Пустошь - The Waste Land

Для использования в других целях см. Пустошь.
"Смерть от воды" перенаправляется сюда. Для романа Kenzabur Ōe см. Смерть от воды (роман).

Пустошь
Пустошь.djvu
Титульная страница
АвторТ. С. Элиот
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательБони и Ливерит
Дата публикации
1922
Тип СМИРаспечатать
Страницы64 стр.[1]
ТекстПустошь в Wikisource

Пустошь это стихотворение Т. С. Элиот,[A] широко считается одним из самых значительных стихотворений ХХ века и центральным произведением модернистская поэзия.[2][3] Изданный в 1922 году 434-строчный[B] Стихотворение впервые появилось в Великобритании в октябрьском номере журнала Элиота. Критерий и в США в ноябрьском номере журнала Циферблат. Он был опубликован в виде книги в декабре 1922 года. Среди его знаменитых фраз: «Апрель - самый жестокий месяц», «Я покажу тебе страх в горсти пыли» и мантра в санскрит язык "Шантих Шантих Шантих ".[C]

Поэма Элиота объединяет легенду о Святой Грааль и Король-рыбак с виньетками современного британского общества. Элиот использует множество литературных и культурных аллюзий из Западный канон, буддизм, а Индуистский Упанишады. Стихотворение переключается между голосами сатиры и пророчество с резкими и необъявленными изменениями оратор, место и время и вызывает в воображении широкий и противоречивый спектр культур и литератур.

Поэма разделена на пять частей. Первая, «Погребение мертвых», знакомит с разнообразными темами разочарования и отчаяния. Вторая, «Игра в шахматы», использует чередующиеся повествования, в которых виньетки нескольких персонажей обращаются к этим темам на основе опыта. «Огненная проповедь», третий раздел, предлагает философскую медитацию в отношении образов смерти и взглядов на самоотречение в сопоставлении под влиянием Августин Гиппопотам и восточные религии. После четвертого раздела «Смерть от воды», который включает в себя краткую лирическую петицию, завершающий пятый раздел «Что сказал гром» завершается изображением суда.

История композиции

Письмо

Элиот, вероятно, работал над текстом, который стал Пустошь за несколько лет до его первой публикации в 1922 году. В письме в мае 1921 года нью-йоркскому юристу и покровителю модернизма Джон Куинн Элиот писал, что у него было «в уме и частично на бумаге длинное стихотворение, которое я желаю закончить».[4]

Ричард Алдингтон в своих мемуарах рассказывает, что «за год или около того» до того, как Элиот прочитал ему черновик рукописи Пустошь в Лондоне Элиот навестил его в деревне.[5] Прогуливаясь по кладбищу, они обсуждали Томас Грей с Элегия, написанная на загородном погосте. Олдингтон пишет: «Я был удивлен, обнаружив, что Элиот восхищался чем-то настолько популярным, а затем продолжил, что, если современный поэт, осознавая свои ограничения, какими, очевидно, был Грей, сконцентрировал все свои способности на одном таком стихотворении, он мог бы достичь успеха. аналогичный успех ".[5]

Элиот, у которого была диагностирована какая-то форма нервное расстройство, был рекомендован отдых и подал заявление на трехмесячный отпуск из банка, в котором он работал; причина, указанная в его служебной карточке, была "нервный срыв ". Он и его первая жена, Вивьен Хей-Вуд Элиот, побывал на прибрежном курорте Маргейт, Кент, на период выздоровления. Находясь там, Элиот работал над стихотворением и, возможно, показал его раннюю версию. Эзра Паунд когда Элиоты поехали в Париж в ноябре 1921 года и остались с ним. Элиот был на пути к Лозанна, Швейцария на лечение у доктора Роджера Виттоза, рекомендованного ему Оттолайн Моррелл; Вивьен должна была остаться в санаторий недалеко от Парижа. В отеле Ste. В Люсе (где с 1938 года находится отель Elite) в Лозанне Элиот создал 19-страничную версию стихотворения.[6] Он вернулся из Лозанны в начале января 1922 года. Затем Паунд сделал подробные редакторские комментарии и значительные сокращения в рукописи. Позже Элиот посвятил поэму Паунду.

Черновики рукописей

Элиот отправил рукописные черновики стихотворения Джону Куинну в октябре 1922 года; они прибыли в Куинн в Нью-Йорке в январе 1923 года.[D] После смерти Куинна в 1924 году их унаследовала его сестра Джулия Андерсон. Годы спустя, в начале 1950-х, дочь миссис Андерсон Мэри Конрой нашла документы на складе. В 1958 году она продала их частным лицам Публичная библиотека Нью-Йорка.

Лишь в апреле 1968 года, через три года после смерти Элиота, о существовании и местонахождении черновиков рукописей стало известно. Валери Элиот, вторая жена и вдова поэта.[7] В 1971 г. Фабер и Фабер опубликовал «факсимиле и стенограмму» первоначальных черновиков, отредактированных и аннотированных Валери Элиот. Полное стихотворение до редакционных изменений Паунда содержится в факсимиле.

Редактирование

Черновики стихотворения показывают, что изначально оно содержало почти вдвое больше материала, чем окончательная опубликованная версия. Значительные сокращения частично связаны с изменениями, предложенными Эзрой Паундом, хотя сам Элиот также удалил большие разделы.

Знаменитые ныне вступительные строки стихотворения - «Апрель - самый жестокий месяц, разведение / Сирень из мертвой земли» - первоначально не появлялись до начала второй страницы машинописного текста. Первая страница машинописного текста содержала 54 строки в виде уличного голоса, который мы снова слышим в конце второго раздела: Игра в шахматы. Эта страница, кажется, была слегка зачеркнута карандашом самим Элиотом.

Хотя есть несколько признаков аналогичных корректировок, сделанных Элиотом, и ряд важных комментариев Вивьен, наиболее значительный редакторский вклад явно принадлежит Паунду, который рекомендовал множество сокращений к стихотворению.

Раздел «Машинистка дома на чаепитии» изначально состоял из совершенно обычных строф ямб пентаметр, со схемой рифмы Abab- та же форма, что и у Грея Элегия, о чем думал Элиот примерно в это время. Замечание Паунда против этого раздела черновика: «Стих недостаточно интересен, поскольку стих, чтобы оправдать его». В конце концов, от регулярности четырехстрочных строф отказались.

В начале «Огненной проповеди» в одной из версий был длинный раздел в героические куплеты, подражая Александр Поуп с Похищение замка. В нем описана одна леди Фреска (которая появилась в более раннем стихотворении «Геронтион»). Ричард Эллманн сказал: "Вместо того, чтобы делать свой туалет, как Папа Белинда, Фреска собирается в него, как Джойса цвести."[8] Строки гласили:

Оставив кипящий напиток остывать,
Фреска мягко скользит к нужному табурету,
Где жалкая сказка о Ричардсон
Облегчает ее труд, пока дело не будет сделано ...

Эллманн отмечает: «Паунд предупредил Элиота, что, поскольку Поуп сделал куплеты лучше, а Джойс испражнялся, в следующем раунде нет смысла».

Паунд также вырезал несколько более коротких стихотворений, которые Элиот хотел вставить между пятью разделами. Одна из них, которую Элиот назвал «Панихида», начинается

Полная сажень пять, ваша ложь Блейстайна[E]
Под камбалу и кальмаров.

Болезнь Грейвса в глазах мертвого еврея!
Где крабы съели крышки
...

По просьбе жены Элиота Вивьен линия в Игра в шахматы из стихотворения удален раздел: «А мы сыграем в шахматы. слоновая кость мужчины составляют компанию между нами / Сжимая глаза без век и ожидая стука в дверь ». Этот раздел, по-видимому, основан на их семейной жизни, и она, возможно, посчитала эти строки слишком показательными. Однако линия« мужчины из слоновой кости »могла означать кое-что для Элиота: в 1960 году, через тринадцать лет после смерти Вивьен, он вставил строчку в копию, сделанную для продажи, чтобы помочь Лондонская библиотека, президентом которой он был в то время; это принесло 2800 фунтов стерлингов.[9] Руперт Харт-Дэвис запросил оригинал рукописи для аукциона, но Элиот давно потерял ее (хотя спустя годы ее нашли в Америке).[10]

В конце декабря 1921 года в письме Элиоту в честь «рождения» поэмы Паунд написал похабное стихотворение из 48 строк под названием «Sage Homme», в котором назвал Элиота матерью поэмы, но сравнил себя с акушеркой.[11] Первые строчки:

Это стихи Элиота
Посредством Уранский Муза родила;
Их Мать была мужчиной,
Муза их отец.
Как появились печатные младенчества
От венчания таким образом вдвойне сложно?
Если вам нужно узнать
Знай прилежного читателя
Что по каждому случаю
Эзра провел операцию кесарева сечения.

История издательства

Еще до того, как началось редактирование, Элиот нашел издателя.[F] Гораций Ливерит из нью-йоркской издательской фирмы Boni and Liveright был в Париже на нескольких встречах с Эзрой Паундом. На обеде 3 января 1922 г. (см. 1922 в поэзии ), он делал предложения для работ Паунда, Джеймс Джойс (Улисс ) и Элиот. Элиот должен был получить гонорар в размере 15% за книжную версию стихотворения, которую планировалось опубликовать осенью.[12]

Чтобы увеличить свой доход и охватить более широкую аудиторию, Элиот также заключил сделку с журналами. Будучи лондонским корреспондентом Циферблат журнал[13] и друг его совладельца и соредактора по колледжу, Скофилд Тайер, Циферблат был идеальным выбором. Хотя Циферблат предложил 150 долларов (34 фунта стерлингов)[14] за стихотворение (на 25% больше стандартной ставки) Элиот был оскорблен тем, что годовая работа будет оценена так низко, особенно после того, как выяснилось, что другой автор получил исключительную компенсацию за рассказ.[15] Сделка с Циферблат чуть не провалился (другие рассматриваемые журналы были Маленький обзор и Ярмарка Тщеславия), но усилиями Паунда в конечном итоге была заключена сделка, по которой, помимо 150 долларов, Элиот получит Циферблат's вторая ежегодная премия за выдающееся служение письмам. Приз был присужден в размере 2000 долларов (450 фунтов стерлингов).[16]

В конце лета в Нью-Йорке (с Джоном Куинном, юристом и литературным покровителем, представляющим интересы Элиота) Бони и Ливерит заключили соглашение с Циферблат позволяя журналу первым опубликовать стихотворение в США, если они согласятся приобрести 350 экземпляров книги со скидкой у Бони и Ливерит.[17] Бони и Ливерит воспользуются публичностью присуждения Циферблат 'приз Элиоту за увеличение их первоначальных продаж.

Стихотворение было впервые опубликовано в Великобритании без авторских примечаний в первом номере (октябрь 1922 г.) журнала. Критерий, литературный журнал, основанный и редактируемый Элиотом. Впервые поэма появилась в США в ноябрьском номере журнала 1922 г. Циферблат журнал (фактически выходит в конце октября). В декабре 1922 года стихотворение было опубликовано в США в виде книги Бони и Ливерит, первым изданием, напечатавшим заметки. В сентябре 1923 г. Hogarth Press, а частная пресса под управлением друзей Элиота Леонард и Вирджиния Вульф, выпустила первое книжное издание в Великобритании Пустошь тиражом около 450 экземпляров, типографский телефон Вирджинии Вульф.

История публикации Пустошь (а также другие отрывки из поэзии и прозы Элиота) были задокументированы Дональдом Гэллапом.[1]

Элиот, чья годовая зарплата в 1922 г. Lloyds Bank было 500 фунтов стерлингов (2215 долларов США)[18] заработал примерно 630 фунтов стерлингов (2800 долларов США) с Циферблат, Бони и Ливерит, и публикации Hogarth Press.[19][ГРАММ]

Заголовок

Первоначально Элиот считал, что название стихотворения Он делает полицию разными голосами.[21] В версии стихотворения, которую Элиот привез из Швейцарии, первые две части поэмы - «Похороны мертвых» и «Игра в шахматы» - появились под этим названием. Эта странная фраза взята из Чарльз Диккенс ' Роман Наш общий друг, в которой вдова Бетти Хигден говорит о своем приемном сыне-подкидыше Слоппи: «Вы, возможно, не думаете об этом, но Слоппи прекрасно читает газеты. Он разными голосами занимается с полицией». Некоторые критики используют это рабочее название, чтобы поддержать теорию о том, что, хотя в стихотворении много разных голосов (говорящих), существует только одно центральное сознание. То, что было потеряно из-за отказа от этого титула, Элиот, возможно, был вынужден восстановить, комментируя общие черты его персонажей в своей заметке о Тиресий, заявив, что «То, что видит Тиресий, на самом деле является сутью стихотворения».

В конце концов, Элиот выбрал титул: Пустошь. В своей первой заметке к стихотворению он приписывает название Джесси Л. Уэстон книга о Грааль легенда От ритуала к романтике. Намек на ранение Король-рыбак и последующее бесплодие его земель; Чтобы восстановить короля и сделать его земли снова плодородными, искатель Грааля должен спросить: «Что тебя беспокоит?» Стихотворение, поразительно похожее по теме и языку, называется «Пустошь», автор сценария Мэдисон Кавейн, был опубликован в 1913 г. в Поэзия.[22]

Название стихотворения часто ошибочно дается как «Пустошь» (как использует Уэстон) или «Пустошь», опуская определенный артикль. Однако в письме к Эзре Паунду Элиот вежливо настаивал, чтобы заголовок состоял из трех слов, начинающихся с «The».[23]

Структура

Эпиграф и посвящение Пустошь показаны некоторые языки, которые Элиот использовал в стихотворении: латинский, греческий, английский и итальянский.

Стихотворению предшествует латинский и Греческий эпиграф из В Сатирикон из Петроний:

Nam Sibyllam quidem Cumis ego ipse oculis meis vidi in ampulla pendere, et cum illi pueri dicerent: «Σίβυλλα τί ϴέλεις»; Respondebat illa: "άπο ϴανεΐν ϴέλω."На этот раз я сам видел собственными глазами Сивилла из Cumae висит в клетке, и когда мальчики сказали: «Сивилла, что тебе нужно?» она ответила: «Я хочу умереть».

После эпиграфа следует посвящение (добавленное в переиздании 1925 года) со словами «Эзре Паунду: il miglior fabbro". Здесь Элиот цитирует строку 117 Канто XXVI. Данте с Чистилище, вторая кантика Божественная комедия, где Данте определяет трубадура Арнаут Даниэль как «лучший кузнец родного языка», а также титул Паунда в главе 2 его Дух романтики (1910), где он перевел фразу как «лучший мастер».[24] Это посвящение было первоначально написано чернилами Элиотом в издании Boni & Liveright 1922 года стихотворения, представленного Паунду; впоследствии он был включен в будущие издания.[25]

Пять частей Пустошь имеют право:

  1. Погребение мертвых
  2. Игра в шахматы
  3. Огненная проповедь
  4. Смерть от воды
  5. Что сказал гром

Текст стихотворения сопровождается несколькими страницами заметок, призванных объяснить его метафоры, ссылки и аллюзии. Некоторые из этих примечаний помогают интерпретировать стихотворение, но некоторые, возможно, еще более озадачивают, и многие из наиболее непрозрачных отрывков остаются без аннотации. Примечания были добавлены после того, как издатель Элиота запросил что-то более длинное, чтобы оправдать печать. Пустошь в отдельной книге.[ЧАС] Спустя тридцать лет после публикации стихотворения с этими примечаниями Элиот выразил сожаление по поводу того, что «отправил так много интересующихся в погоню за картами Таро и Святым Граалем».[27]

Есть некоторый вопрос относительно того, планировал ли Элиот изначально Пустошь быть сборником отдельных стихотворений (Паунду были предоставлены дополнительные стихотворения для комментариев по поводу их включения) или считаться одним стихотворением с пятью разделами.

Структура стихотворения также призвана вольно следовать мифу о растительности и Святой Грааль фольклор, окружающий Король-рыбак история, изложенная Джесси Уэстон в ее книге От ритуала к романтике (1920). Книга Уэстона была настолько центральной в структуре стихотворения, что это был первый текст, который Элиот процитировал в своих «Записках о Пустошах».

Стиль

Стиль стихотворения отмечен сотнями намеков и цитат из других текстов (классических и малоизвестных »;интеллигентный " и "низкорослый "), которые Элиот приправил на протяжении всего стихотворения. В дополнение к множеству" интеллектуальных "ссылок и цитат из таких поэтов, как Бодлер, Шекспир, Овидий, и Гомер, а также Вагнер В либретти Элиота также было несколько отсылок к "низменным" жанрам. Хорошим примером этого является цитата Элиота из 1912 года. популярная песня "Шекспировская тряпка" авторов текстов Германа Руби и Джин Бак.[28] В начальном разделе оригинальной рукописи Элиота (когда стихотворение называлось «Он делает полицию разными голосами») было также несколько недобросовестных ссылок, но они были удалены из окончательного варианта после того, как Элиот вырезал этот первоначальный начальный раздел.[29]

Стиль работы частично проистекает из интереса Элиота к исследованию возможностей драматический монолог. Этот интерес возник, по крайней мере, до "Любовная песня Дж. Альфреда Пруфрока ". Пустошь Нет ни одного монолога вроде «Пруфрока». Вместо этого он состоит из самых разных голосов (иногда в монологах, диалогах или с более чем двумя говорящими персонажами).

Пустошь отличается кажущейся несвязной структурой, что свидетельствует о Модернист стиль Джеймс Джойс с Улисс (которую Элиот процитировал как влияние и которую он прочитал в том же году, когда писал Пустошь).[30] В модернистском стиле Элиот перескакивает от одного голоса или изображения к другому, не описывая эти сдвиги читателю. Он также включает фразы из нескольких иностранных языков (латинский, греческий, итальянский, немецкий, французский и санскрит), свидетельствующие о влиянии Паунда.

В 1936 г. Э. М. Форстер написал о Пустошь:[31]

Позвольте мне сразу перейти к сути дела, бросить свою бедную ручонку на стол и сказать, что я думаю Пустошь около. Речь идет об удобряющих водах, которые прибыли слишком поздно. Это поэма ужаса. Земля бесплодна, морская соль, удобряющая гроза разразилась слишком поздно. И ужас настолько силен, что у поэта есть запрет, и он не может открыто заявить об этом.

Какие корни сцепляются, какие ветви растут
Из этого каменного хлама? Сын Человеческий,
Вы не можете сказать или предположить, потому что вы знаете только
Куча битых изображений.

Он не может сказать 'Avaunt! 'к ужасу, иначе он рассыпался бы в прах. Следовательно, повсюду в стихотворении есть переулки и тупики - препятствия, которые обусловлены природой центральной эмоции и не должны возлагаться на читателя. Пустошь это величайшее достижение мистера Элиота. Он усиливает зрительные предчувствия более ранних стихотворений и является ключом к загадочному в прозе. Но, если я его понимаю, это не имеет ничего общего с английскими литературными традициями, законом и порядком, и, кроме случая, не имеет к ним никакого отношения и к остальной его работе. Это просто личный комментарий о вселенной, такой же индивидуальной и изолированной, как Шелли с Прометей.

... Джерард Мэнли Хопкинс Это как раз тот случай: такой сложный поэт, как мистер Элиот, и гораздо более специализированный в церковном отношении, однако, как бы ни были извращены его слова и пиетистские эмоции, мирянину всегда есть намек войти, если он может, и принять участие. Мистер Элиот не хочет, чтобы мы были здесь. Он чувствует, что мы увеличим бесплодие. Сказать, что он неправ, было бы опрометчиво, а пожалеть его было бы верхом дерзости, но кажется правильным подчеркнуть реальное, а не очевидную трудность его работы. С ним сложно, потому что он видел что-то ужасное и (я думаю, недооценивая общую порядочность его аудитории) отказался сказать об этом прямо.

Источники

Источники, из которых Элиот цитирует или на которые он ссылается, включают работы Гомер, Софокл, Петроний, Вергилий, Овидий,[32] Святой Августин Гиппопотам, Данте Алигьери, Уильям Шекспир, Эдмунд Спенсер, Жерар де Нерваль, Томас Кид, Джеффри Чосер, Томас Миддлтон, Джон Вебстер, Джозеф Конрад, Джон Милтон, Эндрю Марвелл, Шарль Бодлер, Рихард Вагнер, Оливер Голдсмит, Герман Гессе, Олдос Хаксли, Поль Верлен, Уолт Уитмен и Брэм Стокер.

Элиот также широко использует библейские писания, включая Библию, Книга общей молитвы, индус Брихадараньяка Упанишада, а Будда с Огненная проповедь, а также культурных и антропологический исследования, такие как сэр Джеймс Фрейзер с Золотая ветвь и Джесси Уэстон с От ритуала к романтике (особенно его исследование Пустошь мотив в Кельтская мифология ).

Элиот написал в первоначальном заголовке: «Не только название, но и план, и значительная часть случайной символики стихотворения были предложены мисс Джесси Л. Уэстон».[Я] Символы, которые использует Элиот, помимо Пустоши, включают Король-рыбак, то Таро Колода, Часовня опасна, а Грааль Квест.

По словам Валери Элиот, персонаж Мари в «Похоронах мертвых» основан на Мари Лариш, которого Элиот встретил в неопределенное время и в неопределенном месте.[33]

Пародии

Возникли также пародии на это стихотворение, в первую очередь на современника Элиота, Х. П. Лавкрафт, стихотворение с провокационным названием «Макулатура: поэма глубокой незначительности».[34] Написанный в 1923 году, он оценивается такими учеными, как С. Т. Джоши как одна из его лучших сатир.[35] Венди Коуп опубликовал пародию на Пустошь, сжав поэму в пять лимериков, Пустоши Лимерики, в ее коллекции 1986 года Приготовление какао для Кингли Эмис.[36][37] Джаннина Браски постмодернистский роман Йо-Йо Боинг! особенности опьянения Nuyorican чтение поэтов Пустошь на испанском языке;[38] Браски считает шедевр Элиота самым важным стихотворением на английском языке.[39]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Название иногда ошибочно записывается как Пустошь.
  2. ^ Из-за ошибки подсчета строк Элиот неправильно указал сноску на некоторые из последних строк (последняя строка была дана как 433). Ошибка никогда не исправлялась, и часто упоминается 433 строки.
  3. ^ Примечание Элиота к этой строке гласит: «Шанти. Здесь повторяется формальное окончание Упанишад.« Покой, превосходящий понимание »- наш эквивалент этому слову».
  4. ^ Коротко о переписке Элиота и Куинна о Пустошь а историю шашек см. Элиот 1971, стр. xxii – xxix.
  5. ^ Сравните стихотворение Элиота 1920 года Бербанк с Бедекером: Блейштейн с сигарой.
  6. ^ Чтобы узнать об издании стихотворения и вовлеченной политике, см. Книгу Лорена Рейни «Цена модернизма: публикация». Пустошь". Последнюю (и процитированную) версию можно найти в: Рейни 2005 С. 71–101. Другие версии можно найти в: Буш 1991, pp. 91–111 и Элиот 2001, стр. 89–111
  7. ^ Неквалифицированная рабочая сила стоимостью 2800 долларов в 1922 году будет стоить около 125 300 долларов в 2006 году.[20]
  8. ^ Элиот обсуждает свои записи: «Когда пришло время печатать Пустошь как книжку - к стихотворению о его первом появлении в Циферблат И в Критерий не было никаких заметок - было обнаружено, что стихотворение было неудобно коротким, поэтому я принялся за работу над расширением примечаний, чтобы предоставить еще несколько страниц печатной продукции, в результате чего они стали замечательным изложением фальшивой учености, которая все еще в поле зрения сегодня ".[26]
  9. ^ Этот заголовок можно найти в большинстве критических изданий, которые включают собственные заметки Элиота.

Цитаты

  1. ^ а б Гэллап 1969, стр. 29–31, 208
  2. ^ Низкий, Валентин (9 октября 2009 г.). «Из пустыря: Т.С. Элиот становится любимым поэтом страны». Шкала времени. Получено 6 июн 2011.
  3. ^ Беннетт, Алан (12 июля 2009 г.). «Святилище Маргейта музе Элиота». Хранитель. Получено 1 сентября 2009.
  4. ^ Элиот 1988, п. 451.
  5. ^ а б Алдингтон 1941, п. 261.
  6. ^ Элиот 1971, п. xxii.
  7. ^ Элиот 1971, п. XXIX.
  8. ^ Элльманн, Ричард (1990). Долгая река: Избранные очерки. Нью-Йорк: Винтаж. п. 69. ISBN  0679728287. Получено 20 сентября 2017.
  9. ^ «Пустошь как икона модернизма». www.sfu.ca.
  10. ^ Харт-Дэвис, Руперт (1998) [Первое изд. опубликовано]. На полпути к небесам: заключительные воспоминания литературной жизни. Страуд Глостершир: Саттон. стр.54–55. ISBN  0-7509-1837-3.
  11. ^ Элиот 1988, п. 498.
  12. ^ Роялти за книгу: Рейни 2005, п. 77
  13. ^ "Лондонские письма" Т. С. Элиота к Циферблат, просмотрено 28 февраля 2008 г.
  14. ^ Обменный курс 1922 доллара США за фунт стерлингов: Офицер 2008
  15. ^ Циферблат'первоначальное предложение: Рейни 2005, п. 78
  16. ^ Циферблат объявление журналом награды Элиоту, просмотрен 28 февраля 2008 г.
  17. ^ Наберите покупку книг: Рейни 2005, п. 86. Рейни добавляет, что это увеличило стоимость до Циферблат на 315 долларов.
  18. ^ Зарплата Элиота за 1922 год: Гордон 2000, п. 165
  19. ^ Общий доход от стихотворения: Рейни 2005, п. 100
  20. ^ Уильямсон 2020.
  21. ^ Элиот 1971, п. 4.
  22. ^ «Январь 1913 года: журнал« Поэзия »». Poetryfoundation.org. Получено 21 ноября 2012.
  23. ^ Элиот 1988, п. 567.
  24. ^ Фунт 2005, п. 33.
  25. ^ Вильгельм 1990, п. 309.
  26. ^ Элиот 1986 С. 109–110.
  27. ^ Погоня за диким гусем: Элиот 1961
  28. ^ Север, Майкл. Пустошь: авторитетный текст, контексты, критика. Нью-Йорк: W. W. Norton & Co., 2001, стр. 51.
  29. ^ Элиот 1971.
  30. ^ МакКейб, Колин. Т. С. Элиот. Тависток: Northcote House, 2006.
  31. ^ Форстер 1940 С. 91–92.
  32. ^ Weidmann 2009 г. С. 98–108.
  33. ^ Элиот 1971, п. 126.
  34. ^ «Макулатура: поэма глубокой незначительности» Х. П. Лавкрафт
  35. ^ Маршалл, Колин. "Х. П. Лавкрафт пишет" Макулатура: поэма глубокой незначительности ", разрушительную пародию на Т. С. Элиота Пустошь (1923)". Открытая культура. Получено 6 декабря 2019.
  36. ^ Приготовление какао для Кингсли Эмиса, Венди Коуп, Faber & Faber, 1986.ISBN  0-571-13747-4
  37. ^ «Пустошь: Пять Лимериков [Венди Коуп]». Лучшая американская поэзия. Получено 6 декабря 2019.
  38. ^ Джонс, Эллен. «Я хочу вернуть свой шкаф обратно»: странный и непримиримый язык в Йо-Йо Боинг Джаннины Браски! ». Текстовая практика 34.2 (2020): 283-301.
  39. ^ Ширан, Эми и Аманда М. Смит. «Графическая революция: разговоры о поэзии и политике с Джанниной Браски». Chiric Journal: Latina / o Литература, искусство и культура 2.2 (2018): 130-142.

Цитированные работы

Основные источники

Вторичные источники

внешняя ссылка

Сама поэма

Аннотированные версии

Записи