Умножение (музыка) - Википедия - Multiplication (music)

Пример из Бела Барток с Третий квартет (Антоколец 1993, 260, цитируется в Schuijer 2008, 77–78): умножение хроматического тетрахорд (Играть в (помощь ·Информация )) к пятые аккорд (Играть в (помощь ·Информация )). C♯=0: 0·7=0, 1·7=7, 2·7=2, 3·7=9 (мод 12).

Барток—Музыка для струнных, ударных и челесты пример расширения интервала, mov. Я, мм. 1–5 и мов. IV, мм. 204–9 (Schuijer 2008, 79) Играть в (помощь ·Информация ).

Математические операции умножение иметь несколько приложений для Музыка. Помимо его применения к частотным отношениям интервалы (Например, Просто интонация, а корень двенадцатой степени из двух в равный темперамент ), он использовался другими способами для двенадцатитоновая техника, и теория музыкального набора. Кроме того кольцевая модуляция это электрический звуковой процесс, включающий умножение, который использовался для музыкального эффекта.

Мультипликативная операция - это отображение в которой аргумент умножается (Ран 1980, 53). Умножение интуитивно зародилось в расширение интервала, включая ряд тонов порядковый номер вращение, например в музыке Бела Барток и Альбан Берг (Schuijer 2008, 77–78). Вращение номера шага, Fünferreihe или "пятисерийный" и Siebenerreihe или «семисерийный», впервые был описан Эрнст Кренек в Über neue Musik (Кренек 1937; Schuijer 2008, 77–78). Теоретики из Принстона, в том числе Джеймс К. Рэндалл (1962), Годфри Уинхэм (1970), и Хуберт С. Хау (1967) Ошибка harvtxt: нет цели: CITEREFHowe1967 (помощь) «первыми обсудили и приняли их, не только в отношении [sic ] в двенадцатитоновый ряд "(Schuijer 2008, 81).

Умножение питч-класса по модулю 12

При работе с питч-класс наборы, умножение по модулю 12 - обычная операция. Имея дело со всеми двенадцать тонов, или ряд тонов, есть только несколько чисел, на которые можно умножить ряд и все равно получить набор из двенадцати различных тонов. Принимая простую или неизмененную форму как P₀, умножение обозначается M_Икс, Икс быть мультипликатором:

M_Икс(у) ≡ ху мод 12

В следующей таблице перечислены все возможные умножения хроматической двенадцатитонной строки:

Отметим, что только M₁, М₅, М₇, И м₁₁ дать один к одному маппинг (полный набор из 12 уникальных тонов). Это потому, что каждое из этих чисел относительно простой до 12. Также интересно то, что хроматический шкала отображается на круг четвертых с М₅, или квинты с M₇, и вообще под M₇ все четные числа остаются неизменными, а нечетные числа заменяются тритон. Такое умножение часто сочетается с транспозиция операция. Впервые он был описан в печати Герберт Эймерт, под терминами "Quartverwandlung" (четвертое преобразование) и "Quintverwandlung" (пятое преобразование) (Эймерт 1950, 29–33), и использовалась композиторами Милтон Бэббит (Моррис 1997, 238 & 242–43; Уинхэм 1970, 65–66), Роберт Моррис (1997, 238–39 и 243), и Чарльз Вуоринен (Хиббард 1969, 157–58). Эта операция также учитывает определенные гармонические преобразования в джазе (Моррис 1982, 153–54).

Таким образом, умножение на две значимые операции (5 и 7) может быть обозначено как M₅(а) и M₇(а) или же M и Я (Schuijer 2008, 77–78).

• M₁ = Личность
• M₅ = Цикл преобразования четвертей
• M₇ = Цикл преобразования квинты
• M₁₁ = Инверсия
• M₁₁M₅ = M₇
• M₇M₅ = M₁₁
• M₅M₅ = M₁
• M₇M₁₁M₅ = M₁
• ...

Умножение высоты тона

Пьер Булез (1971), 39-40; 79-80) описал операцию, которую он назвал умножение высоты тона, что в некотором роде^{[требуется разъяснение ]} к Декартово произведение наборов питч-класса. Для двух наборов результатом умножения высоты тона будет набор сумм (по модулю 12) всех возможных пар элементов между исходными двумя наборами. Его определение:

${ displaystyle X times Y = {(x + y) { bmod {1}} 2 | x in X, y in Y }}$

Например, при умножении аккорда до мажор ${ displaystyle {0,4,7 }}$ с диадой, содержащей C,D ${ displaystyle {0,2 }}$, результат:

${ displaystyle {0,4,7 } times {0,2 } = {0,2,4,6,7,9 }}$

В этом примере набор из трех шагов, умноженный на набор из двух шагов, дает новый набор шагов 3 × 2. Учитывая ограниченное пространство арифметических операций по модулю 12, при использовании этой процедуры очень часто воспроизводятся повторяющиеся тона, которые обычно пропускаются. Этот метод наиболее широко использовался в работе Булеза 1955 года. Le marteau sans maître, а также в его Третья соната для фортепиано, Структуры II, «Дон» и «Томбо» из Pli selon pli, Эклат (и Эклат кратные), Фигуры-двойники-призмы, Домены, и Каммингс ист дер Дихтер, а также снятое хоровое произведение, Oubli signal Lapidé (1952) (Кобляков 1990, 32; Хайнеманн 1993; Heinemann 1998 ). Эта операция, в отличие от арифметического умножения и транспозиционной комбинации классов множеств, некоммутативна (Хайнеманн 1993, 24).

Говард Хэнсон назвал эту операцию коммутативный^{[противоречивый ]} математический свертка "суперпозиция" (Хэнсон 1960, 44, 167) или «@ -projection» и использовали обозначение «/» как синонимы. Таким образом, «p @ m» или «p / m» означает «идеальная квинта в большой трети», например: {C E G B}. Он особо отметил, что две формы триады могут быть так умножены, или триада умножена сама на себя, чтобы получить результирующую шкалу. Последнее «возведение в квадрат» триады дает конкретную шкалу, сильно насыщенную в примерах исходной триады (Хэнсон 1960, 167). Таким образом, «pmn», имя Хэнсона для общего мажорного трезвучия в квадрате - «PMN», например: {C D E G G♯ B}.

Николай Слонимский использовал эту необобщенную операцию, чтобы сформировать 1300 шкал путем умножения симметричный тритоны, дополненные аккорды, уменьшенные септаккорды, и Wholetone весы суммой трех факторов, которые он назвал интерполяцией, инфраполяцией и ультраполяцией (Слонимский 1947, v). Комбинация интерполяции, инфраполяции и ультраполяции, образуя наклонную инфра-интерполяцию, инфра-ультраполяцию и инфра-интерполяцию, аддитивно суммирует то, что фактически является вторым звучанием. Эта вторая звучность, умноженная на первую, дает его формулу для генерации гамм и их гармонизации.

Джозеф Шиллингер использовал неразвитую идею, чтобы классифицировать общие гармонические стили 19-го и начала 20-го века как продукт горизонтального гармонического корневого движения и вертикальной гармонической структуры (Шиллингер 1941, 147). Некоторые стили композиторов, которые он цитирует, представлены в следующей таблице умножения.

В приближение из 12 нот западной музыки модуль-12 математика, формируя Круг полушагов, означает, что музыкальные интервалы также можно рассматривать как углы в полярная система координат, наложение одинаковых интервалов как функции гармоническое движение, и транспозиция в качестве вращение вокруг оси. Таким образом, в приведенном выше примере умножения от Hanson, «p @ m» или «p / m» («идеальная пятая часть при большой трети», например: {CEGB}) также означает «идеальная квинта, наложенная на идеальную квинту с поворотом на 1/3. окружности Круга полушагов ». Таблица преобразования интервалов в угловые меры (принимаемые как отрицательные числа для вращения по часовой стрелке):

Эта угловая интерпретация интервалов помогает визуализировать очень практичный пример умножения в музыке: Роды Эйлера-Фоккера используется при описании Просто интонация настройка клавишных инструментов (Fokker 1987 ). Каждый род представляет собой гармоническую функцию, такую ​​как «3 идеальных квинты сложены», или другую звучность, такую ​​как {C G D F♯ }, что при умножении на правильный угол (а) копии приблизительно заполняет то 12TET по окружности пространство Круг пятых. Было бы возможно, хотя и не очень красиво, настроить расширенная триада двух совершенных безбоязненных основные трети, затем (умножая) мелодию двух темперированных пятые вверху и по 1 внизу каждой ноты расширенного аккорда; это род Эйлера-Фоккера [555]. Другой результат получается, если начать с «3 идеальных квинт, сложенных друг над другом», и из этих нот без биений настраивается темперированный большая треть над и под; это род Эйлера-Фоккера [333].

Умножение времени

Джозеф Шиллингер описал операцию "полиномиальное умножение времени " (многочлен относится к любому ритму, состоящему из более чем одной продолжительности), примерно соответствующему ритму Умножение высоты тона над (Шиллингер 1941, 70–?^{[страница нужна ]}). Тема, сокращенная до последовательного ряда целых чисел, представляющих продолжительность четверти, восьмой или шестнадцатой ноты каждой из нот темы, может быть умноженный сама по себе или серия другой темы, чтобы произвести связную и связанную вариацию. В частности, серия темы может быть возведена в квадрат или куб или преобразована в более высокие степени для создания насыщенности связанного материала.

Аффинное преобразование

Хроматическая шкала в круг четвертых и / или пятых посредством умножения как зеркальной операции (Эймерт 1950,^{[страница нужна ]}, как воспроизведено с небольшими изменениями в Schuijer 2008, 80) Играть в (помощь ·Информация ) или же хроматическая шкала (помощь ·Информация ), круг четвертых (помощь ·Информация ), или же круг пятых (помощь ·Информация ).

Герберт Эймерт описал то, что он назвал «восемью модами» двенадцатитоновой серии, все зеркальные формы друг друга. В обратный получается через горизонтальное зеркало, ретроградный через вертикальное зеркало ретроградно-обратный через как горизонтальное, так и вертикальное зеркало, и "цикл преобразования четвертей" или Quartverwandlung и "цикл преобразования пятых" или Quintverwandlung получается через наклонное зеркало (Эймерт 1950, 28–29). С ретроградами этих преобразований и праймом получается восемь перестановки.

Кроме того, можно как бы перемещать зеркало под углом, который является «углом» четвертого или пятого, так что хроматическая строка отражается в обоих циклах. . . . Таким образом, получается преобразование цикла четвертых и преобразование цикла пятых строки. (Эймерт 1950, 29, переведено на Schuijer 2008, 81)

Джозеф Шиллингер охватил не только контрапункт обратный, ретроградный, и ретроградно-обратный —Операции матричное умножение в Евклидово векторное пространство - но и их ритмические аналоги. Таким образом, он мог описать вариацию темы с использованием тех же высот в том же порядке, но с использованием исходных значений времени в ретроградный порядок. Он видел размах этого умножающая вселенная сверх простого отражение, включать транспозиция и вращение (возможно, с проекция назад к источнику), а также расширение который раньше использовался только во временном измерении (через увеличение и уменьшение ) (Шиллингер 1941, 187ff^{[страница нужна ]}). Таким образом, он мог описать другую вариацию темы или даже основной гаммы, умножив количество полушагов между каждой последовательной парой нот на некоторый коэффициент, возможно нормализация в октаву через По модулю -12 операция (Шиллингер 1941, 115ff^{[страница нужна ]}, 208ff^{[страница нужна ]}).

Z-отношение

Немного Z-связанные аккорды связаны M или же Я (умножение на 5 или умножение на 7) из-за идентичных записей для 1 и 5 на Вектор APIC (Schuijer 2008, 98н18).

Рекомендации

• Антоколец, Эллиотт. 1993. "Струнные квартеты среднего периода". В Товарищ Бартока, под редакцией Малкольма Гиллиса, 257–77. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-15330-5 (в корпусе); ISBN  0-571-15331-3 (PBK).
• Булез, Пьер. 1971 г. Булез о музыке сегодня. Перевод Сьюзан Брэдшоу и Ричард Родни Беннетт. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-08006-8.
• Эймерт, Герберт. 1950 г. Lehrbuch der Zwölftontechnik. Висбаден: Breitkopf & Härtel.
• Фоккер, Адриан Даниэль. 1987 г. Избранные музыкальные произведения. Утрех: The Diapason Press. ISBN  90-70907-11-9.
• Хэнсон, Ховард. 1960 г. Гармонические материалы современной музыки. Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts.
• Хайнеманн, Стивен. 1993. "Умножение множеств питч-класса в" Марто без мэтра "Булеза. Доктор медицинских наук, Вашингтонский университет.
• Хайнеманн, Стивен. 1998. "Умножение множеств Питч-класса в теории и на практике". Музыка Теория Спектр 20, нет. 1 (Весна): 72–96.
• Хиббард, Уильям. 1969. "Чарльз Вуоринен: Политика гармонии". Перспективы новой музыки 7, вып. 2 (Весна-Лето): 155–66.
• Хоу, Хьюберт С. 1965. «Некоторые комбинационные свойства смолистых структур». Перспективы новой музыки 4, вып. 1 (осень-зима): 45–61.
• Кобляков, Лев. 1990 г. Пьер Булез: Мир гармонии. Chur: Harwood Academic Publishers. ISBN  3-7186-0422-1.
• Кренек, Эрнст. 1937. Über neue Musik: Sechs Vorlesungen zur Einführung in die Theoretischen Grundlagen. Вена: Ringbuchhandlung.
• Моррис, Роберт Д. 1982. Обзор: "Джон Ран, Основная атональная теория. Нью-Йорк: Лонгман, 1980 ». Музыка Теория Спектр 4:138–54.
• Моррис, Роберт Д. 1997. "Некоторые замечания по Шансы и концы". Перспективы новой музыки 35, нет. 2 (Лето): 237–56.
• Ран, Джон. 1980 г. Основная атональная теория. Музыкальный сериал Longman. Нью-Йорк и Лондон: Лонгман. Перепечатано, Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Кольер Макмиллан, 1987.
• Рэндалл, Джеймс К. 1962. "Корреляция шага-времени". Не опубликовано. Цитируется по Schuijer 2008, 82.
• Шиллингер, Джозеф. 1941 г. Система музыкальной композиции Шиллингера. Нью-Йорк: Карл Фишер. ISBN  0306775220.
• Schuijer, Michiel. 2008 г. Анализ атональной музыки: теория множеств питч-класса и ее контексты. Истмен изучает музыку 60. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  978-1-58046-270-9.
• Слонимский, Николай. 1947 г. Тезаурус весов и мелодических паттернов. Нью-Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN  002-6118505.
• Уинхэм, Годфри. 1970. «Композиция с массивами». Перспективы новой музыки 9, вып. 1 (осень-зима): 43–67.

дальнейшее чтение

• Лосада, Кэтрин С. 2014. «Сложное умножение, структура и процесс: гармония и форма в структурах Булеза II». Музыка Теория Спектр 36, нет. 1 (Весна): 86–120.
• Моррис, Роберт Д. 1977. "О генерации двенадцатитоновых рядов функций множественного порядка". Журнал теории музыки 21, нет. 2 (осень): 238–62.
• Моррис, Роберт Д. 1982–83. "Комбинаторность без Совокупный ". Перспективы новой музыки 21, №№ 1 и 2 (осень-зима / весна-лето): 432–86.
• Моррис, Роберт Д. 1990. "Дополнение питч-класса и его обобщения". Журнал теории музыки 34, нет. 2 (осень): 175–245.
• Старр, Дэниел В. 1978. «Множества, инвариантность и разбиения». Журнал теории музыки 22, нет. 1: 1–42.