Пол Остер - Paul Auster

Пол Остер
Остер на Бруклинском книжном фестивале 2010 года
Остер на выставке 2010 Бруклинский книжный фестиваль
РодившийсяПол Бенджамин Остер
(1947-02-03) 3 февраля 1947 г. (возраст 73)
Ньюарк, Нью-Джерси, Соединенные Штаты
ПсевдонимПол Бенджамин
Род занятийПисатель, поэт, режиссер, переводчик
НациональностьАмериканец
Альма-матерКолумбийский университет
Период1974 – настоящее время
ЖанрПоэзия, художественная литература
Супруг
Дети2, в том числе Софи
Интернет сайт
Поль-Остер.com

Пол Бенджамин Остер (родился 3 февраля 1947 года) - американский писатель и кинорежиссер. Его известные работы включают Нью-Йоркская трилогия (1987), Лунный дворец (1989), Музыка случая (1990), Книга иллюзий (2002), Бруклинские безумства (2005), Невидимый (2009), Сансет Парк (2010), Зимний журнал (2012), и 4 3 2 1 (2017). Его книги переведены более чем на сорок языков.[1]

Ранние годы

Пол Остер родился в Ньюарк, Нью-Джерси,[2] к Еврейский родители среднего класса Польский спуск, Куини (урожденная Богат) и Сэмюэл Остер.[3][4] Он вырос в Саут-Ориндж, Нью-Джерси[5] и Ньюарк[6] и закончил Колумбийская средняя школа в Кленовое дерево.[7]

Карьера

После окончания Колумбийский университет с Б.А. и степень магистра в 1970 году, он переехал в Париж, Франция, где зарабатывал на жизнь переводом французской литературы. Вернувшись в США в 1974 году, он опубликовал стихи, эссе и романы, а также переводы французских писателей, таких как Стефан Малларме и Жозеф Жубер.

Остер приветствует президента Израиля Шимон Перес с Салман Рушди и Каро Ллевеллин в 2008 году

Вслед за его дебютной работой вышли мемуары под названием Изобретение одиночества, Остер получил известность благодаря серии из трех слабо связанных историй, опубликованных вместе как Нью-Йоркская трилогия. Хотя эти книги отсылают к детективному жанру, они не являются обычными детективными рассказами, построенными вокруг тайны и ряда улик. Скорее он использует детективную форму для обращения экзистенциальный проблемы и вопросы идентичности, пространства, языка и литературы, создавая свои собственные постмодерн (и критика постмодернистской) формы в процессе. По словам Остера, «... Трилогия растет прямо из Изобретение одиночества."[8]

Поиски идентичности и личного смысла пронизывают более поздние публикации Остера, многие из которых в значительной степени концентрируются на роли совпадений и случайных событий (Музыка случая ) или все чаще отношения между людьми и их сверстниками и окружением (Книга иллюзий, Лунный дворец ). Герои Остера часто оказываются вынужденными работать в рамках чьих-то непостижимых и грандиозных планов. В 1995 году Остер написал сценарий и стал одним из режиссеров фильмов. Дым (что принесло ему Премия Independent Spirit за лучший первый сценарий ) и Посинение в лице. Более поздние работы Остера, от Ночь Оракула (2003) по 4 3 2 1 (2017), также были встречены критиками.

Он был на Американский ПЕН-центр Попечительский совет с 2004 по 2009 гг.,[9][10] и вице-президент с 2005 по 2007 год.[11][12]

В 2012 году в интервью сообщалось, что Остер сказал, что не посетит индюк в знак протеста против обращения с журналистами. Премьер-министр Турции Реджеп Тайип Эрдоган ответил: «Как будто ты нам нужен! Какая разница, приходишь ты или нет?»[13] Остер ответил: «Согласно последним данным, собранным Международным ПЕН-клубом, в Турции заключены в тюрьмы около сотни писателей, не говоря уже о независимых издателях, таких как Рагип Зараколу, за делом которой пристально следят ПЕН-центры по всему миру ».[14]

Самая последняя книга Остера, Жизнь в словах, был опубликован в октябре 2017 г. Seven Stories Press. В нем собраны три года бесед с датским ученым И. Зигумфельдт о каждом из его произведений, как художественных, так и документальных. Это основной источник для понимания подхода Остера к его работе.[15]

Остер готов дать иранским переводчикам разрешение на написание персидских версий своих произведений за небольшую плату; Иран не признает международные законы об авторском праве.[16]

Темы

Многие ранние исследователи творчества Остера видели связь между ними и теориями таких французских писателей, как Жак Лакан, Жак Деррида, и другие. Сам Остер отрицал эти влияния и утверждал в печати, что «я прочитал только одно короткое эссе Лакана,« Похищенное письмо », в Йельские французские исследования вопрос о постструктурализме - еще в 1966 году ».[17] Другие ученые заметили влияние в работах Остера американских трансценденталистов девятнадцатого века, примером чего является Генри Дэвид Торо и Ральф Уолдо Эмерсон. Трансценденталисты считали, что символический порядок цивилизации отделил нас от естественного порядка мира, и что это произошло благодаря перемещению в природу, как это сделал Торо, как он описал в Walden, можно было бы вернуться к этому естественному порядку.

Эдгар Аллан По, Сэмюэл Беккет, и Натаниэль Хоторн также оказали сильное влияние на творчество Остера. Остер специально упоминал персонажей По и Хоторна в своих романах, например Уильям Уилсон в Город Стекла или Хоторна Fanshawe в Запертая комната, оба из Нью-Йоркская трилогия.

Вновь появляющиеся субъекты Пола Остера:[18]

  • совпадение
  • частое изображение аскетическая жизнь
  • ощущение неминуемой катастрофы
  • одержимый писатель как центральный персонаж или рассказчик
  • потеря способности понимать
  • потеря языка
  • потеря денег - иметь много, но терять понемногу, не зарабатывая больше новых денег
  • изображение повседневной и обычной жизни
  • отказ[19]
  • отсутствие отца
  • написание и рассказывание историй, метафора
  • интертекстуальность
  • американская история
  • Американский космос

Прием

«За последние двадцать пять лет», - считает Майкл Дирда в Нью-Йоркское обозрение книг в 2008 году «Пол Остер занял одну из самых ярких ниш в современной литературе».[20] Дирда также превозносил свои нагруженные достоинства в Вашингтон Пост:

С тех пор Город Стекла, первый том его Нью-Йоркская трилогияОстер довел до совершенства прозрачный исповедальный стиль, а затем использовал его, чтобы поместить дезориентированных героев в, казалось бы, знакомый мир, постепенно наполненный растущим беспокойством, смутной угрозой и возможными галлюцинациями. Его сюжеты, основанные на элементах из тревожных историй, экзистенциального рассказа и автобиографии, заставляют читателей перелистывать страницы, но иногда заканчиваются тем, что они не уверены в том, через что они только что прошли.[21]

Написав о последнем романе Остера, 4 3 2 1, Список книг критик Донна Симан отметила:

Остер уже три десятилетия кружит голову читателям, изменяя условности повествования, стирая границу между художественной литературой и автобиографией, наполняя романы литературными и кинематографическими аллюзиями и привлекая внимание к самому искусству рассказывания историй, а не холодным интеллектуальным подтекстом. а скорее с удивлением, благодарностью, смелостью и лукавым юмором. ... Художественная литература Остера изобилует космическими загадками и богата эмоциональной сложностью. Теперь он представляет свой самый емкий, требовательный, насыщенный событиями, тревожный, эротический, структурно смелый, забавный и проникновенный роман на сегодняшний день. ... Остер проводит грандиозный эксперимент не только в повествовании историй, но и в бесконечных дебатах о природе и воспитании, в вечном танце между наследованием и свободной волей, намерением и шансом, мечтами и судьбой. Это тщательное расследование большого события «что если» также является завораживающей инсценировкой множества конфликтующих «я», которые каждый из нас скрывает внутри. ... Песнь молодости, желанию, книгам, творчеству и непредсказуемости, это четырехгранный bildungsroman и ars poetica, в котором Остер разъясняет свою преданность литературе и искусству. Он пишет: «Объединить странное со знакомым: это было то, к чему стремился Фергюсон, наблюдать мир так же внимательно, как самый преданный реалист, и при этом создать способ видеть мир через другую, слегка искаженную линзу». Этого и многого другого добился Остер в своем виртуозном, великодушном и восхитительном произведении.[22]

Английский критик Джеймс Вуд Тем не менее, Остер похвалил:

Клише, заимствованный язык, буржуазные бетисы неразрывно связаны с литературой модерна и постмодерна. Для Флобера клише и полученная идея - это звери, с которыми нужно поиграть, а затем убить. «Мадам Бовари» выделяет курсивом примеры глупых или сентиментальных фраз. Беседа Чарльза Бовари уподобляется тротуару, по которому прошли многие люди; Литература двадцатого века, яростно осознавая массовую культуру, расширяет эту идею о себе как о некой заимствованной ткани, полной чужих микробов. Среди современных и постмодернистских писателей Беккет, Набоков, Ричард Йейтс, Томас Бернхард, Мюриэль Спарк, Дон Делилло, Мартин Эмис и Дэвид Фостер Уоллес использовали и насаждали клише в своей работе. Пол Остер, вероятно, самый известный постмодернистский романист Америки; его «Нью-Йоркскую трилогию» должны были прочитать тысячи людей, которые обычно не читают авангардную художественную литературу. Остер явно разделяет это взаимодействие с посредничеством и заимствованием - отсюда его кинематографические сюжеты и довольно фальшивые диалоги - и все же он ничего не делает с клише, кроме как использует их. На первый взгляд это вызывает недоумение, но в таком случае Остер - своеобразный постмодернист. Или он вообще постмодернист? Восемьдесят процентов типичного романа Остера построены в манере, неотличимой от американского реализма; оставшиеся двадцать процентов делают своего рода постмодернистскую операцию на восьмидесяти процентах, часто ставя под сомнение правдивость сюжета. Наше в «Музыке случая» (1990) звучит так, как будто он возник из рассказа Раймонда Карвера (хотя Карвер написал бы более интересную прозу) ... Романы Остера читаются очень быстро, потому что они написаны ясно, потому что грамматика прозы - это грамматика наиболее знакомого реализма (который, по сути, утешительно искусственен), и потому что сюжеты, полные хитрых поворотов, неожиданностей и насильственных вторжений, содержат то, что Times однажды назвала "всем напряжение и темп популярного триллера ». Нет никаких семантических препятствий, лексических затруднений или синтаксических проблем. Книги довольно гудят. Причина, по которой Остер не является писателем-реалистом, конечно же, в том, что его более масштабные повествовательные игры антиреалистичны или сюрреалистичны.

Вуд также оплакивал «диалоги» Остера, «абсурдность», «неглубокий скептицизм», «фальшивый реализм» и «предыстории из бальзового дерева». Вуд выделил то, что он считал проблемами в художественной литературе Остера, в пародии:

Роджер Федо ни с кем не разговаривал десять лет. Он ограничился своей бруклинской квартирой, одержимо переводя один и тот же короткий отрывок из «Признаний» Руссо. Десятью годами ранее бандит по имени Чарли Дарк напал на Федо и его жену. Федон был избит на дюйм до смерти; Мэри была подожжена и выжила всего пять дней в I.C.U. Днем Федон переводил; ночью он работал над романом о Чарли Дарке, который так и не был осужден. Затем Федон до бессмысленности напился скотчем. Он пил, чтобы заглушить свои печали, притупить чувства, забыть о себе. Телефон зазвонил, но он так и не ответил. Иногда Холли Штайнер, привлекательная женщина через холл, молча входила в его спальню и умело выводила его из ступора. В других случаях он прибегал к услугам местной проститутки Алишы. Глаза Алиши были слишком суровыми, слишком циничными и смотрели на человека, который уже слишком много видел. Несмотря на это, Алиша была невероятно похожа на Холли, как если бы она была двойником Холли. И именно Алиша вернула Роджера Федона из тьмы. Однажды днем, бродя обнаженной по квартире Федона, она наткнулась на две огромные рукописи, аккуратно сложенные стопкой. Одним из них был перевод Руссо, каждая страница которого была покрыта почти одинаковыми словами; другой - роман о Чарли Дарке. Она начала листать роман. "Чарли Дарк!" воскликнула она. «Я знал Чарли Дарка! Он был крутым печеньем. Этот ублюдок был в банде Пола Остера. Я бы с удовольствием прочитал эту книгу, детка, но мне всегда лень читать длинные книги. Почему ты не читаешь? это мне?" Так было нарушено десятилетнее молчание. Федон решил доставить удовольствие Алише. Он сел и начал читать первый абзац своего романа, который вы только что прочитали.[23]

Остер с Джон Эшбери на Бруклинский книжный фестиваль

Личная жизнь

Остер была замужем за писателем Лидия Дэвис. У них есть один сын, Дэниел Остер.[24]

Остер и его вторая жена, писатель Сири Хустведт (дочь профессора и ученого Ллойд Хустведт ), поженились в 1981 г., проживают в г. Бруклин.[2] Вместе у них одна дочь, Софи Остер.[25]

Он сказал, что его политика находится "далеко слева от демократическая партия "но он голосует за демократов, потому что сомневается, что кандидат от социалистов может победить.[26] Он описал правые Республиканцы как "джихадисты"[27] и выборы Дональд Трамп как «самое ужасное, что я видел в политике в своей жизни».[28]

Награды

Опубликованные работы

Вымысел

Поэзия

Сценарии

Очерки, мемуары и автобиографии

Отредактированные коллекции

  • Книга случайных домов французской поэзии ХХ века (1982) [38]
  • Правдивые рассказы об американской жизни (Впервые опубликовано под названием Я думал, что мой отец был Богом, и другие правдивые сказки из национального исторического проекта NPR) (2001)[39]

Переводы

Разное

  • История моей пишущей машинки с картинами Сэма Мессера (2002)
  • «Случайный бунтарь» (статья в New York Times, среда, 23 апреля)[40]
  • «ОДИН» (2015) Прозаическое произведение 1969 года, изданное в шести экземплярах вместе с «Стать другим в переводе» (2014) Сири Хустведт. Опубликовано небольшой датской прессой Ark Editions[41]

Другие СМИ

  • В 1993 году экранизация Музыка случая был выпущен. Остер играет эпизодическую роль в конце фильма.
  • В 1994 г. Город Стекла адаптирован как графический роман художника Дэвид Маццучелли и Павел Карасик. Друг Остера, известный карикатурист Арт Шпигельман, произвел адаптацию.
  • С 1999 по 2001 год Остер был частью энергетический ядерный реактор с «Национальный сюжетный проект», ежемесячное радио-шоу, в котором совместно с корреспондентом NPR Джеки Лайден, Остер читал рассказы, присланные слушателями NPR по всей Америке.[42] Слушателям предлагалось прислать рассказы «от двух абзацев до двух страниц», которые «должны быть правдой», из которых Остер позже выбирал записи, редактировал их и впоследствии читал в прямом эфире.[43] Остер прочитал более 4000 рассказов, представленных на шоу,[44] несколько дюжин в конечном итоге были представлены на шоу, и многие другие были включены в антологию в двух книгах 2002 года под редакцией Остера.[45][46]
  • Джазовый трубач и композитор Майкл Мантлер альбом 2001 г. Прятки использует слова Остера из одноименной пьесы.
  • Пол Остер рассказал «Ground Zero» (2004), аудиогид, созданный Сестрами Кухни (Давия Нельсон и Никки Сильва ) и Звуковая прогулка[47] и произведен энергетический ядерный реактор,[48] который получил премию Dalton Pen Award в области мультимедиа / аудио (2005 г.),[49] и был номинирован на Премия Audie за лучшую оригинальную работу (2005).[50]
  • Австрийский композитор Ольга Нойвирт состав ... ce qui прибыть ... (2004) сочетает записанный голос Пола Остера с ансамблевой музыкой и живой электроникой Маркуса Нойстернига и Томаса Мусиля (Институт электронной музыки и акустики (IEM)). Пол Остер читает свои книги Рука в рот и Красный блокнот, либо как прямое чтение, объединенное с другими звуками, как в радиоспектакле, либо проходящее через электронно реализованный струнный резонатор, так что низкие тона взаимодействуют с тонами струнного ансамбля. Фильм Доминика Гонсалес-Ферстер проходит через всю работу с участием артистки кабаре и актрисы Джорджетт Ди.
  • В 2005 году его дочь, Софи записал альбом песен на французском и английском языках под названием Софи Остер, с группой Одно кольцо ноль. Слова трех песен (на английском языке) написаны Полом Остером; Он также предоставил сопровождающие переводы буклетов нескольких французских стихов, которые составляют тексты других песен альбома.
  • Голос Пола Остера можно услышать в альбоме 2005 года под названием Мы должны его терять к Фаранги. Два трека называются «Некролог в настоящем времени» и «Между строк».
  • Об альбоме 2006 года Такие же умные, как мы группой из Нью-Йорка Одно кольцо ноль, Остер написал текст песни "Natty Man Blues" по мотивам поэта Цинциннати. Норман Финкельштейн.
  • В 2006 году фильм снял Пол Остер. Внутренняя жизнь Мартина Фроста по его оригинальному сценарию. Это было снято в Лиссабон и Азеньяш-ду-Мар и снялся Дэвид Тьюлис, Ирен Джейкоб, и Майкл Империоли а также дочь Остера Софи. Остер предоставил повествование, хотя не указан. Премьера фильма состоялась в Европейский кинорынок, в рамках 2007 г. Берлинале в Берлине, Германия, 10 февраля 2007 года и открылась в Нью-Йорке 7 сентября того же года.
  • Лирика Фионн Риган песня 2006 года Положите пенни в щель упомянуть Остера и его новеллу Тимбукту.
  • В российском фильме 2008 года Плюс один (Плюс один), главный герой переводит одну из книг Остера.
  • В романе 2008 года На край земли к Дэвид Гроссман, книжная полка в спальне главного солдата ЦАХАЛа Офера описывается как явно демонстрирующая несколько титулов Остера.
  • В документальном фильме 2009 г. стихийное бедствие, Остер дает интервью о своем опыте наблюдения за другим мальчиком, убитым молнией, когда ему было 14 лет.
  • В документальном фильме 2011 г. Шарлотта Рэмплинг ВзглядОстер размышляет о красоте с Шарлоттой Рэмплинг на своем пришвартованном буксирном судне на реке Гудзон.

Примечания

  1. ^ Это перепечатывает оба Путешествие по скрипториуму и Человек в темноте, вместе в одном томе
  2. ^ «Внутренняя жизнь Мартина Фроста» - художественный фильм, который полностью описан в романе Остера. Книга иллюзий. Это единственный фильм, который смотрит главный герой более поздних, скрытых фильмов Гектора Манна. Это история встречи мужчины с девушкой - интенсивные отношения с примесью сверхъестественных элементов. Позже Остер создал настоящий одноименный фильм (см. Ниже раздел «Другие медиа»).

Рекомендации

  1. ^ "Theater Rigiblick - Spielplan - Kalenderansicht - Paul Auster Liest". Театр Ригиблик. Получено 23 апреля, 2015.
  2. ^ а б Фриман, Джон. «Дома с Сири и Полом» В архиве 9 марта 2011 г. Wayback Machine, The Jerusalem Post, 3 апреля 2008 г. Получено 19 сентября 2008 г. "Как и многие люди в Нью-Йорке, они оба являются своего рода духовными беженцами. Остер родом из Ньюарка, штат Нью-Джерси, и Хустведта из Миннесоты, где она воспитывала дочь. профессора из клана очень высоких братьев и сестер ".
  3. ^ Остер, Пол (март 2013). Беседы с Полом Остером - Google Книги. ISBN  9781617037368. Получено 20 апреля, 2013.
  4. ^ Тауб, Майкл; Шацки, Джоэл (1997). Современные еврейско-американские романисты: биокритический справочник. Гринвуд. стр.13 –20. ISBN  978-0313294624.
  5. ^ Бегли, Адам. "Дело бруклинского символиста", Нью-Йорк Таймс, 30 августа 1992 г. Проверено 19 сентября 2008 г. «Внук еврейских иммигрантов в первом поколении, он родился в Ньюарке в 1947 году, вырос в Саут-Ориндж и учился в средней школе в Мейплвуде, в 20 милях к юго-западу от Нью-Йорка».
  6. ^ Остер, Пол. Зимний журнал (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Генри Холт, 2012), стр. 61.
  7. ^ Фриман, Хэдли. «Американские мечты: он может быть известен как один из самых крутых летописцев Нью-Йорка, но Пол Остер вырос в пригороде Нью-Джерси и работал на нефтяном танкере, прежде чем добиться литературного успеха. Хэдли Фриман встречает модерниста с некоторыми очень традиционными взглядами»., Хранитель, 26 октября 2002 г. Получено 19 сентября 2008 г. "Образование: средняя школа Колумбии, Нью-Джерси; 1965–69 Колумбийский колледж, Нью-Йорк; '69–70 Колумбийский университет, Нью-Йорк (бросил через год)"
  8. ^ Маллиа, Джозеф. ""Пол Остер", "Журнал BOMB ", Весна 1988 г.
  9. ^ «Попечительский совет: 2004–2005 | Американский ПЕН-центр». www.pen.org. Получено 15 января, 2016.
  10. ^ «Попечительский совет: 2008–2009 | Американский ПЕН-центр». www.pen.org. Получено 15 января, 2016.
  11. ^ «Попечительский совет: 2005–2006 | Американский ПЕН-центр». www.pen.org. Получено 15 января, 2016.
  12. ^ «Попечительский совет: 2006–2007 | Американский ПЕН-центр». www.pen.org. Получено 15 января, 2016.
  13. ^ Associated Press в Анкаре (27 марта 2013 г.). «Премьер-министр Турции критикует американского писателя Пола Остера за комментарии о правах человека, Guardian, 01.02.2012». Хранитель. Получено 20 апреля, 2013.
  14. ^ Ицкофф, Дэйв. «Пол Остер отвечает после того, как премьер-министр Турции назвал его« невежественным человеком », The New York Times, 01.02.2012». Турция: Artsbeat.blogs.nytimes.com. Получено 20 апреля, 2013.
  15. ^ "Жизнь в словах Пола Остера в разговоре с И. Б. Зигумфельдтом". Пингвин Случайный Дом. Получено 5 июня, 2017.
  16. ^ Дехган, Саид Камали (23 июня 2017 г.). «Почему в Иране 16 разных переводов одного романа Халеда Хоссейни». Хранитель. Получено 25 декабря, 2018.
  17. ^ Остер, Пол (2017). Жизнь в словах. Seven Stories Press. стр. xv.
  18. ^ Деннис Бароне (ред.): За красной записной книжкой. Очерки Пола Остера. Исследования Пенна в современной американской художественной литературе. University of Pennsylvania Press, Филадельфия (2-е изд. 1996 г.)
  19. ^ Дирк Питерс: Das Motiv des Scheiterns в "Стеклянном городе" Пола Остерса и "Музыка случая". неопубликованная диссертация магистра, Christian-Albrechts Universität Kiel, 1998
  20. ^ Дирда, Майкл (4 декабря 2008 г.). "Очарованный". Нью-Йоркское обозрение книг. Получено 12 ноября, 2019.
  21. ^ Дирда, Майкл (21 декабря 2003 г.). «Странные вещи начинают происходить, когда писатель покупает новую записную книжку». Вашингтон Пост. Получено 12 ноября, 2019.
  22. ^ Моряк, Донна (15 ноября 2016 г.). "Обзор книжного списка: 4 3 2 1 Пола Остера". Список книг.
  23. ^ https://www.newyorker.com/magazine/2009/11/30/shallow-graves
  24. ^ Goodyear, Дана (17 марта 2014 г.). "Короче". Житель Нью-Йорка. ISSN  0028-792X. Получено 15 января, 2016.
  25. ^ Денес, Мелисса (3 февраля 2006 г.). «Темная сторона счастья». Хранитель.
  26. ^ Марлоу, Лара (15 сентября 2012 г.). «Остер считает, что США маргинализируют писателей, как кинозвезды формируют мнение». The Irish Times.
  27. ^ Майтлис, Эмили (3 ноября 2016 г.). "Пол Остер о выборах в США: 'Я до смерти напуган'". BBC.
  28. ^ Лайти, Пол (29 ноября 2017 г.). Пол Остер: «Я буду говорить как можно чаще, иначе я не смогу жить с собой.'". Хранитель.
  29. ^ "Книга членов, 1780–2010: Глава A" (PDF). Американская академия искусств и наук. Получено 16 апреля, 2011.
  30. ^ "Декор Пола Остера по французски в Нью-Йорке sur le site de France 3 ". Архивировано из оригинал 20 ноября 2007 г.
  31. ^ Декор Пола Остера Бертрана Деланоэ с сайта L'Express 11 июня 2010 г.
  32. ^ «Литературные награды Нью-Йорка - лауреаты премии 2012 года». nyc.gov. Архивировано из оригинал 14 мая 2014 г.. Получено 23 апреля, 2015.
  33. ^ МакКрам, Роберт (15 октября 2017 г.). «Человек Букеровский приз 2017: от Авраама Линкольна до Британии Брексит». Наблюдатель. ISSN  0029-7712. Получено 26 октября, 2017.
  34. ^ Другой роман Пола Остера, «Человек в темноте», должен был быть опубликован Генри Холтом в США в понедельник 1 сентября 2008 года.[1]
  35. ^ Флуд, Элисон (29 октября 2008 г.). «Пол Остер разговаривает с Элисон Флуд». Хранитель.
  36. ^ Акбар, Арифа (30 октября 2009 г.). «Невинность юности: как Пол Остер раскопал свое прошлое для своего последнего романа - Особенности - Книги». Независимый. Получено 20 апреля, 2013.
  37. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 27 мая 2016 г.. Получено 20 мая, 2016.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  38. ^ для получения дополнительной информации о некоторых поэтах, включенных в этот том, см .:Французская поэзия с 1950 года: тенденции III к Жан-Мишель Молпуа
  39. ^ pdf версия для скачивания в http://pt.scribd.com/doc/46890380/Paul-Auster-and-True-Tales-of-American-Life
  40. ^ Остер, Пол (23 апреля 2008 г.). "Случайный бунтарь". Нью-Йорк Таймс.
  41. ^ "Amerikanske forfatterstjerner hjælper miniboghandel på Nørrebro". Политикен. Получено 23 апреля, 2015.
  42. ^ "NPR - Все учтенные выходные: национальный сюжетный проект". ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
  43. ^ "NPR - Все учтенные выходные: национальный сюжетный проект". ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
  44. ^ Майкл Вуд (осень 2003 г.). "Пол Остер, Искусство фантастики № 178". Парижский обзор.
  45. ^ Остер, Пол; Рейфлер, Нелли (7 сентября 2002 г.). Я думал, что мой отец был Богом: и другие правдивые сказки из национального исторического проекта NPR. ISBN  9780312421007.
  46. ^ Остер, Пол (2002). Правдивые рассказы об американской жизни. ISBN  9780571210701.
  47. ^ Боксёр Сара. "Звуки тихого места" Нью-Йорк Таймс. 11 сентября 2004 г. Проверено 12 сентября 2009 г.
  48. ^ Звуковая прогулка В архиве 28 июня 2018 г. Wayback Machine. Проверено 12 сентября 2009 года.
  49. ^ Награды Dalton Pen Communications В архиве 29 сентября 2008 г. Wayback Machine. Проверено 17 сентября 2009 года.
  50. ^ Ассоциация издателей аудио. Проверено 17 сентября 2009 года.

дальнейшее чтение

  • Поль Остер, Жерар де Кортанз: La Solitude du Labyrinthe. Париж: Actes Sud, 1997.
  • Франшо Баллинджер: «Амбигере: евроамериканский Пикаро и индейский обманщик». MELUSС. 17 (1991–92), с. 21–38.
  • Деннис Бароне: «Память Остера». Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 32–34.
  • Чарльз Бакстер: «Бюро пропавших без вести: заметки о художественной литературе Пола Остера». Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 40–43.
  • Гарольд Блум (ред.): Пол Остер. Филадельфия: Chelsea House Publ .; 2004 г.
  • Торстен Карстенсен: "Скептицизм и ответственность: Пол Остер" Книга иллюзий." в: Критика: исследования современной художественной литературы 58:4 (2017): 411–425.
  • Мартина Чард-Хатчинсон "Пол Остер (1947–)". В: Джоэл Шацки и Майкл Тауб (ред.). Современные еврейско-американские романисты: биокритический источникboook. Вестпорт: Greenwood Press, 1997, стр. 13–20.
  • Ален Шарир-Межан, Гийом Пигерд де Гурбер. "Ce que Поль Остер n'a jamais dit: une logique du quelconqueВ: Анник Дуперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: Approches et lectures plurielles. Actes du colloque Поль Остер. Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 176–184.
  • Жерар де Кортанце, Джеймс Рудник: Нью-Йорк Пола Остера. Герстенберг, Нью-Йорк; Хильдесхайм, 1998 г.
  • (На французском) Жерар де Кортанз Le New York de Paul Auster. Париж: Les Éditions du Chêne-Hachette Livre, 1996.
  • Роберт Крили: «Аскетизм». Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 35–39.
  • Скотт Димовиц: «Публичные личности и частное I: декомпозиционная онтология в Нью-Йоркской трилогии Пола Остера». MFS: Современная фантастика. 52: 3 (осень 2006 г.): 613–633.
  • Скотт Димовиц: «Заочные портреты: повторение, принуждение и постмодернистское сверхъестественное в« Левиафане »Пола Остера». Этюды в романе. 40: 4 (зима 2008 г.): 447–464.
  • Уильям Дренттель (ред.): Поль Остер: полный библиографический список опубликованных работ 1968–1994 гг.. Нью-Йорк: Делос Пресс, 1994.
  • Анник Дюперрей: Поль Остер: Les ambiguïtés de la négation. Пэрис: Белин. 2003 г.
  • (на немецком)Свен Гехтер: Schreiben ist eine endlose Therapie: Der amerikanische Romancier Paul Auster über das allmähliche Entstehen von Geschichten. Weltwoche (31 декабря 1992 г.), стр. 30.
  • Франсуа Гавийон: Поль Остер, gravité et légèreté de l'écriture. Прессы Universitaires de Rennes, 2000.
  • Чарльз Гранджит: "Le Hasard et la nécessité dans l'oeuvre de Paul AusterВ: Анник Дуперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: Approches et lectures plurielles. Actes du colloque Поль Остер. Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 153–163.
  • (на немецком) Ульрих Грайнер: Земля Гелобтов. Amerikanische Schriftsteller über Amerika. Ровольт, Райнбек в Гамбурге 1997
  • Клод Грималь: «Поль Остер au coeur des labyrinthes». Европа: Revue Littéraire Mensuelle, 68: 733 (1990), стр. 64–66.
  • Аллан Гурганус: «Как вы познакомите Пола Остера за три минуты?». Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 7–8.
  • Энн М. Хольцапфель: Нью-Йоркская трилогия. Whodunit? Отслеживание структуры антидетективных романов Пола Остера. Lang, Франкфурт-на-Майне, 1996 г. (= Studien zur Germanistik und Anglistik; 11) ISBN  3-631-49798-9
  • (на немецком) Беате Хётгер: Identität im filmischen Werk von Paul Auster. Lang, Франкфурт-на-Майне u.a. 2002. (= Europäische Hochschulschriften; Reihe 30, 84). ISBN  3-631-38470-X
  • (на немецком) Хайко Якубзик: Поль Остер и классические произведения американского Возрождения. Диссертация, Университет Гейдельберга, 1999 (онлайн-текст )
  • Бернд Херцогенрат: Искусство желания. Чтение Пола Остера. Амстердам: Родопи; 1999 г.
  • Бернд Херцогенрат: «Введение». В: Бернд Херцогенрат. Искусство желания: чтение Пола Остера. Амстердам: Родопи, 1999, стр. 1–11.
  • Джеральд Ховард: Издательство Пол Остер. Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 92–95.
  • Питер Киркегор: "Города, знаки, значения в Уолтере Бенджамине и Поле Остере: Или никогда не уверен в этом", в Orbis Litterarum: Международный обзор литературоведения 48 (1993): 161179.
  • Барри Льюис: «Странная история Пола Остера». Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 53–61.
  • Джеймс Маркус: «Остер! Остер!». Деревенский голосТ. 39 (30 августа 1994 г.), стр. 55–56.
  • Брайан Макхейл Построение постмодернизма. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 1992.
  • Патрисия Меривейл: «Аустеризованная версия». Современная литература, 38: 1 (весна 1997 г.), стр. 185–197.
  • Кристоф Метресс: "Iles et archipels, sauver ce qui est récupérable: la fiction de Paul ОстерВ: Анник Дуперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: Approches et lectures plurielles. Actes du colloque Поль Остер. Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 245–257.
  • Джеймс Пикок: «Несение бремени репрезентации: Книга иллюзий Пола Остера». Журнал американских исследований, 40: 1 (апрель 2006 г.), стр. 53–70.
  • (на немецком) Вернер Рейнхарт: Pikareske Romane der 80er Jahre. Рональд Рейган и эпоха Возрождения политических эрзеленов в США. (Акер, Остер, Бойл, Ирвинг, Кеннеди, Пинчон). Нарр, Тюбинген 2001 г.
  • Уильям Ригган: Пикарос, безумцы, наифы и клоуны: ненадежный рассказчик от первого лица. Норман: Университет Оклахомы, 1981.
  • Марк Рудман: «Пол Остер: некоторые выборные сходства». Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 44–45.
  • (на немецком) Майкл Ручки: «Die Erfindung der Einsamkeit: Der amerikanische Schriftsteller Paul Auster» ». Меркур1991. Т. 45. С. 1105–1113.
  • Эдвард Х. Шафер: «Взгляд на Лунный дворец». Азия Major. 1988; 1(1):1–13.
  • (на немецком) Штеффен Зилафф: Постмодернистская одиссея. Raum und Subjekt in den Romanen von Paul Auster. Univ. Дисс., Берлин 2004.
  • (на немецком) Джозеф К. Шёпп: Ausbruch aus der Mimesis: Der amerikanische Roman im Zeichen der Postmoderne. Мюнхен: Финк, 1990.
  • Мотоюки Сибата: «Быть ​​призраком Пола Остера». В: Деннис Бароне (ред.). По ту сторону красной записной книжки: Очерки Пола Остера. Филадельфия: Университет Пенсильвании Press, 1995, стр. 183–188.
  • Илана Шайло: «Пол Остер и постмодернистский квест: по дороге в никуда». Нью-Йорк, Питер Ланг 2000.
  • Карстен Спрингер: Кризисы. Работы Поля Остера. Lang, Франкфурт-на-Майне u.a. 2001. (= американская культура; 1) ISBN  3-631-37487-9
  • Карстен Спрингер: Справочник Пола Остера. Франкфурт а. Главная u. А., Питер Лэнг, 2001.
  • Эдуардо Урбина: La ficción que no cesa: Поль Остер-и-Сервантес. Виго: Редакционная Академия дель Испанизм, 2007.
  • Эдуардо Урбина: "La ficción que no cesa: Cervantes y Paul Auster". Cervantes en el ámbito anglosajón. Ред. Диего Мартинес Торрон и Бернд Диц. Мадрид: SIAL Ediciones, 2005. 433–42.
  • Эдуардо Урбина: "Reflejos lunares, o la transformación paródica de la locura quijotesca en Moon Palace (1989) де Поля Остера". Siglos dorados; Homenaje an Augustin Redondo. Эд. Пьер Сивил. Мадрид: Castalia, 2004. 2: 1417–25.
  • Эдуардо Урбина: "Parodias cervantinas: el Quijote en tres novanas de Paul Auster (La ciudad de cristal, El palacio de la luna y El libro de las ilusiones)". Calamo currente ': Homenaje a Juan Bautista de Avalle Arce. Эд. Мигель Зугасти. RILCE (Университет Наварры) 23.1 (2007): 245–56.
  • Эдуардо Урбина: "Чтение имеет значение: донкихотская беллетристика и подрывной дискурс в книге Пола Остера" Книга иллюзий". Критические размышления: очерки испанской литературы золотого века в честь Джеймса А. Парра. Ред. Барбара Симерка и Эми Р. Уильямсен. Льюисбург, Пенсильвания: Bucknell University Press, 2006. 57–66.
  • Разные авторы: Специальное издание о Поле Остере. Критика. 1998 Spring; 39 (3).
  • Алики Варвогли: World That is the Book: Художественная литература Пола Остера. Издательство Ливерпульского университета, 2001. ISBN  978-0-85323-697-9
  • Флориан Феликс Вейх: «Поль Остер». Kritisches Lexikon der fremdsprachigen Gegenwartsliteratur (26. Nachlieferung), стр. 1–10.
  • Кертис Уайт: «Экземпляр Остера: фикто-биография». Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 26–29.
  • Эрик Вирт: «Взгляд с горизонта». В: Деннис Бароне (ред.). По ту сторону красной записной книжки: Очерки Пола Остера. Филадельфия: Университет Пенсильвании Press, 1995, стр. 171–182.

внешняя ссылка