Дэниел Роббинс (историк искусства) - Википедия - Daniel Robbins (art historian)

Дэниел Роббинс
Дэниел Роббинс, искусствовед.jpg
Родившийся15 января 1932 г.
Бруклин Нью-Йорк
Умер14 января 1995 г.
Ливан, Нью-Гэмпшир
НациональностьАмериканец
ИзвестенИстория искусства, Модернизм, Кураторство выставок
ДвижениеКубизм, Модернизм

Дэниел Дж. Роббинс (15 января 1932 - 14 января 1995) был американцем историк искусства, искусствовед, и куратор, который специализировался на авангардном искусстве 20-го века и помогал поощрять его изучение. Область научных интересов Роббинса касалась теоретических и философских истоков Кубизм.[1] Его труды сосредоточены на важности таких художников, как Альберт Глейзес, Жан Метцингер, Анри Ле Фоконье и Жак Вийон.[2][3] Он был специалистом по раннему Модернизм, пишущие о салонах кубистов ( Section d'Or группа) и отстаивали современников, таких как Луиза Буржуа и Цветовое поле художники.[4] Историк искусства Питер Брук назвал Роббинса «великим пионером более широкой истории кубизма».[5]

биография

Образование и карьера

Дэниел Роббинс (Иеремия Барабанщик и Джордж Грегори Доббс, псевдоним).[1] присутствовал на Чикагский университет будучи студентом, получив степень A.B. в 1951 году в возрасте 19 лет. Затем он посетил Йельский университет получил степень магистра истории искусств в 1955 году. Первоначально он подал заявление в Йельский университет, чтобы изучать живопись, но переключился на историю искусства, когда понял, что живописный факультет был затенен художником. Йозеф Альберс.

После окончания Йельского университета в 1955 году он преподавал в Университет Индианы на один учебный год (1955–1956). Затем он начал докторскую работу в Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета. В 1958 г. по инициативе своего профессора Роберт Голдуотер, Роббинс начал писать докторскую диссертацию о художнике-кубисте и теоретике. Альберт Глейзес. В то время, как пишет историк искусства Дэвид Коттингтон, «импульс экспансии как арт-рынка Нью-Йорка, так и послевоенных исследований в области истории искусства в США создавал благоприятный климат для возрождения салонного кубизма».[6] Годом ранее был опубликован раздел мемуаров Глейзеса, в которых рассказывается о художественной среде Парижа до 1914 года.[6] Одна из наиболее характерных черт салонных кубистов, выставляемых в публичных салонах (например, Осенний салон и Салон независимых ), в отличие от Пикассо и Брака, они часто работали в больших масштабах и интересовались большими «эпическими» сюжетами. Дэниел Роббинс придумал термин Эпический кубизм чтобы отличить их работы от более интимных картин Пикассо и Брака.[5]

Роббинс закончил свою курсовую работу в 1958 г. по совместной программе «Сертификат музеологии» в рамках А. Хаятт Майор на Метрополитен-музей.[1]

Роббинс продолжал рисовать, выставляясь под псевдонимом Иеремия Драммер, и писал художественную критику для Village Voice под именем Джордж Грегори Доббс.[1]

После пребывания в Париже в качестве стипендиата программы Фулбрайта в Парижском университете в 1958 году Роббинс стал научным сотрудником главного хранителя Национальная художественная галерея в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1959 году и занимал эту должность до 1961 года.[3]

Дэниел Роббинс, Альберт Глейзес, 1881–1953 гг., Ретроспективная выставка, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 1964. Издано Фондом Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, в сотрудничестве с Национальным музеем современного искусства, Париж; Museum am Ostwall, Дортмунд.

Роббинс переехал в Нью-Йорк в 1961 году и работал куратором в Музей Соломона Р. Гуггенхайма. Там он курировал Альберт Глейзес, 1881–1953: ретроспективная выставка и написал основополагающий текст о художнике для каталога выставки.[7][8] Он покинул Гуггенхайм, чтобы стать директором Музей школы дизайна Род-Айленда с 1965 по 1971 год. В качестве директора музея РИСД он курировал выставки нового искусства, в частности, одну Совершите набег на Icebox, для которого Энди Уорхол участвовал в отборе произведений из собрания музея.[4] В RISD Роббинс сделал выставку и коллекционирование современного искусства своим приоритетом, чего Музей не делал в течение шести десятилетий.[1]

Затем он стал директором Музей Фогга в Гарвардский университет. В Гарварде он продолжал отстаивать современное искусство, в том числе руководил восстановлением Марк Ротко фрески в пентхаусе Холиок-центра Гарвардского университета. Осенью 1972 г. он провел семинар по Жак Вийон, и сотрудничал со студентами, чтобы организовать первую крупную ретроспективу Виллона, которая проходила в США (в музее Фогга) с 17 января по 29 февраля 1976 года.[3]

После ухода с поста директора музея в 1974 г. читал лекции в Изобразительное искусство в Гарварде, защитил диссертацию (задержку из-за профессиональных требований и обязанностей), а в 1975 году получил степень Нью-Йоркский университет.[1]

Роббинс занимал должность профессора в Дартмутский колледж с 1975 по 1980 год и стал Старший научный сотрудник на Национальный фонд гуманитарных наук (1976). Он читал лекции в различных учреждениях, включая Йельский университет (1977 г.), Колледж Уильямса (1978–79), Хантер Колледж (1984), Институт перспективных исследований в Университет Принстона, а Университет Айовы (1985), где он является соавтором каталога, созданного для выставки работ художника-кубиста. Жан Метцингер.[9]

В 1980 году Роббинс занял постоянную должность профессора искусств Бейкера в Union College, где он руководил резюмированным каталогом Альберт Глейзес.[1][3]

История кубизма

Роббинс не ограничился простым обогащением исторического описания истоков кубизма, как могли бы сделать историки искусства Джон Голдинг (1929–2012) и Роберт Розенблюм (1927–2006). Он «бросил вызов самому ее размаху», - пишет Дэвид Коттингтон. В его докторской диссертации по Альберт Глейзес, с доступом к опубликованным мемуарам и неопубликованным статьям Глейзеса, а также на основе личных интервью с вдовой художника, Джульетт Рош Глез, Роббинс начал раскрывать отчет о кубизме, который указывал на другие влияния в растущем движении, кроме общепринятых. Он смело обвинил историческую традицию, касающуюся Красавки как происхождение кубизма «быть неисторичным. Как указывает Коттингтон, Роббинс «настаивал как на отдельном наборе интересов, так и на отдельной художественной генеалогии для группы художников, в рамках которой развивались работы и идеи Глейза».

Отсутствие истории заключалось в редукционизме и исключительности взглядов, которые, помещая картину Пикассо в начало формального развития кубизма, недооценивали или игнорировали интерес символистов к геометрии, особой структуре и предмету картин неоимпрессионизма и параллельные проблемы писателей и социальных мыслителей, и неверно истолковали отношение фовизма Брака к его последующим работам. (Коттингтон, 219)[6]

Разные интересы художников из круга Глейзеса, пишет Коттингтон, «были зарегистрированы общими предметами, которые Роббинс идентифицировал в своих картинах».[6]

Они включали взаимодействие огромного космоса со скоростью и действием, с одновременной работой, торговлей, спортом и полетом; с современным городом и древней страной, с рекой, гаванью и мостом и, прежде всего, со временем, потому что чувство времени - включая память, традиции и накопленную культурную мысль - создало реальность мира. (Роббинс, 1964)[6][10]

Роббинс утверждал, что такая иконография частично объясняет, почему в творчестве Глейза не было периода, Роберт Делоне, Фернан Леже или же Анри Ле Фоконье близко соответствующий аналитическому кубизму Пикассо или Брака. Это также объясняет, как указывает Коттингтон, переход Глейза и Делоне в абстракция, "и их симпатии к теоретическим движениям художников, таких как Кандинский и Мондриан ".[6] Параллельная генеалогия Роббинса, извлеченная из мемуаров Глейзеса, была вдохновлена ​​постсимволистской литературной деятельностью вокруг Александр Мерсеро, Пол Форт Парижский обзор Vers et Prose[11] и Abbaye de Créteil. В эссе Гуггенхайма 1964 года о Глейзе были развиты эти понятия, которые Роббинс резюмировал как:

Синтетический взгляд на Вселенную, представляющий замечательные явления времени и пространства, множественности и разнообразия, одновременно был его нарисованным эквивалентом идеалов, словесно воплощенных в поэзии Аббая. (Роббинс, 1964)

Дэниел Роббинс, Джоанн Мозер, Жан Метцингер в ретроспективе, Музей искусств Университета Айовы, Айова-Сити, 1985 (обложка каталога)

Эссе Роббинса о Гуггенхайме, основанное на поводе, представленном первой крупной ретроспективой видного салонного кубиста, значительно открыло поле исследований кубизма для новых подходов, и, как пишет Коттингтон, его пример был бесценен для подрастающего поколения историков модернизма.[6]

Несмотря на это, влияние радикальных выводов Роббинса оставалось в некоторой степени омраченным работами других ведущих историков искусства, таких как Дуглас Купер, чей Эпоха кубизма выставка и публикация 1970 года приобрели как влияние, так и авторитет. Однако в течение 80-х годов Роббинс начал работу над ретроспективой работ другого ведущего салонного кубиста: Жан Метцингер. Это дало ему возможность вывести свою диссертацию за рамки широких обобщений текста Гуггенхайма.[9] Этот текст озаглавлен Метцингер, В центре кубизма, поместил Метцингера на пересечении галерейных кубистов и салонных кубистов. В публикации 1910 г. Note sur la peinture Метцингер впервые прямо указывает на интерес к представлению объектов, запомненных из последовательных и субъективных переживаний, в контексте как пространства, так и времени. Метцингера Note sur la peinture не только выдвинул на первый план работы Пикассо и Брака, с одной стороны, Ле Фоконье и Делоне, с другой, но это также был тактический отбор, который подчеркнул тот факт, что только сам Метцингер имел право писать обо всех четырех. Метцингер, уникально, был близко знаком с кубистами галереи и растущими кубистами салона одновременно.[12][13] Роббинс сосредоточился на вопросе о влиянии Пикассо и Брака, если таковое имеется, на работы Глейза, Метцингера, Ле Фоконье и Делоне; группа, впервые названная кубистами в 1911 году.

Роббинс умер 14 января 1995 г. в Медицинском центре Дартмута-Хичкока в г. Ливан, Нью-Гэмпшир, незадолго до своего шестьдесят третьего дня рождения. Ему было 62 года, он жил в Трой, Нью-Йорк, и Брейнтри, Вермонт.[4]

Избранные публикации

  • Сезанн и структура в современной живописи, Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, 1963, ASIN: B0007EMAQQ
  • Современная настенная скульптура, Американская федерация искусств, 1963, ASIN: B003X626UA
  • Альберт Глейзес, 1881–1953 гг., Ретроспективная выставка, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 1964, издано Фондом Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, в сотрудничестве с Национальным музеем современного искусства, Париж; Museum am Ostwall, Дортмунд.
  • Генеалогия Золотой секции, в Альберт Глейзес и Отделение D'Or. Выставка 28 октября - 5 декабря 1964 г .; Галереи Леонарда Хаттона, Нью-Йорк, Уильям А. Кэмфилд, Дэниел Роббинс, Галереи Леонарда Хаттона (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1964
  • Жан Ксерон, Музей Гуггенхайма, 1965, ASIN: B000F5NJNU
  • Живопись между войнами, 1918–1940 гг., Макгро-Хилл, 1966, ASIN: B007T4Q072
  • Фернандо Ботеро, Галерея Бухгольца, 1966 г.
  • Гилберт Стюарт: портретист молодой республики, 1755–1828 гг., Национальная галерея искусств, Джон Уокер, Дэниел Роббинс, Эдгар Престон Ричардсон, Школа дизайна Род-Айленда. Художественный музей, 1967
  • Ранние портреты в Род-Айленде, 1700–1850 гг.: Выставка в честь семьдесят пятой годовщины создания Национального общества колониальных дам Америки в штате Род-Айленд и плантациях Провиденс, Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда; 1-е издание, 1967, ASIN: B001A7WW3K
  • Венеция в восемнадцатом веке: гравюры и рисунки, Школа дизайна Род-Айленда, 1967, ASIN: B0040Y0H6O
  • Коллекция Нойбергера - американская коллекция: живопись, графика и скульптура, Школа дизайна Род-Айленда; Смитсоновский институт, 1968, ASIN: B0013GHXTQ
  • Коллекция Нойбергера - американская коллекция: картины, рисунки и скульптура, Гарри Н. Абрамс, Inc., Нью-Йорк, 1968, ASIN: B001KS26W6
  • Видения и исправления, Каталог: Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, Провиденс, 18 октября - 24 ноября 1968 г., Школа дизайна Род-Айленда, 1968, ASIN: B00HG1U0IS
  • Коллекция Джорджа Уотермана: Выставка, 22 октября - 23 ноября 1969 г., Дэниел Роббинс, Джордж Уотерман, Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, 1969 г., ASIN: B0012HPQFY
  • Поздние работы Джон Робинсон Фрейзер Художественный музей, 1969, ASIN: B002H3GGJC
  • Джон Робинсон Фрейзер; Поздние произведения, Школа дизайна Род-Айленда, 1969, ASIN: B000PSYF4E
  • За пределами минимализма, Коллекция Джорджа Уотермана, Школа дизайна Род-Айленда, Художественный музей, 1 октября 1969 г.
  • Raid the Icebox 1, с Энди Уорхолом: Выставка, выбранная из хранилищ Художественного музея, Школа дизайна Род-Айленда, Fwd .; Дэниел Роббинс, Дэвид Бурдон, Энди Уорхол, Contribs., Доминик Де Менил, Художественный музей школы дизайна Род-Айленда, 1969, ASIN: B000GY5RPS
  • Хоакин Торрес-Гарсия, 1874–1949, Художественный музей, июнь 1970 г. ISBN  0911517235, ISBN  978-0911517231
  • Жак Калло 1592–1635, Дэниел Роббинс, Юрген Шульц, факультет искусств, Брауновский университет, 1970, ASIN: B007KIZX70
  • Мир между Быком и свиньей: дадаистские рисунки Ганса Рихтера, Том 57, выпуски 3–4 Бюллетеня школы дизайна Род-Айленда, 1971 г.
  • Новое американское графическое искусство: выставка 12 сентября - 28 октября, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс, Коллес Бакстер, Дэниел Роббинс, Художественный музей Фогга, Гарвардский университет, 1973
  • Формирование и зрелость Альберта Глейса: биографическое и критическое исследование; 1881 - 1920 гг., Кандидат наук. дисс. Нью-Йоркский университет, 1975 г.
  • Жак Вийон, 1976, Кембридж, Массачусетс: Художественный музей Фогга, Гарвардский университет, первое издание, 1976, ASIN: B009Z329KM
  • Народная скульптура США: [Выставка ... Бруклинский музей, 6 марта - 31 мая 1976 г., Музей искусств округа Лос-Анджелес, 4 июля - 29 августа 1976 г.], Universe Books, май 1976 г., ISBN  0876632274, ISBN  978-0876632277
  • Андре Лот, 1885–1962 гг.: Кубизм, [выставка] с 16 октября по 18 декабря 1976 г., галереи Леонарда Хаттона, 1976 г.
  • Жак Вийон, Шестьдесят рисунков и акварелей 1894–1954 гг., Люсьен Гольдшмидт, Нью-Йорк, 1979 г.
  • Государственный дом Вермонта: история и путеводитель, Комитет по сохранению Дома штата Вермонт, 1980, ASIN: B0006E1W16
  • Люкс Пикассо Воллар: из коллекции музея и галерей Дартмутского колледжа, Ганновер, Нью-Гэмпшир, выпуск 2, Дартмутский колледж. Музей и галереи, Дэниел Роббинс, попечители Дартмутского колледжа, 1980 г.
  • Анри де Тулуз-Лотрек: Подборка работ Чикагского института искусств., Монографии Медаэнаса по искусству, Государственный университет Пенсильвании, Институт искусств Чикаго, 1980, ASIN: B0006YXHEG
  • Медэнас Тулуз-Лотрек, Искусство оральной контрацепции, Подборка работ Чикагского института искусств, 1980, Дэниел Роббинс, Юджиния С. Роббинс
  • Предисловие, в Du "Cubisme", Жан Метцингер и Альбер Глез, 1912, 9-16, Sisteron: Edition Présence, 1980
  • Источники кубизма и футуризма, Art Journal, Vol. 41, No. 4, (зима 1981): стр. 324–27, издано College Art Association
  • Эдвард Корен, гравюры и рисунки, 1959–1981 гг., Том 1982, Часть 1, Художественная галерея, Калифорнийский университет, Художественная галерея Университета, Государственный университет Нью-Йорка в Олбани, 1982
  • Кубистические рисунки, 1907–1929 гг.. Выставка в галерее Джени С. Ноябрь 1982 - январь 1983, Дэниел Роббинс, Маргит Роуэлл, Галерея, 1983, ASIN: B0006EDZQQ
  • Жан Метцингер: в центре кубизма, в Жан Метцингер в ретроспективе, Джоанн Мозер, Дэниэл Роббинс, Музей искусств Университета Айовы, Айова-Сити, Фонд Дж. Пола Гетти, Вашингтонский университет, декабрь 1985 г., ISBN  0874140382, ISBN  978-0874140385
  • Уолтер Марч, живопись и графика, Джуди Коллишан, Пол Каммингс, Дэниел Роббинс, Музей американского искусства Уитни в Филип Моррис, Художественная галерея Хиллвуд, Университет Лонг-Айленда, 1 июня 1986 г.
  • Краткая историография кубизма. Art Journal 47, зима 1988 г., стр. 277–83
  • Кубизм: Ле Фоконье, Глез, Купка, Маркусси, Метцингер ... [и др.]: 10 февраля - 11 марта 1989 г., Галерея Джеймса Гудмана, Галерея, 1989 г.
  • Полное графическое наследие Фернана Леже: Художественный институт Эдит С. Блюм, Центр искусств Милтона и Салли Эйвери, Бард-колледж, Аннандейл-он-Гудзон, Нью-Йорк: 3 сентября - 19 ноября 1989 г.
  • Анри ле Фоконье (1881–1946) Пионер-кубист, Дэниел Роббинс, Salander-O'Reilly Galleries, 1990, ASIN: B00A8ODL8G
  • Ларри Пунс, картины 1963–1990 гг., Дэниел Роббинс, Джон Зинссер, Salander-O'Reilly Galleries, Inc .; Первое издание, 1990 г., ASIN: B000I5M8MA
  • Die Entstehung des Kubismus: eine Neubewertung. Франкфурт: Р. Г. Фишер, 1990
  • Альпинисты Анри Ле Фоконье атакованы медведями, Школа дизайна Род-Айленда: Музейные заметки, 1996, 24-53
  • Альберт Глейз: Авангард импрессионизма 1907 г., Somogy, 1998
  • Альберт Глейзес: Резюме каталога. 1898–1927, Том 1, Фонд Альберта Глейза, Даниэль Роббинс, Пьер Георгель, Энн Варишон, Somogy, 1998
  • Альберт Глейзес: создание абстракции 1928–1933 гг., Somogy, 1998
  • Рисунки Джона Батлера Йейтса, 1839–1922 гг., Финтан Каллен, Уильям Майкл Мерфи, Дэниел Роббинс, Институт истории и искусства Олбани, март 2003 г., ISBN  0939072076, ASIN: B007K5AW5G

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Словарь искусствоведов
  2. ^ Дэниел Дж. Роббинс, Музейная школа дизайна Род-Айленда Заметки 83 (1996): 2–3 [некролог]
  3. ^ а б c d "Библиотека Гарвардского университета, OASIS: информационная система поиска в онлайн-архивах, 2010 г.". Архивировано из оригинал на 2014-01-08. Получено 2014-01-08.
  4. ^ а б c Киммельманн, Майкл, Дэниел Роббинс, 62 года; Был искусствоведом и модернистом, The New York Times, 18 января 1995 г.
  5. ^ а б Питер Брук, О «кубизме» в контексте, Глейзес, Метцингер и салонный кубизм, онлайн июнь 2012 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм Дэвид Коттингтон, Кубизм и его история, Издательство Манчестерского университета, 2004 г.
  7. ^ Дэниел Роббинс, Альберт Глез, 1881–1953, ретроспективная выставка, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 1964 (веб-сайт Гуггенхайма)
  8. ^ Дэниел Роббинс, Альберт Глез, 1881–1953, ретроспективная выставка, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 1964 г.
  9. ^ а б Жан Метцингер в ретроспективе, Джоанн Мозер, Дэниел Роббинс, 1985. Каталог, созданный для выставки работ художника-кубиста Жана Метцингера, проходившей в Художественном музее Университета Айовы, Айова-Сити, 31 августа – окт. 13, 1985; Художественная галерея Арчера М. Хантингтона, Техасский университет в Остине, 10 ноября - дек. 22, 1985; Галерея Дэвида и Альфреда Смарт, Чикагский университет, 23 января – марта. 9, 1986; Музей искусств, Институт Карнеги, Питтсбург, Пенсильвания, 29 марта - 25 мая 1986 г. С 240 иллюстрациями.
  10. ^ Дэниел Роббинс, Альберт Глейзес, 1881–1953 гг., Ретроспективная выставка, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 1964, интернет-архив
  11. ^ Пол Форт, Vers et Prose, 1905
  12. ^ Дэвид Коттингтон, Кубизм в тени войны: авангард и политика в Париже, 1905–1914 гг., Издательство Йельского университета, 1998 г.
  13. ^ Жан Метцингер, Note sur la peinture, Пан, Париж, октябрь – ноябрь 1910 г.

дальнейшее чтение

  • L'Appel de 1906 г., брошюра, изданная Abbaye de Créteil, 1906, 15
  • Жан Метцингер, Александр Мерсеро, Vers et Prose, октябрь – декабрь 1911 г., стр. 122–29 192

внешняя ссылка