Луиджи Ноно - Luigi Nono

Эта статья о композиторе. Для художника см. Луиджи Ноно (художник).

Луиджи Ноно (1979)

Луиджи Ноно (Итальянское произношение:[luˈiːdʒi ˈnɔːno]; 29 января 1924 - 8 мая 1990) был итальянцем авангард композитор из классическая музыка.

биография

Дом в Венеции, где родился Ноно, на Понте Лонго, Fondamenta delle Zattere [Это ], Дорсодуро

Ранние года

Ноно родился в Венеции, был членом богатой артистической семьи; его дед был известным художником. Ноно начал уроки музыки с Джан Франческо Малипьеро на Венецианская консерватория в 1941 году, где он приобрел знания эпоха Возрождения мадригал традиции, среди других стилей. После окончания со степенью в закон от Университет Падуи, он получил поддержку в составе Бруно Мадерна. Через Мадерну он познакомился с Герман Шерхен - затем учитель дирижирования Мадерны, который дал Ноно дальнейшую опеку и был одним из первых наставников и защитников его музыки.

Шерхен представил первую признанную работу Ноно - Variazioni canoniche sulla serie dell'op. 41 di A. Schönberg в 1950 г. Internationale Ferienkurse für Neue Musik Дармштадт. В Variazioni canoniche, на основе двенадцатитонный ряд из Арнольд Шенберг с Соч. 41 год, в том числе Гексахорд "Ода Наполеону", отметил Ноно как преданного композитора антифашистской политической ориентации (Аннибальди 1980 ). (Variazioni canoniche также использовал шестиэлементный ряд ритмических значений.) Ноно был членом Итальянское сопротивление во время Второй мировой войны (Шенберг-Ноно 2005 ). Его политическая приверженность, в то время как он был союзником некоторых из его современников в Дармштадте, таких как Анри Пуссер и в прежние дни Ханс Вернер Хенце, отличал его от других, в том числе Пьер Булез и Карлхайнц Штокхаузен. Тем не менее, именно с Булезом и Штокхаузеном Ноно стал одним из лидеров Новой музыки 1950-х годов.

1950-е годы и Дармштадтская школа

Мария Кшишковская [pl ] и Витольд Грука [pl ] в постановке балета Ноно в 1962 году, Il mantello rosso (1954)

Ряд ранних произведений Ноно впервые были исполнены в Дармштадт в том числе Tre epitaffi per Federico García Lorca (1951–53), La Victoire de Guernica (1954) - задуманный, как и картина Пикассо, как обвинительный акт в зверствах военного времени - и Incontri (1955). В Liebeslied (1954) был написан для будущей жены Ноно, Нурии Шенберг (дочери Арнольда Шенберга), с которой он познакомился на мировой премьере фильма 1953 года. Моисей и Арон в Гамбурге. Они поженились в 1955 году. Атеистка, (Наттис, Бент, Далмонте и Барони, 2001–2005 гг., 424) Ноно записался в члены Коммунистическая партия Италии в 1952 г. (Flamm 1995 ).

Мировая премьера Il canto sospeso (1955–56) для сольных голосов, хора и оркестра принесли Ноно международное признание и признание в качестве преемника Веберн. "Рецензенты с удивлением отметили, что Nono's Canto Sospeso достигли синтеза - до степени, которая вряд ли считалась возможным - между бескомпромиссно авангардным стилем композиции и эмоциональным, моральным выражением (в котором была соответствующая и дополнительная трактовка темы и текста) »(Flamm 1995 ).

Если существуют какие-либо доказательства того, что работа Веберна не знаменует собой эзотерическое «истечение срока» западной музыки в пианиссимо афористических клочков, то они предоставлены Луиджи Ноно. Il Canto Sospeso ... 32-летний композитор зарекомендовал себя как самый могущественный из преемников Веберна. (Kölner Stadt-Anzeiger, 26 октября 1956 г., цитируется в Flamm 1995 )

Это произведение, признанное швейцарским музыковедом Юрг Штенцль как один из центральных шедевров 1950-х (Stenzl 1986b ), это поминовение жертв Фашизм, в том числе прощальные письма, написанные политзаключенными перед казнью. В музыкальном плане Nono открывает новые горизонты не только благодаря «образцовому балансу между голосами и инструментами» (Аннибальди 1980 ), но в мотивированном, точечном вокальном письме, в котором слова разбиваются на слоги, которыми обмениваются голоса, образуя плавающие, разнообразные звучания, что можно сравнить с образным расширением Шенберга "Klangfarbenmelodie техника "(Flamm 1995, IX). Сам Ноно подчеркнул свои лирические намерения в интервью Хансйорг Паули (Паули 1971, цитируется в Flamm 1995, IX), и связь с Шенбергом Выживший из Варшавы постулируется Герреро 2006. Однако Штокхаузен в своей лекции в Дармштадте 15 июля 1957 г. «Sprache und Musik» (опубликованной в следующем году в Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik и впоследствии в Die Reihe ), заявил:

В некоторых пьесах «Песни» Ноно сочинял текст так, будто хотел убрать его с глаз публики там, где ему нет места ... В разделах II, VI, IX и в частях III он превращает речь в звуки, шумы. . Тексты не поставлены, а скрыты в такой неизменно строгой и плотной музыкальной форме, что их трудно понять при исполнении.

Зачем тогда вообще тексты и почему эти тексты?

Вот объяснение. Устанавливая определенные части букв, о которых должно быть особенно стыдно, что они должны были быть написаны, музыкант принимает позицию только композитора, который предварительно выбрал буквы: он не интерпретирует, он не комментирует. Он скорее сводит речь к звукам и сочиняет с ними музыку. Перестановки гласных звуков, a, ä, e, i, o, u; серийная структура.

Разве он не должен был выбирать в первую очередь столь богатые смыслом тексты, а скорее звуки? По крайней мере, для разделов, где рассматриваются только фонетические свойства речи. (Штокхаузен 1964, 48–49)

Ноно резко возразил и сообщил Штокхаузену, что это «неверно и вводит в заблуждение, и что у него не было ни фонетической обработки текста, ни более или менее дифференцированной степени понятности слов, которые он имел в виду при настройке текста» (сноска в Штокхаузен 1964, 49). Несмотря на раскаяние Штокхаузена, три года спустя в лекции в Дармштадте от 8 июля 1960 г. под названием «Текст - музыка - Гезанг» Ноно сердито написал:

Наследие этих писем стало выражением моей композиции. И из этой связи между словами как фонетико-семантической целостностью и музыкой как составным выражением слов следует понимать все мои более поздние хоровые сочинения. Совершенно бессмысленно заключать, исходя из аналитической обработки звуковой формы текста, что семантическое содержание отбрасывается. Вопрос, почему я выбрал именно эти тексты и никакие другие для композиции, не более разумен, чем вопрос, почему для выражения слова «глупый» используются буквы, расположенные в порядке s-t-u-p-i-d. (Ноно 1975, 41–60)

Все интервалы двенадцатитоновый ряд из Ноно Il canto sospesoОб этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ) (Леу 2005, 177).

Il canto sospeso был описан как "вечное предупреждение" (Аннибальди 1980 ); действительно, это мощное опровержение очевидного утверждения, сделанного в часто цитируемой, но вырванной из контекста фразе (см. Хофманн 2005 ) от философа Теодор В. Адорно что «писать стихи после Освенцима - варварство» (Адорно 1981, 34).

Ноно должен был снова вернуться к такой антифашистской теме, как в Diario polacco; Composizione нет. 2 (1958–59), в прошлом путешествовавшем по Нацистский концентрационные лагеря и "azione sceica" Intolleranza 1960, которая вызвала беспорядки на премьере в Венеции 13 апреля 1961 г.Стейниц 1995; Шенберг-Ноно 2005 ).

Ноно и Карлхайнц Штокхаузен в Дармштадте, лето 1957 г.

Именно Ноно в своей лекции 1958 года «Die Entwicklung der Reihentechnik» (Ноно 1975, 21–33), создали выражение "Дармштадтская школа "описать музыку, сочиненную им в 1950-х, и Пьер Булез, Бруно Мадерна, Карлхайнц Штокхаузен, и другие композиторы, специально не названные им. Он сравнил их значение с Баухаус в изобразительном искусстве и архитектуре (Ноно 1975, 30).

1 сентября 1959 года Ноно прочитал в Дармштадте полемическую лекцию, написанную совместно со своим учеником. Гельмут Лахенманн, "Geschichte und Gegenwart in der Musik von Heute" ("История и присутствие в современной музыке"), в которой он критиковал и дистанцировался от композиторов случайности и алеаторическая музыка, затем вошел в моду под влиянием американских моделей, таких как Джон Кейдж (Ноно 1975, 34–40). Хотя на семинаре несколькими днями ранее Штокхаузен назвал себя «возможно, крайним антиподом Кейджа», когда он говорил о «статистических структурах» на концерте, посвященном его произведениям, вечером того же дня, марксист Ноно увидел это. в терминах «фашистских массовых структур», и между двумя друзьями вспыхнул жестокий спор (Курц 1992, 98). В сочетании с резко отрицательной реакцией Ноно на интерпретацию Штокхаузеном установки текста в Il canto sospeso, это фактически положило конец их дружбе до 1980-х годов и таким образом расформировало «авангардную троицу» Булеза, Ноно и Штокхаузена (Шенберг-Ноно 2005 ).

1960-е и 1970-е годы

Intolleranza 1960 можно рассматривать как кульминацию раннего стиля и эстетики композитора (Аннибальди 1980 ). Сюжет касается тяжелого положения эмигранта, захваченного в различных сценариях, актуальных для современного капиталистического общества: эксплуатация рабочего класса, уличные демонстрации, политический арест и пытки, интернирование в концлагере, убежище и оставление. Описано как «сценическое действие» - никто явно не запретил название «опера " (Stenzl 1999 ) - он использует множество ресурсов от большого оркестра, хора, магнитофона и громкоговорителей до техники «волшебного фонаря», взятой из Мейерхольда и Маяковский театральные практики 1920-х гг., сформировавшие богатую экспрессионистскую драму (Аннибальди 1980 ). Анджело Рипеллино [Это ] либретто состоящий из политических лозунгов, стихов и цитат из Брехт и Сартр (включая моменты Брехтовское отчуждение ) вместе с резкой, страстной музыкой Ноно полностью соответствует антикапиталистическому гневу, который композитор намеревался передать (Аннибальди 1980 ). Беспорядки на премьере в Венеции в значительной степени были вызваны присутствием в аудитории как левых, так и правых политических фракций. Неонацисты пытался сорвать слушания с помощью бомбы-вонючки, тем не менее не сумев предотвратить победное окончание выступления для Ноно (Шенберг-Ноно 2005 ). Intolleranza посвящен Шенбергу.

В течение 1960-х годов музыкальная деятельность Ноно становилась все более откровенной и полемической по своей тематике, будь то предупреждение о ядерной катастрофе (Песни жизни и любви: суль-Понте-ди-Хиросима 1962 г.), осуждение капитализма (La Fabbrica Illuminata, 1964), осуждение нацистских военных преступников вслед за Франкфуртские испытания Освенцима (Ricorda cosi ti hanno fatto в Освенциме, 1965), или американского империализма в война во Вьетнаме (A floresta é jovem e cheja de vida, 1966). Ноно начал включать документальный материал (политические речи, лозунги, посторонние звуки) на пленку и новое использование электроники, которое он считал необходимым для создания «конкретных ситуаций», актуальных для современных политических проблем (Аннибальди 1980 ). Инструментальное письмо, как правило, конгломерат пунктуальный серийный стиль начала 1950-х годов на группы, группы звуков - широкие мазки, которые дополняли использование магнитофонного коллажа (Аннибальди 1980 ). В соответствии с его марксистскими убеждениями, «переосмысленными» в трудах Антонио Грамши (Flamm 1995; Кох 1972 ), он принес эту музыку в университеты, профсоюзы и фабрики, где читал лекции и выступал. (Название A floresta é jovem e cheja de vida содержит орфографическую ошибку, слово «полный» на португальском языке означает «cheia», а не «cheja» (Давезис 1965,[страница нужна ])).

Ноно в Hilversum, 1970

Второй период Ноно, как принято считать, начался после Intolleranza (Аннибальди 1980 ), достигает своего апогея в своей второй "azione sceica", Al gran sole carico d'amore (1972–74) - сотрудничество с Юрий Любимов, который тогда был директором Театр на Таганке в Москва. В этой масштабной сценической работе Ноно полностью отказывается от драматического повествования и представляет поворотные моменты в истории Коммунизм и классовая борьба «бок о бок» за создание своего «театра сознания». Тема (как видно из цитат из манифестов и стихов, марксистских классиков и анонимных высказываний рабочих) связана с неудавшимися революциями; то Парижская Коммуна 1871 г. Революция 1905 года, и восстание боевиков в Чили 1960-х годов под руководством Че Гевара и Таня Бунке (Stenzl 1995 ). Тогда крайне актуально, Подошва Al gran предлагает многостороннее зрелище и трогательную медитацию на историю коммунизма двадцатого века, рассматриваемую через призму музыки Ноно. Премьера состоялась в Театро Лирико, Милан, 1975 год.

За это время Ноно посетил Советский Союз где он пробудил интерес Альфред Шнитке и Арво Пярт среди прочего, в современной практике авангард композиторы Запада (Ивашкин 1996 г., 85–86). Действительно, 1960-е и 1970-е годы были отмечены частыми поездками за границу, чтением лекций в Латинской Америке и знакомством с ведущими левыми интеллектуалами и активистами. Это было оплакивать смерть Лучано Круза, лидера чилийского революционного фронта, и написал Ноно. Como una ola de fuerza y ​​luz (1972). Очень в стиле экспрессионизма Подошва Al granс использованием большого оркестра, магнитофона и электроники, это стало своего рода фортепианным концертом с добавленными вокальными комментариями.

Ноно вернулся к пианино (с пленкой) для своей следующей пьесы, ... sofferte onde serene ... (1976), написано для его друга Маурицио Поллини после общей утраты двух их родственников (см. примечание к программе Ноно | Col Legno, 1994). Этим произведением начался принципиально новый, интимный этап развития композитора - через Кон Луиджи Даллапиккола для ударных и электроники (1978) по Fragmente-Stille, Диотима для струнного квартета (1980). Одно из самых требовательных произведений Ноно (как для исполнителей, так и для слушателей), Fragmente-Stille музыка на пороге тишины. Партитура перемежается 53 цитатами из стихов А. Hölderlin адресованные своей «возлюбленной» Диотиме, которые должны беззвучно «воспевать» музыканты во время выступления, стремясь к той «тонкой гармонии внутренней жизни» (Гельдерлин). Редкая, высококонцентрированная работа по заказу Бетховенфест в Бонне, Fragmente-Stille пробудили большой интерес к музыке Ноно по всей Германии (Loescher 2000 ).

1980-е

В Церковь Сан-Лоренцо, где Прометео Премьера состоялась в 1984 г.

Ноно познакомился с философом из Венеции, Массимо Каччиари (Мэр Венеции в 1993–2000 гг.), Оказавший все большее влияние на мысли композитора в 1980-е гг. (Карвалью 1999 ). Через Качкари Ноно погрузился в работу многих немецких философов, в том числе в труды Вальтер Бенджамин чьи идеи об истории (поразительно похожие на собственные идеи композитора) легли в основу монументального Прометео - трагедия Асколто (1984/85) (Stenzl 1995 ). Мировая премьера оперы состоялась в Церковь Сан-Лоренцо в Венеции 25 сентября 1984 г., проведенный Клаудио Аббадо, с текстами Массимо Каччиари, освещение Эмилио Ведова, и деревянные конструкции Ренцо Пиано.[нужна цитата ] Поздняя музыка Ноно преследует философию Бенджамина, особенно концепция истории (Über den Begriff der Geschichte), которому отводится центральная роль в Прометео.

В музыкальном плане Ноно начал экспериментировать с новыми звуковыми возможностями и производством в Experimentalstudio der Heinrich-Strobel-Stiftung des SWR [де ] в Фрайбург. Там он разработал новый подход к композиции и технике, часто с привлечением профессиональных музыкантов и технических специалистов для реализации своих целей (Fabbriciani 1999 ). Первыми плодами этого сотрудничества были Das atmende Klarsein (1981–82), Diario polacco II (1982) - обвинительное заключение против советских Холодная война тирания - и Гуай Ай Гелиди Мостри (1983). Новые технологии позволили звуку распространяться в пространстве, придав этому измерению не менее важную роль, чем его излучение. Такие нововведения стали центральными в новой концепции времени и пространства (Песталоцца 1992 ). Эти впечатляющие шедевры были отчасти подготовкой к тому, что многие считают его величайшим достижением.

Прометео был назван «одним из лучших произведений ХХ века» (Бейст 2003 ). После театральных эксцессов Подошва Al gran, которые, как позже заметил Ноно, были «монстром ресурсов» (Stenzl 1995 ) композитор стал мыслить в русле оперы, а точнее музыка в драме без какого-либо визуального, сценического измерения. Короче драма в музыка - «трагедия слушания» - подзаголовок комментарий о современном потреблении. Следовательно, в вокальных партиях самые простые интервальные процедуры (в основном четвертые и пятые) резонируют на гобелене резких, диссонирующих, микротональный писать для ансамблей.

Прометео это, возможно, окончательная реализация «театра сознания» Ноно - невидимого театра, в котором производство звука и его проекция в пространстве становятся фундаментальными для общей драматургии. Архитектор Ренцо Пиано спроектировал огромную конструкцию «деревянной лодки» для премьеры в церкви Сан-Лоренцо в Венеции, акустика которой должна в некоторой степени реконструироваться для каждого выступления. (Для японской премьеры на фестивале Акиёсидай (Шухо) новый концертный зал был назван «Прометео Холл» в честь Ноно и спроектирован ведущим архитектором Арата Исодзаки ) (Ньюхаус 2012, 50). В либретто вошли разрозненные тексты авторов Гесиод, Hölderlin, и Бенджамин (в основном не слышны с точки зрения логистики во время выступления из-за характерной деконструкции Ноно), которые исследуют происхождение и эволюцию человечества, составленные и расширенные Cacciari. В вневременном и дальновидном контексте Ноно музыка и звук преобладают над изображением и письменным словом, формируя новые измерения смысла и «новые возможности» для прослушивания.

Caminantes, без сена caminos, hay que caminar

В 1985 году Ноно наткнулся на афоризм («Путешественники, нет троп - все, что есть, путешествует») на стене францисканского монастыря недалеко от Толедо, Испания, и это сыграло важную роль в остальных его сочинениях (Клементс 2007; Макхард 2008, 243; Гриффитс 2004, 551). Как пишет об этом афоризме Эндрю Клементс в Хранитель«Это показалось композитору идеальным выражением его собственного творческого развития, и за последние три года своей жизни он написал трилогию произведений, названия которых все вытекают из этой надписи».

Могила Ноно в Сан-Микеле Кладбище, Венеция

Последние работы Ноно, такие как Каминантес ... Аякучо (1986–87), вдохновленные регионом на юге Перу который испытывает крайнюю бедность и социальные волнения, La lontananza nostalgica utopica futura (1988–89), и "Hay que caminar" soñando (1989), предлагают комментарий о пожизненном стремлении композитора к политическому обновлению и социальной справедливости.

Умер Ноно в Венеции в 1990 году. После его похорон немецкий композитор Дитер Шнебель заметил, что он «был очень великим человеком» (Loescher 2000 ) - чувство, широко разделяемое теми, кто его знал, и теми, кто пришел полюбоваться его музыкой (Davismoon 1999a, 17–30). Ноно похоронен на Изола-ди-Сан-Микеле, наряду с другими артистами, такими как Стравинский, Дягилев, Зоран Мушич и Эзра Паунд.

Пожалуй, три самых важных собрания произведений Ноно о музыке, искусстве и политике (Текст: Studien zu seiner Musik (1975), Ecrits (1993), и Scritti e коллоквиумы (2001)), а также тексты, собранные в Рестаньо 1987, еще не переведены на английский язык. Среди других почитателей - архитектор Даниэль Либескинд и писатель Умберто Эко (Das Nonoprojekt), для Ноно полностью реконструировал музыку и занялся самыми фундаментальными вопросами, касающимися ее выразительности.

Архивы Луиджи Ноно были созданы в 1993 году усилиями Нурии Шенберг Ноно с целью размещения и сохранения наследия Луиджи Ноно.

Музыка

Основная статья: Список произведений Луиджи Ноно

Дискография

  • Ноно, Луиджи. 1972 г. Песни жизни / Per Bastiana / Omaggio a Vedova. Славка Таскова, сопрано; Лорен Дрисколл, тенор; Saarländisches Rundfunk Sinfonie-Orchester; Радио-симфонический оркестр Берлина; Майкл Гилен, конд. Wergo LP WER 60 067. Переиздан в 1993 году на компакт-диске, WER 6229/286 229.
  • Ноно, Луиджи. 1977 г. Como una ola de fuerza y ​​luz; Epitaffio нет. 1, Epitaffio нет. 3. Урсула Рейнхардт-Кисс, сопрано; Джузеппе Ла Ликата, фортепиано; Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig; Герберт Кегель, дирижер. Росвита Трекслер, сопрано, динамик; Вернер Хазелеу, баритон, динамик; Rundfunkchor Лейпциг; Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig; Хорст Нойман, дирижер. Eterna LP 8 26 912. Переиздано 1994, Берлинская классика 0021412BC.
  • Ноно, Луиджи. 1986 г. Fragmente - Stille, an Diotima. LaSalle Quartet (Вальтер Левин и Генри Мейер, скрипки; Питер Камницер, альт; Ли Физер, виолончель). Deutsche Grammophon / PolyGram CD 415 513, переизданный в 1993 году как 437 720.
  • Ноно, Луиджи. 1988 г. Il canto sospeso (с Арнольдом Шенбергом, Моисей и Аарон акт 1, сцена 1, и Бруно Мадерна, Гиперион). Ильзе Холлвег, сопрано; Ева Борнеманн, альт; Фридрих Ленц, тенор; Оркестр и хор WDR Cologne (Бернхард Циммерманн, хормейстер); Бруно Мадерна, дирижер. La Nuova Musica 1. Stradivarius STR 10008.
  • Ноно, Луиджи. 1988 г. Como una ola de fuerza y ​​luz / Contrappunto dialettico alla mente / ... Sofferte onde serene .... Славка Таскова (сопрано), Маурицио Поллини (фортепиано), Симфонический оркестр Баварского радио, Клаудио Аббадо, конд. Deutsche Grammophon / PolyGram 423 248. Первая и третья работы переизданы в 2003 г. (вместе с произведениями Манцони. Массаж: Omaggio a Edgard Varèse) на Deutsche Grammophon / Universal Classics 471 362.
  • Ноно, Луиджи. 1990 г. Variazioni canoniche; Карло Скарпа, архитектор без границ; Нет сена caminos, hay que caminar. Œuvre du XXе siècle. Astrée CD E 8741. [Франция]: Astrée. Переиздан, Montaigne CD MO782132. [Франция]: Auvidis / Naïve, 2000.
  • Ноно, Луиджи. 1991 г. Пьер, дельазурро силенцио, инкветум; Quando stanno morendo, diario polacco 2º; Post-prae-ludium per Donau. Роберто Фабричани, флейта; Чиро Сарпони, кларнет; Ингрид Адэ, Моника Байр-Ивенз, Моника Брустманн, сопрано; Сюзанна Отто, альт; Кристин Теус, виолончель; Роберто Чеккони, дирижер; Джанкарло Скьяффини, туба; Альвизе Видолин, живая электроника. Акушерский мостик 1003.
  • Ноно, Луиджи. 1992 г. Il canto sospeso (с Малером, Kindertotenlieder и "Ich bin der Welt abhanden gekommen" из Рюкерт Лидер). Барбара Бонни, сопрано; Сюзанна Отто, меццо-сопрано; Марек Торжевски, тенор; Сюзанна Лотар и Бруно Ганц, чтецы; Rundfunkchor Berlin; Берлинский филармонический оркестр; Клаудио Аббадо, дирижер. Sony Classical / SME SK 53360.
  • Ноно, Луиджи. 1992 г. La lontananza nostalgica utopica futura, 'Hay que caminar' — soñando. Гидон Кремер и Татьяна Гринденко, скрипки. Дойче Граммофон / Универсальная классика 474 326.
  • Ноно, Луиджи. 1992 г. Memento, romance de la guardia civil española (Epitaffio n. 3 per Federico García Lorca); Composizione для оркестра; España en el corazón; Composizione для оркестра n. 2 (Diario polacca); Пер Бастиана. Sinfonie Orchester und Chor des Norddeutschen Rundfunks; Оркестр Sinfonica e Coro di Roma della RAI; Sinfonie Orchester des Bayerischen Rundfunks; Бруно Мадерна, дирижер. Maderna Edition 17. Аркадия CDCDMAD 027.1.
  • Луиджи, Ноно. 1994 г. Луиджи Ноно 1: Fragmente - Stille, an Diotima; "Hay que caminar" soñando. Струнный квартет Ардитти; Ирвин Ардитти и Дэвид Альберман, скрипки. Квартет Ардитти, издание 7. Монтень, MO 7899005.
  • Луиджи, Ноно. 1995 г. Intolleranza 1960. Урсула Кошут, Кэтрин Харрис, сопрано; Дэвид Рэмпи, Джеррольд ван дер Шааф, теноры; Вольфганг Пробст, баритон; разогрев солистов; Хор государственной оперы Штутгарта; Staatsorchester Stuttgart; Бернхард Контарски, дирижер. Записки Клауса Цехелейна. Teldec / WEA Classics 4509-97304.
  • Ноно, Луиджи. 1995 г. Прометео. Солисты, Solistenchor Freiburg (хормейстер Андре Ришар), Ensemble Modern, дирижер Инго Мецмахер. Experimentalstudio der Heinrich-Strobel Stiftung des Südwestfunks Freiburg, звукорежиссеры Андре Ришар, Ханс-Петер Халлер, Рудольф Штраус и Роланд Брайтенфельд.С примечаниями "Prometeo - Tragedia dell'ascolto" и "Prometeo - Ein Hörleitfaden" автора Юрг Штенцль. EMI Classics 7243 5 55209 2 0 / CDC 55209.
  • Ноно, Луиджи. 1998 г. Полифоника - монодиа - ритмика; Canti per tredeci; Canciones a Guiomar; "Hay que caminar" soñando. Ансамбль UnitedBerlin; Анжелика Луз, сопрано; United Voices; Питер Хирш, дирижер. Верго WER 6631/286 631.
  • Ноно, Луиджи. 2000 г. Оркестровые произведения и камерная музыка. Симфонический оркестр SWF; Ханс Росбауд и Майкл Гилен, дирижеры; Московский струнный квартет. Примечания к программе Вольфганга Лёшера. Полковник Леньо WWE 20505.
  • Ноно, Луиджи. 2000 г. Variazioni canoniche / A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possible / No hay caminos, hay que caminar ... Андрей Тарковский. Симфонический оркестр SW Немецкого радио, Михаэль Гилен, конд. Наивный 782132.
  • Ноно, Луиджи. 2001 г. Al gran sole carico d'amore. Вокальные солисты и хор Государственной оперы Штутгарта; Staatsorchester Stuttgart; Лотар Загросек, дирижер. С примечаниями: «Истории -« Театр сознания »Луиджи Ноно -Al Gran sole carico d'amore, "Юрг Стенцл. Teldec New Line / Warner Classics 8573-81059-2.
  • Ноно, Луиджи. 2001 г. Хоровые произведения: Кори ди Дидоне; Da un diario italiano; Das atmende Klarsein. SWR вокаленсамбль Штутгарт; Руперт Хубер, дирижер. Faszination Musik. Hänssler Classic 93.022.
  • Ноно, Луиджи. 2001 г. Variazioni canoniche sulla serie dell 'op. 41 di A. Schönberg; Варианти; No hay caminos, hay que caminar - Андрей Тарковский; Incontri. Кол Леньо WWE 1CD 31822. Марк Каплан, скрипка. Симфонический оркестр Базеля, Марио Вензаго, конд. [Мюнхен]: полковник Леньо.
  • Ноно, Луиджи. 2004 г. Io, frammento da Prometeo, Das atmende Klarsein. Катя Плашка, Петра Хоффманн, Моника Баир-Ивенц, Роберто Фаббрициани, Чиро Скарпони; Солистенчор Фрайбург, Экспериментальная студия Фрайбурга, Андре Ришар. col legno 2 SACD 20600 (Helikon Harmonia Mundi).
  • Ноно, Луиджи. 2006 г. 20 Jahre Inventionen V: Quando stanno morendo. Diario polacco n. 2; Canciones a Guiomar; Омаджо Эмилио Ведова. Ингрид Адэ, Моника Бар-Ивенц, Халина Неккарц, сопрано; Бернадетт Манка ди Нисса, альт; Роберто Фаббрициани, басовая флейта; Фрэнсис-Мари Уитти, виолончель; Артуро Тамайо, дирижер; Experimentalstudio der Heinrich Strobel Stiftung; Луиджи Ноно, Ханс-Петер Халлер, звукорежиссёр; Рудольф Штраус, Бернд Нолл, техники; Альвизе Видолин, ассистент (Quando stanno morendo); Элдегард Нойберт-Имм, сопрано; Ансамбль Арс Нова Берлин; Питер Шварц, дирижер (Canciones a Guiomar); лента (Омаджо Эмилио Ведова). Выпуск RZ 4006.

Источники

  • Адорно, Теодор В. 1955. "Kulturkritik und Gesellschaft" (1951), в его Prismen: Kulturkritik und Gesellschaft. Франкфурт-на-Майне: Suhrkamp Verlag.
  • Адорно, Теодор В. 1981. Призмы. Перевод с немецкого Самуэля и Шиерри Вебера. Исследования современной немецкой социальной мысли 4. Кембридж: MIT Press. ISBN  0-262-01064-X (ткань) ISBN  0-262-51025-1 (pbk) [английский перевод (Адорно 1955 )].
  • Аннибальди, Клаудио. 1980. «Ноно, Луиджи». Словарь музыки и музыкантов New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. Вашингтон, округ Колумбия: Музыкальные словари Grove.
  • Бейст, Стефан. 2003. "Ноно" Il Prometeo- революционная лебединая песня » (Онлайн).
  • Карвалью, Мариу Виейра де. 1999. "Цитата и монтаж в творчестве Луиджи Ноно" Обзор современной музыки 18, часть 2: 37–85.
  • Клементс, Эндрю. 2007. "Нет нет: Нет Hay Caminos, Hay Que Caminar ... Андрей Тарковский и т.п. " Хранитель (30 ноября).
  • Дэвезис, Роберт. 1965 г. Les Angolais. Грантовые документы 21. [Париж]: Éditions de Minuit.
  • Дэвисмун, Стивен (ред.). 1999a. Луиджи Ноно (1924–1990): Прерванная песня. Обзор современной музыки 18, часть 1. [Нидерланды]: Harwood Academic Publishers. ISBN  90-5755-112-8.
  • Фаббрициани, Роберто. 1999. «Прогулка с Джиджи». Обзор современной музыки 18, нет. 1: 7–15.
  • Фламм, Кристоф. 1995. «Предисловие» к Луиджи Ноно, Il canto sospeso (оценка), 13–28. Лондон: издание Эйленбург.
  • Гриффитс, Пол. 2004. Пингвин-компаньон классической музыки. Лондон, Нью-Йорк, Виктория, Торонто, Нью-Дели, Окленд и Rosebank: Penguin Books. ISBN  0141009241.
  • Герреро, Джинни Ма. 2006. "Серийное вмешательство в Nono's Il canto sospeso". Теория музыки онлайн 12, вып. 1 (февраль).
  • Хофманн, Клаус. 2005. «Поэзия после Освенцима - изречение Адорно». Немецкая жизнь и письма 58, нет. 2: 182–94.
  • Ивашкин Александр. 1996 г. Альфред Шнитке. Композиторы Phaidon 20-го века под редакцией Нормана Лебрехта. Лондон: Phaidon. ISBN  0-7148-3169-7.
  • Кох. 1972 г.[требуется полная цитата ]
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Леу, Тон де. 2005. Музыка ХХ века: исследование ее элементов и структуры, переведенный с голландского Стивеном Тейлором. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN  9053567658.
  • Лешер, Вольфганг. 2000 г. Луиджи Ноно (1924–1990), буклет Луиджи Ноно, Оркестровая и камерная музыка. Кол Леньо CD WWE 1CD 20505.
  • Макхард, Джеймс Л. 2008. Будущее современной музыки, Третье издание. Ливония, Мичиган: Iconic Press. ISBN  978-0-9778195-2-2.
  • Наттиз, Жан-Жак, Маргарет Бент, Россана Дальмонте и Марио Барони. 2001–2005 гг. Enciclopedia della musica, Том 1 (из 5). Турин: Г. Эйнауди. ISBN  9788806158408.
  • Ньюхаус, Виктория. 2012 г. Сайт и звук: Архитектура и акустика новых оперных театров и концертных залов. Нью-Йорк: The Monacelli Press. ISBN  978-1-58093-281-3.
  • Ноно, Луиджи. 1975 г. Текст, Studien zu seiner Musik, отредактированный Юргом Стенцлем. Цюрих: Атлантида. ISBN  3-7611-0456-1.
  • Паули, Хансйорг. 1971 г. Für wen komponieren Sie eigentlich? Райхе Фишер, т. F 16. Франкфурт-на-Майне: Фишер.
  • Песталоцца, Луиджи. 1992 г. Nono: La lontananza nostalgica utopica futura, сонандо "Hey que caminar", Deutsche Grammophon.
  • Рестаньо, Энцо. 1987 г. Nono / autori var. Biblioteca di cultura musicale: Autori e opere. Турин: EDT / Musica. ISBN  88-7063-048-X [Включает интервью с Ноно (немецкий перевод опубликован в Nono and Restagno 2004) и отрывки из его произведений.]
  • Шенберг-Ноно, Нурия. 2005. Интервью. "Музыка имеет значение", BBC Radio 3 (24 апреля).
  • Стейниц, Ричард. 1995. «Луиджи Ноно». Введение, брошюра Фестиваля современной музыки в Хаддерсфилде.
  • Штенцль, Юрг. 1986b. "Луиджи Ноно" [краткая биография], английский перевод Джона Патрика Томаса. Записки без страницы для Луиджи Ноно, Fragmente - Stille, an Diotima, Deutsche Grammophon CD 415 513-2.
  • Stenzl, Jürg. 1995. «Прометео - Трагедия Асколто». Примечания к вкладышу для записи Прометео, EMI Classics, набор из 2 компакт-дисков (7243 5 55209 2 X).
  • Stenzl, Jürg. 1999. "Рассказы /" Театр сознания "Луиджи Ноно, Al gran sole carico d'amore". Teldec New Line[нужна цитата ].
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. «Музыка и речь», перевод Рут Кениг. Die Reihe 6 (английское издание): 40–64. Оригинальная немецкая версия под названием "Musik und Sprache", Die Reihe 6 (1960): 36–58. Часть на Ноно Il canto sospeso переиздано как "Луиджи Ноно: Sprache und Musik [sic ] II »в Штокхаузене, Текст 2. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg, 1964.

дальнейшее чтение

  • Ассис, Пауло де. 2006 г. Луиджи Нонос Венде: цвишен Como una ola fuerza y ​​luz унд sofferte onde serene. 2 тт. Хофхейм: Вольке. ISBN  3-936000-62-Х.
  • Бейли, Кэтрин. 1992. «Работа в процессе»: Анализируя Ноно Il canto sospeso." Музыкальный анализ 11, №№ 2–3 (июль – октябрь): 279–334.
  • Борио, Джанмарио. 2001a. "Tempo e ritmo nelle composizioni seriali di Luigi Nono". Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft / Annales suisses de musicologie / Annuario svizzero di musicologia нет. 21: 79–136.
  • Борио, Джанмарио. 2001b. «Ноно, Луиджи». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дэвисмун, Стивен (ред.). 1999b. Луиджи Ноно (1924–1990): Фрагменты и тишина. Обзор современной музыки 18, часть 2. [Нидерланды]: Harwood Academic Publishers.
  • Фенейру, Лоран. 2002 г. Il canto sospeso de Luigi Nono: музыка и анализ. Париж: М. де Моль. ISBN  2-87623-106-9.
  • Фенейру, Лоран. 2003. "Vers l'incertain: Une Introduction au Прометео де Луиджи Ноно ". Анализируйте музыку нет. 46 (февраль).
  • Фокс, Кристофер. 1999. «Луиджи Ноно и Дармштадтская школа: форма и значение в ранних произведениях (1950–1959)». Обзор современной музыки 18, нет. 2: 111–30.
  • Фробениус, Волк. 1997. "Луиджи Нонос Streichquartett" Fragmente — Stille, An Diotima." Archiv für Musikwissenschaft 54, нет. 3: 177–193.
  • Герреро, Джинни Ма. 2009. «Присутствие Хиндемита в эскизах Ноно: новый контекст для музыки Ноно». Журнал музыковедения 26, вып. 4: 481–511.
  • Германн, Матиас. 2000. "Das Zeitnetz als serielles Mittel formaler Организация: Untersuchungen zum 4. Satz aus" Il Canto Sospeso фон Луиджи Ноно ". Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstagпод редакцией Вольфганга Баддея, Генриха Депперта и Эрхарда Каркошки, 261–75. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN  3-7952-1005-4.
  • Хопкинс, Билл. 1978. "Луиджи Ноно: Индивидуализация силы и света". Музыкальные времена 99, нет. 1623 (май): 406–09.
  • Хубер, Николаус А. 1981. "Луиджи Ноно: Il canto sospeso VIa, b - Versuch einer Analyze mit Hilfe dialektischer Montagetechniken ". Musik-Konzepte 20 (Луиджи Ноно), под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рена, 58–79. Мюнхен: текст издания + критик. Перепечатано в Николаусе Хубере, Durchleuchtungen: Texte zur Musik 1964–1999, под редакцией Йозефа Хойслера, 118–39. Висбаден: Breitkopf & Härtel, 2000. ISBN  3-7651-0328-4.
  • Хубер, Николаус А. 2000. "Убер einige Beziehungen von Politik und Kompositionstechnik bei Nono". В Николаусе Хубере, Durchleuchtungen: Texte zur Musik 1964–1999, под редакцией Йозефа Хойслера, 57–66. Висбаден: Breitkopf & Härtel. ISBN  3-7651-0328-4.
  • Жабес, Эдмон, Луиджи Ноно, Массимо Качкари и Нильс Рёллер. 1995 г. Migranten, интервью, отредактированный и переведенный Нильсом Рёллером. Internationaler Merve-Diskurs 194. Берлин: Мерве. ISBN  3-88396-126-4.
  • Коллерич, Отто (ред.). 1990 г. Die Musik Луиджи Нонос. Studien zur Wertungsforschung 24. Вена: универсальное издание. ISBN  3-7024-0198-9.
  • Ликата, Томас. 2002. "Луиджи Ноно" Омаджо Эмилио Ведова". В Электроакустическая музыка: аналитические перспективыпод редакцией Томаса Ликаты, 73–89. Вклады в изучение музыки и танцев 63. Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press. ISBN  0-313-31420-9.
  • Луиджи Ноно Архив. нет данных Венеция.
  • Выставка Луиджи Ноно. нет данных "Gigi e Nuria, il racconto di un amore in musica", Federazione CEMAT. Сонора | Ритратти.
  • Проект Луиджи Ноно 2006–07 (онлайн)[нужна цитата ]. Европейский Союз.
  • Манн, Джексон Альберт. 2019. Музыкант для классовой борьбы. Якобинский журнал. По состоянию на 8 августа 2019 г.
  • Мецгер, Хайнц-Клаус и Райнер Рин, ред. 1981 г. Луиджи Ноно. Musik-Konzepte 20. Мюнхен: Edition Text + Kritik. ISBN  3-88377-072-8.
  • Моц, Вольфганг. 1998. "Konstruktion und Ausdruck: Analytische Betrachtungen zu" Il canto sospeso (1955/56) фон Луиджи Ноно ". Die Musikforschung 51, нет. 3: 376–77.
  • Нилинджер, Карола. 2006. "Невоспетая песня: Луиджи Ноно" Il canto sospeso." Журнал Королевской музыкальной ассоциации 131, вып. 1: 83–150.
  • Ноно, Луиджи. 1993 г. Ecrits, реюни, презенты и аннотации Лорана Фенейру; traduits sous la direction de Laurent Feneyrou. Musique / passé / présent. [Париж]: Christian Bourgois Editeur. ISBN  2-267-01152-2.
  • Ноно, Луиджи. 2001 г. Scritti e коллоквиумы. 2 тт. Под редакцией Анжелы Иды де Бенедиктис и Веньеро Риццарди. Милан: Рикорди; Лукка: LIM.
  • Ноно, Луиджи и Энцо Рестаньо. 2004 г. Incontri: Luigi Nono im Gespräch mit Enzo Restagno, Berlin, März 1987. Под редакцией Маттео Нанни и Райнера Шмуша. Хофхейм: Вольке. ISBN  3-936000-32-8 [Немецкий перевод интервью, первоначально опубликованного на итальянском языке в Restagno 1987.]
  • Озорио, Энн. 2008a. Рецензия на Луиджи Ноно, Prometeo: Tragedia dell'ascolto (COL LEGNO SACD - WWE 2SACD 20605). Musicweb International (Апреля). По состоянию на 15 августа 2010 г.
  • Озорио, Энн. 2008b. Рецензия на Луиджи Ноно, Prometeo: Tragedia dell'ascolto. Выступления в Royal Festival Hall, Лондон, май 2008 г.. Musicweb International (Июнь). По состоянию на 15 августа 2010 г.
  • Пон, Гундарис. 1972. "Веберн и Луиджи Ноно: генезис новой композиционной морфологии и синтаксиса". Перспективы новой музыки, 10, корп. 2 (Весна – Лето): 111–19.
  • Шаллер, Эрика. 1997 г. Klang und Zahl: Луиджи Ноно: серия Komponieren zwischen 1955 и 1959. Саарбрюккен: PFAU.ISBN  3-930735-62-8.
  • Симидзу, Минору. 2001. "Verständlichkeit des Abgebrochenen: Musik und Sprache bei Nono im Kontrast zu Stockhausen". В Aspetti musici: Musikhistorische Dimensionen Italiens с 1600 по 2000 год.Festschrift мех Дитрих Кемпер zum 65. Geburtstag, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, Норбертом Болином и Имке Миш, 315–19. Köln-Rheinkassel: Dohr. ISBN  3-925366-83-0.
  • Спангемахер, Фридрих. 1983 г. Луиджи Ноно, электронная музыка: исторический контекст, Entwicklung, Kompositionstechnik. Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft 29. Регенсбург: Г. Боссе. ISBN  3-7649-2260-5.
  • Шпрее, Германн. 1992 г. Fragmente-Stille, an Diotima: ein analytischer Versuch zu Luigi Nonos Streichquartett. Саарбрюккен: PFAU. ISBN  3-928654-06-3.
  • Stenzl, Jürg. 1986a. "Луиджи Ноно: Fragmente - Stille, an Diotima" / "Fragments - Stillness, for Diotima", английский перевод К. Стенцля и Л. Пон. Записки без страницы для Луиджи Ноно, Fragmente - Stille, an Diotima, Deutsche Grammophon CD 415 513-2.
  • Stenzl, Jürg. 1998 г. Луиджи Ноно. Rowohlts Monographien 50582. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt. ISBN  3-499-50582-7.
  • Stenzl, Jürg. 2002a. "Луиджи Ноно: Il canto sospeso für Sopran-, Alt- und Tenor-Solo, gemischten Chor und Orchester, 1955/56 ". In Musikerhandschriften: Фон Генрих Шютц бис Вольфганг Рим, под редакцией Гюнтера Броше, 160–61. Штутгарт: Reclam. ISBN  3-15-010501-3.
  • Stenzl, Jürg. 2002b. Луиджи Ноно: Werkzeichnis, Bibliographie seiner Schriften und der Sekundärliteratur, Diskographie, Filmographie, Bandarchiv, Третье издание. Зальцбург: Jürg Stenzl.
  • Стоянова, Иванка. 1987. "Testo - musica - senso: Il canto sospeso". В Нет нет, под ред. Бу Э. Рестаньо, 128–35. Турин: Edizioni di Torino.
  • Стоянова, Иванка. 1998. "Пространство и тишина в музыке Луиджи Ноно". В L'espace: Музыка / Философия, под редакцией Жан-Марка Шувеля и Макис Соломос, 425–38. Париж: L'Harmattan. ISBN  2-7384-6593-5.
  • Зехелейн, Клаус. 199 ?. «Intolleranza 1960 - Музыка на распутье». Примечания на вкладыше для компакт-диска Teldec[нужна цитата ]

Некрологи

внешние ссылки