Песни Мечты - The Dream Songs
 | |
| Автор | Джон Берриман |
|---|---|
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Жанр | Американская поэзия, конфессиональная поэзия |
| Издатель | Фаррар, Штраус и Жиру |
Дата публикации | 1969 |
Песни Мечты представляет собой сборник из двух сборников стихов, 77 Песен Мечты (1964) и Его игрушка, его мечта, его отдых (1968) американского поэта Джон Берриман. Согласно «Записке» Берримана к Песни Мечты, "Этот том объединяет 77 Песен Мечты и Его игрушка, его мечта, его отдых, включающий книги с I по VII стихотворения, рабочее название которого с 1955 г. Песни Мечты."[1] Всего произведение состоит из 385 отдельных стихотворений.
Книга указана Американская академия поэтов как один из Новаторские книги ХХ века.[2] Антология современной поэзии Нортона звонки Песни Мечты «Основное произведение [Берримена]» и отмечает, что «[стихи] образуют, как и его друг Роберт Лоуэлл Ноутбук, поэтический журнал, и наполовину фантасмагорически представляющий изменения в настроении и отношении Берримена ».[3]
Форма песни сновидения состоит из трех строфы, разделенных на шесть строк в каждой строфе. Стихи в свободном стихе с неправильными рифма схемы. Все песни пронумерованы, но только некоторые имеют отдельные названия.
Главные персонажи
Работа повествует о муках персонажа по имени Генри, который поразительно похож на Берримена. Но согласно Антология современной поэзии Нортона:
Когда первый том, 77 Песен Мечты, было неверно истолковано как простая автобиография, Берриман писал в предисловии к сиквелу: «Стихотворение, каким бы ни был состав его персонажей, по сути, повествует о воображаемом персонаже (не поэте, не мне) по имени Генри, белом американце в раннем средний возраст иногда в черное лицо, понесший безвозвратную утрату и говорящий о себе то от первого лица, то от третьего, то даже от второго; у него есть друг, которого никто не называет, который обращается к нему как к мистеру Боунсу и его вариантам ".[3]
В других заявлениях о личности Генри Берриман менее строг в отношении разницы, говоря в интервью: «Генри действительно похож на меня, и я похож на Генри; но с другой стороны, я не Генри. Вы знаете, я плачу подоходный налог; Генри не платит подоходного налога. А летучие мыши подходят и влезают в мои волосы - и ебать их, я не Генри; у Генри нет летучих мышей ». [4]
На чтении Берриман дал Музей Гуггенхайма с Роберт Лоуэлл в 1963 году он сказал: «Генри приходится нелегко. Людям он не нравится, и он не любит себя. Фактически, он даже не знает, как его зовут. Генри Хаус, а в другом месте, кажется, Генри Кошечка ... У него [также] есть «друг», который называет его мистером Боунсом, и я использую друга в кавычках, потому что это один из самых враждебных друзей, которые когда-либо были жил."[5] Спорно, этот безымянный друг говорит в Южном, черном диалект и в "blackface", как указывает Берриман, предполагая своего рода литературный менестрели.
Кевин Янг, афроамериканский поэт, который редактировал Избранные стихи Berryman для Библиотека Америки, прокомментировал эту проблему:
Использование [Берриманом] «черного диалекта» расстраивает и временами даже оскорбляет, как многие отмечали, и заслуживает подробного изучения. Тем не менее, эти стихи отчасти повествуют об американском свете, который не так чист, как нам хотелось бы; или чья чистота может зависеть не только от успеха (мечта), но и от неудач (песня). . В свою очередь, стихи - это не песня «я», а песня нескольких «я». Вместо культа личности у нас есть столкновение личностей - главный герой стихов Генри говорит не просто как «я», а как «он», «мы» и «ты». . Берриман полагался на изменяющуюся форму, чтобы частично объяснить свои разнородные личности. . Голос переходит от высокого к низкому, от архаичного языка к сленгу, наклонной рифмы к полному, пытаясь передать что-то джаз или, точнее, блюз - дьявольская музыка. Возникает и получается что-то вроде сонета плюс еще кое-что - скажем, дьявольский сонет (три строфы с шестерками слишком очевидны, чтобы их игнорировать). Ересь Берримена против вежливости модернизм что предшествовало ему. Стихотворение допускает всевозможные американизмы - не только греческий, как Элиот хотел бы его - и не как признак упадка культуры, а как признак ее американской жизнеспособности, это бесстрашно и освобождает.[6]
77 Песен Мечты
Этот том был награжден премией 1965 г. Пулитцеровская премия за поэзию. Академия американских поэтов утверждает, что «стихи 77 Песен Мечты характеризуются необычным синтаксисом, сочетанием высокой и низкой дикции и виртуозным языком. Обычно антологизируемые песни снов [из этого тома] включают «Наполняет ее компактное и восхитительное тело», «Генри сатс», «Я боюсь одинокого» и «Признание Генри» ». [2]
Эти стихи определяют Генри как отчужденного, ненавидящего себя и застенчивого персонажа. Берриман также устанавливает некоторые темы, которые продолжают беспокоить Генри в более поздних песнях сновидений (например, его проблемы с женщинами и его одержимость смертью и самоубийством). Берриман ссылается на самоубийство своего отца как на «вещь на сердце Генри / такая тяжелая, если бы у него было сто лет / и больше, и плач, бессонница, все время / Генри не мог исправить». [7] Это также касается борьбы Генри с депрессия.
В интервью с Аль Альварес в 1966 г., после публикации 77 Песен Мечты, Берриман сравнил свое отношение к Генри с Толстого обращение с его вымышленным персонажем Анна Каренина, говоря: «Я повел Генри в разных направлениях: в направлении отчаяния, похоти, памяти, патриотизма ... чтобы увести его дальше, чем [где бы то ни было] обычная жизнь может привести нас».[8]
Книга получила положительные отзывы. Один особенно восторженный отзыв пришел от Джон Малкольм Бриннин из Нью-Йорк Таймс, кто написал:
Строго по технике книга - нокаут. Взяв на себя всю работу почти 30 лет, в том числе и превзойдя замечательное «Посвящение госпоже Брэдстрит», Берриман, кажется, вырос в прогрессе, который напоминает Андре Жид «Градация, градация - а потом резкий скачок». Такая бравада и такое превосходство требуют празднования.[9]
Его игрушка, его мечта, его отдых
Эта книга выиграла Национальная книжная премия в области поэзии[10] и Боллингенская премия в 1969 году. До публикации поэты Эдриенн Рич и Роберт Лоуэлл высоко оценил книгу, особенно начальный раздел «Опус посмертного», в котором Генри обращается к читателю из могилы.[11] Лоуэлл предпочел стихи в этом втором томе первому, написав Берриману: «Они очень складываются и намного яснее [, чем стихи в 77 Песен Мечты]."[11] Другие современники Берримена, в том числе Элизабет Бишоп и Конрад Айкен, также были очень впечатлены и написали Берриману поздравительные письма по поводу выпуска. После публикации книга также получила положительную рецензию в Обзор книги New York Times литературовед Хелен Вендлер.[11]
Антология современной поэзии Нортона говорит, что в этом томе «[Берриман] описал личные бедствия и смерть друзей, таких как поэты Мороз, Зимы, MacNeice, Джаррелл, Рётке, Plath, Уильямс, и особенно Шварц."[3] Том был посвящен Марк Ван Дорен, и к священной памяти Делмор Шварц."[1] Хотя многие стихотворения восхваляют смерть друзей Берримана, многие из них элегии (Всего 12) о Шварце больше, чем о ком-либо еще. В дополнение к элегиям в сборник вошли стихи, в которых рассказывается о поездке Генри / Берримана в Ирландию, опыте славы, проблемах с наркотиками и алкоголем, а также проблемах с женщинами.
Этот том, состоящий из 308 стихотворений, составляет большую часть Песни Мечты, больше, чем 77 песен мечты в предыдущем томе.
Рекомендации
- ^ а б Берриман, Джон. Песни Мечты. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. 1969 г.
- ^ а б http://www.poets.org/viewmedia.php/prmMID/5969
- ^ а б c Эллман, Ричард и Роберт О'Клэр. Антология современной поэзии Нортона. Нью-Йорк: W. W. Norton and Co., 1973.
- ^ «Интервью с Джоном Берриманом», проведенное Джоном Плотцем из Гарвардского адвоката 27 октября 1968 года. В «Понимании Берримана: размышления о поэзии Джона Берримана». Эд. Гарри Томас. Бостон: Северо-восток, 1988. http://www.english.illinois.edu/maps/poets/a_f/berryman/interviews.htm
- ^ Лоуэлл, Роберт и Джон Берриман. Чтение поэзии Гуггенхайма. Нью-Йорк: Архив Академии американских поэтов, 1963. 88 минут.
- ^ Молодой, Кевин. «По форме». http://www.poetrysociety.org/psa/poetry/crossroads/on_poetry/poets_on_form_kevin_young/
- ^ Берриман, Джон. "Песня мечты №29". Песни мечты. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. 1969 г.
- ^ Интервью Альверзеса с Джоном Берриманом, 1966. http://blog.loa.org/2010/10/john-berryman-and-saul-bellow-joined.html
- ^ Бриннер, Джон Малкольм. «Последний менестрель». Нью-Йорк Таймс. 23 августа 1964 г. [1]
- ^ «Национальная книжная премия - 1969». Национальный книжный фонд. Проверено 25 февраля 2012.
(С приветственной речью Берриман и эссе Кики Петросино из блога, посвященного 60-летнему юбилею Awards.) - ^ а б c Мариани, Пол. Песни мечты: Жизнь Джона Берримана. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1990.