Милтон Бэббит - Milton Babbitt

Милтон Бэббит с Синтезатор RCA Mark II

Милтон Байрон Бэббит (10 мая 1916 г. - 29 января 2011 г.) был американцем композитор, теоретик музыки, математик, и учитель. Он особенно известен своим серийный и электронная музыка.

биография

Бэббит родился в Филадельфия (Баркин и Броди 2001 ) Альберту Э. Бэббиту и Саре Потамкин. Он был евреем (Анон. н.о. (б) ). Он вырос в Джексон, Миссисипи, и начал учиться игре на скрипке, когда ему было четыре года, но вскоре переключился на кларнет и саксофон. В раннем детстве его привлекали джаз и театральная музыка, и «играл в каждом оркестре, который приезжал в город» (Дакворт 1995, 56)[неполная короткая цитата ]. К 7 годам Бэббит делал аранжировки популярных песен, «написал много поп-мелодий для школьных постановок» (Дакворт 1995, 60)[неполная короткая цитата ], и выиграл местный конкурс песен, когда ему было 13 лет (Козинн 2011 ).

Отец Бэббита был математиком, и Бэббит намеревался изучать математику, когда он поступил в Пенсильванский университет в 1931 году. Но вскоре он перешел в Нью-Йоркский университет, где он учился музыке с Филип Джеймс и Марион Бауэр. Там он заинтересовался музыкой композиторов Вторая венская школа и писал статьи о двенадцатитоновая музыка, включая первое описание комбинаторность и метод серийной "временной точки". После получения степени бакалавра искусств от Колледж искусств и наук Нью-Йоркского университета в 1935 году с Пхи Бета Каппа с отличием, он учился Роджер Сешнс сначала в частном порядке, а затем в Университет Принстона. Он поступил на музыкальный факультет Принстона в 1938 году и получил одну из первых в Принстоне степень магистра изящных искусств в 1942 году (Баркин и Броди 2001 ). В течение Вторая мировая война Бэббит разделил свое время между математическими исследованиями в Вашингтоне, округ Колумбия, и Принстоне, где он был членом математического факультета с 1943 по 1945 год (Баркин и Броди 2001 ).

В 1948 году Бэббит вернулся на музыкальный факультет Принстона, а в 1973 году он поступил на факультет музыкальной школы. Джульярдская школа. Среди его наиболее известных учеников - теоретики музыки. Дэвид Левин и Джон Ран, композиторы Брюс Адольф, Майкл Деллаира, Кеннет Фукс, Лаура Карпман, Пол Лански, Дональд Мартино, Джон Мелби, Кеннет Лэмпл, Тобиас Пикер, и Дж. К. Рэндалл, театральный композитор Стивен Сондхейм, композиторы и пианисты Фредерик Ржевски и Ричард Аакер Тритхолл, а также джазовый гитарист и композитор Стэнли Джордан.

В 1958 году Бэббит добился неожиданной известности благодаря статье в популярном журнале. Высокая точность (Бэббит 1958 ). Его статья называлась «Композитор как специалист» (как впоследствии она публиковалась несколько раз, в том числе в Бэббит 2003, 48–54, но, как он сказал: «Редактор без моего ведома и, следовательно, моего согласия или согласия заменил мое название более« провокационным »:Кого волнует, если вы слушаете ? ', название, которое мало отражает букву и ничего не говорит о духе статьи "(Бэббит 1991, 15).

Более чем 30 лет спустя он сказал: «Несмотря на то, что истинный источник этого оскорбительно вульгарного названия был раскрыт много раз, разными способами, даже - в конечном итоге - самим оскорбительным журналом, я все же с гораздо большей вероятностью буду известен как автор книги "Кого волнует, если вы слушаете?" чем как композитор музыки, которую вы можете или не хотите слушать »(Бэббит 1991, 15).

Примерно в 1960 году Бэббит заинтересовался электронная музыка. RCA нанял его в качестве консультанта композитора для работы с его Синтезатор RCA Mark II на Центр электронной музыки Колумбии-Принстон (известный с 1996 года как Центр компьютерной музыки Колумбийского университета). В 1961 году он выпустил свой Композиция для синтезатора, обозначая начало второго периода в его выходе. Бэббита меньше интересовало создание новых тембров, чем ритмическая точность, которую он мог достичь с синтезатором, степень точности, ранее недостижимая при исполнении (Баркин и Броди 2001 ).

В 1960-е и 1970-е годы Бэббит писал электронную музыку и музыку для обычных музыкальные инструменты, часто совмещая их. Филомель (1964), например, для сопрано и синтезированного аккомпанемента (включая записанный и обработанный голос Бетани Бердсли, для кого сочинено произведение) хранится на магнитная лента.

К концу 1970-х Бэббит начал свой третий творческий период, смещая свое внимание с электронной музыки, жанра, который впервые привлек к себе внимание общественности (Повар 2013 ). Как и большинство додекафонной музыки, сочинения Бэббита обычно считаются атональными, но также было показано, что, особенно в его музыке третьего периода, ноты из его последовательных структур (массивы, состоящие из всех разделов и сверхмассивы) иногда аранжируются и координируются для создания тональных аккордов. , каденциальные фразы, имитация тонального озвучивания и другие тональные аллюзии, допускающие двойное значение (серийный и тональный), как и во многих названиях его композиций.[нужна цитата ] Этот феномен «двойного значения» нот (высот) в контексте его двусмысленных названий получил название портмантональность.[нужна цитата ]

С 1985 года до своей смерти Бэббит был председателем Международного конкурса молодых композиторов BMI Student Composer Awards. Житель Принстон, Нью-Джерси, он умер там 29 января 2011 года в возрасте 94 лет (Козинн 2011; Анон. 2011b ).

Почести и награды

Статьи

  • (1955). «Некоторые аспекты двенадцатитоновой композиции». The Score и I.M.A. Журнал 12:53–61.
  • (1958). "Кого волнует, если вы слушаете? ". Высокая точность (Февраль). [Бэббит назвал эту статью «Композитор как специалист». Первоначальное название было изменено без его ведома или разрешения редактором в Высокая точность.]
  • (1960). «Двенадцатитоновые инварианты как детерминанты композиции», The Musical Quarterly 46/2.
  • (1961). «Установить структуру как композиционный детерминант», Журнал теории музыки 5/1.
  • (1965). «Структура и функции музыкальной теории», Музыкальный симпозиум колледжа 5.
  • (1972). «Современная музыкальная композиция и теория музыки как современная интеллектуальная история», Перспективы музыковедения: вступительные лекции программы доктора философии по музыке в Городском университете Нью-Йорка, под редакцией Барри С. Брука, Эдварда Даунса и Шермана Ван Солкема, 270–307. Нью-Йорк: У. В. Нортон. ISBN  0-393-02142-4. Перепечатано, Нью-Йорк: Pendragon Press, 1985. ISBN  0-918728-50-9.
  • (1987) Слова о музыке: лекции в Мэдисонепод редакцией Стивена Дембски и Джозефа Штрауса. Мэдисон: Висконсинский университет Press (Дембски и Штраус 1987 ).
  • (1992) "Функция структуры набора в системе двенадцати тонов". Кандидатская диссертация. Принстон: Принстонский университет.
  • (2003). Собрание сочинений Милтона Бэббитапод редакцией Стивена Пелеша, Стивена Дембски, Эндрю Мида, Джозефа Штрауса. Принстон: Издательство Принстонского университета.

Список сочинений

  • 1935 Образующая для оркестра (неоконченная)
  • 1939–41 Струнное трио
  • 1940 Композиция для струнного оркестра (незавершенный)
  • 1941 Симфония (неоконченная)
  • 1941 Музыка для мессы I для смешанного хора
  • 1942 Музыка для мессы II для смешанного хора
  • 1946 Сказочное путешествие (мюзикл, либретто Ричарда Коха)
  • 1946 Три театральные песни для голоса и фортепиано (взято из Fabulous Voyage)
  • 1947 Три произведения для фортепиано
  • 1948 Композиция для четырех инструментов
  • 1948 Струнный квартет № 1 (снято)
  • 1948 Композиция для двенадцати инструментов
  • 1949 В хорошую почву музыка к фильму (снято)
  • 1950 Композиция для альта и фортепиано
  • 1951 Плач вдовы весной для сопрано и фортепиано
  • 1951 Du для сопрано и фортепиано, Август Страмм
  • 1953 Квартет деревянных духовых инструментов
  • 1954 Струнный квартет № 2
  • 1954 Видение и молитва для сопрано и фортепиано (неопубликованные, не исполненные)
  • 1955 Два сонета для баритона, кларнета, альта и виолончели, два стихотворения Джерард Мэнли Хопкинс
  • 1956 Дуэт для фортепиано
  • 1956 Полупростые вариации для фортепиано
  • 1957 Все готово для джазового ансамбля (альт-саксофон, тенор-саксофон, труба, тромбон, контрабас, фортепиано, вибрафон и ударные) (Анон. н.о. (а) )
  • 1957 Перегородки для фортепиано
  • 1960 Произведение для тенора и шести инструментов
  • 1960 Звуки и слова для сопрано и фортепиано

Второй период

  • 1961 Композиция для синтезатора
  • 1961 Видение и молитва для сопрано и синтезированной ленты, постановка стихотворения Дилан Томас
  • 1964 Филомель для сопрано, записанного сопрано, синтезированной ленты, постановка стихотворения Джон Холландер
  • 1964 Ансамбли для синтезатора
  • 1965 Relata I для оркестра
  • 1966 Пост-Разделы для фортепиано
  • 1966 Секстеты для скрипки и фортепиано
  • 1967 Корреспонденции для струнного оркестра и синтезированной ленты
  • 1968 Relata II для оркестра
  • 1968–69 Четыре канона для SA
  • 1969 Phonemena для сопрано и фортепиано
  • 1970 Струнный квартет № 3
  • 1970 Струнный квартет № 4
  • 1968–71 Случайные вариации для синтезированной ленты
  • 1972 Tableaux для фортепиано
  • 1974 Арье да капо для пяти инструменталистов
  • 1975 Размышления для фортепиано и синтезированной ленты
  • 1975 Phonemena для сопрано и синтезированной ленты
  • 1976 Концерты для скрипки с малым оркестром, синтезированная лента
  • 1977 Сольный реквием для сопрано и двух фортепиано
  • 1977 Минутный вальс (или 3/4 ± 1/8) для фортепиано
  • 1977 Игра на время для фортепиано
  • 1978 Мои цели - это мои начала для кларнета соло
  • 1978 Мои дополнения к Роджеру для фортепиано
  • 1978 Больше Phonemena для хора из двенадцати частей
  • 1979 Елизаветинский секстет для шестигранного женского хора
  • 1979 Картинки для саксофониста и синтезированной ленты

Третий период

  • 1979 Парафразы для десяти инструменталистов
  • 1980 Двойной для виолончели и фортепиано
  • 1981 Ars Combinatoria для небольшого оркестра
  • 1981 Дон для фортепиано в четыре руки
  • 1982 Изголовье кровати для сопрано и четырех инструментов
  • 1982 Струнный квартет № 5
  • 1982 Мелисматы для скрипки соло
  • 1982 О времени для фортепиано
  • 1983 Каноническая форма для фортепиано
  • 1983 Групповой для флейтиста и четырех инструментов
  • 1984 Четыре игры для четырех игроков
  • 1984 Чтобы танцевать танго, нужно двенадцать для фортепиано
  • 1984 Sheer Pluck (сочинение для гитары)
  • 1985 Концерт для фортепиано с оркестром
  • 1985 Lagniappe для фортепиано
  • 1986 Преображенные заметки для струнного оркестра
  • 1986 Радость большего количества секстетов для фортепиано и скрипки
  • 1987 Три культурных хора для четырехчастного припева
  • 1987 Фанфары для двойного латунного секстета
  • 1987 Через некоторое время для фортепиано
  • 1987 Суп для спикера и ансамбля
  • 1987 Проповедь для малого барабана
  • 1987 Whirled Series для саксофона и фортепиано
  • 1988 Его собственными словами для динамика и фортепиано
  • 1988 Девственная книга для контральто и фортепиано, постановка стихотворения Джон Холландер
  • 1988 Проторенные пути для маримбы соло
  • 1988 Глоссы для хора мальчиков
  • 1988 Переполненный воздух для одиннадцати инструментов
  • 1989 Consortini на пять игроков
  • 1989 Играй снова, Сэм для альта соло
  • 1989 Эмблемы (Ars Emblematica), для фортепиано
  • 1989 Soli e duettini для двух гитар
  • 1989 Soli e duettini для флейты и гитары
  • 1990 Soli e duettini для скрипки и альта
  • 1990 Посланник в четыре руки, фортепиано
  • 1991 Прелюдии, интерлюдии и постлюдия для фортепиано
  • 1991 Четыре настройки кавалера для тенора и гитары
  • 1991 Мехр "Ду" для сопрано, альта и фортепиано
  • 1991 Только одинокая флейта для флейты соло
  • 1992 Септет, но равный
  • 1992 Аналоги для квинтета духовых инструментов
  • 1993 Вокруг рога для валторны соло
  • 1993 Катрены для сопрано и двух кларнетов
  • 1993 Фанфары для всех для квинтета духовых инструментов
  • 1993 Струнный квартет № 6
  • 1994 Триада для альта, кларнета и фортепиано
  • 1994 Больше не очень ясно для сопрано и четырех инструментов, постановка стихотворения Джон Эшбери
  • 1994 Tutte le corde для фортепиано
  • 1994 Прибытие и отъезд для двух скрипок
  • 1994 Сопровождаемый речитатив для сопрано-саксофона и фортепиано
  • 1995 Manifold Music для органа
  • 1995 Двухгодичные фанфары для квинтета духовых инструментов
  • 1995 Квартет для фортепиано и струнного трио
  • 1996 Квинтет для кларнета и струнного квартета
  • 1996 Danci для гитары соло
  • 1996 Когда мы трое встретимся снова? для флейты, кларнета и вибрафона
  • 1998 Концерт для фортепиано № 2
  • 1998 Старый порядок Чангета для фортепиано
  • 1999 Композиция для одного инструмента для челесты
  • 1999 Аллегро Пенсерозо для фортепиано
  • 1999 Концерт Пикколино для вибрафона
  • 2000 Маленькое идет долгий путь для скрипки и фортепиано
  • 2000 Пантуны для сопрано и фортепиано
  • 2001 Жизнь или около того для тенора и фортепиано
  • 2002 Из Псалтири сопрано и струнный оркестр
  • 2002 Сейчас вечер за вечером для сопрано и фортепиано, постановка стихотворения Дерек Уолкотт
  • 2002 Блеск на круглой полуночи для фортепиано
  • 2003 Лебединая песня №1 для флейты, гобоя, скрипки, виолончели, мандолины (или гитары) и гитары
  • 2003 Вальсер в доме для сопрано и вибрафона, постановка стихотворения Стэнли Куниц
  • 2004 Концерты для оркестра, для Джеймса Левина и Бостонского симфонического оркестра
  • 2004 Автобиография глаза для сопрано и виолончели, постановка стихотворения Пол Остер
  • 2005–6 Больше мелисматы для виолончели соло
  • 2006 Анкор для скрипки и фортепиано

Избранная дискография

  • Кларнет-квинтеты. Ансамбль Феникс (Марк Либ, кларнет; Аарон Бойд, Кристи Хелберг и Алисия Эдельберг, скрипки; Сайрус Бероухим, альт; Альберто Паринни и Брюс Ван, виолончели). (Мортон Фельдман, Кларнет и струнный квартет; Милтон Бэббит, квинтет для кларнета и струнного квартета). Innova 746. Святой Павел. МН: Американский форум композиторов, 2009.
  • Концерт для фортепиано с оркестром / Изголовье кровати. Алан Файнберг, фортепиано; Оркестр американских композиторов, Чарльз Вуоринен, дирижер; Джудит Беттина, сопрано, Парнас, Энтони Корф. Новые мировые рекорды 80346.
  • Джульярдский оркестр. Винсент Персичетти: Ночные танцы (конд. Джеймс ДеПрейст); Милтон Бэббит: Relata I (конд. Пол Зукофски); Дэвид Даймонд: Симфония № 5 (дирижер Кристофер Кин). Новые мировые рекорды 80396-2. Нью-Йорк: записанная антология музыки, 1990.
  • Джульярдский струнный квартет: Sessions, Wolpe, Babbitt. Роджер Сешнс, струнный квартет № 2 (1951); Стефан Вольпе, струнный квартет (1969); Милтон Бэббит, струнный квартет № 4 (1970). Джульярдский квартет (Роберт Манн, Джоэл Смирнофф, скрипки; Сэмюэл Роудс, альт; Джоэл Кросник, виолончель). CRI CD 587. Нью-Йорк: Composers Recordings, Inc., 1990.
  • Случайные вариации (Струнные квартеты № 2 и № 6, Случайные вариации, Композиция для гитары). Уильям Андерсон, гитара; Квартет Фреда Шерри, Струнный квартет композиторов. Цадик 7088. Нью-Йорк: Цадик, 2003.
  • Филомель (Филомель, Phonemena для сопрано и фортепиано, Phonemena для сопрано и ленты, Пост-Разделы, Размышления). Бетани Бердсли и Линн Уэббер, сопрано; Джерри Кудерна и Роберт Миллер, фортепиано. New World Records 80466-2 / DIDX 022920. Нью-Йорк: записанная антология американской музыки, 1995. Материал на этом компакт-диске был выпущен на пластинках New World NW 209 и NW 307 в 1977 и 1980 годах соответственно.
  • Квартет № 3 для струнных. (С Чарльзом Вуориненом, квартет для струнных инструментов.) Квартет изящных искусств. Разворот ТВ-С 34515.
  • Секстеты; Радость большего количества секстетов. Рольф Шульте, скрипка; Алан Файнберг, фортепиано. Новые мировые рекорды NW 364–2. Нью-Йорк: записанная антология американской музыки, 1988.
  • Soli e Duettini (Вокруг рога, Whirled Series, Только одинокая флейта, Проповедь, Проторенные пути, Играй снова Сэм, Soli e Duettini, Мелисматы). Группа современной музыки. Naxos 8559259.
  • Три американских струнных квартета. Мел Пауэлл, струнный квартет (1982); Эллиот Картер, квартет для струнных № 4 (1986); Милтон Бэббит, квартет № 5 (1982). Квартет композиторов (Мэтью Раймонди, Анаид Аджемян, скрипки; Морин Галлахер, Карл Барген, альты; Марк Шуман, виолончель). Музыка и искусство CD-606. Беркли: Программа музыки и искусства Америки, Inc., 1990.
  • Елизаветинский секстет (Елизаветинский секстет, Минутный вальс, Перегородки, Чтобы танцевать танго, нужно двенадцать, Игра на время, О времени, Групповой, Видение и молитва). Алан Файнберг, фортепиано; Бетани Бердсли, сопрано; Группа современной музыки, Харви Соллбергер, дирижирование. CRI CD 521. Нью-Йорк: Composers Recordings, Inc., 1988. Переиздан на CRI / New World NWCR521.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Кроуфорд, Ричард и Ларри Гамберлин (2013). Введение в музыку Америки, второе издание. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. ISBN  978-0-393-90475-8.
  • Фиск, Джозайя и Джефф Николс (1997). Композиторы о музыке: восемь веков произведений, второе издание. Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN  1-55553-278-0 (ткань); ISBN  1-55553-279-9 (PBK).
  • Мид, Эндрю (1994). Введение в музыку Милтона Бэббита. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-03314-5.
  • Вестергаард, Питер (1965). «Некоторые проблемы, поднятые ритмическими процедурами в сочинении Милтона Бэббита для двенадцати инструментов». Перспективы новой музыки 4, вып. 1 (осень – зима): 109–18.

внешние ссылки

Прослушивание

Список используемой литературы