ^ Sicko 2010, 68
  73. ^ «Что такое Balearic Beat? - КОТЕЛЬНАЯ». КОТЕЛЬНАЯ. 2014-07-12. Получено 2016-10-28.
  74. ^ Уоррен, Эмма (12 августа 2007 г.). «Рождение рейва». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 2016-10-28.
  75. ^ «Амнезия - история». www.amnesia.es. Получено 2016-10-28.
  76. ^ Ритвельд (1998), стр. 40–50
  77. ^ Ритвельд (1998), стр. 54–59
  78. ^ Брюстер (2006), стр. 398–443
  79. ^ Рейнольдс (1999: 71) отмечает, что: «Музыка Детройта до сих пор доходила до ушей британцев как подмножество чикагского хауса; [Нил] Раштон и группа« Бельвильская тройка »решили закрепить за собой слово« техно »- термин, который обсуждали, но никогда не подчеркивали. - чтобы определить Детройт как отдельный жанр ». Рейнольдс, С., Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture, Routledge, New York 1999 (ISBN  978-0415923736)
  80. ^ Унтербергер Р., Хикс С., Демпси Дж. (1999). Музыка США: Грубый гид, ООО «Грубые гиды»; иллюстрированное издание. (ISBN  9781858284217)
  81. ^ "Интервью: Деррик Мэй - Секрет техно". Mixmag. 1997. Архивировано с оригинал 14 февраля 2004 г.. Получено 25 июля 2012.
  82. ^ Брюстер (2006), п. 419
  83. ^ Косгроув 1988a.
  84. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2017-02-25. Получено 2018-04-22.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  85. ^ Хокинс, Эрик (2004). Полное руководство по ремикшированию. Бостон, Массачусетс: Berklee Press. ISBN  0-87639-044-0: п. 51
  86. ^ ""Транс-музыка - что такое транс-музыка?"".
  87. ^ а б c d е Фассбендер, Торстен (2008). Опыт транса. Ноксвилл, Теннесси: Sound Org Inc. ISBN  978-0-2405-2107-7: п. 15, 16, 17, 19
  88. ^ Сноман, Рик (2009). Пособие по танцевальной музыке: инструменты, игрушки и методы - второе издание. Оксфорд, Великобритания: Elsevier Press. ISBN  0-9748438-4-9: п. 251, 252, 253, 266
  89. ^ "Прогрессивный транс". Вся музыка.
  90. ^ Рейнольдс, Саймон (2013). Energy Flash: путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре. Мягкий Череп Пресс. Поэтому, когда я говорю об исчезновении вибрации ударных и баса, я говорю о черноте, когда сэмплы рагги постепенно исчезают, бас теряет ощущение регги и становится более линейным и движущим, а не перемещается в такт с синкопированными связь с барабаном.
  91. ^ AllMusic - Дабстеп «Поглощенные и преображенные элементы техно, драм-н-бейса и даба»
  92. ^ а б Рейнольдс, С. (2012),Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре, Книги Персея; Репринтное издание (5 января 2012 г.), страницы 511–516, (ISBN  978-1-59376-407-4).
  93. ^ Большая большая звуковая система Splashdown, Новый Музыкальный Экспресс, 21 февраля 1981 г., ISSN  0028-6362.
  94. ^ ИМО отчеты "Биография Хатча" В архиве 12 января 2012 г. Wayback Machine, ИМО отчеты, Лондон, 17 октября 2011 г. Проверено 22 ноября 2011 г.
  95. ^ Лопес, Корина (13 декабря 2011 г.). «Словарь электронной танцевальной музыки». USA Today. Получено 17 мая 2012. Electro: «За последние 30 лет это означало так много всего. Первоначально оно означало футуристическую электронную музыку и использовалось для описания Kraftwerk и Afrika Bambaataa. Теперь это тяжелая танцевальная электронная музыка ». Электро может использоваться как прилагательное, например, электро-хаус и электро-поп.
  96. ^ «Электро Хаус». Путеводитель по танцевальной музыке от исследователей битов. Архивировано из оригинал 15.06.2015. Electro House получил известность в начале и середине 00-х как более тяжелая альтернатива другим поджанрам хауса, которые были преобладающими в то время. [...] Electro House обычно находится где-то между 125-135 ударов в минуту, а треки аранжированы таким образом, чтобы уделять большое внимание кульминации или падению. Обычно он содержит тяжелую басовую линию и часто включает мелодические элементы, помогающие создать связность в треке.
  97. ^ «Электро Хаус». DI Radio. Цифровой импорт. Гудящие басовые партии, мощные удары, зажигательные вечеринки. Хаус-музыка, наполненная гигантскими басами и массивными синтезаторами.
  98. ^ а б c d «Электро Хаус». Tumblr. Получено 12 июн 2012. Это было в начале 2000-х, когда большое движение электроклэша было смешано с синтипопом. Между тем, tech house также становился все более известным и получал серьезный ажиотаж. Когда они были объединены, Electro House стал таким, какой он есть сейчас. ... «Satisfaction» была одной из тех песен, которые люди могли бы застрять в голове на несколько дней. Эта песня до сих пор продолжает привлекать к себе много внимания. Он получил мировые награды, а также сделал Бенни Бенасси отцом Electro House.
  99. ^ а б c music2electro. "Электро-дом стиля музыки". HubPages. Многие хотят узнать, откуда именно появился этот музыкальный стиль. Нет никаких фактических свидетельств, которые бы что-либо доказывали. Как и в случае с большинством музыкальных историй, в этом нет уверенности. ... Замечено, что около десяти лет назад в электронной музыке, смешанной с поп-музыкой, было большое революционное время. В то же время набирал популярность tech house. Когда они были смешаны, Electro House стал таким, какой он есть сейчас. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  100. ^ а б Электро-человек (03.06.2010). «Краткое знакомство с жанром Electro House». Электронный музыкальный блог!. Blogger. Получено 12 июн 2012. Это было в начале 2000-х, когда большое движение электроклэша было смешано с синтипопом. В то же время набирал популярность tech house. Когда нужные события происходили в нужное время, эти двое объединились [образовали электро-хаус].
  101. ^ Эдвардс, Оуэн. «Скриллекс». DJ Mag. Архивировано из оригинал на 2015-05-23.
  102. ^ Лестер, Пол (1 сентября 2011 г.). «Скриллекс (№ 1096)». Новая группа дня. Лондон: The Guardian. Получено 25 августа 2012. ... Skrillex, 23-летний продюсер электро-хауса и дабстепа ...
  103. ^ Рулье, Ян. "Стив Аоки". DJ Mag. Акции Стива Аоки снова выросли за последние 12 месяцев, поскольку он продолжает выступать с самыми масштабными и смелыми EDM-сетами по всему миру и выкачивать свои топающие, напыщенные постановки в стиле электро-хаус.
  104. ^ Дэвид Джеффрис. "Бенни Бенасси". Вся музыка.
  105. ^ "База данных по 40 самым популярным хитам Великобритании". everyHit.com. Получено 25 августа 2012.
  106. ^ "Парфюмерное интервью" (на японском языке). bounce.com. 2008-02-07. Архивировано из оригинал на 2008-12-09. Получено 2009-06-02. (английский перевод )
  107. ^ а б c "Что такое трэп-музыка? Трэп-музыка объяснены". Запустите ловушку. Получено 2019-04-26.
  108. ^ Хейткоут, Ребекка (2012-10-04). "Что, черт возьми, такое трэп-музыка (и почему в ней задействован дабстеп)?". L.A. Weekly. Получено 2019-04-26.
  109. ^ «Образы для пейзажа - европейский человек».
  110. ^ "Интервью РИЧАРДА ДЖЕЙМСА БЕРГЕССА". 27 июля 2010 г.
  111. ^ «Расписание Ричарда Джеймса Берджесса на саммит издателей инди-музыки AIMP 2019».
  112. ^ "Ричард Джеймс Берджесс". SoundExchange.
  113. ^ Берджесс, Ричард Джеймс (2014). История музыкального производства. Оксфорд. С. 136–146. ISBN  978-0199357161.
  114. ^ а б c "Невысказанная сторона продюсеров-призраков". Ваш EDM. 2018-06-04. Получено 2018-08-05.
  115. ^ "Что именно означает" Призрачный продюсер "?". Магнитный журнал. Получено 2018-08-05.
  116. ^ "Маленький грязный секрет" танцевальной музыки - разве не так уж и важно ". Стук. 2014-05-01. Получено 2018-08-05.
  117. ^ а б Хаваджа, Джемайель (29 июля 2013 г.). ""Создание призраков - "маленький грязный секрет EDM". L.A. Weekly. Получено 2018-08-05.
  118. ^ «Мэт Зо только что назвал громких имен, которые используют продюсеров-призраков». в смеси. 2015-06-03. Получено 2018-08-05.
  119. ^ Уолцер, Дэниел А. (2016-10-25). «Независимое музыкальное производство: как индивидуальность, технологии и творческое предпринимательство влияют на практику современной музыкальной индустрии». Журнал Creative Industries. 10 (1): 21–39. Дои:10.1080/17510694.2016.1247626. ISSN  1751-0694.
  120. ^ а б Бен Сисарио (4 апреля 2012 г.). «Электронные танцевальные концерты увеличивают объем, соблазняя инвесторов». Нью-Йорк Таймс.
  121. ^ а б c d е ж грамм Шерберн, Филип. «Сложнее, лучше, быстрее, сильнее», Журнал Spin, страницы 41–53, октябрь 2011 г.
  122. ^ Чаплин, Джулия и Мишель, Сиа. «Пожарники», Журнал Spin, стр. 40, март 1997 г., Spin Media LLC.
  123. ^ 30 величайших альбомов EDM всех времен, Катящийся камень, 2 августа 2012 г.
  124. ^ Луч света - Мадонна Вся музыка
  125. ^ «История танцевальной музыки: ди-джеи Tiësto на церемонии открытия Олимпийских игр в Афинах». Хранитель. Получено 2 декабря 2015.
  126. ^ Колфилд, Кит (2003-10-17). "Billboard Bits: Джек Блэк, Dub Narcotic, Milky". Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. Получено 2010-06-28.
  127. ^ Гудман, Джессика (8 июля 2016 г.). "Джастин Тимберлейк объясняет, как Дэвид Боуи повлиял на 'SexyBack'". Entertainment Weekly. Получено 9 июля, 2016.
  128. ^ Крэддок, Лорен (8 июля 2016 г.). "Как Дэвид Боуи вдохновил Джастина Тимберлейка на" SexyBack "'". Рекламный щит. Получено 9 июля, 2016.
  129. ^ Абель Альварадо. «Это отрасль с оборотом $ 6,2 млрд, но как EDM стала такой популярной?». CNN. Получено 2017-03-29.
  130. ^ «DJ Дэвид Гетта делает EDM популярным». USA Today. 5 июня 2012 г.
  131. ^ а б c d е Джим Фузилли (6 июня 2012 г.). "Упущение электронной танцевальной музыки". Wall Street Journal.
  132. ^ "'Потенциал катастрофы был слишком велик »: небольшой канадский город закрывает концерт Skrillex». Журнал FACT. 2012-06-26. Получено 2012-11-16.
  133. ^ "Дабстеп - новый металл?". Mixmag. Архивировано из оригинал 16 октября 2012 г.. Получено 2012-11-16.
  134. ^ «Старт нового чарта танцевальных / электронных песен, где Will.i.am и Бритни занимают первое место». Рекламный щит. Получено 13 августа 2014.
  135. ^ Люди, Гленн. "Социальный танец EDM". Рекламный щит: Международный еженедельник музыки, видео и домашних развлечений, 6 июля 2013 г .: 8. ProQuest. Интернет. 20 июля 2015 г.
  136. ^ "Насколько велик EDM?". Журнал Music Trades. Получено 14 июн 2014.
  137. ^ «Год распродажи EDM: Swedish House Mafia, Skrillex и Deadmau5 стали популярными». Рекламный щит. Получено 27 января 2014.
  138. ^ «Эксклюзив: SFX приобретает ID&T, Voodoo Experience». Рекламный щит. Получено 18 апреля 2013.
  139. ^ «SFX приобретает 75% акций ID&T, объявляет о выпуске Tomorrowland для США на Ultra». Рекламный щит. Получено 16 апреля 2013.
  140. ^ Зел Маккарти (20 июня 2013 г.). "Live Nation Teams с Insomniac Events в творческом партнерстве"'". Рекламный щит.
  141. ^ "Live Nation СЛОЖНО приобретает промоутера EDM из Лос-Анджелеса: получит ли мейнстрим больше рэйви?". Вращение. Получено 25 апреля 2014.
  142. ^ Дэн Рис (9 мая 2012 г.). "Live Nation покупает EDM Entertainment Company Cream Holdings Ltd, владельца Creamfields Festivals". Рекламный щит.
  143. ^ Бен Сисарио (20 декабря 2012 г.). «Бостонская радиостанция переходит на электронный танцевальный формат». Нью-Йорк Таймс.
  144. ^ Керри Мейсон (6 января 2014 г.). "Партнер SFX и Clear Channel для цифрового наземного радио". Рекламный щит.
  145. ^ Керри Мейсон (6 января 2014 г.). "Джон Сайкс, Роберт Силлерман на New Clear Channel, SFX Partnership:« Мы хотим быть лучшими »'". Рекламный щит.
  146. ^ а б «7Up обращается к электронной танцевальной музыке, чтобы поднять настроение и повысить продажи». Возраст рекламы. Получено 27 июн 2015.
  147. ^ а б «Эксклюзив: поддержка масштабной стратегии EDM, серия видео T-Mobile, выходящая на первый план». Рекламный щит. Получено 27 июн 2015.
  148. ^ а б c «Бизнес процветает: EDM становится мейнстримом». Майами Геральд. 26 марта 2014 г.
  149. ^ а б Валери Ли (27 июня 2014 г.). «Опыт электрической пустыни: феномен EDC в Лас-Вегасе 2014». Танцующий космонавт.
  150. ^ а б Рой Тракин (3 апреля 2014 г.). "16-й фестиваль Ultra Music: все, что угодно, только не сладкое, хотя и мощное". Голливудский репортер.
  151. ^ Мак, Райан. «Падение SFX: от миллиардной компании к банкротству». Forbes. Получено 3 сентября 2015.
  152. ^ Сисарио, Бен (14 августа 2015 г.). "SFX Entertainment снова на высоте". Получено 15 августа 2015.
  153. ^ Фаундер, Райан (14 августа 2015 г.). «Что будет дальше с SFX Entertainment после неудачного предложения о поглощении генерального директора?». Лос-Анджелес Таймс. Получено 17 августа 2015.
  154. ^ «Пузырь за 6,9 миллиардов долларов? Внутри неопределенного будущего EDM». Forbes. Получено 17 января 2016.
  155. ^ Блейк, Джимми (июль 2016 г.). «EDM открыл двери или захлопнул их в танцевальной музыке?». Получено 2016-10-08.
  156. ^ "SFX Entertainment выходит из банкротства под новым именем: LiveStyle". Нью-Йорк Таймс. Получено 9 февраля 2017.
  157. ^ «SFX выходит из банкротства с новым именем, LiveStyle и новым лидером в лице Рэнди Филлипса». Рекламный щит. Получено 9 февраля 2017.
  158. ^ Пири, Рэндалл (февраль 2020 г.). «Тенденции музыкального маркетинга, февраль 2020». Получено 2020-04-25 - через pvrpmusic.com.
  159. ^ "EDM убивает искусство диджеинга?". Mixmag. Архивировано из оригинал 29 мая 2014 г.. Получено 7 июн 2014.
  160. ^ "EDM будет съедать себя: звезды Big Room скучают". Mixmag. Архивировано из оригинал 18 января 2014 г.. Получено 20 января 2014.
  161. ^ "Deadmau5 тролли Мартина Гаррикса с ремиксом" Old MacDonald Had a Farm "на" Animals "на Ultra". radio.com. 31 марта 2014 г. Архивировано с оригинал 28 апреля 2014 г.
  162. ^ «Deadmau5 дает повод для создания техно-трека:« EDM для меня звучит одинаково »"". Mixmag. Получено 25 апреля 2014.
  163. ^ "Deadmau5: Человек, который троллил мир". Mixmag. Архивировано из оригинал 25 апреля 2014 г.. Получено 25 апреля 2014.
  164. ^ "Afrojack и Deadmau5 спорят о том, что такое" хорошая музыка """. Mixmag. Архивировано из оригинал 1 февраля 2014 г.. Получено 20 января 2014.
  165. ^ «Цифровые короткометражки SNL возвращаются вместе с 'Davvincii', чтобы искоренить EDM и переплаченных ди-джеев». Грани. 18 мая 2014 года.
  166. ^ «Смотрите в субботу вечером в прямом эфире, демонстрируя культуру ди-джеев в большой комнате». Mixmag. Архивировано из оригинал 5 июня 2014 г.. Получено 7 июн 2014.
  167. ^ "SNL делает удар по культуре EDM в новом цифровом короткометражке с участием 'Davvincii'". Танцующий космонавт. Май 2014.
  168. ^ «Новый трек Дэвида Гетты для техно хуже, чем для EDM». Министерство звука.
  169. ^ «Индустрия электронной музыки сейчас стоит около 7 миллиардов долларов на фоне замедления роста». Стук. Vice Media. Получено 17 января 2016.
  170. ^ Мвендера, Карен (1 июля 2019 г.). "# 30Under30: Категория креативов 2019". Forbes Africa.
  171. ^ "Рофнан: корни в редком жанре". Аддис Форчун. Получено 29 июля, 2019.
  172. ^ "Рофнан сияет на вечере Leza Awards | The Reporter Ethiopia English". www.thereporterethiopia.com.
  173. ^ Ханна Карп (5 октября 2014 г.). "В Китае концертный промоутер хочет, чтобы в миксе была EDM". Wall Street Journal.
  174. ^ "Сцена EDM в Китае вот-вот взорвется?". Стук. Vice Media. Получено 17 января 2016.
  175. ^ "technoton-magazin.com - ресурсы и информация журнала технотон". www.technoton-magazin.com.
  176. ^ а б c "Смертельные потери для посетителей концертов, поскольку рейвы увеличивают доходы городов". Лос-Анджелес Таймс. 3 февраля 2013 г.
  177. ^ а б Лиза Роуз, "Нью-Джерси купается в лучах нового храброго рейва: фестивали электронного танца становятся мейнстримом", Newark Star Ledger, 16 мая 2012 г.
  178. ^ Сара Малой (4 августа 2012 г.). "Перри Фаррелл из Lollapalooza об EDM и улучшении афтершоу: видео". Рекламный щит.
  179. ^ Мелисса Руджиери (8 апреля 2014 г.). «Исследование: TomorrowWorld принесло 85 миллионов долларов». Атланта Журнал-Конституция.
  180. ^ «Отчет показывает влияние EDC Vegas на местную экономику на $ 1,3 млрд + | Insomniac».
  181. ^ "Хаус-музыка возвращается домой: как лето музыкальных фестивалей в Чикаго возродило танцевальный дух города". Шумный. Порок.
  182. ^ «Как последний день Коачеллы символизирует волну электронной музыки». Еженедельник Лас-Вегаса. 14 апреля 2014 г.
  183. ^ а б c «Рассел Смит: разоблачения фестивалей EDM снимают давно назревшую вину». Глобус и почта. 12 июля 2015 г.. Получено 3 октября 2015.
  184. ^ «Рекомендации по безопасности музыкального фестиваля приходят слишком поздно для семьи». CBC Новости. Получено 3 октября 2015.
  185. ^ «Ultra Fest останется в Майами, решила городская комиссия». Катящийся камень. Получено 25 апреля 2014.
  186. ^ «Комиссия Майами: Ультра остается в центре Майами». Майами Геральд. Получено 25 апреля 2014.
  187. ^ "Ultra Music объявляет обзор после того, как безопасность фестиваля вызывает критику". Billboard.com. Получено 7 апреля 2014.
  188. ^ Дюран, Хосе Д. (25 сентября 2018 г.). "Билеты на Ultra Music Festival 2019 в продаже; в четверг будет решена судьба парка Бэйфронт". Майами Нью Таймс. Получено 2018-09-27.
  189. ^ «Ultra Music Festival дал тысячи кампаний в Майами. Повлияют ли пожертвования на количество голосов?». Майами Геральд. Получено 2018-09-27.
  190. ^ «Комиссия Майами проголосовала против возвращения Ultra Music Festival в Бэйфронт-Парк». Майами Геральд. Получено 2018-09-27.
  191. ^ "Ultra Music Festival получит новый дом на Вирджиния-Ки как минимум на год". Майами Геральд. Получено 2018-11-22.
  192. ^ Нельсон, Джесс (25.07.2019). «Ультра-музыкальный фестиваль вернется в парк Бэйфронт в 2020 году». Майами Нью Таймс. Получено 2019-08-12.
  193. ^ «Ultra Music Festival объявляет новые даты в Майами 2020 в классическом центре города». Рекламный щит. Получено 2019-09-07.
  194. ^ П. Нэш Дженкинс. "Любовь к экстазу электронной танцевальной музыки: история". Атлантический океан.
  195. ^ Карвалью М., Кармо Х., Коста В.М., Капела Дж. П., Понтес Х., Ремиао Ф., Карвалью Ф., Бастос Мде Л. (август 2012 г.). «Токсичность амфетаминов: обновленная информация». Arch. Токсикол. 86 (8): 1167–1231. Дои:10.1007 / s00204-012-0815-5. PMID  22392347. МДМА стал популярным рекреационным наркотиком, которым злоупотребляют в ночных клубах, на рейв-вечеринках или техно-вечеринках, где он сочетается с интенсивной физической активностью (ночные танцы), теснота (агрегация), высокая температура окружающей среды, плохая гидратация, громкий шум и обычно принимается вместе с другими стимуляторами. клубные наркотики и / или алкоголь (Parrott 2006; Von Huben et al. 2007; Walubo and Seger 1999). Эта комбинация, вероятно, является основной причиной, по которой обычно наблюдается увеличение случаев токсичности на рейв-вечеринках, поскольку все эти факторы, как считается, вызывают или усиливают токсичность (особенно гипертермический ответ) МДМА. ... Другой отчет показал, что у потребителей МДМА наблюдались множественные области уменьшения серого вещества в неокортикальном, двустороннем мозжечке и средней линии ствола мозга, что потенциально объясняет ранее сообщаемые нейропсихиатрические нарушения у потребителей МДМА (Cowan et al. 2003). Методы нейровизуализации, такие как ПЭТ, использовались в сочетании с лигандом 5-HTT у человека. экстаз пользователей, демонстрируя более низкую плотность 5-HTT сайтов мозга (McCann et al. 1998, 2005, 2008). Другие авторы коррелируют снижение 5-HTT с дефицитом памяти, наблюдаемым у людей, ранее употреблявших МДМА в рекреационных целях (McCann et al. 2008). Недавнее исследование проспективно оценило устойчивые эффекты экстаз использование на головном мозге новых пользователей MDMA с использованием повторных измерений с комбинацией различных нейровизуализационных параметров нейротоксичности. Авторы пришли к выводу, что низкие дозы МДМА могут оказывать устойчивое воздействие на микрососуды мозга, созревание белого вещества и, возможно, повреждение аксонов (de Win et al. 2008).
  196. ^ Рейнольдс, Саймон (1999). Generation Ecstasy: в мир техно и рейв-культуры. Рутледж. п. 81. ISBN  978-0415923736.
  197. ^ Дэвис, Кэролайн (25 мая 2018 г.). «Предупреждение о поддельных таблетках экстази после смерти семи человек в Шотландии». Хранитель. Получено 10 июля 2013.
  198. ^ Санер, Эмине (22 июля 2013 г.). "PMA: 'Не просто очередная история о наркотиках'". Хранитель. Получено 25 мая 2018.
  199. ^ "Отчет директора Национальному консультативному совету по злоупотреблению наркотиками". Национальный институт злоупотребления наркотиками. Май 2000 г. Архивировано с оригинал 26 августа 2009 г.
  200. ^ Увеличение количества ссылок на немедицинское использование:
  201. ^ а б Джо-Лэйдлер, К. Хант, Г. (1 июня 2008 г.). «Сядьте, чтобы плавать: культурное значение употребления кетамина в Гонконге». Исследования и теория зависимости. 16 (3): 259–71. Дои:10.1080/16066350801983673. ЧВК  2744071. PMID  19759834.
  202. ^ Кетамин продается как ссылки "экстази":
  203. ^ Мур, К; Measham, F (2006). «Использование кетамина: минимизация проблем и максимальное удовольствие». Наркотики и алкоголь сегодня. 6 (3): 29–32. Дои:10.1108/17459265200600047.
  204. ^ а б Моррис, H; Уоллах, Дж (июль 2014 г.). «От PCP к MXE: всесторонний обзор немедицинского использования диссоциативных препаратов». Тестирование и анализ на наркотики. 6 (7–8): 614–32. Дои:10.1002 / dta.1620. PMID  24678061.
  205. ^ "'EDC 'Raver Teen Sasha Rodriguez умерла от экстази ". LA Weekly. Получено 4 января 2017.
  206. ^ «Мужчина умирает на карнавале Electric Daisy в Лас-Вегасе». Чикаго Трибьюн. 22 июня 2014 г.
  207. ^ а б Джон Парелес (1 сентября 2014 г.). "Немного осторожности под ударом". Нью-Йорк Таймс.
  208. ^ «Электрический зоопарк: в этом году запретят употреблять наркотики». Wall Street Journal. 28 августа 2014 г.
  209. ^ «Шесть погибших от мета на Future Music Festival Asia 2014: полиция». Sydney Morning Herald. Fairfax Media. Получено 3 октября 2015.
  210. ^ "Заглушено: жизнь в цвете отменена из-за смерти от наркотиков". Звезда Малайзии. Получено 7 апреля 2014.
  211. ^ "Полицейское исследование" Фестиваль смерти от наркотиков "Состояние транса". Джакарта Глобус. Архивировано из оригинал 8 апреля 2014 г.. Получено 7 апреля 2014.
  212. ^ "Фестиваль" Трое мертвых после состояния транса "в Джакарте, подозрение на наркотики". Spin.com. Получено 3 октября 2015.
  213. ^ "Kraftwerk не может играть концерт в Буэнос-Айресе из-за запрета электронной музыки: отчет". Рекламный щит. Получено 5 января 2017.
  214. ^ «Буэнос-Айрес запрещает фестивали электронной музыки после пяти смертей». Хранитель. Получено 5 января 2017.
  215. ^ а б «Победители и номинанты 61-й ежегодной премии Грэмми (2018)». премия Грэмми. Академия звукозаписи. Получено 31 июля 2019.
  216. ^ «100 лучших ди-джеев - 2018». DJ Mag. Издательство Thrust Publishing. В архиве из оригинала 29 июля 2019 г.. Получено 31 июля 2019.
  217. ^ Родригес, Кристал (23 сентября 2014 г.). «Вот победители Ibiza DJ Awards в этом году». В онлайн-журнале Mix Australia.
  218. ^ Залокар, Грегор. «Победители DJ Awards 2014». Журнал EMF. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 25 марта 2015.
  219. ^ «30-я ежегодная международная премия в области танцевальной музыки - Зимняя музыкальная конференция 2015 - WMC 2015». Зимняя музыкальная конференция. Архивировано из оригинал на 2018-03-13. Получено 2013-12-01.
  220. ^ а б Ларри Флик (12 августа 1995 г.). «Гонзалес готовит еще несколько голов бакетхэдов». Рекламный щит: 24.
  221. ^ «Победители 2018». Американская музыкальная премия. Дик Кларк Продакшнс. Получено 31 июля 2019.
  222. ^ «American Music Awards 2014: Полный список победителей и номинантов». Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 13 октября 2014 г.. Получено 22 февраля 2018.

Библиография

дальнейшее чтение