Bassline - Bassline
А басовая линия (также известный как басовая линия или басовая партия) - термин, используемый во многих стилях Музыка, такие как джаз, блюз, фанк, дублировать и электронный, традиционная музыка, или классическая музыка для низких инструментальная партия или строчку, которую играет (в джазе и некоторых формах популярной музыки) ритм-секция инструмент, такой как электрический бас, контрабас, виолончель, туба или клавиатура (пианино, Орган Хаммонда, электроорган или синтезатор). При сольном исполнении без аккомпанемента басовые партии можно просто проигрывать в нижних регистр любого инструмента, такого как гитара или пианино пока мелодия и / или далее сопровождение предоставляется в среднем или верхнем регистре. В сольной музыке для фортепиано и органа эти инструменты имеют превосходный нижний регистр, который можно использовать для игры на глубоких басах. На органах партия баса обычно исполняется с использованием педальная клавиатура и массивные басовые трубы диаметром 16 и 32 дюйма.
Рифы и канавки
Basslines в популярная музыка часто используют "риффы" или "канавки «, которые обычно представляют собой простые, привлекательные музыкальные мотивы или фразы, которые повторяются с вариациями на протяжении всей песни». Бас отличается от других голосов из-за особой роли, которую он играет в поддержке и определении гармонического движения. Это происходит на уровнях, начиная от непосредственных, аккордовых событий до более крупной гармонической организации [sic ] всю работу ".[1]
Басовые рифы обычно (но не всегда) подчеркивают тональность каждого аккорда (обычно основная нота, третья или пятая нота), что помогает определить тональность песни. Басовые линии совпадают с барабанами. Другие ритмические инструменты присоединяются для создания более интересных ритмических вариаций. Тип ритмического импульса, используемый в басовых партиях, широко варьируется в разных музыкальных стилях. В качели джаз и прыжок блюз, басовые линии часто создаются из непрерывной последовательности четвертных нот в большей части скалярной, ступенчатой или основанной на арпеджио партии, называемой "ходячий окунь линия ». латинский, сальса музыка, джазовый фьюжн, регги, электроника, и некоторые виды Скала и металл, басовые партии могут быть очень ритмически сложными и синкопированный. В блюграссе и традиционной музыке кантри басовые линии часто подчеркивают основной тон и пятую часть каждого аккорда.
Хотя басовые партии могут воспроизводиться разными типами инструменты и в широком музыкальном ассортимент, в них обычно играют басовые инструменты и в диапазоне примерно не менее октава полтора ниже средний C (примерно диапазон Басовый ключ ). В классическая музыка такие как струнные квартеты и симфонии, басовые партии играют ту же гармоническую и ритмическую роль; однако их обычно называют «басовым голосом» или «басовой партией».
Инструменты
Самые популярные музыкальные ансамбли включают инструмент, способный играть басовые ноты. В 1890-х годах туба часто использовался. С 1920-х по 1940-е годы самые популярные музыкальные группы использовали контрабас как басовый инструмент. Начиная с 1950-х гг. бас-гитара начал заменять контрабас в большинстве типов популярной музыки, такой как рок-н-ролл, блюз и фолк. Бас-гитару было легче транспортировать, и, учитывая, что в ней используются магнитные звукосниматели, ее легче усилить до громкой сценической громкости без риска звуковая обратная связь, обычная проблема с усиленным контрабасом. К 1970-м и 1980-м годам электрический бас использовался в большинстве рок-групп и джазовый фьюжн группы. Контрабас все еще использовался в некоторых типах популярной музыки, воссоздающей стили 1940-х и 1950-х годов, например джаз (особенно качели и бибоп ), традиционные 1950-е блюз, прыжок блюз, страна, и рокабилли.
В некоторых популярных музыкальных группах для игры на басовой партии используются клавишные. В органные трио, например, Орган Хаммонда исполнитель исполняет партии баса, используя орган педальная клавиатура. В некоторых типах популярной музыки, например хип-хоп или Хаус, партии баса воспроизводятся с использованием бас-синтезаторы, секвенсоры или электроакустические сэмплы басовых партий.
Басовые линии важны во многих формах танцевать и электронная музыка, такие как электро, барабан и бас, ДАП СТЕП, и большинство форм жилой дом и транс. В этих жанрах басовые партии почти всегда исполняются на синтезаторы, либо физический, например Minimoog и Roland TB-303, или виртуальный, такие как Sytrus и ZynAddSubFX. В хип-хоп, режиссер Рик Рубин популяризировал технику создания басовых линий за счет удлинения затухания бас-барабана TR-808 драм-машина и настраивая ее на разные высоты звука.[2]
Китайские оркестры используйте zhōng ruǎn (中 阮) и dà ruǎn (大 阮) для создания басовых линий. Другими, менее распространенными басовыми инструментами являются ла ру (н (拉 阮), ди ин ге ху (低音 革 胡) и да ди ху (大 低 胡), разработанные в 1930-х годах.[нужна цитата ] русский балалайка оркестр использует бас-балалайку и контрабас-балалайку.
Местная музыка Австралии и некоторые Мировая музыка под влиянием австралийской музыки Didjeridus для басовых линий.[нужна цитата ]
Классическая музыка
Играть в (Помогите ·Информация )В классическая музыка, бас всегда написан для исполнителей в нотная запись. В оркестровый репертуар, партии баса исполняются контрабасы и виолончели в секция строки, от фаготы, контрафаготы, и бас-кларнеты в деревянных духовых и бас-тромбоны, тубы и множество других медных духовых инструментов. В симфониях классического периода для виолончелей и басов часто писалась одна басовая линия; однако, поскольку бас - это инструмент транспонирования, и он записан на октаву выше, чем звучит, когда виолончели и басы играют одну и ту же басовую линию, линия исполняется в октавах, причем басы на октаву ниже виолончелей. К концу классического периода в симфониях Бетховена виолончели и контрабасы часто отдавались отдельным партиям. В общем, более сложные пассажи и быстрые последовательности нот отдаются виолончелям, в то время как басы играют более простую басовую линию. В литавры (или литавры) также играют роль в оркестровых басовых линиях, хотя в произведениях 17-го и начала 18-го веков они ограничиваются несколькими нотами, часто тоникой и доминантой ниже нее. В небольшом количестве симфоний орган используется для воспроизведения басовых партий.
В камерная музыка, басовая партия исполняется виолончелью в струнных квартетах и фаготом в духовой камерной музыке. В некоторых более крупных произведениях камерной музыки и виолончель, и контрабас используются для игры на басу. В эпоху барокко (ок. 1600-1750) произведение в сопровождении бассо континуо, сопровождающие музыканты будут включать аккордовый инструмент (например, клавесин, орган или лютня ) и несколько басовых инструментов могут воспроизводить одну и ту же басовую линию, например, виолончель, виолончель, контрабас, Теорбо, змея (ранний духовой инструмент), и, если присутствовал органист, нижний манускрипт органа и низкочастотный педальная клавиатура. В исполнении музыки эпохи барокко 2000-х годов бассо континуо обычно исполняется всего двумя инструментами: аккордом и одним басовым инструментом (часто клавесином и виолончелью).
[Партия баса] является фундаментом, на котором должна строиться вся музыкальная композиция.
— Кристофер Симпсон 1667:19[3]
[Басовая партия] является основой и фундаментом других частей, поскольку они строятся на ней.
— Чарльз Массон 1669: 31[3]
[Басовая партия] основа гармонии.
— Джозеффо Зарлино 1561:239, 1558:179[3]
Популярная музыка
Во многих жанрах модерна традиционная музыка (начиная с фолк-рок до блюза) и популярной музыки (от рока и поп-музыки до регги и фанка), басовая партия обычно исполняется электрический бас игрок. В рокабилли, психобилли, традиционный блюз и музыка мятлика, басовая линия исполняется контрабас игрок. В басовой линии используются низкие ноты, которые обеспечивают ритм, одновременно устанавливая основу звучания. аккордная прогрессия. Басовая линия ликвидирует разрыв между ритмической партией, которую играет барабанщик, и мелодическими линиями, играемыми Ведущий гитарист и аккордовые партии, исполняемые ритм-гитарист и / или клавишник. Ожидается, что в большинстве традиционных и популярных музыкальных стилей бас-гитарист сможет импровизировать басовая линия, которую они основывают на аккордная прогрессия песни. Когда басист играет кавер на песню, они могут воспроизводить басовую линию, которая изначально использовалась при записи. А сессионный басист играющий в музыкальной студии должен уметь читать басовую партию, написанную на нотная запись. Басисты также выступают заполняет между фразами вокальной мелодии, а также могут исполнять бас бежит или бас-брейки, которые представляют собой короткие сольные секции. Ритмические вариации баса, такие как введение синкопированной фигуры, могут резко изменить ощущение песни даже для простого грува.
"В любом стиле роль баса в паз то же самое: учесть время и очертить тональность. Эти две вещи всегда должны быть вашей целью при разработке басовых партий »[4]
[Один] может видеть в нем [(басовая партия)] все остальные части в их изначальной сущности.Томас Кэмпион 1967:327[3]
Ходячий окунь
А ходячий окунь стиль басового аккомпанемента или линии, распространенный в Барочная музыка (1600–1750) и 20 век джаз, блюз и рокабилли, который создает ощущение регулярного движения четвертной ноты, сродни регулярному чередованию ног при гулять пешком.[5][6] Таким образом, ходячие басы обычно состоят из несинкопированный заметки равной стоимости, обычно четвертные ноты (известный в джазе как «четыре чувства»). Для ходьбы басовые линии используют смесь масштаб тона, арпеджио, хроматические пробеги и проходящие тона очертить аккордная прогрессия песни или мелодии, часто с мелодической формой, которая попеременно повышается и понижается по высоте в течение нескольких тактов. Чтобы добавить разнообразия ходячей басовой линии, басисты периодически интерполируют различные заливки, такие как игровая гамма или фрагменты арпеджио в качающихся восьмых нотах, перебирая приглушенные перкуссионные ноты грации (либо одна нота грации, либо последовательность из двух или трех нот с граблями). или удерживая ноты для двух, трех или четырех долей. Некоторые песни поддаются другому типу вариаций: точка педали, в котором басист удерживает или повторяет одну ноту (часто тоническую или доминантную) при смене аккорда.
Ходячие басовые партии обычно исполняются на контрабас или электрический бас, но они также могут быть выполнены с использованием младшего регистра пианино, Орган Хаммонда, туба или другие инструменты. Их также можно петь, как это делают некоторые вокальные группы a capella. Хотя ходячие басовые партии чаще всего ассоциируются с джазом и блюзом, они также используются в Скала, рокабилли, ска, R&B, Евангелие, латинский, страна и многие другие жанры.[7]
Примеры
Ходячий окунь в педальная клавиатура часть барочной органной музыки (И.С.Баха Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659, из Восемнадцать великих хоральных прелюдий ):
Другие ходячие басовые партии можно услышать во вступительных движениях Йозеф Гайдн с Симфония No. 22 (по прозвищу «Философ»), Антон Брукнер с Симфония No. 5 и Эдвард Элгар с Симфония No. 1.
Ходячий бас часто чередует четвертные ноты:
давая начало сроку.
Много басовые партии буги-вуги ходят басовые партии:
Играть в G (Помогите ·Информация ) или в C (Помогите ·Информация )
Ходячий окунь часто движется пошаговыми (скалярными) движениями в последовательные аккордовые корни, например, часто в кантри:
В этом примере последние две четвертные ноты второго такта, D и E, «идут» вверх от первой четвертной ноты в этом такте C до первой ноты третьего такта F (C и F являются корнями аккордов с первого по второй и с третьего по четвертый такты соответственно).
В обоих случаях «ходьба» относится как к устойчивому двойному ритму (шаг за шагом), так и к создаваемому сильному направленному движению;[7] в приведенных выше примерах от C до F и обратно во втором, и от корня до седьмого и обратно в первом.
В бибоп джаз, ходячий бас имеет стабилизирующий эффект, компенсируя сложность импровизированных мелодических линий, например, в Сонни Роллинз ’ «Синяя семерка».
Басовый бег
А басовый бег (или "бас-брейк") - короткий инструментальный перерыв или заполнить в которой басовый инструмент (например, электрический бас или контрабас ) или инструменты (в случае оркестра) и басовая линия отводятся на первый план.[8] Басовая партия для басового прогона часто отличается от обычного баса. сопровождение стиль, с точки зрения регистра, тембр, или используемый мелодический стиль, или количество проигрываемых нот на долю.
Басовый пробег может быть составлен исполнителем или аранжировщик до выступления, или это может быть импровизированный на сцене исполнитель с использованием гамм, арпеджио и стандарта облизывает и риффы. В некоторых случаях басовый прогон может включать отображение виртуоз такие техники, как быстрые отрывки или высокие ноты. Во время баса основной вокал или мелодия линия обычно останавливается, и в некоторых случаях перкуссия или ударные также может остановиться. Техника возникла в марши из "Соуза школа », хотя и похожа на звонок и ответ методы, знакомые Афроамериканские музыканты указывает на более раннее происхождение.[8]
Электрический бас
В Скала песня, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на электрическом басу, басовая партия может состоять из быстрой последовательности шестнадцатых нот в более высоком регистре или из мелодической рифф играл в более высоком регистре. В некоторых случаях басист выберет «более яркий» звукосниматель или увеличит высокие частоты инструмента для баса, чтобы его было легче услышать.
В тяжелый металл песня, в которой басист обычно играл низкие ноты без овердрайва для сопровождения, для соло он или она может включить пушистый бас педали и используйте педаль вау для создания более выраженного тона (подход, используемый Клифф Бертон ), а затем сыграйте рифф в верхнем регистре или гамму. Немного клочок гитары -стайл басисты могут играть двумя руками постукивание во время басового соло (например, Билли Шиэн ).
В поп песня, в которой басовая линия состоит из нот, взятых на электрическом басу, басовая партия может состоять из нескольких тактов ударных шлепки и хлопки. Басовые соло и гитарные соло редко встречаются в поп-музыке. В тех редких случаях, когда инструментальные соло встречаются в поп-музыке, их часто исполняют синтезатор или, в некоторых группах, саксофон.
В фанк песня, в которой басовая линия уже состоит из ударных пощечин и хлопков, басовая партия может состоять из виртуозной демонстрации быстрых техник хлопанья и хлопанья в сочетании с такими приемами, как глиссандо, бендинг нот и гармоники.
Контрабас
В прыжок блюз мелодия, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в стиле скалярного шагающего баса, басовая партия может состоять из такта качания восьмых нот, сыгранных в стиле ударного баса, в котором удары правой рукой струны напротив грифа.
В качели мелодия, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в стиле скалярного шагающего баса, басовая партия может состоять из нисходящей хроматической гаммы, сыгранной в более высоком регистре.
В мятлик мелодия, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе на основной и пятой частях каждой аккорд на первой и третьей доле (мелодии 4/4) басовая партия может состоять из ходячей басовой партии, исполняемой в течение нескольких тактов.
В психобилли группы, басовое соло часто состоит из виртуозного показа тройных и четверных пощечин, создавая перкуссионный звук, похожий на барабанное соло.
Бас ветра
В оркестр В контексте контекста басовая партия может состоять из нескольких тактов без сопровождения аккомпанемента, составленных для туб и сузафонов, которые отображают либо быстрые отрывки нот, либо техники более высокого регистра. В джазе Нового Орлеана туба может обеспечивать ходячую басовую партию, похожую на партию контрабаса.
Смотрите также
Заметки
- ^ Кадвалладер, Аллен (1998). Анализ тональной музыки: шенкерианский подход, п. 45. ISBN 0195102320.
- ^ Ли, Элиас (6 декабря 2016 г.). «8 способов, которыми драм-машина 808 изменила поп-музыку». Катящийся камень. В архиве из оригинала 7 декабря 2016 г.. Получено 16 января 2016.
- ^ а б c d Перлман, Марк (2004). Неигранные мелодии: яванский гамелан и генезис теории музыки, п. 188. ISBN 9780520239562. "fondamento dell'harmonica"
- ^ Santerre 2001, п. iv
- ^ Бюлоу 2004, п. 40
- ^ Фридланд 1995, п. 44
- ^ а б Фридланд 1995, п. 4
- ^ а б ван дер Мерве 1989, п. 283
использованная литература
- Бюлоу, Джордж Дж. (2004), История музыки барокко, Indiana University Press, стр. 40, ISBN 0-253-34365-8
- Фридланд, Эд (1995), Создание Walking Bass Lines, ISBN 0-7935-4204-9
- ван дер Мерве, Питер (1989), Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века, Издательство Оксфордского университета, ISBN 0-19-316121-4
- Кадвалладер, Аллен (1998), Анализ тональной музыки: шенкерианский подход, п. 45, ISBN 0-19-510232-0
- Сантерре, Джо (2001), Басовые партии Slap, ISBN 0-634-02144-3
внешние ссылки
- "Басовые партии" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 18 марта 2006 г. (41,4 КБ) - 244 миллиона басовых линий в F
- Пример аудио / видео ходячей басовой партии на электробас-гитаре
- Ходячие басовые партии и компиляция на гитаре
| Инструменты |  | |
|---|---|---|
| Спектакль/ обозначение | ||
| Звук воспроизведение | ||