Фредерик Ржевски - Frederic Rzewski

Фредерик Энтони Ржевски (/ˈʒɛжskя/ ЖЭФ-ски; родился 13 апреля 1938 г.) Американец композитор и виртуоз пианист. Его основные композиции, которые часто включают социальные и политические темы, включают минималистский стиль. Собираемся вместе и фортепианные вариации Объединенный народ никогда не будет побежден![1]

биография

Ржевский родился в Вестфилд, Массачусетс, и начал играть на фортепиано в 5 лет. Он посещал Академия Филлипса, Гарвард и Принстон, где его учителями были Рэндалл Томпсон, Роджер Сешнс, Уолтер Пистон и Милтон Бэббит. В 1960 году он отправился в Италия, поездка, которая стала определяющей в его будущем музыкальном развитии. Помимо обучения с Луиджи Даллапиккола, он начал карьеру как исполнитель новой фортепианной музыки, часто с элементами импровизации. Через несколько лет он стал соучредителем Musica Elettronica Viva с Элвин Карран и Ричард Тейтельбаум. Musica Elettronica Viva задумывала музыку как коллектив, совместный процесс, с импровизация и жить электронные инструменты видное место. В 1971 году вернулся в Нью-Йорк.[2]

В 1977 году Ржевский стал профессором Сочинение в Консерватории Royal de Musique в Вассал, Бельгия, затем под руководством Анри Пуссер. Иногда он преподает непродолжительное время в школах и университетах США и Европы, в том числе Йельский университет, то Университет Цинциннати, то Калифорнийский институт искусств, то Калифорнийский университет в Сан-Диего, то Королевская консерватория Гааги и Тринити-колледж музыки, Лондон.[2]

Многие работы Ржевского вдохновлены светский и социально-исторические темы, демонстрируют глубокую политическую сознательность и содержат элементы импровизации. Некоторые из его наиболее известных работ включают Объединенный народ никогда не будет побежден! (36 вариаций на Серджио Ортега песня El pueblo unido jamás será vencido ), набор виртуозных фортепианных вариаций, написанных как компаньон к пьесе Бетховена Вариации Диабелли; Собираемся вместе, набор писем от Сэм Мелвилл, заключенный в Государственная тюрьма Аттики, на момент известные беспорядки там (1971); Североамериканские баллады (Я. Ужасные воспоминания; II. На чьей вы стороне?; III. Вниз по берегу реки; IV. Блюз хлопковой фабрики Winnsboro) (1979); Ночной переход с рыбаком; Фуги; Фантазия и Соната; Цена на нефть, и Le Silence des Espaces Infinis, оба из которых используют графические обозначения; Les Moutons de Panurge; и Антигона-Легенда, показывающий принципиальное противодействие политике государства, премьера которого состоялась в ночь бомбардировки Соединенных Штатов Ливия в апреле 1986 г.[2] Среди последних произведений Ржевского Наносонаты (2006 ~ 2010) и Каденция кон о сенце Бетховен (2003), написано для Бетховен Четвертый фортепианный концерт. Ржевский исполнил сольную партию на мировой премьере своего фортепианного концерта в 2013 году. BBC Proms.[3]

Оценка

Николай Слонимский (1993) говорит о Ржевском в Биографический словарь музыкантов Бейкера: «Кроме того, он гранитно подавляющий фортепианный техник, способный размещать огромные валуны сонористического материала по клавиатуре, фактически не разрушая инструмент».[4] Майкл Шелл назвал его «самым важным из ныне живущих композиторов фортепианной музыки и, несомненно, одним из дюжины или около того самых важных ныне живущих американских композиторов».[1]

В Руководство по записи Кристгау: рок-альбомы семидесятых (1981), Роберт Кристгау рассмотрел Coming Together / Аттика / Moutons de Panurge, альбом, записанный с вокалом исполнителем Стив Бен Исраэль и выпущенный в 1973 году лейблом Opus One Records. «Дизайн« Coming Together »прост, даже минималистичен», - сказал Кристгау. "Стив бен Исраэль читает и перечитывает одно из писем Сэма Мелвилла из Аттики над веселым, повторяющимся вампиром. Тем не менее, в результате политическое искусство столь же выразительно и доступно, как Герника. В интерпретации бена Исраэля тюремные годы Мелвилла сделали его мечтателем и сумасшедшим, а мучения, связанные с его заточением, становятся еще более яркими из-за назойливой силы музыки. Другая сторона [LP] включает менее вдохновляющую политическую пьесу и перкуссионную композицию, каждая из которых приятна, но не привлекательна, но это придирка. «Coming Together» - это потрясающе ».[5]

Музыка

Смотрите также: Список произведений Фредерика Ржевского

Дискография

В исполнении Ржевского

Литература

  • Фредерик Ржевски Nonsequiturs - сочинения и лекции по импровизации, композиции и интерпретации. Unlogische Folgerungen - Schriften und Vorträge zu Импровизация, композиция и интерпретация. Издание Musiktexte, Кельн, 2007. ISBN  3-9803151-8-5.
  • Петров, Владислав Олегович Фредерик Ржевски: путь обновления традиций. - Астрахань: ГАОУ АО ДПО «АИПКП», 2011. - 100 с. // Петров Владислав О. Фредерик Ржевски: традиции пути обновления. - Астрахань: АИПКП, 2011. - 100 с.

Рекомендации

  1. ^ а б Шелл, Майкл (19 апреля 2018 г.). "Фредерик Ржевски в 80: указания неизбежны или иначе". Вторая инверсия. Получено 19 апреля, 2018.
  2. ^ а б c «Фредерик Ржевски», в словаре музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980.
  3. ^ "Пром 50: Уайт, Барри, Ржевский, Фельдман". BBC. Получено 3 сен, 2013.
  4. ^ Слонимский, Николай. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера, 8-е изд. Редакция Николая Слонимского. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993. ISBN  0-02-872416-X.
  5. ^ Кристгау, Роберт (1981). "Потребительский справочник 70-х: R". Руководство по записи Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  089919026X. Получено 12 марта, 2019 - через robertchristgau.com.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Интервью