Жан-Клод Элой - Jean-Claude Éloy

Жан-Клод Элой в 2015 году

Жан-Клод Элой (родился 15 июня 1938 г.) - французский композитор инструментальной, вокальной и электроакустической музыки.

биография

Жан-Клод Элой родился в Mont-Saint-Aignan возле Руан. Он изучал композицию с Дариус Мийо в Парижской консерватории, где получил четыре премьер-при: фортепиано (1957), камерная музыка (1958), контрапункт (1959) и ондес Мартено (1960). В этот же период он посетил Darmstädter Ferienkurse в 1957, 1960 и 1961 годах, где он учился с Анри Пуссер, Герман Шерхен, Оливье Мессиан, Пьер Булез, и Карлхайнц Штокхаузен. В 1961 году он также учился с Булезом в Музыкальная академия города Базеля.[1]

В 1966 году поступил на факультет Калифорнийский университет в Беркли,[2] где он преподавал до 1968 года. По приглашению Штокхаузена он провел 1972–73, работая в Студия электронной музыки (WDR) в Кельне, где производил Шанти (пересмотренный в 1974 г.), для электронных и конкретных звуков, в котором он исследовал тембр и аспекты музыкального времени.[1] В 1977 году Элой провел длительные периоды времени в Японии, осознав одну из главных черт своей электронной музыки - почти четырехчасовую пластинку. Гаку-но-Мичи (The Дао [Paths of Music]) в студии электронной музыки г. NHK в Токио,[3] а с 1978 года работал в Centre d'Etudes de Mathématiques et Automatique Musicales, основан Яннис Ксенакис.

В конце 1980-х Элой начал цикл композиций под общим названием Освобождения, фокусирующийся на женщинах или женском принципе, разработанный в сотрудничестве с выдающимися вокалистами, такими как Джунко Уэда, Фатима Миранда, и Юми Нара. Каждая работа посвящена той или иной женской фигуре из мифологии, литературы или истории культуры и включает женские сольные голоса с инструментами и / или электроакустика. Первые два произведения цикла, Сапфо Хикетис (Умоляющая Сафо) и Butsumyôe (Церемония покаяния) были составлены в 1989 году. За ними в 1990–91 годах последовали Эркос (Гимн хвалы), затем Песни Гайи (1991–92), и, наконец, Галактики (Sigma, версия 1996 г.). В 2011 году композитор решил переименовать цикл. Chants pour l'autre moitié du ciel [Песни для другой половины неба], с субтитрами Песни об одиночестве, мольбе, восстании, празднованиях или молитвах.[4]

Жан-Клод Элой основал собственное издательство и звукозаписывающую компанию. закуски, с целью документирования его творческой деятельности посредством публикации книг и компакт-дисков.

Стиль и техника

На протяжении большей части его карьеры азиатская (особенно индуистская) музыка и эстетика оказывали сильное влияние на музыку Элоя.[5] В некоторых более ранних работах Числа Фибоначчи сыграл роль - совершенно очевидным образом в Эквивалентности, где ферматам присваиваются значения ½, 1, 1½, 2½, 4 и 6½ секунд,[6] и замаскированные произвольными арифметическими преобразованиями в ритмах снятого сочинения Macles.[7]

Касательно Эквивалентности (1963) композитор заявил:

Название относится к многочисленным аспектам произведения и должно толковаться в смысле равновесия между противоположными силами. Проще говоря, это развертывание музыкальных инструментов: тройная симметрия по дуге, образованная 6 перкуссионистами, 3 группами духовых и фортепиано-челеста с арфой. На более высоком уровне мы можем рассматривать это как изображение контрастирующих элементов, составляющих произведение: плотность: от нуля до максимума; регистры: фиксированные на мобильные; координация: абсолютное к относительному и т. д. Вся форма сама по себе отражает эти противопоставления, эту диалектическую игру, откуда проистекает контрастирующая звучность, расширение динамического поля. Определенные структуры изменяются от одного исполнения к другому, используя изменяемую интенсивность, которая в основном влияет на длительность резонансов ударных инструментов. Для иллюстрации: создается контраст между духовыми инструментами, производящими длительные звуки, с одной стороны, и с противоположной стороны - ударными инструментами, фортепиано, арфой и т. Д., Производящими звуки быстрого роста и затухания. Постепенно эти звуки сближаются, пока не столкнутся с ними. Движение продолжается до тех пор, пока звуки не вернутся в исходное состояние, но с противоположных сторон: ветры производят «острые» звуки, а ударные инструменты с помощью сложных трелей и т. Д. Производят долго удерживаемые звуки. Анри Пуссер описывает это развитие как «дугу продолжительности».[2]

Работы (подборка)

Смотрите также: Список произведений Жан-Клода Элой
  • Ноктюрн, для фортепиано (1954)
  • Стеле для Омара Хайяма, для сопрано, фортепиано, арфы и ударных (1960)
  • Этюд III, для оркестра, с пятью ударными, челестой, арфой и фортепиано (1962)
  • Эквивалентности, на 18 игроков (1963)
  • Дифракции Фейсо, для 28 игроков (1970)
  • Камакала ("Le Triangle des énergies"), для трех оркестровых групп, пяти хоровых групп с тремя дирижерами (1971)
  • Шанти ("Paix"), для электронных и конкретных звуков (1972–73)
  • Флуктуант-Immuable, для большого оркестра (1977)
  • Гаку-но-Мичи ("Les Voies de la musique" или "Le Tao de la musique"), фильм без изображений для электронных и конкретных звуков (1977–78); реализовано в студии электронной музыки NHK, Токио
  • Йо-ин ("Réverbérations"), théâtre sonore для воображаемого ритуала в четырех действиях, для электронных и конкретных звуков (1980); реализовано в Instituut voor Sonologie, Rijkuniversiteit, Утрехт
  • A l'approche du feu méditantдля 27 исполнителей японского оркестра гагаку, двух хоров буддийских монахов из сект Тэндай и Сингон, шести перкуссионистов и пяти танцоров бугаку (1983); по заказу Национального театра Японии (Kokuritsu Gekijo), Токио
  • Анахата ("Vibration primordiale" или "Vibration d’origine") для пяти традиционных японских музыкантов (трех исполнителей гагаку и двух певцов сёмё), перкуссия, электронные и конкретные звуки, постановка и свет (1984–86); по заказу Осеннего фестиваля в Париже
  • Освобождения (1989, переименовано Chants pour l'autre moitié du ciel [Песни для другой половины неба] 2011 г.); по заказу Осеннего фестиваля в Париже
  1. Butsumyôe ("La cérémonie du repentir"), для двух женских голосов (сопрано с расширенной вокальной техникой, с использованием различных ударных инструментов)
  2. Сафо хикетис ("Sappho implorante") для двух женских голосов (сопрано с расширенной вокальной техникой) и электроакустической музыки.
  • Эркос ("Chant, Louange"), для соло-исполнителя Satsuma-Biwa, использующего расширенную вокальную технику и несколько ударных инструментов, с электроакустической музыкой (1990–91); по заказу WDR и реализовано в WDR Studio for Electronic Music, Кельн
  • Галактики (Версия Sigma), с вокальным соло ... коно йо но хока ... ("... ce monde au-delà ...") для вокалиста, использующего расширенные вокальные техники Сёмё, с электроакустической музыкой, светом и постановкой (1996); по заказу Роджера Лафоссе для фестиваля Sigma и реализован в студии электронной музыки Консерватории Свелинк, Амстердам
  • L'Anneau des sept lumières [Кольцо семи огней]; Метаметал (длинная версия). Семь непрерывных вариаций из одного семпла Bonshô для электронных и конкретных звуков (1994–95, редакция и новый мастер 2013)
  • Etats-Limites, ou les cris de Petra [Borderlines, или Petra's Shouts], для электронных и конкретных звуков (2013)
  • Le Minuit de la Foi [Полночь веры], для электронных и конкретных звуков (2014)

Примечания

  1. ^ а б Стоянова 2001.
  2. ^ а б Элой 1967.
  3. ^ Сиано 2013, 31.
  4. ^ Сиано 2013, 32.
  5. ^ Бертон 2002.
  6. ^ Крамер 1973, 148.
  7. ^ Лоуман 1971, 436; Крамер 1973, 141.

Рекомендации

  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 2017 г. Электроакустическая музыка: Eine kompositorische Revolution und ihre Folgen. Signale aus Köln, Beiträge zur Musik der Zeit 22, Вена: Verlag Der Apfel ISBN  978-3-85450-422-1.
  • Бертон, Энтони (2002). «Элой, Жан-Клод». В Оксфордский компаньон музыки, отредактированный Элисон Латам. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-866212-2.
  • Шовен, Мари-Жозе (1971). "Entretien avec Jean-Claude Eloy". Курьер мюзикл де Франс 36 (октябрь – декабрь).
  • Делош, Эме-Катрин (1985). "Eloy, le temps revisité". Тишина 1:159–67.
  • Элой, Жан-Клод (1967). Примечания на вкладыше, адаптированные в переводе Гивон Корнфилд Пьер Булез, дирижирует Шенберг, Элой, Пуссер (Элой: Эквивалентности, для 18 инструментов; Пуссер: Мадригал III, для кларнета, скрипки, виолончели, 2-х ударных инструментов и фортепиано; Шенберг: Verklaerte Nacht). Музыкальный ансамбль Domaine; Страсбургская ударная группа; Пьер Булез, конд. LP, 1 диск: 12 дюймов, 33⅓ об / мин, стерео. Эверест 3170. Нью-Йорк: Everest Records.
  • Элой, Жан-Клод (1969). "Musiques d'Orient, Notre Universe Familier". В La Musique dans la vie 2 («Район африканских культур, касается азиатских цивилизаций, quelques problèmes du monde actuel»), 183–215. Париж: ORTF.
  • Элой, Жан-Клод (1970). «Импровизация: убежище, утопия или необходимость?» Мир музыки / Die Welt der Musik /Le Monde de la Musique 12, вып. 3: 6–21. [На английском, немецком и французском языках.]
  • Элой, Жан-Клод (1995). "L'autre versant des sons: Vers de nouvelles frontières des Territoires de la Musique?" Музыка и мир (Internationale de l'imaginaire, nouvelle serie 4), под редакцией Франсуазы Грюнд, 193–231. Арль: Actes Sud. ISBN  2-7427-0280-6.
  • Элой, Жан-Клод (2006). "Из Камакала к Шанти". В Композиция и музыка в диалоге V (2001–2004 годы), под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 23–53. Signale aus Köln, Musik der Zeit 11. Мюнстер, Берлин, Гамбург, Лондон, Вена: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7945-3.
  • Элой, Жан-Клод (2013). «Cheminement», письмо Леопольдо Сиано, 21 августа 2011 г., немецкий перевод Моники Лихтенфельд. Воспроизведено в Сиано 2013. Musik Texte, нет. 139 (ноябрь): 27.
  • Фелдер, Джон (1981). "Структурная функция трансформации роли ветра в Эквивалентности Дж. К. Элой ". Ex Tempore: Журнал композиционных и теоретических исследований в музыке 1, вып. 1: 18-35
  • Грин, Тона (1991). «Интервью с Жан-Клодом Элой». Компьютерный музыкальный журнал 15, нет. 1 (Весна): 14–19.
  • Крамер, Джонатан. 1973. "Серии Фибоначчи в музыке двадцатого века". Журнал теории музыки 17, нет. 1 (Весна): 110–48.
  • Лоуман, Эдвард А. 1971. «Пример чисел Фибоначчи, используемых для создания ритмических значений в современной музыке». Ежеквартальный отчет Фибоначчи 9, вып. 4: 423–26.
  • Маш, Франсуа-Бернар (1963). "Une oeuvre nouvelle de Messiaen". Mercure de France 1202 (декабрь), 828–31. Перепечатано в François-Bernard Mâche, Un demi-siècle de musique ... et toujours contemporaine, Коллекция семиотической и философской музыки (Париж: L'Harmattan, 2000), 28–31. [обсуждает Жан-Клода Элой Эквивалентности а также Мессиана Сентябрь гайкай]
  • Моравска-Бюнгелер, Мариетта. 1988 г. Schwingende Elektronen. Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunks в Кельне, 1951–1986. Кельн-Роденкирхен: П. Дж. Тонгер. ISBN  3-920950-06-2.
  • Роквелл, Джон (1983). «Музыка: Жан-Клод Элой». Нью-Йорк Таймс (19 ноября).
  • Сиано, Леопольдо (2013). "Die 'Wege der Musik': Ein Porträt des französischen Komponisten Jean-Claude Eloy". Musik Texte, нет. 139 (ноябрь): 25–34, 38–39.
  • Стоянова, Иванка (1993). "Mythen der Weiblichkeit in der achtziger und neunziger Jahren: Stockhausen, Eloy", Wiederaneignung und Neubestimmung, der Fall ‘Postmoderne’ in der Musik (Studien zur Wertungsforschung), изд. Отто Коллерич, 87–116. Вена: универсальное издание.
  • Стоянова, Иванка (1997). "Жан-Клод Элой: à la recherche du feu méditant: портрет композитора". В Музыка и науки, изд. Г.Ф. Арланди, 196–227. Бохум.
  • Стоянова, Иванка (2001). «Элой, Жан-Клод». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Стоянова, Иванка (2003). "Produktion und Reproduktion in der elektronischen Musik am Beispiel von Jean-Claude Eloy". В Musikalische Produktion und Interpretation: Zur Historischen Unaufhebbarkeit einer ästhetischen Konstellation (Studien zur Wertungsforschung 43), изд. Отто Коллерич, 163–75. Вена: универсальное издание.
  • Стоянова, Иванка (2004). Entre détermination et aventure: Essais sur la musique de la deuxième moitié du XXème siècle. Париж: Издания l'Harmattan.
  • Вайд, Жан-Ноэль фон дер (1997). "La cosmogonie sonore de Jean-Claude Eloy ". Диссонанц, №51: 30–32. Английский перевод с сайта композитора
  • Янг, Роб (2010). "Жан-Клод Элой: Шанти, Hors Territoires 2 × CD; Гаку-но-Мичи, Hors Territoires 4 × CD ". Провод, нет. 321 (28 октября): 57.

внешняя ссылка