Rock Steady - Rocksteady

Эта статья о музыкальном жанре. Для разработчиков видеоигр см. Rocksteady Studios. Для использования в других целях см. Рокстеди (значения).
Rock Steady
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина 1960-х, Ямайка.
Производные формыРегги
Жанры фьюжн
Регги фьюжн
Другие темы
Музыка Ямайки

Rock Steady это музыкальный жанр который возник в Ямайка около 1966 г.[1] Преемник ска и предшественник регги рокстеди был доминирующим стилем музыки на Ямайке в течение почти двух лет, его исполняли многие артисты, которые помогли основать регги, в том числе группы гармонии, такие как Методы, Образцы, Гептоны и Гейлады; проникновенные певцы, такие как Альтон Эллис,[2] Делрой Уилсон, Боб Энди, Кен Бут и Филлис Диллон; музыканты, такие как Джеки Митту, Линн Тейтт и Томми МакКук.[3] Период, термин Rock Steady происходит от популярного (более медленного) танцевального стиля, упомянутого в песне Алтона Эллиса «Rocksteady», который соответствует новому звуку. Некоторые рокстади-песни стали хитами за пределами Ямайки, как, например, ска, помогая закрепить международную базу регги, имеющуюся сегодня. Несмотря на название, Rockteady не имеет прямого отношения к камень.[нужна цитата ]

Характеристики

Скальный / рок-устойчивый ритм[4] Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ).

Ямайские музыканты и продюсеры, которые создали рок-устойчивый звук из ска хорошо разбирались в джазе и легко испытали влияние других жанров, в первую очередь ритм и блюз (R&B), а также кубинские и другие карибские звуки, а также африканские барабаны. Рассматривая разницу между ска и рокстеди, стоит помнить, что музыканты и продюсеры были в основном одними и теми же (многие продолжали заниматься регги).

Возможно, наиболее легко узнаваемый элемент Rocksteady, который можно считать подарком миру музыки регги, как и в ска, - это необычный ритм: аккорды стаккато, играемые гитарой и фортепиано в нестандартных долях такта.

Воспринимаемый темп становился медленнее с развитием камней, чем в ска. Гитаристы и пианисты начали экспериментировать со случайными акцентами вокруг основного необычного паттерна. Это можно услышать во всех ямайских записях последующих лет.

Рокстеди, а тем более раннее рэгги, которое последовало за ним, было построено на "одной капле" барабанного ритма, характеризуемом сильным акцентом на третьем доле каждого такта. Это заметно отличается от стилей игры на барабанах в R&B и рок-н-ролл, в котором акцент делается на второй и четвертой доле.

Замедление, которое произошло с рокстеди, позволило басистам исследовать более сломанные, синкопированные фигуры, играя контрапункт к повторяющемуся ритму гитары и клавишных, и этот новый стиль в конечном итоге в значительной степени заменил модели ходьбы, которые были так характерны для многих записей ска. Более медленный темп и меньшие размеры группы, в свою очередь, привели к гораздо большему вниманию к басовой линии в целом, которая в конечном итоге стала одной из самых узнаваемых характеристик ямайской музыки. В Rockteady соло-гитара часто дублирует басовую линию в приглушенном стиле игры, созданном Линн Тейтт (как в "Беги в укрытие" Ли "Скретч" Перри ).

Меньшие размеры группы и более медленный темп также привели к ряду изменений в способе написания и аранжировки партий валторны. В то время как в ска роговая секция часто тратила большую часть песни на игру нестандартных битов с гитарой и фортепиано, в рокстейде они предпочитали повторяющиеся ритмические паттерны или просто сидели все вместе до ведущей линии.

Текст песни

Отчасти из-за сильного заимствования из американских соул-песен, многие рок-устойчивые песни - это песни о любви; например "Sharing You" Принца Бастера, кавер соул-певца. Митти Кольер оригинала и "Queen Majesty" Методы, который является кавером на "Менестрель и королева" Впечатления.

Есть крутые песни о религии и Движение растафари хотя и не в такой степени, как в регги. Rocksteady совпал с подъемом грубые мальчики и некоторые рок-устойчивые песни отражают это (обычно негативно), например "Rude Boy Gone A Jail" Кларендонианцы и, самое известное, «Судья Дред» принца Бастера.

Плач был темой некоторых рок-устойчивых песен, таких как "Cry Tough" Альтона и группы The Flames, которые призывали ямайцев в гетто оставаться стойкими в трудные времена.

История

Как популярный музыкальный стиль рокстеди просуществовал недолго; его расцвет длился всего около двух лет, примерно с лета 1966 года до весны 1968 года.[1]

Кроме того, в середине и конце десятилетия, когда популярность ска начала ослабевать, а оптимизм, сопровождавший независимость в 1962 году, пошел на убыль, молодые люди из сельской местности Ямайки хлынули в города. гетто из Кингстон —В таких районах, как Ривертон-Сити, Гринвич-Таун и Trenchtown. Многие из них стали правонарушителями, источавшими некоторую прохладу и стиль. Эти непослушные молодые люди стали известны как грубые мальчики.

Альтон Эллис иногда называют отцом рокстеди для своего хита "Rocksteady",[2] но среди других кандидатов на первый рок-сингл "Take It Easy" Хопетон Льюис, "Tougher Than Tough" Автор Деррик Морган и "Держи их" Рой Ширли.

В интервью радио Ямайки пианист Гладстон Андерсон сказал, что руководитель группы Линн Тейтт сделал предложение замедлить музыку во время записи Take It Easy.[5] Тейтт подтвердил это в интервью 2002 года, заявив: «Я сказал 'Gladdy, чтобы он замедлил темп, и вот как появились Take It Easy и Rockteady. Rocksteady - действительно медленная ска».[6]

В продюсер Герцог Рид выпустил "Girl I'm Got a Date" Альтона Эллиса на своем лейбле Treasure Isle, а также записи Методы, Сильвертоны, Ямайцы и Образцы. Работа Рида с этими группами помогла установить рок-стойкость вокала. Некоторые сочли бы годы Rocksteady лучшими для Острова сокровищ. Доминирование Rocksteady означало, что все звукозаписывающие компании того времени выпускали музыку в этом жанре; «Студия 1», Банни Ли и принц Бастер были преобладающими, с Ридом.

Известные сольные исполнители включают Делрой Уилсон, Кен Бут и Филлис Диллон (известная как «Королева Рокстеди»). Среди других музыкантов, которые сыграли решающую роль в создании Rockteady, был клавишник Джеки Митту, барабанщик Уинстон Греннан, басист Джеки Джексон и саксофонист Томми МакКук. Когда ска группа Скаталиты распущен (64/65 - счета различаются) МакКук пошел работать на лейбл Treasure Isle, а Джеки Митту перешел на лейбл Studio One - эти два артиста / аранжировщика сыграли важную роль в том, как эти два лейбла стали доминирующими и помогли сформировать звук Rock Steady.

Несмотря на недолгий срок службы, влияние Rockteady велико. Многие исполнители рэгги начинали с рокстеди (и / или ска) - чаще всего исполнители рэгги росли из рокстеди-групп, например, Джуниор Байлз пришел из The Versatiles, Джон Холт был в The Paragons, Пэт Келли и Слим Смит пели с The Techniques ( Пэт Келли исполняет главную роль в "You Don't Care"), а Ронни Дэвис был в Теннорсе, Уинстон Джарретт был в Праведном Пламени. Wailing Wailers были аналогичным вокальным гармоническим трио (созданным по образцу The Impressions), пришедшим из ска через рокстеди и ставшим регги-группой с одним главным вокалистом.

Деррик Харриотт задумчиво отметил: «Спросите любого ямайского музыканта, и он скажет вам, что тяжелые времена были лучшими днями ямайской музыки».[7]

Превращение в регги

Несколько факторов способствовали превращению рокстеди в регги в конце 1960-х годов. Эмиграция в Канада ключевых музыкальных аранжировщики Джеки Митту и Линн Тейтт - и модернизация ямайских студийных технологий - оказали заметное влияние на звук и стиль записей. Басовые паттерны стали более сложными и все больше преобладали в аранжировках, а пианино уступил место электрический орган. Другие события включали уходящие на задний план рога; введение более скрипучей и ударной ритм-гитары; добавление ручной игры на барабанах в африканском стиле и более точного, сложного и агрессивного стиля игры на барабанах.

Примерно в это же время (1969–70) на Ямайке стало популярным использование дубляжа без вокала или ведущих инструментов или «версии» на стороне B; вначале это было связано с использованием треков Rocksteady, в первую очередь с U-Roy ди-джей над ритмами Острова Сокровищ (сделанный молодым Осборном Раддоком, позже известным как Кинг Табби, начиная с "Wake The Town"). Действительно, это сотрудничество обеспечило Rockteady загробной жизнью, поскольку песни U-Roy на основе Rockteady занимали высокие позиции в чартах (1970–71), даже когда регги начал утвердиться как новое звучание.

К концу 1960-х гг. Движение растафари стал более популярным на Ямайке, а рокстеди стал менее популярным.[8] Многие песни в стиле регги стали сосредоточены меньше на романтике и больше на сознании чернокожих, политике и протестах. Выход фильма 1972 года Тем труднее они приходят и восхождение ямайской суперзвезды Боба Марли вывело регги на международный уровень, которого рокстеди никогда не достиг.

Хотя рокстеди был недолгим периодом ямайской популярной музыки, его влияние на то, что пришло после: регги, дублировать и танцевальный зал огромный. Это трудно переоценить. Многие басовые партии, изначально созданные для рок-устойчивых песен, продолжают использоваться в современной ямайской музыке. Например, ритм из "Never Let Go" Slim Smith (иногда известный как ритм ответа) и «Real Rock» от лейбла Studio One; «My Conversation» также спет Слим Смит, продюсер Банни Ли; «Queen Majesty» в исполнении The Techniques и «Lonely Street» The Conquerors для лейбла Treasure Isle.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б "Рокстеди: истоки регги". BBC. Получено 28 октября 2011.
  2. ^ а б "ZonaReGGae" рассматривает "Многие настроения… Альтона Эллиса""". WordPress (на португальском). Получено 14 декабря 2019.
  3. ^ Кейо, Брайан. "От асов к зодиакам, учебник по ямайскому рок-устойчивому". Tallawah.com. Получено 14 декабря, 2019.
  4. ^ Джонстон, Ричард (2004). Как играть на ритм-гитаре, п. 72. ISBN  0-87930-811-7.
  5. ^ "линнтайт". www.lynntaitt.com.
  6. ^ Кэмпбелл, Ховард (2012) "Гладстон Андерсон: ключевой игрок в генезисе рокстеди ", Наблюдатель Ямайки, 1 июня 2012 г.
  7. ^ Дю Нойе, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: Издательство Flame Tree. п. 352. ISBN  1-904041-96-5.
  8. ^ Уокер, Клайв (2005). Dubwise: Рассуждения из андеграунда регги. Insomniac Press. п. 20. ISBN  978-1-894663-96-0.

внешняя ссылка