All Set (Бэббит) - Википедия - All Set (Babbitt)

Для альбома Buzzcocks см. Все готово.

Все готово, для джазового ансамбля, произведение 1957 года для малого джаз-группа американского композитора Милтон Бэббит.

История

Все готово был введен в эксплуатацию в 1957 г. Университет Брандейса Фестиваль творческих искусств, который в том году был джазовым фестивалем. Премьера там состоялась Билл Эванс Оркестр в исполнении, которое было записано и выпущено на Columbia Records LP 1963 года. Название представляет собой игру слов, относящуюся к комбинаторный двенадцатитонный ряд Бэббит использовал при составлении произведения (Вуоринен 1974 ). Опубликованная партитура посвящена Гюнтер Шуллер (Бэббит 1963, 3).

Анализ

Композиция написана для альт-саксофона, тенор-саксофона, трубы, тромбона, контрабаса, фортепиано, вибрафона и перкуссии (набор ловушек: малый и большой том-томы, малый барабан, бас-барабан, хай-хет, три подвесных тарелки).

Лирические, образные тенденции ранних вокальных произведений Бэббита также очевидны в Все готово, который сочетает в себе двенадцатитоновую структуру высоты тона с использованием комбинаторного набора (отсюда и название работы) с тем, что Бэббит называет «джазовыми свойствами ... использование перкуссии, чикагские джазовые сопоставления соло и ансамблей, напоминающие определенные особенности групповой импровизации »(Баркин 2001 ). Благодаря этому слиянию звуков и ритмов джазового ансамбля со строгими сериализм, Бэббит демонстрирует гибкость своих процедур (Симмс 1986, 344).

Композиция делится на три основных части, начиная с 1, 169 и 270 тактов и завершается coda восемнадцати баров. Каждый из трех разделов объявляется заметным заявлением комбинаторная матрица основного тона используется в качестве основы работы, и каждый раздел подразделяется на две части (Стюесси 1978, 176–78).

Как и в большинстве музыки Бэббита, высота звука организована в соответствии с массивом, а не в виде единого ссылочного двенадцатитонального ряда. Например, в начальных восьми тактах одновременно возникают четыре строчные формы (Бэббит 1987, 115–17; Стюесси 1978, 166):

Все готово (Начальный массив высоты тона)
п0CEFBF♯B♭граммE♭D♭DАА♭
я7граммE♭DА♭D♭АCEF♯FB♭B
р0А♭АDD♭E♭граммB♭F♯BFEC
RI7BB♭FF♯ECАD♭А♭DE♭грамм

Совершенно произвольно, какая из четырех линий массива должна рассматриваться как непереносимый простая форма (п0). В этом случае это обозначение присваивается лайну, представленному в партитуре трубой и тромбоном, но другой источник выбирает третий лайн, который представлен в высоком регистре вибрафона и левой руке фортепиано (Арнольд и волосы 1976, 159). Независимо от того, какая строка используется в качестве ссылки, все гексахорды взяты из (неупорядоченного) комбинаторного гексахорда второго порядка типа [0,1,2,6,7,8], который является «исходным набором» Бэббита номер 4 (Арнольд и волосы 1976, 160; Бэббит 1955, 57; Стюесси 1978, 166–67).

Именно в этой работе вместе с Перегородки для фортепиано, что Бэббит представил свою идею моменты времени как аналог двенадцати хроматических классы поля (Гриффитс 2010, 155). Ни у трэпа, ни у баса нет устойчивого ритма (как можно было бы ожидать в джазовой пьесе), так что создаваемый эффект представляет собой постоянную и довольно нервную активность (в соответствии с тональным материалом) с лишь временным облегчением (Стюесси 1978, 179–80).

Дискография

  • Выдающиеся джазовые композиции ХХ века. Дж. Дж. Джонсон: Джазовая сюита для духовых инструментов; Джон Льюис: Три маленьких чувства; Джимми Джуффре: фараон; Джордж Рассел: Все о Рози; Тео Масеро: Звуки мая; Боб Принс: Avakianas Brasileiras; Тедди Чарльз: Swinging Goatsherd Blues; Чарльз Мингус: Откровения (первая часть); Джимми Джуффре: Подвески; Гарольд Шаперо: На зеленой горе: Чакона после Монтеверди; Дюк Эллингтон: Идиома '59; Милтон Бэббит: Все готово; Гюнтер Шуллер: Трансформация. Исполняют различные ансамбли. [Бэббит в исполнении Билла Эванса и оркестра]. Запись 1955–1959 гг. LP-запись, 2 диска: 33 1/3 об / мин, с электронным преобразованием каналов для стерео, 12 дюймов Columbia C25 831 (CS 8909, CS 8910). Нью-Йорк: Columbia Records, 1963. Переиздан на Билл Эванс и оркестр. Джордж Рассел: Все о Рози: часть I и часть II; Джимми Джуффре: Подвески; Гюнтер Шуллер: Трансформация; Гарольд Шаперо: На зеленой горе; Милтон Бэббит: Все готово; Чарльз Мингус: Откровения; Говард Дитц и Артур Шварц: "Танцуя в темноте "; Коул Портер: "Я тебя люблю"; Джордж Гершвин: "Swonderful". Записано на джазовом фестивале Брандейса в Нью-Йорке в 1957 году и на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1957 году. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой; 4¾ дюйма Gambit Records 69214; [S.l.]: Gambit Records, 2005.
  • Спектр новой американской музыки, том 5. Милтон Бэббит: Все готово; Т. Дж. Андерсон: Вариации на тему М. Б. Толсон; Ричард Верник: Кадиш-Реквием. Современный камерный ансамбль; Артур Вайсберг, дирижер. LP, 1 диск: 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Нет такого H-71303. Нью-Йорк: Elektra Nonesuch, 1974. Переиздано на компакт-диске, Спектр новой американской музыкив сочетании с Стефан Вольпе: Квартет для трубы, тенор-саксофона, перкуссии, фортепиано; Сеймур Шифрин: Сатиры обстоятельств; Джордж Рохберг: Serenata d'estate; Ричард Верник: Кадиш-Реквием. Elektra Nonesuch 9 79222-2. Нью-Йорк: Elektra Nonesuch, 1990.
  • Милтон Бэббит: все готово. Композиция для двенадцати инструментов; Все готово; Корреспонденции; Парафразы; Переполненный воздух; Из Псалтири. Проект Бостонского современного оркестра; Гил Роуз, дирижер. BMOP / звук 1034. Мальден, Массачусетс: BMOP / звук, 2013.

Рекомендации

  • Арнольд, Стивен и Грэм Волос. 1976. «Вступление и этюд: струнный квартет № 3». Перспективы новой музыки 14, вып. 2/15, нет. 1 (Весна-Лето / Осень-Зима): 155–86.
  • Бэббит, Милтон. 1955. «Некоторые аспекты двенадцатитоновой композиции». The Score и I.M.A. Журнал, нет. 12 (июнь), 53–61.
  • Бэббит, Милтон. 1963 г. All Set, для джазового ансамбля (1957). Оценка за учебу. АМП-96417-48. Нью-Йорк: Associated Music Publishers, Inc.
  • Бэббит, Милтон. 1987 г. Слова о музыкепод редакцией Стивена Дембски и Джозефа Н. Штрауса. Лекции в Мэдисоне. Мэдисон: Университет Висконсина Press. ISBN  0299107906 (ткань); ISBN  0299107949.
  • Баркин, Элейн. 2001. "Бэббит, Милтон (Байрон)". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Гриффитс, Пол. 2010. Современная музыка и после, Третье издание. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-974050-5.
  • Симмс, Брайан Р. 1986. Музыка ХХ века: стиль и структура. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN  0-02-872580-8.
  • Стюесси, Кларенс Джозеф младший, 1978 год. «Слияние джаза и классической музыки с 1950 по 1970 год». Дисс. Рочестер: Университет Рочестера, Музыкальная школа Истмана.
  • Вуоринен, Чарльз. 1974. Примечания к вкладышу Спектр: новая американская музыка, том 5. Нет такого LP H-71303.

дальнейшее чтение

  • Карпман, Лаура и Милтон Бэббит. 1986. «Интервью с Милтоном Бэббитом». Перспективы новой музыки 24, вып. 2 (Весна-Лето): 80–87.
  • Левин, Дэвид. 1995. "Обобщенные интервальные системы для списков Бэббита и для струнного трио Шенберга". Музыка Теория Спектр 17, нет. 1: 81–118.
  • Мид, Эндрю. 1994 г. Введение в музыку Милтона Бэббита. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  0691033145.

внешняя ссылка