Роберт Лоуэлл - Robert Lowell

Роберт Лоуэлл
Лоуэлл в книжном магазине поэзии Гролье на Гарвардской площади, 1965 год.
РодившийсяРоберт Трэйл Спенс Лоуэлл IV
(1917-03-01)1 марта 1917 г.
Бостон, Массачусетс, НАС.
Умер12 сентября 1977 г.(1977-09-12) (в возрасте 60 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
Род занятийПоэт
Период1944–1977
ЖанрАмериканская поэзия
Литературное движениеКонфессиональная поэзия
Известные работыЗамок лорда Вири, Исследования жизни, За Союз мертвых, Дельфин (1973)
СупругЖан Стаффорд
(м. 1940–1948; в разводе)
Элизабет Хардвик
(м. 1949–1972; в разводе)
Кэролайн Блэквуд
(м. 1972–1977; его смерть)
ДетиХарриет Лоуэлл
Шеридан Лоуэлл
РодственникиЭми Лоуэлл
Джеймс Рассел Лоуэлл
Чарльз Рассел Лоуэлл III
Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл
Чарльз Рассел Лоуэлл-старший.
Роберт Гарднер

Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл IV (/ˈлoʊəl/; 1 марта 1917 - 12 сентября 1977) был американским поэтом. Он родился в Бостонский брамин семья, которая могла проследить свое происхождение до Mayflower. Его семья, прошлое и настоящее, были важными темами его поэзии. Выросший в Бостон также сообщал о своих стихах, действие которых часто происходило в Бостоне и Новой Англии.[1] Литературовед Паула Хейс считает, что Лоуэлл мифологизировал Новую Англию, особенно в своих ранних работах.[2]

Лоуэлл заявил: «Поэты, оказавшие на меня самое непосредственное влияние ... были Аллен Тейт, Элизабет Бишоп, и Уильям Карлос Уильямс. Маловероятная комбинация! ... но вы можете видеть, что Бишоп - это своего рода мост между формализмом Тейта и неформальным искусством Уильямса ".[3] Лоуэлл писал как формальными стихами, так и вольными стихами; его стихи в некоторых стихах из Исследования жизни и Ноутбук попал где-то между дозированным и произвольным стихом.

После публикации его книги 1959 г. Исследования жизни, который выиграл 1960 Национальная книжная премия и «с новым акцентом на интенсивное, свободное обсуждение личных, семейных и психологических проблем», он считался важной частью конфессиональная поэзия движение.[4][5] Однако большая часть работ Лоуэлла, которые часто сочетали общественное с личным, не соответствовали типичной модели «конфессиональной поэзии». Вместо этого Лоуэлл в течение своей карьеры работал в различных стилистических приемах и формах.[5]

Он был назначен шестым Консультант по поэзии Библиотеки Конгресса, где служил с 1947 по 1948 год.[6][7] Помимо выигрыша Национальной книжной премии, он выиграл Пулитцеровская премия за поэзию в 1947 и 1974 гг. Премия Национального круга книжных критиков в 1977 году, а также премию Национального института искусств и литературы в 1947 году. Он «широко считается одним из самых важных американских поэтов послевоенной эпохи».[5] Его биограф Пол Мариани назвал его «поэтом-историком нашего времени» и «последним из влиятельных публичных поэтов [Америки]».[8]

Жизнь

История семьи

Лоуэлл в детстве со своим отцом, командиром Робертом Трэйллом Спенсом Лоуэллом III, около 1920 г.

Лоуэлл родился в ВМС США Коммандер. Роберт Трэйл, Спенс Лоуэлл III и Шарлотта Уинслоу в фильме Бостон, Массачусетс. В Лоуэллс были Бостонский брамин семья, в которую входили поэты Эми Лоуэлл и Джеймс Рассел Лоуэлл; священнослужители Чарльз Рассел Лоуэлл-старший. и Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл; гражданская война генерал и герой войны Чарльз Рассел Лоуэлл III (о ком Лоуэлл написал стихотворение «Чарльз Рассел Лоуэлл: 1835-1864»); и федеральный судья Джон Лоуэлл.

Его мать была потомком Уильям Сэмюэл Джонсон, подписавший Конституция Соединенных Штатов; Джонатан Эдвардс, то Кальвинист теолог (о котором Лоуэлл написал стихи «Мистер Эдвардс и Паук», «Джонатан Эдвардс в Западном Массачусетсе», «После неожиданных обращений» и «Худший грешник»); Энн Хатчинсон, то Пуританин проповедник и целитель; Роберт Ливингстон (который также был предком по отцовской линии Лоуэлла); Томас Дадли, второй губернатор Массачусетса; и Mayflower пассажиры Джеймс Чилтон и его дочь Мэри Чилтон. Родители Лоуэлла имеют общее происхождение от Филип Ливингстон, сын Роберта Ливингстона, были шестыми кузенами.[9]

А также семейная история, богатая Протестантизм, Лоуэлл был известен Еврейский предки по обе стороны его семьи,[10] который он обсуждает во второй части («Ревир-стрит, 91») Исследования жизни. Со стороны отца Лоуэлл был праправнуком майора Мордехая Майерса (отца Теодорус Бейли Майерс, Прадед Лоуэлла), солдат в Война 1812 года а позже мэр Kinderhook и Скенектади;[10][11] а по материнской линии он был потомком Мардохей семья Роли, Северная Каролина, занимавшие видное место в государственных делах.[12]

Ранние годы

В юности Лоуэлл имел склонность к насилию и издевательствам над другими детьми.[8][13] Описывая себя 8,5-летним мальчиком в прозе «91 Revere Street», Лоуэлл писал, что он был «тупоумным, самовлюбленным, бандитским».[14] В подростковом возрасте сверстники дали ему прозвище «Кэл» в честь злодейского персонажа Шекспира. Калибан и тиранический римский император Калигула, и прозвище закрепилось за ним на протяжении всей его жизни.[15] Позже Лоуэлл будет ссылаться на это прозвище в своем стихотворении «Калигула», впервые опубликованном в его книге. За Союз мертвых и позже переиздан в переработанной версии сонета для своей книги Ноутбук 1967–1968.[16]

Школа Святого Марка, Саутборо, Массачусетс

Лоуэлл получил среднее образование в Школа Святого Марка, известная подготовительная школа в Саутборо, штат Массачусетс. Там он познакомился и испытал влияние поэта Ричард Эберхарт, который преподавал в школе, и будучи старшеклассником, Лоуэлл решил, что хочет стать поэтом. В Сан-Марко он на всю жизнь подружился с Фрэнком Паркером, художником, который позже создал гравюры, которые Лоуэлл использовал на обложках большинства своих книг.[17]

Лоуэлл присутствовал Гарвардский колледж два года. На первом курсе Гарварда он посетил Роберт Фрост в Кембридже и попросил отзывов на его длинное стихотворение о крестовых походах; Фрост предположил, что Лоуэллу нужно поработать над компрессией. В одном из интервью Лоуэлл вспоминал: «У меня была огромная эпопея с пустыми стихами на Первый крестовый поход и отнесла ему все, написанное моим неразборчивым карандашом, и он прочитал немного, и сказал: "Это довольно долго продолжается, не так ли?" А потом он прочитал мне начало Китса «Гиперион», первая версия, и я думал, что все это было великолепно ».[18]

После двух лет в Гарварде Лоуэлл был несчастен,[19] и его психиатр, Меррилл Мур, который также был поэтом, предложил Лоуэллу взять отпуск в Гарварде, чтобы сбежать от родителей и учиться у друга Мура, поэта-профессора. Аллен Тейт который тогда жил в Нэшвилле и преподавал в Вандербильт.[8] Лоуэлл отправился в Нэшвилл с Муром, который отвел Лоуэлла в дом Тейта. Лоуэлл спросил Тейта, может ли он жить с ним и его женой, и Тейт пошутил, что, если Лоуэлл захочет, Лоуэлл может поставить палатку на лужайке Тейта; затем Лоуэлл пошел к Sears, Roebuck купить палатку, которую он поставил на лужайке Тейт и прожил в ней два месяца.[20][21] Лоуэлл назвал этот поступок «ужасным проявлением юношеской черствости».[21]

Проведя время с Тейтс в Нэшвилле (и посетив несколько уроков, проводимых Джон Кроу Рэнсом в Вандербильте), Лоуэлл решил покинуть Гарвард. Когда Тейт и Джон Кроу Рэнсом уехали из Вандербильта в Kenyon College в Огайо, Лоуэлл последовал за ними и возобновил там свое обучение по классике, в котором он получил А.Б. с отличием. Он был избран в Пхи Бета Каппа его младший год и был Valedictorian своего класса. Он поселился в так называемом «писательском доме» (общежитие, получившее свое прозвище после того, как в нем проживало много амбициозных молодых писателей) с сокурсниками. Питер Тейлор, Роби Макаули и Рэндалл Джаррелл.[22]

Частично восстав против своих родителей, Лоуэлл перешел из епископальной церкви в католицизм; однако к концу сороковых годов он оставил католическую церковь.[23] После того, как Лоуэлл окончил Kenyon в 1940 году со степенью классика, он работал над степенью магистра английской литературы в Университет штата Луизиана и преподавал вводные курсы на английском языке в течение одного года до вступления США во Вторую мировую войну.[8][24]

Политическая активность

Лоуэлл был отказник по убеждениям в течение Вторая Мировая Война[25] и прослужил несколько месяцев в федеральная тюрьма в Дэнбери, Коннектикут. Он объяснил свое решение не участвовать во Второй мировой войне в письме на имя президента. Франклин Рузвельт 7 сентября 1943 года, заявив: «Уважаемый господин Президент! Я очень сожалею, что вынужден отказаться от возможности, которую вы предлагаете мне в своем сообщении от 6 августа 1943 года для службы в Вооруженных силах».[26][27] Он пояснил, что после взрыва в Перл Харбор, он был готов сражаться на войне, пока не прочитал об американских условиях безоговорочная капитуляция что, как он опасался, приведет к «необратимому разрушению Германии и Японии».[27] До того, как Лоуэлла перевели в тюрьму в Коннектикуте, он содержался в тюрьме в Нью-Йорке, о чем позже написал в стихотворении «Воспоминания о Вест-стрит и Лепке» из своей книги. Исследования жизни.

Хотя в Yaddo в 1949 году Лоуэлл стал участвует в красной панике и обвинила тогдашнего директора Элизабет Эймс в укрывательстве коммунистов и в романтических отношениях с другим жителем, Агнес Смедли. Если Эймса не уволят немедленно, Лоуэлл поклялся «очернить имя Яддо как можно шире», используя свои связи в литературной сфере и Вашингтоне. Правление Yaddo проголосовало за снятие всех обвинений с Эймса.

Демонстранты войны во Вьетнаме на марше у Пентагона, 1967 г.

Письмо Лоуэлла президенту было его первым крупным политическим актом протеста, но не последним. В середине и конце 1960-х Лоуэлл активно выступал против война во Вьетнаме.[13] В ответ на американские авианалеты во Вьетнам в 1965 году Лоуэлл отклонил приглашение на фестиваль искусств в Белом доме от президента. Линдон Джонсон в письме, которое он впоследствии опубликовал в Нью-Йорк Таймс, заявив: «Мы находимся в опасности незаметно превратиться во взрывоопасную и внезапно шовинистическую нацию и, возможно, даже дрейфуем на пути к последней ядерной гибели».[28] Ян Гамильтон отмечает, что «на протяжении [1967 года] [Лоуэлл] пользовался спросом как оратор и подписавший петицию [против войны]. Он был категорически против войны, но сомневался в том, что его слишком тесно отождествляют с« движением за мир »: было много взглядов, которые он не разделял с наиболее пылкими из «миролюбивых», и не в его характере было присоединяться к движениям, которыми он не хотел руководить ».[29] Однако Лоуэлл участвовал в октябрьском 1967 г. Марш на Пентагон в Вашингтон, округ Колумбия. против войны и был одним из выступающих на мероприятии.[13] Норман Мейлер, который также был основным оратором на митинге, представил Лоуэлла толпе протестующих. Мейлер описал марш мира и свое впечатление о Лоуэлле в тот день в первых частях своего выступления. научно-популярный роман Армии ночи.[30]Лоуэлл также подписал антивоенный манифест «Призыв к сопротивлению незаконной власти», распространенный членами радикального интеллектуального коллектива. СОПРОТИВЛЯТЬСЯ.[31]

В 1968 году Лоуэлл публично поддержал сенатора Миннесоты. Юджин Маккарти в его кампании по выдвижению Демократической партии на пост президента на трехсторонних праймериз против Роберт Ф. Кеннеди и Хьюберт Хамфри. В том же году Лоуэлл выступал на многочисленных сборах для Маккарти в Нью-Йорке, но «[его] сердце вышло из гонки» после Убийство Роберта Кеннеди.[32]

Обучение

С 1950 по 1953 год Лоуэлл преподавал в хорошо известном Мастерская писателей Айовы на Университет Айовы, вместе с Пол Энгл и Роби Маколи.[6][33]Потом, Дональд Джеймс Уинслоу нанял Лоуэлла преподавать в Бостонский университет, где его учениками были поэты Сильвия Плат и Энн Секстон.[34] На протяжении многих лет он преподавал в ряде других университетов, включая Университет Цинциннати, Йельский университет, Гарвардский университет, а Новая школа социальных исследований.[6] Многочисленные поэты, критики и ученые, в том числе Кэтлин Спивак, Джеймс Атлас, Хелен Вендлер и Дадли Янг написали эссе о стиле преподавания Лоуэлла и / или о его влиянии на их жизнь.[35] В 2012 году Спивак также опубликовал книгу, С Робертом Лоуэллом и его окружением, о ее опыте обучения у Лоуэлла в Бостонском университете в 1959 году. С 1963 по 1970 год Лоуэлл ездил из своего дома в Нью-Йорке в Бостон, чтобы вести занятия в Гарварде.[5]

Ученый Хелен Вендлер посетила один из поэтических курсов Лоуэлла и написала, что одним из лучших аспектов неформального стиля Лоуэлла было то, что он говорил о поэтах в классе так, как будто «поэты [изучаемые] были друзьями или знакомыми». Гамильтон процитировал студентов, которые заявили, что Лоуэлл «учил« почти косвенно »,« он превращал каждого поэта в свою версию »[и]« он рассказывал истории [о жизни поэтов], как если бы они были последними новостями ». "[36]

Влияния

В марте 2005 г. Академия американских поэтов названный Исследования жизни один из их Новаторские книги ХХ века, заявив, что это оказало «глубокое влияние», особенно на конфессиональная поэзия движение, которое книга помогла запустить.[37][38] Редакторы Современная литературная критика писали, что книга «оказала глубокое влияние на последующих американских поэтов, в том числе на других конфессионалистов первого поколения, таких как Сильвия Плат и Энн Секстон».[39] В интервью 1962 года Сильвия Плат заявила, что Исследования жизни оказали влияние на стихи, которые она писала в то время (и которые ее муж, Тед Хьюз, опубликовал бы посмертно как Ариэль несколько лет спустя): "Я был очень взволнован тем, что, по моему мнению, является новым прорывом, который, скажем, принес Роберт Лоуэлл Исследования жизни, этот интенсивный прорыв в очень серьезный, очень личный, эмоциональный опыт, который, как мне кажется, был отчасти табу. Например, меня очень заинтересовали стихи Роберта Лоуэлла о его опыте в психиатрической больнице ».[40][41] В очерке, опубликованном в 1985 году, поэт Стэнли Куниц написал это Исследования жизни была «возможно, самой влиятельной книгой современных стихов с тех пор, как Т. С. Элиот с Пустошь."[6][42]

В 1960-х Лоуэлл был самым известным американским поэтом; в июне 1967 года он появился на обложке Время как часть истории на обложке, в которой он был назван «лучшим американским поэтом своего поколения».[43][44] Хотя в статье дается общий обзор современной американской поэзии (упоминая современников Лоуэлла, таких как Джон Берриман и Элизабет Бишоп), жизнь, карьера и место Лоуэлла в Америке. литературный канон остался в центре внимания статьи.

Отношения

Роберт Лоуэлл, Жан Стаффорд (Первая жена Лоуэлла), и Питер Тейлор перед Пресвитер на площади Джексон в Жители Нового Орлеана в 1941 г. Фото автора Роби Макаули

Лоуэлл женился на романистке и писателе рассказов Жан Стаффорд в 1940 году. Перед свадьбой, в 1938 году, Лоуэлл и Стаффорд были в серьезном автокатастрофа, в котором Лоуэлл был за рулем, что оставило Стаффорда навсегда в шрамах, а Лоуэлл ушел невредимым.[45] Удар раздробил Стаффорд нос и скулу, и ей пришлось перенести несколько реконструктивных операций.[8] У пары был бурный брак - поэт Энтони Хехт охарактеризовал его как «мучимого и мучительного» -[46] это закончилось в 1948 году. Вскоре после этого, в 1949 году, Лоуэлл женился на писательнице. Элизабет Хардвик от которой в 1957 году у него родилась дочь Харриет. После смерти Хардвика в 2007 году, Нью-Йорк Таймс охарактеризовал бы брак как «беспокойный и эмоционально мучительный», отражая публичный портрет их брака и развода, который Лоуэлл запечатлел в своих книгах. Для Лиззи и Харриет и Дельфин.[47][48][49] После 23 лет брака с Элизабет Хардвик, в 1970 году, Лоуэлл бросил ее ради Кэролайн Блэквуд. Блэквуд и Лоуэлл поженились в 1972 году в Англии, где они решили поселиться и вырастили своего сына Шеридана. Лоуэлл также стал отчимом молодой дочери Блэквуда, Иваны,[50] для которого он напишет сонет «Ивана», опубликованный в его книге Дельфин.[51]

Лоуэлл дружил с поэтом Элизабет Бишоп это длилось с 1947 года до смерти Лоуэлла в 1977 году. Оба писателя полагались друг на друга в критике своих стихов (что подтверждается их объемной перепиской, опубликованной в книге Слова в эфире: полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом в 2008 году) и тем самым влияли на работу друг друга.[52] Влияние Бишопа на Лоуэлла можно увидеть как минимум в двух стихотворениях Лоуэлла: «Крик» (навеянный рассказом Бишопа «В деревне») и «Час Скунса "(вдохновленный стихотворением Бишопа" Армадилло "), а ученый Томас Травизано отмечает, в более широком смысле, что" Лоуэлла Исследования жизни и За Союз мертвых, его самые популярные книги, были написаны под прямым влиянием Бишопа ".[53][54][55]

Лоуэлл также поддерживал тесную дружбу с Рэндаллом Джарреллом с их встречи в 1937 году в Кеньон-колледже до смерти Джаррелла в 1965 году. Лоуэлл открыто признавал влияние Джаррелла на его написание и часто искал мнение Джаррелла относительно его стихов, прежде чем опубликовать их. В письме к Джарреллу от 1957 года Лоуэлл написал: «Я полагаю, нам не следует обмениваться слишком многими комплиментами, но я в большом долгу перед вами».[56]

Болезнь

Лоуэлла много раз госпитализировали на протяжении всей своей взрослой жизни из-за биполярное расстройство психическое состояние, ранее известное как «маниакальная депрессия».[57] Несколько раз Лоуэлла допускали в Больница Маклин в Бельмонте, штат Массачусетс, и одно из его стихотворений "Просыпаясь в синем ", ссылается на свое пребывание в этом большом психиатрическом учреждении.[58] Хотя биполярное расстройство часто было тяжелым бременем для писателя и его семьи, оно также послужило темой для некоторых из самых влиятельных стихов Лоуэлла, как в его книге Исследования жизни.[59] Когда ему было пятьдесят, Лоуэлл начал принимать литий лечить состояние. Саския Гамильтон, редактор Lowell's Буквы, отмечает: «Лечение литием избавило его от мысли о том, что он морально и эмоционально ответственен за рецидив. Однако это не полностью предотвратило рецидивы ... И он был обеспокоен и обеспокоен влиянием своих рецидивов на его семья и друзья до конца его жизни ".[60]

Лоуэлл умер в 1977 году, перенеся острое сердечно-сосудистое заболевание в кабине в Нью-Йорк по пути к своей бывшей жене Элизабет Хардвик. Похоронен на Старковском кладбище, Данбартон, Нью-Гэмпшир.

Письмо

1940-е годы

Ранняя поэзия Лоуэлла «характеризовалась христианскими мотивами и символизмом, историческими ссылками и сложным формализмом».[61] На его первые три тома заметно повлияли Новые критики, особенно бывшие профессора Лоуэлла, Джон Кроу Рэнсом и Аллен Тейт.[5]

Первая книга стихов Лоуэлла, Земля Непохожести (1944) также находился под сильным влиянием обращения Лоуэлла в католицизм, в результате чего Тейт назвал Лоуэлла «католическим поэтом» во введении к сборнику.[62] Книга была издана небольшим изданием ограниченным тиражом, но все же получила "достойные отзывы" от крупных изданий, таких как Поэзия и Партизанский обзор.[13][63]

В 1946 году Лоуэлл получил широкую известность.[64][65][66][67] для его следующей книги, Замок лорда Вири, в который вошли пять стихотворений, слегка переработанных из Земля Непохожести и тридцать новых стихотворений. Среди наиболее известных стихов сборника - «Мистер Эдвардс и Паук» и «Кладбище квакеров в Нантакете." Замок лорда Вири был награжден Пулитцеровская премия в 1947 году. В том же году Лоуэлл также получил стипендию Гуггенхайма.[5]

Рэндалл Джаррелл дал Замок лорда Вири высокая похвала, написав: «Сложно сказать, какие стихи самые лучшие в Замок лорда Вири: некоторые реализованы в прошлом, изменения, успехи, которые различаются только по масштабу и интенсивности - другие - это стихи, которые почти любой живой поэт был бы рад написать ... [и] одно или два из этих стихов, я думаю, будут прочитаны пока мужчины помнят английский ".[64]

После его успеха с Замок лорда Вири, Лоуэлл работал консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса с 1947 по 1948 год (должность теперь известна как США. Поэт-лауреат ).

1950-е годы

В 1951 году Лоуэлл опубликовал Мельницы Кавано, который сосредоточен на его эпическом заглавном стихотворении и не получил высокой оценки, как его предыдущая книга. Хотя он получил в целом положительный отзыв в Нью-Йорк Таймс, Рэндалл Джаррелл дал книге смешанный обзор.[68][69] Хотя Джарреллу нравились короткие стихотворения, он думал, что эпическое заглавное стихотворение не сработало, заявив: «Люди [в« Мельницах Кавано »] слишком часто кажутся в манере Роберта Лоуэлла, а не правдоподобно, как действуют реальные люди. . Сомневаюсь, что многие читатели сочтут их настоящими ».[69] Следующий Мельницы Кавано, Лоуэлл столкнулся с творческим препятствием и сделал долгий перерыв в публикации.[13] Однако к концу десятилетия он снова начал писать и изменил стилистическое направление со своей следующей книгой стихов: Исследования жизни (1959), выигравший Национальная книжная премия для поэзии в 1960 году и стала самой влиятельной книгой, которую когда-либо издал Лоуэлл.[42][70][71] В своей речи по случаю вручения Национальной книжной премии Лоуэлл классно разделил американскую поэзию на два лагеря: «приготовленные» и «сырые».[72] Этот комментарий Лоуэлла был сделан в связи с популярностью Аллен Гинзберг и Beat Generation поэтов и был сигналом от Лоуэлла, что он пытался включить часть их «сырой» энергии в свои стихи.[13][73]

Мать Лоуэлла, Шарлотта Уинслоу Лоуэлл, в 1915 году. Наряду с отцом и дедушкой Лоуэлла она является центральным субъектом исследования. Исследования жизни, в частности, в стихах «Плывя домой из Рапалло», «Ревир-стрит, 91» и «Командир Лоуэлл ".

Стихи в Исследования жизни были написаны смесью свободных и дозированных стихов с гораздо более неформальным языком, чем он использовал в своих первых трех книгах.[5] Это стало поворотным моментом в карьере Лоуэлла и поворотным моментом для Американская поэзия в целом.[71] Поскольку во многих стихах задокументированы подробности семейной жизни и личных проблем Лоуэлла, один критик сказал: М. Л. Розенталь, назвал эти стихи «исповедальными» в рассмотрение из Исследования жизни это впервые появилось в Нация журнал.[74] Редактор и друг Лоуэлла Фрэнк Бидарт отмечает в послесловии к Лоуэллу Сборник стихов, «Лоуэлл широко, возможно, неизгладимо ассоциируется с термином« конфессиональный »», хотя Бидарт сомневается в точности этого ярлыка.[75] Но, хорошо это или плохо, этот лейбл прижился и привел к тому, что Лоуэлла сгруппировали вместе с другими влиятельными людьми. конфессиональные поэты как бывшие студенты Лоуэлла В. Д. Снодграсс, Сильвия Плат и Энн Секстон.

1960-е

Лоуэлл followed Исследования жизни с Имитации (1961), сборник вольных переводов стихов классических и современных европейских поэтов, в том числе Рильке, Montale, Бодлер, Пастернак, и Рембо, за что он получил премию Боллингенского перевода поэзии 1962 года. Однако критический ответ на Имитации был смешанным, а иногда и враждебным (как в случае с Владимир Набоков публичный ответ Лоуэлла Мандельштам переводы).[76] В обзоре Lowell's Сборник стихов, поэт Майкл Хофманн написал это, хотя думал Исследования жизни была лучшей книгой Лоуэлла, Имитации была самой «ключевой книгой» Лоуэлла, утверждая, что эта книга «знаменует начало того, что можно было бы назвать« интернациональным стилем », чего-то прохладно открытого для не совсем английского».[77] Во введении к книге Лоуэлл объяснил, что его идиосинкразические переводы следует рассматривать как «подражания», а не как строгие переводы, поскольку он имел много вольностей с оригиналами, пытаясь «сделать то, что [его] авторы могли бы сделать, если бы они писали свои стихи. теперь и в Америке ».[78]

Также в 1961 году Лоуэлл опубликовал свой английский перевод французской стихотворной пьесы. Федра драматурга 17 века Жан Расин.[6] Лоуэлл изменил написание названия пьесы на Федра. Этот перевод был первой попыткой Лоуэлла перевести пьесу, и пьеса получила в целом положительную оценку от Нью-Йорк Таймс. Бродвейский режиссер и театральный критик Гарольд Клерман написал, что Лоуэлл Федра был "близким перефразированием Расина с легким Елизаветинский оттенок; тем не менее, он передает большое волнение - если не красоту - которая присутствует в оригинале ». Клурман согласился с утверждением Лоуэлла, что он написал свою версию с размером, напоминающим Драйден и Папа, и хотя Клерман признавал, что ощущение версии Лоуэлла сильно отличалось от ощущения французского стиха, Клерман считал его похожим на «тонко пламенное английское стихотворение», особенно в отрывках, где «муза Лоуэлла взяла пламя из тени Расина».[79]

Мемориал Роберту Гулду Шоу и 54-му Массачусетскому добровольческому пехотному полку. Август Сен-Годенс в Бостоне.Мемориальный бронзовый барельеф занимает видное место в стихотворении Лоуэлла «За Союз мертвых».

Следующая книга оригинальных стихов Лоуэлла За Союз мертвых (1964) получил широкую хвалу, особенно за его заглавное стихотворение, в котором упоминалось "Ода мертвым конфедератов."[80][81] Хелен Вендлер заявляет, что заглавное стихотворение в сборнике «чествует не только личность [героя Гражданской войны]. Роберт Гулд Шоу, но также и строгий и красивый мемориальный бронзовый барельеф [изображающий Шоу и полностью черный 54-й Массачусетский добровольческий пехотный полк] ... который стоит напротив Бостонского государственного дома ».[82] Паула Хейс отмечает, что в этой книге «Лоуэлл обратил свое внимание на экологию, гражданские права и трудовые права ... часто в результате объединения этих трех проблем».[83] За Союз мертвых была первой книгой Лоуэлла после Исследования жизни чтобы содержать все оригинальные стихи (поскольку он не включал никаких переводов), и при написании стихов в этом томе Лоуэлл опирался на более свободный, более индивидуальный стиль письма, который он установил в последнем разделе Исследования жизни.[20] Лоуэлл также написал о ряде всемирно-исторических личностей в стихах, таких как «Калигула», «Джонатан Эдвардс в Западном Массачусетсе» и «Плач леди Рэли», и объединил личные и общественные интересы в стихотворениях, таких как заглавное стихотворение и «Осень 1961 года». который обратился к страху Лоуэлла перед ядерная война в разгар Холодная война.[20]

В 1964 году Лоуэлл также написал три одноактных пьесы, которые должны были быть исполнены вместе как трилогия под названием Старая слава. Первые две части, «Эндекотт, Красный Крест» и «Мой родственник, майор Молинё», были сценическими обработками рассказов Натаниэль Хоторн, а третья часть, «Бенито Черено», была инсценировкой новелла к Герман Мелвилл. Старая слава был произведен вне Бродвея в American Place Theater в Нью-Йорке в 1964 году под руководством режиссера Джонатан Миллер. Он выиграл пять Оби Награды в 1965 году, включая награду за «Лучшую американскую пьесу».[84][85] Первое издание пьесы было опубликовано в 1965 году (в 1968 году - переработанное издание).

В 1967 году Лоуэлл опубликовал свою следующую книгу стихов: Около океана. С этим томом Лоуэлл вернулся к написанию более формальных стихов с дозировкой. Вторая половина книги также показывает, как Лоуэлл снова возвращается к написанию вольных переводов (включая приближения стихов к Данте, Ювенальный, и Гораций ). Самым известным стихотворением в этом томе является «Пробуждение ранним воскресным утром», которое было написано четырехстрочными строфами из восьми строк (заимствовано из Эндрю Марвелл стихотворение «Ода на возвращение Кромвеля из Ирландии»)[86] и показал, что современная американская политика открыто входит в работу Лоуэлла. Ян Гамильтон отметил, что «« Просыпаясь рано утром в воскресенье »теперь считают ключевым« политическим стихотворением »1960-х годов».[86]

Жаль планету, вся радость ушла
из этого сладкого вулканического конуса;
мир нашим детям, когда они падают
в маленькой войне по пятам малых
война - до скончания веков
для полиции земли, призрак
на орбите навсегда потеряно
в нашем однообразном возвышенном.

–Из «Пробуждение рано утром в воскресенье»
Около океана (1967)

В 1967 и 1968 годах Лоуэлл экспериментировал с дневником стихов, впервые опубликованным как Ноутбук 1967-68 (и позже переиздан в исправленном и расширенном издании под названием Ноутбук). Лоуэлл называл эти четырнадцатистрочные стихи сонеты хотя иногда они не включали регулярный размер и рифму (оба из которых являются определяющими чертами формы сонета); однако некоторые сонеты Лоуэлла (особенно в Ноутбук 1967-1968) были написаны на белый стих с окончательным пентаметром и небольшой горсткой также включены рифмы. Что касается вопроса о метре в этих стихотворениях, Лоуэлл писал: «Мой метр, четырнадцать строк без рифмованных пустых стихов, сначала довольно строг и в других местах, но часто в отдельных строках искажает свободу прозы».[87]

в Ноутбук стихов, Лоуэлл включил стихотворение «В клетке», сонет, который он первоначально опубликовал в Замок лорда Вири. Он также включил исправленные сонетные версии стихотворений «Калигула» и «Ночной пот» (первоначально опубликованные в За Союз мертвых) и «1958» и «Теодору Рётке: 1908-1963» (первоначально опубликованные в Около океана). В его «Запоздалой мысли» в конце Ноутбук 1967-1968Лоуэлл объяснил предпосылку и хронологию книги:

Это не мой дневник, мое признание, не слишком буквальным порнографического честность пуританин, в рад поделиться собственной неловкости, и торжество. Время - лето, осень, зима, весна, еще одно лето; Здесь стихотворение заканчивается, за исключением перевернутых фрагментов осени и зимы 1968 года ... Мой сюжет связан с временами года. Отдельные стихи и отрывки оппортунистичны и вдохновлены импульсом. Случайность вырвало субъектов, а сюжет поглотил их - жаждущих человеческих шансов. Я сильно склоняюсь к рациональному, но предан сюрреализм.[87]

В том же разделе «Запоздалые мысли» Лоуэлл признает некоторые из своих исходных материалов для стихов, написав: «Я взял из многих книг, использовал одноразовые разговоры, вдохновляющие моих друзей, и многое другое, о чем я лениво говорил сам с собой». Некоторые из источников и авторов, которых он цитирует, включают Джесси Гленн Грей с Воины, Симона Вайль с Прошло полвека, Герберт Маркузе, Айджаз Ахмад, Р. П. Блэкмур, Плутарх, Стоунволл Джексон, и Ральф Уолдо Эмерсон.[87]

Стивен Гулд Аксельрод писал, что «[концепция Лоуэлла, лежащая в основе формы сонета] заключалась в достижении баланса свободы и порядка, прерывности и непрерывности, которые он [наблюдал] в [Уоллес] Стивенса поздних длинных стихотворений и в произведении Джона Берримана Песни Мечты, затем близится к завершению. Он надеялся, что его форма ... позволит ему «описать непосредственное мгновение», момент, в котором политические и личные события взаимодействуют с накоплением воспоминаний, снов и знаний за всю его жизнь ».[88] Лоуэллу так понравилась новая форма, что он переработал и переработал многие стихотворения из Ноутбук и использовал их в качестве основы для своих следующих трех томов стихов, в которых использовалась одна и та же простая форма сонета из четырнадцати строк.

В 1969 году Лоуэлл совершил свой последний набег на драматическое творчество, опубликовав прозаический перевод древнегреческой пьесы. Связанный Прометей к Эсхил.[6] Спектакль поставил Джонатан Миллер, ранее ставший постановщиком спектакля Лоуэлла. Старая слава, на Йельская школа драмы.[89]

1970-е годы

В 1973 году Лоуэлл опубликовал три книги сонетов. Первые два, История и Для Лиззи и Харриет, состояла из переработанных и переупорядоченных версий сонетов из Ноутбук. История включены стихи, в которых Всемирная история от античности до середины 20 века (хотя книга не всегда следовала линейному или логическому пути и содержала множество стихов о друзьях, сверстниках и семье Лоуэлла). Вторая книга, Для Лиззи и Харриет, включал стихи, в которых описывался распад его второго брака, и содержал стихи, которые должны были быть голосами его дочери Харриет и его второй жены Элизабет. Наконец, последняя работа в сонете Лоуэлла, Дельфин (1973), получивший Пулитцеровскую премию 1974 года, включал стихи о его дочери, его бывшей жене и его новой жене Кэролайн Блэквуд, которую он нежно прозвал «Дельфином». Книга содержала только новые стихи, что делало ее единственной книгой в сонетной трилогии Лоуэлла 1973 года, которая не включала исправленные и переупорядоченные стихи из Ноутбук.

Незначительный спор вспыхнул, когда Лоуэлл признал, что включил (и изменил) частные письма своей бывшей жены Элизабет Хардвик в стихи для Дельфин. За это его особенно критиковали друзья. Эдриенн Рич[90] и Элизабет Бишоп.[57] Бишоп представил Лоуэллу аргумент против публикации Дельфин. В письме Лоуэллу относительно Дельфинот 21 марта 1972 года, до того, как он опубликовал книгу, Бишоп похвалил ее, сказав: «Пожалуйста, поверьте, я считаю, что это прекрасная поэзия». Но затем она заявила: «Я уверена, что моя точка зрения слишком ясна ... Лиззи [Хардвик] не мертва и т. Д., Но есть« смесь фактов и вымысла »[в книге], и вы имеют измененный Письма [Хардвика]. Это «бесконечное зло», я думаю ... Можно использовать свою жизнь как материальную - так или иначе, - но эти письма - разве вы не нарушаете доверие? ЕСЛИ вам дали разрешение - ЕСЛИ вы не изменили их ... и т.д. Но искусство просто не стоит так дорого."[91] Адриенн Рич отреагировала на спор иначе. Вместо того, чтобы послать Лоуэллу личное письмо по этому поводу, она публично раскритиковала Лоуэлла и его книги. Дельфин и Лиззи и Харриет в обзоре, который появился в Обзор американской поэзии и это положило конец давней дружбе двух поэтов.[92] Рич назвал стихи «жестокими и мелочными».[93]

Сонеты Лоуэлла из Ноутбук стихи до Дельфин встретил неоднозначные отзывы после публикации, и критический консенсус по стихотворениям по-прежнему неоднозначен. Некоторые из современников Лоуэлла, например Дерек Уолкотт и Уильям Мередит, похвалил стихи. Мередит писала о Ноутбук: 1967–68, "Сложный и несовершенный, как и большинство достижений серьезных мужчин и женщин сегодня, Роберт Лоуэлл Ноутбук 1967–68 тем не менее, это прекрасная и важная работа ».[94] Но обзор История, Для Лиззи и Харриет, и Дельфин от Calvin Bedient in Нью-Йорк Таймс был в основном отрицательным. Бедиент писал: «Врожденные и бессистемные стихи никогда не накапливаются и не ломаются, как водопад, который виден из устья, больше ощущается, чем виден. По правде говоря, они никуда не заставляют идти, кроме 14-й строки. Подверженные случайным ассоциациям, они полны фальстартов, переломов, отвлекающих факторов ".[95] Сонеты также получили отрицательный отзыв Уильяма Причарда в Обзор Гудзона.[8] С момента выхода Lowell's Сборник стихов в 2003 году ряд критиков и поэтов хвалили сонеты, в том числе Майкл Хофманн, Уильям Логан, и Ричард Тиллингаст (хотя Логан и Хофманн отмечают, что они оба сильно предпочли оригинальный Ноутбук версии сонетов над исправленными версиями, которые Лоуэлл опубликовал в История и Лиззи и Харриет).[96][97] Тем не менее тома сонетов в последнее время также получили негативные отзывы. В остальном блестящем обзоре Лоуэлла Сборник стихов, А.О. Скотт написал: «Три сонета, опубликованные Лоуэллом в 1973 году ... занимают почти 300 страниц, и их чтение, один чертов сонет за другим, вызывает больше ступора, чем восторга».[98] И в ее обзоре Сборник стиховМарджори Перлофф назвала поэмы сонетов «банальными и злобными», считая их наименее важными томами Лоуэлла.[99]

Лоуэлл опубликовал свой последний сборник стихов, День за днем, в 1977-м году его смерти. В мае 1977 года Лоуэлл выиграл Национальную медаль в области литературы в размере 10 000 долларов США, присужденную им. Американская академия и институт искусств и литературы,[100] и День за днем был награжден в том году Премия Национального круга книжных критиков для поэзии. В документальном фильме о Лоуэлле Энтони Хехт сказал, что «[День за днем была] очень трогательной, трогательной, нежной книгой, окрашенной чувством собственной боли [Лоуэлла] и боли, которую [он] причинял другим ».[101] Это был единственный том Лоуэлла, в котором не было ничего, кроме свободных стихов. Во многих стихах Лоуэлл размышляет о своей жизни, прошлых отношениях и собственной смертности. Самым известным стихотворением из этого сборника является последнее, названное «Эпилог», в котором Лоуэлл размышляет о «конфессиональной» школе поэзии, с которой было связано его творчество. В этом стихотворении он написал:

Но иногда все, что я пишу

с изношенным искусством моего глаза
кажется снимком,
мрачный, быстрый, яркий, сгруппированный,
повышенный от жизни,
пока парализован фактом.
Все мезальянс.

Но почему бы не сказать, что произошло?[102]

В своей статье «Близость и агентство в Роберте Лоуэлле» День за днем"Рина Састри отмечает, что критическая реакция на книгу была неоднозначной, заявив, что во время первоначальной публикации книги некоторые критики считали книгу" провальной ", в то время как другие критики, такие как Хелен Вендлер и Марджори Перлофф, считали ее успехом. Также она отмечает, что в отзывах о Lowell's Сборник стихов в 2003 г., День за днем получил смешанные ответы или был проигнорирован рецензентами. Сама Шастри утверждает, что книгу недооценивают и неправильно понимают.[103] Книга получила значительное критическое внимание со стороны Хелен Вендлер, которая написала о книге в очерках и в своей книге. Последние образы, Последние книги: Стивенс, Плат, Лоуэлл, Бишоп, Меррилл (2010). В своем эссе «Последние дни и последние стихи Роберта Лоуэлла» она защитила книгу от нападок после ее публикации в обзорах, подобных тому, что написал поэт. Дональд Холл в котором Холл назвал книгу неудачной, написав, что, по его мнению, книга была «такой же вялой и мерзкой, как Ноутбук и История который предшествовал этому ".[104][105] Вендлер утверждал, что большинство критиков книги были разочарованы, потому что последняя книга Лоуэлла сильно отличалась от любых из его предыдущих томов, отказавшись от амбициозных метафор и политического участия в пользу более личных снимков. Она написала: «Теперь [Лоуэлл] закончил [свою карьеру] в День за днемкак писатель, обезоруживающий открытость, обнажающий стыд и неуверенность, почти не предлагающий интерпретации, и в своем дневнике отказавшись от традиционной структуры, будь то риторической или логической. Стихи смещаются от одной темы к другой; они избегают спектакля; они чаще вздыхают, чем упрекают. Они признают истощение; они ожидают смерти ». Она хвалит некоторые описания Лоуэлла, особенно его описания бессилие, депрессия, и старость.[105]

Посмертные публикации

В 1987 году давний редактор Лоуэлла, Роберт Жиру, отредактировал Лоуэлла Собрание прозы.[106] В сборник вошли рецензии на книги, эссе, отрывки из незаконченной автобиографии Лоуэлла и отрывок из незаконченной книги с предварительным названием Момент в американской поэзии.[107]

Лоуэлла Сборник стиховпод редакцией Фрэнка Бидарта и Дэвида Гевантера был опубликован в 2003 году. Сборник стихов был очень обширным томом, в который вошли все основные работы Лоуэлла, за исключением Ноутбук 1967-1968 и Ноутбук. Однако многие стихотворения из этих томов были переизданы в исправленной форме в История и Для Лиззи и Харриет. Вскоре после публикации Собрание стихов, Письма Роберта Лоуэллапод редакцией Саскии Гамильтон, был опубликован в 2005 году. Обе книги Лоуэлла Сборник стихов и его Буквы получил положительные критические отзывы от основной прессы.[108][109][110]

Дань уважения

В 2001 году альтернативная рок-группа Они могут быть гигантами написал и записал песню под названием «Роберт Лоуэлл», которая использует стихотворение Лоуэлла «Воспоминания о Вест-стрит и Лепке» в качестве основы для текста.[111][112]

Дружба Лоуэлла с Элизабет Бишоп стала предметом пьесы. Дорогая Елизавета к Сара Рул который впервые был исполнен в Йельском репертуарном театре в 2012 году.[113] Ruhl использовал Слова в эфире: полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом в качестве основы для ее игры.[114]

Лоуэлл был показан в документальном фильме HBO 2014 года. 50-летний аргумент о Нью-Йоркское обозрение книг в создании которой участвовали Лоуэлл и его вторая жена Элизабет Хардвик. Хотя Лоуэлл не участвовал в редактировании рассмотрение, он был частым участником. Лоуэлл представлен в закадровом тексте, фотографиях, видео и Дерек Уолкотт читает из эссе о Лоуэлле, которое Уолкотт опубликовал в Нью-Йоркское обозрение книг после смерти Лоуэлла.[115]

Библиография

  • Земля Непохожести (1944)
  • Замок лорда Вири (1946)
  • Мельницы Кавано (1951)
  • Исследования жизни (1959)
  • Федра (перевод) (1961)
  • Имитации (1961)
  • Натаниэль Хоторн, 1804-1864 гг. (ограниченный выпуск на память о столетней годовщине смерти Хоторна), Ohio State University Press (1964)
  • За Союз мертвых (1964)
  • Старая слава (1965)
  • Достижение Роберта Лоуэлла: всеобъемлющая подборка его стихов, отредактированный и представленный Уильямом Дж. Марцем, Скоттом, Форесманом (1966)
  • Около океана (1967)
  • Р. Ф. К., 1925-1968 гг. частное издание ограниченного выпуска (1969)
  • Ноутбук 1967-1968 (1969) (переработано и расширено как Ноутбук, 1970)
  • Путешествие и другие версии стихов Бодлера (1969)
  • Связанный Прометей (перевод) (1969)
  • Поэзи, 1940-1970 гг. (Английский с итальянскими переводами), Longanesi (Милан), (1972)
  • История (1973)
  • Для Лиззи и Харриет (1973)
  • Дельфин (1973)
  • Избранные стихи (1976) (Исправленное издание, 1977)
  • День за днем (1977)
  • Орестея Эсхила (1978)
  • Собрание прозы (1987)
  • Сборник стихов (2003)
  • Избранные стихи (2006) (Расширенное издание)

Рекомендации

  1. ^ Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: биография. Фабер и Фабер, 1982.
  2. ^ Хейс, Паула. Роберт Лоуэлл и голос исповеди. Нью-Йорк: Питер Ланг Паблишинг, 2013. стр. 37.
  3. ^ Куниц, Стэнли. «Поговорите с Робертом Лоуэллом». Нью-Йорк Таймс. 4 октября 1964 г. с. BR34. [1]
  4. ^ Сайт Национальной книжной премии «Национальная книжная премия - 1960»
  5. ^ а б c d е ж грамм «Роберт Лоуэлл (1917-1977)». Современная литературная критика. Эд. Джеффри В. Хантер. Vol. 124. Detroit: Gale Group, 2000. стр. 251.
  6. ^ а б c d е ж Редакторы, The. "Роберт Лоуэлл". Фонд поэзии. Получено 30 мая, 2013.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  7. ^ "Хронология лауреата поэта: 1953-1960 гг.". Библиотека Конгресса. 2008 г.. Получено 19 декабря, 2008.
  8. ^ а б c d е ж Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1996. 10.
  9. ^ Дженкинс, Н., "Шарлотта Уинслоу и командир Роберт Трэйл Спенс Лоуэлл III - Схема взаимоотношений"[2]
  10. ^ а б «За пределами Википедии: заметки о семье Роберта Лоуэлла». В архиве 17 ноября 2012 г., на Wikiwix Николас Дженкинс: Аркада. 7 мая 2010 г. По состоянию на 16 ноября 2012 г.
  11. ^ Нью-Йоркский гуманитарный совет В архиве 30 июля 2013 г. Wayback Machine
  12. ^ «Майер Майерс: еврейский ювелир в колониальном Нью-Йорке». absolutearts.com. 26 мая 2005 г. По состоянию на 16 ноября 2012 г.
  13. ^ а б c d е ж Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: биография, Faber & Faber, 1982.
  14. ^ Лоуэлл, Роберт. «Ревир-стрит, 91». Исследования жизни. Нью-Йорк: FSG, 1959. 28.
  15. ^ Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1996. 20.
  16. ^ Лоуэлл, Роберт. "Калигула". За Союз мертвых. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1964. 49–51.
  17. ^ Паркер, Дианта. «Легкость Роберта Лоуэлла». Поэзия. 25 ноя 2010.[3]
  18. ^ Брукс, Клинт и Роберт Пенн Уоррен. «Роберт Лоуэлл». Роберт Лоуэлл: интервью и мемуары. Мичиган: University of Michigan Press, 1988. стр. 38.
  19. ^ Роберт Лоуэлл Поэты Кембриджа, США
  20. ^ а б c Серия "Голоса и видения" о Лоуэлле - http://www.learner.org/resources/series57.html?pop=yes&pid=601
  21. ^ а б Беседовал Фредерик Зайдель. "Искусство поэзии № 3, Роберт Лоуэлл". Париж Обзор. Получено 30 мая, 2013.
  22. ^ МакАлександр, Хью, «Питер Тейлор: годы учебы в Кеньоне», Обзор Kenyon, Новая серия, Vol. 21, No. 3/4 (Лето - Осень, 1999), стр. 43-57.
  23. ^ Роберт Лоуэлл @ Poets.org
  24. ^ Университет Иллинойса - Био-набросок Роберта Лоуэлла
  25. ^ «Уловки и несогласные», Журнал Тайм, 14 ноября 1943 г., стр.12.
  26. ^ "Письмо Роберта Лоуэлла Рузвельту". Диалог Интернэшнл. Получено 30 мая, 2013.
  27. ^ а б Гамильтон, Саския, изд. Письма Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2005. 37–39.
  28. ^ Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: Биография, Faber & Faber, 1982. С. 322.
  29. ^ Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: биография, Faber & Faber, 1982. стр. 362.
  30. ^ Мейлер, Норман. Армии ночи. Нью-Йорк: Новая американская библиотека, 1968.
  31. ^ Барский, Роберт Ф. Ноам Хомский: жизнь инакомыслия. 1-е изд. Кембридж: M.I.T. Press, 1998. Интернет. <«Архивная копия». Архивировано из оригинал 16 января 2013 г.. Получено 24 июня, 2014.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)>
  32. ^ Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1996. 362.
  33. ^ Беллами, Джо Дэвид Литературная роскошь: американская письменность в конце тысячелетия, Университет Миссури Пресс, 1995 ISBN  978-0-8262-1029-6, п. 113.
  34. ^ Брайан Марквард (24 сентября 2010 г.). «Дональд Уинслоу, профессор BU; специализировался на писательской жизни; в 98 лет». Бостонский глобус. Получено 16 декабря, 2010.
  35. ^ Мейерс, Джеффри, изд. Роберт Лоуэлл: Интервью и мемуары. Анн-Арбор: Мичиганский университет Press, 1988.
  36. ^ Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: биография, Faber & Faber, 1982. с.352.
  37. ^ Академия американских поэтов. Новаторские книги: исследования жизни. 2005.Poets.org В архиве 29 мая 2010 г. Wayback Machine
  38. ^ Статья независимого издателя о новаторских книгах
  39. ^ Современная литературная критика. Эд. Джеффри В. Хантер. Vol. 124. Detroit: Gale Group, 2000. стр. 253.
  40. ^ Орр, Питер, изд. «Поэт говорит - Интервью с современными поэтами, проведенные Хилари Морриш, Питером Орром, Джоном Прессом и Яном Скоттом-Килвертом». Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1966.[4]
  41. ^ Краткое руководство по конфессиональной поэзии с веб-сайта Академии американских поэтов [5] В архиве 9 мая 2013 г. Wayback Machine
  42. ^ а б Куниц, Стэнли. Незавершенные дела: новые стихи и эссе. Бостон: Atlantic Monthly Press, 1985.
  43. ^ Покрытие времени
  44. ^ «Поэты: второй шанс». Автор не указан. Журнал Тайм. 2 июня 1967 г. [6]
  45. ^ «Жан Стаффорд - Проект точности Интернета». Accuracyproject.org. Получено 30 мая, 2013.
  46. ^ Видеоряд "Голоса и видения". Роберт Лоуэлл
  47. ^ Леманн-Хаупт, Кристофер. "Элизабет Хардвик, писатель, умерла в возрасте 91 года. Нью-Йорк Таймс. 4 декабря 2007 г. [7]
  48. ^ Лоуэлл, Роберт. Для Лиззи и Харриет. Фаррар, Штраус и Жиру, 1973.
  49. ^ Лоуэлл, Роберт. Дельфин. Фаррар, Штраус и Жиру, 1973.
  50. ^ Санер, Эмине (4 декабря 2010 г.). "Ивана Лоуэлл: Итак, кто был моим отцом?". Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 10 января, 2020 - через www.theguardian.com.
  51. ^ Бидарт, Фрэнк. "Примечания." Роберт Лоуэлл: Сборник стихов. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2003. 1137.
  52. ^ Слова в эфире: полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом. Эд. Томас Травизано и Саския Гамильтон. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2008. xviii
  53. ^ Лоуэлл, Роберт. Сборник стихов. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2003.
  54. ^ Лоуэлл, Роберт. Собрание прозы. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1987.
  55. ^ Травизано, Томас. "Вступление." Слова в эфире: полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом. Нью-Йорк: Фаррар, Страус и Жиру, 2008. xviii.
  56. ^ Лоуэлл, Роберт. Буквы. «Рэндаллу Джарреллу». 11 октября 1957 г. Нью-Йорк: FS&G, 2005. 296.
  57. ^ а б Телефонное интервью Хелен Вендлер о Роберте Лоуэлле и Элизабет Бишоп аудиоподкаст от Нью-Йоркское обозрение книг. Доступ 11 сентября 2010 г.
  58. ^ «Ориентир поэзии: Больница Маклин в Бельмонте, Массачусетс». Академия американской поэзии. Poets.org [8] В архиве 10 мая 2013 г. Wayback Machine
  59. ^ Stossel, Sage. «Сложное величие Роберта Лоуэлла». Атлантический океан. 18 июня 2003 г. [9]
  60. ^ Гамильтон, Саския. «Вступление:« Я был голым без концовки »». Письма Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: Фаррар, Страус и Жиру, 2005. xvii.
  61. ^ Современная литературная критика. Эд. Джеффри В. Хантер. Vol. 124. Detroit: Gale Group, 2000. стр. 252.
  62. ^ Тейт, Аллен. "Вступление." Страна Непохожести. Каммингтон Пресс, 1944.
  63. ^ Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: У. В. Нортон, 1994. 119.
  64. ^ а б Джаррелл, Рэндалл. «Из Царства Необходимости». Нет другой книги: избранные эссе. HarperCollins, 1999. стр. 208-215.
  65. ^ Боган, Луиза. "Книги". Житель Нью-Йорка. 30 ноября 1946 г.
  66. ^ Уоррен, Остин. «Двойная дисциплина». Поэзия, Август 1947 г.
  67. ^ Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: У. В. Нортон, 1994.
  68. ^ Пур, Чарльз. «Книги времени». Нью-Йорк Таймс. 12 мая 1951. С. 15.
  69. ^ а б Джаррелл, Рэндалл. «Взгляд трех поэтов». Партизанский обзор. Ноябрь / декабрь 1951 г., 696 г.
  70. ^ «Национальная книжная премия - 1960». Национальный книжный фонд. Проверено 2 марта 2012.
    (С приветственной речью Лоуэлла и эссе Дилрубы Ахмед из блога, посвященного 60-летнему юбилею Awards.)
  71. ^ а б Новаторские поэты: исследования жизни. Автор не указан В архиве 29 мая 2010 г. Wayback Machine
  72. ^ «Роберт Лоуэлл получает Национальную книжную премию 1960 года за« Поэзия для исследований жизни »Национального книжного фонда». Nationalbook.org. Получено 30 мая, 2013.
  73. ^ Трость, Тина. «Сырое и приготовленное: Роберт Лоуэлл и биты». Академия американских поэтов [10] В архиве 27 июля 2013 г. Wayback Machine
  74. ^ Розенталь, М. Л. "Поэзия как признание." Наша жизнь в поэзии: избранные очерки и обзоры. Книги Перси: Нью-Йорк, 1991.
  75. ^ Бидарт, Фрэнк, редактор. (2003) «О конфессиональной поэзии». Роберт Лоуэлл Собрание стихов. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. п. 997.
  76. ^ Набоков Владимир «Об адаптации». Нью-Йоркское обозрение книг, 4 декабря 1969 г. и Сильные мнения, Книжная компания Макгроу-Хилл, 1973.
  77. ^ Хофманн, Майкл. «Его собственный пророк». Обзор книги «Лондон Таймс». 11 сентября 2003 г. [11]
  78. ^ Лоуэлл, Роберт. Подражания. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1961.
  79. ^ Clurman, Гарольд. «Невежество - это предательство удовольствия». Нью-Йорк Таймс 28 мая 1961 года. BR5.[12]
  80. ^ Доэрти, Пол.«Поэт как историк: Роберт Лоуэлл« За мертвый Союз »». О поэзии 1.2 (осень 1968 г.).[13]
  81. ^ Уильямсон, Алан. Жалко монстров: политическое видение Роберта Лоуэлла. Издательство Йельского университета, 1974.[14]
  82. ^ Вендлер, Хелен. Настоящее и сделанное: стратегии поэтического переопределения (Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1995), 13-17. [15]
  83. ^ Хейс, Паула. Роберт Лоуэлл и голос исповеди. Нью-Йорк: Питер Лэнг, 2013. стр. 23.
  84. ^ Синопсис игры издателя
  85. ^ Оби Награды за 1965 год
  86. ^ а б Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: биография, Faber & Faber, 1982. С. 327.
  87. ^ а б c Лоуэлл, Роберт. Ноутбук 1967-1968. Фаррар, Штраус и Жиру. Нью-Йорк: 1968. стр. 160.
  88. ^ Аксельрод, Стивен Гулд, Роберт Лоуэлл: Жизнь и искусство, Издательство Принстонского университета, 1978. Получено из биографии Фонда поэзии на Лоуэлле. [16]
  89. ^ Фергюссон, Фрейсис. «Прометей в Йельском университете». Нью-Йоркский обзор книг. 1967 г.[17]
  90. ^ Аксельрод. Стивен. "Возвращение Лоуэлла?" Ежеквартальный вестник Новой Англии Vol. 77, No. 2. Июнь 2004 г.
  91. ^ Слова в эфире: полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом. Эд. Томас Травизано и Саския Гамильтон. Нью-Йорк: Фаррар, Страус и Жиру, 2008. С. 707-708.
  92. ^ Спивак, Кэтлин. С Робертом Лоуэллом и его окружением. Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 2012.
  93. ^ Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1996. 423.
  94. ^ Мередит, Уильям. «Записная книжка 1967-68 гг.» Нью-Йорк Таймс. 15 июня 1969. с. BR1.
  95. ^ Bedient, Кальвин. «Видения и изменения - три новых тома первого поэта Америки». Нью-Йорк Таймс. 29 июля 1973 г. с. BR15.
  96. ^ «Майкл Хофманн рецензирует« Сборник стихов »Роберта Лоуэлла под редакцией Фрэнка Бидарта и Дэвида Гевантера · LRB 11 сентября 2003 г.». Lrb.co.uk. Получено 30 мая, 2013.
  97. ^ «Достижение Роберта Лоуэлла Ричарда Тиллингаста». Новый критерий. Получено 30 мая, 2013.
  98. ^ Обзор сборника стихов А.О. Скотта на Slate «Исследование жизни: почему Роберт Лоуэлл - самый важный поэт в карьере Америки». Сланцевый журнал. 20 июня 2003 г.
  99. ^ "Марджори Перлофф" Сборник стихов Рассмотрение". Архивировано из оригинал 17 ноября 2012 г.. Получено 5 февраля, 2013.
  100. ^ Некролог Лоуэлла в NY Times 13.09.1977
  101. ^ Видеоряд "Голоса и видения". Роберт Лоуэлл. 1988 г.
  102. ^ Лоуэлл, Роберт. Сборник стихов. Под редакцией Фрэнка Бидарта и Дэвида Гевантера. Нью-Йорк: Фаррар, Страус и Жиру, 2003. стр. 838.
  103. ^ Шастри, Рина. «Близость и агентство в фильме Роберта Лоуэлла« День за днем ​​». Современная литература, том 50, номер 3, осень 2009 г., стр. 461-495 [18]
  104. ^ Холл, Дональд. «Роберт Лоуэлл и литературная индустрия». Обзор PN 8, том 5. Июль – сентябрь 1979 г. Получено из http://www.pnreview.co.uk/cgi-bin/scribe?item_id=6169
  105. ^ а б Вендлер, Хелен, «Последние дни и последние стихи Роберта Лоуэлла». Роберт Лоуэлл: дань уважения. Отредактировал Роландо Анзилотти. Пиза: Нистри-Лиски, 1979. 156–171.
  106. ^ Лоуэлл, Роберт. Собрание прозы. Нью-Йорк: FS&G, 1987.
  107. ^ Жиру, Роберт. Вступление. Роберт Лоуэлл: Собрание прозы. Нью-Йорк: FS&G, 1987. ix.
  108. ^ «Страсти Роберта Лоуэлла» 26 июня 2005 г. Нью-Йорк Таймс. Доступ 18 сентября 2010 г.
  109. ^ Сборник стихов: Лоуэлл в целом 29 июня 2003 г. 'New York Times. Доступ 18 сентября 2010 г.
  110. ^ «Исследование жизни: почему Роберт Лоуэлл - самый важный поэт в карьере Америки». Сланцевый журнал. 20 июня 2003 г. Проверено 18 сентября 2010 г.
  111. ^ Вики Сообщества. Извлекаются из
  112. ^ Они могут быть гигантами. (2000). "Роберт Лоуэлл" (запись)
  113. ^ Коллинз-Хьюз, Лаура. «Письма Элизабет Бишоп и Роберта Лоуэлла». Бостон Глоуб. 23 ноября 2012 г. Доступ со сцены https://www.bostonglobe.com/arts/theater-art/2012/11/23/elizabeth-bishop-and-robert-lowell-letters-onstage/aRcl3gV96ivhGwvcSceeAP/story.html
  114. ^ Грэм, Рут. «Надпись на сцене». Извлекаются из http://www.poetryfoundation.org/article/245178 >
  115. ^ Хейс, Дейд. Обзор: Скорсезе попадает в книги с аргументом 50-летия HBO. Извлекаются из https://www.forbes.com/sites/dadehayes/2014/09/29/review-scorsese-hits-the-books-with-hbos-the-50-year-argument/

дальнейшее чтение

  • Гамильтон, Ян. Роберт Лоуэлл: биография, Фабер и Фабер, 1982.
  • Джеймисон, Кей Редфилд (2017). Роберт Лоуэлл: Поджигание реки. Исследование гения, мании и характера. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  978-0-307-70027-8.
  • Лоуэлл, Роберт. Сборник стихов. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2003.
  • Мариани, Пол. Потерянный пуританин: жизнь Роберта Лоуэлла. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1996.
  • Шенбергер, Нэнси. Опасная муза: жизнь леди Кэролайн Блэквуд, Нан А. Талезе, 2001. ISBN  978-0385489799
  • Гамильтон, Саския, редактор. Письма Роберта Лоуэлла. Фаррар, Страус и Жиру, 2005 г.
  • Трэвисано, Томас и Саския Гамильтон, ред. Слова в эфире: полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом. Фаррар, Страус и Жиру, 2008 г.
  • Гамильтон, Саския, редактор. Письма дельфинов, 1970-1979: Элизабет Хардвик, Роберт Лоуэлл и их круг. Фаррар, Страус и Жиру, 2019.

внешняя ссылка