Хью Ле Кейн - Hugh Le Caine

Хью Ле Кейн в Центре электронной музыки в Израиле, Иерусалим (1962)

Хью Ле Кейн (27 мая 1914 г. - 3 июля 1977 г.) Канадский физик, композитор, и конструктор инструментов.

Ле Кейн вырос в Порт-Артур (сейчас же Thunder Bay ) на северо-западе Онтарио. В юном возрасте он начал делать музыкальные инструменты. В юности он начал придумывать «красивые звуки». Он учился в средней школе Порт-Артура при Университетском институте Порт-Артура (P.A.C.I.). После получения степени магистра наук от Королевский университет в 1939 году Ле Кейн был награжден Национальный исследовательский совет Канады (NRC) для продолжения работы над атомная физика измерительные приборы в Queen's. Он работал с NRC в Оттава с 1940 по 1974 год. Вторая Мировая Война, он участвовал в разработке первых радар системы. По гранту NRC учился ядерная физика с 1948 по 1952 год в Англии. Ле Кейн хотел разработать новые способы создания этих «прекрасных звуков», поэтому он основал свою собственную студию электронной музыки, где после этого начал создавать новые электронные инструменты. Вторая Мировая Война.

Работает

Дома он всю жизнь интересовался электронная музыка и генерация звука. В 1937 году Ле Кейн разработал электронный язычковый орган, а в середине 1940-х годов он построил Электронный Sackbut, теперь признанный одним из первых синтезаторы. После успеха публичных демонстраций своих инструментов ему было разрешено перенести свою музыкальную деятельность в NRC и работать над ними на постоянной основе в 1954 году, где он получил финансирование для открытия ELMUS, Канадская лаборатория электронной музыки. В течение следующих двадцати лет он построил более двадцати двух различных новых инструментов и помог канадским университетам создать свои собственные студии в области новой электронной музыки.

Израильский композитор Йозеф Таль в Студии электронной музыки в Иерусалиме (около 1965 г.) с творческим магнитофоном Хью Ле Кейна (a звуковой синтезатор ) он же "Мульти-трек"
Йозеф Тал с творческим магнитофоном Хью Ле Кейна (после модификации)

Одним из самых заметных изобретений Ле Кейна стал магнитофон специального назначения (позже переименованный в «Многодорожечный»). Эксперименты с его диктофоном привели к составлению Dripsody в 1955 году. Подзаголовок пьесы - «Этюд для рекордера с регулируемой скоростью»; Ле Кейн признает музыкальное прошлое своим словом этюд. По-французски «учиться», это позволяет инструменту исследовать или изучать конкретную техническую трудность.

С 1955 года до выхода на пенсию из NRC в 1973 году Ле Кейн выпустил по крайней мере пятнадцать электроакустических композиций, чтобы продемонстрировать возможности своих новых устройств. Он также создал множество новых устройств, а также представил свои идеи и изобретения ученым и широкой публике. Но хотя Ле Кейн действительно получил отличные отзывы как от ученых органов, так и от общественности, он не получил удовлетворительного отклика от промышленности. К счастью, несколько человек в конце концов вошли в жизнь Ле Кейна, чтобы заставить его почувствовать, что его усилия имеют некоторую ценность. Один из этих людей был израильским композитором Йозеф Таль. Летом 1958 года Таль отправился в Оттаву по ЮНЕСКО Грант на посещение крупных студий электронной музыки. Тал был очень взволнован инструментами, которые построил Ле Кейн, но он не понимал, что это значило для Ле Кейна, до следующего дня, когда Ле Кейн, Таль и несколько техников обедали в небольшом ресторане. Тал заметил, что Ле Кейн в этот день не только был довольно молчалив, но и при ближайшем рассмотрении за столом у Ле Кейна текли слезы по щекам и бесшумно падали в его суп. Когда представилась возможность, Тал осторожно спросил об этом одного из техников, и ему сказали, что Ле Кейн чувствовал, что ни один композитор в Канаде не пользуется своими инструментами, и что Тал был первым композитором, проявившим интерес к его творчеству.[1]

В 1962 году Ле Кейн прибыл в Иерусалим, чтобы установить свой творческий магнитофон в Центре электронной музыки в Израиле, основанном Йозефом Талем.[2] Ле Кейн также участвовал в создании новаторских студий электронной музыки в Университет Торонто в 1959 г. и в Университет Макгилла в 1964 г.

Dripsody

Хотя его сочинения были небольшими, Ле Кейна помнят как одного из великих композиторов-пионеров Musique concrète, его самая известная работа - Dripsody (1955), часть Musique concrète основанный на звуке единственной капли воды, которая в ходе пьесы преобразуется в различные звуки. Ле Кейн использовал металлическую корзину для мусора, наполненную двумя дюймами воды, держал пипетку на высоте десяти дюймов над корзиной для мусора и записывал на магнитную ленту капли воды в течение тридцати минут. После просмотра полученной записи Ле Кейн выбрал одну из капель воды и наклеил ее на короткую петлю из ленты. Это позволило капле воды повторяться, как традиционная фигура остинато.

Ле Кейн записал ритмические фигуры, которые, как он чувствовал, стимулировал звук капель воды, затем он решил, насколько громко сделать каждую цифру, записав соответствующее число децибел. Он сопоставил временные значения ритмов с разной длиной ленты. Возвращаясь к магнитофону, Ле Кейн использовал этот новый инструмент для выполнения пяти видов операций или манипуляций, и все они имели разный эффект.

Первая операция - изменение скорости ленты - была его основной техникой. Чем быстрее воспроизводится лента, тем выше высота звука, и наоборот. Скорость ленты измеряется в дюймах в секунду или дюймах в секунду. Таким образом, при замедлении записи наполовину (7-1 / 2-ips) все высоты звука снижаются на октаву. Ле Кейн создал трехоктавную клавиатуру, которая позволяет ему выбирать разные скорости. Все разные передачи во время Dripsody были достигнуты путем изменения скорости ленты. Когда-то в процессе создания клавиатуры он объединил высоты звука в пентатонный (пяти нотный) образец гаммы.

Целью второй операции было воспроизвести записанный звук в обратном порядке, изменив направление ленты. Акустически эффект заключается в изменении огибающей амплитуды. То, что мы обычно испытываем с амплитудой, - это, например, нажатие клавиши на пианино, громкий звук появляется, а затем медленно исчезает; цель второй операции противоположная.

Le Caine также использовал четыре разных ленточных петли для изготовления остинато паттерны слышны в Dripsody. Три разные скорости создают двенадцать разных петель, не требующих добавления дополнительных стыков. Тем не менее, он использовал сращивания в качестве своей четвертой операции. Объединение разных высот, полученных в результате разной скорости воспроизведения начального падения, создает двенадцатитонный звук. арпеджио. Для создания пьесы было использовано всего двадцать пять соединений, чем он очень гордился, а многодорожечный рекордер контролировал все остальные вариации.

Пятая операция заключалась в использовании задержки на магнитной ленте, не путать с тем же термином, который используется на телевидении, что означает отложить трансляцию. Для Ле Кейна это был эффект эха, который он создавал, воспроизводя звук на диктофоне и одновременно перезаписывая звук. Новая запись имела меньшую амплитуду и создавала эхо-звук.

Ле Кейн провел одну ночь, манипулируя своим начальным звуком "капли". В целом работу можно считать программной, она похожа на приливы и отливы ливневого дождя. Существуют разные версии, так как он добавил систему стереомикширования к многодорожечной. Dripsody является одним из наиболее часто используемых примеров Musique concrète, но Ле Кейн оставался скромным. Однажды на вопрос, почему он выбрал это имя Dripsody он ответил: «Потому что это было написано капельницей».

Жизнь

Он был женат на Труди Ле Кейн, урожденная Гертруда Яновски, музыкальный педагог.

Ле Кейн умер в 1977 году от травм в результате аварии на мотоцикле в возрасте шестидесяти трех лет.[нужна цитата ]

Примечания

  1. ^ Дэвид Кин, «Электроакустическая музыка в Канаде: 1950–1984», в eContact! 3.4 - Histoires de l’électroacoustique / Истории электроакустики (2000). http://econtact.ca/3_4/EaMusicCanada.htm
  2. ^ alcides lanza и Эндрю Левин-Рихтер, "О Хью Ле Кейне, пионере электронной музыки, часть 3" в Музыкальные произведения 83 (лето 2002 г.), стр. 50–51.

дальнейшее чтение

  • Ле Кейн, Хью. «Отчет с Международной конференции композиторов, состоявшейся на Стратфордском фестивале [1960]». Современный композитор и его мир. Под редакцией Джона Беквита и Удо Касеметса. University of Toronto Press, 1961, стр. 109–116.
  • Хью Ле Кейн, "Чувствительный к прикосновению орган на основе устройства электростатической связи", Журнал Акустического общества Америки, XXVII, 4 июля 1955 г. 781.
  • Х. Ле Кейн, "Электронная музыка", Труды Института Радиоинженеров, XLIV, 4 апреля 1956 г., 457
  • Хью Ле Кейн, "Некоторые применения электрических регуляторов уровня" в Electronic Music Review № 4, октябрь 1967, стр. 25–32. [1]
  • Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы». Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис. стр.165 –169. ISBN  978-0-415-95781-6.

Рекомендации

  • "Ле Кейн, Хью." Энциклопедия музыки в Канаде. Исторический фонд Канады. Доступ 13 января 2016 г.
  • Янг, Гейл. The Sackbut Blues: Хью Ле Кейн, пионер электронной музыки. Оттава: Национальный музей науки и техники, 1989 г., ISBN  0660120062
  • _____. "Le Caine: тетрадь изобретателя / Carnet sur l’inventeur. "Веб-сайт. 1999. Проверено 20 июля 2005 г.

внешняя ссылка