Уильям Карлос Уильямс - William Carlos Williams

Уильям Карлос Уильямс
Williams in 1921
Уильямс в 1921 году
Родившийся(1883-09-17)17 сентября 1883 г.
Резерфорд, Нью-Джерси, НАС.
Умер4 марта 1963 г.(1963-03-04) (79 лет)
Резерфорд, Нью-Джерси, США
Род занятийПисатель, врач
Альма-матерПенсильванский университет
Литературное движениеМодернизм, Имажинизм
Известные работы"Красная тачка "; Патерсон; Весна и все
Супруг
Флоренс Херман
​
(м. 1912)​

Уильям Карлос Уильямс (17 сентября 1883 - 4 марта 1963) был пуэрториканско-американским[1] поэт, писатель и врач, тесно связанный с модернизм и имагизм.

Помимо писательского мастерства, Уильямс имел долгую карьеру врача, практикующего как педиатрия и общая медицина. Он был связан с больницей общего профиля Пассаика, где он работал заведующим педиатрической больницей с 1924 года до своей смерти. Больница, которая сейчас известна как Госпиталь Святой Марии, воздал должное Уильямсу мемориальной доской с надписью: «Мы идем по палате, по которой ходил Уильямс».[2]

Жизнь и карьера

Уильямс родился в Резерфорд, Нью-Джерси в 1883 году. Его отец родился в Англии, но вырос (5–31 лет) в Доминиканская Республика;[3] его мать была из Маягуэс, Пуэрто-Рико и имел французское происхождение. [4]

Ученые отмечают, что карибская культура семейного дома оказала большое влияние на Уильямса. Джеффри Херлихи-Мера отмечает: «Английский язык не был его основным средством общения, пока он не был подростком. Дома его мать и отец, выросшие в Пуэрто-Рико и Доминиканской Республике соответственно, говорили по-испански друг с другом и с молодым Уильямом. Карлос ».[5] Хотя он писал по-английски, «первым языком поэта» был испанский, а его «сознание и социальная ориентация» были сформированы карибскими обычаями; на его жизнь «в очень значительной степени повлияла множественная культурная основа».[6]

Уильямс получил начальное и среднее образование в Резерфорде до 1897 года, когда его отправили на два года в школу недалеко от Женевы и Lycée Condorcet в Париже. Он присутствовал на Школа Горация Манна по возвращении в Нью-Йорк и, сдав специальный экзамен, в 1902 г. был принят в медицинская школа Пенсильванского университета, которую окончил в 1906 году.[7][8] После ухода из Пенна Уильямс прошел стажировку в обоих Французская больница и детской больницы в Нью-Йорке, затем отправился в Лейпциг для углубленного изучения педиатрии.[7] Он опубликовал свою первую книгу, Стихи, в 1909 г.

Уильямс женился на Флоренс Херман (1891–1976) в 1912 году после того, как вернулся из Германии.[7] Они переехали в дом в Резерфорде, штат Нью-Джерси, который долгие годы был их домом. Вскоре после этого вышла его вторая книга стихов, Темпераменты, был опубликован в лондонской прессе с помощью его друга Эзра Паунд, с которой он познакомился во время учебы в Пенсильванском университете. Примерно в 1914 году у Уильямса и его жены родился первый сын Уильям Э. Уильямс, а в 1917 году - второй сын Пол Х. Уильямс.[9] Их первый сын вырастет, чтобы вслед за Уильямсом стать врачом.[10]

Хотя его основным занятием был семейный врач, Уильямс сделал успешную литературную карьеру как поэт. Его творчество имеет большое сходство с живописью, которой он интересовался всю жизнь. Помимо поэзии (его основная литературная направленность), он иногда писал рассказы, пьесы, романы, эссе и переводы. Днем он занимался медициной, а ночью писал. В начале своей карьеры он ненадолго участвовал в Имажинист движение через его дружбу с Паундом и H.D. (с которым он подружился во время учебы в Пенсильвании), но вскоре он начал вырабатывать мнения, отличные от их, и его стиль изменился, чтобы выразить свою приверженность модернистскому выражению своего непосредственного окружения.

В 1920 году Уильямс подвергся резкой критике со стороны многих своих сверстников (таких как H.D., Паунд и Уоллес Стивенс), когда он опубликовал одну из своих экспериментальных книг. Кора в аду: Импровизации. Паунд назвал работу «бессвязной», а Г.Д. считал книгу «легкомысленной».[11] В Дадаизм художник и поэт Баронесса эльза критиковал сексуальную и художественную политику Уильямс в ее экспериментальном обзоре стихотворения в прозе «Тебя, которого я называю« Гамлет обручального кольца »», опубликованном в Маленький обзор в марте 1921 г.[12]

Три года спустя Уильямс опубликовал Весна и все, одна из его основополагающих сборников стихов, в которую вошли классические стихи «По дороге в заразную больницу»,Красная тачка »и« Элси ». Однако в 1922 году, когда она была опубликована, появление Т.С. Элиот с Пустошь стала литературной сенсацией и затмила совершенно иной стиль поэтического творчества Уильямса. Модернизм. В его Автобиография, Позже Уильямс написал: «Я сразу почувствовал, что Пустошь отбросил меня на двадцать лет назад, и я уверен, что это так. Крайне важно, что Элиот вернул нас в класс как раз в тот момент, когда я почувствовал, что мы находимся на грани того, чтобы сбежать к вещам, которые намного ближе к сути самой новой формы искусства - уходящей корнями в местность, которая должна принести плоды ». Хотя он уважал В работах Элиота Уильямс открыто критиковал высокоинтеллектуальный стиль Элиота с его частым использованием иностранных языков и ссылками на классическую и европейскую литературу.[13] Вместо этого Уильямс предпочел разговорный американский английский.[14]

- Скажите, никаких идей, но в вещах -
ничего, кроме пустых лиц домов
и цилиндрические деревья
согнутый, раздвоенный предвзятым мнением и случайностью -
расщепленные, бороздчатые, морщинистые, крапчатые, окрашенные -
секрет - в тело света!

из Патерсон: Книга I

В его модернистском эпическом коллаже о месте под названием Патерсон (опубликовано между 1946 и 1958 годами), рассказ об истории, людях и сути Патерсон, Нью-Джерси, Уильямс написал свое собственное современное эпическое стихотворение, сосредоточив внимание на «местном» в более широком масштабе, чем он пытался ранее. Он также исследовал роль поэта в американском обществе и классно резюмировал его поэтический метод во фразе «Никаких идей, кроме вещей» (найденной в его стихотворении «Вид песни» и повторяющейся снова и снова в Патерсон).

В свои более поздние годы Уильямс был наставником и оказал влияние на многих молодых поэтов. Он оказал значительное влияние на многие американские литературные движения 1950-х годов, включая Удар движения, то Сан-Франциско Ренессанс, то Школа Black Mountain, а Нью-Йоркская школа.[15]

Одно из наиболее динамичных отношений Уильямса в качестве наставника было с другим поэтом из Нью-Джерси. Аллен Гинзберг. Уильямс включил несколько писем Гинзберга в Патерсон, заявив, что один из них помог вдохновить пятый раздел этой работы. Уильямс также написал введение к первой книге Гинзберга. Вой и другие стихи в 1956 г.

Уильямс перенес сердечный приступ в 1948 году, а после 1949 года - серию инсультов. Из-за тяжелой депрессии после одного такого инсульта он был помещен в больницу Хиллсайд в Нью-Йорке на четыре месяца в 1953 году. Он умер 4 марта 1963 года в возрасте 79 лет в своем доме в Резерфорде.[16][17] Он был похоронен на кладбище Хиллсайд в Линдхерст, Нью-Джерси.[18]

В 1930-е годы Уильямс начал работать над оперой. Опера под названием Первый Президент, был сосредоточен на Джордже Вашингтоне и его влиянии на историю Соединенных Штатов Америки и был призван «побудить нас к осознанию того, кем мы являемся сегодня». [19]

Поэзия

«Роза увядает и снова обновляется ...»

Поэт и критик Рэндалл Джаррелл заявил о стихах Уильямса,

"Уильям Карлос Уильямс так же магически наблюдателен и миметик, как хороший романист. Он воспроизводит детали того, что он видит, с удивительной свежестью, ясностью и экономностью; и он иногда столь же необычно видит формы этой земли, движущийся дух за буквами. Его быстрые прозрачные линии обладают нервной и сжатой силой, двигаются так же рывками и напряженно, как птица ".[20]

Р. П. Блэкмур сказал о поэзии Уильямса: «Самопревосхождение имажинизма 1912 года».[21] Современник, Гарриет Монро, заявил, что «чтобы отстаивать свои свободы, он должен сыграть дьявола, показывая, что бунтует в пурпурных и бирюзовых лужах избытка».[22]

Основные коллекции Уильямса: Весна и все (1923), Музыка пустыни и другие стихи (1954), Картины из Брейгеля и других стихов (1962), и Патерсон (1963, репр. 1992). Его самое антологизированное стихотворение: "Красная тачка ", пример стиля и принципов имажинистского движения (см. также"Это просто сказать Однако Уильямс, как и его коллега и друг Эзра Паунд, отверг имажинистское движение к тому времени, когда это стихотворение было опубликовано как часть Весна и все в 1923 г.

Уильямс прочно связан с американским модернистским движением в литературе и считал свой поэтический проект чисто американским; он стремился обновить язык с помощью свежей, сырой идиомы, выросшей из культурной и социальной неоднородности Америки, в то же время освободив ее от того, что он считал устаревшим языком британской и европейской культуры. «Никто не верит, что поэзия может существовать в его собственной жизни», - сказал Уильямс. «Цель художника, чем бы он ни был, - забрать жизнь, все, что он видит, и поднять ее на более высокий уровень, где в ней есть достоинство».[23]

В 1920 году Уильямс обратил свое внимание на Контакт, периодическое издание, созданное Уильямсом и другим писателем Роберт Макалмон: «Два редактора стремились к культурному обновлению Америки в местных условиях в явной оппозиции к интернационалистам - Паунд, Маленький обзор, и баронесса ".[24] Ивор Винтерс, поэт / критик, решил, что стихи Уильямса имеют определенное сходство с лучшими лирический поэты 13 века.[25]

Уильямс стремился изобрести совершенно новую и уникальную американскую форму поэзии, тематика которой сосредоточена на повседневных обстоятельствах жизни и жизни простых людей. Он придумал концепцию «переменной стопы», которую Уильямс так и не дал четкого определения, хотя эта концепция смутно относилась к методу Уильямса определения разрывов строк. Парижский обзор назвал его «метрическим устройством для разрешения конфликта между формой и свободой в стихах».[26]

Одна из целей Уильямса, экспериментируя со своей «переменной ногой», состояла в том, чтобы показать американский (в отличие от европейского) ритм, который, как он утверждал, присутствует в повседневном американском языке. Стилистически Уильямс также работал с вариациями шаблона разрыва строки, который он назвал "поэзия с триадой ", в котором он разбил длинную строку на три отрывка со стихами. Хорошо известный пример" триадной строки [обрыва] "можно найти в любовной поэме Уильямса"Асфодель, этот зеленый цветок."[27]

В обзоре биографии Герберта Лейбовица Уильяма Карлоса Уильямса: «Что-то срочное, что я должен вам сказать»: жизнь и творчество Уильяма Карлоса УильямсаКнижный критик Кристофер Бенфей писал о стихах Уильямса: «Рано и поздно Уильямс был убежден, что поэзия, по выражению его друга Кеннета Берка, -« средство для жизни, необходимое руководство среди жизненных недоумений ». Американская земля была дикой и новой, местом, где цветущий иностранец нуждался во всей возможной помощи. Стихи были так же важны для полноценной жизни, как физическое здоровье или любовь мужчин и женщин ».[28] Уильямс наиболее ярко выразил эту точку зрения в строчке из своего стихотворения «Асфодель, этот зеленый цветок», в которой он написал:

Это трудно
получать новости из стихов
но люди умирают каждый день с несчастными случаями
из-за отсутствия
из того, что там найдено.[29]

Уильямс и художники

Мать Уильямса училась на художника в Париже и передала свой энтузиазм сыну, который тоже рисовал в ранние годы.[30] Его картина сейчас висит в Йельском университете. Библиотека Бейнеке[31] и еще в 1962 году он все еще вспоминал в интервью, что «я хотел бы быть художником, и это доставило бы мне по крайней мере такое же удовольствие, как быть поэтом».[32] Большую часть своей жизни Уильямс писал художественную критику и знакомил с выставками своих друзей.

В 1915 году Уильямс начал сотрудничать с нью-йоркской группой художников и писателей, известной как "Другие."[33] Основан поэтом Альфред Креймборг и художник Ман Рэй они включали Вальтер Конрад Аренсберг, Уоллес Стивенс, Мина Лой, Марианна Мур и Марсель Дюшан. С ними связаны американские художники, которые встретились в студии Аренсбурга, в том числе Марсден Хартли, Джозеф Стелла, Чарльз Демут и Чарльз Шилер, с которым Уильямс подружился.

Хотя он отстаивал новый взгляд на мир и представление, впервые предложенный европейцами. авангард Уильямс и его друзья-художники хотели уйти от того, что они считали чисто производным стилем. В результате он начал Контакт Журнал с Хартли в 1920 году, чтобы создать выход для работ, демонстрирующих веру в то, что творческая работа должна происходить из непосредственного опыта художника и чувства места, и отвергать традиционные представления о том, как это должно быть сделано.[34]

Чарльз Демут «Я увидел цифру 5 в золоте» (1928)

Прецизионизм возникла в ответ на такое мышление. В своем исследовании влияния живописи на Уильямса Рут Гроган посвятила несколько абзацев зависимости некоторых из его стихов от картин Чарльза Шилера в этом стиле, выделив, в частности, описание дома силы в «Классической сцене» Уильямса. ».[35] Но близкие отношения с Чарльзом Демутом были более откровенными. Поэма Уильямса «Горшок с цветами» (1923) отсылает к картине Демута «Туберозы» (1922), принадлежащей ему. Со своей стороны, Демут создал свою «Я видел цифру 5 в золоте» (1928) как дань уважения поэме Уильяма «Великая фигура» (1921). Коллекция Уильямса Весна и все (1923) был посвящен художнику, а после его ранней смерти посвятил длинное стихотворение «Багровый цикламен». (1936) на память Демута.

Позднее сотрудничество с художниками включает два тома стихотворения / два рисунка, с которыми он поделился. Уильям Зорач в 1937 г.[36] и его стихотворение «Jersey Lyric», написанное в ответ на одноименную картину Генри Низа 1960 года:[37]

Вид на зимние деревья
перед
одно дерево

на переднем плане
куда
свежепавшими

снег
лежи 6 дров наготове
для огня

На протяжении всей своей карьеры Уильямс думал о своем подходе к поэзии как о живописном развертывании слов, прямо говоря в интервью: «Я попытался соединить поэзию и живопись, чтобы сделать это одним и тем же…. Дизайн в стихотворении и рисунок на картинке должен сделать их более или менее одинаковыми ».[38] Однако в случае его ссылок на гораздо более ранних художников, кульминацией которых является Картины Брейгеля (1962) его подход был более комментаторским. Об этом позднем этапе его работы было заявлено, что «Уильямс видел, как эти художники решали по-своему те же проблемы, которые его волновали»,[39] но его помолвка с ними была на расстоянии.

Наследие, награды и почести

Это просто сказать
(стихотворение на стене в Гааге)

Соединенные штаты. Национальная книжная премия был восстановлен в 1950 году, когда книжная индустрия наградила авторов книг, изданных в 1949 году, в трех категориях. Уильямс выиграл первый Национальная книжная премия в области поэзии, признавая как третий том Патерсон и Избранные стихи.[40]

В 1952 году Уильямс был назначен консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, но ему было запрещено отбывать свой срок из-за необоснованных обвинений в членстве Уильямса в коммунистической организации. Уильямс нанял юрисконсульта, чтобы опровергнуть обвинения, но ему так и не разрешили ответить своим критикам, и он так и не получил извинений от Библиотеки Конгресса.[41][42] Однако в следующем году он получил Боллингенская премия вместе с Арчибальд Маклиш.

В мае 1963 года он был посмертно награжден Пулитцеровская премия за Картины из Брейгеля и других стихов (1962) и Золотая медаль за поэзию Национальный институт искусств и литературы. Поэтическое общество Америки представляет Премия Уильяма Карлоса Уильямса ежегодно за лучший сборник стихов, издаваемый небольшой некоммерческой или университетской прессой.

Дом Уильямса в Резерфорде сейчас на Национальный реестр исторических мест. Он был введен в должность Зал славы Нью-Джерси в 2009.[43]

Библиография

Поэтические сборники

Книги, проза

  • Кора в аду: Импровизации (1920) - Прозо-поэтические импровизации.
  • Великий американский роман (1923) - Роман.
  • Весна и все (1923) - Гибрид прозы и стиха.
  • В американском зерне (1925), 1967, репр. Новые направления 2004 - Проза об исторических личностях и событиях.
  • Путешествие в Пагани (1928) - Автобиографический рассказ о путешествии в форме романа.
  • Новелетта и другая проза (1932)
  • Нож времени и другие истории (1932)
  • Белый Мул (1937) - Роман.
  • Жизнь на берегу реки Пассаик (1938) - Рассказы.
  • В деньгах (1940) - Продолжение Белый Мул.
  • Осветить это: сборник рассказов (1950)
  • Автобиография (1951) W. W. Norton & Co. (1 февраля 1967)
  • Наращивание (1952) - Завершает «трилогию Стечера», начатую с Белый Мул.
  • Избранные очерки (1954)
  • Избранные письма Уильяма Карлоса Уильямса (1957)
  • Я хотел написать стихотворение: автобиография произведений поэта (1958)
  • Да, миссис Уильямс: личное дело моей матери (1959)
  • Дочери фермеров: сборник рассказов (1961)
  • Фантазии (1970) - Сборник из пяти ранее опубликованных ранних работ.
  • Воплощение знания (1974) - Философские и критические заметки и очерки.
  • Интервью с Уильямом Карлосом Уильямсом: «Говоря прямо вперед» (1976)
  • Узнаваемый образ: Уильям Карлос Уильямс об искусстве и художниках (1978)
  • Уильям Карлос Уильямс: рассказы доктора: составлено Робертом Коулсом (1984)
  • Паунд / Уильямс: Избранные письма Эзры Паунда и Уильяма Карлоса Уильямса (1996)
  • Сборник рассказов Уильяма Карлоса Уильямса (1996)
  • Письма Дениз Левертова и Уильяма Карлоса Вильямса (1998)
  • Уильям Карлос Уильямс и Чарльз Томлинсон: трансатлантическая связь (1998)
  • Гуманные подробности: собрание писем Уильяма Карлоса Уильямса и Кеннета Берка (2004)

Драма

  • Много любви и другие пьесы: Сборник пьес Уильяма Карлоса Уильямса (1962)

Переводы

  • Последние ночи Парижа (1929) - Роман в переводе с французского Филиппа Супо.
  • Из уст в уста: стихи с испанцев, 1916-1959 гг. (2011) - Поэзия испанских и латиноамериканских авторов.
  • Собака и лихорадка (2018) - Повесть в переводе с испанского Педро Эспинозы.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Херлихи-Мера, Джеффри (2019). «Латинское многоязычие и американский модернизм: скрытые транскультурные глубины в английском языке Уильяма Карлоса Уильямса». Voces del Caribe. 11 (Осень 2019 г.): 1059–1095. Получено 29 сентября, 2020.
  2. ^ «Фонд Уильяма Карлоса Уильямса по охране здоровья матери и ребенка, созданный в больнице Святой Марии, Пассаик». Rutherfordlibrary.typepad.com.
  3. ^ Херлихи-Мера, Джеффри (2019). "Латинское многоязычие и американский модернизм: скрытые транскультурные глубины в английском языке Уильяма Карлоса Уильямса". Voces del Caribe. 11 (Осень 2019): 1068. Получено 29 сентября, 2020.
  4. ^ Колон, Дэвид (весна 2015 г.), "За вас, Мистэр Робангсон: Межамериканский Уильям Карлос Уильямс" (PDF), Label Me Latina / o, 5: 9
  5. ^ Херлихи-Мера, Джеффри (2019). «Латинское многоязычие и американский модернизм: скрытые транскультурные глубины в английском языке Уильяма Карлоса Уильямса». Voces del Caribe. 11 (Осень 2019): 1060. Получено 29 сентября, 2020.
  6. ^ Херлихи-Мера, Джеффри (2019). «Латинское многоязычие и американский модернизм: скрытые транскультурные глубины в английском языке Уильяма Карлоса Уильямса». Voces del Caribe. 11 (Осень 2019): 1061. Получено 29 сентября, 2020.
  7. ^ а б c Вагнер-Мартин, Линда. "Жизнь и карьера Уильямса". Современная американская поэзия. Университет Иллинойса. Получено 17 декабря 2013.
  8. ^ Дэвис, Хизер. "Уильям Карлос Уильямс". Penn Current. Архивировано из оригинал на 2012-11-12. Получено 2011-10-27.
  9. ^ "Уильям К. Уильямс". Перепись населения США 1920 г.. Бюро переписи населения США. Получено 17 декабря 2013.
  10. ^ "Миссис Уильям Карлос Уильямс" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 20 мая 1976 г.. Получено 17 декабря 2013.
  11. ^ Берт, Стивен. "Биография Фонда поэзии об Уильямсе". Poetryfoundation.org. Получено 2012-10-14.
  12. ^ Гаммел, Ирэн, Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002, 272.
  13. ^ Уильямс, Уильям Карлос. Избранные очерки. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1954.
  14. ^ Уильямс, Уильям Карлос. В американском зерне. Нью-Йорк: Новые направления, 1999.
  15. ^ X. Дж. Кеннеди и Дана Гиоаи, Введение в поэзию, Нью-Йорк: Addison Wesley Longman Inc, 1998. ISBN  0-321-01556-8
  16. ^ Кейси, Фил (1963-03-05). «Поэт Вильямс умер от инсульта. Произведения в 40 томах, похожие на Чехова». Вашингтон Пост. Получено 2008-08-07.
  17. ^ «Умер Уильям Карлос Уильямс. Врач долгое время был ведущим поэтом. За полвека получил множество литературных наград. Было 79 лет. Сочетал две профессии. Выиграл литературные награды». Нью-Йорк Таймс. 1963-03-05. Получено 2008-04-11.
  18. ^ Штраус, Роберт (2004-03-28). «Иногда в могиле - прекрасное и общественное место». Нью-Йорк Таймс. Получено 2007-08-21.
  19. ^ Капуччи, Пол Р. (2013). «Либретто в поисках музыки: напряжение совместного творчества в« Первом президенте »Уильяма Карлоса Уильямса». Журнал современной литературы. 36 (2): 80–104. Дои:10.2979 / jmodelite.36.2.80. JSTOR  10.2979 / jmodelite.36.2.80. S2CID  162014617.
  20. ^ Джаррелл, Рэндалл. «Пятьдесят лет американской поэзии». Нет другой книги: избранные эссе. Нью-Йорк: HarperCollins, 1999.
  21. ^ Пратт, Уильям. Поэма-имажинист, современная поэзия в миниатюре (Story Line Press, 1963, расширенный 2001). ISBN  1-58654-009-2
  22. ^ Обзор "Others Agains Again" ed. К Альфред Креймборг Поэзия: Журнал стихов 1915 г.
  23. ^ «Это просто так - стихотворение и пародии на него». Чердак. Получено 31 июля 2019.
  24. ^ Гаммель, Баронесса эльза, 264-65.
  25. ^ Примитивизм и декаданс: исследование американской экспериментальной поэзии. Нью-Йорк: издания Arrow, 1937.
  26. ^ Интервью со Стэнли Келером, Париж Обзор, Vol. 6, 1962 г.
  27. ^ Энциклопедия американской поэзии: двадцатый век, ISBN  978-1-57958-240-1
  28. ^ Бенфей, Кристофер (2011-12-15). "Цветущий иностранец". Новая Республика. Получено 2011-12-07.
  29. ^ Уильямс, Уильям Карлос. «Асфодель, этот зеленый цветок». Сборник стихов. Нью-Йорк: Новые направления, 1962.
  30. ^ Брэм Дейкстра, Кубизм, Штиглиц и ранняя поэзия Уильяма Карлоса Уильямса, стр.6-7
  31. ^ Эмили Копли, «Искусство по неправильной причине», первоначально в Новый журнал, Декабрь 2004 г.
  32. ^ Беседовал Стэнли Келер, Париж Обзор 32, 1964
  33. ^ "Биография из архива поэзии о Уильямсе". Получено 2012-10-14.
  34. ^ Казелла, Донна. "Контактный журнал Уильяма Карлоса Уильямса: восстание против поклонников искусства", Форум государственного университета Болла 28.3 (1987): 60-75.
  35. ^ Рут Гроган, «Влияние живописи на Уильяма Карлоса Уильямса» (1969), в The Penguin Critical Anthology, посвященном Уильямсу, стр. 290-3
  36. ^ Библиотеки Penn
  37. ^ Илзе Манро, «О ремесле: Генри Низе и Уильям Карлос Уильямс», Маленький Патуксен Обзор, Октябрь 2011 г.
  38. ^ Уолтер Саттон, «Визит к Уильяму Карлосу Уильямсу», Миннесота Обзор 1 (апрель 1961 г.)
  39. ^ Бонни Костелло, «Уильям Карлос Вильямс в мире художников», Бостон Обзор, Июнь / июль 1979 г.
  40. ^ «Национальная книжная премия - 1950». Национальный книжный фонд. Проверено 25 февраля 2012.
  41. ^ "Библиотека и ее лауреаты: примеры Ауслендера, Уильямса, Дики и Кумина" автора Дэн Вера, Ежеквартально Поэзия Кольцевой дороги, Том 10.4, осень 2009 г. http://washingtonart.com/beltway/fourlaureates.html
  42. ^ Уильям Карлос Уильямс: поэт из Джерси, к Рид Уиттемор, страницы 309-314, Houghton Mifflin, 1975, ISBN  978-0395207352
  43. ^ Санти, Анджела Делли (01.06.2010). "Нью-Джерси Бон Джови: Ты дал нам хорошее имя". CBS Новости. Получено 2012-10-14.

дальнейшее чтение

  • Герберт Лейбовиц. «Что-то срочное, что я должен вам сказать»: жизнь и творчество Уильяма Карлоса Уильямса. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру; 496 страниц.
  • Гаммел, Ирэн. «Поэтическая вражда Уильяма Карлоса Уильямса, Эзры Паунда и баронессы». Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002. 262-285.

внешняя ссылка

Профили

Архив и работы