Пол Лански - Википедия - Paul Lansky

Пол Лански (родился 18 июня 1944 г., г. Нью-Йорк ) - американский композитор.

биография

Пол Лански (род. 1944) - американский композитор. Он получил образование в Манхэттене Высшая школа музыки и искусства, Куинс Колледж и Университет Принстона, учусь с Джордж Перл и Милтон Бэббит, среди прочего. Он получил докторскую степень. по музыке из Принстона в 1973 году. Его докторская диссертация состояла из эссе «Аффинная музыка» и сочинения для струнного квартета.[1][2] Первоначально намереваясь продолжить карьеру исполнителя, в 1965–66 он играл на валторне с Дорианский духовой квинтет. Он покинул группу, чтобы поступить в аспирантуру. С 1969 г. до выхода на пенсию в 2014 г. работал на факультете в Университет Принстона где он ушел на пенсию как профессор музыки Уильяма Шубаэля Конанта. Он возглавлял отдел с 1991 по 2000 год. В 2000 году он получил награду за заслуги перед Общество электроакустической музыки в США. В 2009–10 он был первым композитором в резиденции с Симфонический оркестр Алабамы. В 2016 году был избран в Американская академия искусств и литературы. Он получил гранты и награды Фонд Гуггенхайма, Фонд Фромма и Фонд Кусевицкого, Национальный фонд искусств и Камерная музыка Америка, среди прочего.

Компьютерная музыка

Начиная с середины 1960-х годов Лански был одним из первых, кто экспериментировал с компьютером для синтеза звука. До 2004 года это было его основным направлением. С тех пор он сконцентрировался на инструментальной композиции без какого-либо электронного участия.[нужна цитата ]

Звуки, исходящие из «реальных» источников, являются преобладающим направлением компьютерной музыки Лански: движение транспорта, дети на кухне, музыкальные инструменты и, прежде всего, речь. Электронный синтез часто используется, но основные звуковые ресурсы - это преобразования записанных естественных звуков. Одна из его первых больших работ, Шесть фантазий на стихотворение Томас Кэмпион (1979) подготовил почву. Он основан на чтении его женой Ханной Маккей известного стихотворения. Произведение - не столько постановка стихотворения, сколько проработка контуров живого прочтения стихотворения. В работе используется техника, известная как кодирование с линейным прогнозированием, LPC, который был разработан в 1960-х годах учеными как метод обработки данных, предназначенный для экономии объема данных, необходимых для передачи цифрового голоса, и сегодня используется в некоторых системах сотовой связи. Это позволяет разделить высоту тона и скорость, а контуры высоты тона речи могут быть изменены независимо от скорости. Каждое из шести движений исследует разные аспекты речи. Это привело к серии «болтовни», Болтовняи т. д., которые фрагментируют речь в ударную структуру, похожую на рэп. Другие проекты включали настройки народной песни (Народные образы), портрет женщины (Вещи, которые она несла), созерцание букв и цифр (Алфавитная книга), звуки шоссе (Ночное движение, Поездка), блюзовая губная гармошка, электрогитара, фортепианная импровизация и непринужденная беседа. Основная часть его примерно 70 электронных композиций содержится на десяти сольных дисках (см. Дискографию). Хотя есть несколько пьес для электроники и живых инструментов, большая часть произведений Лански - это записанные «кассетные» пьесы.

Работы Лански вызвали интерес в самых разных сферах. Их использовали танцевальные коллективы (Билл Т. Джонс, Элиот Фельд Балет, Балет Нью-Йорка ). В его произведениях часто присутствует ритмичный «ритм», привлекательный для танцоров. В 2000 году он был соучастником (вместе с Фрэнсисом Домонтом) документального фильма, снятого для сети European Arte компанией Ули Аумюллер, Мое кино для ушей это касается использования естественных звуков. Последовательность из четырех аккордов из первой большой компьютерной пьесы Лански Мягкий унд leise (1972) был записан английской рок-группой Radiohead для трека "Idioteque "на их 2000 Малыш А альбом.

Программного обеспечения

Лански использовал любое доступное вычислительное оборудование: IBM сначала мэйнфреймы (1966–84), затем мини- и микрокомпьютеры DEC, (1984–89), и, наконец, персональные компьютеры от Следующий, Силиконовая Графика и яблоко. В эпоху мэйнфреймов компьютерное время было дефицитным и дорогим, и это побудило Лански написать собственный программный пакет под названием Смешивание, в Фортран. Это упростило сборку композиции голос за голосом, по частям, даже по нотам, избегая больших дорогостоящих тиражей для создания всего произведения сразу. Mix не имел планировщика (что означало, что он мог создавать заметки в любом порядке) и поэтому не подходил для синтеза в реальном времени. Смешайте использованные аддитивные записи на устройство вывода, аналогично наложению на ленту. Когда был сделан переход на мини и микро, Лански перенес Mix на Язык программирования C и назвал его CMix. В конце 1990-х группа под руководством Брэда Гартона из Колумбийского университета создала версию с планировщиком, RtCmix, который был способен синтезировать в реальном времени. Начиная с середины 1990-х годов Лански использовал известный программный пакет под названием Суперколлайдер. Такие программы, как Cmix и SuperCollider, основаны на сценариях, а не управляются графическим интерфейсом. (Входные данные часто представлены в форме программы, а не нотелиста.) Это облегчало создание сложных текстур в таких произведениях, как Idle Chatter, которые содержат тысячи коротких заметок, часто выбираемых с использованием случайных методов. Иногда это называют алгоритмической композицией.

Инструментальная музыка

В середине 1990-х к Лански начали обращаться исполнители, которых привлекали перформативные аспекты его компьютерной музыки. В частности, перкуссионистов привлекали такие произведения, как Table’s Clear, напоминающий гамелан из кастрюль и сковородок, и серию «болтовня». Одна из его первых больших перкуссионных пьес была Потоки, 2005, написано для Sō Перкуссия квартет. С тех пор существует около десятка произведений для ударных инструментов, как в одиночку, так и в различных ансамблях. Еще одним направлением была классическая гитара, отдельно и в сочетании: Полулюкс, С зерном (концерт), партита (гитара и перкуссия). Резидентура с Симфоническим оркестром Алабамы привела к нескольким оркестровым пьесам (Оборотни, Воображаемые острова). Значительные заказы были получены от Библиотеки Конгресса и Общества камерной музыки Линкольн-центра для духового квинтета. Длинное и короткое, и Chamber Music America для трио для Janus Trio, Книга памяти, а для Sō Percussion Спрингс. Трио 2004 года для валторны, скрипки и фортепиано, Этюды и пародии выиграл премию Международного рогового общества 2005 года. Инструментальную музыку Лански издает Карл Фишер. Большая часть его компьютерной музыки, а также инструментальная музыка доступна на Бридж отчеты.

Гармония

Большинство работ Лански в основном тональные. В общих чертах это означает, что очевидным источником фона для его языка звука является диатоническая шкала, а не хроматическая или микротональная шкала. Он часто использует традиционный тональный синтаксис. В 1969–72 сотрудничал с Джордж Перл о расширении 12-тональной тональности Перла, что привело к одноименной книге Перла. Этот подход в основном устанавливает другую метрику для измерения и соотнесения гармоний, которая связана с симметрией. Это связано с музыкой Бартока. Некоторые работы Лански, такие как Примечания к себе, для фортепиано, и Все складывается, для двух фортепиано используйте этот подход. Инструментальная музыка Лански обычно избегает расширенных инструментальных техник. Пишет, что чесал тот зуд компьютерной музыкой.[нужна цитата ]

Многолетний интерес Лански - это музыка «о» музыке. Более ранние примеры этого - его компьютерные части. Парень Арфа, о блюзовой губной гармошке и Не такой уж и тяжелый металл, о рок-н-ролльной гитаре. Более свежие примеры: Книга памяти, комментирующий музыку от Маха до Скрябина, Древнее эхо, основанный на танцевальной музыке конца 16 века, и Ricercare Plus, вдохновленный контрапунктом 17 века.

Дискография

  • Болтовня, 1990 (Новые отчеты Альбиона 030)[3]
  • Домашнее пиво, 1992 (Бридж отчеты 9035)[4]
  • Больше, чем пустая болтовня, 1994 (Мост 9050)
  • Фантазии и картины, 1994 (Composers Recordings, Inc. 683)[5]
  • Народные образы, 1995 (Мост 9060)
  • Вещи, которые она несла, 1997 (Мост 9076)
  • Части разговора, 1998 (Мост 9083)
  • Поездка, 2001 (Мост 9103)
  • Алфавитная книга, 2002 (Мост 9126)
  • Музыкальная шкатулка, 2006 (Мост 9210)
  • Этюды и пародии, 2007 (Мост 9222)
  • Потоки, 2011 (Канталупа 21064)[6]
  • Воображаемые острова, 2012 (Мост 9366)
  • Комикс Поездки, 2012 (Meyer Media)
  • Примечания к себе, 2013 (мост 9405)
  • Текстуры и нити, 2014 (Мост 9435)
  • Созерцая погоду, 2015 (Мост 9447)
  • Книга памяти ', 2016 (New Focus Recordings fcr 176)
  • Праздные фантазии, 2015 (Мост 9454)

Рекомендации

  1. ^ Лански, Пол (1973). Аффинная музыка.
  2. ^ Лански, Пол (1973). Струнный квартет [квартет, струнные].
  3. ^ Болтовня на Discogs [1]
  4. ^ Записи Пола Лански на Bridge Records
  5. ^ Фантазии и картины на Discogs
  6. ^ Потоки на Cantaloupe Records

Источники

  • Антоколец, Эллиотт. 2001. «Лански, Пол». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Код, Дэвид Л. 1990. "Наблюдения в искусстве речи: Пол Лански" Шесть фантазий". Перспектива новой музыки 28, вып. 1 (Осень): 144–69.
  • Дороги, Кертис. 1983. «Интервью с Полом Лански». Компьютерный музыкальный журнал 7, вып. 3: 16–24.

внешняя ссылка