Мортуос Планго, Vivos Voco - Mortuos Plango, Vivos Voco

Спектр колокола тенора в Винчестерский собор как проанализировал Джонатан Харви с использованием БПФ.[1] Об этом звукеИгра приближения (Помогите ·Информация )

Мортуос Планго, Vivos Voco («Я оплакиваю мертвых, я зову живых») за восьмидорожечный лента это музыкальное произведение создан в 1980 г. Джонатан Харви при содействии Стэнли Хейнса и Ксавьера Роде,[2] по заказу Центр Жоржа Помпиду в Париже. Два противопоставленных звука - тенор. колокол в Винчестерский собор, Англия и голос сына композитора Доминика, в то время певца там, оба записаны Джоном Уайтингом. Текст взят из написанного на колоколе: Horas Avolantes Numero, Mortuos Plango: Vivos ad Preces Voco («Считаю часы бегства, оплакиваю мертвых: живых призываю к молитве»).[3] Музыка V использовался для анализа и преобразования звуков.

Музыка это 'октофонический ', проецируемые в зал через куб из восьми каналов: «идеальный слушатель находится« внутри »колокола, его частичные распределены в пространстве; голос мальчика летает вокруг, производный от звука колокола, но становясь им ».[4] "Восемь разделы основаны на одной из восьми основных низших партиалов. Аккорды построены из репертуара тридцати трех частичных [колокола] и модуляции от одной области спектра к другой достигается с помощью глиссанди."[5]

Спектр колокола, хотя и находится на С, содержит частичные гармонические последовательности F, «до любопытного волнующего и тревожного эффекта».[6] "Такие" не поддающиеся анализу "вторичные ноты довольно часто встречаются в колокольчиках ".[3]

Организация пьесы, «переходящая от большего колокола к меньшему», «может быть интерпретирована по-разному»:[6]

  1. "как квази-тональный процедура "[" иерархии, аналогичные (но отличные от) традиционной западной тональной системы "].[3]
  2. "как попытка передать серийный процессы к электронной музыке "
  3. "как 'продление 'начального негармоничный серии"
  4. «'как разные точки зрения на объект, который всегда присутствует'» по Майклу Кларку

Согласно с Curtis Roads, "Три композиции, созданные в 1980-х, являются хорошими примерами композиционного манипулирования данные анализа: Мортуос Планго, Vivos Voco (1981) [sic ] Джонатана Харви, Дезинтеграции (1983, Salabert Trajectoires) по Тристан Мурайл, и Цифровые лунные пейзажи (1985, CBS / Sony) автор: Венди Карлос."[7] Мортуос Планго, Vivos Voco примечателен как внутри, так и вне карьеры Харви: «он показал [IRCAM ] программа явно эзотерических исследований института могла бы дать музыку, способную привлечь внимание более широкой аудитории ",[6] и он "продолжает процесс, установленный в Струнный квартет, о начале работы с подробным исследованием одного звука - в данном случае колокола Винчестера. Ключевое отличие состоит в том, что открытая строка D использованный в качестве основы более ранней работы, может быть услышан как гармонический ряд, колокол производит спектр парциальных сигналов, не связанных гармонически друг с другом или с основной c. "[6]

Смотрите также

Источники

  1. ^ Дороги, Кертис, изд. (1992). Харви Джонатан. "Мортуос Планго, Vivos Voco: Реализация в IRCAM ", Музыкальная машина, стр.92. ISBN  978-0-262-68078-3.
  2. ^ Мачовер, Тод (1984). Музыкальная мысль на IRCAM, Том 1, с.111. ISBN  978-3-7186-0272-8.
  3. ^ а б c Дороги, изд. (1992). Харви, стр.91.
  4. ^ Эммерсон, Саймон (2007). Живая электронная музыка, с.157. ISBN  978-0-7546-5548-0.
  5. ^ Мэннинг, Питер (2004). Электронная и компьютерная музыка, стр.201. ISBN  978-0-19-514484-0.
  6. ^ а б c d Даунс, Майкл (2009). Джонатан Харви: подношения песен и белый как жасмин, стр.22. ISBN  978-0-7546-6022-4. Цитаты Харви 1986c, стр.181 и Уиттолла 1999, стр.27.
  7. ^ Дороги, Кертис (1996). Учебник компьютерной музыки, с.146. ISBN  978-0-262-68082-0.

дальнейшее чтение

  • Босис, Бруно. 2004. "Mortuos plango, vivos voiceo де Джонатан Харви или le miroir de la spiritité ". Musurgia: Analyze et pratique musicales 11, №№ 1–2: 119–44.
  • Кларк, Майкл. 2006. "Джонатан Харви" Mortuos plango, vivos voiceo". В Аналитические методы электроакустической музыки, под редакцией Мэри Симони, 111–43. Исследования по новым музыкальным исследованиям. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж.
  • Георгаки, Анастасия [Γεωργάκη, Αναστασία]. 2004. «μεταφυσική διάσταση της συνθετικής τραγουδιστής φωνής στο έργο Mortuos Plango-Vivos Voco (J. Harvey, 1980)». Πολυφωνία [Полифония], нет. 4: (Весна): 58–74.
  • Харви, Джонатан. 1981. "Мортуос Планго, Vivos Voco: Реализация в IRCAM ". Компьютерный музыкальный журнал 5, вып. 4 (Зима): 22–24.
  • Метцер, Дэвид Джоэл. 2009 г. Музыкальный модернизм на рубеже XXI века. Музыка в двадцатом веке 26. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-51779-9.
  • Тутку, Ганс. 1999. "L'application des paramètres Compositionnels au traitement sonore ". Докторская диссертация Париж: Университет Париж-Сорбонна (Париж IV): Высшая школа социальных наук.

внешние ссылки