Ремикс - Remix

Эта статья об альтернативной версии записанного произведения. "Ремиксы" перенаправляются сюда. Для использования в других целях см. Ремикс (значения) и Ремиксы (значения).

А ремикс представляет собой фрагмент носителя, который был изменен или искажен из исходного состояния путем добавления, удаления или изменения частей элемента. Песня, произведение искусства, книги, видео, стихотворение или фотография могут быть ремиксами. Единственная характеристика ремикса - это то, что он присваивает и изменяет другие материалы, чтобы создать что-то новое.

Чаще всего ремиксы представляют собой подмножество микширование звука в музыкальных и песенных записях. На песни можно делать ремиксы по разным причинам:

  • адаптировать или пересмотреть песню для радио или ночной клуб играть в
  • создать стерео или объемный звук версия песни, которая ранее не была доступна
  • для повышения точности более старой песни, для которой оригинал мастер был потерян или деградировал
  • изменить песню, чтобы она соответствовала определенному музыкальный жанр или радио формат
  • использовать одни и те же материалы, чтобы песня могла достучаться до другой аудитории
  • изменить песню в художественных целях
  • предоставить дополнительные версии песни для использования в качестве бонус-треки или для Б сторона, например, когда сингл компакт-диска может содержать в общей сложности 4 трека
  • чтобы создать связь между более мелким художником и более успешным, как в случае с Слабый толстый мальчик ремикс на "Brimful of Asha " от Магазин на углу
  • для улучшения первого или демонстрационного микса песни, как правило, для получения профессионального продукта.
  • предоставить альтернативную версию песни
  • улучшить песню по сравнению с ее первоначальным состоянием

Ремиксы не следует путать с редактированием, которые обычно включают сокращение окончательного стерео-мастера для маркетинговых или радиовещательных целей. Еще одно различие должно быть сделано между ремиксом, который рекомбинирует звуковые фрагменты из записи для создания измененной версии песни, и обложка: перезапись чужой песни.

Хотя микширование звука является одной из самых популярных и признанных форм ремикширования, это не единственная форма мультимедиа, ремикшируемая во многих примерах. Литература, кино, технологии и социальные системы - все это можно назвать формой ремикса.[1]

Корни ремикширования звуков

С начала записанный звук в конце 19 века технологии позволили людям изменить нормальное восприятие звука. С появлением легко редактируемой магнитной ленты в 1940-х и 1950-х годах и последующим развитием многодорожечная запись, такие переделки стали более распространенными. В те десятилетия экспериментальный жанр Concrète музыки использовал манипуляции с лентой для создания звуковых композиций. Менее художественно возвышенные правки производили попурри или новинки записи различных типов.

Современные ремиксы уходят корнями в танцевальную культуру конца 1960-х - начала 1970-х годов. Ямайка. Плавная эволюция музыки, охватившая ска, Rock Steady, регги и дублировать был охвачен местными музыкальными микшерами, которые разбирали и перестраивали треки чтобы удовлетворить вкусы своей аудитории. Продюсеры и инженеры, такие как Рудди Редвуд, Кинг Табби и Ли "Скретч" Перри популяризировал урезанный инструментальный миксы (которые они назвали «версиями») мелодий регги. Сначала просто сбросили вокал треки, но вскоре были созданы более сложные эффекты: отдельные инструментальные треки добавлялись и выходили из микса, изолировались и повторялись крючки и добавление различных эффектов, таких как эхо, реверберация и задержка. Немец краутрок группа Neu! также использовали другие эффекты на второй стороне своего альбома Neu! 2 манипулируя их ранее выпущенным синглом Супер / Нойшнее несколькими способами, используя воспроизведение на разных скоростях проигрывателя или искажение с помощью кассетного магнитофона.

С середины 1970-х ди-джеи на ранних дискотеках выполняли аналогичные трюки с дискотека песни (используя петли и редактирование ленты ), чтобы танцоры оказались на полу и удерживали их там. Одна заслуживающая внимания цифра была Том Моултон кто изобрел танцевальный ремикс, каким мы его знаем сейчас. Хотя Моултон и не был ди-джеем (распространенное заблуждение), он начал свою карьеру с записи самодельного микса для танцевального клуба Fire Island в конце 1960-х. Его записи в конечном итоге стали популярными, и он привлек внимание музыкальной индустрии Нью-Йорка. Сначала Моултона просто призвали улучшить эстетику танцевально-ориентированных записей перед выпуском («Я не делал ремикс, я делал микс» - Том Моултон). В конце концов, он превратился из «починщика» поп-пластинок в специализацию на ремиксах для танцпола. Попутно он изобрел раздел разбивки и 12-дюймовый сингл виниловый формат. Уолтер Гиббонс представил танцевальную версию первого коммерческого 12-дюймового сингла ("Десять процентов ", от Двойная экспозиция ). Вопреки распространенному мнению, Гиббонс не микшировал пластинку. Фактически его версия была перередактировать оригинального микса. Моултон, Гиббонс и их современники (Джим Берджесс, Футболка Скотт, и позже Ларри Леван и Шеп Петтибоун ) в Записи души оказалась самой влиятельной группой ремиксеров для дискотека эпоха. Каталог Salsoul рассматривается (особенно в Великобритании и Европе) как «канон» для искусства диско-миксера. Pettibone - один из немногих ремиксеров, чья работа успешно перешла от диско к эпохе хауса. (Он, безусловно, самый известный ремиксер, делавший это.) Его современники включали Артур Бейкер и Франсуа Кеворкян.

Одновременно с дискотекой в ​​середине 1970-х годов даб и дискотека ремикс культур встретились через ямайских иммигрантов в Бронкс, заряжая энергией и помогая создавать хип-хоп музыка. Ключевые цифры включены DJ Kool Herc и Гроссмейстер Флэш. Вырезание (чередование дубликатов одной и той же записи) и царапины (перемещение виниловой пластинки вручную под иглу поворотного стола) стало частью культуры, создавая то, что Шифер журнал назвал «коллаж в реальном времени, живое действие». Одним из первых успехов этого стиля ремиксов стал трек 1983 года. Rockit от Херби Хэнкок, как ремикс Гранд-микшер D.ST. Малькольм Макларен и творческая команда, стоящая за ZTT На таких записях, как "Records", будет присутствовать "нарезанный" стиль хип-хопа.Утка рок ".

Ремикс в электронной музыке

Ранние поп-ремиксы были довольно простыми; в 1980-х годах "расширенные миксы" песен были выпущены для клубов и коммерческих точек на виниле. 12-дюймовые синглы. Обычно они длились от шести до семи минут и часто состояли из оригинальной песни с 8 или 16 бары инструментов, вставленных, часто после второго припева; некоторые были настолько упрощены, как две копии песни, сшитые из конца в конец. Поскольку стоимость и доступность новых технологий позволяли, многие группы, которые были вовлечены в собственное производство (например, Оркестр желтой магии, депеш Мод, Новый заказ, Стирание, и Duran Duran ) экспериментировал с более замысловатыми версиями расширенного микса. Мадонна Свою карьеру начала писать музыку для танцевальных клубов и широко использовала ремиксы, чтобы продвигать свою карьеру; один из ее первых парней был отмечен ди-джеем Джон Джеллибин Бенитес, которая создала несколько миксов своих работ.

Искусство шума довели стили ремиксов до крайности - создав музыку полностью образцы. Они были одними из первых популярных групп, которые действительно использовали потенциал, высвобожденный синтезатор композиции на основе электронные музыканты такие как Крафтверк, Оркестр желтой магии, Джорджио Мородер, и Жан Мишель Жарр. Одновременно с Art of Noise были основополагающие работы Yello (сочинено, аранжировано и сведено Борис Бланк ). В первую очередь потому, что они включали сэмплы и синтезированные звуки, Yello и Art of Noise составили много влиятельной работы для следующего этапа. Другие, такие как Кабаре Вольтер и вышеупомянутый Жарр (чей Zoolook было эпическим использованием отбор проб и последовательность действий ) были не менее влиятельны в ту эпоху.

Главный сингл Я обращаюсь к тебе от Мелани С, был выпущен как "Hex Hector Radio Mix", для которого Шестиугольник Гектор выиграл 2001 Грэмми так как Ремиксер года.

После рост танцевальной музыки в конце 1980-х была популяризирована новая форма ремиксов, в которой вокал будет сохранен, а инструменты заменены, часто с соответствующей поддержкой в Хаус идиома. Джесси Сондерс, известный как The Originator of House Music, был первым продюсером, который изменил искусство создания ремиксов, создав свою собственную оригинальную музыку, полностью заменив более ранний трек, а затем снова смешав исходные тексты артиста, чтобы сделать свой ремикс. Он впервые представил эту технику с помощью Club Nouveau песня "It's a Cold, Cold World" в мае 1988 года. Еще один яркий пример такого подхода - Роберта Флэк баллада 1989 года "Uh-Uh Ooh-Ooh Look Out (Here It Comes)", которую великий Стив "Силк" Херли из Chicago House драматически переработал в шумный наполнитель для пола, убрав все инструментальные элементы. треки и подставив минималистский, упорядоченный "трек "чтобы поддержать ее вокальные данные. Искусство создания ремиксов постепенно развивалось, и вскоре художники-авангардисты такие как Aphex Twin создавали более экспериментальные ремиксы на песни (опираясь на наработку Cabaret Voltaire и других), которые радикально отличались от исходного звучания и не руководствовались прагматическими соображениями, такими как продажи или «танцевальность», а были созданы «ради искусства» .

В 1990-х годах, с появлением мощных домашних компьютеров с аудио возможностями, появились МЭШ-ап, нежелательный, неофициальный (и часто сомнительный с юридической точки зрения) ремикс, созданный «подпольными ремиксерами», которые вместе редактируют две или более записей (часто совершенно разных песен). Девушка Talk возможно, самый известный из этого движения, он создает альбомы, полностью используя звуки другой музыки и вставляя их в свою собственную. Подземное сведение сложнее, чем типичный официальный ремикс, потому что чистые копии отдельных треки такие как вокал или отдельные инструменты обычно недоступны для публики. Некоторые художники (например, Бьорк, Nine Inch Nails, и Враг народа ) поддержали эту тенденцию и открыто одобрили ремиксы своих работ фанатами; Когда-то существовал веб-сайт, на котором размещались сотни неофициальных ремиксов на песни Бьорк, причем все они были сделаны с использованием только различных официально разрешенных миксов. Другие художники, такие как Стирание, включили программное обеспечение для создания ремиксов в свои официально выпущенные синглы, что позволяет пользователям практически неограниченно менять ремиксы. Группа также председательствовала на конкурсах ремиксов для своих релизов, выбирая свои любимые ремиксы, созданные фанатами, для появления на более поздних официальных релизах.

Ремикширование стало распространенным явлением в кругах электронной и экспериментальной музыки, которые сильно синтезировали музыку. Многие из людей, создающих передовую музыку в таких жанрах, как синтипоп и агротех являются сольными артистами или парами. Они часто используют ремиксеры, чтобы помочь им с навыками или оборудованием, которых у них нет. Художники, такие как Чикаго на базе Делоббо, Даллас -на основании LehtMoJoe, и русский DJ Ram, который работал с t.A.T.u., пользуются спросом за их навыки создания ремиксов и имеют внушительные списки вкладов. Индустриальные группы нередко выпускают альбомы, в которых ремиксы составляют половину песен. Действительно, были популярные синглы, которые были расширены до целого альбома ремиксов других известных исполнителей.

Некоторые индустриальные группы разрешают и часто поощряют своих поклонников делать ремиксы на свою музыку, в частности Nine Inch Nails, веб-сайт которого содержит список загружаемых песен, которые можно ремикшировать с помощью яблоко с Гаражная группа программного обеспечения. Некоторые артисты начали выпускать свои песни в U-MYX формат, который позволяет покупателям микшировать песни и делиться ими на веб-сайте U-MYX.

Главный сингл Я обращаюсь к тебе от Мелани С, был выпущен как "Hex Hector Radio Mix", для которого Шестиугольник Гектор выиграл 2001 Грэмми так как Ремиксер года.[2]

Некоторые радиостанции, например, британские "Фриск Радио". Журнал Cite требует | журнал = (Помогите) широко используют ремиксы в своих форматах для создания более горячего и динамичного звука, чем их конкуренты на рынке.

Ремикс в популярной музыке

Последние технологии позволяют упростить создание ремиксов, что привело к росту их использования в музыкальной индустрии.[3] Это можно сделать на законных основаниях, но было много споров по поводу прав на образцы используется в ремиксах песен. Многие известные артисты были вовлечены в споры о ремиксах. В 2015 г. Jay-Z предстал перед судом из-за спора об использовании им отрывка из "Khosara Khosara", композиции египетского композитора Балига Хамди в своей песне "Большой сутенер Усама Фахми, племянник Хамди, утверждал, что, хотя Jay-Z имел «экономические права» на использование песни, он не имел «моральных прав».[4]

В 1988 г. Шинед О'Коннор На арт-рок-песню «I Want Your (Hands On Me)» был сделан ремикс, чтобы подчеркнуть городскую привлекательность композиции (оригинал содержит плотную, точную басовую линию и ритм-гитару, мало чем отличающуюся от работы Chic). В 1989 г. лечение Ремикс на "Pictures of You" перевернул "музыку с ног на голову, полностью изменил ритм, но в то же время оставил нетронутой сущность песни".[5]

Ремиксы стали нормой в современном мире. танцевальная музыка, давая одной песне возможность привлекать внимание самых разных музыкальных жанров или танцевальных площадок. Такие ремиксы часто включают "избранных" исполнителей, добавляя новых вокалистов или музыкантов к исходному миксу. Ремикс также широко используется в хип-хоп и рэп. An R&B remix обычно содержит ту же музыку, что и оригинальная песня, но в него добавлены или изменены куплеты, которые читают или поют указанные исполнители. Обычно он содержит некоторые, если не все оригинальные куплеты песни, однако они могут быть аранжированы в другом порядке, чем изначально.

Кэри приписывают введение R&B и хип-хопа в мейнстрим поп-культуры, а также популяризацию рэпа как выступления в ее песнях после 1995 года с ее ремиксом на "Фантазия " с участием Старый грязный ублюдок.

В начале 1990-х гг. Mariah Carey стала одной из первых мейнстримных артистов, которые перезаписали вокал для танцевальной версии, и к 1993 году большинство ее основных танцевальных и городских версий были повторно спеты, например "Мечтатель ". Некоторые артисты вносили новый или дополнительный вокал для разных версий своих песен. Эти версии не были технически ремиксами, так как были предприняты совершенно новые разработки материала (песни были" переработаны ", обычно с нуля) Кэри работал с продюсером. Puff Daddy создать официальный Плохой мальчик ремикс на "Фэнтези".[6] Ремикс Bad Boy включает в себя бэк-вокал Puff Daddy и рэп Ol 'Dirty Bastard, который вызывал беспокойство у Columbia, опасавшейся, что резкое изменение стиля негативно отразится на продажах.[7] Некоторые элементы R&B из песни были удалены из ремикса, а басовая линия и "Гений любви были выделены сэмплы, а в качестве припева использовался бридж из оригинальной версии.[6] Есть версия, в которой отсутствуют стихи Ol 'Dirty Bastard.[6] "Bad Boy Fantasy Remix" объединяет припев оригинальной версии и припев Bad Boy Remix, удаляя вокал Ol 'Dirty Bastard из его второго куплета.[6] Кэри перезаписала вокал для клубных ремиксов на песню Дэвид Моралес под названием "Daydream Interlude (Fantasy Sweet Dub Mix)".[8]

Ремикс Bad Boy получил положительные отзывы музыкальных критиков. «Фантазия» продемонстрировала, как музыкальный образец может быть преобразован «в полностью реализованный шедевр поп-музыки».[9] Песня и ее ремикс, возможно, остаются одними из самых важных синглов Кэри на сегодняшний день. Благодаря успеху и влиянию песни, Кэри приписывают введение R&B и хип-хопа в мейнстрим поп-культуры, а также популяризацию рэпа в ее песнях после 1995 года.[10] Саша Фрер-Джонс, редактор журнала Житель Нью-Йорка прокомментировал, ссылаясь на ремикс песни: "Это стало стандартом для звезд R & B / хип-хопа, таких как Мисси Эллиотт и Бейонсе, чтобы сочетать мелодии с прочитанными стихами. И молодые белые поп-звезды, в том числе Бритни Спирс, 'N Sync, и Кристина Агилера - большую часть последних десяти лет посвятили созданию поп-музыки, которая безошибочно является R&B ».[10] Более того, Джонс заключает, что «ее идея спарить певицу-самку с ведущим самцом MC Хип-хоп сменил R&B и, в конце концов, всю попу. Хотя сейчас любой желающий волен использовать эту идею, успех «Мими» [исх. к Освобождение Мими, ее десятый студийный альбом, выпущенный почти через десять лет после "Fantasy"], предполагает, что он все еще принадлежит Кэри ".[10] Джон Норрис из MTV News заявил, что ремикс «ответственен, я бы сказал, за целую волну музыки, которую мы видели с тех пор, и это сотрудничество R & B-хип-хопа. Вы можете утверждать, что ремикс« Fantasy »был самая важная запись, которую она когда-либо делала ». Норрис повторил чувства TLC с Лиза Лопес, который сказал MTV, что у нас есть Мэрайя "хип-поп."[11] Джадник Мейард, писатель TheFader, написал, что в отношении сотрудничества R&B и хип-хопа: «Чемпион этого движения - Мэрайя Кэри».[12] Мейард также заявил, что «по сей день ODB и Мэрайя все еще может быть лучшим и самым случайным хип-хоп-коллаборацией всех времен », ссылаясь на запись« Fantasy »,« R&B и хип-хоп были лучшими из сводных братьев и сестер ».[12] В фильме 1998 года Час пик Су Ён поет песню, пока она звучит по радио, незадолго до ее похищения. В 2011 г. экспериментальный металл группа Я боролась использовал песню в начале и конце видео "You Know That Ain't Them Dogs 'Real Voices". Инди-исполнитель Grimes назвала "Fantasy" одной из ее любимых песен всех времен и сказала, что именно Мэрайя стала причиной появления Граймс.[13]

Джессики Симпсон "Неотразимый "(So So Def Remix) с участием Lil 'Bow Вау и Джермейн Дюпри оказали невероятное влияние в 2001 году.

M.C. Lyte попросили предоставить "гостевой рэп", и в поп-музыке родилась новая традиция. Джордж Майкл будет включать три художественно обособленных аранжировки "Я хочу твой секс "в 1987 году, подчеркнув потенциал" серийного производства "произведения для поиска рынков и расширения вкусов слушателей. В 1995 году, после того, как"Калифорния Любовь ", который стал его самым продаваемым синглом за всю историю. Тупак Шакур сделал бы ремикс с Dr Dre снова фигурирует, который изначально хотел, чтобы это было для своего следующего альбома, но уступил, чтобы оставить его на альбоме Все смотрят на меня вместо. Это также включало повторное появление Роджер Траутман, тоже из оригинала, но он закончил ремикс импровизацией в финале. Mariah Carey песня "Сердцеед "был сделан ремикс, содержащий лирические вставки и инструментальный сэмпл из"Разве это не весело (если у корешей не может быть никого) " от Снуп Догг.[14] На ремикс был снят отдельный музыкальный клип, снятый в черно-белом цвете с эпизодической ролью Снупа. В 2001, Джессика Симпсон выпустила городской ремикс на ее песню "Неотразимый ",[15] с участием рэперов Lil 'Bow Вау и Джермейн Дюпри, который также продюсировал трек.[16] Это образцы Кул и банда песня "Джунгли Буги "(1973) и"Почему ты так плохо относишься ко мне " от Club Nouveau (1987).[17]Другой известный пример: Р. Келли, который записал две разные версии "Зажигание "для своего альбома 2003 г. Шоколадная фабрика. Песня уникальна тем, что она проходит от конца оригинала к началу ремикшированной версии (сопровождается строкой: «Обычно я этого не делаю, но, ну, давай, перестань их немного. превью ремикса. "). Кроме того, начальная строка оригинальной версии «Вы мне что-то напоминаете / я просто не могу придумать, что это» на самом деле отобранный из более старой песни Келли "Вы мне что-то напоминаете Келли позже рассказал, что на самом деле он написал «Ignition (remix)» до предполагаемой оригинальной версии «Ignition», и создал предполагаемый оригинал, чтобы текст припева в его предполагаемом ремиксе имел смысл.[18] Мадонны Я задыхаюсь показал ремикс "Теперь я слежу за тобой "который использовался для перехода от оригинала к"Vogue "так что последний может быть добавлен в набор, не раздражая слушателя.

В 2015 году художник EDM Дедмау5, который работал с Roc Nation из Jay-Z, пытался подать в суд на своего бывшего менеджера за то, что тот делал ремиксы на его песни без разрешения, утверждая, что он дал своему менеджеру добро на использование его работы для некоторых ремиксов, но не для других. Deadmau5 требовал компенсации за ремиксы, сделанные его менеджером после того, как они разорвали связи, потому что он утверждал, что это его «моральное право» отказаться от этих будущих возможностей создания ремиксов, если бы он захотел. Обе стороны достигли соглашения в 2016 г. Воспроизвести записи от создания любых новых ремиксов.[19][20]

50 центов пытался подать в суд на рэпера Рик Росс в октябре 2018 г. за ремикс его "В клубе "beat" из-за их публичной вражды. Однако судья отклонил иск, заявив, что 50 Cent не имеет авторских прав на бит, а принадлежит Shady / Aftermath Records.[21]

Многие ремиксы в стиле хип-хоп возникли либо из-за того, что певец поп / R&B добавил больше урбанистического рэп-стиля в одну из своих более медленных песен, либо из-за желания рэпера привлечь больше внимания к поп-музыке, сотрудничая с исполнителем R&B. Ремиксы могут повысить популярность оригинальных версий песен.

Благодаря сочетанию гостевых рэпов, повторно спетых или измененных текстов и альтернативных минусовок, некоторые ремиксы хип-хопа могут оказаться практически полностью отличными от оригиналов. Примером может служить ремикс на "Разве это не смешно " от Дженнифер Лопез, который имеет мало общего с оригинальной записью, кроме названия.

Медленный баллады и R&B песни можно ремикшировать техно продюсеров и ди-джеев, чтобы песня обратилась к клуб сцена и к городской радио. И наоборот, более быстрое число может быть смягчено, чтобы дать ему "тихая буря "обращение. Фрэнки Наклз оседлал оба рынка своими Def Classic Mixes, часто немного замедляя темп, убирая декоративные элементы, чтобы смягчить «атаку» наполнителя танцпола. Эти ремиксы оказали огромное влияние, особенно Лиза Стэнсфилд классический сингл "+ Изменить "будет транслироваться по городскому радио в версии Knuckles, которая была предоставлена ​​в качестве альтернативы оригинальному миксу Иэном Девани и Энди Моррисом, продюсерами записи. В эпоху социальных сетей любой может сделать и загрузить ремикс. самые популярные приложения для этого: Instagram и YouTube.

Более широкий контекст

Ремикс может также относиться к нелинейной переинтерпретации данного произведения или носителя, отличного от аудио, например к процессу гибридизации, объединяющему фрагменты различных произведений. Процесс объединения и повторного контекстуализации часто дает уникальные результаты, не зависящие от намерений и видения первоначального дизайнера / художника. Таким образом, концепция ремикса может быть применена к изобразительному искусству или видеоискусству и даже к вещам, находящимся подальше. Марк З. Данилевски бессвязный роман Дом из листьев некоторые сравнивают его с концепцией ремиксов.

Ремикс в литературе

Основная статья: Техника нарезки

Ремикс в литературе - это альтернативный вариант текста. Уильям Берроуз использовал техника нарезки разработан Брайон Гайсин сделать ремикс языка в 1960-х.[22] Различные текстовые источники (включая его собственный) буквально разрезали ножницами на куски, переставляли на странице и вставляли в новые предложения, новые идеи, новые истории и новые способы мышления о словах.

«Мягкая машина» (1961) - известный пример раннего романа Берроуза, основанного на технике нарезки. Ремикс литературы и языка также очевиден в Пиксельный сок (2000) автор: Джефф Нун который позже объяснил использование различных методов для этого процесса с Cobralingus (2001).

Ремикс в искусстве

Ремикс в искусстве часто рассматривает одну и ту же тему с разных точек зрения. Художник берет оригинальное произведение искусства и добавляет к нему свой собственный взгляд, создавая нечто совершенно иное, оставляя при этом следы оригинальной работы. По сути, это переработанная абстракция оригинальной работы, в которой все еще сохраняются остатки оригинальной работы, но при этом просвечиваются истинные значения оригинальной работы. Известные примеры включают Мэрилин Диптих Энди Уорхол (изменяет цвета и стили одного изображения), и Плачущая женщина Пабло Пикассо (объединяет различные углы перспективы в один вид). Некоторые из других известных картин Пикассо также включают в себя части его жизни, такие как его любовные приключения. Например, его картина Les Trois Danseuses, или Три танцора, это о любовном треугольнике.

Другие виды ремиксов в искусстве - пародии.Пародия в современном использовании - это произведение, созданное для насмешек, комментариев или высмеивания оригинального произведения, его предмета, автора, стиля или какой-либо другой цели посредством юмористической, сатирической или иронической имитации. Их можно найти повсюду в искусстве и культуре, от литературы до анимации. Известный исполнитель пародий на песню "Странный Эл" Янкович, а текущие телешоу наполнены пародиями, такими как Южный парк, Семьянин, и Симпсоны.

Интернет позволил довольно легко ремикшировать искусство, о чем свидетельствуют такие сайты, как memgenerator.net (предоставляет графический шаблон, на котором любые слова могут быть написаны различными анонимными пользователями), и сайт Дэна Уолша Garfieldminusgarfield.net[23](удаляет главного героя из различных оригинальных лент создателя Гарфилда Джима Дэвиса).

«Феминистский ремикс - это творческое сопротивление и культурное производство, которое отсылает к патриархату путем переработки патриархальных иерархических систем, дающих мужчинам привилегии.[24]Примеры включают Барбары Крюгер Ты не сам (1982), Мы не такие, какими кажемся (1988), и Ваше тело - поле битвы (1989)Барбара Крюгер, Орлан (1994) Самогибридизации Орлан, Эвелин Стермитц ремикс, Женщины на войне (2010), и Прялка [Ain’t I Redux] (2008) художника Сиан Сямэнь.

Ремикс в медиа и потребительских товарах

В последние годы концепция ремикса применяется аналогично другим средства массовой информации и продукты. В 2001 г. Британский Канал 4 телевизионная программа Jaaaaam был произведен как ремикс на скетчи из комедия шоу Варенье. В 2003 г. Компания Coca-Cola выпустили новую версию своего безалкогольный напиток Спрайт с участием тропический ароматы под названием Ремикс спрайтов.

Производство ремиксов в настоящее время часто используется в медиа как форма пародии. Фильм ужасов сериал известен своими комическими ремиксами на различные известные фильмы ужасов, такие как «Кольцо», «Крик» и «Пила». Эта форма ремикса также используется в рекламе, создании пародий на известные фильмы, сериалы и т. Д. Например, Макдоналдс опубликовал рекламный плакат, пародирующий фильм «Темный рыцарь».

В 1995 г. Sega выпущенный Virtua Fighter Remix (バ ー ​​チ ャ フ ァ イ タ ー リ ミ ッ ク ス / Bāchafaitā rimikkusu) в качестве обновления всего через несколько месяцев после Virtua Fighter релиз на Sega Saturn.

Virtua Fighter был выпущен на Сатурне в менее впечатляющем состоянии. Sega попыталась сделать точный перенос аркадной версии Sega Model 1 и поэтому предпочла использовать нетекстурированные модели и саундтрек из аркадной машины. Однако, поскольку Сатурн не мог отображать на экране столько многоугольников, сколько аппаратное обеспечение Модели 1, символы выглядели заметно хуже. Многие утверждают, что она даже хуже, чем версия для Sega 32X, благодаря добавленному времени загрузки компакт-диска.

Virtua Fighter Remix был создан для устранения многих из этих недостатков. У моделей немного больше полигонов (хотя и меньше, чем у версии Model 1); они также имеют отображение текстур, что позволяет сделать игру намного более современной, которая может эффективно конкурировать с PlayStation. Игра также позволяет игрокам использовать оригинальные модели с плоской штриховкой.

На западе в комплект «Сатурн» также входил диск с портретами компьютерной графики. Владельцы из Северной Америки получат Virtua Fighter Remix бесплатно, если они зарегистрируют свои Сатурны, в то время как японские клиенты позже получат версию, совместимую с SegaNet. Sega также представит Virtua Fighter Remix для аркадного оборудования Sega Titan Video.[25]

Последствия авторского права

Поскольку ремиксы могут сильно заимствовать существующие музыкальные произведения (возможно, более одного), проблема интеллектуальной собственности становится проблемой. Самый важный вопрос заключается в том, может ли ремиксер распространять свою работу или же ремикс подпадает под категорию производная работа согласно, например, закону США об авторском праве. Следует отметить открытые вопросы, касающиеся законности визуальных произведений, таких как художественная форма коллаж, что может быть связано с проблемами лицензирования.

В отношении производных произведений есть две очевидные крайности. Если песня существенно отличается по форме (например, она может только заимствовать мотив, который изменен, и полностью отличаться во всех других отношениях), то это не обязательно является производным произведением (в зависимости от того, насколько сильно изменена мелодия и аккордовыми прогрессиями были). С другой стороны, если ремиксер изменяет только несколько вещей (например, инструмент и темп), то это явно производная работа и на нее распространяются авторские права правообладателя оригинальной работы.

В Creative Commons - это некоммерческая организация, которая позволяет делиться и использовать творчество и знания с помощью бесплатных юридических инструментов и прямо стремится к тому, чтобы Ремикс культура.[26] Они создали веб-сайт, который позволяет художникам делиться своей работой с другими пользователями, давая им возможность делиться, использовать или развивать свою работу в рамках Лицензия Creative Commons. Художник может ограничить авторские права определенным пользователям для определенных целей, одновременно защищая пользователей и исполнителя.[27]

Исключительные права владельца авторских прав на такие действия, как воспроизведение / копирование, передача, адаптация и исполнение - если они не лицензированы открыто - по самой своей природе ограничивают возможность ведения переговоров по материалам авторского права без разрешения.[28]Ремиксы неизбежно столкнутся с юридическими проблемами, когда весь или значительная часть исходного материала была воспроизведена, скопирована, передана, адаптирована или исполнена - если разрешение не было дано заранее посредством добровольной лицензии на открытый контент, такой как лицензия Creative Commons, там речь идет о честной сделке (объем которой чрезвычайно узок), существует установленная законом лицензия или было запрошено и получено разрешение от правообладателя. Как правило, суды рассматривают, что будет считаться существенной частью, исходя из ее качества, а не количества и важности взятой части по отношению к работе в целом.[29]

Предлагаются теории реформирования закона об авторском праве и ремиксов. Николас Сюзор считает, что закон об авторском праве следует реформировать таким образом, чтобы разрешить определенное повторное использование материалов, защищенных авторским правом, без разрешения правообладателя, если такие производные материалы сильно преобразуют и не влияют на первичный рынок правообладателя. Несомненно, есть веские аргументы в пользу того, что некоммерческие производные инструменты, которые не конкурируют с рынком за исходный материал, должны иметь некоторую защиту от исков о нарушении авторских прав.[30]

Стэнфордский закон профессор Лоуренс Лессиг считает, что впервые в истории творчество по умолчанию подлежит регулированию из-за двух архитектурных особенностей. Во-первых, объекты культуры или продукты, созданные в цифровом виде, можно легко скопировать, а во-вторых, закон об авторском праве по умолчанию требует разрешения владельца. В результате требуется разрешение владельца авторских прав на участие в гибридных приложениях или ремиксах. Лессиг считает, что ключом к созданию гибридных приложений и ремиксов является «образование - не о фрейминге или законе, а скорее о том, что вы можете сделать с помощью технологий, и тогда закон наверстает упущенное».[31] Он считает, что торговые ассоциации, такие как гильдии гибридных приложений, которые изучают практику и публикуют отчеты для установления норм или разумного поведения в контексте сообщества, были бы полезны при установлении параметров добросовестного использования. Лессиг также считает, что Creative Commons и другие лицензии, такие как Стандартная общественная лицензия GNU являются важными механизмами, которые художники по созданию гибридных приложений и ремиксов могут использовать для смягчения воздействия закона об авторском праве.[26] Лессиг изложил свои идеи в книге под названием "Ремикс" который сам может делать ремиксы под CC BY-NC лицензия.[32][33]

В Добросовестное использование Соглашение позволяет пользователям использовать материалы, защищенные авторским правом, без разрешения первоначального создателя (раздел 107 федерального закона об авторском праве). В рамках этого соглашения заимствованный материал, защищенный авторским правом, должен использоваться в соответствии с определенными правительственными постановлениями. Заимствованный материал подпадает под добросовестное использование в зависимости от объема используемого исходного контента, характера контента, цели заимствованного контента и влияния заимствованного контента на аудиторию. К сожалению, нет четкой границы между нарушением авторских прав и соблюдением правил добросовестного использования при создании ремикса.[34] Однако, если работа, распространяемая ремиксером, является совершенно новой и преобразующей работой, не предназначенной для получения прибыли, законы об авторском праве не нарушаются.[нужна цитата ]. Ключевое слово в таких соображениях - трансформирующий, так как продукт ремикса должен быть либо в достаточной степени изменен, либо явно использован для достаточно иной цели, чтобы защитить его от нарушения авторских прав.

В 2012, Канада с Закон о модернизации авторского права явно добавлено новое исключение, которое разрешает некоммерческое ремиксирование.[35]В 2013 году постановление суда США Ленц против Universal Music Corp. признал, что любительские ремиксы могут подпадать под добросовестное использование, и правообладателей просят проверять и уважать добросовестное использование прежде чем делать Уведомления об удалении DMCA.[36]

В июне 2015 г. ВОИС статья названа "Культура ремиксов и любительское творчество: дилемма авторских прав"[36] признали «эпоху ремиксов» и необходимость реформа авторского права.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Все это ремикс http://www.everythingisaremix.info/
  2. ^ Баучер, Джефф (4 января 2001 г.). "Грэмми шире, чем обычно". Лос-Анджелес Таймс. Компания Трибьюн. п. 13. Получено 29 апреля, 2011.
  3. ^ Марк Ронсон, Как сэмплирование изменило музыку, получено 2020-02-12
  4. ^ ""Big Pimpin '"Судебный процесс: Сонг Джей Зи вызывает международное обсуждение закона об авторском праве". Голливудский репортер.
  5. ^ Смит, Роберт. Смешанный (Deluxe Edition) (Примечания для СМИ). лечение.
  6. ^ а б c d Никсон 1998, п. 137
  7. ^ Шапиро 2001, стр.92
  8. ^ Никсон 1998, п. 149.
  9. ^ "Лучшие синглы 90-х | Музыка". Slant Magazine. Получено 2012-08-15.
  10. ^ а б c Фрер-Джонс, Саша (2006-04-03). «Рекордная карьера Мэрайи Кэри». Житель Нью-Йорка. Получено 2010-07-25.
  11. ^ "Знаменитости восхваляют Мэрайю Кэри: Часть 1". YouTube. Получено 2012-08-15.
  12. ^ а б "Suite903: R&B, отвергнутые и преданные". Thefader.com. 2011-01-14. Получено 2011-04-04.
  13. ^ "Фавориты Граймса". Бруклинский веганский. Получено 2013-12-03.
  14. ^ "Мэрайя Кэри выбрала" Rainbow "для следующего LP; Taps Missy, Da Brat для ремикса". Новости MTV. MTV. 1999-08-13. Получено 2009-05-07.
  15. ^ Лу-Лиен Тан, Шерил (1 сентября 2001 г.). "Одна белокурая дива на долгое время". Балтимор Сан. Компания Tribune. Получено 2011-06-01.
  16. ^ Видерхорн, Джон (2002-05-22). "Nas, Cypress Hill, Джессика Симпсон на волне ремиксов". MTV. MTV Networks (Viacom ). Получено 2011-01-10.
  17. ^ Чинквемани, Сал (2002-07-02). «Этот продукт содержит ранее выпущенные материалы». Slant Magazine. Получено 2011-01-10.
  18. ^ https://www.gq.com/story/r-kelly-confessions
  19. ^ «Deadmau5 подает в суд из-за ремиксов и мэшапов». Голливудский репортер.
  20. ^ «Deadmau5 достигает мирового соглашения с Play Records по неавторизованным ремиксам». exclaim.ca.
  21. ^ 04 октября, Роберт Стораче |; PM, 2018 в 18:20. "Федеральный судья предъявил иск рэпера 50 Cent с ремиксом 'In Da Club', ожидается апелляция". Connecticut Law Tribune.CS1 maint: лишняя пунктуация (ссылка на сайт)
  22. ^ Беседовал Парижский обзор Берроуз объяснил следующее: «Друг, Брион Гайсин, американский поэт и художник, который прожил в Европе тридцать лет, был, насколько мне известно, первым, кто создал нарезки. Его поэма нарезки, Минуты до конца, транслировалась BBC, а затем была опубликована в брошюре. Я был в Париже летом 1960 года; это было после публикации там Голый обед. Я заинтересовался возможностями этой техники и начал экспериментировать. Конечно, когда вы думаете об этом, Пустошь был первым отличным коллажем, и Тристан Цара сделал немного в том же направлении. Dos Passos использовал ту же идею в эпизодах «Глаз камеры» в Соединенные Штаты Америки. Я чувствовал, что работаю для достижения той же цели; таким образом, это было для меня главным откровением, когда я действительно увидел, как это делается ». См. Никербокер, Конрад, Уильямс С. Берроуз,« Интервью The Paris Review с Уильямом С. Берроузом »в Читатель Уильямса Берроуза, изд. Джон Колдер (Лондон: Пикадор, 1982), стр. 263.
  23. ^ "Гарфилд минус Гарфилд". garfieldminusgarfield.net.
  24. ^ Кейфер-Бойд, Карен; Ляо, Кристен (2018). Феминизм. Ключевые слова в исследованиях ремиксов. Нью-Йорк: Нью-Йорк: Рутледж. С. 147–157.
  25. ^ "Virtua Fighter Remix". Sega Retro.
  26. ^ а б Лессиг, Лоуренс (2008). Ремикс. Penguin Press.
  27. ^ "Что мы делаем".
  28. ^ «Закон об авторском праве 1968 (Cth) ss 31»: 85–88. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  29. ^ Мэшапы, ремиксы и авторское право
  30. ^ Николас Сюзор (2006). «Преобразующее использование авторских материалов». Магистр права. Квинслендский технологический университет.
  31. ^ "Мэшапы, ремиксы и закон об авторском праве" (PDF).
  32. ^ Скачайте ремикс Лессига, а затем сделайте ремикс на wired.com
  33. ^ ремикс на Bloomsbury Academic (2008 г., архивировано)
  34. ^ "Добросовестное использование". Бюро авторских прав США. Бюро авторских прав США. Получено 13 декабря 2011.
  35. ^ Ростама, Гильда (1 июня 2015 г.). "Культура ремиксов и любительское творчество: дилемма авторских прав". ВОИС. Получено 2016-03-14. Канада - одна из немногих стран, если не единственная, которая ввела в свой закон об авторском праве новое исключение для некоммерческого контента, создаваемого пользователями. Статья 29 Закона Канады о модернизации авторского права (2012 г.) гласит, что нарушение авторских прав отсутствует, если: (i) использование осуществляется исключительно в некоммерческих целях; (ii) упоминается первоисточник; (iii) у человека есть разумные основания полагать, что он или она не нарушает авторские права; и (iv) ремикс не оказывает «существенного отрицательного воздействия» на использование существующей работы.
  36. ^ а б Ростама, Гильда (1 июня 2015 г.). "Культура ремиксов и любительское творчество: дилемма авторских прав". ВОИС. Получено 2016-03-14. в 2013 году окружной суд постановил, что правообладатели не имеют права просто удалять контент до проведения юридического анализа, чтобы определить, может ли ремиксированная работа подпадать под добросовестное использование, концепция закона об авторском праве США, которая разрешает ограниченное использование материалов, защищенных авторским правом, без необходимость получения разрешения правообладателя (Окружной суд США, Стефани Ленц против Universal Music Corp., Universal Music Publishing Inc. и Universal Music Publishing Group, Дело № 5: 07-cv-03783-JF, 24 января, 2013 г.). [...] Учитывая появление сегодняшней культуры «ремиксов» и юридическую неопределенность вокруг ремиксов и мэшапов, похоже, пришло время для политиков по-новому взглянуть на закон об авторском праве.

внешние ссылки

  • Словарное определение ремикс в Викисловарь