Марсель Лербье - Википедия - Marcel LHerbier

Марсель Л'Эрбье
Родившийся	(1888-04-23)23 апреля 1888 г. Париж, Франция
Умер	26 ноября 1979 г.(1979-11-26) (91 год) Париж, Франция
Национальность	Французский
Род занятий	Режиссер фильма
Супруг (а)	Марсель Прадот
Награды	Légion d'honneur

Марсель Л'Эрбье (Французский:[lɛʁbje]; 23 апреля 1888 - 26 ноября 1979) был французским режиссером, который прославился как теоретик авангарда и творческий деятель, сняв серию немых фильмов в 1920-х годах. Его режиссерская карьера продолжалась до 1950-х годов, в общей сложности он снял более 40 художественных фильмов. В 1950-х и 1960-х годах он работал над культурными программами для французского телевидения. Он также выполнял множество административных ролей во французской киноиндустрии, и он был основателем и первым президентом французской киношколы. Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC).

Ранние годы

Марсель Л'Эрбье родился в Париже 23 апреля 1888 года.^[1] в профессиональную и интеллектуальную семью, и когда он вырос, он продемонстрировал разносторонний талант к спорту, танцам, дебатам и искусству. Он посетил Марист школа, а затем Lycée Voltaire, а затем - Высшая школа общества в Париже.^[2] Он много работал над своим образованием и к 1910 году получил лицензия на право, квалификация для юридической практики. Он продолжал изучать литературу, а в свободное время изучал гармонию и контрапункт с Ксавье Леру, с амбициями стать композитором. Еще одним желанием было поступить на дипломатическую службу.^[3]

Ранний роман с будущей танцовщицей Марсель Рана закончился сенсационной оглаской, когда она выстрелила из револьвера в него, а затем в себя. Оба выжили, но L'Herbier потерял способность использовать палец.^[4] В 1912 году он познакомился Жоржетт Леблан, спутник Морис Метерлинк, и под ее влиянием он начал писать пьесы, стихи и критику, и установил много контактов в литературе и театре. Его кумирами были Оскар Уальд, Поль Клодель и Клод Дебюсси.^[5]

Начало войны в 1914 году изменило мир L'Herbier. Он ушел из общественной жизни и, не имея возможности сразу же пойти в армию из-за травмы руки, пошел работать на фабрику по пошиву военной формы. Он продолжал службу в различных вспомогательных частях вооруженных сил, а к концу войны, в 1917-1918 годах, его случайно перевели в Section Cinématographique de l'Armée, где он получил свою первую техническую подготовку в области кинопроизводства. Его интеллектуальное превращение в кинематограф произошло совсем недавно, во-первых, благодаря дружбе с актрисой. Musidora (он вспомнил, что она отвела его в Сесил Б. Демилль с Чит (1915), который пробудил его к художественным возможностям немого кино)^[6] а затем через встречи с критиками Луи Деллюк и Эмиль Вильермоз которые разрабатывали собственные теории нового вида искусства.

Немое кино

Еще в армии Л'Эрбье написал два сценария фильма для других режиссеров, а затем принял официальную комиссию на создание пропагандистского фильма об образе Франции, который финансировался Леон Гомон. Он произвел Роза-Франция (1918), в высшей степени оригинальный и поэтический фильм с использованием многих экспериментальных приемов камеры, которые оказались слишком фантастическими для многих, но которые создали ему репутацию талантливого новатора. После создания еще одного коммерческого фильма для Gaumont, Le Bercail (1919) ему предложили двухлетний контракт с компанией, который дал ему возможность выбирать более амбициозные проекты. На Le Bercail, впервые работал с актрисой Марсель Прадот который впоследствии появился в большинстве его немых фильмов и на котором женился в 1923 году.^[7]

С 1919 по 1922 год Л'Эрбье снял шесть фильмов для Гомона, несколько из которых Сери Пакс, и три из них стали главными достижениями его периода в немом кино. Он адаптировал рассказ Бальзак за L'Homme du Large (1920), действие которого происходило на побережье Бретани. Более амбициозным было Эльдорадо (1921), грандиозная и зрелищная мелодрама, снятая в Андалусии; он был известен своими визуальными экспериментами с растворением и размытыми изображениями ("flous" На французском). Напряженные отношения между L'Herbier и Gaumont были разрешены в проекте. Дон Хуан и Фауст (1922), также частично снятый в Испании; но когда фильм вышел за рамки бюджета, L'Herbier не смог завершить его, как планировалось, и полученная работа была оценена больше за техническое мастерство, чем за интеллектуальное противостояние двух литературных архетипов. После этого Л'Эрбье почувствовал необходимость стремиться к своей творческой независимости и основал собственную продюсерскую компанию Cinégraphic, которая продюсировала его следующие шесть фильмов.

Первая продукция L'Herbier с его собственной компанией была адаптацией Воскрешение (1923) из роман Толстого, но съемки потерпели ряд неудач, и проект был заброшен, когда Л'Эрбье заболела брюшным тифом и несколько недель была в критическом состоянии. Позже, в 1923 году, L'Herbier убедил Жоржетта Леблан-Метерлинк рассмотреть проект, в котором она сыграет главную роль и который также привлечет американские финансы; это превратилось в L'Inhumaine (1924), один из самых амбициозных фильмов в карьере Л'Эрбира, в котором он сотрудничал с ведущими деятелями других форм искусства, в том числе Фернан Леже, Роберт Маллет-Стивенс и Дариус Мийо. Поразительное визуальное зрелище было построено вокруг вымышленного сюжета, и результат оказался весьма неоднозначным как среди зрителей, так и среди критиков.

L'Herbier открыл для себя работы драматурга и писателя. Луиджи Пиранделло в течение 1923 г. и очень хотел представить свои идеи в кино. Он выбрал роман Иль фу Маттиа Паскаль, и был счастлив, когда недоверие Пиранделло к режиссерам было преодолено и он впервые согласился на съемки одной из своих работ. Фильм Феу Матиас Паскаль (1925) с участием российского актера-эмигранта Иван Мосжукин в главной роли, и он стал успешным у критиков и публики.

Несмотря на свои успехи, Cinégraphic постоянно терял деньги, и для своего следующего фильма L'Herbier выбрал более популярную и прямую тему, Le Vertige (1926), снятый на юге Франции, имевший коммерческий успех. Затем последовали Le Diable au cœur (1928), морская драма, действие которой происходит в рыбацком порту Онфлер, с участием английской актрисы Бетти Бальфур; это был первый французский полнометражный фильм, снятый на панхроматическая пленка.

Следующая и последняя кинопродукция (в сотрудничестве с Société des Cinéromans ) был еще один масштабный проект, L'Argent (также 1928), адаптация произведения Золя Роман с таким же названием, перенесенный с 1860-х годов до наших дней. С международным актерским составом, дизайном в стиле ар-деко и впечатляющими съемками в Парижская биржа, L'Argent была существенной работой, которая фактически положила конец созданию немого кино для L'Herbier. Он отвечал за некоторые из самых инновационных разработок того периода в своих фильмах, а также оказывал поддержку другим режиссерам, таким как Луи Деллюк, чей последний фильм L'Inondation (1923) финансировалась Cinégraphic. Он также собрал вокруг себя группу постоянных сотрудников, в том числе Клод Отан-Лара, Филипп Эриа, и Жак Кателен (который стал его другом на всю жизнь и снялся в двадцати его фильмах).^[8]

Звуковые фильмы

После переходного фильма Nuits de princes [fr ], снятый как немая картина, но с полным саундтреком из музыки, песен и звуковых эффектов, L'Herbier предпринял L'Enfant de l'amour (1929), который, как и многие другие ранние проекты в области звукового кино, был адаптацией театральной пьесы. Это была первая полностью говорящая картина, сделанная во французской студии. В дополнение к техническим проблемам, связанным с новыми тяжелыми звуковыми камерами, L'Herbier также требовалось снимать фильм одновременно в трех разных языковых версиях (французском, английском и немецком), что означало, что в некоторых из них пришлось задействовать нескольких актеров. роли. Фильм был достаточно успешным, чтобы привлечь другие подобные предложения, но Л'Эрбье почувствовал потерю самостоятельности действий, и после того, как снял два детективных фильма по книгам Гастон Леру, Le Mystère de la chambre jaune [fr ] (1930) и Le Parfum de la dame en noir [fr ] (1931), он на два года отказался от кинопроизводства и вернулся к писательской деятельности. В 1933 году, опасаясь, что он теряет связь с кинобизнесом, он вернулся, чтобы сделать еще несколько версий театральных пьес. L'Épervier, Le Scandale и L'Aventurier, все из которых пользовались коммерческой популярностью, но оставляли мало возможностей для кинематографического изобретения, к которому он стремился.

Самым успешным фильмом L'Herbier 1930-х годов был Le Bonheur (1934), ("чудесное соединение талантов"^[9]) по пьесе Анри Бернштейн, с Чарльз Бойер и Габи Морли в главных ролях. Во время съемок Л'Эрбье получил травму, когда на него упала камера, в результате чего он потерял из виду один глаз. Подал в суд на продюсеров Pathé, заявляя о своей гражданской ответственности, и окончательное решение по делу (1938 г.) в его пользу впервые во французском законодательстве признало право режиссера считаться автором своего фильма, а не просто сотрудником Компания. Это стало важным этапом в продолжающейся на протяжении всей жизни борьбе L'Herbier за признание режиссеров как творческих художников.^[10]

С 1935 по 1937 год L'Herbier снял семь фильмов, включая трио, которые характеризовались патриотическим духом: Veille d'armes (1935) (с изображением французского флота), Les Hommes nouveaux (1936) (Марешаль Ляутей умиротворение Марокко), и La Porte du Large (1936) (снова флот). Эти фильмы, снятые в период интенсивного политического конфликта между левыми и правыми во Франции, по собственному признанию Л'Эрбье, представляли собой раскол в его собственной политике, противопоставивший его социалистическим симпатиям его нетерпение к антимилитаризму властей. Front Populaire.^[11]

После попытки возродить свою собственную продюсерскую компанию, на этот раз под названием Cinéphonic, для производства короткометражных документальных фильмов, l'Herbier попытался разработать для себя более удовлетворительный материал в серии театрализованных историй, которые он назвал «chroniques filmées». Три, которые он выполнил до начала Второй мировой войны, были La Tragédie impériale (1938), о царе Николае II и Распутине, Адриенн Лекуврёр (1938), снято в УФА студии в Берлине и Антанта сердечная (1939), в котором жизнь Эдуарда VII продемонстрировала родство между Францией и Великобританией; (его премьера в апреле 1939 г. состоялась сразу после вторжения Германии в Чехословакию).

Начало войны в 1939 году не сразу помешало Л'Эрбье снимать фильмы, и весной 1940 года он был на студии Scalera в Риме, снимая свой долгожданный проект. La Comédie du bonheur, но неизбежное вступление Италии в войну вместе с Германией вынудило его вернуться во Францию ​​до того, как фильм был полностью завершен (хотя он был впоследствии выпущен).

После немецкой оккупации Франции в 1940 году L'Herbier работал с другими режиссерами, чтобы спасти французскую киноиндустрию и защитить рабочие места ее технических специалистов. Он снял четыре фильма до «Освобождения», самым успешным из которых был La Nuit fantastique (1942). Настоящая "реалистичная сказка"^[12] сильно отличался от преобладающего стиля французского кинопроизводства, и это позволило ему вернуться к стилю визуальных экспериментов, который характеризовал его немые фильмы, к которому он теперь мог добавить новаторское использование саундтрека. Это очень помогло восстановить его критическую репутацию, хотя бы временно.

В послевоенный период L'Herbier еще раз вернулась к "хроническому фильму" с L'Affaire du collier de la reine (1946), но в остальном его оставшиеся фильмы в качестве режиссера представляли собой довольно обычные литературные адаптации, и его творческая карьера в кино завершилась Les Derniers Jours de Pompei (1950) и Le Père de mademoiselle (1953). За 35 лет, прошедших с момента его дебюта в 1918 году, он снял 14 немых и 30 звуковых художественных фильмов.

Телевидение

Поскольку его карьера кинорежиссера в послевоенные годы пошла на убыль, Марсель Л'Эрбье перенес свою энергию на относительно новое и неразвитое телевидение. Его интересовало, что отличает телевидение от кино, и он писал статьи, развивающие идею о том, что у каждого средства массовой информации есть своя эстетика.^[13] В то время как для L'Herbier кино было творческой формой искусства, телевидение было средством записи, воспроизведения, распространения среди широкой аудитории; телевидение не убьет кино - напротив, оно может быть средством углубления понимания кино общественностью.

В 1952-1969 годах компания L'Herbier подготовила более 200 телевизионных передач на культурные темы, выступая в качестве ведущей большинства из них. Хотя он посвятил некоторые программы классической музыке и исторической биографии, большая часть его работ посвящена аспектам кино. Он представил восемь серий программ, которые сочетали критическое обсуждение и интервью о кино с отрывками из фильмов, а иногда и трансляцию целого фильма, который был показан в дискуссии. Он также поставил пять телевизионных спектаклей, которые в основном транслировались в прямом эфире. Он был первым известным режиссером, работавшим на французском телевидении, и он привнес в задачу очевидную серьезность цели и заботу о его образовательных возможностях.^[14][15]

Администрация

Помимо творческой работы, Л'Эрбье выполнял ряд административных ролей во французской киноиндустрии. С 1929 года он был генеральным секретарем Société des авторы фильмов который стремился обеспечить большее признание авторских прав кинематографистов. В середине 1930-х годов Л'Эрбье поддерживал мнение о том, что отечественной киноиндустрии нужна более сильная и скоординированная организация, если она хочет защитить себя от иностранной конкуренции, и он сыграл важную роль в создании профсоюзов для различных категорий работников кино, Syndicat Général des Artisans de Film, вскоре переименованный в Syndicat des techniciens de la production cinématographique, секретарем которого он стал в 1937 году, а затем президентом в 1939 году. Профсоюз добился улучшения ставок заработной платы, рабочего времени и условий страхования от несчастных случаев на работе, а также аккредитации журналистов для прессы. Профсоюз также может единым голосом говорить обо всех аспектах отрасли. После войны Л'Эрбье продолжил лоббирование французского кино, возглавив Comité de défense du cinéma français.^[16]

Во время оккупации L'Herbier был среди тех, кто принял реальность победы Германии и приступил к созданию наилучших условий для непрерывности французской жизни и французского кино. В этой роли он стал почти представителем правительства Виши по вопросам, связанным с кино.^[17] публикация статьи о «Синематографе» для квазиофициального издания о состоянии Франции и ее будущем в 1941 году.^[18]

В марте 1941 года Л'Эрбье был избран президентом Cinémathèque française, но его планы по серьезной реорганизации вскоре привели его к конфликту с секретарем и основателем Анри Ланглуа. Ланглуа считал L'Herbier слишком авторитарным, а L'Herbier считал Ланглуа слишком неорганизованным. Л'Эрбье оставался президентом до 1944 года, когда его наконец перехитрил Ланглуа, и его заменил Жан Гремильон.^[19]

Основным вкладом Л'Эрбье в перестройку французской киноиндустрии было создание французской национальной киношколы, о чем он отстаивал многие годы. В условиях военного времени он обнаружил, что проект получил государственную поддержку, и в 1943 г. Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC) была основана в Париже. L'Herbier стала ее первым президентом в 1944 году и занимала эту должность до 1969 года. IDHEC предлагал обучение для режиссеров и продюсеров, операторов, звукооператоров, редакторов, арт-директоров и дизайнеров костюмов. Он стал очень влиятельным, и многие известные кинематографисты, в том числе некоторые из других стран, прошли там обучение.^[20]

Сочинения

На протяжении всей своей карьеры Марсель Л'Эрбье был плодовитым писателем о кино. Он написал более 500 статей для журналов и газет,^[21] некоторые из которых были собраны в его книге Intelligence du cinématographe (Париж: Correa, 1946). Одной из тем, к которой он регулярно обращался, была концепция авторства в кинопроизводстве и необходимость установления прав авторов фильмов на их творчество. Другой важной темой был самобытный национальный характер французского кино и угроза для него со стороны неограниченного ввоза иностранной продукции. В 1953 году он помог создать секцию Cinéma в газете. Le Monde.

Перед началом своей кинокарьеры Л'Эрбье опубликовал сборник стихов: ... секреты au jardin des jeux (Париж: Эдвард Сансот, 1914 г.); и спектакль: L'Enfantement du mort: miracle en pourpre noir et or (Париж: Жорж Клес, 1917).

На последнем курсе он опубликовал автобиографию, La Tête qui tourne (Париж: Белфонд, 1979); [название переводится как «голова, которая крутит / снимает фильм»].

Марсель Л'Эрбье умер в Париже 26 ноября 1979 года в возрасте 91 года.

Репутация

В 1921 году, всего через три года после своего первого фильма, Марсель Л'Эрбье был признан читателями французского киножурнала лучшим французским режиссером. В следующем году критик Леон Муссинак отметила его как одного из режиссеров, чья работа была самой важной для будущего кино.^[22] В этот период L'Herbier был связан с такими режиссерами, как Абель Ганс, Жермен Дюлак и Луи Деллюк как часть «первого авангарда» во французском кино, первое поколение, которое спонтанно мыслило в анимированных изображениях.^[23]

Признание, которое он заработал в 1920-х годах, заметно контрастирует с относительным пренебрежением к его более поздним работам. Даже в период немого времени были те, кто считал его работу манерной и испорченной эстетикой, не связанной с сюжетами его фильмов.^[22] В 1930-е и 1940-е годы некоторые истолковывали его общественные роли, а иногда и его политические ассоциации в ущерб ему. Однако во Франции его постоянное присутствие во многих аспектах киноиндустрии до 1960-х годов гарантировало, что его не забыли. Совсем недавно были переиздания и переоценки как его немых, так и звуковых фильмов, а также возросло критическое внимание к его работе.

В англоязычном мире в начале 21 века L'Herbier остается малоизвестной фигурой. Показы его фильмов были редкостью, как и переиздания DVD, и очень мало критической литературы о нем было доступно на английском языке. Однако стандартные истории кино подтверждают непреходящее значение его вклада в немое кино, особенно в Эльдорадо, L'Inhumaine, и L'Argent.^[24]

Фильмография (как режиссер)

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Берч, Ноэль. Марсель Л'Эрбье. Париж: Seghers, 1973 г. (Cinéma d'aujourd'hui: 78). [На французском].
• Кателин, Жак. Jaque Catelain présente Marcel L'Herbier. Париж: Вотрен, 1950. [на французском языке].
• L'Herbier, Марсель. La Tête qui tourne. Париж: Белфонд, 1979. [на французском языке]. ISBN  2-7144-1215-7
• Вере, Лоран [ред.]. Марсель Л'Эрбье: l'art du cinéma. Париж: Французская ассоциация научных исследований по истории кино, 2007.[Текст на французском языке; аннотации на английском языке]. ISBN  978-2-913758-73-5

внешняя ссылка

• Марсель Л'Эрбье на IMDb
• Марсель Л'Эрбье в Ciné-Ressources [На французском]
• Les Indépendants du premier siècle
• filmdefrance.com
• filmreference.com
• Источник движущегося изображения «Непонятные объекты»: статья Джонатана Розенбаума.