Джозеф Чаки - Википедия - Joseph Csaky

Джозеф Чаки
Джозеф Чаки, 1926 год, фотография Андре Кертеша, выставленная в Galerie Au Sacre du printemps в Париже, 1927 год .. jpg
Джозеф Чаки в 1926 году
Родившийся
Чаки Йожеф

(1888-03-18)18 марта 1888 г.
Сегед, Венгрия
Умер1 мая 1971 года(1971-05-01) (83 года)
Париж, Франция
НациональностьВенгерский, французский
ИзвестенСкульптура
Известная работа
Groupe de femmes (1911–1912), Danseuse (1912), Голова (1912), Фигурка де Femme Debout, или же Рисунок Habillée (1913), Голова (Tête d'homme) (1913), Голова (1914), Конусы и сферы (1919), Мать и ребенок (1926)
ДвижениеКубизм, Пуризм, Де Стейл, Абстрактное искусство, Арт-деко

Джозеф Чаки (также написано Йозеф Чаки, Чаки Йожеф, Йожеф Чаки и Джозеф Александр Чаки) (18 марта 1888 - 1 мая 1971) был венгром авангард художник, скульптор и художник-график, наиболее известный своим ранним участием в Кубист движение как скульптор. Чаки был одним из первых скульпторов в Париже, применивших принципы живописного кубизма в своем искусстве. Пионер современной скульптуры,[1] Чаки - один из самых выдающихся скульпторов начала 20 века.[2] Он был активным членом Section d'Or группа между 1911 и 1914 годами и тесно связана с Хрустальный кубизм, Пуризм, Де Стейл, Абстрактное искусство, и Арт-деко на протяжении 1920-1930-х гг.

Чаки сражался вместе с французскими солдатами во время Первая Мировая Война и в 1922 году стал натурализованный Гражданин Франции. Он был одним из основателей Союза современных художников (UAM) в 1929 году. Вторая Мировая Война Чаки объединил свои силы с французским подпольным движением (la Résistance ) в Валенсай. В конце 1920-х он сотрудничал с некоторыми другими художниками в разработке мебели и других предметов декора, включая элементы Дома-студии модельера. Жак Дусе.

После 1928 года Чаки отошел от кубизма к более образный или репрезентативный стиль в течение почти тридцати лет. Он выставлялся на международных выставках по всей Европе, но некоторые его новаторские художественные новшества были забыты. Сегодня его работы находятся в основном во французских и венгерских учреждениях, а также в музеях, галереях и частных коллекциях как во Франции, так и за рубежом.[3]

биография

Ранние годы

[[Файл: Джозеф Чаки, 1911-1912, Deux Femme (Две женщины), гипс утерян, фото Galerie René Reichard, Франкфурт, 72dpi.jpg | thumb | left | Джозеф Чаки, 1911-1912, [[Groupe de femmes |Groupe de femmes (Groupe de trois femmes, Groupe de trois personnages)]], гипс утерян, фото Galerie René Reichard, Франкфурт. Выставлялся в Осеннем салоне 1912 года и Салоне независимых в 1913 году, Париж]] Йожеф Чаки родился в Сегед, Венгрия, то часть двойная монархия из Австро-Венгерская империя. Провинциальный южный город Сегед в настоящее время является третьим по величине городом в стране.

Чаки переехал с семьей в Будапешт в раннем возрасте он часто посещал музеи и галереи. В 1905 году Чаки был принят в Академию художеств (Минтарайжискола ) в Будапеште,[2] где учился под руководством скульптора Матрай Лайош, ifj. (1875–1945) на полтора года. Его интерес был сосредоточен вокруг рисунок рисунок, но, недовольные местной традиционной художественной подготовкой (которая заключалась в копировании скульптур из гипса и лепке полевых цветов из глины), Чаки и однокурсники покинули школу, чтобы учиться в мастерской фотографа-художника Ласло Кимнака, в Буда.[1]

В 1907 году шесть с половиной месяцев он работал на заводе Жолнай в г. Печ, изготовление керамика пепельницы и вазы. Некоторое время он работал основателем металла в Будапеште, и одно время работал с таксидермист. Привлеченный своей репутацией в области света и великих художников, Чаки принял решение переехать в Париж, Франция, и сделал это всего за сорок человек. франки в кармане. Он передвигался в основном пешком, проходя по пятьдесят или шестьдесят километров в день летом 1908 года. В Париже для него открылся «новый мир». Он зарабатывал на жизнь случайной работой: работал разносчиком, каменотесом и изображал из себя модель для учеников местной художественной школы, зарабатывая 20 франков в неделю.[1] Позже он позировал отдельным артистам в их собственных студиях, зарабатывая больше денег и оставляя много свободного времени, чтобы заниматься своей собственной работой.[1][4][5] К осени 1908 года он разделил студию на Cité Falguière с Джозеф Браммер, венгерский друг, который вместе со своими братьями открыл галерею Брюммера и изучал искусство. Через три недели после прибытия Чаки в Париж Брюммер показал новичку скульптуру, над которой он работал: точную копию Африканская скульптура от Конго. Браммер сказал Чаки, что другой художник из Парижа, испанец по имени Пабло Пикассо, писал в духе «негритянской» скульптуры.

Джозеф Чаки, 1912 год, Танцующий танец (Femme à l'éventail, Femme à la cruche), оригинальная штукатурка, выставленная на Осенний салон 1912 г., Париж, н. 405, и Салон независимых 1914 г., п. 813, фото из архива Чаки AC.110
Джозеф Чаки, Голова (Tête d'homme), 1913, Гипс утерян. Фото опубликовано в Монтжуа! Март 1914 г.,[6][7] также Ричард, Рене, 1988

Вскоре после этого Чаки основал студию при коллективе художников. La Ruche в Монпарнас. Здание было построено Гюстав Эйфель, и был адаптирован под мастерские скульптора Альфред Буше. Среди прочего эмигрант художники в La Ruche были Александр Архипенко (прибывший в Париж в том же году), Владимир Баранов-Россин, и Соня Делоне (Терк). В первые годы 20 века здесь жили и другие художники. Гийом Аполлинер, Осип Задкин, Моис Кислинг, Марк Шагал, Макс Пехштейн, Фернан Леже, Жак Липшиц, Макс Джейкоб, Блез Сендрарс, Хаим Сутин, Роберт Делоне, Амедео Модильяни, Константин Брынкуши, и Диего Ривера, привлеченный в Париж со всего Европа и Мексика.

С его открытием работы Огюст Роден заложив основу для творчества, характеризуемого мастерством скульптурных техник, работы Чаки в резьбе по камню будут развиваться.[2]

Работы Чаки того времени уже отличаются кубистским пониманием объемных и пространственных отношений, с интеграцией арматуры и открытого пространства, а также ритмическим использованием геометрии. Плоскости огранены в абстрактные архитектурные формы. Его скульптурная интерпретация кубистской живописи отмечена элементами, использованными в незападной скульптуре (Кикладское искусство, Океаническое искусство, то Искусство Древнего Египта ).[2]

Вскоре Чаки и его новая парижская подруга Жанна вместе переехали в студию на улице Дидо, недалеко от Института Пастера и Кладбище Монпарнас. Они женаты.

«Вспоминая свою жизнь сейчас, - позже напишет Чаки, - я поражен скоростью событий. За несколько месяцев до этого я был бедным и беспомощным парнем, который оказался в чужой стране совсем один, даже не говоря на этом языке. А потом, внезапно, с минуты на минуту, я стал мужчиной с упорядоченной жизнью, собственным местом и женой, честной и хорошей работающей женщиной ». (Джозеф Чаки)[1]

Эти отношения продлились недолго. Они расстались, но продолжали дружбу. Чаки снял небольшую студию на чердаке на улице Далу. В 1910 году Чаки выиграл Стипендия Ференца Йожефа в области искусства в Сегед, дав ему достаточно денег для посещенияAcadémie de La Palette, частная школа в Париже, где художники Жан Метцингер, Андре Дюнуайе де Сегонзак и Анри Ле Фоконье учил. Он мог полностью посвятить себя искусству.[4]

Кубизм

Джозеф Чаки, Голова (Tête d'homme), 1913 г., гипс утерян; Роберт Делоне, Hommage à Blériot, 1914 (Художественный музей Базеля); Анри Оттманн, Продавец шляп, опубликовано в Солнце (Нью-Йорк), 15 марта 1914 г.

«Чаки после Архипенко был первым скульптором, присоединившимся к кубистам, с которыми он выставлялся с 1911 года. За ними последовал Дюшан-Вийон [...], а затем в 1914 году Липшиц, Лоренс и Задкин». (Мишель Сеуфор)[1][8]

Вдохновение, которое привело Чаки к кубизму, было разнообразным.[9] как они были для художников Бато-Лавуар, с одной стороны, или Группа Пюто с другой. Хотя историки искусства расходятся во мнениях относительно влияния африканского искусства на формирование кубизма, они в целом согласны с тем, что Сезанн геометрический синтаксис, а также Сёра Подход к живописи. Учитывая растущее недовольство классическими методами изображения и современные изменения - промышленную революцию, знакомство с искусством со всего мира - художники начали преобразовывать свое выражение.[1]

Архипенко и Чаки - вместе с Скульпторы-кубисты кто последует за ними - вдохновленные глубокими культурными изменениями и собственным опытом, внесли свой личный художественный язык.

Чаки так писал о направлении, в котором его искусство развивалось в решающие годы:

«Не было никаких сомнений в том, какой у меня путь. Правда, я был не один, а в компании нескольких художников, приехавших из Восточной Европы. Я присоединился к кубистам в Académie La Palette, которая стала святыней нового направления в искусстве. . Со своей стороны я не хотел никому и ничему подражать. Вот почему я присоединился к движению кубистов ». (Джозеф Чаки)[1]

Джозеф Чаки, Фигурки Deux, 1920, рельеф, известняк, полихромия, 80 см, Музей Креллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды
Джозеф Чаки, 1914 год, Tête (Кубистический портрет), бронза, 38,5 см, собрание Кальмана Маклари

В начале своей творческой карьеры Чаки понял, что кубизм - великая освободительная сила. Это было средство переоценки природы скульптуры как четырехмерного континуума с пространством, массой, плоскостью и направлением, динамичным и изменяющимся во времени. Это означало для него отход от классицизма, от условностей его предшественников.

Чаки впервые встретил Пикассо в галерее Даниэль-Генри Канвейлер. Он уже встречался Гийом Аполлинер но никогда не был так близок ни к одному из них, как к Архипенко, Анри Лоран, Жак Вийон, Раймон Дюшан-Вийон, и Жан Метцингер. Они часто встречались в Анри Ле Фоконье студии на улице Notre-Dame-des-Champs, недалеко от бульвар дю Монпарнас, а также с Монтжуа! издатель Риччиотто Канудо, Café de la Rotonde и La Closerie des Lilas на Монпарнасе.

Чаки выставил свою стилизованную скульптуру 1909 года. Tête de femme (Портрет Жанны), в Салоне национального общества изящных искусств 1910 года. В следующем году он выставил прото-кубист работа под названием Мадемуазель Дуэль (1910).[10]

В 1911 году Чаки выставил свои кубистские скульптуры в Салон независимых (21 апреля - 13 июня) с Архипенко, Дюшан, Gleizes, Laurencin, La Fresnaye, Léger, Пикабиа и Метцингер. Эта выставка вызвала «невольный скандал», в результате которого кубизм, впервые доведенный до сведения широкой публики, возник и распространился по Парижу и за его пределами. Четыре месяца спустя Чаки выставлялся на выставке Осенний салон (1 октября - 8 ноября) вместе с теми же артистами, помимо Модильяни, Lhote, Дюшан-Вийон, Вийон и Франтишек Купка.

В следующем году Чаки выступал с кубистами на Салоне независимых 1912 года (20 марта - 16 мая): с Архипенко, Глезом, Ла Фресне, Лорансеном, Ле Фоконье, Леже, Лоте, Задкином, Дюшаном, Константин Брынкуши, Вильгельм Лембрук, Роберт Делоне, Хуан Грис, Пит Мондриан, Альфред Рет, и Диего Ривера.

Осенний салон 1912 года, проходивший в Париже в Гран-Пале с 1 октября по 8 ноября. Скульптура Чаки Groupe de femmes (Groupe de trois femmes, Персонажи Groupe de trois) 1911–12 гг. выставлена ​​слева, напротив двух скульптур. Амедео Модильяни. Остальные работы показаны Жан Метцингер, Франтишек Купка, Фрэнсис Пикабиа и Анри Ле Фоконье.

Чаки участвовал в Осеннем салоне 1912 года (1 октября - 8 ноября) с кубистами: Дюшаном, Дюшаном-Вийоном, Глезом, Ла Френе, Ле Фоконье, Леже, Лоте, Маркусси, Метцингером, Пикабиа, Вийоном и Купкой. На редкой фотографии Осеннего салона 1912 года изображены работы Чаки. Groupe de femmes, скульптура, ныне утерянная, выставлена ​​перед Купкой. Аморфа: Двухцветная фуга и рядом со скульптурами Амедео Модильяни.[11] На этой же фотографии можно увидеть обширную композицию Анри Ле Фоконье. Les Montagnards attaqués par des ours (Альпинисты атакованы медведями) теперь на Школа дизайна Род-Айленда Музей; и монументальное произведение Франсиса Пикабиа La Source (Весна), теперь на музей современного искусства в Нью-Йорке.

Монтжуа! Риччиотто Канудо, Андре Сэлмон, Голова (Tête d'homme) воспроизведено Джозефом Чаки, 3-й выпуск, 18 марта 1914 г.

Чаки выставлялся как участник Section d'Or в Galerie La Boétie (10–30 октября 1912 г.) вместе с Архипенко, Дюшаном-Вийоном, Ла Френэ, Глезом, Гри, Лорансеном, Леже, Лоте, Маркусси, Метцингером, Пикабиа, Купкой, Вийоном и Дюшаном.

К этому времени участие Чаки в авангардной среде было завершено.

1914–1918

Джозеф Чаки, плакат выставки, Galerie de l'Effort Moderne, Леонсе Розенберг, 1920

«Можно сказать, что до войны жизнь в Париже была похожа на летний день, а после объявления войны небо и жизнь были омрачены тяжелыми тяжелыми облаками» (Джозеф Чаки)[1]

Чаки записался добровольцем во французскую армию и ожидал, что его вызовут. Перед тем, как присоединиться к своей компании, он женился на Маргарите Фетри 19 августа 1914 года. Она забеременела и родила ребенка во время их отношений, и Чаки хотел стать его дочерью. законный отец до его отъезда для того, что стало известно как Первая Мировая Война.

1918–1928

Вернувшись в Париж после войны, Чаки начал серию работ, частично связанных с эстетикой машин; обтекаемый с геометрическим и механическим сходством. К этому времени художественный словарь Чаки расширился: он стал явно зрелым, демонстрируя новое, утонченное скульптурное качество. Ничто в ранней современной скульптуре не сравнимо с революционной работой Чаки, созданной в годы, непосредственно последовавшие за Первой мировой войной. Это были нерепрезентативные отдельно стоящие объекты, то есть абстрактные трехмерные конструкции, сочетающие в себе органические и геометрические элементы.

«Чаки получил от природы формы, которые соответствовали его страсти к архитектуре, простые, чистые и психологически убедительные». (Морис Рейналь, 1929 г.)[1]

Ученый Эдит Балас пишет о скульптуре Чаки после военных лет:

"Чаки, как никто другой, занимающийся скульптурой, Пьер Реверди Русские теоретические труды по искусству и доктрине кубизма близко к сердцу. «Кубизм - в высшей степени пластическое искусство; но искусство творчества, а не воспроизведения и интерпретации». Художник должен был взять не более чем «элементы» из внешнего мира и интуитивно прийти к «идее» объектов, состоящих из того, что для него является постоянным по стоимости. Объекты не подлежали анализу; не было и тех переживаний, которые они вызывали. Они должны были быть воссозданы в уме и, таким образом, очищены. Каким-то необъяснимым чудом «чистые» формы разума, полностью автономный словарь (обычных геометрических) форм, вошли бы в контакт с внешним миром »(Balas, 1998, p. 27).[1]

Джозеф Чаки, около 1920 г., Tête (вид спереди и сбоку), известняк, 60 см, Музей Креллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды
Джозеф Чаки, 1920 год, Tête (Голова), мрамор, 28 см, фото автора Леонсе Розенберг, Музей Крёллер-Мюллер. Воспроизведено в Cahiers Individualistes de Philosophie et d'art, Volume 1, Number 6, декабрь 1920 г.[12]

Эти работы 1919 года (например, Конусы и сферы, Абстрактная скульптура) состоят из сопоставляемых последовательностей ритмических геометрических форм, где ключевую роль играют свет и тень, масса и пустота. Иногда они ссылаются на структуру человеческого тела или современных машин, но подобие функционирует только как «элементы» (Реверди) и лишено описательного повествования. Полихромные рельефы Чаки начала 1920-х годов демонстрируют родство с Пуризм - крайняя форма эстетики кубизма, развивающаяся в то время, - в их строгой экономии архитектурных символов и использовании кристаллических геометрических структур.[1]

С этой интенсивной активностью Чаки взял на себя Леонсе Розенберг, владелец Galerie de l'Effort Moderne, 19, rue de la Baume, Париж. К 1920 году Розенберг был спонсором, дилером и издателем Пит Мондриан, Леже, Липшиц и Чаки. Он только что опубликовал Le Neo-Plasticisme- собрание сочинений Мондриана и Тео ван Дусбурга. Классика-Барокко-Модерн. Csaky's показал серию работ в галерее Розенберга в декабре 1920 года.

В течение следующих трех лет Розенберг купил всю художественную продукцию Чаки. В 1921 году Розенберг организовал выставку под названием Les maîtres du Cubisme, групповая выставка, на которой были представлены работы Чаки, Альберта Глейза, Метцингера, Мондриана, Гриса, Леже, Пикассо, Лоренса, Жорж Брак, Огюст Эрбин, Джино Северини, Жорж Валмье, Амеде Озенфант и Леопольд Сюрваж.

Работы Чаки начала 1920-х годов отражают коллективный дух того времени,[13]

«пуританское отрицание чувственности, сократившее словарный запас кубизма до прямоугольников, вертикалей, горизонтали», - пишет Балас, - «спартанского союза дисциплины и силы», которого Чаки придерживался в своих Башенные фигуры. "В их эстетическом порядке, ясности, классической точности, эмоциональной нейтральности и удаленности от видимой реальности они должны рассматриваться стилистически и исторически как принадлежащие к De Stijl движение. »(Балас, 1998)[1]

Джозеф Чаки стал натурализованным гражданином Франции в 1922 году. Он начал работать с Марсель Коард, торговец и галерист, который с 1924 года покупал скульптуры Чаки, чтобы отлить их в бронзе. Двое создали мебель в Арт-деко стиль, в котором были интегрированы скульптурные элементы из мрамора, дерева и стекла.[1]

Жак Дусе 'отель в частности, 33 rue Saint-James, Нейи-сюр-Сен, 1929. Джозеф Чаки спроектировал лестницу Дусе, Анри Лоран фонтан, Жак Липшиц каминная полка, и Луи Маркуси кубистский коврик. Скульптор Гюстав Миклош и другие участвовали в оформлении студии

В 1927 году Чаки сотрудничал с другими художниками, включая Миклоша, Жак Липшиц и Маркуси, на убранстве Дома-студии на улице Сен-Джеймс, Neuilly, принадлежит французскому модельеру Жак Дусе. Дусе также собирал Постимпрессионист и кубистические картины; он купил Les Demoiselles d'Avignon прямо из студии Пикассо. Csaky спроектировал лестницу в Studio House.[14]

1928–1971, К фигуративизму

С 1928 года, когда его коллеги-пионеры стремились к большей абстракции, Чаки отошел как от граненого кубизма своей ранней парижской эпохи, так и от очень абстрактного или непредставительного замысла своих послевоенных серий. Обратившись к фигуративному искусству, он больше не видел потенциала абстракции.

Вальдемар Джордж, польско-французский искусствовед, в 1930 году писал об отходе Чаки от абстракции: «Куб, многогранник с прямыми углами и острыми краями, заменяются овоидами и сферами».[15] Обращение к более репрезентативной фигуре - в сильно стилизованной, криволинейной и описательной форме - позволило Чаки контактировать с реальностью, реальностью, которая шла глубже, чем поверхностные проявления. Всю оставшуюся жизнь его интересовало прежде всего женское тело в молодости, тема, выражавшая оптимизм, счастье и благополучие. Он был очарован красотой и выразительностью самой человеческой формы. Он исследовал предмет, чтобы выразить свои идеи и связанные с ними коннотации. Его монументальные фигуры (хотя и не всегда огромные) обладают вневременной «амарантовой красотой, фундаментальной сущностью, имеющей отношение только к ним самим».[1]

Csaky продолжал выставляться с 1930-х годов; он был показан на международном уровне, с выставками во Франции, Германии, Нидерландах, Брюсселе, Венгрии и Люксембурге. В 1935 году он путешествовал по Греции, и этот опыт сформировал его художественное исследование обнаженной натуры на всю оставшуюся жизнь. У него там была выставка в 1965 году.

Джозеф Чаки умер в Париже 1 мая 1971 года.

Наследие

Джозеф Чаки внес значительный вклад в развитие современной скульптуры, как пионер в применении кубизма к скульптуре, так и ведущая фигура в нерепрезентативном искусстве 1920-х годов.

После сражений вместе с французским подпольным движением против нацистов во время Второй мировой войны Чаки столкнулся со многими трудностями: проблемами со здоровьем, семейными проблемами и отсутствием рабочих комиссий. В отличие от многих своих друзей, чьи имена стали широко известны, Чаки ценило меньшее количество людей (но среди них были, в частности, коллекционеры искусства, историки искусства и кураторы музеев).

«Сегодня, однако, - пишет Эдит Балас, - в атмосфере постмодернизма те аспекты его искусства, которые сделали Чаки неприемлемым для более продвинутых модернистов, с готовностью принимаются как действительные и интересные. Пришло время предоставить Чаки его законное место в мире. ряды авангарда, основанные на анализе его художественных новшеств и достижений ».[1]

Арт-рынок

30 октября 2017 года скульптура Чаки из горного хрусталя и обсидиана под названием Tête (Голова), была куплена на аукционе Sotheby's Paris за 1 077 004 доллара (925 500 евро), что является мировым рекордом для художника. Работа 1923 года, ранее находившаяся в коллекции модельера. Жак Дусе, не появился на рынке, так как был заказан художником Дусе.[16][17]

Избранные работы

Джозеф Чаки, La Danseuse (Танцовщица или Táncoslány на венгерском языке), 1940–1959, Общественная площадь (Kálvin tér, Anna-Kút), Сегед, Венгрия
  • Femme et enfant (1909), собрание Зборовского
  • Tête de femme de profil (1909), выставка Société Nationale des Beaux-Arts, 1910, Париж.
  • Tête de femme de face (1909)
  • Tête de femme, Портрет Жанны (1910)
  • Tête d'homme, Автопортрет, Tête Cubiste (1911), местонахождение неизвестно, выставляется Осенний салон, 1911, Париж
  • Groupe de femmes (1911–1912), местонахождение неизвестно, выставлялся Осенний салон, 1912, Салон независимых, 1913, Париж
  • Голова (1912)
  • Tête de femme, Buste de femme (1912), выставка Salon des Indépendants, 1913, Париж.
  • Danseuse, Femme à l'éventail, Femme à la cruche (1912), выставка Осенний салон, 1912, Париж
  • Figure de Femme Debout (Стоящая женщина), или Figure Habillée (1913), выставлялся Salon des Indépendants, 1914, Париж, Musée National d'Art Moderne, и в настоящее время находится в коллекции Центра Жоржа Помпиду, Париж,[18][19] Музей искусств округа Лос-Анджелес (LACMA),[20] и Музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке, приобретенный в 1977 г.[21]
  • Работы на бумаге, 1913, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.[22]
  • Голова (1913) местонахождение неизвестно
  • Голова (1914), Национальный музей современного искусства, Центр Жоржа Помпиду, Париж, Музей искусства и индустрии Сент-Этьен
  • Кубистическая композиция (1919) Musée d'Art modern et d'Art contemporain de la Ville de Liège (MAMAC)
  • Кубистическая голова (1920)
  • Фигурки Deux (1920), Рельеф, Музей Креллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды[23]
  • Tête (1923), Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды
  • Мать и ребенок (1926)
  • Мать и маленький ребенок, (1930), камень, 160 см: Les Musées Nationaux, около 1950 года. Петрус Фор (1891–1985), мэр с 1947 по 1971 год, поставил эту монументальную скульптуру в Парк дю Буше, Le Chambon-Feugerolles (считается, что это его нынешнее местоположение).[24]
  • La Danseuse, Танцовщица (1940–1959), Сегед, Кальвин тер, общественная площадь Анна-Кут
  • Барельефы (1952), заказанный Жоржем Лекомптом, Ministère de l'Education Nationale, Амьен, два барельефа Чаки[25]

  • Джозеф Чаки, 1920 год, Фигурки Deux, рельеф, песчаник, полихромия, 80 см, Музей Крёллер-Мюллер

  • Джозеф Чаки, 1920 год, Лицо (Фигура), известняк, 70 см

  • Джозеф Чаки, 1920 год, Tête (Tête Cubiste), камень, 30 см

  • Джозеф Чаки, 1920 год. Фигура (Женщина), камень, ок. 80 см, Музей изящных искусств Ренна

  • Джозеф Чаки, 1921 год, Фигура (Tête), камень, полихромия, 36 см.

  • Джозеф Чаки, 1921 год, Фигура, мрамор (белый, серый, желтый), 64 см.

  • Джозеф Чаки, 1921 год, Фигура, камень, полихромия, 65 x 20 x 6 см

  • Джозеф Чаки, 1921 год, Tête (Tête de jeune fille, Tête d'enfant), мрамор (белый), 21,5 см, Musée National d'Art Moderne, Париж

  • Джозеф Чаки, 1921 год, Tête (Tête de jeune fille, Tête d'enfant), мрамор (белый), 21,5 см, (профиль), Musée National d'Art Moderne, Париж

  • Джозеф Чаки, 1922 год, Femme accroupie, бронза, 50 см, каменная основа, Музей Крёллер-Мюллер

  • Джозеф Чаки, 1922 год, Рисунок абстракции, камень, полихромия, 80 см

  • Джозеф Чаки, 1922 год, Tête (Голова), мрамор (белые, серые прожилки), 55 см.

Избранные выставки

Джозеф Чаки, ок. 1920 г., Тет (Голова), известняк, 60 см, Музей Креллер-Мюллер, Оттерло

За свою жизнь

Постгумный

  • Галерея Хейворд, Лондон, Пионеры современной скульптуры, 20 июля - 23 сентября 1973 г.
  • Galerie Dépôt 15, Париж, Чаки, 15 октября - 30 ноября 1973 г.
  • Галерея изящных искусств, Бордо, Les Cubistes, 4 мая - 1 сентября 1973 года
  • Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Les Cubistes, 26 сентября - 10 ноября 1973 г.
  • Дворец искусств и культуры, Брест, Скульптура и кубизм, 1976
  • Музей Бурделя, Trois Sculpteurs des Années 30, Гаргало-Чаки-Ламберт Раки, Июн-сен. 1977 г.
  • Гранд Пале, Париж, L'Art Moderne dans les Musée de Province, 1977
  • Оранжерея Тюильри, Париж, Пожертвование Пьер Леви, 16 февраля - 16 апреля 1978 г.
  • Musée Rodin, Париж, Formes Humaines, новая биеннале современной скульптуры - Hommage a Csaky, 3–30 июня 1980 года
  • Фонд Мэгт, Сен-Поль де Ванс, Скульптура XX века 1900–1945: Традиция и разрыв, 4 июля - 4 октября 1981 г.
  • Кубизм, Кунстхалле, Кёльн, Германия, 1982 г.
  • Musée d'Art Moderne de la Ville de Troyes, Чаки, Скульптуры Дессинс, 26 июля - 15 сентября 1986 г.
  • Галерея Рене Райхарда, Франкфурт, Джозеф Чаки 1888–1971, Kubistische und Nachkubistische Skulpturen 1913–1950, 12/10 – 3/12 1988
  • Galerie Berès, Au Temps des Cubistes, Октябрь 2006 г. - январь 2007 г.
  • Музей Соломона Гуггенхайма Коллекция Нью-Йорка, приобретенная в 1977 г., и Галерея современного искусства в г. Саарбрюккен коллекция, Фигура де Femme Debout, или Фигура Habillée (1913)
  • Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM / ARC, L'école de Paris, 1904–1929 - La part de l'Autre, 2000
  • Музей Креллер-Мюллер, Оттерло, Елена Фавориты, 2004
  • Палаццо деи Диаманти, Феррара (FE), Il Cubismo. Rivoluzione e tradizione, 2004
  • Центр современного искусства МОДЕМ, Дебрецен, Девяносто девять лет - Коллекция Антал-Люстига в модеме, 2006
  • Галерия Леандро Наварро, Мадрид, Лос-Тиемпос-дель-Кубизмо, 2007
  • Центр современного искусства МОДЕМ, Дебрецен, Язык тела - коллекция Антал-Люстига II., 2007
  • Галерея Яноса Гата, Нью-Йорк, Венгерский модернизм, 2010
  • Hollis Taggart Галереи, Нью-Йорк, Модернистские работы из коллекции Калифорнии, 2010

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Эдит Балас, 1998 г., Джозеф Чаки: пионер современной скульптуры, Филадельфия: Американское философское общество
  2. ^ а б c d Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Джозеф Чаки, Коллекция онлайн В архиве 20 сентября 2015 г. Wayback Machine
  3. ^ Йозеф Чаки работает в Венгерской национальной галерее
  4. ^ а б Йожеф Чаки, terminartors.com В архиве 1 августа 2013 г. Wayback Machine
  5. ^ Szelesi Zoltán, 1969, Móra Ferenc Múzeum Évkönyve, Szeged, Párizsba induló szegedi művészek a század elején
  6. ^ Монтжуа! Март 1914 г., Галлика
  7. ^ Монтжуа! Март 1914 г., kubisme.info В архиве 2 декабря 2013 г. Wayback Machine
  8. ^ Роберт Розенблюм, «Кубизм», Чтения по истории искусств 2, 1976, Сеуфор, Скульптура этого века, 29
  9. ^ Статья написана Джозефом Чаки, Le Bulletin de la vie artistique, Bernheim-Jeune, Париж, 15 декабря 1924 г., стр. 507-509.
  10. ^ Феликс Марсилак, Джозеф Чаки, Une Vie - Une Oeuvre, 23 ноября - 21 декабря 2007 г., каталог выставок, Galerie Félix Marcilhac
  11. ^ Осенний салон, фотография 1912 года, на которой запечатлен портрет Чаки. Groupe de Femmes (1911–1912)
  12. ^ Джозеф Чаки, 1920 год, Tête (Голова), Действие: Cahiers Individualistes de Philosophie et d’art, Том 1, номер 6, декабрь 1920 г.
  13. ^ Джозеф Чаки, 1920 год. Фигура (Женщина), Действие: Cahiers Individualistes de Philosophie et d’art, Том 1, номер 6, декабрь 1920 г.
  14. ^ Лестница Чаки в доме Жака Дусе
  15. ^ Чаки, Вальдемар Джордж. 1930 г., Издания Ars, Париж
  16. ^ Карли Олсон, Sotheby's в Париже побил рекорд по наибольшему количеству продаж дизайнерских решений от различных владельцев во Франции, Архитектурный дайджест, 2 ноября 2017 г.
  17. ^ Запись лота каталога Sotheby's, Джозеф Чаки, Уникальный Тет, 1923, горный хрусталь и обсидиан, 34,1 x 10 x 10 см
  18. ^ Центр Жоржа Помпиду, Париж
  19. ^ Фотографическое агентство Реюньона национальных музеев RMN, Жозеф Чаки Женский дебют, 1913,
  20. ^ Музей искусств округа Лос-Анджелес (LACMA), Джозеф Чаки, Стоящая женщина, 1913
  21. ^ Музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк, Джозеф Чаки, Стоящая женщина, 1913 г., приобретена в 1977 г.
  22. ^ Джозеф Чаки, Коллекция Мартина Бирнбаума, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  23. ^ Музей Креллер-Мюллер, Чаки, Фигурки Deux, 1920, Рельеф В архиве 1 февраля 2014 г. Wayback Machine
  24. ^ Мать и маленький ребенок, (1930), камень
  25. ^ Амьен, два барельефа Чаки

дальнейшее чтение

В хронологическом порядке:

  • Аполлинер, Гийом, 1912 год, Искусство и любопытство, начало кубизма, Le Temps
  • Канудо, Риччотто, 1914, Монжуа! текст Андре Салмона, 3-й выпуск, 18 марта
  • Реверди, Пьер, 1917 г., Sur le Cubisme, Nord-Sud (Париж), 15, 5–7 марта
  • Аполлинер, Гийом, Хроники искусства, 1902–1918
  • Пал, Бор, 1924 г., Az új művészet céljáról. Csáky József szobraihoz, Мадьяр Ипармовесет, 65–68
  • Табарант, Адольф, Le Bulletin de la vie artistique, Декабрь 1924 г. и январь 1925 г.
  • Пал, Бор, 1926 г., Csáky József és szobrászata, Будапешт (Corvina Kiadó, Будапешт, 1972)
  • Баслер, Адольф, 1928 г., Современная скульптура во Франции, Париж
  • Рейналь, Морис, 1929 г., Аппло де Чаки, Монпарнас, нет. 56
  • Джордж, Вальдемар 1930, Csaky, Editions Ars, Париж
  • Deutsche Kunst und Dekoration, 1930, Дармштадт, 247–250
  • Шандор, Кемери, 1931 г., Visage de Bourdelle, Париж
  • Чаки Йожеф, 1931 г., Tiszta építészet és szobrászat, Magyar Iparmvészet, 129–131
  • Виленски, Реджинальд Ховард, 1932 г., Значение современной скульптуры, AMS Press
  • Лауд, Жан, 1933 г., La Peinture Français et l'Art Negre, Париж
  • Голдуотер, Р., 1938 (1967) Примитивизм в современном искусстве, Нью-Йорк
  • Жид, Андре, 1947 год, Журналы Андре Жида, Vol. 2 1889 – 1913 Нью-Йорк
  • Сеуфор, Мишель, 1959, "Скульптура из века", Dictionnaire de la Sculpture Moderne, Edition du Griffon, Невшатель, Швейцария
  • Дутка Мария, 1959, Csáky József szobrászművész kiállítása, Мадьяр Немзет, 1 сентября
  • Сеуфор, Мишель, 1960, Скульптура этого века, Нью-Йорк
  • Лебель, Роберт. Anthologie des Formes Inventées, Париж: Edition de la Galerie du Cercle, 1962 г.
  • Роббинс, Дэниел, 1963–1964, От символизма к кубизму: аббатство Кретей, Художественный журнал 23
  • Чаки Йожеф, 1964 г., Pályakezdése (Önéletrajzi részlet, I., II., III.,) Tiszatáj
  • Le XXe Siècle, Chefs-D’Oeuvre de L’Art, 1965, Librairie Hachette, Париж, Национальный музей современного искусства, Париж
  • Боунесс, Алан, 1965 г., Современная скульптура, Лондон
  • Лугано, 1967, Art International Vol. XI нет. 3
  • Бёрнем, Джек, 1968 год, За пределами современной скульптуры, Нью-Йорк
  • Байоми Лазар Эндре, 1967, Монмартр, Будапешт, Корвина Киадо
  • Бёлёни Дьёрдь, 1967, Képek között, Будапешт, Szépirodalmi Könyvkiadó
  • Купер, Дуглас, 1970, Эпоха кубизма, Phaidon Press Limited, Лондон 1970, Музей искусств округа Лос-Анджелес и Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк
  • Грин, Кристофер, 1971 год, Леже и l'Esprit Nouveau, 1912–1928 гг. В каталоге выставки галереи Тейт, 18 ноября 1970 - 24 января 1971, Лондон
  • Грин, Кристофер, 1971 год, Леже и пуристы, Париж, Лондон
  • Ференц, Бодри, 1971 г., Чаки Йожеф, Művészet, 8. szám
  • ЯВЛЯЮСЬ. Хаммахер, 1969, 1971, La Sculpture, L’Evolution de la Sculpture Moderne, Темза и Гудзон, Лондон
  • Бёрнем, Джек, 1971 год, Структура искусства, Нью-Йорк
  • Селези Золтан, 1972 г., Чаки Йожеф, Будапешт
  • Селези Золтан, 1972 г., Szegedi avantgarde szobrászok, Móra Ferenc Múzeum Évkönyv
  • Чаки Йожеф, 1972, Emlékek a modern művészet nagy évtizedébl, 1904–1914 (Воспоминания о великом десятилетии современного искусства 1904–1914 гг.), Будапешт.
  • Каршан, Дональд, 1973, Csaky, Париж: 15 депо, 1973 г.
  • Эльзен, Альберт Э., 1974 г., Истоки современной скульптуры: пионеры и предпосылки, Нью-Йорк
  • Пассут Кристина, 1974 г., Magyar Művészek az európai avantgardeban (A kubizmustól a konstruktivizmusig, 1919–1925), Будапешт
  • Марсилак, Феликс, 1974 г., Йозеф Чаки: пионер современной скульптуры, Знаток 186, вып. 747
  • Гера Дьёрдь, 1975 г., Кубизм, Гондолат Киадо, Будапешт
  • Леви, Пьер, 1976 г., Des Artistes et un collectionneur, Париж
  • Марсилак, Феликс, 1977 г., Йозеф Чаки 1888–1971, Encyclopedie Connaissance des Arts, No. 309
  • Жанин Варнод, 1978, Артисты Монпарнаса, Ла Рюш, Издание Майер-Ван Уайлдер
  • Селези Золтан, 1978–79, Csáky József utolsó évtizede, Móra Ferenc Múzeum Évkönyv
  • La Chronique des Arts, март 1980 г., Приложение a la Gazette des Beaux Arts, № 1334
  • Балас, Эдит, 1981, Искусство Египта как стилистический источник Модильяни, Gazette des Beaux-Arts
  • Райхард, Рене, 1983, Йозеф Чаки, 1888–1971, Einführung in das plastische werk, т. II. Mémoire de René Reichard, Université Goethe, Франкфурт
  • Покупки Музеем Хиршхорна 1974–1983, Бюллетень Скульптуры (Маунтинвилл, Нью-Йорк: Центр искусств Короля Бури, осень 1983 г.)
  • Балас, Эдит, 1987 г., Брынкуши и румынские народные традиции. Восточноевропейская монография, нет. 224, Боулдер Колорадо
  • Балас, Эдит, 1987 г., Незастроенная архитектура современной скульптуры, Gazette des Beaux-Arts
  • Флетчер, Валери Дж., 1987 г., Кубистическая скульптура, Вашингтон, округ Колумбия: Музей и сад скульптур Хиршхорна, брошюра постоянной выставки
  • Ференц, апрель 1988 г., Адаток Чаки Йожеф палякездесехез (Парис, 1908–1914), Тисатай
  • Фезерк, Фитц Петер, 1999 г., Лексика венгерского современного искусства, Будапешт: Энциклопедия.
  • Деноэль, 1984, Un Siècle d'Art Moderne: l'Histoire du Salon des Indépendants, 1884–1984
  • А. Барре-Деспонд, 1986, UAM (Union des Artistes Modernes), Париж
  • Каршан, Дональд, 1986 г., Csaky, Каталог выставки, Musée d'Art Moderne de Troyes
  • Сзуроми Пал, 1988 г., Египетский современный классикус собраш: Csáky József munkásságáról, Тисатай
  • Суроми Пал, Чаки Йожеф, Сегед
  • Джонсон, Стэнли, Р., 1991 г., Каталог выставки Кубизм и Золотая секция, Чикаго-Дюссельдорф
  • Тот Аттила, Szeged szobrai és muráliái, Сегед
  • Szeged folyóirat 2006. Január, 4. oldal (Чернус Шандор: Szeged és Párizs kézfogása)
  • Сурен Меликян, 2006, International Herald Tribune, Открытие многогранности кубизма, 28–29 октября
  • Марсилак, Феликс, 2007 г., Джозеф Чаки, Du Cubisme Historique à la figuration réaliste, каталог raisonné des скульптур, Les Editions de l'Amateur, Париж

внешняя ссылка