Венди Карлос - Wendy Carlos

Венди Карлос
Родившийся (1939-11-14) 14 ноября 1939 г. (возраст 81)
Потакет, Род-Айленд, НАС.
ЖанрыЭлектронный, классический, окружающий, джаз, синтипоп
Род занятийМузыкант, композитор
ИнструментыСинтезатор, клавишные, вокодер
Активные годы1964–2005
ЭтикеткиColumbia Masterworks, CBS, Аудион, Telarc, East Side Digital
Интернет сайтВендикарлос.com

Венди Карлос (родившийся Вальтер Карлос; 14 ноября 1939 г.) - американский музыкант и композитор, наиболее известный за нее. электронная музыка и музыку к фильмам. Родился и вырос в Род-Айленд, Карлос изучал физику и музыку в Брауновский университет перед переездом в Нью-Йорк в 1962 г. для изучения музыкальной композиции в Колумбийский университет. Учеба и работа с различными электронными музыкантами и техниками в городском Центр электронной музыки Колумбии-Принстон, она помогла в разработке Синтезатор Moog, первый коммерчески доступный клавишный инструмент, созданный Роберт Муг.

Карлос стал известен благодаря Включенный Бах (1968), альбом музыки Иоганн Себастьян Бах выступала на синтезаторе Moog, который помог популяризировать его использование в 1970-х и выиграл у нее три премия Грэмми.[1] Его коммерческий успех привел к выпуску еще нескольких альбомов, включая дальнейшие синтезированные адаптации классической музыки, и экспериментальный и эмбиентная музыка. Она сочинила счет до двух Стэнли Кубрик фильмы - Заводной апельсин (1971) и Сияние (1980) - а также Трон (1982) для Walt Disney Productions.

В 1979 году Карлос повысил осведомленность общественности о трансгендер проблемы, сообщив, что она жила женщиной по крайней мере с 1968 года, а в 1972 году претерпела операция по смене пола.[2][3][4]

Ранние годы

Карлос родился в Pawtucket, Род-Айленд, первый из двух детей, рожденных от родителей из рабочего класса.[5] Ее мать играла на пианино и пела, у нее был дядя, который играл на тромбоне, а другой - на трубе и барабанах.[5] Она начала уроки игры на фортепиано в шесть лет,[6] и написала свою первую композицию «Трио для кларнета, аккордеона и фортепиано» в 10 лет.[7] Карлос присутствовал Академия Святого Рафаэля, католическая средняя школа в Потакете. В 1953 году в возрасте четырнадцати лет Карлос выиграл стипендию на создание компьютера, представленную на Научная ярмарка Westinghouse, научная олимпиада для старшеклассников.[8] С 1958 по 1962 год Карлос учился в Брауновский университет и получила степень по музыке и физике, в течение которых она преподавала уроки электронная музыка на неформальных сессиях.[9]

В 1965 году Карлос окончил Колумбийский университет со степенью магистра музыкальной композиции и ассистировал Леонард Бернстайн в презентации вечера электронной музыки в Филармония.[9] Карлос учился с Владимир Усачевский и Отто Луенинг, два пионера электронной музыки в 1960-х; они базировались в Центр электронной музыки Колумбии-Принстон в Нью-Йорк, первый в своем роде в Соединенных Штатах. После того, как Усачевский предложил Карлосу работать в студии звукозаписи, чтобы прокормить себя, Карлос начал работать записывающим и освоение инженер студии звукозаписи Gotham Recording Studios в Нью-Йорке; На этой должности она проработала до 1968 года.[5][9][10] Она назвала это «действительно прекрасным занятием» и сочла это полезным учебным опытом.[10]

Во время учебы в Колумбии Карлос познакомился Роберт Муг на ежегодном Аудио инженерное общество Показать,[11] с которого началось партнерство; Карлос давал советы и техническую помощь в разработке Синтезатор Moog, Новый электронный клавишный инструмент Moog, убедивший Муга добавить сенсорное устройство для большей музыкальной динамики, среди других улучшений.[12] К 1966 году Карлос владел небольшим синтезатором Moog, который она использовала для записи звуковых эффектов и джинглов для телевизионных рекламных роликов, что приносило ей «от 100 до 1000 долларов».[5] В 1967 году Карлос подружился Рэйчел Элкинд, бывший певец[5] который имел музыкальное театральное образование и работал секретарем в Годдард Либерсон, тогдашний президент Columbia Records. Эти двое жили в доме, студии и офисе в здание из коричневого камня в Западная часть из Манхэттен в Нью-Йорке.[13]

Карлос записал несколько композиций в 1960-х годах, будучи студентом Колумбийского-Принстонского центра электронной музыки. Два из них были перезаписаны и выпущены на По запросу (1975), Диалоги для фортепиано и двух динамиков (1963) и Эпизоды для фортепиано и электронного звука (1964), оба с участием Филипп Рэми на фортепиано. Треть, Вариации для флейты и электронных звуков (1964, с участием Джона Хейса на флейте) был записан и выпущен в 1965 году на сборнике Turnabout Records "Electronic Music". Другие известные, но неизданные студенческие композиции включают «Эпизоды для фортепиано и магнитофона» (1964), «Помпезности для рассказчика и магнитофона» (1965) и «Ной» (1965), двухчасовую оперу, смешивающую электронику с оркестром. Первый коммерческий релиз Карлоса был Moog 900 Series - Электронные музыкальные системы (1967), введение в технические аспекты синтезатора Moog, выпущенного в виде девятиминутного одностороннего монофонического LP и озвученного Эдом Стоуксом.[14] Часть ее компенсации за запись была получена за счет оборудования Moog.[11]

Карьера

1960-е

Музыкальная карьера Карлоса началась с Включенный Бах, альбом, состоящий из нескольких произведений Иоганн Себастьян Бах выполняется на Модульный синтезатор Moog. Идея возникла примерно в 1967 году, когда Карлос попросил Элкинда послушать некоторые записи Карлоса и музыковеда Бенджамина Фолкмана, сделанные десятью годами ранее в Центре электронной музыки, одна из которых была Баха. Двухголосная инвенция фа мажор, который полюбился Элькинду. Планы по выпуску альбома из нескольких композиций Баха развивались после этого, что привело к контракту на запись с Columbia Masterworks через контакты Элкинда, сделка продолжалась до 1986 года. Лейбл начал кампанию по продаже альбомов под названием «Bach to Rock», хотя в каталоге не было альбома с произведениями Баха в современном контексте.[5] С авансом в 2500 долларов[15] Колумбия предоставила Карлосу и Элкинду творческую свободу для производства и выпуска альбома. Карлос играет с дополнительными синтезаторами, играемыми Фолкманом, и с Элкиндом в качестве продюсера. Запись была длительным и трудоемким процессом, так как на инструменте можно было только играть по одной ноте за раз.[16]

Выпущен в октябре 1968 г.[17] Включенный Бах стал неожиданным коммерческим успехом и успехом у критиков и помог привлечь внимание к синтезатору как к настоящему музыкальному инструменту.[16][18] Newsweek посвятил Карлосу целую страницу с надписью «Подключение к Steinway о будущем."[5] Он занял 10-е место в США. Рекламный щит 200 с января 1969 по январь 1972 года. Это был второй классический альбом, проданный тиражом более одного миллиона копий и получивший сертификат. Золото в 1969 г. и платиновым в 1986 г. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки.[19][20] Карлос исполнил отрывки из альбома на сцене с помощью синтезатора с Симфонический оркестр Сент-Луиса, первое из двух живых выступлений с момента ее студенческой жизни (второе - с Ансамблем Курцвейла в стиле барокко для балета «Бах у маяка» в 1997 году).[21][15] В 1970 году альбом получил премию награда Грэмми за Лучший классический альбом, Лучшее классическое исполнение - солист-инструментальщик или солисты (с оркестром или без него), и Лучшая инженерная классическая запись. Карлос выпустил продолжение, Хорошо темперированный синтезатор, с синтезированными пьесами от разных композиторов. Выпущенный в ноябре 1969 года, альбом занял 199 строчку в рейтинге. Рекламный щит 200 и получил две номинации на Грэмми. Успех обоих альбомов позволил Карлосу переехать в более просторный дом Элкинда в Нью-Йорке в 1971 году.[5]

1970-е годы

После выхода Включенный БахКарлоса пригласили написать саундтрек к двум фантастическим фильмам, Оставленный (1969), режиссер Джон Стерджес, и Заводной апельсин (1971) по Стэнли Кубрик. Когда директора Оставленный изменили свое мнение о включении саундтрека, Карлос решил работать с Кубриком, поскольку она и Элкинд были поклонниками его предыдущих фильмов, добавив: «Мы наконец закончили разговор с кем-то, кто имел тесные связи с адвокатом Стэнли Кубрика. Мы внезапно получили приглашение прилететь в Лондон ".[22] Прежде чем Карлос узнал об этом предложении, она прочитала книгу и начала писать на ее основе статью под названием «Временные шаги». Саундтрек, содержащий только фрагменты фильма, был выпущен как Заводной апельсин Стэнли Кубрика в 1972 г., объединив синтезированную и классическую музыку Генри Перселл, Бетховен и Джоаккино Россини с ранним использованием вокодер. Альбом достиг пика Рекламный щит 200 диаграмма под номером 146.[23] Позже в том же году Карлос выпустил альбом с музыкой, не вошедшей в финальную партитуру, под названием Заводной апельсин Уолтера Карлоса. Позже Карлос охарактеризовал этот проект как «большое развлечение ... приятное предприятие».[22]

Карлос экспериментировал с эмбиентная музыка на ее третьем студийном альбоме Звуковые Приправы, выпущенный как двойной альбом в 1972 году, с одной боковой дорожкой, посвященной каждому из четыре сезона. Записано еще в 1970 году и закончено в середине 1971 года, до того, как Заводной апельсин Проект был завершен, Карлос хотел создавать музыку, которая не требовала бы «длительного концентрированного прослушивания», а больше, чем набор фоновых шумов для изображения окружающей среды.[24] Он объединил полевые записи животных и природы с синтезированными звуками, иногда с использованием мелодий для создания звуковые ландшафты. Он занял 168 место в рейтинге Рекламный щит 200 и повлиял на других художников, которые продолжали заниматься эмбиентом и нью-эйдж жанры в более поздние годы.[25]

К 1973 г. Колумбия /CBS Records получил большое количество запросов от Карлоса о выпуске еще одного альбома синтезированной классической музыки. Она согласилась на просьбу, решив снять продолжение Включенный Бах, который начался с того, что она и Элкинд искали композиции, наиболее подходящие для синтезатора; два выбранных варианта из Сюита No. 2 си минор, Двухголосные инвенции ля минор и мажор, Люкс от Блокнот для Анны Магдалены Бах, и Бранденбургский концерт № 5 ре мажор. Последний имеет Ямаха E-5 Электронный орган для определенных отрывков, как надежный полифонический клавиатура не была разработана. Результат, Включенный Бах II, был выпущен в 1973 году и продано более 70 000 копий в США в течение первых пяти недель после его выпуска.[26]

Следующий Включенный Бах II, Карлос снова сменил музыкальное направление. В 1971 году она и Элкинд попросили Columbia Records прикреплять предоплаченную визитную карточку с ответами к каждому новому выпуску ее альбомов, что привело к значительному количеству предложений от общественности относительно темы ее будущих релизов.[27] Полученные идеи разделились; одни просили более классические адаптации, другие - больше оригинальных композиций Карлоса. Карлос решил: «Если бы я собирался потратить месяцы всего на несколько минут музыки, я бы точно не был втянут в только переделку существующей музыки», и начал процесс «перенаправления новых идей, переделки старых». . К середине 1974 года Карлос и Элкинд выбрали треки различных стилей для записи на синтезаторе Moog, что Карлос нашел освобождающим, поскольку он продемонстрировал гибкость инструмента.[28] Выпущено как По запросу в 1975 году в альбом вошли произведения Баха, Вагнер, Чайковский, две композиции Карлоса 1960-х годов и исполнения "Элеанор Ригби " к Битлз и "Что нового в Pussycat? ", первоначально исполненная Том Джонс.[27] Финальный трек, «остроумный и серьезный» набор вариаций на темы Эдвард Элгар, был заменен треками из Хорошо темперированный синтезатор в прессе Великобритании после того, как члены поместья Элгара отказались представить его музыку в этом стиле, что «опустошило» Карлоса.[28] В период с 1974 по 1980 год она сняла несколько короткометражных фильмов для продюсера Дика Янга. ЮНИСЕФ (семь из них были выпущены в 2005 г. Повторное открытие утраченных результатов, Том 1).[22][29]

По запросу последовал Включенный Бранденбург, двойной альбом, содержащий все шесть произведений Баха. Бранденбургские концерты играл на синтезаторе в 1980 году.[30]

1980-е

Карлос воссоединился с Кубриком, чтобы написать музыку для своего психологического фильма ужасов Сияние (1980). Перед началом съемок Карлос и Элкинд прочитали книга, согласно предложению Кубрика, для музыкального вдохновения. Карлос записал значительное количество музыки, но Кубрик в конечном итоге использовал уже существующую музыку нескольких авангард композиторов, которых он использовал в качестве путеводителя в окончательной версии. Сияние (саундтрек к фильму), выпущенный в 1980 г. Warner Bros. Records, включает в себя два трека, приписываемых Карлосу и Элкинду: основная тема заголовка и "Rocky Mountains", первая из которых является новой интерпретацией раздела "Dies Irae" в Фантастическая симфония к Гектор Берлиоз. Некоторая музыка Карлоса имела некоторые юридические проблемы относительно ее выпуска, но большая часть ее была сделана доступной в 2005 году как часть ее двухтомного сборника. Повторное открытие утраченных результатов.[нужна цитата ]

С работой на Сияние завершено, Элкинд прекратила свое долгое сотрудничество с Карлосом, когда она переехала в Франция с мужем в 1980 году. Карлос остался в Нью-Йорке, деля переоборудованный чердак в Деревня Гринвич со своим новым деловым партнером Аннемари Франклин, в котором разместилась ее новая, реконструированная студия, которая была заключена в Клетка Фарадея защитить оборудование от белый шум и внешние помехи от радио и телевизионных сигналов.[31]

Первый проект Карлоса с Франклином начался примерно в 1980 году, когда Компания Уолта Диснея попросил ее записать саундтрек к его научно-фантастическому фильму Трон (1982). Карлос согласился, но не был заинтересован в сочинении исключительно электронной музыки, поскольку она хотела объединить оркестр со своими музыкальными идеями. Она напомнила, что их требования были «четко определены ... не было много места для локтей, и это было забавно».[22] В партитуре вошли аналог Карлоса и цифровые синтезаторы с Лондонский филармонический оркестр, хор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и Орган Royal Albert Hall.[32] Трон: Саундтрек к фильму был выпущен в 1982 году и занял 135 место в рейтинге Рекламный щит 200. Карлос намеревалась выпустить свои партитуры для своего собственного альбома, но Columbia / CBS не проявили интереса к этой перспективе.[22]

Три студийных альбома Карлоса были выпущены в 1980-х годах. Первый был Цифровые лунные пейзажи В 1984 году Карлос впервые представил только цифровые синтезаторы. Она написала треки для альбома для оркестра "или реплики оркестра", вдохновленные различными астрономическими предметами, которые использовали остатки материала из ее партитуры для Трон. Вскоре после этого Карлос заключила сделку с Audion Records, меньшим лейблом, поскольку она хотела «уйти от того большого монолитного государственного аспекта, с которым [она] имела дело столько лет».[10] В 1986 году Audion выпустила Красавица в чудовище, в ходе которого Карлос экспериментировал с просто интонация, Балийский весы и четыре новых микротональный гаммы, которые она разработала для альбома: Гармонический, Альфа, Бета, и Гамма.[33] В альбоме впервые представлен 35-нотный октава.[10] Карлос считает альбом самым важным в своей карьере. Она следила за альбомом с Секреты синтеза в 1987 году - ее последний альбом для CBS / Columbia, включающий несколько вступлений и демонстраций синтезированной музыки Карлоса с аудио примерами из ее предыдущих альбомов.[нужна цитата ]

В 1988 году CBS Records попросили Карлоса сотрудничать с комичным музыкантом. "Странный Эл" Янкович выпустить пародию на Петя и волк к Сергей Прокофьев. Карлос согласился на проект, так как она считала, что он дает шанс «выпустить из клетки свое чувство юмора».[10] Янкович адаптировал и рассказал историю, а Карлос переделал музыку с помощью "MIDI оркестр ", ее первое предприятие с использованием цифрового интерфейса.[10] Вторая сторона альбома также содержит юмористическую адаптацию Карнавал животных к Камиль Сен-Санс под названием «Карнавал животных - часть II», где Янкович написал забавные стихи для каждого из представленных животных в стиле поэта. Огден Нэш, который делал подобное для оригинала.[34] Выпущен в октябре 1988 г. Петя и Волк / Карнавал животных - Часть II был номинирован на Премия Грэмми за лучший альбом для детей в 1989 г.[35]

1990–2000-е гг.

К 25-летию Включенный БахКарлос перезаписала альбом со своим набором цифровых инструментов и техники записи. Выпущен в 1992 г. Telarc Records, Включенный Бах 2000 на производство ушло примерно полтора года; По оценкам Карлоса, в проект было вложено около 3000 часов, при этом задействовано несколько цифровая звуковая рабочая станция программные пакеты, в том числе Профессиональные инструменты. Синтезатор Moog используется только один раз на записи; остальное выполнено на 13 современных синтезаторах. Альбом также ознаменовал ее первую попытку микшировать Dolby Surround звук.[36]

Карлос написал саундтрек к британскому фильму Совершенно новый мир (1998), также известный как Раны, режиссер Роберта Хэнли и основан на пьесе Джефф Нун. Карлос объяснил стиль ее музыки: «Мне дали довольно большой карт-бланш на некоторые ужасные вещи, а также некоторые картины настроения изнутри души, и этим стал фильм».[22]

В 1998 году Карлос выпустил свой последний студийный альбом, Сказки из рая и ада, для East Side Digital метка.[37]

Начиная с 1998 года, Карлос ремастерировал свои студийные альбомы в цифровом формате, что привело к Включенный бокс-сет выпущен в 1999 году с ее четырьмя синтезированными классическими альбомами.[нужна цитата ]

В 2005 году двухтомник Повторное открытие утраченных результатов был выпущен, включая ранее не издававшиеся материалы, в том числе неизданный саундтрек к Раны и музыка, записанная для Заводной апельсин, Сияние и Трон это не использовалось в фильмах.[38][39]

Личная жизнь

Гендерный переход

Карлос узнал о ней гендерная дисфория в раннем возрасте, вспоминая: «Мне было лет пять или шесть ... Я помню, как был убежден, что я маленькая девочка, очень предпочитаю длинные волосы и одежду для девочек и не знаю, почему мои родители не видели этого ясно».[5] В то время как в коричневый, она пошла на свидание с девушкой и почувствовала "такую ​​ревность к ней, что была вне себя".[15] Когда-то после поступления в аспирантуру (Колумбийский университет ) осенью 1962 г. она столкнулась с исследованиями проблемы трансгендеров впервые, что объяснило ей, что она чувствовала. Летом 1966 года сексолог из Нью-Йорка и первый защитник трансгендеров. Гарри Бенджамин опубликовал свою знаменательную книгу Феномен транссексуалов, и осенью 1967 года Карлос начал с ним консультироваться (задолго до Включенный Бах).[15] К началу 1968 года Карлос начал заместительная гормональная терапия под присмотром Бенджамина, который начал менять ее внешний вид.[5][40][41] Это создало некоторые проблемы для Карлоса, когда Включенный Бах стал неожиданным хитом после его выпуска в октябре 1968 года. До живого исполнения отрывков из альбома с Симфонический оркестр Сент-Луиса Карлос боялся появляться на публике. Она плакала в своем гостиничном номере и ушла в поддельных бакенбардах и в мужском парике, а карандашом для бровей нарисовала волосы на лице, чтобы замаскироваться под мужчину. Карлос сделал то же самое, когда она встретила Кубрика и появилась на Шоу Дика Каветта в 1970 г.[15] Наконец, коммерческий успех Включенный Бах позволил Карлосу пройти операция по смене пола в мае 1972 г.,[3] хотя по маркетинговым соображениям она выпустила еще два альбома под именем Уолтера Карлоса (1973 г. Включен Бах II и 1975-х По запросу.)[15]

Карлос раскрыл свой статус трансгендера в серии интервью с Артур Белл проводился с декабря 1978 г. по январь 1979 г. и опубликован в майском выпуске журнала Плейбой журнал. Она объяснила, что Плейбой «всегда был озабочен освобождением, и [я] очень хотел освободить себя».[5] В 1985 году Карлос рассказал о реакции на ее переход: «Публика оказалась на удивление терпимой или, если хотите, безразличной ... В этой шараде никогда не было необходимости. Она оказалась чудовищной. трата лет моей жизни ".[15] Первый альбом, выпущенный после интервью Playboy, Включенный Бранденбург (1980) и все последующие релизы и переиздания были выпущены под именем Венди.

Иск

В 1998 году Карлос подал в суд на автора песен / исполнителя. Momus за 22 миллиона долларов за песню "Walter Carlos" (из альбома Красный песенник, выпущенный в том же году), в котором постулировалось, что сообщение -операция по смене пола Венди может отправиться в прошлое, чтобы выйти замуж за Уолтера, за которого она была до операции.[42] Дело было урегулировано во внесудебном порядке: Момус согласился удалить песню из последующих выпусков компакт-диска и задолжал 30 000 долларов в качестве судебных издержек.[43]

биография

Биография Карлоса была опубликована Oxford University Press в 2020 году. Автору не удалось получить интервью ни с художником, ни с кем-либо из близких ей людей.[44] На своем личном веб-сайте Карлос описывает эту работу как «вымысел», искажающий ее жизнь и умерших родителей.[45]

Награды и отличия

Включенный Бах был лауреатом трех премий Грэмми 1969 года:[46][47]

  • Альбом года, классика
  • Лучшее классическое исполнение - солист-инструментальщик или солисты (с оркестром или без него)
  • Лучшая инженерная запись, классика

В 2005 году Карлос получил премию Награда SEAMUS за выслугу лет «в знак признания заслуг жизни и вклада в искусство и ремесло электроакустической музыки» Общество электроакустической музыки в США.[48]

Другой

Карлос представил обзор доступных тогда синтезаторов для июньского издания 1971 г. Каталог всей Земли, противопоставляя Муг, Buchla и Тонус (он же ARP ) системы. Она пренебрегала меньшими системами, такими как EMS. Putney и Minimoog как «игрушки» и «обналичивание».[11]

Карлос также является опытным солнечное затмение фотограф. Ее работа опубликована в Интернете НАСА[49][50][51][52][53] и появился на обложке Небо и телескоп. Она разработала различные методы расширения динамического диапазона в фотографии затмений с помощью цифровых композитов.[нужна цитата ]

Дискография

Студийные альбомы

Саундтреки

  • Заводной апельсин (1971)
  • Сияние (1980)
  • Трон (1982)
  • Повторное открытие утраченных результатов, Том 1 (2005; собирает ранее неиздававшуюся музыку из Сияние, Заводной апельсин и несколько ЮНИСЕФ фильмы)
  • Повторное открытие утраченных результатов, Том 2 (2005; собирает ранее не издававшуюся музыку из Сияние, Трон, Доли секунды, Раны и два Долби демонстрационные треки)

Сборники

  • Включенный Бранденбург, Vol. я (1987; состоит из первого LP Включенный Бранденбург (1979) и отрывки из Включенный Бах II (1973).)
  • Включенный Бранденбург, Vol. II (1987; состоит из второго LP Включенный Бранденбург (1979), отрывки из Включенный Бах II (1973), и Баха "Маленькая" фуга соль минор, BWV 578 из По запросу (1975).)
  • Включенный коробочный комплект (1999; составляет Включенный Бах, Хорошо темперированный синтезатор, Включенный Бах II и Включенный Бранденбург)

Появляется на

  • Электронная музыка (1967 из Vox Turnabout. Включает две композиции Карлоса «Диалоги для фортепиано и двух громкоговорителей» (с Филипом Рэми, пианистом) и «Вариации для флейты и ленты» (с Джоном Хейссом, флейтистом)
  • Moog 900 Series - Электронные музыкальные системы (1967; демонстрационный диск возможностей первого коммерчески доступного синтезатора Moog)
  • Чайльд Гарольд - «Грани смерти» / «Энн, с любовью» (сингл, 1968 г., Limelight Records )[54]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "'Она заставила музыку прыгнуть в 3D »: Венди Карлос, гений синтезатора-затворничества". хранитель. 11 ноября 2020 г.. Получено 11 ноября, 2020.
  2. ^ «Венди Карлос: новатор, композитор, пионер». Классическая музыка Инди. 13 ноября 2017 г.. Получено 26 сентября, 2020.
  3. ^ а б «Композитор меняет больше, чем просто мелодию». New York Magazine. 12 (14): 65. 2 апреля 1979 г. ISSN  0028-7369.
  4. ^ Сирс, Натали. "Встречайте королеву электронной музыки". genderamplified.org. Получено 26 сентября, 2020.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k Белл, Артур (май 1979). "Интервью Playboy: Венди / Уолтер Карлос". Плейбой. Playboy Enterprises. 26 (5).
  6. ^ «Венди Карлос: биографические заметки». WendyCarlos.com. Получено 24 июля, 2012.
  7. ^ Такер, Марк С. (май 2007 г.). "Бремя колеблющегося гения". Идеальный звук навсегда. Получено 24 июля, 2012.
  8. ^ "Венди Карлос". Музыкальный музей Новой Англии. 28 мая 2014 г.. Получено 28 октября, 2020.
  9. ^ а б c Звуковые Приправы (Примечания для СМИ). Columbia Records. 1972. КГ 31234.
  10. ^ а б c d е ж Миллер, Чак (23 января 2004 г.). "Венди Карлос: В мугу" (PDF). Золотой рудник (613 изд.): 47–48. Получено 12 февраля, 2016.
  11. ^ а б c Стюарт Брэнд, изд. (Июнь 1971 г.). Последний каталог всей Земли. С. 330–331. ISBN  0-394-70459-2. Большинство "мини-версий" - это просто грабежи из-за незнания, в том числе Mini-Moog (дроссель), Muse и Putney (я тоже пробовал эти игрушки), хотя, возможно, они действительно служат цель, чтобы сгруппировать как предметы "местного колорита" правильного модного вида.
  12. ^ Холмс, Том (2008). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура. Нью-Йорк: Рутледж. п. 218. ISBN  9780203929599.
  13. ^ Муг, Роберт (ноябрь 1982). "Венди Карлос: Новые направления для пионера синтезатора" (PDF). Клавиатура: 51–52, 58–63. Получено 14 февраля, 2016.
  14. ^ "Вальтер Карлос - серия Moog 900 - электронные музыкальные системы". discogs.com. Получено 19 января, 2010.
  15. ^ а б c d е ж грамм Рид, Сьюзен (1 июля 1985 г.). «После смены пола и нескольких затмений Венди Карлос ступает на новый цифровой лунный пейзаж». Люди (1-е изд.). 24. Получено 15 февраля, 2015.
  16. ^ а б Барбрик, Грег. «Рецензия на книгу: клавиатура представляет синтетических богов». Сиэтл Пост-Intellegencer. Получено 25 июля, 2012. Switched On Бах практически в одиночку произвел революцию в восприятии синтезаторов публикой ...
  17. ^ Дайал, Гита. "Дуг МакКечни". 4 столбца.
  18. ^ Хенахан, Донал (3 ноября 1968 г.). "Переходя к имитации Баха". Нью-Йорк Таймс. п. Стр. D26. Получено 25 июля, 2012. ... возможно, один из самых значительных рекордов года
  19. ^ "База данных с возможностью поиска". RIAA.
  20. ^ "Музыка: Выключенный Бах". TIME.com. 14 февраля 1972 г.. Получено 15 апреля, 2013.
  21. ^ Острейх, Джеймс Р. (2 апреля 1997 г.). "Play It Jazzy, Включено или прямо, это Бах". Получено 26 февраля, 2018 - через NYTimes.com.
  22. ^ а б c d е ж Бонд, Джефф (март 1999). "Заводной композитор" (PDF). Зимний счет ежемесячно: 18–23. Получено 15 февраля, 2016.
  23. ^ Заводной апельсин Венди Карлос Награды. Вся музыка.
  24. ^ Отерион, Фрэнк Дж. (1 апреля 2007 г.). "Мир Венди". NewMusicBox. Получено 23 июля, 2019.
  25. ^ Буш, Джон. "Звуковые приправы". Вся музыка. Получено 20 января, 2012.
  26. ^ 16 февраля 1974 г. Рекламный щит журнал, стр.27.
  27. ^ а б По запросу (Примечания для СМИ). Columbia Masterworks Records. 1975. М 32088.
  28. ^ а б По запросу (переиздание) (Примечания для СМИ). East Side Digital. 2003. ESD 81692.
  29. ^ Повторное открытие утраченных результатов, Том 1 вкладыша
  30. ^ "Реклама в апрельском выпуске Stereo Review 1980 г.".
  31. ^ Карлос, Венди. «Студия Коллекция». wendycarlos.com. Получено 27 июня, 2008.
  32. ^ "Венди Карлос - Трон (саундтрек к фильму)". Discogs. Получено 5 ноября, 2019.
  33. ^ Карлос, Венди (1986). «Тюнинг: на распутье». Компьютерный музыкальный журнал. 11 (1): 29–43. Дои:10.2307/3680176. JSTOR  3680176.
  34. ^ «Странно нормально: Поп-мелодия Buster Al Yankovic сохраняет худшее дурачество для экрана», Чикаго Трибьюн, 25 июля 1989 г.
  35. ^ "Грэмми 1989". Награды и шоу. Получено 16 февраля, 2016.
  36. ^ 15 августа 1992 г. издание Рекламный щит журнал, стр. 67–68.
  37. ^ «Сказки с небес и ада». Discogs.com. Получено 14 ноября, 2019.
  38. ^ "Вновь открывая утраченные партитуры - том первый (квинтэссенция археомузыкологии - музыка из фильмов Венди Карлос)". Discogs.com. Получено 14 ноября, 2019.
  39. ^ «Вновь открывая утраченные партитуры - второй том (квинтэссенция археомузыкологии - музыка из фильмов Венди Карлос)». Discogs.com. Получено 14 ноября, 2019.
  40. ^ Пинч, Тревор и Трокко, Франк (март 2013 г.). Аналоговые дни. Изобретение и влияние синтезатора Moog.
  41. ^ «Венди Карлос, она же Уолтер Карлос». Студия Innocenti. Сентябрь 2010 г.
  42. ^ Пастух, Фиона (10 сентября 1999 г.). «Мир может измениться благодаря Момусу». Шотландец. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. п. 23. Архивировано из оригинал 28 марта 2015 г.. Получено 15 апреля, 2013 - через Дальний свет.
  43. ^ Селвин, Джоэл; Вазири, Айдин; Хеллер, Грег (7 ноября 1999 г.). «За 1000 долларов я купил специальную песню для последнего альбома Момуса». Хроники Сан-Франциско. Получено 15 апреля, 2013.
  44. ^ Стивенсон, Уилл (10 сентября 2020 г.). "[Обзоры] Хорошо темперированный синтезатор Уилла Стивенсона". Журнал Harper's. Получено 1 октября, 2020.
  45. ^ "Официальный Интернет-источник информации Венди Карлос". www.wendycarlos.com. Получено 1 октября, 2020.
  46. ^ «Лауреаты премии Грэмми». grammy.com.
  47. ^ "Blood, Sweat and Tears победили Beatles, Cash". Beaver Country Times. UPI. 13 марта 1970 г.. Получено 28 августа, 2010.
  48. ^ «Венди Карлос получает награду SEAMUS за выслугу 2005 года». seamusonline.org. 15 апреля 2005 г. Архивировано с оригинал 26 января 2006 г.. Получено 27 августа, 2010. (Резюме на Wayback Machine (архивировано 30 января 2006 г.)).
  49. ^ "Изображения солнечного затмения". Центр анализа данных о Солнце в Центре космических полетов имени Годдарда НАСА. Получено 9 октября, 2008.
  50. ^ Карлос, Венди. "Страница полного солнечного затмения Венди Карлос". wendycarlos.com. Получено 29 апреля, 2007.
  51. ^ "Астрономическая картинка дня: 13 декабря 2002 г. - Корона Солнца". apod.nasa.gov. Получено 26 февраля, 2018.
  52. ^ «НАСА - Фотография затмения». eclipse.gsfc.nasa.gov. Получено 26 февраля, 2018.
  53. ^ "Новое Солнце, рожденное в компьютере, выглядит правильно для Eclipse". nasa.gov. 7 июня 2013 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  54. ^ https://dangerousminds.net/comments/1968_synth_psych_single_by_bert_sommer_and_walter_carlos_brink_of_deat

дальнейшее чтение

внешняя ссылка